Heinrich, Lena Katharina Albert-Ludwigs-Universitt Freiburg

Nachname, Vorname Kunstgeschichtliches Institut

Matrikel-Nr.: 4206600 SS 17
Kunstgeschichte (5)
Seminarleiter/in: Dr. Lutz
Englisch (6)
Vereinbarter Abgabetermin:
E-Mail: katha_heinrich@aol.de
Tatschlicher Abgabetermin:
Post-Anschrift:
Uferstrae 51
79115 Freiburg

Die Gartenstadt Haslach als Spiegel der Architekturstrmungen im frhen

20.Jahrhundert

Denkmalpflege:
Leitbild Um 1800: Die traditionalistische
Architekturstrmung im ersten Drittel des 20.
Jahrhunderts und deren Spuren im Freiburger Stadtbild

Studienleistung Kunstgeschichte Hauptfach:

bung Denkmalpflege
Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung 1

2. Die Industrialisierung in Deutschland und die damit verbundene

Sehnsucht nach einer besseren Gesellschaft 1

3. Die Idee der Gartenstadt 4

3.1. Die Entstehung der Gartenstadt Haslach 5

3.2. Bautypen der Gartenstadt Haslach 7
3.3. Nhere Betrachtung einzelner Bautypen 8
3.3.1. Typ I 8
3.3.2. Typ II 9
3.3.3. Typ IV & V 10
3.3.4. Typ VI 10
3.3.5. Typ VII 11

4. Zeitliche Einordnung und Kontext 12

5. Fazit und Schlussbemerkungen 12

Literaturverzeichnis 14
Abbildungsverzeichnis 15
1. Einleitung
In der folgenden Hausarbeit wird die Gartenstadt Freiburg Haslach im Hinblick
auf das Seminar Thema Leitbild Um 1800: Die traditionalistische
Architekturstrmung im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts und deren Spuren
im Freiburger Stadtbild untersucht.
Zuerst wird auf die Industrialisierung und den Zeitgeist eingegangen werden.
Darauf folgend wird sich diese Hausarbeit mit der Utopie und Idee der
Gartenstadt im Allgemeinen und ihrer konkreten Umsetzung am Beispiel
Freiburg Haslach beschftigen. Dann werden die Bautypen erst einmal alle
aufgezhlt, um dann genauer auf einzelne Typen eingehen zu knnen. Zum
Schluss wird ein allgemeiner Vergleich der Architekturstrmung des
Traditionalismus und der Reformarchitektur herangezogen, um die Gartenstadt
in diesen Kontext einordnen zu knnen.

2. Die Industrialisierung in Deutschland und die damit verbundene Sehnsucht

nach einer besseren Gesellschaft
Durch die Industrialisierung kamen groe Vernderungen nach Deutschland.
Die Industrie verlagerte die Arbeitspltze in die Stdte, die fr diesen Zuwachs
von Menschenmassen noch nicht die Kapazitten besaen. Es herrschte groe
Armut und schlechte Lebensbedingungen. Familien hatten nur ein Zimmer zu
ihrer eigenen Verfgung, die Toilette war in den groen Mietskasernen meist
auf halber Treppe und musste geteilt werden. Um etwas Geld dazu
zuverdienen, wurden einzelne Betten an sogenannte Schlafgnger vermietet,
die Nachtschicht arbeiteten, und nur tagsber das Bett fr ein paar Stunden
bentigten. In Grostdten wie Berlin standen Mietskasernen, die uerlich an
grozgige Brgerhuser erinnerten, mit einer stuckverzierten belle etage
und einer hergerichteten Fassade, an welche sich schlichte Seiten- und
Quergebude in bis zu acht Hinterhfen reihten1. Die Wohnungen waren feucht
und dunkel und wurden zu horrenden Preisen vermietet. Auch die Natur hatte
stark unter den industriellen Vernderungen zu leiden: Verseuchte Luft und

1Vgl. SCHUBERT, Dirk, Theodor Fritsch and the German (vlkische) version of the Garden City: the
Garden City invented two years before Ebenezer Howard, in: Planning Perspectives 19, 2004, 3-35, hier
S. 3.

