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1.

Absolute Musik: Die Musik, die von allen Funktionen wie Texten, auermusikalischen Inhalten
losgelst, nur selbst zum Inhalt hat.

EGK: A.M. bezeichnet meistens Instrumentalmusik und stammt aus den Sonate und Sinfonie im
18 und 19 Jh. Besonders im 19 Jh. ist A.M. die reine Musik als sthetik.

Kontext: Der begriff entstand in 1854 bei Eduard.Hanslick.

Gegenbegriff: Programm Musik

Verwandte Begriff: Autonome Musik

2. Abspaltung: Motivisch thematische Arbeit, die durch ein melodisches Motiv verkrzt wird.

EGK: Sie wird im Verlauf eines Stckes als neues und eigenstndiges Motiv verwendet, meist
wird das Endmotiv abgespaltet, manchmal gibt es auch Kopfmotiv, Binnenabspaltung)

Beispiel: Beethoven Sonate Opus 2 Nr 1 am Anfang 8 Takte im ersten Satz.

3. Barform: Der Begriff Bar meint ursprnglich eine alte Strophenform im Meistergesang. Heute
meint der Begriff Barform meist als eine dreiteilige Liedform

EGK: die heutige Barform besteht aus dem Muster A-A-B oder A-A*-B, Teile A sind 2 gleiche
oder hnliche Teile( Stollen und Gegenstollen) = Aufgesang, Teil B ist ein kontrastierender Teil =
Abgesang, ist meist lnger und hat eine kontrastierende Melodik in der Art einer Fortspinnung.

Kontext:Der Musikwissenschaftler Alfred Lorenz hat im Jahr 1920 Meistersinger so gesehen, Die
ersten beiden Akte = Aufgesang, der dritte = Abgesang.

Problem: Der Ursprung des Begriffs ist unklar, denn es gab zahlreiche und verschiedene Formen
und Definitionen.

Verwandte Begriff: Gegenbarform : A-B-B, Reprisenbarform : A-A-B-A, Kanzonenform.

4. Beantwortung : das zweite auftretendes Thema in der Fuge.

EGK: Sie heit Comes und folgt prinzipiell in der Quint, Dominante der Ausgangstonart und es
hat 2 Arten:

1.Reale B.W. : Intervallgetreu als identische 1:1 Kopie.

2. Tonale B.W. : nicht intervallgetreu, sondern gibt es eine geringe Intervall Abweichung, Z.B.
hufig ist der Themenkopf Quinte zur Quarte oder das Thema wird moduliert.
5. Beantwortungsgesetz: ist die Imitation des Themas im Comes und beantwortet in der
Dominanttonart. Es kann real(Intervallgetreu) oder tonal( mit geringer Abweichung) beantworten.
Modulierende und quintbetonte Themen werden tonal beantwortet, alle andere real.

6. Coda: Ein abschlieender oder erweiterter Schluteil eines Satzes oder einer Komposition . Z.
B. Sonaten, Sinfonien, Fugen, Variationen.

EGK: Fast bei allen Stcken gibt es eine Coda. Ihre Aufgabe ist, dass es im ganzen Satz ein
deutliches Ende zu geben. Die Coda gibt es eine besondere Schluwirkung durch epilogartiges
Ausklingen oder steigerungsartige Stretta.

Die Coda hat entweder ein neues Motiv oder ein verarbeitetes oder erweitertes Motiv aus der
Exposition oder Durchfhrung. (Coda entwickelt sich auch eine eigenstndige Form in der
Sptklassik v.a. bei Beethoven bis Sptromantik.)

Problem: die Coda kann auch wie die zweite Durchfhrung in der Haupttonart sein, so gibt es
keine Regeln fr die Gestaltung der Coda. Z.B. Beethoven Symphonie Nr 3 Eroica im ersten
Satz, ist es schwer sich zu entscheiden, ob es eine Coda ist oder eine 2te Durchfhrung oder die
Coda kommt erst ganz am Ende.

7. Concerto grosso: Zwei Gruppen - eine kleine solistische Gruppe(Concertino) und eine groe
Gruppe als Tutti(Ripieno) spielen abwechselnd zusammen.

