1202vlz Pro

MICROSERIES
1202-VLZ PRO
12-KANAL MIC/LINE MIXER
BEDIENUNGSANLEITUNG
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6. Hitze: Betreiben Sie den MicroSeries 1202-VLZ
GEFAHRENHINWEISE
nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Hei-
zungen etc.
STROMSCHLAGGEFAHR 7. Stromversorgung: Verwenden Sie ausschließlich
NICHT ÖFFNEN die in dieser Anleitung aufgeführten bzw. auf
dem MicroSeries 1202-VLZ angegebenen
Stromquellen.
VORSICHT: UM DIE GEFAHR EINES ELEKTRISCHEN SCHLAGES
8. Stromanschluss: Verlegen Sie die Stromkabel
ZU MINIMIEREN, SOLLTEN SIE WEDER DIE OBERE NOCH DIE
UNTERE GEHÄUSEHÄLFTE ENTFERNEN. ES BEFINDEN SICH bitte so, dass sie nicht durch andere Gegenstän-
KEINE ANWENDER-RELEVANTEN TEILE IM INNEREN DES GE- de beschädigt werden können.
RÄTES. SERVICEARBEITEN SOLLTEN AUSSCHLIEßLICHVON 9. Gegenstände und Flüssigkeiten: Lassen Sie kei-
QUALIFIZIERTEM PERSONAL VORGENOMMEN WERDEN.
ne Gegenstände auf den Mixer fallen, und ver-
hindern Sie das Eindringen von Flüssigkeiten in
Das Blitzsymbol innerhalb des Dreiecks befindet das Gehäuse.
sich an Stellen, an denen der Benutzer mit gefähr-
lichen Spannungen innerhalb des Gehäuses in Be- 10. Servicearbeiten bei Beschädigungen: Service-
rührung kommen könnte. arbeiten sollten ausschließlich vom qualifizier-
ten Personal vorgenommen werden, und zwar
wenn
Das Ausrufezeichen innerhalb des Dreiecks weist
den Benutzer auf ergänzende Erklärungen zu einer A. das Netzkabel oder der Netzstecker des
Funktion in der Bedienungsanleitung oder weiter- MicroSeries 1202-VLZ beschädigt ist,
führender Literatur hin.
oder
B. Gegenstände auf den Mixer gefallen sind
oder Flüssigkeit eingedrungen ist,
GEBRAUCHS- oder
C. das Gerät Regen ausgesetzt war
HINWEISE oder
D. der MicroSeries 1202-VLZ nicht bzw.
nicht normal funktioniert, oder
1. Lesen Sie bitte die Bedienungsanleitung, bevor E. das Gerät heruntergefallen bzw. das Ge-
Sie den MicroSeries 1202-VLZ-Audio- Mixer in häuse beschädigt ist.
Betrieb nehmen. 11. Service: Unternehmen Sie bitte keine – außer
2. Bewahren Sie die Bedienungsanleitung für zu- den in dieser Betriebsanleitung genannten –
künftigen Gebrauch auf. Reparaturmaßnahmen.
3. Beachten Sie bitte alle Warnungen auf dem 12. Erdung: Umgehen Sie niemals die Erdung des
MicroSeries 1202-VLZ Audio Mixer sowie jene, Gerätes.
die in der Bedienungsanleitung aufgeführt sind.
4. Befolgen Sie bitte die Bedienungshinweise. WARNUNG: Um die Gefahr eines Stromschlages
5. Feuchtigkeit und Wasser: Verwenden Sie den auszuschließen, sollten Sie das Gerät niemals Re-
MicroSeries 1202-VLZ nicht in feuchter bzw. gen oder Feuchtigkeitseinflüssen aussetzen.
nasser Umgebung.

LESEN SIE DIESE SEITE!!!
Wir verstehen, dass Sie es nicht erwarten können, Weitere Tipps:
Ihren neuen MicroSeries 1202-VLZ auszuprobieren Für bestmögliche Wiedergabe sollten der GAIN-
– oder Sie gehören zu jenen Menschen, die niemals Regler und der MAIN MIX-Regler etwa auf „U“-
Bedienungsanleitungen lesen. In jedem Fall sollten Position stehen (Unity Gain).
Sie JETZT diese Seite lesen; Sie werden es nicht be- Die MAIN MIX- und CONTROL ROOM/PHONES-
reuen! Regler sollten beim Anschluss von Signalquellen an
den MS1202-VLZ immer zugedreht sein. Bei der In-
betriebnahme Ihrer Anlage sollten Sie die Endstu-
fen zuletzt anschalten, beim Ausschalten hingegen
WICHTIGE zuerst.
EINSTELLUNGSANLEITUNG Heben Sie bitte den Transportkarton auf.
Um den Headroom und die bestmögliche Klang- Vielleicht brauchen Sie ihn eines Tages!
qualität des MicroSeries 1202-VLZ auszunutzen,
sollte man dieses Mischpult NICHT WIE GEWOHNT DER SOFORTMIX
justieren: nämlich alles aufdrehen, bis es zerrt, und Und so können Sie sofort loslegen
dann zurückregeln. Bitte gehen Sie wie folgt vor: – vorausgesetzt, Sie verfügen über
Einstellen der Eingangspegel (nur Kanäle 1-4) ein Mikrofon und ein Keyboard:
Bei den ersten vier Kanalzügen müssen Sie zum 1. Schließen Sie das Mikrofon an den MIC IN des
Einstellen der optimalen Pegel noch nicht einmal ersten Kanalzuges an.
hören, was Sie tun. Wenn Sie es trotzdem möchten: 2. Schalten Sie den MS1202-VLZ ein.
Schließen Sie einen Kopfhörer an der PHONES- 3. Justieren Sie die Regler gemäß der Ein-
Buchse an, und drehen Sie den CONTROL ROOM/ stellungsanleitung .
PHONES-Regler ein Viertel auf. 4. Verbinden Sie die MAIN OUTPUTs (XLR, KLINKE
oder CINCH) mit Ihrem Verstärker.
Die folgenden Schritte müssen pro 5. Verbinden Sie den Verstärker mit den Lautspre-
Kanal vorgenommen werden: chern, und schalten Sie ihn an.
1. Drehen Sie die TRIM-, GAIN- und AUX SEND- 6. Bringen Sie den GAIN-Regler des ersten Kanals
Regler ganz zu (entgegen den Uhrzeigersinn). in die Mittelposition, und drehen Sie den MAIN
2. Stellen Sie den EQ-Regler in die Mittelposition. MIX-Regler zu einem Viertel auf.
3. Schließen Sie die Signalquelle am Eingang an. 7. Singen Sie!
4. Drücken Sie den SOLO-Schalter. 8. Schließen Sie Ihr Keyboard an den Stereokanal
5. Schicken Sie ein Signal in den gewählten Ein- 5-6 an.
gang. Das kann eine Stimme, ein Instrument, 9. Bringen Sie den GAIN-Regler des Kanals in Mit-
ein CD-Player oder der Ausgang eines Kasset- telstellung.
tenrekorders sein. Stellen Sie sicher, dass die 10. Jetzt spielen und singen Sie bitte! Das ist Ihr
Lautstärke des Eingangs für den Normalbetrieb erster Mix!
eingestellt ist. Ansonsten müssen Sie später un-
nötig nachregeln.
6. Justieren Sie den TRIM-Regler des Kanalzuges Bitte tragen Sie hier für zukünftige Verwendungs-
so, dass die LED-Ketten ca. „0“ dB anzeigen zwecke die Seriennummer des Gerätes ein:
und niemals über „+7“ dB hinausgehen.
7. Stellen Sie bei Bedarf den EQ ein, und wieder-
holen Sie dann Schritt 6. Gekauft bei:
8. Deaktivieren Sie den SOLO-Schalter des Kanal-
zuges.
9. Wiederholen Sie diese Schritte für die Kanäle 1 Kaufdatum:
bis 4.