1
verschmutzte Flsse. Wlder wurden abgeholtzt und Moore trockengelegt und
damit der Lebensraum fr viele Tier- und Vogelarten genommen, was ihr
Aussterben bedeutete2. Als Antwort auf den Verfall von Natur und Landschaft
und auch mit dem Gedanken, die alten Traditionen und traditionellen
Landschaftsansichten zu bewahren, wurden gegen Ende des 19.Jahrhunderts
die Heimatschutzbewegungen gegrndet. Sie bemhten sich darum, mit die
romantischer Idealisierung von Natur und Heimat ein Gefhl fr die
Zerstrungskraft der Industrialisierung zu evozieren, um ihre Mitmenschen
wieder fr die Erhaltung von Natur und Kultur zu animieren3 . Zustzlich bildeten
sich verschiedene Gruppen von Lebensreformern, wie z.B. die Jugend- und
Naturheilbewegung, die Reformpdagogik, oder die Vegetarier, die
Sonnenanbeter, die Kneippianer,() die Verfechter der Sexualreform, sodann
die Bodenreformer und die Natur und Heimatschtzer4 und nicht zu vergessen
die Gartenstadtbewegung. Diese Sehnsucht auf eine neue Gesellschaft ist im
zeitlichen Kontext zu betrachten: Ein altes Jahrhundert mit vielen technischen
Erneuerungen und damit einher gehenden Vernderungen ging zu Ende.
Mensch und Natur sind gewissermaen der Industrie zum Opfer gefallen,
infolgedessen sich ein gewisser Kulturpessismismus5 in der Gesellschaft
ausgebreitet hatte.
Ob in der Kunst, in der Literatur oder in der Architektur: Der Wunsch nach
Vernderung und vermeintlicher Verbesserung war allgegenwrtig. Das 20.
Jahrhundert wurde dazu auserkoren groe Vernderungen zu bringen 6. Eine
neue Gesellschaft sollte mit Hilfe einer neuen Kultur, einer neuen Kunst und
einer neuen Architektur geschaen werden7.
Der Stilpluralismus des Historismus und Eklektizismus wurden immer heftiger
abgelehnt, Architekturzeitschriften grndeten sich und rgerten sich ber die

2 Vgl. HOFER, Siegrid, Reformarchitektur 1900-1918. Deutsche Bauknstler auf der Suche nach dem
nationalen Stil, Stuttgart/London 2005, S. 18.
3 Vgl. ebd. S. 19.
4 Vgl. ebd. S. 18.
5 Vgl. ebd. S. 19.
6 Vgl. ASCHENBECK, Nils, Reformarchitektur. Die Konstituierung der sthetik der Moderne, Basel 2016,

S. 17.
7 Vgl. ebd.

2
vorherigen Stilrichtungen8, die als Unkultur9 bezeichnet wurden. Durch den
Wunsch nach architektonischer Erneuerung grndete sich 1902 die Deutsche
Gartenstadt Gesellschaft (DGG) in Dresden10 . Vorerst beschrnkte sich der
Leitgedanke der Reformer darauf, Propagandaschriften fr die Gartenstadt und
gegen die mehrstckigen Mietskasernen zu verfassen. Nachdem diese
Richtung der Reform keinen direkten Erfolg zeigte, wurde Entschieden, dass
bei der DGG weniger um eine Reformbewegung handeln solle, als mehr um
eine Gemeinschaft, die sich um die Verwaltung des gemeinschaftlichen
Bodenbesitzes, die Weiterentwicklung ihres Grundstcks und die Durchfhrung
von entlichen Unternehmungen beschrnken, wie sie heute and die
Gemeinden herantreten11 kmmerte.
Hans Kampmeyer war einige Jahr spter, in der Lage, das Konzept der
Gartenstadt-Gesellschaft wieder auf eine reformerische Bahn zu lenken12.
Demungeachtet, fhrten die Mitglieder, die aus Knstlern, Architekten und
Stadtplanern bestanden, zhe Diskussionen ber den zuknftigen Stil der
Gartenstdte. Ein Teil der Mitglieder wollte einen funktional-modernen Stil13,
andere Stimmen hingegen sprachen fr einen heimatbezogenen romantisch-
malerischen Stil14 aus.
Diese Diskussionen wurden ebenfalls in der architektonischen und
stadtplanerischen Zeitschrift Heimatschutz gefhrt, welche zur selben Zeit
ebenfalls in Dresden gegrndet wurde. Ihr Herausgeber war der Deutsche
Bund Heimatschutz, dessen Mitglieder unter anderem Paul Schultze-
Naumburg und Hermann Muthesius waren. Die Zeitschrift machte sich die
Denkmalpflege zur Aufgabe, sowie die Aufrechterhaltung der traditionellen
Bauweise auf dem Land, aber auch die der Brgerhuser15. Allerdings gab es
verschiedene Auassungen der neuen architektonischen Strmung, es wurde

8 Vgl. HOFER, S. 15.

9 Vgl. MANN, Michael, Gartenstadt Hellerau oder die Verbrgerlicherung einer urbanen Utopie (= Beitrag
ist die ausgearbeitete Version seines Probevortrags am 20.4.1999 an der FernUniversitt Hagen), hier
S.405.
10 Vgl. MANN, S. 411.
11 Vgl. Flugschrift No. IV, S.8. in: MANN,Michael, S. 414.
12 Vgl. MANN, MIchael, S. 415.
13 Vgl. ebd. S. 417.
14 Vgl. ebd.
15 Vgl. HOFER, S. 22.

