Sie sind auf Seite 1von 22

TubeOhm Phasewave &

M-Phasewave Spezial Edition

phase distortion Synthesizer VSTi

Bedienungsanleitung

TubeOhm 2013

1
Vorwort:

Zunchst einmal mchten wir uns bei unseren Beta-Testern bedanken, die uns mit Rat und Tat zur
Seite standen.
Danke an :
Roberto, Ronald, Lukas ( http://trancetechnosoundbanks.com ) und Paul.
Hermann Seib fr die Bereitstellung von Savihost. http://www.hermannseib.com/savihost.htm

Des weiteren geht unser Dank auch an unsere User, welche unsere Arbeit teilweise schon seit
Anbeginn von TubeOhm untersttzen.

Wir hoffen, Euch ein inspirierendes Instrument prsentieren zu knnen, mit welchem ihr wieder
einmal in die unendlichen Weiten des Soundkosmos abtauchen knnt, um neue Sounds zu
erforschen.In diesem Sinne: Beam me up, Scotty.

Rum-Gereite: In Phasewave steckt eine Menge Arbeit. Software programmiert sich nicht von
alleine In jedem Strich, jedem Knopf und jeder Farbe sowie auch jedem Sound steckt viel Liebe
zum Detail.
Auerdem bieten wir das Instrument zu einem fairen Preis an. In der Regel bekommt man nicht mal
eine Sample CD dafr. Ich bitte euch, untersttzt uns Leute, damit wir unsere Arbeit auch weiterhin
fortfhren knnen.

Ein Supergau fr uns ist wirklich der Upload ber diverse Netze. Dieses zerstrt unsere
Arbeitkomplett. Und ehrlich, wer will denn verdongelte Software mit Registrierungscodes
und wei der Kuckuck was noch an Reglementierungen fr eine ehrlich erworbene Software.
Ich auf jeden Fall nicht.

Bei dem Erwerb dieser Software rumt die Fa.TubeOhm den registrierten Benutzern das Recht ein,
die Software auf allen eigenen Rechnern ( bis zu 5) zu verwenden. Ausnahme sind Schulen und
Organisationen. Diese bekommen Sonderkonditionen fr den Erwerb einer Mehrfach-Lizenz.

Eine Verffentlichung der finalen Software, Verkauf und auch Vermietung obliegt allein der Fa.
TubeOhm, Ausnahmen nur schriftlich auf Anfrage.

Die Sounds der Demo- und Vollversion knnen fr kommerzielle Zwecke verwendet werden.

Ausschlusserklrung:
Die Software Phasewave wurde, soweit mglich, auf verschiedenen Systemen zur vollen
Zufriedenheit getestet. Allerdings lsst sich aufgrund der verschiedenen Betriebssysteme, Rechner
und Soundkarten nicht gewhrleisten, dass Phasewave in allen Situationen 100 % luft.
Deshalb empfehlen wir , vor dem Kauf die Demo zu testen.
Phasewave kann hohe Impulspegel und auch Verzerrungen erzeugen. Es obliegt dem Benutzer, die
Hardware richtig einzustellen. Wir bernehmen keine Verantwortung fr eventuelle Schden am
Gehr, Boxen, Verstrkern, oder auch an Datenverlusten am PC.
Sollten Probleme auftreten, so kontaktiert uns bitte per Telefon : 0049 2368 57164 oder per Mail:
Kontakt@TubeOhm.com

So, das war's. Nun geht's los.


Andre'
TubeOhm 25.10.2013

2
M-Phasewave ist die monophone Version der 10 stimmigen Phasewave - Vollversion
M-Phasewave kann 64 Patches speichern und wird mit 50 Sounds ausgeliefert.
Phasewave als Verkaufsversion ist 10 stimmig , die Bank enthlt 128 factory Patches.

Der PHASEWAVE Synthesizer:

Einfhrung:

Mitte der 1980 , im letzten Jahrtausend, suchten verschiedene Hersteller von Synthesizern aufgrund
des durchschlagenden Erfolgs der FM Synthese nach neuen Syntheseformen.
Analog war out, digital mchtig in, und tatschlich boten rein digitale Synthesizer damals weitere
ungeahnte Mglichkeiten und noch nie dagewesene Sounds an.