EGK: es entsteht aus einer Erweiterung der Triosonate, ein weiterer Vorlufer ist venezianische
Mehrchrigkeit. Damals gab es zwei wichtige Formen, und Concerto grosso folgt auch die beiden
Formen:1. Kirchensonate:langsam-schnell-langsam-schnell. 2. Kammersonate:Einleitung-einige
Tanzstze wie Suite.

Der Vivaldis dreistzige Typ( schnell-langsam-schnell) ist sehr beliebt. Die Funktion sind seine
prgnante Thematik, cantabile Melodik im Mittelsatz, rondoartiger Wechsel zwischen
Tuttiritornellen und modulierenden Concertinoepisoden der schnellen Stze.

Beispiel: Vivaldi: Jahreszeiten

8.Doppelfuge: Eine Fuge, die in 2 Themen durchgefhrt werden.

EGK: Fuge mit selbststndigen(meist kontrastierenden)Themen, die kontrapunktisch miteinander


verarbeitet werden.
Es gibt 3 Arten von Doppelfuge:

1. 1. Simultane D.F: Die beiden Themen treten vom Anfang gemeinsam auf. Beispiel:
Bach c-Moll Passagalia

2. 2. Synthetische D.F.: Es gibt 3 Teile, 1 Teil ist Durchfhrung des 1. Thema, 2 Teil
Durchfhrung des 2. Thema, 3 Teil ist die Kombination der beiden.

3. 3. Progressive D.F.:getrennte Durchfhrungen von Thema 1 und 2, danach die


Kombination der beiden.

9. dreiteilige Liedform: die Liedform aus 3 Teilen, Anfangs und Mittelteil(auch Kontrastteil) und
Reprise des vollstndigen Anfangsteil im Muster A-B-A besteht.

EGK: Der erste Teil endet in der Regel im Halbschlu oder in einer verwandten Tonart, der
zweiter Teil fhrt in der Haupttonart zurck.

Diese Form findet man oft bei Liedern, Arien und Sinfonien, bzw der 2. Satz im
Klaviersonate,Menuett oder Scherzo in Sinfonien oder Sonate, oder Da capo Arien.

Verwandte Begriff: Barform .

10. durchbrochener Satz: ist eine Satztechnik, die das Hauptthema durch verschiedene Stimmen
bzw. Instrumente verteilt wird.

EGK: Dieser Stil war besonders populr in der Wiener Klassik. Die Entwicklung der Satztechnik
ist besonders bei Haydn, Mozart, und kulminiert bei Beethoven.Weitergefhrt wurden von
Brahms, Wagner, R. Strauss umso.

Verwandte Begriff: durchbrochene Arbeit.

11. Durchfhrung(Fuge): Die Abschnitte, die die Themen durch alle Stimmen durchgefhrt
werden und mit den Mitteln des Kontrapunktes verbunden wird, d.h. auch die Exposition der
Fuge ist schon die Durchfhrung.

Durchfhrung(Sonatenform): die thematisch-motivische Verarbeitungen der Themen entweder


aus der Exposition oder als eigenstndige Motive zu bilden.

EGK: sie ist der 2ter Teil in der Sonatensatzform und hat viele Funktionen, wie thematisch-
motivische Verarbeitung, Sequenz, Modulation in der entfernten Tonart, kontrapunktisches Mittel
wie Imitation oder fugatoartig umso.
12. Einheit des Charakters: Meiste Stcke haben einen bestimmten Charakter durch die
Wiederholung des Themas oder Motivs, die Einheit von der Tonart, vom Rhythmus, oder von der
Klangfarbe des Instruments.

13.Erweiterung(innere/uere):ist eine Verlngerung eines Formteils. Innere Erweiterung: durch


Verzgerung eines erwarteten Schlues. uere Erweiterung: durch einen Anhang nach dem
Schlu

EGK: innere E.: sie entsteht durch die Entwicklungsarbeit wie Vertiefung eines Motivs,
Verlngerungen, Dehnungen, oder Wiederholungen von Takten. Sie kann sowohl im Vordersatz
als auch im Nachsatz stattfinden.

uere E.: sie entsteht durch Anhngen wie Wiederholungen von Takten. Aus einem typischen
Viertakter wird sie 5 oder mehrtaktig sein.