EINFÜHRUNG
Wir danken Ihnen! Es gibt eine Menge Mischpult- Dieses Symbol markiert sehr wichti-
Hersteller und noch mehr Modelle auf dem Markt, ge oder für den MS1202-VLZ ein-
aber Sie haben sich für ein MACKIE-Produkt aus zigartige Informationen, die Sie
Woodinville/USA entschieden. sich merken sollten.
WIE SIE DIESE BEDIENUNGSANLEITUNG BENUTZEN
Jedes Feature des MS1202-VLZ wird „geografisch“ Dieses Symbol führt Sie zu detail-
erklärt, also nach der Position des jeweiligen Ele- lierten Informationen und prakti-
ments. Die Erklärungen sind in drei Kapitel unter- schen Tipps.
teilt, weil Ihr Mischpult über drei Sektionen verfügt:
1. PATCHBAY: die Patchbay auf der Ober- und ANSCHLÜSSE

Rückseite, Am Ende dieser Bedienungsanleitung finden Sie ei-
2. KANALZUG: die acht Kanalzüge auf der linken nen erklärenden Abschnitt zu Themen wie XLR-An-
Oberseite, schlüsse, symmetrische Anschlüsse, spezielle An-
3. AUSGANGSSEKTION: die Ausgangssektion schlüsse.
auf der rechten Seite.
DIVERSE MYSTERIEN
In diesen Kapiteln finden Sie Illustrationen, in de- Zu guter Letzt finden Sie an dieser Stelle Aufschluss
nen die Features numeriert sind. über Themen wie symmetrische Verbindungen,
Wenn Sie etwas über ein Feature herausfinden Phantomspeisung, Erdung usw.
möchten, schauen Sie in der jeweiligen Illustration
nach der Nummer, und lesen Sie in den Abschnitten
nach. Darüber hinaus gibt es Kreuzverbindungen
innerhalb der einzelnen Abschnitte. Wenn Sie also
lesen: „Um Ihre eigenen Kabel herzustellen “,
dann suchen Sie sich einfach die betreffende Num-
mer in der Anleitung, und Sie finden dort die Ant-
wort.
Dann werden Ihnen noch Feature-Nummern wie
diese begegnen: . Diese Nummern führen Sie zu
relevanten Informationen.
PATCHBAY
CHANNEL STRIPS
OUTPUT
SECTION

INHALTSVERZEICHNIS
Inhalt AUX-EINFÜHRUNG
EINSTELLUNGSANLEITUNG AUX 1 SELECT
ANSCHLUSS-DIAGRAMME AUX 1 MASTER
PATCHBAY-BESCHREIBUNG AUX RETURNS
MIC-EINGÄNGE EFX TO MONITOR
PHANTOMSPEISUNG JACK NORMALLING
LINE-EINGÄNGE MODIFIKATIONEN
LOW CUT SIGNALFLUSS-DIAGRAMM
TRIM GAIN-STRUKTUR-DIAGRAMM
STEREO LINE-EINGÄNGE SPEZIFIKATIONEN
EFFEKTE SERIELL ODER SERVICE-INFO
PARALLEL?
INSERT (A) APPENDIX:
AUX RETURNS Verkabelungsbeispiele
TAPE-EINGANG (B) APPENDIX:
XLR-SUMMENAUSGÄNGE Symmetrierte Verbindungen,
SUMMENAUSGANGSPEGEL Phantomspeisung, Erdung,
¼“-SUMMENAUSGÄNGE u.a. Mysterien
TAPE-AUSGANG
PHONES DIE PROFESSIONELLEN
ALT 3/4 VERBESSERUNGEN
CONTROL ROOM Nachfolgend finden Sie eine
AUX SEND 1&2 Auflistung der neuen Features des
STROMNETZANSCHLUSS MS1202-VLZ:
SICHERUNG LOW CUT FILTER
POWER-Schalter VIRTUAL LINE PAD
PHANTOM-Schalter 60 dB MIC GAIN
KANALZUG-BESCHREIBUNG SYMMETRIERTE STEREO-
„U“ WIE UNITY GAIN KANALEINGÄNGE
GAIN SYMMETRIERTE AUX RETURN-
PRE-FADER SOLO EINGÄNGE
MUTE/ALT 3-4 SYMMETRIERTE XRL MAIN-
PAN AUSGÄNGE
KONSTANTE LAUTSTÄRKE 30 dB-ABSENKUNG DES
3-BAND EQ XLR-SUMMENSIGNALS
AUX SEND CONTROL ROOM-AUSGÄNGE
BESCHREIBUNG PRE-FADER SOLO
DER AUSGANGSSEKTION MUTE/ALT 3-4
MAIN MIX 3-BAND EQ
VLZ MIX-AUFBAU VLZ MIX-AUFBAU
SOURCE-MATRIX CONTROL ROOM/PHONES
CONTROL ROOM/PHONES SOURCE
PRE-FADER SOLO (PFL) RUDE SOLO LED
RUDE SOLO LED ASSIGN TO MAIN MIX
ASSIGN TO MAIN MIX EFFEKT ZUM MONITOR
ANZEIGEELEMENTE

