Vocal Workshop Resonanzrume (Teil 2) / Wandstrke(1)

Beim letzten Workshop haben wir erklrt, warum es sich vor allem bei hohen Tnen empfiehlt, den Mund weit zu ffnen und die Zunge nach vorn zu stauchen. Diese beiden Techniken dienen u.a. dazu, dem Ton viel Platz zu schaffen. Wir haben schon angedeutet, dass wir uns diesmal mit dem Gaumensegel befassen werden. Denn auch mit Hilfe dieser Verlngerung des harten Gaumens kannst du noch entscheidend viel Platz fr deinen Ton schaffen, bzw. den Sound gravierend verndern. Wie gerade schon angedeutet, ist der weiche Gaumen quasi die Verlngerung des harten Gaumens. Der fr uns sichtbarste Teil des weichen Gaumens ist das sog. Zpfchen. Das ist das kleine, herunterhngende Ding in deinem Mundraum, das man sieht, wenn man mit aufgerissenem Mund in den Spiegel blickt. Du kannst den weichen Gaumen aber auch erfhlen: Berhre mit deinem Finger den Bereich hinter den oberen Schneidezhnen. Hier erfhlst du den harten Gaumen. Irgendwann wird der Gaumen weicher, hier beginnt der weiche Gaumen. Man sollte sich bei diesem Versuch allerdings nicht ber eine gewisse "Wrgegrenze" hinauswagen, das knnte unangenehme Folgen fr euren Fuboden haben. W>enn du ghnst oder staunst, wirst du erfhlen, dass der weiche Gaumen hart wird. Er stellt sich wie ein Segel auf, darum heit er jetzt auch Gaumensegel (rechte Abb).

Mit einem Blick auf das folgende Bild (Abb.13) kannst du erkennen, dass das Gaumensegel auch den bergangsbereich zwischen Mundraum und Nasenraum darstellt. Um unseren kernigen, metallischen Trainingston zu erzeugen, mssen wir die Schallwellen in den Mundraum weit nach vorne bringen. Zwar ist der Nasenraum dem Mundraum an Platz berlegen, jedoch ist es so, dass wir mit dem Nasenraum schlecht artikulieren knnen, um nicht zu sagen gar nicht. Oder schaffst du es, "Killing me softly" mit geschlossenem Mund zu singen? Der Mundraum ist also der entscheidende Resonanzraum beim Singen, wobei nasales Singen natrlich als Stilmittel oder zu Interpretationszwecken jederzeit genutzt werden kann (hierbei empfiehlt es sich den Mund, auch bei hohen Tnen recht geschlossen zu halten). Um aber einen kernigen Ton zu erzeugen, sollten so wenig Schallwellen wie ntig in den Nasenraum gelangen. Also wre es vorteilhaft, wenn du in der Lage wrst, den Zugang zum Nasenraum zu verschlieen. Genau das kannst du mit dem Gaumensegel erreichen, Schau auf die Abb. 14, und stelle dir vor, das herabhngende Zpfchen wrde sich nach oben aufstellen. Der Zugang zum Nasenraum wre somit versperrt. Wie erreichst du das? Ganz einfach, wie bereits oben erwhnt: Wenn du ghnst oder extrem staunst, passiert in deinem Mundraum exakt das eben Beschriebene. Das Gaumensegel stellt sich nach oben auf, verschliet den Nasenraum und der Ton gelangt fast vollstndig in den Mundraum geraten. Du solltest also in der Lage sein, solch eine Ghnstellung im Mundraum knstlich zu erzeugen, und zwar besonders bei hohen Tnen. Auerdem vergrerst du durch das Aufstellen des Gaumensegels automatisch deinen Resonanzraum im hinteren Mundraum. Um das zu trainieren, setzt du dich am besten vor einen Spiegel und sorgst fr gute Beleuchtung. Jetzt ffne den Mund ganz weit, achte aber darauf, dass deine Zunge vorne bleibt. Du solltest das Zpfchen sehen knnen. Jetzt atme intensiv ein, so wie beim Ghnen, und du wirst sehen, dass das Zpfchen langsam verschwindet. Im Idealfall ist das Zpfchen nicht mehr zu sehen. Versuche dann, den Zustand, in dem das Zpfchen am weitesten oben ist, zu halten. Vielleicht wird es dir die ersten paar Male nicht gelingen, aber je fter du das Ganze trainierst, desto mehr Kontrolle wirst du ber diesen Bereich erlangen. Jetzt kommen wir dazu, dir die Technik eines Axl Rose oder Steve Tyler zu erklren Das Markante an diesen Sngern ist u.a., das sie teilweise im extrem hohen Bereich singen, die mit der normalen Bruststimme gar nicht mehr zu erreichen wren. Deshalb singen sie solch hohe Tne eher mit einer Mischstimme. Um aber die Mischstimme so kernig zu bekommen, beeinfluen sie den Ton in seinem Charakter noch zustzlich mit dem Gaumensegel. Bei dieser Technik muss man in der Lage sein, das Gaumensegel so extrem zu spannen, dass sich nicht nur das Zpfchen aufstellt, sondern dass sich das gesamte Gaumensegel zu einem umgedrehten "V" formt. Durch diese spezielle Form erzeugt man gewissermaen ein Ventil fr den Ton, durch das sich die hohen, schnellen, intensiven Schallwellen "hindurchzwngen" mssen. Dadurch werden sie sehr stark gebndelt und gelangen konzentriert nach vorne, ein kerniger Ton ist das Ergebnis.

