mpressor

PLUGIN HANDBUCH
HALLO ERST MAL
grundlagen
AKTIVIERUNG
Details zur Aktivierung stehen in der Plugin Al-
liance Aktivierungs-Anleitung, welche in das
gleiche Verzeichnis wie dieses PDF installiert
worden ist. Diese Infos stehen auch online unter:
www.plugin-alliance.com/activation
SYSTEM-VORAUSSETZUNGEN
Alle Infos zu diesem Thema findest du unter:
www.plugin-alliance.com/compatibility
SOFTWARE-VERSION
Ein Klick auf das elysia Logo zeigt die installierte
Version des Plugins.
handbuch version 1.1.0
ZUR BEGRÜSSUNG...
...erst einmal vielen Dank für dein Interesse am
mpressor plugin!
Der ‚virtuelle‘ mpressor ist die originalgetreue
Emulation unseres berühmten Kreativ-Kom-
pressors. In aufwändiger Detailarbeit wurden
seine diskreten analogen Schaltungen und sein
besonderer Charakter in Software übersetzt...
Das Resultat ist in hochwertiger Universalkom-
pressor und ein dynamisches Effektgerät –
eine mächtige Erweiterung des Potenzials dei-
ner Host-Software.
Das plugin verfügt über sämtliche Funktionen
der Hardware, die frei miteinander kombiniert
werden können.
Was auch immer gerade benötigt wird: ein
hochwertiger Summenkompressor, ein flexibles
Werkzeug für Einzelsignale oder ein inspirieren-
des dynamisches Effektgerät – mpressor akti-
vieren, fertig.
Viel Spaß damit!
grundlagen - hallo erst mal 2
BESONDERHEITEN
grundlagen
TRUE EMULATION
Wie wurde der Hardware mpressor
überhaupt in Software ‚übersetzt‘?
Tatsächlich ist das Plugin das Resultat
eines langen und komplizierten Entwicklungs-
prozesses... hier also nur ein kurzer Überblick:
Eine komplexe analoge Hardware in digitalen
Code umzusetzen ist nicht gerade eine triviale
Angelegenheit, insbesondere dann, wenn die
Vorlage wie der mpressor vollständig diskret
aufgebaut ist.
Die erste wichtige Aufgabe in einem solchen
Projekt besteht darin, die elektronische Schal-
tung in einzelne Funktionsblöcke zu zerlegen.
Diese werden dann Schritt für Schritt in Soft-
ware übersetzt und zusammengefügt.
Dieses erste Ergebnis wird genau durchgemes-
sen und mit der Hardware verglichen, was wie-
derum zu einem aufwändigen und sehr detail-
reichen Anpassungsprozess führt. Die Arbeit an
der Benutzeroberfläche (Fotografie, Retusche,
Rendern) findet parallel dazu statt.
Am Ende steht die finale Abstimmung sämtli-
cher Regler, damit sich die Software auch wirk-
lich wie ein echter mpressor ‚anfühlt’. Schließlich
wird der fertige Code noch auf unterschiedliche
Plugin-Interfaces (RTAS/VST/AU/TDM) por-
tiert und installationsfähig gemacht.
OVERSAMPLING
Das mpressor Plugin profitiert gleich
zweifach von einer höheren Samp-
lerate: Erstens kann es schneller auf
Veränderungen des Quellsignals reagieren, was
besonders bei schnellen Attackzeiten hilft.
Zweitens ist die generierte virtuelle Steuerspan-
nung und damit auch das Regelverhalten des
Kompressors genauer, weil nun deutlich mehr
Messpunkte zur Auswertung bereit stehen.
Um diese Vorteile auch bei niedrigeren Abtast-
raten nutzen zu können, verwendet das mpres-
sor plugin internes Oversampling. Dabei wird
die Samplerate eines Projekts innerhalb des
Plugins mit einem bestimmten Faktor multipli-
ziert, ohne dass das komplette Projekt mit einer
höheren Frequenz gefahren werden müsste.
Dieses Verfahren braucht zwar ein gewisses
Maß an CPU-Leistung, aber das klangliche Er-
gebnis spricht für sich. Das mpressor Plugin ver-
wendet Oversampling nach folgenden Regeln:
• Projekt-Samplerate kleiner als 50 kHz:
4x Oversampling
• Projekt-Samplerate kleiner als 100 kHz:
2x Oversampling
• Projekt-Samplerate höher als 100 kHz:
Kein Oversampling
MAUSRAD-UNTERSTÜTZUNG
Die Regler des mpressors müssen
nicht unbedingt angeklickt und ge-
zogen werden. Sie lassen sich alterna-
tiv auch einfach mit dem Mausrad bedienen –
und zwar ohne sie vorher anklicken zu müssen!
Folgende Kombinationen stellen zusätzliche
Eingabehilfen dar:
Feinabstimmung
VST Shift + Mausrad
AU Shift + Mausrad
RTAS/TDM Ctrl/Cmd + Mausrad
Standardwert
VST Ctrl/Cmd + Mausklick
AU Alt + Mausklick
RTAS/TDM Alt + Mausklick
Linear/Zirkulär
VST Alt
grundlagen - besonderheiten 3
ÜBERSICHT
funktionen
Floor: Schaltet die Emulation des analogen
Rauschens des mpressor ein- und aus.
Link: verbindet den linken und rechten Ka-
nal im Stereomodus.
Active: schaltet das Plugin von Bypass nach
Active.
GRL: zeigt Aktivität des Gain Reduction Li-
miters an.
Meter: zeigt die Reduzierung des Pegels in
dB an.
Threshold: Überschreitet der Eingangspe-
gel diese Schwelle, startet die Kompression.
SC Extern: Durch diese Funktion kann ein in
den entsprechenden Bus gespeistes exter-
nes Signal die Kompression steuern.
Attack: das Einschwingverhalten des Kom-
pressors. Bestimmt die Reaktionszeit des
mpressors auf Signalspitzen.
Auto Fast: Durch diese Funktion wird die
Attack-Zeit bei schnellen und lauten Signa-
limpulsen automatisch verkürzt.
Release: die Rücklaufzeit bestimmt die Zeit-
spanne, die der Kompressor nach einer Pe-
gelreduktion von 6 dB für die Rückkehr auf
den Nominalpegel benötigt.
Anti Log: eine alternative Charakteristik der
Release-Kurve. Schaltet von einem linearen
in einen antilogarithmischen Verlauf um.
Ratio: das Verhältnis von Eingangs- zu Aus-
gangspegel. Als besondere Spezialität des
mpressors können auch negative Ratios
eingestellt werden.
funktionen - übersicht 4
ÜBERSICHT
funktionen
EQ Gain: die Charakteristik des Niveau Fil-
ters. Werte zwischen Mitte und Linksan-
schlag heben Bässe an und senken Höhen ab
(zwischen Mitte und rechts umgekehrt).
On: aktiviert das Niveau Filter. Dieser speziel-
le EQ befindet sich im Signalpfad hinter der
Kompressor-Sektion, damit er die eigentli-
che Kompression nicht beeinflusst.
EQ Freq: die Centerfrequenz des Niveau Fil-
ters. Um diesen Wert herum werden Höhen
abgesenkt und Bässe angehoben bzw. um-
gekehrt.
x10: verschiebt den Frequenzbereich des Ni-
veau Filters. Die Werte von 26 Hz bis 2,2 kHz
werden um den Faktor 10 nach 260 Hz bis 22
kHz erhöht.
GR Limit: für die Begrenzung der Steuer-
spannung. Dieser neuartige Limiter liegt
nicht etwa wie üblich im Audiopfad, sondern
im Regelweg des Kompressors.
On: aktiviert den Gain Reduction Limiter.
Gain: die ‚Aufholverstärkung‘ des Kompres-
sors. Diese findet im mpressor bereits in der
Eingangstufe statt – das ganze Plugin kann
so gezielt heißer angefahren werden.
funktionen - übersicht 5
Threshold