3
aber nicht geschat, sich auf ein einziges Konzept zu einigen. Die neue Form
sollte als Ausdrucksmittel fr ein Lebensgefhl dienen, wie dies nun konkret
aussah, war nur subjektiv zu beantworten16. Auch nahmen sich Schultze-
Naumburg und andere vor, keine Stilvorgaben zu erzwingen, denn
knstlerische Fragen sollten individuell von Fall zu Fall entschieden werden17.
Der Heimatstil, der sich aus dieser Art und Weise des traditionellen Bauens
entwickelte, definiert sich somit auch nur an anderen regionalen Bauweisen
oder lehnt sich an den ortsblichen Traditionen an.

3. Die Idee der Gartenstadt

Die Idee der Gartenstadt geht auf die vermeintlich ursprngliche Idee von
Ebenezer Howard zurck, dessen Idee von der Vermhlung von Stadt und
Land (Abb. 1) als das Wohnen der Zukunft unweigerlich mit der Idee der
Gartenstadt einher geht. In seinem Buch To-Morrow. A peaceful Path to Real
Reform welches 1898 publiziert wurde, vertrat Ebenezer Howard die Meinung,
dass sich die Industrie nur an der Peripherie der Gartenstadt errichtet werden
drfe18, um die Lebensqualitt der Bewohner zu sichern. Fr Howard war die
Realisierung des landwirtschaftlichen, grnen Grtels magebend fr die
Gartenstadt, denn dieser sollte fr die Lebensmittelversorgung der Stadt
dienen. Howard ging es gleichermaen um den sozialen Kontext und das
gemeinschaftliche Leben der Bewohner, welches durch ein Miteinander in eine
bessere Gesellschaft bergehen soll. Aus diesem Grund plante er die sozialen
Aspekte des Lebens, wie Theater, Kino, Bibliotheken und andere entliche
Gebude in die Mitte der kreisfrmig angelegten Infrastruktur, die aus Kanlen,
Straen und Bahnlinien bestehen sollte19 .
Er war jedoch nicht der erste, der sich mit dieser Art der Wohnform
auseinandersetze. 1896, zwei Jahre vor Ebenezer Howard, schrieb und
publizierte der Deutsche Theodor Fritsch ein Buch mit dem Titel Die Stadt der
Zukunft20 . Die zweite Auflage dieses Buches erschien 1912 mit dem Untertitel

16 Vgl. HOFER, S. 29.

17 Vgl. HOFER, S. 33.
18 Vgl. MANN, S. 412.
19 Vgl. ebd.
20 Vgl. SCHUBERT, S. 3.

4
Die Gartenstadt21. In seinem Buch geht es vornehmlich um darum, dass die
deutsche Gesellschaft ein besseres Leben verdient habe, als in dreckigen,
verseuchten Stdten mit Juden zu leben22. Er sieht die Gartenstadt als
Mglichkeit sich von der Macht der Juden ber die Stdte zu befreien und eine
freie, geordnete Gesellschaft zu kreieren 23. Die Gartenstadt wird fr ihn zum
Symbol der Neuordnung der Gesellschaft, die von der Degenerierung und der
Nervositt24 Abhilfe schat, so dass sich der Mensch auf die Natur zurck
besinnen kann. In Fritschs Plan geht es darum, die Gartenstadt weit entfernt
von Stdten zu errichten, damit die Gartenstadt von der Grostadt nicht
verschluckt werden wrde25 (Abb. 2). Er schlgt ebenfalls vor, die Gartenstadt
in verschiedene Zonen zu unterteilen. Diese Zonen sollten in verschiedene
Kategorien gegliedert werden, so dass schlussendlich eine homogene
Gesellschaft entsteht, in der der Handwerker neben dem Handwerker wohnt
und der Lehrer neben dem Lehrer. Je weniger Vielfalt, desto weniger Konflikte.
Fritsch verstand die Gartenstadt als die Krippe der zuknftigen deutschen
Gesellschaft26 und bediente damit den zeitgeistlichen Wunsch nach
Vernderung. Wegen seiner extremen Anti-Semitischen und rassistischen
Ansichtsweisen wurde seine Schrift in Deutschland und Europa durch
Nichtachtung gestraft.

