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CL
D A U H A U S C H E R
SCHRIFTLEITUNG:
W. G R O P I U S
L. M OH OLY-INI AG V

2
RAUL KLEE
PDAGOGISCHES SKIZZENBUCH
PAUL KLEE

BUCH

ALBERT LANGEN VERLAG MNCHEN

L
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1 7
1
11T>
 OHLENROTH'SCHE
BUCHDRUCKEREI
ERFURT

KLISCHEES
VON LOBBECKE u. Co
ERFURT

UMSCHLAGENTWURF
UND
TYPOGRAPHIE
VON
L. MOHOLY-NAGY

Dieses Buch wurde im

Sommer 1924 zusammen-
gestellt. Technische
Schwierigkeiten verhin-
d e rte das rechtzeitige
Erscheinen.
Das Personengremium des
bisherigen Staatlichen
Bauhauses hat seine T-
tigkeit in Weimar abge-
schlssen und setzt sie
unter dem Namen:
DAS B A U H A U S IN
D E S S A U (ANHALT)
fort.

COPYRIGHT 1925 BY ALBERT LANGEN, MNCHEN

URSPRNGLICHE GRUNDLAGE ZU EINEM
TEIL DES TH EORETISCH EN UNTERRICHTES
AM STAATLICHEN BAUHAUS ZU WEIMAR

E i n e aktive Linie, die sich frei ergeht, ein S p a z i e r g a n g um seiner selbst
willen, o h n e Ziel. D a s a g e n s ist ein Punkt, der sich v e r s c h i e b t (Fig. 1):

Fig. 1

Dieselbe Linie mit B e g l e i t u n g s f o r m e n (Fig. 2 und 3):

r
L o

Dieselbe Linie, sich u m s c h r e i b e n d (Fig. 4):

Fig. 4

Z w e i N e b e n l i n i e n , die H a u p t l i n i e i m a g i n r (Fig. 5)
.

E i n e aktive Linie, die, befristet, sich z w i s c h e n b e s t i m m t e n P u n k t e n

b e w e g t (Fig. 6):

Fig. 6

E i n e mediale Linie, w e l c h e z w i s c h e n P u n k t b e w e g u n g und Flchen-

Wirkung steht (Fig. 7):

Im W e r d e n h a b e n d i e s e Figuren linearen
C h a r a k t e r : z u E n d e geformt aber wird diese
lineare E i g e n s c h a f t v o n der Flchenvor-
Fig. Stellung u n v e r z g l i c h abgelst.
Passive Linien, die a u s einem Flchenactivum (fortschreitende
Linie) resultieren (Fig. 8):

Fig.

P a s s i v e V i e r e c k s l i n i e n und p a s s i v e Kreislinie, z u g l e i c h aktive F l c h e n -

bildung.
 Zusammengefat (Fig. 912):

ERSTER FALL:

Aktive Linien, p a s s i v e F l c h e n ; lineare Energie (Ursache), linearer

Effekt (Wirkung), F l c h e n - N e b e n w i r k u n g .

ZWEITER FALL:

Fig.

M e d i a l e Linien; lineare E n e r g i e (Ursache), F l c h e n e f f e k t (Wirkung).

DRITTER FALL:

Fig. 11
.a m
Aktive Flche, p a s s i v e Linie; F l c h e n e n e r g i e (Ursache), F i c h e n w i r k u n g
und lineare N e b e n w i r k u n g .
DIE DREI FLLE:

Fig. 12

Sprachliche Erluterung
z u d e n Begriffen aktiv, m e d i a l und passiv:
aktiv: ich flle (der M a n n fllte mit der
Axt d e n B a u m ) ,
medial: ich falle (der B a u m fiel unter d e m
Hieb des Mannes),
passiv: ich w e r d e gefllt (der B a u m liegt
gefllt).
 Struktur.

(Dividuelle Gliederung.)

1
: 1 + 1 + 1 + 1 + 1 +
v o n links n a c h rechts. von
+ oben
1 nach
+
1 unten.
+
1
Flg. 13

Fig. 13: Primitivste Strukturale R h y t h m e n , w e l c h e auf der W i e d e r h o l u n g

d e r s e l b e n E i n h e i t in der R i c h t u n g links r e c h t s oder o b e n unten
beruhen.

Fig. 14: S e h r primitiver Fig. 15: Dieser R h y t h m u s steht eine

strukturaler R h y t h m u s in S t u f e hher. S e i n e E i n h e i t heilet eins
der doppelten R i c h t u n g plus z w e i (1 + 2).
links rechts und o b e n
unten. * 11 -U-i-
1 + 2 + 1 + 2 in M a !^-Darstellung
1
1
1 1 + 2 + 1 + 2 in G e w i c h t s - D a r s t e l l u n g
1
Fig. 15
1 1 1 1 1

Fig. 14 S c h r e i b e ich a n Stelle v o n 1 + 2 + 1 + 2:

(1+2)+(1 + 2), so ist d a s g l e i c h = 3 + 3 + 3 + 3 .
also w i e d e r die Repetition e i n e r Einheit.
L
G EW ICHTS STR U KTU R nach zwei Dimensionen.
(Das Schachbrett.)
l
1
1
1 -
* V.
> -
-*
,
*
l 1
1 l * . ? . u .
\1
1 1
l /

10+11*
1h m
il
/( bimenl1'1n\
S-uv^c^-^cwictrtr
H o r i z o n t a l e und vertikale S u m m e n (Fig. 16):
1 1 + 1+ 1 1 + 10 + 11 + 1 0 = (11 + 1 0 ) + (11 + 1 0 ) + (11 + 1c = 21 + 21 + 21 = 1 + 1 + 1.
0

Fig. 17: B e i d e
Dimensionen
zusammen.