funktionen

Der Threshold bestimmt den Arbeitspunkt des Der gesamte Bereich ist mit insgesamt 34 dB so
Kompressors: wenn der Eingangspegel den mit gewählt, dass über den ganzen Regelweg von dB
diesem Regler eingestellten Wert überschreitet, sehr feinfühligen bis zu extremen Einstellungen
setzt die Kompression ein. alles möglich ist.

Dabei sind die Einstellungen von Threshold und Das Diagramm auf der rechten Seite zeigt ver-
Ratio immer zusammen zu betrachten: Bei ho- schiedene Einstellungen dieses Arbeitspunktes.
hen Ratio-Werten wird sich der Threshold in der
Regel im unteren Bereich bewegen, um nicht zu
viel Gain Reduction zu erzeugen.
dB
Bei niedrigeren Ratio-Einstellungen wird der
Threshold dann meistens weiter nach rechts Verschiedene Thresholds bei gleicher Ratio
gedreht.

funktionen - threshold 6
Sidechain
funktionen
Die Aktivierung der SC Extern-Funktion führt
dazu, dass die Kompression nicht mehr durch
das Eingangssignal, sondern durch ein zusätz-
liches Signal gesteuert wird, welches in einen
gesondertes Bus eingespeist wird.
Hinweis: Die verwendete Host-Software muss
diese Funktionalität unterstützen! Wenn dem
Sidechain kein eigener Bus zugewiesen ist, führt
die Aktivierung der SC Extern-Funktion nicht zu
den gewünschten Resultaten.
Wenn das Eingangssignal des mpressors dupli-
ziert, mit einem EQ bearbeitet und dann dem
Sidechain zugeführt wird, ist das Ergebnis eine
frequenzabhängige Kompression. Oder man
sendet nur die Bass Drum eines Songs in den
externen Sidechain, und der komplette Track
bewegt sich dynamisch im Takt der Musik... Sidechain Bus: Zuweisung in Pro Tools
Der externe Sidechain verfügt über einen festen
High Pass-Filter mit einer Grenzfrequenz von 80
Hz und einer Flankensteilheit von 6 dB.
Sidechain Bus: Zuweisung in Cubase (VST 3)
Dadurch verringert sich der Einfluss der tiefen
Frequenzen auf die gesamte Kompression um
ein gewisses Maß und hält dadurch den Effekt
so ausbalanciert wie möglich.
Sidechain Bus: Zuweisung in Logic
funktionen - sidechain 7
Sidechain
funktionen
Nun wissen wir also, dass viele Host-Programme
die Sidechain-Funktion des mpressors unter-
stützen.
In Pro Tools und Logic muss hierfür lediglich der
SC Extern-Schalter am mpressor betätigt und
ein zugehöriger Bus über das entsprechende
Auswahlfenster zugewiesen werden.
Seit der Einführung von VST 3 ist der Einsatz der
Sidechain-Funktion mit Cubase und Nuendo
(ab Version 4) genauso einfach. Nicht verges-
sen, VST 2 und VST 3 liegen in unterschiedlichen
Fenstern des Hosts:
Cubase/Nuendo (VST 3)
Dynamics u ///mpressor
Cubase/Nuendo (VST 2)
elysia u elysia mpressor / elysia mpressor sc
Aber warum gibt es überhaupt eine elysia
mpressor sc Version? Ein VST-basierter Host, der
den VST 3 Standard nicht unterstützt, kann den
externen Sidechain nicht direkt über die Be-
dienoberfläche eines Plugins ansprechen.
Hier kommt der elysia mpressor sc ins Spiel.
Er verfügt über vier Eingänge (Audio L+R plus
Sidechain L+R). Leider sprechen verschiedene
Hosts diese vier Kanäle häufig unterschiedlich
an.
Wir bitten daher um Verständnis, dass wir hier
nicht alle denkbaren Möglichkeiten aufführen.
Eine Internetsuche „Hostname“ + „Sidechain“
führt in der Regel schnell zu den gewünschten
Informationen.
Falls dein Host die Sidechain-Funktion des
mpressors überhaupt nicht unterstützt, ver-
wende einfach das normale mpressor Plugin
ohne die SC-Erweiterung.
funktionen - sidechain 8
Attack