ANSCHLUSS-DIAGRAMME
MS1202-VLZ 2-TRK Aufnahme Setup

MS1202-VLZ Video Setup

MS1202-VLZ DJ Setup

MS1202-VLZ Stereo-PA-Anwendung

MS1202-VLZ PATCHBAY-BESCHREIBUNG
Auf die Gefahr hin, Ihnen altbekannte Weisheiten PHANTOMSPEISUNG
zu vermitteln: Hier schließt man alles an: Mikrofo-
ne, Line-Pegel-Instrumente und Effektgeräte, Kopf- Die meisten professionellen Kondensator-Mikrofone
hörer und das letztendliche Ziel der Mischung, eine sind für Phantomspeisung ausgelegt, die vom
Bandmaschine, ein PA-System usw. Mischpult über die Leitungen des Mikrofonkabels
transportiert wird (semi-professionelle Mikrofone
MIC-EINGÄNGE (Kanäle 1-4) verwenden statt dessen oftmals eine Batterie).
Die Phantomspeisung des MS1202-VLZ wird durch
Wir verwenden phantomgespeiste, symmetrierte den PHANTOM-Schalter auf der Rückseite aktiviert
Mikrofon-Eingänge wie die großen Studiopulte, und .
zwar exakt aus den gleichen Gründen: Diese Art der
Schaltung ist äußerst vorteilhaft, was die Rausch- Verbinden Sie bitte niemals
und Brummwerte anbelangt. Sie können nahezu (unsymmetrierte) Mikrofone
jedes Mikrofon anschließen, das über eine männli- oder Instrumente mit den MIC
che XLR-Buchse verfügt. Siehe , um zu erfahren, IN-Buchsen, wenn die PHAN-
wie die Signale von diesen Eingängen geroutet TOM-POWERSPEISUNG ange-
werden. Wenn Sie Ihre eigenen Kabel herstellen schaltet ist.
möchten, dann achten Sie bitte auf die nachfolgen-
de Pin-Belegung: LINE INPUTS (Kanäle 1-4)
Diese vier Line-Eingänge verfügen nicht über
Phantomspeisung und können von symmetrierten
oder unsymmetrierten Quellen mit nahezu jedem
Pegel angesteuert werden. Diese Eingänge können
von Instrumenten-Pegeln (-30 dB) bis hin zu -10
dBV bis + 4 dBu alles verarbeiten, da hier 35 dB
mehr Gain als in den Kanälen 5-12 bereitsteht. Wie
diese Signale reroutet werden: .
Pin 1 = Masse oder Abschirmung

Pin 2 = Positiv (+ oder „heiß“)
Pin 3 = Negativ (- oder „kalt“)
Professionelle dynamische oder Kondensator-

Mikrofone klingen hervorragend über diese Eingän-
ge. Die Eingänge des MS1202-VLZ können jeden
Mikrofonpegel ohne Übersteuerung verarbeiten.
Beachten Sie bitte die WICHTIGE EINSTEL-
LUNGSANLEITUNG .
10

Um symmetrierte Quellen an diese Eingänge anzu- Anders betrachtet bietet
schließen, verwenden Sie bitte eine Stereoklinken- Ihnen die LOW CUT-Funk-
buchse: tion weitere Flexibilität
bei der Live-Beschallung,
denn durch den LOW
CUT-Einsatz lässt sich der
Bass-EQ ohne Gefahr bei
den Gesangssignalen ein-
setzen. In vielen Fällen
Low cut with low EQ
Spitze = Positiv (+ oder „heiß“) verbessert ein Bass
Ring = negative (- oder „kalt“)
Abschirmung = Masse
Shelving EQ den Gesangssound. Allerdings treten
sehr schnell tieffrequente Störgeräusche wie Rum-
Um unsymmetrierte Quellen an diese Eingänge an- peln oder Popplaute in den Vordergrund, die hinge-
zuschließen, verwenden Sie bitte einen Mono- gen der LOW CUT beseitigen kann.
Klinkenstecker: So sieht die Kombination von LOW EQ und LOW
CUT in Form von Frequenzkurven aus.
TRIM (Kanäle 1-4)

Wenn Sie den Abschnitt Einstellungsprozedur
noch nicht gelesen haben sollten, dann tun Sie
Spitze = Positiv (+ oder „heiß“) das bitte jetzt.
Abschirmung = Masse
TRIM justiert die Eingangsempfindlichkeit der Mic-
und Line-Eingänge der Kanäle 1 bis 4. Dadurch
Die Line-Eingänge 1-4 sind gut für den Anschluss können externe Signale optimal für die interne Be-
älterer Instrumente geeignet, die größerer Verstär- arbeitung ausgepegelt werden.
kung bedürfen. Sie können die Pegel über die TRIM- Ein an der XLR-Buchse anliegendes Signal wird bei
Regler justieren. zugedrehtem Regler um 10 dB, bei voll aufgedreh-
tem Regler um 60 dB verstärkt. Bei den Klinkenein-
LOW CUT (Kanäle 1-4) gängen haben wir es bei zugedrehtem Regler mit
einer Absenkung von 10 dB, bei aufgedrehtem Reg-
Mit dem LOW CUT-Schalter können Sie Bassfre- ler mit einer Verstärkung von 40 dB zu tun - „U“
quenzen unterhalb 75 Hz absenken (18 dB pro Ok- (Unity Gain) befindet sich in der 9:00-Uhr-Position.
tave). Wir empfehlen den Einsatz dieser Funktion Diese 10 dB-Absenkung erweist sich als hilfreich,
bei jeder Mikrofonanwendung mit Ausnahme von wenn ein Signal mit hohem Pegel anliegt bzw. ei-
Bassdrum, Bass und basslastigen Synthie-Sounds. nen starken Boost durch den EQ-Einsatz verursacht
Von diesen Signalen abgesehen, passiert unterhalb oder beides zusammen. Ohne diese Absenkung
von 75 Hz nichts, was Sie hören möchten. Das Her- könnte der Kanal schnell zum Übersteuern ge-
ausfiltern der ungewollten Basssignale lässt die ge- bracht werden.
wollten umso klarer und transparenter werden. Au-
ßerdem verringern sie die Feedback-Gefahr bei der
Live-Beschallung und sparen Verstärkerleistung.
Low cut
11