Ein Ableger dieser digitalen Klangsynthese war ab 1984 die PD Synthese einer als
Taschenrechner-Hersteller bis heute bekannten Firma. PD steht fr 'phase distortion', also Phasen-
Verzerrung.
Wie auch bei der FM Synthese fehlte diesem Synthesizer die Filterfunktionen.
Klangnderungen wurden mittels der DWC='digital wave control' programmiert.
Die PD Synthese generiert sehr eigenstndige Sounds welche sich sowohl sehr digital , als auch
warm analog anhren knnen. PD hat aber immer einen eigenen Sound.

PHASEWAVE, was hat er, was kann er?

TubeOhm Phasewave basiert auf der PD Synthese von 1984. Allerdings wurden die Parameter
nicht stumpf bernommen, sondern da erweitert, wo es soundtechnisch Sinn macht.
Da sind z.B. folgende Features:

1) voll stereo (abschaltbar) im Signalpfad


2) Modulation von DWC A durch DCO B ( hnlich Filter FM )
3) drei LFO's mit erweiterten Wellenformen
4) wahlweise sechs vereinfachte Hllkurven oder im EXPERT MODE 8-stufige , frei
programmierbare Hllkurven
5) eine Effekt Sektion mit Chorus, Delay und Reverb
6) LFO's und Delay knnen zum Host BPM synchronisiert werden
7) ARP 1 und ARP 2 fr rhythmische Sequenzen und Arpeggios
8) 10 Voices simultan
Speziell der stereo MODE gibt dem PHASEWAVE einen weit gefcherten Sound. Es hrt sich
auch ohne Effekte sehr rumlich und gut an. Es klingt einfach besser.

DWC, hmmm ?! wieso keine Filter ???

Aha, das Zauberwort heit DWC oder auch digitale Wellenform Kontrolle.
Na, was ist denn das nun wieder ?
Knapp gesagt, man kann ein Sinus-Signal oder auch andere Signale digital zu einem z.B. Sgezahn
verzerren.
Da dieses Verzerren ber einen ADSR oder auch LFO gesteuert werden kann, erhlt man
filterhnliche Verlufe. Also nichts mit 'kein Filter', sondern die Verzerrung der Phase eines
Oszillators ergibt eine filterhnlichen Klang.
Tiefere Einblicke in die PD-Synthese entnehmt bitte WIKIPEDIA.

3
Merke, DWC ist hnlich dem >> Cutoff<< eines analogen Synthesizers !!

4
Und die Resonanz ???

Um Resonanzverlufe zu generieren bedient sich der Oszillator oder auch 'DCO' ( digital
kontrollierter Oszillator) genannt, dreier Wellenformen welche sich Resonanz - hnlich anhren.
So kann ber den ADSR auch ein resonanter Filtersweep erzeugt werden, welcher den analogen
Synths in nichts nachsteht.
In Phasewave gibt es dann auch noch die blichen Verdchtigen mit den Namen:

LFO 1 langsamer Frequenz-Oszillator, dieser arbeitet polyphon


LFO 2 dieser arbeitet monophon
M-LFO dieser wird ausschlielich fr das Modulationsrad verwendet und ist
monophon

P-ENV A/B steuert das Pitch von Oszillator A, sowie die Frequenz und Amplitude
von LFO 1
DWC ENV A/B steuert die DWC von DCO A/B, hnlich dem Cutoff-Envelope

VCA ENV A/B kontrolliert die Amplitude von DCO A/B

Also ihr seht, die Grundelemente eines Synthesizers sind alle da. bersetzt ihr nun DWC in
CUTOFF, so sollte die ganze Geschichte schon klarer werden.

So nun geht es los:

Vorab, alle Knpfe haben eine MOUSE OVER FUNKTION !


Es gibt auch eine numerische Anzeige fr die Werte der Knpfe.

Wird der Mauszeiger ber einen Wert gefahren, so poppt ein Hilfefenster auf.
ber die Taste STRG auf dem PC Keyboard und gleichzeitiger Bewegung eines Knopfes knnen
die Werte feiner eingestellt werden.