funktionen
Die Attack-Zeitkonstante ist ein enorm wichti-
ger, aber oft auch problematischer Parameter
für das Regelverhalten eines Kompressors:
Wählt man eine sehr schnelle Einstellung, kann
der Kompressor die kurzen Spitzen zwar erfolg-
reich abfangen, allerdings wird auch der aus-
klingende Ton beeinflusst und produziert even-
tuell hörbare Verzerrungen.
Längere Attack-Zeiten hingegen reduzieren die
Verzerrungen zwar deutlich, allerdings ist der
Kompressor jetzt zu träge, um auf schnelle Im-
pulse reagieren zu können.
Hier greift nun die Auto Fast-Funktion ein. Ist
diese aktiviert, wird die Attack-Zeit bei einem dB
schnellen und lauten Signalimpuls automatisch
verkürzt. Der Kompressor regelt schnell zurück
und verhindert ein Durchschlüpfen des Signals.
Direkt nach diesem Vorgang geht die Attack-
Zeit auf ihren eingestellten Wert zurück. Damit
wird der Kompressor immer nur dann schnell,
wenn es wirklich notwendig ist. Aus diesem
Grund setzt die Schaltung auch nur bei kurzen, sek
lauten Impulsen ein; für den Rest der Zeit bleibt
der mit dem Regler eingestellte Wert gültig. Standard Attack (dunkel) und Auto Fast (hell)
funktionen - attack 9
Release
funktionen
Die Release-Zeit ist hingegen dafür verantwort-
lich, wie auffällig oder unauffällig der Regelvor-
gang zu hören ist. Ist beispielsweise ein eher
dezentes Verhalten gefragt, werden die Release-
Kurven häufig logarithmisch oder linear gewählt.
Bei einem solchen logarithmischen Release
werden die Zeiten umso kürzer, je höher die Re-
duktion des Pegels ist. Das hat den Vorteil, dass
kurze, laute Spitzen (wie z.B. bei Drums) eine
schnelle Release-Zeit haben, und das restliche
Programm-Material langsamer bearbeitet wird.
Wenn es jedoch um gewollt auffällige und kre-
ative Kompression geht, die auch neue Sounds
ermöglichen soll, macht es durchaus Sinn, das dB
Ganze kurzerhand auf den Kopf zu stellen. Da-
her lässt sich beim mpressor die Release-Kurve
von linear nach antilogarithmisch umschalten.
Im Anti Log-Modus des mpressors verläuft die
Kurve also genau umgekehrt: Wenn nach einer
Überschreitung des Threshold die Kompressi-
on einsetzt, so ist die Release-Zeit erst einmal
länger. Wenn dann das Eingangssignal deutlich sek
zurückgeht, wird auch die Release-Zeit wieder
schneller. Linearer Release (dunkel) und Anti Log (hell)
funktionen - release 10
Ratio
funktionen
Der mpressor ist ein typischer Hardknee-Kom-
pressor, was sich im Diagram auf der rechten
Seite sehr anschaulich darstellt. Sobald der
Threshold-Wert überschritten wird, setzt die
Kompression sofort mit der vollen eingestellten
Ratio ein.
Im Vergleich zu Softknee-Kennlinien ist die
Kompression eher auffällig und hörbar.
Darüber hinaus bietet der mpressor auch nega-
tive Ratios - aber was genau bedeutet das? Bei
einer negativen Ratio knickt die Kennlinie ab
und kehrt wieder nach unten zurück.
Je lauter bei einer solchen Einstellung das Ein-
gangssignal wird, desto leiser wird das Aus- dB
gangssignal – perfekt für abgefahrene Kom-
pressionseffekte.
Um die teilweise extreme ‚Zerstörung’ in den
Griff zu bekommen, bietet sich der Einsatz des
Gain Reduction Limiters an.
Dieses besondere Feature des mpressors mag
in der Theorie vielleicht ein wenig komplex er- dB
scheinen. Daher am besten gleich einmal mit
ein paar Schlagzeug-Samples ausprobieren, Verschiedene Ratios inkl. negativen Werten
und schon wird alles klar...
funktionen - ratio 11
Niveau filter

