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VARIANTS FOR SOLO CLARINET

VARIANTEN FUR KLARINEmE ALLEIN


William 0. Smith

I. SINGING/GESANGVOLL

1) ,=key vibrato (trill by adding key indicated in small notes) --=hlappmaIbrato ( P l k mlt d u X b p p , dle mudr dle Mehe hbh anpzelgt lat)

Notated in BI " o f i d rn B
T

b s

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> -

b+
I ) Tba b a t s wbieb result are intended Die d a M enlstdtenden Shebungen slnd k a W t @ t

Copyright 1967 by Universal Edition&ondon) Ltd., London Universal Edition Nr. 13986 LW

con sordino .--ia.--1 )e


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III. NERVOUS /NERVaS

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V. BRILLIANT / BRILLANT

1) I n thin piece all notes slurred in gmups of two or thrw should be played very fast In dlesunSMek &aUe Legaiogruwm uon avcl oder M N o t e n aehr h e l l &elf luadm

EX

VI. DRAMATIC / DRAMATISCH

e
0
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4

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Tremolo with odavekey ,molodtdsroMs~~

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8:

#? = ?

1) tt. = fluttertongue

tt.: Flattenunge 2) O = Key to be depressed


die K l a p p e w f r d n l e d e r ~ c h f

UE 13886 LW

William 0.Smith lgeboren 1926 i n Sacramento. Kalifornienl fiihlt sich seit Beginn seiner musikalischen Laufbahn sowohl dam Jazz als auch anderen Stilrichtungen verpflichtet. Noch wahrend der Schulzeit leitete er verschiedene Tanzkapellen, war aber auch gleichzeitig Mitglied des Oakland Symphony Orchestra. Er schloR rein Studium an der University of California m i t dem ,,Bachelor of Science" und dem ..Master of Arts" ab. I n der Folge studierte er an der Juilliard School of Music, am Mills College und am Pariser Konservatorium. Von seinen Lehrern waren vor allem Darius Milhaud und Roger Sessions zu erwahnen. Wahrend seiner Studienzeit am Mills College hatte er Gelegenheit, mit dem Dave Brubeck Octet zu konzenieren und Schallplatten aufzunehmen. Seither hat er acht Langspielplanen mit Brubeck und zahlreiche weitete mit anderen prominenten Jazzmusikern eingespielt. Die Verleihung des Prix de Paris eimoglichte es Smith, die Jahre 1951 - 5 3 i n der franzosischen Hauptstadt r u verbringen. AnschlieRend kehrte er in die USA zuriick, wo er an der University of Southern California unterrichtete. Wahrend dieser Zeit entstanden mehrere Schallplattenaufnahmen seiner Kompositionen: das Konzert fur Klarinette v n d Combo h i t dem Shelley Manne-Ensemblel, das Divertimento (mit dem Red NONO-Ensemble1sowie Werke, die nicht dem Jazz zuzuordnensind. 1957 erhielt er den Prix de Rome, 1960 zwei Guggenheim-Stipendien.die ihm einen Aufenthalt i n Rom ermogtichten, wo er sich ganz der Komi

position widmen konnte. I n diese Zeit fallen auch seine ersten Versuche zur Erweiterung der Klangmoglichkeifen der Klarinene (Multiphonik, gedampfte Tone usw.). Seither entstanden mehrere Kompositionen. in denen er vom erweiterten Klangspektrum der Klarinette Gebrauch macht. Seit 1966 unterrichtet Smith an der University of Washing. ton, wo er zum Vorstand der Abteilung fur zeitgenossische Musik ernannt wurde, die kurz nach seiner Ernennung eine groRziigige Forderung durch die Rockefeller-Stiftung erhielt. Neben seiner Lehrtstigkeit an der University of Washington t r i t t Smith regelmaEigalsSolist sowie mit dem Dave Brubeck Quartet auf. Die Varianten fur Klarlnette allein errchlieBen klangliches Neuland fiir dar Instrument, indem die Technik des Klari. nettenspiels durch experimentelle Spielweisen und Griffkombinationen, die bis dahin kaum bekannt waren, erweiten wurde. Mehrfach-Klsnge (Multiphonikl, als Resultat der Auseinandersetzung desKomponisten mitelektronischer und Synthesizermusik, verschiedene Vibratoeffekte, Glissandi, die Vetwendung von Dampfern. Klappen- und Luftgerauschen ergeben zusammengeretzf/eine Musik von faszi. nierenden Klangfarben, wie sie auf einem Soloblasinstrument bisher nicht erzeugt werden konnten. Trotz dieser Experimente rind die Klangablaufe hier nicht dem Zufall uberlassen. sondern nach einem ferten Ordnungsprinzip gestaltet.