3.1. Die Entstehung der Gartenstadt Haslach

Auch Freiburg war von der Industrialisierung nicht ausgeschlossen, und der
erste Weltkrieg kam erschwerend hinzu: Soldaten kamen zurck, mit dem Plan
eine Familie zu grnden, das Elsass wechselte ein weiteres Mal die Nation und
die dort lebenden Deutschen wurden angehalten die franzsische
Staatsbrgerschaft anzunehmen, oder ihre Heimat zu verlassen und in
Richtung Deutschland zu fliehen. So herrschte also auch in Freiburg eine
existenzielle Wohnungsnot, als die Idee einer Gartenstadt fr Freiburg von

21 Vgl. SCHUBERT, S. 3.
22 Vgl. ebd.
23 Vgl. ebd. S. 13.
24 Vgl. ebd. S. 9.
25 Vgl. ebd, S. 10.
26 Vgl. ebd. S. 13.

5
lokalen Architekten und Stadtplanern, wie Friedrich Ostendorf, seinem Schler
Karl Gruber und dessen spterer Nachfolger Joseph Schlippe, ins Leben
gerufen wurden. Die Gartenstadt in Freiburg Haslach sollte in erster Linie als
Garten-Vorstadt verstanden und als Antwort auf die soziale Frage gegeben
werden 27. Sie wurde fr sozialschwache Arbeiter gebaut, die dadurch die
Mglichkeit bekamen, ein besseres, selbstversorgtes Leben zu fhren. Der
soziale Grundgedanke bestand darin, die Gartenstadt als genossenschaftliches
Eigentum zu behalten28 und damit fr bezahlbaren Wohnraum zu garantieren.
Der Bauverein Freiburg, der schon 1899, auf Grund von Forderungen nach
billigem Wohnraum, gegrndet wurde ist bis heute der lteste und einer der
wichtigsten Bautrger Freiburgs29.
Als dann die Gemeinntzige Baugenossenschaft Gartenvorstadt Freiburg im
Jahr 1913, 15000 Quadratmeter Bauflche zwischen der damaligen
Gutleutstrae (heute Carl-Kistner-Strae) und der Basler Landstrae erwarb
und den bekannten Architekten Joseph Mallebrein fr den Bau von 58
Einfamilienhusern30 gewinnen konnte, war der Grundstein gelegt. Der erste
Weltkrieg verhinderte jedoch die direkte Umsetzung des Projekts, sodass die
Zustndigen entschlossen, ebenfalls Karl Gruber, der seit 1919 auch
Oberbaurat31 der Stadt Freiburg war, und frher Schler von Friedrich
Ostendorf, mit der Planung zu beauftragen. Gruber konzipierte das
Grundgerst der Gartenstadt als eine Art Kuchenstck, welches zwischen den
beiden, natrlich, kegelfrmig verlaufenden Straen, zu realisieren war32
(Abb.3).
Als Gruber 1925 zu einem Lehrauftrag nach Danzig gerufen wurde, bernahm
Joseph Schlippe sein Amt und die restlichen Planungen der Gartenstadt. Zu
Gunsten der Bahntrasse musste er Grubers Konzept der Gartenstadt direkt
verkrzen33, so dass es heute so scheint, als sei der Englerplatz und die groen

27 Vgl. ROTH, Erik, Gartenstadt Haslach in Freiburg. S.180.

28 Vgl. ebd.
29 Vgl. Aktionskomitee 100 Jahre Gartenstadt (Hrsg.), Geschichte und Geschichten. 100 Jahre

Gartenstadt Freiburg-Haslach, S.15.