Fig. 17 a

Fig.17: W e n n m a n d a s Teilstck 1 7 a a l s s e c h s w e r t i g e E i n h e i t auffat,

so kommt m a n z u f o l g e n d e r Z a h l e n d a r s t e l l u n g v o n Fig. 17:
6 + 6 + 6 + 6 = 1 1 1 1
+ + + +
6 + 6 + 6 + 6 = 1 1 1 1 rein w i e d e r h o l e n d ,
+ + + + also struktural.
6 + 6 + 6 + 6 = 1 1 1 1
+ + + +
6 + 6 + 6 + 6 = 1 1 1 1
Fig. 18: B e i d e D i m e n s i o n e n z u s a m m e n , d i a g o n a l g e s e h e n .

Fig. 19

R^I a l l e n d i e s e n Z a h l e n r e i h e n k a n n m a n T e i l e w e g n e h m e n oder h i n z u -
f g e n . o h n e R h y t h m i s c h e n C h a r a k t e r , der a u f der R e p e t . t . o n b e r u h ,
zu verndern.
,. Der strukturale
If M r I J . M . I * t * r i Charakter ist
!.. JiWJntni' fi j /4 * r oltjjtimf toLWr * somit dlviduel.
Ar - : : **(**-*
fhoxJcr

Fig. 20
 Individuelle Gliederun!

Individuelle G l i e d e r u n g e n w e r d e n im G e g e n s a t z z u d e n Strukturen nie

bis a u f I reduziert w e r d e n k n n e n , s o n d e r n bei P r o p o r t i o n e n
wie 2 : 3 : 5 ,
oder 7:11 : 1 3 : 1 7 ,
o d e r a : b = b :( + b) (goldener Schnitt),
Halt m a c h e n m s s e n .


O) Materielle Strukturen

in der Natur.

Strukturalbegriff in der N a t u r : Die G r u p p i e r u n g der e r k e n n b a r kleinsten

K r p e r c h e n der M a t e r i e :
K n o c h e n k r p e r c h e n sind z e l l e n a r t i g
oder rhrchenartig.
B n d e r s t r u k t u r ist s e h n i g - f a s e r i g e s
Gewebe.
Bei d e n M u s k e l n g e h e n die S e h n e n -
f a s e r n ber in M u s k e l f a s e r n , w o b e i noch
e i n e Q u e r s t r e i f u n g hinzutritt.


Der natrliche Bewegungsorganismus

als Bewegungswille und Bewegungsvollzug

(abermateriell)

A K n o c h e n w i r k e n u n t e r e i n a n d e r z u m Skelett z u s a m m e n .
S i e bedrfen, selbst in der R u h e l a g e , e i n e s g e g e n s e i t i g e n Haltes.
D a s b e s o r g e n die B n d e r .
Diese F u n k t i o n ist u n t e r g e o r d n e t ; m a n k a n n v o n e i n e m Struktural
der F u n k t i o n s p r e c h e n .
Der n c h s t e b e w e g u n g s o r g a n i s a t o r i s c h e Schritt fhrt v o m
Knochen zum Muskel.
Z w i s c h e n d i e s e n b e i d e n vermittelt die S e h n e .

Fig. 22

17
 Fig. 23

U n d w i e v e r h l t s i c h der M u s k e l z u m K n o c h e n ?
Der M u s k e l bringt d u r c h s e i n e K o n t r a k t i o n s - oder V e r k r z u n g s -
fhigkeit z w e i K n o c h e n in e i n n e u e s Winkelverhltnis.
B e d e n k t m a n weiter, im B e r e i c h d e s B e w e g u n g s o r g a n i s m u s , d a s
V e r h l t n i s v o n K n o c h e n z u M u s k e l , so e r k e n n t m a n die z w i s c h e n
K n o c h e n u n d M u s k e l v e r m i t t e l n d e T t i g k e i t der S e h n e .
D i e W i n k e l l a g e z w e i e r K n o c h e n m u s i c h v e r n d e r n , w e n n der
M u s k e l e s will.
Der M u s k e l funktioniert h h e r a l s der K n o c h e n ; die K n o c h e n -
funktion ist im V e r h l t n i s z u r M u s k e l f u n k t i o n passiv.
Die K n o c h e n s t t z e n d a s G a n z e , a u c h in der B e w e g u n g .
M u s k e l n f u n k t i o n i e r e n h h e r . a u c h insofern.als sie n e b e n e i n a n d e r
s e l b s t n d i g arbeiten. Einer beugt, der a n d e r e streckt.
Ein K n o c h e n allein richtet n i c h t s a u s .
^ ^ D i e s e l b s t n d i g e M u s k e l f u n k t i o n ist relativ, im V e r h l t n i s z u r
K n o c h e n f u n k t i o n g e d a c h t . A n s i c h ist a u c h d e r M u s k e l n i c h t selb-
s t n d ig. s o n d e r n er g e h o r c h t e i n e m B e f e h l , d e r v o m G e h i r n a u s g e h t .
Er will n i c h t h a n d e l n , s o n d e r n muf5 h a n d e l n , er will h c h s t e n s
gehorchen.
D i e B e f e h l s b e r m i t t l u n g d e s G e h i r n s lftt s i c h m i t e i n e m
T e l e g r a m m v e r g l e i c h e n : d i e N e r v e n v e r m i t t e l n drahtartig.
U m n u n die Relativitt von D i e n e n z u Herrschen, von Strukturalem
z u i n d i v i d u e l l e m F u n k t i o n i e r e n z u k e n n z e i c h n e n , ist in Fig. 2 4 e i n
S c h e m a v o n der Art der S c h a c h t e l in S c h a c h t e l s p i e l z e u g e a n g e l e g t .