funktionen

Dieses Filter eignet sich besonders für nuancier-

te Veränderungen des tonalen Charakters. Seine dB dB
Hauptaufgabe ist die Veränderung des Verhält-
nisses zwischen hohen und tiefen Frequenzen.

Die Funktionsweise gleicht einer Waage: Um

eine einstellbare Centerfrequenz herum wer-
den je nach EQ Gain-Einstellung die hohen Fre-
quenzen verstärkt und die tiefen Anteile gleich-
zeitig abgesenkt (oder umgekehrt).
Hz Hz
In den extremen Einstellungen des EQ Gain-
Reglers verändert sich die Charakteristik in ein EQ Gain zwischen 0 und Hi-Position @ 500 Hz EQ Gain zwischen 0 und Lo-Position @ 1,5 kHz
Hoch- bzw. Tiefpassfilter.

funktionen - niveau filter 12

Gain reduction limiter

funktionen

Eine Spezialität des mpressors ist der Gain Re-

duction Limiter. Dieser liegt nicht etwa – wie dB dB
sonst üblich – im Audiopfad, sondern im Regel-
weg des Kompressors.

Der Effekt: Egal, wie hoch der Pegel des Ein-

gangssignals ist – ab der mit dem GR Limit-Reg-
ler eingestellten Schwelle findet keine stärkere
Kompression mehr statt.

Laute Stellen im Mix können ihre Dynamik be- sek dB

halten, und auch Effekte sind möglich, indem
nur die leisen Signale lauter gemacht werden, Kompressionsverlauf bei verschiedenen GRL-Einstellungen Ratio bei verschiedenen GRL-Einstellungen
ohne die eigentliche Dynamik zu verändern.