30 Vgl. Ebd. S.14.
31 Vgl. Ebd.
32 Vgl. Aktionskomitee 100 Jahre Gartenstadt (Hrsg.), S.15.
33 Vgl. Ebd. S.16.

6
Bauten der Schnbergstrae als prachtvoller Eingang errichtet worden.

3.2. Bautypen der Gartenstadt Haslach

Durch die verschiedenen Architekten, die zu verschiedenen Zeiten an der
Gartenstadt gebaut haben, kommen unterschiedliche Bautypen zustande. Der
Gedanke der Gartenstadtbewegungen war schon, sich in erster Linie in
gestalterischer Einheit gegenber dem restlichen Stdtebau abzugrenzen. Zu
diesem Zweck plante man fr Haslach hauptschlich Doppel- und
Reihenhuser mit 1,5 - 2,5 Stockwerken34. Innerhalb der Gartenstadt,
versuchte man jedoch die Gleichmigkeit zu vermeiden, in dem man die
langen Zeilenbauten jeweils am nrdlichen und sdlichen Ende mit Kopfbauten
abschloss. Um die Rhythmisierung zu gewhrleisten stellte man diese
Giebelbauten einfach quer an das jeweils letzte Haus der Zeile. Des weiteren
bekamen die mehr oder weniger alle Huser einen kleinen Stall angebaut oder
in den Garten, in dem entweder Gartengerte verstaut, oder kleinere Nutztiere
gehalten werden konnten 35.
Die Fenster sind mit Fensterklapplden versehen, die bei unterschiedlicher
Klappung zur Rhythmisierung beitragen knnen. Ferner wurde zur Belebung
des Stadtbildes die Straenverlufe in der Mitte abgeknickt, um gegen starre
Straenfluchten anzukommen und gleichzeitig um die Durchlftung der Grten
zu gewhrleisten36. Zu letzt trgt die Farbgestaltung noch ihren Teil gegen die
Gleichmigkeit bei. Bei den Originalfarben handelt es sich um gelben
Kalkanstrich fr die langen Huserreihen, und weien Kalkanstrich fr die
angrenzenden Kopfbauten, dazu Dunkelgrn fr die Tren und Fensterlden
und einheitlich rote Biberschwanzziegel mit denen die Dcher gedeckt wurden.
Es knnen 7 verschiedene Baustile (Abb. 4) ausgemacht werden, die
chronologisch erfasst werden knnen.
Typ I (Krnerstrae/Kleiststrae, 1914-1918) hebt sich im Konzept teilweise von
den anderen Bauten ab, denn es ist der frhste Typ und wurde als Reaktion auf
die groe Wohnungsnot errichtet. Die ersten Huser konnten vor dem

34 Vgl. ROTH, S.180.

35 Vgl. Aktionskomitee 100 Jahre Gartenstadt (Hrsg.), S. 17.
36 Vgl. ROTH, S.183.

7
Ausbruch des ersten Weltkrieges bezogen werden.
Typ II (Bauhferstrae/ Freiligrathstrae, 1920-1924)) stellt den grten Teil der
Huser. Auch sie haben kleine Unterschiede, die auf die verschiedenen
Architekten zurck zu fhren sind.
Typ III (Fichtestrae, 1925-1926) gekennzeichnet vorallem durch die
unterschiedliche Geschosshhe, die selbst von auen gut an der Gre der
Fenster aus zumachen ist.
Typ IV und V (1925-1926) sind die Huser am und um den Englerplatz.
Typ VI (Carl-Kistner-Strae, frher Gutleutmatten, 1919-1928) haben die
lngste Bauzeit wurden zur Auflockerung des Stadtbildes vor- und
zurckspringend gebaut.
Typ VII (Schnbergstrae, 1927-1928) sind zwei dreigeschossige
Mehrfamilienhuser, die zum Abschluss von Joseph Schlippe geplant und
gebaut wurden.

3.3 Nhere Betrachtung einzelner Bautypen

3.3.1. Typ I, 1914-1918 (Abb. 5, 6 und 7)
Der Typ I besteht aus 58 Einfamilienhusern 37, die sich in der Kleiststrae und
Krnerstrae befinden und von Joseph Mallebrein entworfen wurden.
Mallebrein gehrte zum Architekturbro Billing & Mallebrein. Durch seinen
Partner kam der Kontakt mit Ostendorf zustande. Alle Huser haben eher sehr
kleine Vorgrten (Abb. 8 und 9) und nur schmale Gartenzeilen hinter dem Haus.
Es verdeutlicht, dass diese Huser nur der Anfang waren und nach dem ersten
Weltkrieg ber die Umsetzung noch einmal nachgedacht werden konnte.
Desweiteren wurden zu schon damaliger Zeit Stimmen laut, die sich ber die
Enge beschwerten, denn eine Kche mit 7 Quadratmetern sei keine wirkliche
Verbesserung der Zustnde gegenber der Mietskasernen 38.
Charakteristika des Typ I ist vor allem die Besonderheit, dass die Tren, um
Platz zu sparen, nach auen aufgehen. Durch den pltzlichen Tod des
Architekten konnte eine einheitliche Umsetzung seiner Plne nicht mehr

37 Vgl. Aktionskomitee 100 Jahre Gartenstadt (Hrsg.), S 14.

38 Vgl. ebd. S.17.

8
gewhrleistet werden und durch fehlende Literatur kann auch bis heute nicht
nachvollzogen werden, warum schon bei diesem ersten Typ so starke
Unterschiede in der Ausfhrung ersichtlich sind. Beispielsweise haben die
Huser im einen Teil der Strae ein Walmdach, und im anderen Teil ein
Krppelwalmdach39. Auf der stlichen Seite weisen die Dcher klassische
Gauben auf, whrend die restlichen Dcher ganze Zwerchhuser besitzen.
Zustzlich sind die hinteren Teile der Krnerstrae und Kleiststrae im
Obergeschoss mit Schindeln (Abb. 5) verkleidet.