Fig.

* Dabei ist die G e w i c h t s a n o r d n u n g beobachtet, mit einer Wertsteigerung nach dem

Zentrum hin ; die Maljanordnung wrde umgekehrt dem Gehirn den Raum der haupt-
schlichen A u s d e h n u n g a n w e i s e n und die Krfte umgekehrt anordnen.
 121 bungsaufgaben

(auf G r u n d der Dreigliederung): Erstes O r g a n aktiv (Hirn).

Z w e i t e s O r g a n m e d i a l (Muskel),
Drittes O r g a n p a s s i v (Knochen).

I Das Wassergefll (aktiv). II D a s Rderwerk (medial). III Der Hammer (passiv).

I ! I I
Wasserksten des grofjen Rades. S p e i c h e n des kleinen Rades.
! I
Treibriemen.
 12
I.
b) Die Wassermhle (Fig. 2 6 ) :

Fig. 26

I Die beiden Krfte: a) Schwerkraft, b) der h i n d e r n d e Berg (aktiv).

II Die D i a g o n a l e z u d e n K r f t e n I a u n d I b : D a s W a s s e r g e f l l e (medial).
III D a s g e d r e h t e R a d (passiv).
u
c) Die Pflanze (Fig. 2 7 ) :

/
Fig. 2 7

d) ( o h n e Figur) Die F o r t p f l a n z u n g :
I M n n l i c h e O r g a n e (Staubgefe), aktiv.
II V e r m i t t e l n d e Insekten, medial.
III Die w e i b l i c h e n O r g a n e (Frucht), passiv.

e) Der Kreislauf (Fig. 2 8 ) :

I D a s H e r z pumpt(aktiv).
III D a s Blut wird b e w e g t
(passiv).
II Die L u n g e e m p f n g t
und gibt v e r n d e r t
weiter, beteiligt s i c h
(medial).
I D a s H e r z pumpt.
III D a s Blut wird v o n
n e u e m in B e w e g u n g
g e s e t z t und kehrt z u m
H e r z e n , s e i n e m Aus-
gangspunkt, zurck. Fig. 28
I.
Produktiv Rezeptiv
Mitfh>^ ) as
WjrCj

..Stein a u f
Stein"
((Addition
oder
v o m Block:
Stck von
Stck"
(Subtraktion)

Die b e i d e n
Vorgnge, das
jfed B a u e n und
ftol das Behauen,
Fig. 29 s p i e l e n s i c h in
der Z e i t ab.
S c h o n im A n f a n g der produktiven H a n d l u n g , kurz n a c h der initialen Pro-
duktivbewegung, setzt s c h o n die erste G e g e n b e w e g u n g ein, die initiale
R e z e p t i v b e w e g u n g . D a s heiftt: der
S c h a f f e n d e kontrolliert, w a s er bis
d a h i n schuf, ob e s gut so war.
Das Werk als m e n s c h l i c h e H a n d l u n g ( G e n e s i s ) ist, s o w o h l produktiv
als rezeptiv: Bewegung. R e z e p t i v liegt e s a n der Begren-
Produktiv liegt e s a n der m a n u -
zung des a u f n e h m e n d e n Auges,
eilen B e g r e n z u n g d e s S c h a f f e n -
Die B e g r e n z u n g d e s A u g e s ist die
den (er hat nur z w e i H n d e ) .
Unmglichkeit, eine a u c h ganz
klein g e m e s s e n e F l c h e z u glei-
e h e r Z e i t scharf z u s e h e n . D a s
A u g e muf3 die F l c h e a b g r a s e n ,
e i n e P a r t i e n a c h der a n d e r e n ab-
g r a s e n d s c h r f e n , e i n e n a c h der
a n d e r e n d e m G e h i r n In E r i n n e r u n g
geben, welches die Eindrcke
s a m m e l t und a u f s p e i c h e r t .
Das Auge begeht die ihm im Werk eingerichteten Wege.
Dimensionen

Fig. 30 D i m e n s i o n : Links (rechts)

2. D i m e n s i o n : Oben (unten)
3. D i m e n s i o n : V o r n (hinten)
 Zweidimensional :

a) Z w e i parallele L i n i e n , w e n n d a s A u g e sie recht-

winklig trifft:

b) E i s e n b a h n s c h i e n e n , w e n n d a s A u g e sie recht-
w i n k l i g trifft:
,
c) Z w e i parallele L i n i e n bei a b w e i c h e n d e m
Gesichtswinkel:

Fig. 31

Die dritte d) F i g . 3 2 : E i s e n b a h n s c h i e n e n , seitwrts gesehen,

Dimension mit S c h w e l l e n a l s M a s t a b fr die perspek-
dem Schein t i v i s c h e P r o g r e s s i o n v o n hinten n a c h vorn:
nach hinzu-
gezogen.