4
Phasewave
Schauen wir uns erst mal den Phasewave in Ruhe an.

5
Zuerst einmal fllt auf, das er fast spiegelsymmetrisch aufgebaut ist. Warum ist ganz einfach.
Phasewave enthlt 2x2 identische PD-DCO's. DCO A 1 und 2 und DCO B 1und 2.
Vereinfachen wir mal:

Hier ist alles was zum DCO A gehrt, ein pich Envelope, pitch Modulation, DWC Envelope
und DWC Modulation, DCO A 1 und 2 , die DWC Kontrolle, der DWC Keyboard tracking, DWC
velocity, stereo detune, DCO B>>DWC 1 Modulation sowie der VCA A mit K-track velocity und
Volumen. bersetzt einfach DWC mit CUTOFF.

DWC digital Wave CONTROL (hnlich Cutoff)


K-TR dmpft mit zunehmender Tonhhe die Obertne des DCO'S ab
VELO ndert den Obertongehalt durch die Tastenanschlagstrke
STEREO verstimmt den linken gegenber dem rechten Kanal

Nun, ist doch erst mal nicht so kompliziert , oder ?

5
So, nun kommen wir zu DCO B.

Zustzlich enthlt der DCO B noch das SEMI und FINE tuning
Das Tremolo-Pan Modul kann die Ausgnge fr DCO A und B in Panorama oder Tremolo
modulieren und bedient DCO A 1-2 und DCO B 1-2.

Gleichzeitig ist die komplette grafische Oberflche als eine Art Signallaufplan ausgefhrt.
Somit ist ersichtlich, wohin die Signale gehen.

Nun denn:

A,D,S,R vier Segmente einer einfachen Hllkurve


A Anstiegs-Zeit
D Abfall-Zeit
S sustain oder auch Haltelevel
R release oder auch Ausklingzeit

ber den KNOPF P-MOD wird die Strke der pitch Modulation auf den DCO A eingestellt.
Der pitch Env enthlt im easy Mode die ATTACK, DECAY, SUSTAIN und RELEASE Phase.

Durch Umschalten mit dem EXPERT SCHALTER auf den EXPERT MODE bekommen wir eine 8
Stage Envelope, mit dem nahezu alle erdenklichen Kurvenformen mglich sind.

Wir erhalten dann 2 neue Knpfe, Time und SMT sowie ein Dreieck als Schalter.

6
Time bestimmt die Zeit fr den kompletten Durchlauf der Hllkurve, SMT ist eine
Glttungsfunktion (SMOOTH) und nimmt der Hllkurve die Spitzen. Sie glttet also die Kurve.

Der dreieckige Schalter ndert die Funktion des POP-UP Mens.


Wird ein Rechteck angezeigt, so ffnet sich bei dem Klicken mit der Maus auf ein Feld in der
Hllkurve ein POP-UP Men mit verschiedenen Funktionen.
Steht der Knopf auf Shape, so verndert sich bei jedem Klick auf ein Segment der Hllkurven
dessen Kurve, also SHAPE.

Es lassen sich die Anzahl der Segmente auswhlen, fr jedes Segment knnen verschiedene
Kurvenformen (SHAPES) ausgewhlt werden. Es gibt eine REPEAT Funktion. Die ANFASSER
knnen ber BOX SIZE vergrert werden. UVM.

So ist es auch z.B. mglich, die RELASE Phase ber mehrere Segmente zu verteilen, um so noch
einen speziellen RELEASE - Verlauf zu programmieren.

Es hat sich aber herausgestellt, das 80 % der Sounds auch mit der vereinfachten Hllkurve zu
erzeugen sind, aber -wie ihr seht - da geht noch was fr die Soundfrickler unter Euch.

7
brigens, es knnen alle 6 Hllkurven in den EXPERT MODE umgeschaltet werden und alle
funktionieren in gleicher Weise.