3.3.2. Typ II (1920-24) (Abb)

Die Huser des Typs II stellen den grten Anteil der Huser in der Gartenstadt
und befinden sich in der Bauhferstrae und der Freiligrathstrae. Bauherren
waren zu damaliger Zeit der Bauverein Freiburg und die Siedlungsgesellschaft
Freiburg40. Karl Gruber war fr die Planung zustndig und August Senck war
der ausfhrende Architekt41. Auch hier unterscheiden sich die typologischen
Aspekte stark. Einerseits gibt es unterschiede von frher zu heute und dann
weitere Unterschiede im Umgang mit der Instandhaltung. Die Dcher der
zweigeschossigen Einfamilienhuser besaen frher alle Schleppgauben, die
heute berwiegend durch Dachflchenfenster auf der Straen-abgewandte-
Seite ersetzt wurden.
Die Freiligrathstrae hat einerseits auf jeder Seite Sattelgauben und
andererseits aullige Zwerchhuser jeweils ber den Hauseingngen, die
paarweise angelegt sind42. Ein Kennzeichen fr die Freiligrathstrae sind in
gleicher Weise die Rundfenster, die in die Giebel der Kopfbauten eingesetzt
wurden (Abb. 10). Deutlich zu sehen sind hier die unterschiedlichen Fenster, die
auf die gesetzlichen Regeln der unterschiedlichen Besitzer in Bezug auf die
Instandhaltung zurck gehen. Eine weitere Besonderheit der Freiligrathstrae
ist nicht nur, dass die Grten der Kopfbauten grer sind, als die der
Zeilenbauten sondern auch, dass die Grten allgemein versetzt sind43. Es gibt

39 Vgl. Aktionskomitee 100 Jahre Gartenstadt (Hrsg.), S. 29.

40 Vgl. ebd. S. 23.
41 Vgl. ebd.
42 Vgl. ROTH, S. 186.
43 Vgl. Aktionskomitee 100 Jahre Gartenstadt (Hrsg.), S. 17.

9
einen gemeinschaftlichen Zugangsweg zu den Grten, die an der Strae liegen,
whrend die Grten, die nicht an der Strae liegen entweder durchs Haus oder
ber einen entlichen Weg an der Rckseite erschlossen werden knnen.

3.3.3. Typ IV & V, 1926-27, (Abb.11)

Die Huser des Typ Vier und Fnf schlieen den Englerplatz ein und es betrit
Teile der Fichte-, Arndt, Schenkendorf- und Kleiststrae, sowie den
Englerplatz. Die Objekte selbst wurden von Joseph Schlippe geplant und
gebaut, whrend der Bauherr die Siedlungsgesellschaft Freiburg ist44. Es
handelt sich hier um zweigeschossigen Stockwerksbauten mit mehreren
Parteien. Dazu ein Mansardengeschoss, welches vllig ausgebaut wurde und
auf dem Mansardendach befinden sich weitere Fledermausgauben. Im
Vergleich zu den berwiegend dunkelgrn gestrichenen Tren, die schlicht und
rechteckig sind, stechen die Tren dieser eher barockisierenden Huser
deutlich hervor. Es handelt sich um Glassprossentren (Abb. 12 und 13), die
seit dem Barock bis in die 1930er Jahre verwendet wurden. Das
geschwungene Fenster mit Gitterstben lsst Licht in den dahinter liegenden,
meist dunklen Flur.
An der Ostseite, der zwei Winkelbauten, die sich auf den ursprnglich als
Mittelpunkt geplanten Englerplatz nen, wurden im Erdgeschoss Lden fr
den tglichen Bedarf eingerichtet (Abb. 14). Das erinnert an Howards Modell
der Gartenstadt.

3.3.4. Typ VI, 1919-1928 (Abb. 15 und 16)

I n d e r h e u t i g e n C a r l - K i s t n e r- S t r a e k a n n m a n d e n l n g s t e n
zusammenhngendsten Bauabschnitt betrachen. Geplant wurde die Strae
noch von Karl Gruber, die ausfhrenden Architekten waren jedoch Franz Barth
und August Senck, als Bauherr diente der Bauverein Freiburg 45. Bei diesem
zusammenhngenden Bauabschnitt handelt es sich um zweigeschossige
Einfamilienhuser, bei denen das Obergeschoss deutlich niedriger ist, als das