Fig. 3 3
.
Operation in drei Dimensionen (Fig. 3 4 ) :

Fig. 34

Die Senkrechte.

Fig. 3 5 : E i s e n b a h n s c h i e n e n frontal g e s e h e n , e i n e
f e r n e u n d e i n e n a h e S c h w e l l e gleichartig
geteilt.
Fig. 3 6 : D i e p e r s p e k t i v i s c h e P r o g r e s s i o n d u r c h L i n i e n
in der Richtung der Schienen veran-
s c h a u l i c h t , mit B e t o n u n g d e s frontalen Lotes
( S e n k r e c h t e z u d e n Schwellen).

Fig. 3 5 Fig. 3 6
II.
Die S e n k r e c h t e (Fortsetzung).

Wandernde Senkrechte bei i i n k s - r e c h t s b e w e g i i c h e m Subjekt.

Fig. 3 7 : N a c h links v e r s c h o b e n e r S t a n d p u n k t d e s Subjekts.

Fig. 3 8 : N a c h rechts v e r s c h o b e n e r S t a n d p u n k t .

Fig. 37 Fig. 38

Die S e n k r e c h t e b e d e u t e t d e n r e c h t e n W e g a u f der F l c h e .
Die W a g r e c h t e b e d e u t e t d a s H h e n m a i 3 d e s Subjekts.
Diese V e r b i n d u n g aller a u f A u g e n h h e l i e g e n d e r P u n k t e d e s R a u m e s
heilet A u g e n l i n i e .
 Beweis der Aussage ber die Wagrechte.

Fig. 41

Fig. 41: Der e i n g e b a u t e R a u m ge- Fig. 4 2 : D i e s e r e i n g e b a u t e R a u m ge-

whrt dem Subjekt einen Aufblick
a u f s e i n e o b e r e F l c h e , a l s o liegt
diese Flche unter seinem Augen-
p u n k t . In d e r T a t b e f i n d e t s i c h d i e
Horizontale oberhalb.
w h r t d e m Subjekt eine Untersicht
u n t e r s e i n e o b e r e F l c h e , a l s o liegt
hier diese F l c h e ber seinem
Augenpunkt. In d e r T a t b e f i n d e t
sich die Horizontale unterhalb.

Fig. 43

Fig. 4 3 : I n d i e s e m F a l l e a b e r e r k e n n t d a s A u g e d i e o b e r e F l c h e w e d e r
von oben, noch von unten als solche.sondern sieerscheintals wagrechte
Linie. A l s o liegt s i e g e n a u in A u g e n h h e . In d e r T a t fllt d i e s e Linie
der o b e r e n F l c h e mit der H o r i z o n t a l e n z u s a m m e n .
[20] Nochmals die Senkrechte.

W a r u m ist Fig. 4 4 als Bild einer

s e n k r e c h t e n H a u s w a n d falsch?
Es ist nicht logisch falsch;
d e n n die u n t e r e n F e n s t e r b r e i t e n
sind d e m A u g e n h e r a l s die
oberen Fensterbreiten, w a s per-
spektivisch grer" bedeutet.
Als Darstellung e i n e s B o d e n s
w r d e d i e s e P e r s p e k t i v e glatt
akzeptiert.
Dieses Bild ist a l s o nicht
logisch falsch, sondern
psychologisch falsch ! Fig. 4 4
Weil d a s A n i m a l im I n t e r e s s e
s e i n e s G l e i c h g e w i c h t e s s m t l i c h e S e n k r e c h t e n der Wirklichkeit a u c h
projiziert a l s S e n k r e c h t e s e h e n will.

Fig. 4 5 Fig. 46
Der Seiltnzer mit s e i n e r B a l a n - W a g r e c h t : Der Horizont
cierstange. W a g r e c h t : Der Hori- a l s Vorstellung,
zont als E r s c h e i n u n g .
Die Senkrechte bedeutet den geraden Weg und die auf-
rechte Haltung oder d e n Stand d e s A n i m a l s , die Wagrechte
bedeutet s e i n e Hhe, s e i n e n Horizont. B e i d e sind g a n z dies-
seitige, statische A n g e l e g e n h e i t .
Der S e i l t n z e r k m m e r t s i c h g e s t e i g e r t u m s e i n
G l e i c h g e w i c h t . Er w g t d i e S c h w e r k r a f t h b e n
u n d d r b e n . Er ist W a g e .

Der G e i s t d e r W a g e ist K r e u z u n g v o n lotrecht u n d

wagrecht.

S t r u n g d e s G l e i c h g e w i c h t e s u n d ihr Effekt.

K o r r e k t u r d u r c h G e g e n b e l a s t u n g u n d ihr G e g e n -
effekt.