Shapes sind die Kurvenverlufe


Sustain stages Beispiel: wenn ich eine sieben Segment Hllkurve nehme und drei
Segmente als sustain stage definiere, so habe ich noch 4 weitere fr die
release Phase ber. Beim Loslassen der Taste wird also nochmals krftig
moduliert
Repeat stage loopt die Hllkurve ab Stage Start ,1,2,3,...
Aktive stages wahlweise1....7 Segment Hllkurve
Box size ndert die Gre der rechteckigen Anfasser
Zoom zoomt einen Bereich
Insert und delete fgt ein Segment ein, oder lscht ein Segment.
Total time ndert zustzlich die gesamte Durchlaufzeit der Hllkurve

8
Zu den LFO's

Phasewave enthlt 2 LFOs fr die Modulationen. Ein dritter LFO mit einer Sinus-Schwingung wird
mit dem Modulationsrad und ber after touch gesteuert.

Nun knnte man annehmen, das LFO 1 fr DCO A und LFO 2 fr DCO B sind, aber dem ist nicht
so.

Beide LFO's knnen sowohl wahlweise DCO A und DCO B in der Frequenz und auch in der DWC
modulieren.

Sie sind auch nicht identisch ausgefhrt.


LFO 1 arbeitet polyphon, er stellt fr jede Stimme einen eigenem LFO zu Verfgung.
Weiterhin kann LFO 1 zustzlich in seiner Frequenz und Amplitude ber den pitch Envelope A
moduliert werden.

9
Ist der FAD Schalter auf ON, so wird die Amplitude des LFO 1 ber die pitch-Envelope A
Hllkuve gesteuert.

Mit dem FRQ KNOPF wird die Frequenz des LFO 1 ber die P-ENV A Hllkurve gesteuert.

Nun kann der LFO 1 auch wahlweise DCO A und/oder DCO B in seiner Frequenz steuern.

F-MOD = FREQUENZ-Mode. Der F-MOD Knopf bestimmt die Strke der Frequenzmodulation
auf DCO A oder B oder A und B.

Das Gleiche gilt fr die DWC Modulation

Der LFO kann die DWC (cutoff) des DCO A oder B oder beide steuern.

Die Grundfrequenz der LFO's wird ber einen Schieberegler eingestellt und auch im LCD Display
dargestellt.

Weiterhin lsst sich eine aus zwanzig verschiedenen Wellenformen fr die LFO- Modulation
auswhlen.

ber die BPM Taste werden beide LFO's auf das HOST Tempo in BPM synchronisiert.
Der Frequenzregler arbeitet dann als Teiler oder Multiplikator.

10
Beispiel :
Gibt z.B. die DAW 120 BPM aus, so kann der LFO die Frequenzen in BPM von
7,5-15-22,5-30-37,5-45-52,5-60-75-90-105-120-180-240 und 300 BPM wiedergeben.

Ist SYNC eingeschaltet, so luft der LFO immer mit Phase = 0 los. Somit ist es mglich, ber
SYNC und BPM beide LFO's zu synchronisieren, oder einfach dem Soundtempo anzupassen.

Dann gibt es noch den CL Schalter.

Da beide LFO's auch Peak-Wellenformen haben, kann es z.B. bei der Lautstrkemodulation zu
unschnen Klicks in dem Audiosignal kommen.

Ist CL Aktive, so wird mit einem TP-Filter das LFO Signal geglttet und Peaks treten nicht auf.
Allerdings ist je nach Soundwunsch so ein Klicken manchmal gar nicht schlecht, deshalb kann man
es ein oder ausschalten.

Der LFO 2 arbeitet im Prinzip genau wie LFO 1, allerdings monophon! Alle Stimmen werden nur
von einem einzigen LFO moduliert.
Weiterhin enthlt LFO 2 nur ein einfaches Fade in. Eine Kontrolle durch weitere Modulatoren gibt
es nicht.

11
Die Patches, Namen vergeben und abspeichern.

Display

Browser

Phasewave hat 2 Anzeigen fr die Patches.


1) das Anzeige-Display
2) den Browser

Wie werden neue Namen vergeben ?

Durch einen Mausklick direkt auf die Schrift im Display wird der Name wei unterlegt.
Nun kann man mit dem PC-Keyboard einen neuen Namen eingeben.
ber save >> Patch wird das Soundpatch als einzelner Sound nun gespeichert.
12
Dabei wird bei dem Abspeichern der vergebene Name bernommen.