44 Vgl. Aktionskomitee 100 Jahre Gartenstadt (Hrsg.), S. 22.

45 Vgl. ebd.

10
Erdgeschoss. Alle Huser besitzen Gaubenfenster. Um die strenge
Straenflucht etwas aufzulockern wurden die Gebude etwas versetzt
gebaut(Abb.17). Vor den Husern befinden sich nur sehr kleine Vorgrten und
hinter dem Haus sind schmale, lngliche Gartenparzellen angelegt. Es gibt
einen Stall, er ist nah ans Haus gebaut, steht aber frei. Von dem ursprnglichen
gelben Kalkanstrich ist nur noch jedes zweite Haus erhalten. Die restlichen
Huser sind in einem quitschenden rosa-pink gestrichen mit blau-grauen Tren
und Fensterlden. Bei den Fenstern handelt es sich meistens um quadratische
Kreuzsprossenfenster, wobei einige Hausbesitzer oder Genossenschaften
einzelne Huser anders saniert haben und dort nun durchgehende
Glasscheiben zu sehen sind. ber den Eingngen zur Freiligrath- und
Bauhferstrae befindet sich jeweils ein Torbogen mit einem Zwerchgiebel und
einem Rundfenster (Abb. 18). Die Dcher sind an den Eckhusern jeweils mit
Krppelwalmdchern ausgestattet.

3.3.5. Typ VII, 1927-1928, (Abb. 19)

Die zwei Abschlussbauten der Gartenstadt stehen in der Schnbergstrae und
wurden ebenfalls von Joseph Schlippe geplant und umgesetzt. Beim
Bauherren handelt es sich um die Siedlungsgesellschaft Freiburg. Die
Mehrparteienhuser mit Geschosswohnungen stehen als prachtvoller
dreigeschossiger Abschluss oder Eingang am Anfang bzw. Ende der
Gartenstadt. Die Huser besitzen ebenfalls ein ausgebautes
Mansardengeschoss mit Giebelgauben and deren eigenen Giebeln sich noch
einmal eine Art Schlusssteinverzierung zu sehen ist (Abb. 20). Oberhalb des
Mansardengeschosses befinden weitere sich Fledermausgauben.
Der Mittelrisalit ist durch geschossbergreifende Pilaster hervorgehoben an
dessen Ende sich rundbogige Zwerchgiebel befinden46. Die Eingangstren
sind, wie am Englerplatz Glassprossentren mit Schlussstein am oberen Rand.
Die Fenster haben die Form von Kreuzsprossenfenstern in stehender Form und
besitzen ebenfalls Schlusssteine oberhalb ihrer farblich abgestimmten Rahmen
und dazu Klapplden.

46 Vgl. ROTH, S. 186.

11
4. Zeitliche Einordnung und Kontext
Wenn man sich nun, mit den unterschiedlichen Husern der Gartenstadt
auseinandersetzt, stellt man fest, dass es sich um den vernakularen
Bauernhausstil handelt, dessen Einfachheit charakteristisch den Stand des
Arbeiters wiederspiegeln soll. Die schlichten, einfach gehaltenen Fassaden der
meisten Huser (die Huser von Schlippe fallen heraus) stehen fr die
traditionalistische Architekturstrmung der Zeit Anfang des 20. Jahrhunderts.
Der Gedanke, dem Arbeiter ein gemtliches, kleines Heim zu schaen, in dem
er die Mglichkeit auf authentische Erfahrungen von Huslichkeit und
Gemeinschaftsleben47 hat, treibt die Reformer in ihren Bestrebungen an.
Sofern man Bruchstcke einer Einigung festmachen kann, wird beschlossen,
sich auf klare, strukturierte und schlichte Formen zu einigen, deren Ursprung
im Ur-Haustyp48, dem Bauernhaus liegen. Man besann sich in der Architektur
auf das modifizierte Bauernhaus und belud es mit nostalgischen Erinnerungen
an eine lange deutsche Traditionsarchitektur. Es galt einen charakteristischen
Typus des modernen Arbeiterhauses zu kreieren, der nach Hermann Muthesius
der wahre Ausdruck der Schlichtheit des deutschen Empfindens und des
naiven, reinen Gefhls des Volkes49 ist.