STEREO LINE-EINGÄNGE EFFEKTGERÄTE:
(Kanäle 5-6, 7-8, 9-10 und 11-12) SERIELL ODER PARALLEL?
Diese symmetrierten Eingänge sind für den Stereo- In den nächsten beiden Abschnitten werfen wir mit
oder Mono-Betrieb konzipiert und akzeptieren so- den Begriffen „seriell“ und „parallel“ nur so um
wohl symmetrierte als auch unsymmetrierte Signale uns. Und das meinen wir damit:
von -10 dBV bis +4 dBu. Hier kann jedes professio- „Seriell“ bedeutet, dass das vollständige Signal das
nelle oder semi-professionelle Instrument, aber Mischpult verlässt (INSERT SEND), zu einem Effekt-
auch Kassettenrekorder oder Effekte angeschlossen gerät geschickt wird und wieder zum Mischpult zu-
werden. Wie diese Signale von diesen Eingängen rückkehrt (INSERT RETURN). Beispiele: Kompresso-
reroutet werden: . Wie mache ich mein eigenes ren/Limiter, grafische Equalizer.
Kabel: . Line-Pegel-Quellen können außerdem vor oder hin-
In der Stereo-Audio-Welt wird einem ungerade nu- ter dem Mischpult durch ein Effektgerät geschickt
merierten Kanal normalerweise ein „Links“-Kanal werden.
zugeteilt. So würden Sie beispielsweise ein Stereo- „Parallel“ bedeutet, dass das Signal im Mischpult
signal an die Line-Eingänge 5-6 anschließen, indem abgezweigt (AUX SEND), bearbeitet und zum
Sie den linken Ausgang des Gerätes mit der Buchse Mischpult zurückgeführt (AUX RETURN) und dort
von Kanal 5 und den rechten Ausgang mit der wieder dem ursprünglichen Signal beigemischt
Buchse von Kanal 6 verbinden. Wenn Sie ein Mono- wird. Auf diese Art und Weise können Sie das Signal
signal (nur ein Kabel) anschließen möchten, ver- mehrerer Kanäle zu einem einzigen Effektgerät füh-
wenden Sie bitte immer den Left (MONO)-Eingang. ren. Beispiele: Reverb, Digital Delay (siehe unten-
Auf diese Art und Weise ist das Signal auf beiden stehende Diagramme).
Seiten des Stereobildes präsent. Diesen Trick nennt
man „Jack Normalling“ .
Serial device
Parallel device
12

INSERT (Kanäle 1-4) AUX RETURNS
An diesen Buchsen auf der Rückseite des Micro Hier schließen Sie die Ausgänge von Effektgeräten
Series 1202-VLZ schließen Sie serielle Effektgeräte oder externen Audioquellen parallel an. Diese
wie etwa Kompressoren, Equalizer, De-Esser usw. an symmetrierten Eingänge sind identisch mit den Ste-
. Da die meisten Leute nur über ein paar dieser reo-Line-Eingängen . Die Eingänge können so-
Geräte verfügen, haben wir die Inserts nur für die wohl Stereo- als auch Mono-Signale, symmetrierte
ersten vier Kanäle implementiert. Wenn Sie derarti- oder unsymmetrierte Signale und Pegel von -10
ge Geräte für die Kanäle 5-12 verwenden möchten, dBV bis +4 dBu verarbeiten. Nahezu jedes profes-
dann schalten Sie diese einfach vor die Eingänge sionelle wie semi-professionelle Effektgerät kann
der jeweiligen Kanäle. hier angeschlossen werden. Wie die Signale von
Die INSERT-Punkte befinden sich schaltungs- diesen Eingängen geroutet werden? Siehe .
technisch hinter den TRIM und LOW CUT-Reglern,
aber vor dem EQ und vor dem GAIN-Regler des Ka- Ein Gerät: Wenn Sie lediglich
nals. Der SEND (Tip) ist niederohmig ausgelegt (120 ein paralleles Effektgerät zur
Ohm) und kann jedes Gerät ansteuern. Der RETURN Verfügung haben, verwenden
(Ring) hingegen ist hochohmig (über 10 kOhm) und Sie AUX RETURN 1 und lassen
kann von nahezu jedem Gerät angesteuert werden. AUX RETURN 2 unbelegt. Auf diese Art und
Das INSERT-Kabel muss wie folgt beschaltet sein: Weise kann der unbenutzte AUX RETURN 2
Level-Regler eingesetzt werden, um über
den EFX TO MONITOR–Schalter den AUX
RETURN 1 zu den Bühnenmonitoren zu füh-
ren.
Mono-Gerät: Wenn Sie ein Effektgerät mit
einem Mono-Ausgang (ein Kabel) einsetzen,
verbinden Sie dieses mit dem AUX RETURN
Tip = Send (Ausgang zum Effektgerät) 1 LEFT, und lassen Sie AUX RETURN 1 RIGHT
Ring = Return (Eingang vom Effektgerät) unbelegt. So wird das Signal zu beiden Ka-
Sleeve = Masse nälen geschickt und taucht, wie ein Mono-
signal, in der Mitte auf. Das funktioniert
Abgesehen von den Einschleifmöglichkeiten kön- nicht beim AUX RETURN 2. Hierzu benötigen
nen diese Buchsen auch wie direkte Kanalausgänge Sie ein Y-Kabel.
eingesetzt werden: Post TRIM, Post LOW CUT und
Pre EQ. Hier sind drei Möglichkeiten für den Einsatz
der INSERT-Buchsen:
13