Patch speichert dabei nur immer einen Sound ab.

ber load/save Bank ist es mglich, 128 Sounds als eine Soundbank abzuspeichern.
Save ffnet dabei den Windows Browser. Ein neuer Name sollte fr eine komplette Bank vergeben
werden.
ber 'load' kann eine einmal gespeicherte Bank wieder in Phasewave eingeladen werden.

12
Der Patchbrowser:

Der Patchbrowser hat 2 Funktionen. Es werden ber die Pfeiltaster R/L die Patches weiter
geschaltet.
Und es ffnet sich durch das Klicken mit der Maus direkt auf den Patch Namen ein Browser,
welcher alle 128 Sounds anzeigt. Mit der Maus kann nun das Patch ausgewhlt werden.

Wheels und aftertouch

Sowohl das pitch Wheel als auch das mod Wheel dienen zur zustzlichen Frequenz-Modulation
von Phasewave. Fr das Mod-Wheel haben wir einen zustzlichen M-LFO . Dieser dient
ausschlielich der Frequenz-Modulation und kann in seiner Frequenz (FRQ) verndert werden.
AMP stellt die Modulation bei maximalem Anschlag des MOD-WHEEL's ein.

ber AT wird zustzlich AFTER TOUCH eingeschaltet. Nun lsst sich genau wie mit dem
Modulation Wheel ber Aftertouch eine Modulation ausfhren.

Der AmP-Regler bestimmt auch hier die Strke der maximalem Modulation ber Aftertouch.
Der AMP Regler steuert auch hier fr beide Modulations-Quellen, MOD-Wheel/Aftertouch die
maximale Strke.

hnlich arbeitet das pitch Wheel. ber den Knopf SEMI wird die pitch Anhebung in Semitnen
bei maximalem Anschlag des pitch Wheels eingestellt.
Auch hier gibt es den AT also 'Aftertouch' Schalter.

13
Ist AT eingestellt, so wird die pitch Anhebung/Absenkung nun ber Aftertouch kontrolliert.

Achtung, Aftertouch wird zustzlich zum P-Wheel und auch zum M-Wheel aufmoduliert.
Habe ich drei Semitne eingestellt, das pitch Wheel am hinteren Anschlag und benutze noch After-
touch, dann wird die Modulation 6 Semitne sein.
Das gleiche gilt auch fr das Mod Wheel. Ist das Mod Wheel schon am Anschlag und Aftertouch
wird zustzlich bettigt, wird die Modulation zwangslufig grer.

Der VIB-FIX Knopf erlaubt eine Grundmodulation der DCO's ber den modulations LFO,
unabhngig von der Stellung des Mod-Wheels oder Aftertouch.

Portamento Funktion

Mit dem GLIDE Knopf wird die Portamento Zeit, also die Zeit welche der Ton bentigt um
langsam in seine Tonhhe zu fahren, eingestellt.

MONO Phasewave arbeitet nur einstimmig


TRG eine multi trigger Funktion und arbeitet nur in Verbindung mit MONO

Ist TRIG ausgeschaltet, so wird der Klang bei jedem neuen Tastenanschlag neu angeschlagen.
Wenn TRG eingeschaltet ist und im MONO Mode 2 Tasten gleichzeitig bettigt werden, so gleitet
der Ton zur nchsten Taste , ohne das der Ton neu angeschlagen wird.

Die TRemolo/PANorama Modulation.

Sowohl fr DCO A1-2 als auch fr DCO B1-2 knnen separat Tremolo oder Panorama moduliert
werden.
Dabei stellt der Schalter 1-2 die Quelle der Modulation, LFO 1 oder LFO 2 ein.

Mit dem T-P Schalter wird entweder Tremolo oder Panorama ausgewhlt.
Tremolo = Amplitudenmodulation
Panorama in Verbindung mit einem LFO steuert den Klang von links nach rechts.
Die LFO Knpfe kontrollieren dabei die Strke der Modulation auf das Tremolo und das Panorama.
Dabei steuert A den DCO A 1-2 und B den DCO B 1-2.