K o m b i n a t i o n b e i d e r Effekte o d e r D i a g o n a l k r e u z
(symmetrisches Gleichgewicht als Wiederher
Stellung).
[231 Nicht symmetrisches Gleichgewicht

(Symbol:)

1* + /U ,Ah
1*t

Fig. 4-8

Gestrtes Wiederhergestelltes
Gleichgewicht. Gleichgewicht.

a) M a :
sr^y
Attt J*?!? cUnxit
b) G e w i c h t :

not not U
c) Charakter: Y /
/ i
f *
.
Gestaltungs-Schemata z u 2 3

Fig. 5 0 a : Die d u r c h d a s s c h w e r e r e D u n k e l berlastete A c h s e

hat sich v o n a n a c h A g e s e n k t u n d v o n b n a c h
g e h o b e n . U r s p r n g l i c h lag sie a u f der H o r i z o n t a l e n a b . Den
b e i d e n A c h s e n a b u n d A B ist der P u n k t c g e m e i n s a m : als
Drehpunkt. Infolge der D r e h u n g steht links d u n k e l tiefer als
rechts hell. N u n tritt rechts z u m A u s g l e i c h s c h w a r z hinzu.

Oder: Ich bin n a c h links ins S c h w a n k e n g e r a t e n , h a b e rechts

mit der H a n d a u s g e g r i f f e n , u m nicht z u fallen.

Fig. 5 0 b : M e i n Oberkrper ist z u s c h w e r , die Vertikale legt

s i c h n a c h links und ich falle, w e n n links u n t e n nicht recht-
zeitig die Korrektur eintritt u n d die B a s i s gebreitet wird durch
d a s A u s g r e i f e n mit d e m linken Bein.
5] Turmbau.

Fig. 51: Auf d e m G r u n d s t e i n steht

der Stein I. Dieser strt d a s Gleich-
gewicht n a c h links. Z u m A u s g l e i c h
und zu n e u e r S t r u n g n a c h rechts
tritt der Stein II hinzu. In d i e s e m
S i n n e folgt der S t e i n III. n a c h links
z i e h e n d , der Stein IV, w i e d e r a u s -
g l e i c h e n d und n a c h rechts strend,
usw., bis e n d l i c h der S c h l u s t e i n
die Gleichgewichts-Verhltnisse
definitiv in O r d n u n g bringt.

Fig. 51

Fig. 5 2 : C!, C 2 , C 3 usw. s i n d d i e

D r e h p u n k t e der k i p p e n d e n S t e i n e ,
w e l c h e linear v e r b u n d e n e i n e Zick-
zackform e r g e b e n , welche die
V e r t i k a l a c h s e umspielt.
Symbole d e s s t a t i s c h e n G e b i e t e s s i n d Lot (Stand) und W a g e . D a s
Lot richtet sich n a c h d e m Erdmittelpunkt, w o d a s i r d i s c h - g e b u n d e n e
Schicksal verknpft ist.
Es gibt aber R e g i o n e n mit a n d e r e n G e s e t z e n und n e u e n S y m b o l e n ,
gelsterer B e w e g u n g und b e w e g l i c h e r e r Ortlichkeit e n t s p r e c h e n d .
Als Z w i s c h e n r e i c h m g e n W a s s e r u n d A t m o s p h r e gelten.
 27 28 29

2 7 1 L U F T . 2 8 ) ERDE (Berg).

Fig. 5 4 : Ein steil ab-

Fig. 55
gefeuertes Gescho
steigt mit a b n e h m e n -
d e r E n e r g i e in dieLuft,
wendet, u n d f l l t m i t
zunehmender Ener-
g i e z u r E r d e zurck.
( L o s e Gliederung.)

Fig. 54

Fig. 5 5 : Ein Treppen-

Steiger, mit stufen-
weise gesteigerter
A n s t r e n g u n g empor-
steigend.
(Feste Gliederung.)

( 2 9 ) W A S S E R .

Fig. 53

D i e B e i n s t e e i n e s S c h w i m m e r s , ein R h y t h m u s mit loser Gliederung.

 3 0 ( 3 1 ) ( 3 2 )

[ 3 0 ) ERDE (Berg) und

W LUFT kombiniert.
- W r

' :* ^&

E i n F r e i b a l l o n tritt s t e i g e n d v o n einer
& V !l-^uicrTCiwj) w a r m e n in e i n e k h l e Luftschicht,
d a n n w i e d e r in e i n e w r m e r e u n d
e n d l i c h in e i n e g a n z w a r m e .
(Lose Gliederung).

Fig. 57
Kosmisch und atmo-
sphrisch kombiniert.
Ein Stein fllt, s p r u n g w e i s e ge-
steigert, e i n e n s t e i l e n H a n g
hinunter.
(Gliederung teils fest,teils lose.)

Fig. 5 9 : Ein M e t e o r b e s c h r e i b t
seine B a h n , wird In E r d n h e
gefhrt, a u s s e i n e r B a h n a b -
gelenkt, z u m S c h n e i d e n d e r
! E r d a t m o s p h r e v e r a n l a t ; ent- Fig. 5 9
geht a l s e r g l h e n d e Stern-
s c h n u p p e g e r a d e n o c h der Ge-
fahr, a n der Erde fr i m m e r h a f t e n z u m s s e n , u n d zieht, im luftleeren
R a u m erkaltend u n d e r l s c h e n d , weiter d a h i n .
(Lose Gliederung).

39

Symbole der Bewegungsformung.

{33} Der Kreisel.