14.Exposition(Fuge): In der Fuge bezeichnet man als die erste Durchfhrung(Fugenexp.) von
Dux und Comes durch alle Stimmen.

Exposition(Sonatensatz): ist der erste Teil, der die Hauptthemen vorstellt.

EGK: Die klassische Exposition im Sonatensatz besteht aus Hauptsatz(Grundtonart),


berleitung(modulierend), Seitensatz(Dominant oder Paralleltonart), und Schlugruppe(Kadenz).
Die Exposition hat die Aufstellung beider Themen, die nicht nur Tonart anders ist, sondern auch
der Charakter gegenstzlich ist.

Beethoven komponierte oft einen dualistischen, im HS und SS kontrastierenden Stil( bzw.


mnnlicher Charakter(meist) beim HS und weiblicher Charakter(meist) beim SS).

15. Fantasie: Instrumentale Komposition, die mit dem Charakter der Improvisation verbunden
wird.

EGK: Fantasie gibt es zahlreiche Gattungen in der Musikgeschichte. Erste Belege wie
Orgeltabulaturen im 16. Jh, in der Kirchenmusik als Choralfantasie. Fantasie spielt vor allem eine
groe Rolle bei der Klavierliteratur in der sptklassischen und romantischen Zeit.

Beispiel: Beethoven Choralfantasie( wie ein groes Konzertstck mit Klavier, Orchester, Chor
und auch Solosnger)

Schubert: Wanderer Fantasie, Chopin:Fantasie in f-Moll, Schumann: Fantasie in C-Dur umso.

Fantasie verbreitet sich auch in der romantischen Zeit als Orchesterstcke bzw. sinfonische
Dichtung.
Beispiel: Berlioz Fantasie Symphonie, Tchaikowsky: Romeo und Juliet Fantasie umso.

16. Fortspinnung: eine Entwicklung eines Motivs durch Sequenzen oder Intervallwechsel.

EGK: Das Verfahren der melodischen Ableitung ist nur aus einem Bewegungsimpuls. Es beginnt
oft mir der Abspaltung, das bevorzugtes Mittel ist Sequenz.

17. Fugato: ein fugenartiger Abschnitt innerhalb der Stze Z.B. von Sinfonien, Sonaten,
Konzerten(meist bei Durchfhrungen) .

EGK: Der Unterschied zwischen Fugato und Fuge ist, dass die Fugato viel krzer als eine Fuge
ist und besteht meist nur aus einem Thema wie Imitation oder kanonartig.

Verwandte Begriff: fugenartig.

Beispiel: Beethoven Symphonie Nr 7 und 9, Mendelssohn: schottische und italienische


Symphonie.

18. Funktion(eines Formteils): ist die Bedeutung fr den ganzen Satz oder einen Formteil.

EGK: der erste Takt des Sonatensatzes haben die Funktion Thema, die sollen den Charakter
bestimmen und wichtige Motive bezeichnen.

Der modulierende Teil funktioniert als berleitung.

Die Teile in der neuen Tonart funktioniert als Seitensatz oder Schlugruppe.

19. Gegenfuge: die Fuge, deren Comes eine melodische Umkehrung des Dux ist.

20. Hauptsatz: der erste Teil der Exposition in der Sonatensatzform als Hauptthema bezeichnet.

EGK: er ist die melodisch-thematische Gestaltung, die dem ganzen Stck den Charakter und
Grundstimmung besitzt. Der HS besteht je nach Dauer des Stcks aus einem oder mehreren
Stze.

Gegenbegriff: Seitensatz.

21.Kontrasttonart: die Tonart, Z.B. HS-SS in der Dominant oder Paralleltonart im Sonatensatz,
Mittelteil in der Liedform, Rondo, Da capo Arie.

22. Leitmotiv: eine musikalisch-thematische Gestalt ber bestimmte Person, Ort oder Ereignis.
EGK: es ist ein melodisches Symbol einer prgnanten Melodie, die in der Oper, Filmmusik und
manchmal auch in der Programm Musik als bestimmte Personen, Situationen einen wichtigen
Charakter spielt. Besonders erreicht das Leitmotiv einen Hhepunkt bei Richard Wagner.