TAPE-EINGANG Ausgänge? Der MS1202-VLZ hat jede Menge da-
von: XLR MAIN, ¼“ MAIN, TAPE, PHONES,
Diese CINCH-Eingänge arbeiten sowohl mit profes- CONTROL ROOM und AUX SENDS. Schauen wir sie
sionellen als auch semi-professionellen Rekordern. uns an.
Um die typischerweise niedrigen Pegel auszuglei-
chen, werden die eingehenden Signale automatisch XLR SUMMEN-AUSGÄNGE
um 6 dB geboostet.
Schließen Sie Ihren Rekorder hier unter Verwen- Diese niederohmigen Ausgänge sind symmetriert
dung handelsüblicher Cinch-Kabel an. Wie die und in der Lage, +4 dBu Line-Inputs mit bis zu 28
Signale von diesen Eingängen geroutet werden? dB Headroom anzusteuern. Dieser Ausgang verfügt
Siehe . über 6 dB mehr Pegel als jeder andere Ausgang
(auf dem MAIN-MIX-Poti durch eine spezielle „U
BAL“ Markierung, links von der„U“ Markierung
vermerkt). Wie die Signale zu diesen Ausgängen
geroutet werden? Siehe .
Um diese Ausgänge einzusetzen, schließen Sie bitte
symmetrierte XLR-Stecker mit der folgenden
Verwenden Sie diese Eingänge beispielsweise dazu, Beschaltung an:
einen Mix abzuhören. Ohne Neuverkabelung kön-
nen Sie sofort einen neuen Mischdurchgang star-
ten. Die Eingänge lassen sich ebenfalls dazu ver-
wenden, einen CD-Player oder einen portablen
Rekorder anzuschließen und so in Konzertpausen
Musik einzuspielen.
WARNUNG: Das Drücken von

TAPE in der SOURCE-Matrix
und ASSIGN TO MAIN MIX
kann eine Feedback-Schleife Pin 1 = Masse oder Abschirmung
zwischen TAPE IN und TAPE OUT zur Folge Pin 2 = Positiv (+ oder „heiß“)
haben. Stellen Sie sicher, dass Ihr Tape-Deck Pin 3 = Negativ (- oder „kalt“)
sich nicht im Record-, Record-Pause- oder
Input-Monitor-Modus befindet, wenn Sie
diese Schalter aktivieren, oder drehen Sie
den CONTROL ROOM/PHONES-Level-Regler
ganz zu.
14

SUMMENAUSGANGSPEGEL
Für die meisten Aufnahme- und PA-Anwendungen
Durch das Drücken dieses Schalters wird der Pegel reichen diese Verbindungen aus. Um von diesen
der symmetrierten XLR MAIN OUTPUTS-AUSGÄNGE Ausgängen unsymmetrierte Eingänge anzusteuern,
um 30 dB abgesenkt, und so können Sie beispiels- schließen Sie wie nachfolgend beschaltete Mono-
weise den Mikrofoneingang eines Camcorders an- Klinkenstecker an:
steuern. Ohne Probleme können Sie diesen Aus-
gang mit einem Eingang verbinden, der gerade 48 V
Phantomspeisung liefert.
¼“ SUMMENAUSGÄNGE Spitze = Signal

Abschirmung = Masse
Bei diesen Klinkenbuchsen handelt es sich um

symmetrierte Ausgänge mit einem max. Pegel von
22 dBu. TAPE-AUSGANG
Wie die Signale zu diesen Klinkenausgängen
geroutet werden? Siehe . Diese unsymmetrierten CINCH-Anschlüsse greifen
Um von diesen Ausgängen symmetrierte Eingänge das Signal des MAIN OUTPUTS ab, um gleichzeiti-
anzusteuern, schließen Sie wie nachfolgend ges Aufnehmen und Live-Mischen angenehmer zu
beschaltete Stereo-Klinkenstecker an: machen. Schließen Sie diese Ausgänge an die Ein-
gänge Ihres Rekorders an. Wie die Signale zu die-
sen Klinkenausgängen geroutet werden? Siehe .
MONO OUT: Wenn Sie ein Monosignal zu Ihrem
Rekorder schicken möchten, verwenden Sie bitte
ein CINCH Y-Kabel, das die beiden Ausgänge kom-
biniert. Versuchen Sie dieses bei keinem anderen
Spitze = + (heiß) Ausgang des MS1202-VLZ!
Ring = - (kalt)
Abschirmung = Masse
15

PHONES ALT ¾
Der Stereo-PHONES-Ausgang des MS1202-VLZ ver- Bei diesen Klinkenbuchsen handelt es sich um
sorgt jeden normalen Kopfhörer mit ausreichend symmetrierte Ausgänge mit einem max. Pegel von
Pegel. Über einen Adapter können auch Walkman- 22 dBu. Wie die Signale zu diesen Ausgängen
ähnliche Kopfhörer eingesetzt werden. Wie die geroutet werden? Siehe . Wie Sie Ihr eigenes
Signale zu diesen Ausgängen geroutet werden? Kabel herstellen? Siehe .
Siehe . Wenn Sie ein eigenes Kabel für diesen
Ausgang herstellen möchten, folgen Sie bitte der
nachfolgenden Belegung:
CONTROL ROOM
symmetrierte Ausgänge mit einem max. Pegel von
22 dBu an 600 Ohm. Wie die Signale zu diesen Aus-
gängen geroutet werden? Siehe . Wie Sie Ihr
eigenes Kabel herstellen? Siehe .
Spitze = + (heiß)
Ring = - (kalt)
Abschirmung = Masse AUX SEND 1 & 2
WARNUNG: Wenn wir von symmetrierte Ausgänge mit einem max. Pegel von
einem „lauten“ Kopfhörer- 22 dBu. Wie die Signale zu diesen Ausgängen
verstärker sprechen, dann geroutet werden? Siehe . Wie Sie Ihr eigenes
nicht aus Spaß. Aber selbst Kabel herstellen? Siehe .
mittlere Pegel können je nach Kopfhörer-
typus schon im schmerzhaften Bereich
liegen. SEIEN SIE BITTE VORSICHTIG!
Drehen Sie den PHONES-Regler immer ganz
zu, bevor Sie einen Kopfhörer anschließen.
Drehen Sie ihn dann ganz langsam auf.
16