Nimmt m a n v o n der s t e h e n d e n W a g e a i e irdische S t t z e bis auf e i n e n

Punkt weg, so wird sie, a u c h bei der f e i n s t e n V e r t e i l u n g der G e w i c h t e
s c h w a n k e n und fallen (Fig. 6 0 ) :

In h o r i z o n t a l
dreh end e S c h w i n g -
b e w e g u n g ge-
bracht, wird d i e s e s
S p i e l z e u g vor d e m
Fallen bewahrt.
U n d wir h a b e n d e n
Kreisel vor uns.
(Fig. 61).
Fig. 6 0

Der D o p p e l - Kreisel t a n z t sogar

auf der g e s p a n n t e n S c h n u r o h n e
z u fallen (Fig. 6 2 ) .
 34

341 Das Pendel.

A u s d e m Lot: wird d u r c h Hin- u n d

Herschwingen das
Pendel,

Fig. 63

Fig. 6 3 a

a u s B e w e g u n g und G e g e n b e w e g u n g d e s P e n d e l s
entsteht der B e w e g u n g s a u s g l e i c h (Fig. 64),

oder die Pendelbewegungsform bei festem

F h r u n g s p u n k t (Fig. 6 5 ) .

Fig 6 4 Fig. 63
 3S) (36)

3 5 | Der Kreis.

Die letztere B e w e g u n g s f o r m k a n n erweitert w e r d e n durch e i n e b e w e g t e

Fhrung des Pendels.Der zu b e o b a c h t e n d e S i n n solcherWanderform des
F h r u n g s p u n k t e s bertrgt sich a u c h a u f die erweiterten B e w e g u n g s -
formen.
Die reinste B e w e g u n g s f o r m , die k o s m i s c h e , entsteht a b r erst durch die
A u f h e b u n g der Schwerkraft. (Durch d e n Wegfall i r d i s c h e r G e b u n d e n h e i t . )
Mitten in e i n e m P e n d e l s c h w u n g e
( F i g . 6 6 ) sei dies Ereignis g e d a c h t .
Und d a s P e n d e l wird im Kreis
herumschwingen, welcher die
reinste der b e w e g t e n F o r m e n ist.
Es fllt die N o t w e n d i g k e i t einer
Hin- und H e r b e w e g u n g w e g : die
n e u e Form (Fig. 6 6 a ) bleibt die-
selbe, ob r e c h t s - o d e r l i n k s h e r u m
geschlagen.

Fig. 6 6 Fig. 6 6 a
[36) Die Spirale.

Beweglichkeit der R a d i u s l n g e mit der p e r i p h e r a l e n B e w e g u n g kom-

biniert, bildet d e n Kreis in die S p i r a l e um. A u s der R a d i u s v e r l n g e r u n g
erfolgt d i e l e b e n d i g e Spirale. D i e R a d i u s v e r k r z u n g v e r e n g t d e n
U m s c h w u n g m e h r und mehr, bis d a s s c h n e S c h a u s p i e l im P u n k t e
ruckartig stirbt; die B e w e g u n g ist hier nicht m e h r u n e n d l i c h , so da die
Frage n a c h d e r R i c h t u n g a n
Bedeutung wieder gewinnt. S i e
gibt den A u s s c h l a g e n t w e d e r ber er&er , or
ein S i c h l o s l s e n v o m Z e n t r u m in
immer freiere B e w e g u n g oder
ber e i n sich s t e i g e r n d e s Ge-
b u n d e n s e i n a n e i n schlielich
vernichtendes Zentrum.
Diese F r a g e heit L e b e n o d e r T o d .
und d i e E n t s c h e i d u n g h i e r b e r
liegt a n d e m kleinen Pfeil ( F i g . 6 7 ) . Fig. 67
 37 38

371 Der Pfeil.

Der V a t e r d e s Pfeils ist der G e d a n k e : w i e e r w e i t e r e ich m e i n e Reich-

w e i t e dorthin? ber d i e s e n Flu, d i e s e n S e e , j e n e n Berg!
Die ideelle F h i g k e i t d e s M e n s c h e n , I r d i s c h e s und b e r i r d i s c h e s beliebig
z u d u r c h m e s s e n , ist im G e g e n s a t z z u s e i n e r p h y s i s c h e n O h n m a c h t
der Ursprung der m e n s c h l i c h e n Tragik. Dieser Widerstreit v o n M a c h t
u n d O h n m a c h t ist Zwiespltigkeit
m e n s c h l i c h e n Seins. Halb Beflgel-
Fig. 6 8
ter, halb G e f a n g e n e r ist cer M e n s c h .

Der G e d a n k e a l s M e d i u m z w i s c h e n
Erde und Welt. J e weiter d i e Reise,
desto e m p f i n d l i c h e r die Tragik.
Bewegung werden zu m s s e n und
nicht s c h o n z u s e i n !
Der V e r l a u f entspricht. Wie berwin- Fig. 69
d e t d e r P f e i l die r e i b e n d e H e m m u n g ?
N i e g a n z dorthin z u g e l a n g e n , w o B e w e g u n g o h n e E n d e !
Die Erkenntnis, d a da. w o ein A n f a n g , nie e i n e U n e n d l i c h k e i t .
Trost: Ein w e n i g weiter a l s blich! a l s mglich?
Lat e u c h beflgeln, ihr Pfeile, d a m i t ihr trefft und mndet, w e n n ihr
a u c h e r m d e n u n d nicht m n d e n werdet.