funktionen - gain reduction limiter 13

Gain
funktionen
Der Gain-Regler gleicht den Unterschied zwi-
schen dem komprimierten und damit leiseren
und dem Originalsignal aus. Auch hier bietet
der mpressor wieder eine Besonderheit:
Je mehr Pegel mit diesem Regler eingestellt
wird, desto mehr Harmonische werden produ-
ziert. Diese Funktion befindet sich direkt in der
Eingangsstufe, wodurch die zusätzlichen Har-
monischen das komplette Plugin durchlaufen.
Das Diagramm auf der rechten Seite zeigt das
Sättigungsverhalten des mpressors bei steigen-
den Pegeln. Es wird deutlich, wie die ursprüng-
liche Sinuswelle kantiger wird und stärker in
Richtung Rechtecksignal geht. Die dadurch ent- V
stehenden Harmonischen erzeugen ein volleres
Klangbild.
Wenn das Signal möglichst clean bleiben soll, ist
von hohen Gain-Einstellungen mit dem mpres-
sor abzuraten. Anstelle dessen sollte ein einfa-
ches Gain-Plugin der Host-Software verwendet
werden. Wenn aber zusätzliche Harmonische
genau ins Konzept passen, kann man einen sek
hohen Gain-Wert mit dem mpressor einstellen
und den Gesamtpegel wiederum mit einem Sättigungs-Charakteristik bei unterschiedlichen Pegeln
Gain-Plugin zurücknehmen.
funktionen - gain 14
FLOOR | LINK | active
funktionen
FLOOR
Mit diesem Schalter lässt sich die Emulation des
analogen Rauschens des mpressor bei -96 dBFS
ein- und ausschalten.
LINK
Im Link-Modus verwendet der mpressor die
Signale aus dem linken und rechten Kanal, um
daraus eine gemeinsame ‚virtuelle Steuerspan-
nung‘ für beide Kanäle zu erzeugen (also ein
echter Stereokompressor).
Wenn der Link-Modus nicht aktiv ist, kann man
sich das Plugin als Dual Mono Kompressor vor-
stellen, das verschiedene ‚virtuelle Steuerspan-
nungen‘ bei gleichen Regler-Einstellungen er-
zeugt.
Aber welchen Sinn macht das?
Die Antwort liegt darin, dass ein Stereokom-
pressor im ungelinkten Modus unter Umstän-
den lebendiger klingen kann. Das liegt dann
daran, dass die beiden Kanäle zwar mit den
gleichen Einstellungen, aber auf der Grundlage
unterschiedlicher Signale komprimiert werden.
MONO
In einer Monospur steht die Link-Funktion na-
türlich nicht zur Verfügung. Der Schalter wird
dann ausgegraut dargestellt.
ACTIVE
Hinter diesem Knopf verbirgt sich kein großes
Geheimnis: er schaltet den mpressor in den Sig-
nalweg (weiße LED leuchtet) oder in den Bypass
(LED aus).
Übrigens: Bei einem Hardware mpressor ist die
Gain Reduction-Anzeige auch im Bypass aktiv.
Aus technischen Gründen ist das bei der Soft-
ware nicht der Fall.
funktionen - floor | mono | active 15
Standard compression
einstellungen
Durch die gute Abstimmung seiner Parameter
eignet sich der mpressor hervorragend für viele
Standard-Anwendungen im Studioalltag.
Für die ‚normale’ Kompression von Gesang, Chö-
ren, Gitarre, Schlagzeug, Keyboard etc. bieten
sich die oben abgebildeten Einstellungen als
Ausgangsposition an.
Moderate Ratios von 1:2 bis 1:5 und Release-
Zeiten um die 300 ms bieten eine gute Basis
für weitere Variationen der Parameter. Mit dem
Threshold-Regler wird dann die gewünschte
Gain Reduction eingestellt.
* *
Mach dir dabei bewusst, dass der mpressor auf
einer Hard Knee-Kennlinie basiert. Wenn subtile
Kompressionsergebnisse gewünscht werden,
sollten demnach auch moderate Einstellungen
verwendet werden.
Je nach Grundmaterial können auch der EQ
und der Gain Reduction Limiter sehr gewinn-
bringend eingesetzt werden. Es lohnt sich also,
diesen interessanten Features des mpressors
ein wenig Zeit zu widmen, um ihre Wirkung ge-
nauer kennen zu lernen.
Wichtig ist die Erkenntnis, dass der mpressor
eine sehr weite Spanne an möglichen Einstel-
lungen hat. Krasse Settings mit z.B. extrem
schnellen Attackzeiten und/oder negativen Ra-
tios erzeugen entsprechend krasse Ergebnisse!
Das klingt natürlich in vielen Fällen sehr interes-
sant, ist aber bestimmt nicht immer gewünscht.
Der mpressor setzt deine Einstellungen wirk-
lich 1:1 um – eine Tatsache, an die man sich viel-
leicht ein wenig gewöhnen muss ;-)
*müssen
Alle hier vorgeschlagenen Einstellungen
an das jeweilige Material angepasst
werden – insbesondere Threshold und Ratio!
einstellungen - standard compression 16
Big drums
einstellungen
Hier wird ein kompletter Schlagzeug-Mix mit
dem mpressor bearbeitet. Die Attack-Zeit be-
stimmt, wie stark die Transienten zu hören sind.
Bei kurzen Einstellungen werden nur die ersten
Millisekunden betont; bei längeren Zeiten wird
immer mehr das originale Verhalten hörbar.
Mit dem Release-Regler kann nun die ‚Lautheit’
eingestellt werden (je kürzer desto lauter), und
mit längeren Einstellungen lässt sich darüber hi-
naus auch der Groove des Tracks beeinflussen.
Bei hohen Ratio-Werten wird der Effekt immer
extremer. Zusätzlich könnte noch der GR Limiter
eingesetzt werden, um bei sehr dynamischen
Drums die maximale Reduktion zu begrenzen.
Das Schlagzeug klingt dann sehr druckvoll; mit
schönen Attacks, die sich gut durchsetzen. Zu-
sätzlich entsteht ein erhöhter Raumanteil, der