WilliamO.Smith (born in Sacramento. California. 19261 has always divided his life between the worlds of jazz and nonjazz. Through grade school and high school he led dance bands. and i n his teens performed with the Oakland Symphony. He received his B . S. and M.A. from the University of California and also attended Juilliard, Mills College and the Paris Conservatory. His principal teachers were Darius Milhaud and Roger Sessions. While at Mills he played and recorded with the Dave Brubeck Octet, since then he has recorded eight albums with Brubeck and many more with other leading jazz musicians. Smith lived in Paris from 1951 to 1953 as a recipient of the Prix de Paris. Upon his return to the West Coast in 1953, he taught at the University of Southern California, and recorded his Concerto for Clarinet and Combo with Shelley Manne's group, his Divertimento with Red Nowo's ensemble, and t w o albums of his "non-jazz" comporitionr. In 1957 he war awarded the Prix de Rome. and i n 1960 two Guggenheim Fellowships which allowed him to devote his time to composition in Rome. A t that time he began his exploration of new clarinet sonorities imultiphonics, muted notes, etc.1.

He has written numerous compositions exploring there effects. In 1966. Smith began teaching at the University of Washington and became director of its Contemporary Group, which subsequently received a large grant from the Rockefeller Foundation. He presently combines h ~ activities s as a teacher at the Universitv of Washinaton w i t h Derformances a s a clarinet soloist and with the Dave Brubeck Quartet. The Variants for Clarinet Solo explore uncharted tonal territory for the instrument: they enlarge the scope of clarinet technique by incorporating experimental technical aspects and fingering combinations virtually unknown hitherto. Multiphanic effects deriving from the composer's study of electronic and synthesizer music. a variety of vibrato effectr, glissandi and the use of muter, key noises and blowing noises produce music of a tonal fascination such as has not been achieved an a solo wind instrument before. Despite the music's experimental nature the requence of sounds is not arbitrary but i s determined by a clear organisational principle.

n. HOLLOW / HOHL be P - 4 5 - b -

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m.ROUGH (promifiem ban) /RAUH

(rurkeSchacbunp)

8)

Zweikltinge k%lnnen ouch erzeugt werden, i d e m man gleichr e i t i g r p i e l t und rummt. E q e dirronante lntervolle lorsen lebhafte Schwebungen enhtehen, weite lntervalle h i o g q e n e r &en einen verhaltnirmnOig ruhigen Klang. Weil mon seine eigene Stimme bei gleichzeitigem Spielen nur schwer kontrollieren kann, rallte der gerummte Port entrpreshend einfach rein. Wenngleish derStimmumfong b e i iedemspieler venchiedenreinwird, empfiehltrichfUrdiePmxirfolgende Begrenrung:

B)

By humming o t the some time or playing, double s t o p m y be produced. V e ~ y r t m g beotr result from small dissonant intervolr, whereas the round is relatively p r e when the intewglr are large. Because of the d i f f i s u l v of controlling the voice mt the sometime 0 s ploying, thehummed p r t should be relotivcly simple. Although the voice mnge w i l l differ according to the prformer, the following m y be token or u pmcticol limit:

C ) BenUtzt monGobelgriffe fur diefolgendenTremoli, so konn e i n


d a m gerpieltei drittsr Ton seine HUhe andern, wahrend die beiden Tremolo-Tloe gleishbleiben, wie i n der Tabelle er lautert:

C) W i t h t h e use of cmrr-fingering, the following two-note tremola pmduce o third tone which n a y change pitch bring the
course of the tremolo, while the two upper notes remain sonr h n t , or indicated on the following chort:

ElNlGE ERWEITERUNGEN DER KLARINETTENTECHNIK

SOME EXTENSIONS OF CLARINET TECHNIQUE

I.
A)

TONE
Vibrato A u k dem normalen L i p p n - oder Zwerchfellvibmto i r t noch ein Kloppnvibrmto ourfuhrbor: dursh Trillern auf einem Tan, der einan Viertelton oder weniger unter dem notierten Ton lieat.