[38) Der w i r k l i c h e Pfeil b e s t e h t a u s S c h a f t

Spitze
und Steuer

Der s y m b o l i s c h e Pfeil ist B a h n

und Spitze
und Steuer
vereint Fig.70
als Spitzensteuer.
G l e i c h e L n g e n der S p i t z e n s t e u e r
u n d g l e i c h e W i n k e l a b s t n d e v o n der
Bahn ergeben eine gerade Bahn.
Fig. 71 (Fig. 71 a = b; a = .)
 (DER PFEIL.)

U n g l e i c h e L n g e n u n d u n g l e i c h e W i n k e l a b s t n d e der S p i t z e n s t e u e r
ergeben e i n e n a c h o b e n oder n a c h u n t e n a b g e b o g e n e B a h n (Fig. 72).

J e krftiger d a s S t e i g e s t e u e r ,
desto h h e r der A n s t i e g .

Je krftiger d a s Fallsteuer,
desto tiefer der Fall.
F i g . 7 4 : 1 der i r d i s c h e n Wirk-
lichkeit folgt a u f d e n A n s t i e g
i m m e r der Abfall, w e n n die
Anziehungskraft der Erde
bei l a n g s a m e r e r B a h n d a s
S t e i g e s t e u e r m e h r und m e h r
berholt. S o e n d e t die irdi-
s e h e K u r v e a l s G e r a d e (theo-
retisch im Erdmittelpunkt).

Im G e g e n s a t z z u Fig. 7 4
w r d e s i c h die k o s m i s c h e
K u r v e a l s s c h l i e l i c h un-
e n d l i c h e B e w e g u n g v o n der
Erde m e h r und m e h r ent-
f e r n e n und d a n n in d e n Kreis
oder z u m m i n d e s t e n in die
Ellipse b e r g e h e n .
m

[ 4 0 ] Gestaltung
Pfeils (F

Fig. 7 6 niss

S i e besteht in der g e s t e i g e r t e n E n e r g i e e n t w i c k l u n g a u s g e g e b e n e m
oder z u s t n d l i c h e m oder g e g e n w r t i g e m Wei n a c h e i n t r e t e n d h a n d e l n -
dem oder z u k n f t i g e m S c h w a r z hin. W a r u m nicht u m g e k e h r t ? Antwort:
es liegt der A k z e n t a u f der m i n o r e n B e s o n d e r h e i t g e g e n b e r der
majoren A l l g e m e i n h e i t . Letztere wirkt z u s t n d l i c h , g e w o h n t , erstere un-
gewohnt, h a n d e l n d . U n d der Pfeil fliegt in der R i c h t u n g der H a n d l u n g .
Bei w o h l g e o r d n e t e r G l i e d e r u n g in b e i d e C h a r a k t e r e manifestiert s i c h
die B e w e g u n g s r i c h t u n g s o z w i n g e n d , d a d a s v e r f n g l i c h e S y m b o l
w e g f a l l e n darf.
D a s W e i g e g e b e n e , d a s viel- u n d s a t t g e s e h e n e Wei, wird als ein Ge-
w o h n t e s v o m A u g e mit w e n i g A k k l a m a t i o n a u f g e n o m m e n : a u f d a s
g e g e n s t z l i c h B e s o n d e r e der e i n t r e t e n d e n H a n d l u n g hin a b e r steigert
sich die L e b e n d i g k e i t d e s B l i c k e s bis z u m Gipfel o d e r z u m E n d e
dieser H a n d l u n g .
Dieses a u e r o r d e n t l i c h e A n w a c h s e n v o n E n e r g i e (Im produktiven
Sinne) oder v o n E n e r g i e k o s t (im r e z e p t i v e n S i n n e ) ist z w i n g e n d in
bezug auf die B e w e g u n g s r i c h t u n g .
 40

,
Der schwarze Rfeil. t :m Fig. 77 a
(Gestaltungs-
schemata).

Der rote Pfeil. qeqeAi&Botjt Fig. 77 b

Der heige Pfeil. Fig. 77 c

Erhitzungspfeil
von Heizung
zu Entflammung.

Der kalte Pfeil. CjtygutOwu Fig. 77 d

V" I( 91
Lschung
eines Brandes.

Fig. 78
Der grn-rote Pfeil
farbig.

Der rot-grne Pfeil Fig. 79

farbig.
 41 ) 4 2

Tabelle der
-.J\nt.

vm,
^ " " -

w
Hiau. lut

**. nuc Flg. 8 0

farbigen H e i z u n g vn. Vulttt y.
V
(hauptschlich blau-orange). 0>\

Tabelle der ju (tla-u. Flg. 81

farbigen K h l u n g y. in oSttb.
(hauptschlich orange-blau).