23. Lied: ein gesungenes Stck mit oder ohne Begleitung, das im Bezug Text-Melodie basiert.

EGK: Es gibt verschiedene Arten von den Liedern wie Volkslied, Kirchenlied, geistliches Lied.
Die knstlerischen Lieder(meist lyrische Vertonung) spielen eine groe Rolle in der romantischen
Zeit v.a. bei Schubert, weitere Komponisten wie Schumann, Brahms und spter Richard Strauss.
Sie bestehen meist Gereime aus mehreren Strophen(Strophenlied) oder variierende Melodie fr
jede Strophe( durchkomponierte Form).

Kontext: Die Wurzeln des Lieds gehen mit Psalmodie und Hymnodie in vorchristliche Zeit, bzw.
auf den gregorianischen Choral zurck.

24. Liedform: eine einfache, meist kurze Form der Instrumental und Vokalmusik.

EGK: Die Liedform bedeutet nicht nur Vokalform, sondern auch Sonaten oder Sinfoniestze,
Variationsthema umso. Z.B. sind viele Sonaten und Sinfonien bei den langsamen Stze in
Liedform komponiert.

Kontext: Der Begriff stammt von A.B.Marx aus.

Verwandte Begriff: einteilige, zweiteilige und dreiteilige Liedform.

25: melodische Interpunktion: Die Gliederung der Musik durch Kadenzen oder Zsuren.

EGK: Die Interpunktion in der Musik ist hnlich wie die sprachliche Syntax wie Punkt, Komma,
Doppelpunkt.

26. Menuett: ist ein alter hfischer Tanz aus Frankreich und es war ein wichtiger Tanz in der
barocken und klassischen Zeit.

EGK: Menuett steht im 3/4 Takt und wird in einem migen Tempo gespielt. Es ist im Prinzip
eine dreiteilige Liedform(A-B-A), bzw. Menuett(mit Wiederholung) Trio(mit Wiederholung)
Menuett( Da capo al fine ohne Wiederholung). Die Abschnitte sind in der Regel eine 8 taktige
Periode.

Kontext: Menuett wurde 1653 von Ludwig 14 nach Lullys Musik getanzt.
27. Modulierendes Thema: Bei realer Beantwortung moduliert der Comes zur Doppeldominante,
weil der dritte Einsatz wieder in der Grundtonart beginnt, deshalb moduliert der Comes mit einem
einfachen Trick in die Grundtonart zurck, er wird an einer gnstigsten Stelle um eine Sekunde
nach unten versetzt.

Bei tonaler Beantwortung moduliert der Dux zur Dominante, aber der Comes moduliert durch
eine tonale Korrektur bzw. statt Quintbeantwortung eine Quartbeantwortung zur Tonika zurck.

28. Monothematik: Es gibt nur ein Thema in einem Stck.

EGK: Beim Sonatensatz gibt es 2 Themen in der Exposition, die sind meist dualistisch, aber bei
der Monothematik sind die beiden Themen mehr oder wenig gleich, obwohl das zweite Thema in
der neuen Tonart bzw. Dominanttonart ist, aber es gibt kein neues Thema. Monothematik findet
man in der Frhklassik v.a. bei Haydn.

Gegenbegriff: Mehrthematik.

29. motivische Arbeit: ein kompositorisches Verfahren, bei dem ein Stck aus Motiven entwickelt
und verarbeitet wird.

EGK: sie entsteht sich primr in der Melodiebildung und hat viele Funktionen wie durchbrochene
Arbeit in allen Stimmen, Wiederholung, Sequenz, Imitation, Augmentation, Diminution umso.

30. multiple function form: Die Mischungen der verschiedenen Formen.

EGK: Ein gutes Beispiel ist Rondo-Sonatensatzform, eine Form, die auf den ersten Blick wie
Rondo sieht, kann nach der genauere Analyse auch als Sonatensatzform sieht.

Weitere Beispiele sind Sonatensatzform-Sinfonische Form bzw. sinfonische Dichtung bei Liszt:
Les Prelude. Oder Sonatensatzform-Doppelfuge bei Bruckner Symphonie Nr 5 Finale.