I.
A)

SINGLE SOUNDS Vibmto In addition to n o m l vibmto deed by the lip or the diephmgm, key vibrato m y be +sod by trilling t o o note a quarter tone or lerr below the given tone.
I\

Dieset Effekt ibt im gerontenTonumfong der Klorinettem6glish mit Ausnahme "on:

This effect is possible th~cughouttho clarinet mnge with the exception of:

0)

Unterbrochenc T k e Neben der Flotterrunge kmn ein riemlish iihnlisher, jedosh nicht ,aqlgrerriverEffekterrieltwerden, wenn manTlnc dursh Zungenlegoto ("portoto") reglichrt schnell r e p t i c r t . Der bevorzvgte Tonumfong hiefur irt:

0)

lnterlupted Tones I n oddition to flutter tongue, o somewhot similar but I n s oggressiue e f h c t m y be obsined by using 1-m tmgued notes n p o t e d or mpidly or porriblc. This ir especially effective within the f o i l w i n g ronge:

Zungenlegato C) Gedampfte l a n e Steckt man einen Dumpfsr den Besher der Klorinette, konn nur k r t i e h t e l o n (c) nicht'gnpiclt werden. M i t RUcksicht ouf die errchwerte ~ n r ~ r o s h $ ~ e d u r n p f tT eh r e rollte man rie in rmchen Parsagen nicht &wenden.

legato tongue

in

C)

&led

Notcr

By the insertion of a m t e in the clarinet bell, the e n t i n mnge of h e clarinet (with the exception of the lowest E) may be played muted. Due to the diffisuliy of producing these toner, they should not be used in fast pluager.

D)

Vernnderung der KlongLrbe A u k bei den folsendcn Tihen

D)

C b n g " of Color Except on the foliowing mner,

kann ein unmittelbonr Wechsel zwirshen nonnolom und godampftcm Klang ohne Entfirnung der Diimpfen ourgefuhrt werden, einfoch durch einen geeigneten F i n g e r ~ ~ t r .

immediately from n o m l to rmted r m n d without remaring the mvterimply by using the appmpiote fingering.
o change may be made

+. gemmpft Bir rueinam gewirrenGrod konnmandie Klangforh avsh ohne Ve~endun~eine Dampfcnendem, s oiso nvrdursh oiternierende Fingeniitre. Kainerlei Vemnderung erlouben freilich die Tane:

To lesser degree, a change of color i s pouible withcut o rmte by using oltrmote fingerings. N o change is porrible, however, on the following notes:

E)

Kl~pp~ertlusch 1) Innerhalb der folgenden Grenzen kann die Ansprahe der T k c durch dor Klisken einer K l o p p untentlltrt uerden:
Fa-.;

E)

Key Clicks

1) To emphasizethe atmck of t m r within the follow in^ Iimih,


a click m y

he used:
r*-..:

Mrrn vcruendet dozu die tiefe gir-,

fir- od.r e-Klappe; jede liefert eine etwor venchiedene G s m u ~ c h ~ u o l i t t l t .

The low G I , FY, or E keys m y be used, arch giving a slightly different quality.

,.
c l i c k with key indicoted by o

5chlc.g mit der dursho bezeichneten K l o p p 2) Dor Klicken kann ouch 01% n i n e r Klopfeffekt wr Anwendung kommen, wshmnd einer der TLIne ousgehalten wird, angegebenen Grenzen liege". die innerhalb der unter I)

2) The c l i c k m y alsobe used as a solo percurrive effect while


w r b i n i n g any of the toner within the limits mentioned in 1) mbove.

F)

Luftgsmusch 1) Mrrn kann die L ~ fohne t Tongebung rtrtinen lasun. 2) ki vorhernshendem Luftgemvrsh Lannen andeutungrweire ouch Tane entstehen.

A i r Swn& 1) The air stream m y be usad w i t h w t pitch. 2) Slight suggestions of pitch m y be pmduced M a predomi~ n t la yi r round.

G)

Glirranda

G) Glissandi
1) Glissandi m y bo pmduced by lip alone to the extent of the interval written abwe the following note limih: , a 3rd b l o w
;--=

1) Bir ru dsm AurmaR, dor Uber don folgcnden Notcn vermerkt ist, kann ein Glirsondo mit den L i p p n allein erraugt werden: m fi
h&bAd,mr,

pg&,",w&
- .
Y

y . & bsb

, a

*-=-& =<
mmrsrd b l o *

Inne*lalb denelbenGrenren rind doher aush L i p p n t r v n o l i vnd Lippentriller maglich.

Lip tremolos and trills are, therefore, porrible within lhese i intewols.

2) Durch ollmuhlisher offnen oder SshlieRen der G r i f f l w h e r kannsn Halbtonglirrandi im goramtenTonbereich der Klorinette ou,gefuhrtyerden.