14
RING-MODULATION

Phasewave verfgt ber 2 Arten der Ring-Modulation

1) DCO A wird mit DCO A ring-moduliert


2) DCO A wird mit DCO B ring-moduliert
Wenn der untere Schalter eingeschaltet wird so ring- moduliert DCO B >> DCO A.
Die Ringmodulation passiert vor dem VCA von DCO B.

Die DWC MODULATION von DCO A durch DCO B

Nun, ganz interessant ist auch die DWC Modulation von DCO A durch DCO B.
Diese ergibt leicht angezerrte Sounds oder - je nach Strke der Einstellung im Stereo Bild - sich hin
und her bewegende Cluster.
Wie funktioniert es ? Grundstzlich moduliert der Ausgang von DCO B die DWC von DCO A.
DCO B verndert also in Audiofrequenz das Obertonspektrum von DCO A.

Dieses passiert erst einmal statisch durch aufregeln des MOD-Knopfes. Die LED zeigt die
Aktivitt an.

Zustzlich kann durch beide pitch Hllkurven oder auch durch die DWC Hllkurven diese Funktion
in der Amplitude moduliert werden.

Die Quelle lsst sich mit den Schaltern P-ENV A/B oder DWC-ENV A/B einstellen.

Beispiel: ist P-ENV A mit einer langsamen ATTACK Zeit eingestellt und der Regler MOD
aufgedreht, so wird DCO A erst langsam und dann immer strker von DCO B moduliert werden.
Das Ergebnis ist eine zunehmende nderung des Klangverlaufs bis hin zum kompletten Verzerren.

15
Da DCO B gegenber DCO A verstimmt sein kann, ergeben sich Stereo- Effekte, welche stark
vom tuning/detuning im STEREO Mode als auch vom DETUNE des DCO B abhng

Wieso stereo , wie funktioniert es ?

Der DCO A 1-2 und auch der DCO B 1-2 sind jeweils intern doppelt, einmal fr den rechten und
linken Kanal aufgebaut.
Dieses alleine gibt noch keinen stereo Effekt.

ber den STEREO Knopf wird der DCO (A) fr den linken Kanal gegenber dem rechten Kanal
etwas verstimmt.
Ist z.B. der Grundton A 440 HZ, verstimmt der Stereo-Regler den linken DCO A 1-2 auf
439,5 Hz und den rechten DCO A 1-2 auf 440,5 Hz. Der Klang erscheint rumlicher.

Die stereo Option fr DCO B arbeitet in gleicher Weise. Im Zusammenspiel beider DCO A/B und
des stereo Reglers entstehen komplexe, sich im stereo Bild hin und her bewegende Muster.
Durch Verminderung des Stereo- Einstellung werden die Klnge in der Stereo-Basisbreite immer
modulationsrmer .

ber MONO wird der Stereo-Effekt ausgeschaltet (na klar, was sonst ?)

16
MIDI learn Funktion und MIDI Kanal

Grundstzlich empfngt Phasewave auf allen MIDI Kanlen (onmi Mode). Das sollte OK sein, da
die verschiedenen DAW's MIDI Filter anbieten und die MIDI Kanle sowieso in der DAW fr die
Spur eingestellt werden.
Auch in der standalone Version ist es mglich, MIDI Kanal Filter zu setzen. Somit kann eine
zustzliche Einstellung von MIDI Kanlen im Phasewave entfallen.

MIDI LEARN

Damit man die wesentlichen Parameter von Phasewave ber einen Hardware - Kontroller steuern
kann, enthlt Phasewave eine einfache MIDI LEARN - Funktion fr alle wichtigen Parameter. Alle
Knpfe und auch einige Schalter knnen somit von einem hardware Kontroller ferngesteuert
werden.

Wie weise ich einem software Knopf ein MIDI CC zu ?

Die Zuweisung eines hardware Knopfes auf einen software Knopf ist denkbar einfach.
Mit einem rechten Mausklick auf einen software - Knopf ffnet sich das MIDI LEARN Men.