31. obligater Kontrapunkt: Eine Stimme, die prinzipiell nicht fehlen darf. Er ist ein an das Thema
angehngter Teil, der immer(sowohl beim Dux als auch beim Comes) erscheint.

Verwandte Begriff: Kontrasubjekt.

32. Reprise: ein wiederholter Teil von der Exposition in der Sonatensatzform.

EGK: es ist meist der dritte Teil in der Sonatensatzform, es ist entweder eine vollstndige oder
eine unvollstndige Wiederholung der Exposition in der Grundtonart.( bei der Exposition ist der
Seitensatz entweder in der Dominanttonart oder in der Paralleltonart.) Die Reprise folgt
manchmal noch einen Schluteil, die sogenannte Coda.

33. Satz und Periode bei Ratz:

Satz: Nach dem Muster 2+2+4.

Der Satz besteht aus einer zweitaktigen Phrase, einer variierten Wiederholung, und einer
viertaktigen Entwicklung. Der Vordersatz ist offener als der Nachsatz.

Periode: Nach dem Muster 4+4

VS und NS sind motivisch sehr hnlich(symmetrisch). Der VS ist offener als der NS.
Harmonisch endet der VS oft auf dem Halbschlu, der NS beginnt wie der VS, aber er endet auf
dem Ganzschlu. Die harmonische Gliederung bei der Periode sind: VS: I-V, NS: V-I. VS: I-V,
NS: I-I. VS: I-V, NS: II-I.

Stze und Perioden knnen in der gleichen Tonart bleiben oder modulieren.

34. Scheinreprise: Scheinbarer Beginn einer Reprise meist in der falschen Tonart.

EGK: Manchmal kurz vor dem Ende einer Durchfhrung erscheint das Hauptthema, das ganz klar
die Urform des Themas behaltet. Sie klingt wie eine Reprise, aber meist in einer falschen Tonart,
und sie entwickelt sich noch weiter. Sie kann nicht nur als HS, sondern auch als SS angesehen
werden.( denn die Reprise beginnt manchmal auch mit dem SS, als Spiegelreprise.)

Beispiel: Mozart Symphonie Nr 41 Jupiter, Beethoven Klaviersonate Opus 10/2.

35. Scherzo: ist ein rascher, launiger und rhythmisch eigenwilliger Binnensatz von Sonaten,
Sinfonien im 3/4 oder 3/8 Takt.

Der Unterschied zu seinem Vorlufer-das Menuett, ist dass Scherzo nie ein getanzter Satz war.
Seine Form ist sehr hnlich wie das Menuett als dreiteilige Liedform(Scherzo-Trio-Scherzo), aber
der Charakter ist vllig anders, Scherzo hat einen burlesken, scherzhaften und virtuosen
Charakter und es hat auch ein sehr schnelles Tempo (oft ganztaktig).

Menuett hat dagegen einen hfischen, grazisen und salonartigen Charakter und es hat ein
miges und eher langsames Tempo.

Scherzo spielt v.a. bei Beethoven eine wichtige Rolle. Beethoven verwendete Scherzo statt dem
Menuett meist als der dritte Satz (spter dann zweiter Satz) in seiner Sinfonien und
Klaviersonaten. Es hat eine erweiterte Form wie Scherzo-Trio-Scherzo-Trio-Scherzo-Coda,
Beispiel: Beethoven Sinfonien Nr 4 und 7 aus dem dritten Satz.
Scherzo hatte auch eine eigenstndige Form wie virtuose Klavierstcke bzw. Charakterstcke in
der Romantik, Beispiel: Chopin 4 Scherzo.

36. Schlugruppe: der letzte Teil oder dritte Teil der Exposition in der Seitensatz-tonart und hat
die Kadenzfunktion.

EGK: sie kann neues thematisches Material enthalten. Die Motive knnen von HS, berleitung
oder SS kommen. Die Schlugruppe entwickelt sich bei den Sinfonien in der spteren Romantik
teilweise als ein eigenstndiges, vollstndiges drittes Thema, das manchmal in der
anschlieenden Durchfhrung eine bedeutende Rolle spielt.