Der Bewegungs-Organismus
Die v o r a n g e h e n d e n S c h e m a t a (Fig. 7 6 8 1 ) sind V o r s c h l g e fr d i e
Gestaltung der B e w e g u n g s o r g a n e d e r K o m p o s i t i o n . D i e K o m p o s i t i o n
selber: der B e w e g u n g s - O r g a n i s m u s ist e i n h h e r e r Begriff und erfordert
e i n e A n l a g e v o n h h e r e r E n t w i c k l u n g . Als N o r m fr d i e s e K o m p o s i t i o n
m g e gelten: e i n Z u s a m m e n w i r k e n d e r O r g a n e z u e i n e m in s i c h selb-
stndigen, r u h i g b e w e g t e n oder b e w e g t r u h i g e n G a n z e n . D i e s e K o m -
position k a n n sich erst d a n n v o l l e n d e n , w e n n z u d e n B e w e g u n g e n
G e g e n b e w e g u n g e n k o m m e n , oder w e n n e i n e b e w e g u n g s u n e n d l i c h e
L s u n g sich findet. ( Z u m ersten F a l l e Fig. 8 2 . 0 S i e h e a u c h Fig. 6 5 . )
Z u r u n e n d l i c h e n B e w e g u n g b e r g e h e n d , w o die B e w e g u n g s r i c h t u n g
b e l a n g l o s wird, l a s s e ich a l s o z u n c h s t d e n Pfeil w e g . D a d u r c h ver-
e i n i g e n s i c h z . B . die F l l e E r h i t z u n g u n d A b k h l u n g . D a s P a t h o s (die
Tragik) v e r w a n d e l t s i c h in e i n Ethos, w e l c h e s Kraft und G e g e n k r a f t
g e e i n i g t in s i c h begreift.

Z u n c h s t B e w e g u n g u n d G e g e n b e w e g u n g , s o oder so.
D a b e i bereitet s i c h ein Z e n t r u m , d a s z e n t r a l e G r a u (Fig. 8 3 ) .
J e reiner die D a r s t e l l u n g d e s G r a u , d e s t o e n g e r s e i n Bereich, theo-
retisch bis z u m P u n k t e eng.

Links v o m G r a u p u n k t b e r w i e g t s c h o n grn, rechts, dicht beim Punkte,

s c h o n rot. I n f o l g e d e s s e n k n n t e m a n s i c h z u folgender Darstellung
(Fig. 8 5 ) v e r s u c h t fhlen.

SO

F
Flg. 8 5 "9- 6

Es ist i n d e s s e n nicht logisch, die Schritte grnrot und violettgelb z u m

b l a u o r a n g e Schritt in e i n e n G e g e n s a t z z u bringen (Fig. 85). also ist die
d i a g o n a l e Darstellung der u e r e n S k a l e n g e b o t e n (Fig. 86).


: } eeram
IM A L B E R T L A N G E N V E R L A G MNCHEN
ERSCHEINEN SERIENWEISE DIE

BAUHAUSBCHER

Schriftleitung: G R O P I U S u n d M O H O L Y - N A G Y
DIE ERSTE S E R I E B E S T E H T A U S 8 B N D E N

1
1 INTERNATIONALE ARCHITEKTUR von WALTER GROPIUS

2 PDAGOGISCHES SKIZZENBUCH von PAUL KLEE

3 EIN VERSUCHSHAUS DES BAUHAUSES
4 DIE BHNE IM BAUHAUS
5 NEUE GESTALTUNG von PIET MONDRIAN (Holland)
6 GRUNDBEGRIFFE DER NEUEN KUNST von THEO VAN DOESBURG (Holland)
7 NEUE ARBEITEN DER BAUHAUSWERKSTTTEN
8 MALEREI, PHOTOGRAPHIE, FILM von L. MOHOLY-NAGY
IN VORBEREITUNG:
KLEINWOHNUNGEN von DER ARCHITEKTURABTEILUNG DES BAUHAUSES
MERZ-BUCH von KURT SCHWITTERS
BILDERMAGAZIN DER ZEIT von OSKAR SCHLEMMER
SCHPFERISCHE MUSIKERZIEHUNG von HEINRICH JACOBY
AMERIKA? EUROPA? von GEORG MUCHE
DIE ARBEIT DER STIJL-GRUPPE von THEO VAN DOESBURG
KONSTRUKTIVE BIOLOGIE von MARTIN SCHFER
DIE HOLLNDISCHE ARCHITEKTUR von J. J. P. OUD (Holland)
FUTURISMUS von F.T. MARINETTI und E. PRAMPOLINI ^Italien)
DIE ARBEIT DER -GRUPPE von L. KASSK und E. KALLAI (Ungarn)
PLASTIK DER GESTALTUNGEN von M. BURCHARTZ
PUNKT, LINIE, FLCHE von WASSILY KANDINSKY
RUSSLAND von ADOLF BEHNE
REKLAME UND TYPOGRAPHIE
NEUE ARCHITEKTURDARSTELLUNG von WALTER GROPIUS
BILDNERISCHE MECHANIK von PAUL KLEE
WERKARBEIT DER GESTALTUNGEN von L. MOHOLY-NAGY
ARCHITEKTUR, MALEREI, PLASTIK aus den WERKSTATTEN DES BAUHAUSES
DIE NEUEN MATERIALIEN von ADOLF MEYER
ARCHITEKTUR von LE CORBUSIER-SAUGNIER (Frankreich)
BILDERMAGAZIN DER ZEIT II von JOOST SCHMIDT
VIOLETT (BHNENSTCK MIT EINLEITUNG UND SZENERIE) von KANDINSKY
Jeder Band enthlt zirka 16 bis 32 Seiten Text und 32 bis 96 ganzseitige
Abbildungen oder 48 bis 60 Seiten Text Format 18x23 cm