Danach wird MIDI 'LEARN' angeklickt. Der software - Knopf wartet nun auf ein MIDI Control
(CC)Signal. Durch drehen an einen Regler an dem hardware - Kontroller wird ein MIDI CC Signal
an Phasewave gesendet. Der Knopf wei nun , auf welches Signal er reagieren muss und kann
direkt mit dem hardware Knopf gesteuert werden.

Dabei ist folgendes zu beachten: Die MIDI CC Informationen gelten fr die gesamte Bank. Es ist
nicht mglich, Patch 1 oder Patch 2 mit unterschiedlichen Kontrollern zu belegen.

Ein Beispiel: Ich mchte den DWC Knopf fr DCO 1 fernsteuern.


ber MIDI LEARN weise ich dem software - Knopf einen hardware - Knopf zu. Diese Zuweisung
gilt nun fr die gesamte Soundbank mit 128 Sounds.

Allerdings werden MIDI LERN - Zuweisungen individuell per Patch gespeichert.


Aktiviert werden diese Zuweisungen durch erneutes Laden des Patches aus Windows heraus.
Dabei gibt das letzte geladene Patch die Zuweisungen fr die komplette Bank an.

17
Hat man also einmal die bentigten Regler mit MIDI LEARN versehen, dann reicht es , dieses
Patch einmal in Windows abzuspeichern. Beim erneuten Laden des Patches werden die MIDI
LEARN - Informationen fr die gesamte Bank bernommen.

Somit ist es auch mglich, verschiedene MIDI LEARN Konfigurationen in verschiedene Patches zu
speichern. Diese mssen jedoch nach Bedarf einzeln in Phasewave geladen werden.

Das System, die Arpeggiatoren und die Effekte

Der SYSTEM Knopf blendet die Tastatur aus und das SYSTEM/ARP/EFFEKT Pannel ein.
Unter SYSTEM wird die Grundstimmung des Instruments eingestellt.

Oktave whlt die Oktave von -2..0..+2 aus. Mit FINE TUNE wird das Instrument fein - gestimmt.

Phasewave enthlt 2 Arpeggiatoren. Whrend ARP 2 als klassischer ARP ausgefhrt ist, so ist
ARP 1 mehr ein Rhythmus-Generator und er funktioniert folgendermaen.

In diesem Pannel knnen einzelne Rhythmen gesetzt werden.

ber EINEN Mausklick werden die Noten eingeschaltet.


Ein DOPPELKLICK auf die gleiche Note lscht diese.

18
Auf eine Note klicken und die Maus invertikaler Richtung bewegen ndert die
Anschlagsdynamik.
Auf eine Note klicken und die Maus in horizontaler Richtung bewegen ndert die Gatelnge.

Zeile 1 gilt immer fr die erste angespielte Note. Zeile 2 fr die zweite Note, Zeile 3 fr die dritte
Note usw.
Sind 3 Zeilen mit Noten versehen, so kann das Instrument nur dreistimmig spielen da die Zeilen
von 4..10 leer sind.
Es lassen sich auch ganze Griffe wiederholen. Dazu setzt man einfach die Noten direkt
untereinander.

Weiterhin enthlt der ARP 1 noch folgende Elemente:


1) den Ein/Ausschalter
2) den Oktave Schalter, nach einer Wiederholung wird der Rhythmus 1,2,3 Oktave hher abgespielt.
3) 'Mod' legt die Abspielrichtung fest
4) HLD ist eine HOLD-Funktion. Diese spielt nach einmaligem Tastendruck die Sequenz endlos
5) GATE bestimmt die Gatelnge und ist wichtig in der Kombination mit dem ARP 2.
6) SEMI bestimmt die Tonhhe, mit der ein Rhythmus gespielt wird.
7) FRQ ist die Frequenz mit der der ARP 1 und auch ARP 2 arbeiten.
FRQ ist die Feineinstellung, durch MLT als Multiplikator kann die Frequenz erhht/vermindert
werden.
8)BPM schaltet die BPM-Host Synchronisierung ein. Durch MLT wird dann der Multiplikator oder
auch Teiler fr die Host Frequenz festgelegt.
Beispiel: Die DAW arbeitet mit 120 BPM. Dieses wird vom ARP 1 erkannt. Nun lsst sich ber
den MLT der Teilungsfaktor einstellen mit dem der ARP 1 luft, z.B. 240 oder auch 120 oder 60.
Wird dann eine Taste gespielt, so luft der ARP 1 mir der gewhlten Frequenz los. Der
Teiler/Multiplizierer gewhrleistet dabei immer, das die Frequenz des ARP 1 in einem gewhlten
Verhltnis zur MASTER BPM der DAW steht.