2) Glissandi achieved by g m d w l l y opening or closing holes with the fingerr m y be used to produce h r l f step glirsondi thmughout the clarinet mnge.

3) Dar normoleGlirsondo, on dernLippen und Finger gleisherm a k n beteiligt sind, ItiRt rich rclbtvont(lndlich Uber den ganzen Tonurnfang anwenden und kann m c h mit Trillern und Vibrato kombiniert werden.

3) The no-l

glilurndo in which l i p and fingen are both ured m y , of cwne, be employed thraqhout the mnge and m y be combined with trillr or vibrato.

4) Im Rnhmeo der folgenden Grenren

4) Within the following limits,

konn dar ohere Tremolo-Ton innerholb der kleinen Terz ein Glirrondo ausfllhren, wehrend der untere Tremolo-Ton konrtont bleibt.

the u p p r note of o given temoio may glirulndo within the minor third while the lower note of the trrmalo remains constant.

I I . MULTIPLE SOUNDS
A) Die folgendc ijbenisht enthalt nur rolcho Kltlngo, ausfllhrbar sind und gut rtimmen. die leicht A) The following list conbins m l y thore r w n d r -t formedand of best intomtion. easily per-

Wcnn Kombinationsttine stork hervortnten, rind sia 01s schwarzo Noteokapfeeingetrogen. Sonst werden nur die AuRonttine der Klanae notiert. Begreiflichemeire handelt e r sich aber i n den weni&tenFlllen u i bloR.Zweikltlnge; moistklingen nosh Portialtene mit.

Except in cmes where inner n o k r are especially pmminent (in which care filled i n note h m & a n used), only the w k r extremities of the sonorities h v e botn indicated. I t r h w l d be u n d e o t d thot few of these are p r e w o - p r t interval% most uggert ether p r t i o l r . When used ot o soft dymmic lavel, sonorities from I, il, and Ill may be used intsrchmg(ably without groat change in tone color.
Becruse of thcirdiffisulty, none ottharc sour& should be used in mpid pasoget.

Bei gleichmaflig mrter D y n m i k (p) kennsn die Klange dsr G r u p p n I, II und Ill unhroinendor vermengt warden, ohne
h Klongforbe werentlich tlndert. do4 ~ i s die Wegen dcr Sshwierigkcit diswr KltJngc rolltekeinor "on ihnen i n rchnellen Pouqen wr Anwendung komen.

I n the following p i e c e , the relotive durotion of the notor is ruggertod by their rpocing; however, the p r f o n e r mq arum a great degme o f freedom i n this regard. Brackets ore used to indicate the outer extremitier of multiple note sonorities. l o order t o produce there, i t may the given fingering to p r d u s e the u p p r ond l a c r notes olone a t first and then to pmstire them together.

b . found

helpful t o use

The mute colled for i n the third piece may bc made horn a l o g e cork c x t e n d i w into tho tall far enough to p m d ~ e tho indicoted pitcher. Regarding fingerings, x indicates a s l a e d hole, o an o p n h d c . Keys ore l&led their lowest ocmve, except for the octave key, which is I k e l e d 8. A l l assidontalr refer m l y to the notes whish they immediohly precede.

according to the pitch they would normally pmduse i n

I n den hier vorgelegnn Stucken w i d die r r l o t i v e Douor der Noten durch ihron raumlichen A b s t o d oylodsuht, wobsi jcdoch der Spider zicmlish vie1 Freihcit beonrpruchen dorf. D i e Klommem dicnen rut Bezeichnung dcr A u k n t d n e von Klungen, also von mehremn zuglcich arklingendan T M n . Um rolche Klange hervonubringen, empfiehlt er sish, m i l dem 0y)sgebnen Fingcnatz d s n o b o n n und don unteren Ton rvnachrt olloin ru arreugen u d dann erst b i d e rurommen. Der im drittcn Stuck vogeschriebene Dumpfer konn our einem g r 8 k r c n Kork h c g e r t a l l t worden und sol1 so weit i n den Scholltrishtcr roichen, alr fur d i e verlangten Tune ndtig is?. Beim Fingenatr bedovtet x ein gorchlorrener Loch, o ein offenel. D i e K l a p p n worden nosh ihren tiehten T h e n b n m n t , nur die 0kt.vk l o p p wird mit B bezeichnet. / Venetzuogszeishon geltcn nur fur die Noten, vor denen r i e r h h e n .

APR 3 01991