das Ganze sehr laut und voll klingen lässt.
Von unseren Hardware-Kunden haben wir zum
mpressor viel positives Feedback bekommen,
aber ein Kommentar taucht beinahe jedes mal
auf: „The mpressor is killer on drums!“
Dem können wir nur zustimmen. Also einfach
mal ein paar besonders gute Drum-Samples
heraussuchen und diese durch den Kompressor
schicken. Dabei geht es nicht nur um die Kom-
pression allein, sondern auch um Räumlichkeit,
Transienten und Klangstruktur...
All das lässt sich mit dem mpressor auf interes-
sante Weise beeinflussen – unbedingt auspro-
bieren!
einstellungen - big drums 17
Smashed drums
einstellungen
Soll ein Schlagzeug extrem komprimiert und
laut klingen, kann mit dieser Einstellung bei-
nahe das gesamte Signal limitiert werden – es
bleibt kaum noch Dynamik übrig.
Die Auto Fast-Funktion für den Attack-Para-
meter lässt den mpressor schnell, aber verzer-
rungsarm arbeiten, und schnelle Release-Zeiten
von 50 ms sind für die Lautheit verantwortlich.
Der Ratio-Regler steht auf 1:10, was den mpres-
sor als eine Art schneller Brickwall-Limiter ar-
beiten lässt. Mit dieser Einstellung klingt das
Schlagzeug wie mit Raum-Mikrofonen aufge-
nommen: wenig Transienten, viel Raumanteil
sowie ausklingende Toms und Becken.
Wenn man hiermit ein wenig experimentiert,
stellt man schnell fest, dass sich der mpressor
auch als eine andere Art von Hallprozessor ein-
setzen lässt. Übrigens, keine Angst vor extre-
men Einstellungen! Mit der folgenden Maßnah-
me bleibt alles unter Kontrolle:
Sende das komprimierte Signal auf einen sepa-
raten Bus und mische diesen nach Bedarf zum
Original. Das Resultat ist die typische Parallel-
Kompression, die sich für genau diesen Einsatz
einer großen Beliebtheit erfreut.
Denke daran, dass höhere Einstellungen des
Gain-Reglers zusätzliche Harmonische erzeu-
gen, die ebenfalls zu einem starken Sound bei-
tragen können.
Falls du einen Stereotrack bearbeitest, kann es
durchaus sinnvoll sein, die Link-Funktion ver-
suchsweise zu deaktivieren. Der linke und der
rechte Kanal werden dann nicht mehr exakt
gleich komprimiert, was neues Leben in einen
heftig komprimierten Track bringen kann.
einstellungen - smashed drums 18
Reverse sounds
einstellungen
Jetzt wird es spannend! Durch die negativen
Ratios sind mit dem mpressor auch sehr abge-
fahrene Effekte möglich:
Signale klingen wie rückwärts herum abge-
spielt und werden im Verlauf lauter. Sehr laute
Eingangs-Signale werden sehr leise gemacht
und erzeugen dadurch den Rückwärtseffekt.
Dabei wird die Auto Fast-Funktion für den At-
tack-Parameter genutzt, um den Regelvorgang
schnell und verzerrungsfrei auszuführen. Die
Position des Release-Reglers bestimmt, mit wel-
cher Charakteristik der Sound lauter wird.
Zusätzlich sollte auch einmal der Anti Log-Mo-
dus ausprobiert werden, durch den der Rück-
wärtseffekt noch stärker wird.
Hierbei ist ein guter Abgleich zwischen
Threshold, Release und Ratio nötig. Oft geht die
Gain Reduction bei solchen Einstellungen über
Werte von 20 dB hinaus, wodurch entsprechend
hohe Einstellungen des Gain-Reglers notwen-
dig werden.
Hier zeigt sich wieder, dass der mpressor nicht
nur als reines Dynamikwerkzeug, tsondern auch
als vielfältiges Effektgerät überzeugt. Probiere
die vorgeschlagenen Einstellungen einmal mit
Percussion oder einem Slap Bass aus – hättest
du solche Ergebnisse erwartet?
Der mpressor ist also auch perfekt dazu geeig-
net, Samples so richtig durch die Magel zu dre-
hen. Nun noch Modulation, Verzerrung und De-
lay nach Geschmack hinzufügen – fertig!
einstellungen - reverse sounds 19
Transient enhancer
einstellungen
Eine besondere Anwendung ist die Betonung
von Transienten zu Beginn eines Tones, Akkor-
des etc. Dabei kommt dem Gain Reduction Li-
miter eine besondere Bedeutung zu. Bei den
eingestellten Parametern handelt es sich um
eine eher starke Kompression mit schnelleren
Release-Zeiten und sogar negativen Ratios.
Ohne den Limiter würde das Signal zu stark
komprimiert werden; 10 bis 15 dB an Gain Re-
duction wären dann keine Seltenheit. Nun
kommt aber der Limiter ins Spiel, indem er die
Reduktion auf z.B. 6 dB begrenzt.
Wird nun der Gain-Regler auch auf 6 dB gestellt, Zeit, um die Auswirkungen der einzelnen Para-
wird das Signal am Beginn um 6 dB verstärkt meter zu verstehen, und schon kannst du den
und im weiteren Verlauf auf 0 dB gehalten. mpressor nicht nur als Kompressor, sondern
auch als Envelope Shaper einsetzen.
Eine so bearbeitete Orgel zum Beispiel klingt
knackiger, weil die Attacks nun betont werden. Und wenn die Hüllkurve erst mal stimmt, kann
Und egal, ob nur eine Taste oder ein ganzer Ak- der Niveau Filter dem bearbeiteten Signal an-
kord gespielt wird: Die Lautstärke am Ausgang schließend noch das gewisse Etwas verleihen...
bleibt immer gleich, wodurch das Resultat nicht
nach typischer Kompression klingt.
Dieses Beispiel zeigt, dass der mpressor einen
starken Einfluss auf die komplette Hüllkurve ei-