STROMNETZANSCHLUSS POWER-Schalter
Zum Lieferumfang Ihres MS1202-VLZ gehört ein Sie können diesen Schalter problemlos angeschal-
Netzkabel mit Eurostecker. tet lassen. Der MS1202-VLZ ist für konstanten Be-
trieb konzipiert. Dabei stellt auch Wärme-
WARNUNG: Unterbrechen Sie entwicklung keine Gefahr dar. Die leicht er-
nicht die Masseverbindung wärmte Stelle rechts oben auf dem
des Netzkabels. MS1202-VLZ ist ebenfalls völlig normal; hier
befindet sich das Netzteil.
SICHERUNG PHANTOM-Schalter
Die Sicherung im MS1202-VLZ befindet sich dort zu Der Phantom-Power-Schalter aktiviert die Phantom-
Ihrem Schutz. Die Gerätesicherung befindet sich in speisung für Kondensator-Mikrofone. Sowohl die
einem kleinen Fach am Netzkabelanschluss. Sie Aktivierung als auch die Deaktivierung dieses
sollte ausschließlich durch eine Sicherung des glei- Schaltkreises nimmt einen Moment in Anspruch –
chen Typs (500 mA, 5x 20 mm) ersetzt werden. Es auch das ist völlig normal.
ist eine gute Idee, Ersatzsicherungen mitzuführen.
Falls die Sicherungen kontinuierlich durchbrennen,
kontaktieren Sie bitte Ihren Händler.
17

KANALZUG-BESCHREIBUNG
Die acht Kanalzüge ähneln sich sowohl vom Ausse- PRE-FADER SOLO
hen als auch in ihrer Funktion. Die Unterschiede lie-
gen in der Tatsache, dass die vier Kanäle auf der lin- Dieser Schalter erlaubt es Ihnen, Signale über den
ken Seite für den Anschluss von Mono-Instrumen- Kopfhörer oder Control Room Out zu hören ,
ten oder Mikrofonen konzipiert sind und mehr Gain ohne dass diese zu den MAIN- oder ALT 3-4 MIX-
zur Verfügung haben, während die anderen vier Ausgängen geroutet werden müssen. Sie müssen
Kanalzüge für den Anschluss von Stereo- oder dazu noch nicht einmal den GAIN-Regler des Ka-
Mono-Quellen gedacht sind. (Jeder dieser Kanal- nals aufgedreht haben. Diese Funktion wird auch
züge besteht aus zwei Schaltkreisen, deren Regler gerne angewandt, um Kanäle beim Live-Mix abzu-
zusammengefasst sind.) Wir fangen unten an und hören, bevor sie auf den Hauptmix geschaltet wer-
arbeiten uns nach oben. den. Sie können beliebig viele Kanäle gleichzeitig
solo schalten.
„U“ WIE UNITY GAIN Solo ist außerdem eine Art Schlüsselfigur bei der
Einstellungsanleitung .
Mackie-Mischpulte haben ein „U“- Die solo geschalteten Kanäle werden zum SOURCE-
Symbol auf nahezu jedem Pegel- Mix geroutet, der letztendlich CONTROL ROOM,
Regler. Dieses „U“ steht für „Unity Gain“, was be- PHONES und METERS „füttert“. Sobald SOLO aktiv
deutet, dass in dieser Position keine Veränderung ist, werden alle anderen SOURCE-Anwahlen (MAIN
des Pegels vorgenommen wird. Sobald Sie das Ein- MIX, ALT 3-4 und TAPE) übergangen.
gangssignal auf Line-Pegel eingestellt haben,
können Sie jeden Regler auf die WARNUNG: PRE-FADER SOLO
„U“-Position setzen, und die greift das Kanal-Signal vor
Signale laufen im optimalen dem GAIN-Regler ab. Falls der
Pegel durch den Mixer. Darüber GAIN-Regler eines Kanalzuges
hinaus sind alle Markierungen unter „U“ (Unity Gain) steht, wird im SOLO-
an den Reglern in Dezibel aus- Betrieb trotzdem eine Signal mit Unity Gain
gelegt, so dass Sie stets wissen, zur Abhöre, den Kopfhörern und den LED-
was Sie verändern. Ketten weitergeroutet. Das kann natürlich
einen Pegelsprung an einem dieser Ausgän-
GAIN ge zur Folge haben.
Der GAIN-Regler regelt den Pe- MUTE/ALT 3-4

gel des Kanals von zugedreht
über Unity Gain bis zu zusätzli- Der bifunktionale MUTE/ALT 3-4-BUS ist eine Art
chen 20 dB Gain. Der GAIN- Mackie-Markenzeichen, denn er mutet nicht nur
Regler ist das Equivalent eines das Signal des jeweiligen Kanalzuges sondern
Kanal-Faders. Die Kanäle 1-4 schickt es gleichzeitig zu einem weiteren Stereobus.
besitzen Monoregler, die Kanäle Um diese Schalter wie ganz normale MUTE-Taster
5-12 Stereoregler. einzusetzen, lassen Sie einfach die ALT 3-4-Ausgän-
ge unbelegt. Immer wenn Sie einen Kanal zu diesen
unbenutzten Ausgängen routen, wird dieser auch
aus dem MAIN MIX herausgenommen und der Ka-
nal gemutet.
18