Man muss wie gesagt sein Gaumensegel absolut unter Kontrolle haben, mchte man diese Technik ausprobieren. Du solltest diese bung also nicht unbedingt in den ersten Trainingsessions probieren, sondern schon mglichst viel Gefhl fr deine Stimme erlangt haben. Wenn es dir nicht gelingt solche Tne ber das Gaumensegel zu produzieren, sondern mit Kraft, wird das fatale Folgen fr deine sngerische Zukunft haben! Fr's Erste wirst du ohnehin genug damit zu tun haben, dein Gaumensegel so zu trainieren, dass es sich bei Bedarf aufstellen kann. Fr hohe Tne merke dir also: Mund weit auf, Zunge nach vorn, Gaumensegel aufstellen! So schaffst du optimal viel Platz fr die hohen Tne. Leider reicht diese Techniken nicht aus, um deinen Ton metallisch und kernig zu gestalten. Neben dem Faktor Resonanzrume ist auch der Faktor Wandstrke ganz entscheidend. Wenn wir von Wandstrke sprechen, meinen wir damit mglichst viel festes, gespanntes Material im Mundraum und im Gesicht. Warum brauche ich fr einen kernigen Ton hartes Material und kein Weiches? Um das zu erklren, bedienen wir uns wieder des Vergleiches mit der Gitarre. Ein Gitarrist wrde niemals eine Gitarre spielen wollen, deren Korpus aus Gummi ist. Gummi, also weiches Material, wrde die durch die Gitarrensaiten entstandenen Schallwellen nicht transportieren, sondern sie einfach schlucken, also absorbieren. Festes Material hingegen reflektiert Schallwellen, so dass sie besser transportiert werden knnen. Um einen Ton kernig zu bekommen, musst du ihn im Mundraum weit nach vorne fhren. Klar also, dass du dann mit weichem Material im Mundraum nichts anfangen kannst. Du hast aber schon etwas fr eine gute Wandstrke in einigen Bereichen getan, wenn du die bisher beschriebenen Punkte umsetzt. Befhle bspw. nochmal deine Zunge, wenn du sie nicht gestaucht hast. Du wirst feststellen, dass sie aus weichem Material besteht. Jetzt stauche die Zunge und berprfe sie noch einmal auf ihre Festigkeit. Du merkst, dass sie in gestauchtem Zustand viel hrter ist. Und auch das Aufstellen des Gaumensegels fhrt dazu, dass du weiches Material, nmlich das Zpfchen, aus dem Weg rumst, und so der obere Gaumen zu einer harten Resonanzplatte wird. An welchen entscheidenden Stellen du die Wandstrke noch verbessern musst, um kernige Tne zu singen, ist Thema des nchsten Workshops. Hier wird sich auch klren, warum gute Snger/Innen bei einigen Tnen auch schon mal "hsslich" aussehen. Bis dann und keep on rockin'! Andrs Balhorn und Sir Danny Lattrich