37. Seitensatz: der zweite Teil der Exposition nach dem HS in der Sonatensatzform.

EGK: Der Seitensatz bildet oft einen Kontrast zum Hauptsatz, der nicht nur die Tonart
gegenstzlich ist, sondern auch der Charakter. Beim HS im Dur steht die SS-Tonart meist in der
Dominanttonart. Beim HS im Moll steht die SS- Tonart meist in der Paralleltonart oder manchmal
auch in der Moll-Dominanttonart.

Kontext d B: Begriff seit 19 Jh. von A.B. Marx

38. sinfonische Dichtung: ein Orchesterstck in meist einem Satz mit auermusikalischem Inhalt
bzw. Programm Z.B. Gemlde, Landschaft, Menschen.

EGK: Sie hat meist einen literarischen Inhalt und ist auch eine Form der Programmmusik und
spielt v.a. in der romantischen Zeit eine groe Rolle. Vor allem bei der nationalen Schule in der
sptromantischen Zeit ist sehr bedeutsam.

Kontext: Der Begriff stammt 1854 von Franz Liszt bei seiner Ouvertre Tasso, danach
komponierte er weitere Stcke wie, Les Preludes, Faust und Dante Symphonie, Mazeppa umso.

Beispiel: Smetana: Mein Vaterland, Richard Strauss: Don Juan, Dukas: die Zauberlehring,
Sibelius: Finlandia. umso.

Verwandte Begriff: Programmmusik.

39. Sonatensatz(Koch):

1ter Teil(wiederholt oder unwiederholt):

Erster Hauptperiode, ggf mit Anhang, Abschnitt in der Grundtonart und bergang in der
Dominante bzw. in Moll-Stze in die Dur-Parallele.
2ter Teil(wiederholt oder unwiederholt):

2ter Hauptperiode, Beginn in der Dominante meist mit dem Thema oder mit einem anderen
melodischen Hauptteile wie harmonische Abweichungen, Wiederholungen. Abschlu in der
Dominante und Rckleitung zur Tonika. 3ter Hauptperiode: Beginn in der Grundtonart mit dem
Thema oder mit einem anderen melodischen Hauptteile bzw. Wiederaufnahme der vorzglichsten
Stze des ersten Hauptperioden in zusammengedrngter Form und in der Grundtonart
verbelibend.

40. Spiegelfuge: 2 Fugen, die 2te ist die komplette Umkehrung der ersten.

41. Spiegelreprise: Bei der Reprise treten der HS und SS normalerweise in der gleichen
Reihenfolge wie die Exposition, aber bei der Spiegelreprise treten sie umgekehrt auf.

Z.B. Exp: HS in Moll- SS in Dur / DF / Rep. SS in Dur- HS in Moll.

Beispiel: Brahms Tragische Ouvertre.

42. Stimmentausch: der Wechsel der Stimmlagenzuordnung des thematischen Materials in einem
polyphonen Werk wie Fuge, Invention zum Beginn einer neuen Durchfhrung.

EGK: Er spielt v.a. bei der Kontrapunktlehre eine wichtige Rolle und hat 2 wichtige Arten:

1. Ein wichtiger Begriff fr Satzlehre und Stimmfhrung, der das Vertauschen zweier Stimmen
ihrer Lage beschreibt, bzw Stimm(en)kreuzung- in der Renaissance v.a. bei Palestrina und in
der barocken Zeit bei Bach muss man die verbotene Quint oder Oktavparallele vermeiden.

2. Wechsel der Stimmlagenzuordnung des thematischen Materials in einem polyphonen Werk


wie Invention, Fuge, Kanon zu Beginn einer neuen Durchfhrung.

Beispiel: Bach zweistimmige Invention in C-Dur, T1-T7.

Verwandte Begriff: Stimm(en)kreuzung, Stimmfhrung.

43. Strophe: die aus mehreren gleich oder ungleich gebauten Verzeilen bildet, eine Dichtung ode
rein Lied gliedernde metrische Einheit.