Wenn Sie ihn wie einen ALT 3-4-Schalter einsetzen PAN
möchten, müssen Sie lediglich die ALT 3-4-Ausgän-
ge anschließen. Hier sind zwei gebräuchliche Bei- Der PAN-Regler bestimmt den Anteil des Kanal-
spiele: pegels, der zum linken bzw. rechten Ausgang ge-
Bei Mehrspuraufnahmen können Sie die ALT 3-4- schickt wird. Bei den Mono-Kanälen (1-4 oder 5-12
Ausgänge als Quelle für die Mehrspurmaschine ein- mit belegter LEFT-Buchse) funktioniert dieser Regler
setzen. Über einen Y-Adapter können Sie mehrere wie ein Pan-Regler. Bei den Stereokanälen (5-12),
Spuren der Mehrspurmaschine versorgen. Schicken an die über die LEFT- und RIGHT-Eingänge ein
Sie also ALT OUT LEFT zu den Spuren 1, 3, 5 und 7 Stereosignal angeschlossen ist, arbeitet er wie ein
und ALT OUT RIGHT zu den Spuren 2, 4, 6 und 8. Balanceregler.
Auf diese Art und Weise erreichen die ALT 3-4-Si- PAN bestimmt den MAIN MIX (1-2) und den ALT 3-
gnale jene Spuren, die sich im Record- oder Input- 4-Mix. Steht der PAN-Regler ganz links, wird das
Modus befinden; nicht aktiviert geschaltete Spuren Signal entweder zum MAIN LEFT (Bus 1) oder ALT
hingegen ignorieren die Signale. Bei der Live-Be- LEFT (Bus 3) geschickt, je nach Position des ALT 3-
schallung oder beim Mischen ist es oftmals sinn- 4-Schalters. Steht der Regler ganz rechts, wandert
voll, den Pegel mehrerer Kanäle über einen Regler das Signal zu MAIN RIGHT (Bus 2) oder zu ALT
zu kontrollieren. Dazu sind die sogenannten Sub- RIGHT (Bus 4). Insofern ist der MS1204-VLZ ein
gruppen da. Routen Sie einfach diese Kanäle zum Mischpult mit vier Bussen.
ALT 3-4-Mix, drücken Sie ALT 3-4 in der SOURCE-
Matrix, und die Signale liegen an den CONTROL
ROOM- und PHONES-Ausgängen an. Wenn Sie die
KONSTANTE LAUTHEIT
ALT 3-4-Signale zurück zum MAIN MIX routen
(CONSTANT POWER
möchten, drücken Sie den ASSIGN TO MAIN MIX- PANPOT)
Schalter , und der CONTROL ROOM/PHONES-
Regler justiert den Pegel all jener Kanäle, die zu ALT Die PAN-Regler des MS1202-VLZ arbeiten nach
3-4 geroutet sind. dem sogenannten „Konstante Lautheit“-Prinzip.
Das gleiche Ergebnis erhalten Sie, wenn Sie die Ka- Wenn Sie den PAN-Regler von links nach rechts
näle zum ALT 3-4-Mix routen, dann am ALT OUT drehen (dabei wandert der Sound von links über
LEFT und RIGHT abgreifen und mit einem der unbe- die Mitte nach rechts), bleibt der Lautheitseindruck
legten Stereokanäle verbinden (5-6, 7-8, 9-10 oder konstant.
11-12). Sie haben die Wahl, allerdings dürfen Sie Wenn Sie einen Kanal ganz nach links (oder rechts)
dann niemals den MUTE/ALT 3-4-Schalter dieses gepanned haben und die LED-Ketten 0 dB anzei-
Stereokanals drücken. Ansonsten ist eine Feedback- gen, dann fällt der Pegel um 4 dB auf der linken
Schleife das Ergebnis. (oder rechten) Seite ab, wenn der Regler wieder in
Ein weiterer Vorteil des ALT 3-4-Features ist die Tat- die Mittelposition gesetzt wird. Wäre dem nicht so
sache, dass es wie ein „SIP“ (Solo-in-Place) funk- – wie es bei vielen anderen Mischpulten der Fall ist
tionieren kann: Drücken Sie einfach den MUTE/ALT – dann wäre ein in der Mitte liegendes Signal lauter.
3-4-Schalter des Kanals und den ALT 3-4-Schalter in
der SOURCE-Matrix (38), und schon ist ausschließ- 3-BAND EQ
lich dieser Kanal in der Abhöre und den Kopfhörern
zu hören. Der MicroSeries 1202-VLZ ist mit
Bei MUTE/ALT 3-4 handelt es sich um eine Funktion, Drei-Band-Equalizern ausgerüstet,
die für Neueinsteiger durchaus verwirrend sein deren Einsatzpunkte sorgfältig ausgewählt wurden:
kann, und deshalb sollte man sie ganz in Ruhe er- LOW Shelving bei 80 Hz , MID Peaking bei 2,5 kHz
gründen und die vielfältigen Möglichkeiten erkun- und HI Shelving bei 12 kHz.
den. „Shelving“ bedeutet, dass alle Frequenzen jenseits
der angewählten angehoben bzw. abgesenkt wer-
den. Wenn Sie beispielsweise den LOW EQ-Regler
des MS1202-VLZ ganz nach rechts drehen, werden
alle Tiefbässe unterhalb 80 Hz um 15 dB angeho-
ben. „Peaking“ hingegen bedeutet, dass die Fre-
quenzen eine Art „Hügel“ um die Center-Frequenz
bilden, im Falle des MID EQ um 2,5 kHz.
19

LOW EQ HI EQ
Dieser Regler erlaubt die Anhebung oder Absen- Der HI EQ-Regler erlaubt die Anhebung oder Absen-
kung um 15 dB bei 80 Hz. In der Mittelposition des kung um 15 dB bei 12 kHz.
Reglers verhält sich der Schaltkreis neutral. In die- In der Mittelposition des Reglers verhält sich der
sem Frequenzbereich liegen wichtige Anteile von Schaltkreis neutral.
Signalen wie Bassdrum, E-Bass, dicke Synthie- Setzen Sie einen Boost ein, um beispielsweise die
Sounds und z.B. männliche Sänger. Becken höhenreicher zu machen oder das gesamte
Wenn Sie den EQ in Verbindung mit dem LOW-Cut- Klangbild transparenter zu gestalten, oder nehmen
Schalter einsetzen, minimieren Sie die Gefahr Sie eine Absenkung vor, um etwa das Bandrauschen
von tieffrequenten Rumpelgeräuschen. zu minimieren.
MID EQ EQ in Maßen
Dieser Regler erlaubt die Anhebung /Absenkung um Mit einem EQ können Sie ein Klangbild u.U. richtig
12 dB von Frequenzen um 2,5 kHz herum. Auch hier kaputtmachen. Wir haben die Equalizer sehr effizi-
repräsentiert die Mittelstellung des Reglers die ent ausgelegt, weil man das hin und wieder gut ge-
Neutralposition. brauchen kann. Wenn Sie allerdings die EQs eines
Dem Midrange-EQ kommt eine besondere Bedeu- jeden Kanalzuges voll aufdrehen, ist ein matschiger
tung zu, da sich die meisten klangprägenden Fre- Mix die Folge. Setzen Sie die Filter eher subtil ein,
quenzen in diesem Bereich befinden. und machen Sie sowohl von den Boost- als auch
den CUT-Möglichkeiten Gebrauch. Die wenigsten
Top-Ingenieure verwenden mehr als 3 dB Boost
oder Cut. Sollte mehr erforderlich scheinen, dann
sollten Sie eher mit der Mikrofonposition experi-
mentieren oder ein anderes Mikrofon verwenden.
Low EQ Mid EQ
Low EQ mit Low Cut Hi EQ
20