nes Signals ausüben kann. Nimm dir ein wenig
einstellungen - transient enhancer 20
Groove Ducking
einstellungen
Mit dem externen Sidechain kann man gezielt
sehr groovige Effekte erzielen. Man hört diesen
Effekt immer wieder in zahlreichen Produktio-
nen, ohne sich manchmal so richtig darüber be-
wusst zu sein (manchmal ist es allerdings kaum
zu überhören ;-)
In diesem Beispiel wird der Sidechain von ei-
nem rhythmischen Signal wie z.B. einer 4/4tel
Bass Drum angesteuert. Im Audiopfad können
dann beliebige Sounds anliegen, die im Rhyth-
mus der Bass Drum reduziert werden und im
Takt grooven.
Speziell mit dem Release-Parameter lässt sich
das Timing an das Song-Tempo anpassen, wo-
bei der Anti Log-Modus sehr interessante Vari-
ationen bietet.
Wird z.B. eine 16tel HiHat auf diese Weise bear-
beitet, bekommt diese einen schön lebendigen
Groove.
Auch Bass-Sounds können so stärker betont
werden, da durch das Ducking mehr Platz im
Mix entsteht und der Fokus stärker auf der
4/4tel Bass Drum liegt.
Ist der mpressor in einer Subguppe der Host-
Software aktiv, lassen sich auch Gruppen von
verschiedenen Sounds durch den externen Si-
dechain triggern.
Die kreativen Möglichkeiten sind beinahe un-
begrenzt. Die Kompression kann mit oder ge-
gen den Takt laufen, was natürlich im laufenden
Betrieb verändert werden kann. Einzelnen Ins-
trumenten wird passend zum Rhythmus mehr
Platz im Mix verschafft. Statische Sounds klin-
gen auf einmal lebendig und richtig interessant!
einstellungen - groove ducking 21
Negative gating
einstellungen
Eine interessante Variante des Groove Duckings
ist das Negative Gating, bei dem schnellere Re-
lease-Zeiten und auch der Anti Log-Modus be-
nötigt werden. Auch höhere Ratios sind hierbei
typisch.
Liegt als Triggersignal z.B. eine Bass Drum im
Sidechain an, so zieht der Kompressor das an-
liegende Audiosignal sehr weit herunter und
macht dabei Pegel-Reduktionen von bis zu 30
und 40 dB.
Ist das Triggersignal dann ausgeklungen, wird
die Gain Reduction durch die Anti Log-Funktion
für einen Moment gehalten und schnellt dann ben. Auf der Suche nach spannenden rhythmi-
rapide wieder zurück. schen Effekten wird man beim Negative Gating
jedoch bestimmt fündig.
Durch diese spezielle Hüllkurve wirkt der Effekt
beinahe wie ein Gate – allerdings mit dem Un-
terschied, dass das Signal leiser gemacht und
nicht vollständig ausgeblendet wird.
Dabei sollte man beachten, dass das Triggersi-
gnal einen gleichmäßigen Anschlag und Pegel
hat, damit der Effekt möglichst konstant bleibt.
Solche extremen Einstellungen eignen sich na-
türlich nicht für normale Kompressionsaufga-
einstellungen - negative gating 22
Ducking FX
einstellungen
Wird der mpressor zusammen mit einem Effekt-
gerät wie Reverb, Delay oder Chorus benutzt, so
ergeben sich sehr spannende Resultate.
Das Besondere dabei ist, dass die Kompression
erst nach dem Effekt erfolgt. Der extrene Side-
chain hingegen wird mit dem originalen, tro-
ckenen Signal gespeist, welches auch am Ein-
gang des Effektgeräts anliegt.
Wird z.B. ein Schlagzeug mit einem Hall verse-
hen, kann der Nachhall extrem stark kompri-
miert werden, wobei dieser dann bei sehr lauten
Stellen zunächst fast komplett verschwindet.
Es klingt anders, als wenn der Nachhall ohne
den Einsatz des externen Sidechain-Eingangs
komprimiert würde, weil er nun von der Dyna-
mik des ursprünglichen Signals abhängig ist.
Auch ein E-Piano, welches mit Chorus und De-
lay bearbeitet wird, profitiert davon: Wenn das
Piano ausklingt, wird der Chorus/Delay-Effekt
immer lauter.
Wichtig ist, dass die Effektgeräte alle nur das
reine Effektsignal (100 % wet) ausgeben und
parallel zum trockenen Signal hinzugemischt
werden.
Wenn noch nicht ganz klar ist, worum es hier-
bei genau geht, kann man sich das Ganze auch
wie eine Automation des Effektkanals vorstel-
len – dieses Mal jedoch nicht von einem Fader
gesteuert, sondern durch eine vom mpressor
gesteuerte Rhythmusautomatik mit den einge-
stellten Werten als Basis.
Schon aufgrund des Spaßfaktors solltest du die-
se Anwendung unbedingt einmal ausprobiert
haben!
einstellungen - ducking fx 23
Distorted compression
einstellungen
Durch das Einstellen von sehr schnellen Zeit-
konstanten lässt sich der mpressor auch dazu
missbrauchen, speziell verzerrte Sounds zu pro-
duzieren. Dabei wird der Attack-Regler auf sein
Minimum von 0,01 ms gestellt, und die Release-
Zeit liegt ebenfalls beim schnellsten Wert von
5,0 ms.
Damit wird der Kompressor so schnell, dass
fast jede einzelne Wellenform separat kompri-
miert und verbogen wird. Das Ergebnis klingt
wie ein Verzerrer, allerdings ohne den sonst so
lästigen Nachteil, dass das Grundrauschen des
Eingangs-Signals verstärkt wird.
Der Effekt kann durch einen hohen Gain-Wert Diese charakteristischen Sounds eignen sich
und die dadurch gesteigerte THD (Total Harmo- insbesondere für Ambient, Trip Hop und elekt-
nic Distortion) noch zusätzlich verstärkt werden. ronische Musik überhaupt.