EGK: Die mehrmals erklingenden Teile eines vokalen Musikstcks mit lyrischen Text, sie besteht
aus mehreren Versen(gleich oder verschieden). Sie zeigt metrische Einheit und die Verse bestehen
meist aus Gereime oder gleichmiges Metrum.
44. Suite: Folge von Stze ohne lange Pause meist mit Tanzstze.

EGK: Die Suite bleibt zum Gesamtwerk nur in der Grundtonart, aber die Besonderheiten von der
Suite haben verschiedene Charaktere, Tempi, Taktarten wie Auf oder Volltaktigkeit.

Suite spielt eine bedeutende Rolle v.a. in der barocken Zeit bei Bach, wie 6 Partitas, franzsische
und englische Suiten fr Tasteninstrument, 4 Orchestersuiten umso. Die wichtigste Folge der
stilisierten Tanzstze in der barocken Zeit wre(Allemande-Courante-Sarabande-Gigue),
dazwischen kommen noch einige Tanzstze und werden als Intermezzi bezeichnet Z.B. Menuett
in der Folge I-II-I, Gavotte I und II, Air, Bourree, Polonaise umso.

Mitte des 18 Jhdts geht die Orchestersuite als Mischformen wie Divertimento, Serenade. Im 19
Jhdt werden die Reihungsformen nicht als Suite genannt, aber entsprechen tw. den Begriff,
Beispiel: Schumann Kinderszenen, Kreisleriana, Carnaval.

In der spten Romantik bekommt die Suite eine neue Bedeutung wie Orchestersuite wie Grieg
Peer-Gynt-Suite und Ballettsuite wie Tchaikowsky Nussknacker und Prokofiev Romeo und Juliet.

Kontext: Suite entwickelte von Sonata da camera im 17. Jh in Italien.

45. Syntaktische Formbildung: Gliederung der Musik durch verschiedene Kadenzen wie
Halbschle, Ganzschle.

Verwandte Begriff: melodische Interpunktion.

46. Takterstickung: ist Phrasenverschrnkung.

EGK: Sie ist oft mit berlappungen verbunden, d.h. der Schlutakt der ersten Phrase ist zugleich
der Beginn einer neuen Phrase.

Z.B.: Beim bergang vom Solo zum Tutti im Solokonzert, wenn der Endton des Soloparts
zugunsten einer flieenden Verbindung mit dem Beginn des Tuttis gleichzeitigklingt.

47. Themendualismus(Sonatensatz): 2 Themen, die meist gegenstzlich sind und konkurrieren.

EGK: Sie entwickelte sich in der Wiener Klassik und erreichte auch einen Hhepunkt. Die
beiden Themen stellen oft abstraktere Ideen dar, welche beide recht haben wollen. Im Lauf einer
Sonate stellt sich heraus, welche der beiden Themen/Ideen(nach Ansicht des Komponisten) die
richtige ist, sie knnen auch als gleich stark bewertet werden.
48. Themenformen in der Fuge: Beantwortungsgesetz, modulierendes Thema, quintbetontes
Thema.

49 Tripelfuge: Fuge mit 3 selbststndigen, meist kontrastierenden Themen.

50. berleitung: ein Formteil, der 2 Hauptteil eines Stcks verbindet

EGK: sie hat die Funktion, 2 Teile im verschiedenen Charakter, Klang, Tonart umso verbindet.
Z.B. zwischen dem HS und SS in der SSF. Sie hat eine wichtige Funktion-Modulation, wie die
Grundtonart zur Dominante(Dur) oder Paralleltonart(Moll) zu modulieren, deshalb ist die Tonart
in der berleitung wegen der Modulation meistens instabil. Ihre Gestaltungsmitteln sind oft
durch Sequenzen, Fortspinnung, Imitation, motivisch-thematische Arbeit umso.

51. Zwischenspiel und Binnenzwischenspiel:

Zwischenspiel: Im engeren Sinn ein berleitender und teilweise modulierender Teil zwischen den
Durchfhrungen der Fuge.

Binnenzwischenspiel: ist das Zwischenspiel innerhalb einzelner Durchfhrungen und hat die
Aufgabe, vor dem nchsten Themeneinsatz(Dux) zurck zur Tonika zu modulieren.