5. Fazit und Schlussbemerkungen

Die Gartenstadt Haslach ist ein Reprsentant fr die Reformgedanken zu
Beginn des 20. Jahrhunderts. Die Idee fr eine Gartenstadt entsteht aus dem
Mangel an bezahlbarem Wohnraum und dem sozialen Wunsch, den
Lebensraum der Arbeiterschicht zu verbessern. Die Architektur bedient sich
der traditionalistischen Bauweise bzw. der Reformarchitektur, deren
Hauptvertreter sich auf keine magebende Stilelemente und Richtlinien einigen
knnen, da es mehr darum ging, das subjektive Empfinden in schlichter
Baukunst auszudrcken50. Die Gartenstadt Haslach wird zum Mikrokosmos
dieser Zeit, da auch an ihr mehr als ein Architekt und ein Bauherr bauten, und

47 Vgl. REDENSEK, Jeannette, Zur Rezeption des Bauernhauses durch die Architekten der Moderne in
Deutschland um 1900, in: ZfK - Zeitschrift fr Kulturwissenschaften 1I2016, hier S.50.
48 Vgl. Ebd.
49 Vgl. REDENSEK, S.65.
50 Vgl. ASCHENBECK, S. 21.

12
dadurch unterschiedliche Merkmale and den jeweiligen Bautypen zu erkennen
sind: Wie sich die Reformarchitektur und die traditionalistische Architektur
nicht auf einen Formenkatalog beschrnken lassen, so lsst sich die
Gartenstadt Haslach nicht beschrnken.

13
Literaturverzeichnis

AKTIONSKOMITEE 100 Jahre Gartenstadt (Hrsg.), Geschichte und

Geschichten. 100 Jahre Gartenstadt, Freiburg 2015.

ASCHENBECK, Nils, Reformarchitektur. Die Konstituierung der sthetik der

Moderne, Basel 2016.

HOFER, Siegrid, Reformarchitektur 1900-1918. Deutsche Bauknstler auf der

Suche nach dem nationalen Stil, Stuttgart/London 2005.

MANN, Michael, Gartenstadt Hellerau oder die Verbrgerlicherung einer

urbanen Utopie. Der Beitrag ist die ausgearbeitete Version seines
Probevortrags am 20.4.1999 an der FernUniversitt Hagen.

REDENSEK, Jeannette, Zur Rezeption des Bauernhauses durch die

Architekten der Moderne in Deutschland um 1900, in: ZfK - Zeitschrift fr
Kulturwissenschaften 1, 2016.

ROTH, Erik, Gartenstadt Haslach in Freiburg, in: Denkmalpflege in Baden-

Wrttemberg, 24(1995), 4, S. 179-188.

SCHUBERT, Dirk, Theodor Fritsch and the German (vlkische) version of the
Garden City: the Garden City invented two years before Ebenezer Howard, in:
Planning Perspectives 19, 2004, S.3-35.

14
Abbildungsverzeichnis

Abb.1: Ebenezer Howard, Plenty of Work, in: Ebenezer Howard:
To-morrow. A peaceful path to real reform, London 1898.
Datenbank: HeidICON - Europische Kunstgeschichte, Ruprecht-Karls-

Universitt Heidelberg.

Abb. 2: Gartenstadt Modell von Theordor Fritsch, in:

Schubert, Dirk, Theodor Fritsch and the
German (vlkische) version of the Garden City: the
Garden City invented two years before
Ebenezer Howard, in: Planning Perspectives 19, 2004, S.12.

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Abb.3: Karl Grubers Ursprnglicher Plan der
Gartenstadt, in: Aktionskomitee 100 Jahre
Gartenstadt, S. 16.

Abb. 4: Farbliches Modell der Gartenstadt Haslach,

Abb. 5 + 6:
Typ I, Krnerstrae

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Abb. 7: Kleiststrae, Quelle: Aktionskomitee, S.34

Abb. 8 und 9: Vorgrten der Knerstrae

Abb. 10: Rundfenster im Giebel der Freiligrathstrae

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Abb. 11: Typ IV und V, Arndstrae & Englerplatz

Abb. 12: Glasprossentr, Schenkendorfstrae

Abb. 13: hnliche Tr, Arndstrae

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Abb. 14: Englerplatz,

Ladengeschfte im
Erdgeschoss

Abb. 15 und 16: Carl-Kistner-Strae

Abb. 17: Versetze Bauweise, Blick von oben, Quelle: Google Maps.

Abb. 18: Rundbogen mit Zwerchgiebel,
Carl-Kistnerstrae

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 Abb. 19: Typ VII, Schnbergstrae, Abschlussbauten

Abb. 20: Detail: Schnbergstrae

Soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen alle Fotorechte bei Lena Katharina Heinrich

Hiermit erklre ich, dass die eingereichte Haus- oder Abschlussarbeit von mir eigen- stndig
verfasst wurde. Sofern es sich bei Formulierungen nicht um meine eigenen Worte, sondern um
Zitate und paraphrasierende Kompilationen anderer Autor*innen handelt, wurde dies durch
entsprechende bibliographische Angaben kenntlich gemacht.

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