Wenn dadurch jedoch ein zu großer Ausgangs-
pegel entsteht, kann dieser mit einem einfa-
chen Gain-Plugin der Hostsoftware wieder auf
ein normales Niveau zurückgefahren werden.
Setzt man nun noch das Niveau-Filter als Low
Pass ein, klingt das Ganze wunderbar nach LoFi.
Insbesondere Bass und Schlagzeug sind ideal
für die Bearbeitung durch diese Art der Verzer-
rung geeignet.
einstellungen - distorted compression 24
Delay loops
einstellungen
Delay und Kompressor im Loop – macht das
überhaupt Sinn? Und ob, denn diese Schleifen
sind eine wahre Fundgrube für abgefahrene
Sounds!
Dazu wird zunächst ein AUX Bus (sagen wir AUX
1) auf den Eingang des mpressors gelegt. Der
Aussgang des mpressors wird an den Eingang
eines nachfolgenden Delays gesendet. Das De-
lay muss auf 100 % wet eingestellt sein, damit
der Ausgang nur das reine Effektsignal ausgibt.
Genau dieser Ausgang des Delays wird nun ab-
gehört gleichzeitig auch nach AUX 1 geroutet!
Jetzt senden wir ein beliebiges Signal nach AUX
1. Wird der Gain-Regler des Kompressors so
eingestellt, dass jede Wiederholung des Delays
zunächst immer lauter wird, entsteht schließlich
eine durch den Kompressor stabil gehaltene
Feedback-Schleife.
Wird nun das Niveau-Filter genutzt, um den Fre-
quenzgang zu verbiegen, entstehen sehr noi-
sige, pumpende und atmende Loops, die sich
dauernd verändern.
Bei sehr kurzen Delay-Zeiten von 5 bis 30 ms
sind auch oszillierende Töne möglich, die ähn-
lich wie ein Synthesizer klingen. Dreht man
nun an den Reglern des Niveau-Filters, wird bei
jeder Wiederholung des Delays der Frequenz-
gang neu verschoben.
Wenn Feedback-Loops nichts Neues für dich
sind, wirst du mit diesem Setup keine großen
Schwierigkeiten haben. Wenn es jedoch am An-
fang Probleme bereitet, gib nicht auf: Man muss
ein wenig experimentieren, bis es richtig läuft.
Die Soundbeispiele auf unserer Website vermit-
teln einen ersten Eindruck, wie so etwas klingt
und was man damit tun kann.
einstellungen - delay loops 25
Frequency compression
einstellungen
Durch den externen Sidechain ist auch eine
frequenzselektive Kompression möglich. Dabei
reagiert der Kompressor je nach Einstellung ge-
zielt stärker oder schwächer auf bestimmte Fre-
quenzbereiche.
Eine der typischsten Anwendungen dieser
Technik ist das De-essing. Dabei wird das Ein-
gangssignal vor dem mpressor parallel abge-
zweigt und in einen Equalizer geschickt, wo die
S-Laute stark angehoben und alle anderen Fre-
quenzbereiche abgesenkt werden.
Dieses bearbeitete Signal wird dann in den ex-
ternen Sidechain des Kompressors eingespeist,
worauf dieser nur noch auf starke S-Laute im
Signal reagiert.
Je nach Einstellung des EQs lassen sich auch
Kombinationen von normaler Kompression
und De-essing einsetzen, wenn lediglich die
Frequenzen der S-Laute angehoben werden.
Eine andere Anwendung ist das Absenken des
Bassbereichs, so dass laute und tiefe Bässe die
Kompression nicht mehr so stark dominieren
und dadurch eine insgesamt höhere Lautheit
erzielt wird.
Wenn ein Mix viel Energie und starke Impulse in
den tiefen Frequenzen aufweist, kommt es häu-
fig zu folgendem Problem: Der Mix pumpt, weil
die Kompression des kompletten Mixes zu stark
durch den Bassbereich gesteuert wird.
Diese und ähnliche Probleme lassen sich mit
frequenzselektiver Kompression in der Regel ef-
fektiv aus dem Weg räumen.
einstellungen - frequency compression 26
Mix buss
einstellungen
Auch beim Einsatz als hochwertiger Mix Buss-
Kompressor kann sich der mpressor bewähren –
insbesondere, wenn es um die heftigeren Mu-
sikrichtungen wie Rock und Elektronik geht.
Einige Hardware-User setzen den mpressor so-
gar für Mastering-Anwendungen ein. Hierbei
sollte allerdings immer bedacht werden, dass
der mpressor eine Hard Knee-Kennlinie hat und
der Gain-Regler zusätzliche THD generiert.
Wenn also eher unauffällige Resultate ge-
wünscht werden, sind entsprechend vorsichti-
ge Einstellungen die wichtigste Voraussetzung.
Wird der mpressor schon zu Beginn einer Mi-
schung eingesetzt, wird man seinen Mix auto-
matisch an den dadurch entstehenden Sound
anpassen.
So werden die einzelnen Lautstärkeverhältnisse
von vornherein optimal auf den aktiven Kom-
pressor abgestimmt. Besonders dann, wenn
sich der gesamte Grundsound vom ‚Standard’
anderer Produktionen abheben soll, macht die-
se Vorgehensweise Sinn.
Soll zum Beispiel ein Track sehr pumpend und
groovend klingen, werden die Drums lauter als
normal abgemischt, so dass diese die Kompres-
sion dominieren. Alle anderen, leiser gemisch-
ten Instrumente grooven dann in Abhängigkeit
mit den Drums und werden dadurch sehr le-
bendig.
Von hier an möchten wir dich ermutigen, in al-
len nur erdenklichen Weisen mit dem mpressor
zu experimentieren. Es gibt viele interessante
Möglichkeiten und spannende Sounds zu ent-
decken. Wir wünschen dir viel Spaß dabei!
einstellungen - mix buss 27
KontaKt

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