ARP 2 ist hnlich aufgebaut.


Er enthlt ebenfalls einen Ein/Aus Schalter und die Oktave sowie die Abspielmuster knnen
eingestellt werden.
In einem ARP werden die Noten normalerweise der Reihe nach gespielt. Die Cord-Funktion
ermglicht, ganze Griffe wiederzugeben.
Gate stellt auch die Gatelnge ein.
Die Frequenz wird fr beide ARP's mit dem selben Regler FRQ eingestellt.

19
Folgende Modi mit den Arpeggiatoren sind mglich.
1:)Arp 1 ein, Arp 2 aus
2:)Arp 1 ein, Arp 2 ein. In diesem Modus wird ARP 2 von ARP 1 gesteuert . Arp 2 ist hinter ARP 1
geschaltet. Durch verndern der Gatelnge ARP 1 lsst sich nun die Wiederholungen der Noten von
ARP 2 einstellen.
3:) Arp 1 aus, Arp 2 ein. Nun luft Arp 2 als normaler Arpeggiator.

Zum an-dicken des Sounds enthlt Phasewave noch einen Chorus, ein Delay und ein Reverb.
Auch alle Effekte knnen ein oder ausgeschaltet werden.

Der Chorus ist als drei stage Chorus ausgefhrt. Die einzelnen stages knnen eingeschaltet werden.
FRQ regelt dabei die Chorus - Geschwindigkeit, Mix mixt das original Signal mit dem Chorus
Signal.

Das Delay hat zwei modi, eine normal Mode sowie einen cross (X) mode.
Diese Modi werden mit dem Schalter II-X umgeschaltet.
Der Schalter MOD moduliert die delay Zeit mit einem langsamen Sinus. Als Ergebnis klingt das
Delay nicht mehr so statisch.

BPM synchronisiert das Delay zum BPM-Host Tempo. Wie auch bei dem ARP, kann der
Teilungs/Multiplikationsfaktor eingeschaltet werden.
***besonders wenn die ARP's und LFO's BPM-synchronisiert sind, gibt es durch die zustzliche
Synchronisierung des Delays interessante Soundeffekte und rhythmisch bewegte
Klangereignisse.****

LP-HP dmpft die hohen Frequenzen entweder ab, oder lsst nur die hheren Frequenzen durch.
LP-HP Knopf nach links , das Filter arbeitet als LP Filter und dmpft die hohen Frequenzen.
LP-HP Knopf nach rechts, das Filter arbeitet im HP Mode und lsst nur hohe Frequenzen durch.

Time stellt die delay Zeit ein, Feedback bestimmt die Wiederholungen des Echos.
Mix mischt das Delay mit dem Original - Signal.

20
Das Reverb

ber Feedback und Diffusion lsst sich die Hall-Dichte einstellen. Der EQ ist ein breitbandiger
Bandpass welcher die Mitten oder Hhen betont. DMP ist als LP Filter ausgefhrt und beschneidet
das Frequenzband.
SPRT stellt die stereo Spreizung ein, Room erzeugt ein PRE-DELAY.
Die Ausklingzeit wird mit DEC (DECAY) beeinflusst.
Mix mischt das DELAY mit dem original Signal.

Viel Spass mit Phasewave


TubeOhm
Andre'
25.10.2013

Ha, ganz vergessen, die Farben der GUI knnt ihr mit den kleinen Schaltern links und rechts auf
den Seitenrndern des Synths umschalten. Wenn euch mal nach orange oder wei ist......

21
Phasewave Signal Flow
DCO A

Phasewave Signal Flow B

22