AUX SEND Alle AUX SEND-Pegel variieren von der Nullstellung
über Unity (mit dem Gain-Regler des Kanalzuges in
Hier wird ein Teil des Kanalsignals abgegriffen, das der Mittelposition) bis zu 15 dB zusätzlicher Ver-
dann parallel zu Effektgeräten oder den Bühnen- stärkung (voll aufgedreht).
monitoren geführt werden kann. Die AUX SEND- Höchstwahrscheinlich werden Sie die maximale Ver-
Pegel werden über die AUX 1- und AUX 2-Regler stärkung niemals benötigen. Sehen Sie es als eine
des Kanalzuges und den AUX 1 MASTER einge- Art „stille“ Reserve.
stellt. Die AUX-Potis der Kanäle 5-12 regeln die Mono-
Die AUX SENDs können darüber hinaus aber noch summe der Stereosignale des Kanalzuges für jeden
zu anderen Zwecken eingesetzt werden, so z.B. für AUX SEND. So werden beispielsweise die Kanäle 5
verschiedene Mischungen beim Aufnehmen. Wenn (links) und 6 (rechts) auf den AUX SEND-Regler des
Kanales zusammengemischt.
Sie AUX 1 im PRE-Modus einsetzen, kann ein
Wir schlagen vor, dass Sie ein Stereohallgerät mono
von den GAIN-Reglern des Kanalzuges unabhängi-
ansteuern und stereo zurückführen. Unserer Erfah-
ger Mix erstellt werden.
rung nach „verbraucht“ der zweite Eingang der
AUX 1 im POST-Modus und AUX 2 sind Post-
meisten Hallgeräte lediglich einen zweiten AUX
LOW CUT, Post-EQ und Post-GAIN. AUX 1 im PRE-
SEND, ohne aber den Sound zu verbessern. Es gibt
Modus wird lediglich von den EQ- und LOW CUT-
natürlich Ausnahmen, also versuchen Sie am besten
Einstellungen beeinflusst. PAN und GAIN haben
beide Möglichkeiten. Wenn es sich bei Ihrem Hall-
keine Auswirkungen auf den PRE Send (siehe Dia-
gerät um ein „echtes“ Stereogerät handelt, dann
gramm unterhalb).
verbinden Sie bitte den AUX 1 mit dem LEFT-Ein-
gang und den AUX 2 mit dem RIGHT-Eingang.
„Pre vs. Post “

Signal Flow Diagram
21

BESCHREIBUNG DER AUSGANGSSEKTION
MAIN MIX jede Kombination von MAIN MIX, ALT 3-4 und TAPE
Wie der Name schon verrät, regelt dieses Poti die abhören. Bis zu diesem Zeitpunkt sind Sie wahr-
Pegel der Signale, die zu den MAIN OUTPUTS scheinlich mit dem MAIN MIX vertraut. Bei ALT 3-4
geroutet werden: XLR , KLINKE und CINCH handelt es sich um den zusätzlichen Stereomix-Bus
TAPE OUT . Alle Kanäle und AUX RETURNS, die . TAPE steht für das Stereosignal, das von den
nicht gemutet oder ganz zugedreht sind, erschei- TAPE IN CINCH-Buchsen kommt. Die Anwahl in
nen im MAIN MIX. der SOURCE-Matrix sendet Stereosignale zu
Ganz nach links gedreht bedeutet zu, die Mittelstel- CONTROL ROOM, PHONES und den LED-Ketten.
lung ist Unity Gain, und voll aufgedreht bedeutet Wenn kein Schalter gedrückt ist, liegt an diesen
eine zusätzliche Verstärkung von 10 dB. Diesen Ausgängen auch kein Signal an.
Regler verwenden Sie am Ende einer Mischung, um Die Ausnahme bildet die SOLO-Funktion . Unab-
z.B. einen Fade Out zu „fahren“. hängig davon, welche Anwahl in der SOURCE-Ma-
trix getroffen wurde, wird diese Anwahl beim Drük-
ken des SOLO-Schalters eines Kanalzuges durch das
VLZ MIX-AUFBAU SOLO-Signal ersetzt, das also zu CONTROL ROOM,
Die geringsten Nebengeräusche und PHONES und LED-Ketten geroutet wird. Das erleich-
die besten Übersprechwerte beim tert den Einstellungsvorgang .
Design eines Mischpultes erreicht man durch nied-
rige Impedanzen (Very Low Impedance, VLZ). Um WARNUNG: Wenn Sie TAPE IN
derartige Bauteile verwenden zu können, benötigt in der SOURCE-Matrix und
man ein Netzteil, das den Bauteilen ausreichend ASSIGN TO MAIN MIX drük-
Spannung zur Verfügung stellen kann. Dieser Um- ken, kann das zu einer Feed-
stand ist der Grund, weshalb „Kaufhaus“-Misch- back-Schleife zwischen TAPE IN und TAPE
pulte sehr oft rauschen. OUT führen. Stellen Sie sicher, dass Ihr Kas-
Uns ist die Audio-Qualität wichtiger als der niedrige settendeck sich nicht im Record-, Record-
Preis dieser Mischpulte. Alle Mackie-Mischpulte Pause oder Input-Monitor-Modus befin-
sind mit VLZ-Technologie und Netzteilen ausgestat- det, wenn Sie diese Schalter betätigen,
tet, die genügend Spannung zur Verfügung stellen. oder stellen Sie sicher, dass der CONTROL
ROOM/PHONES-Regler zugedreht ist (off).
SOURCE-MATRIX
Normalerweise schickt der Ingenieur den MAIN
MIX zum Publikum (Live) oder zu einem Master-
Rekorder (Aufnahme). Was aber, wenn er etwas an-
deres als den MAIN MIX hören möchte?
Bei dem neuen MS1202-VLZ hat der Ingenieur die
Wahl zwischen verschiedenen Möglichkeiten, die
nicht ganz ohne Tücke sind; also aufgepasst!
Über die SOURCE-Schalter können Sie wahlweise
22

Jetzt wissen Sie, wie Sie die Signale anwählen, die anliegt. Der hörbare SOLO-Pegel wird jetzt vom
zur Abhöre oder den Kopfhörern geschickt werden. CONTROL ROOM/PHONES-Regler bestimmt. Die
Von da aus wandern alle Signale durch den folgen- SOLO-Pegel, die auf den LED-Ketten zu sehen sind
den Regler: , können nicht geregelt werden, was auch nicht
wünschenswert wäre, weil Sie hier ja den aktuellen
CONTROL ROOM/PHONES Pegel des Kanals ablesen möchten, egal wie laut
Sie abhören.
Wie Sie wahrscheinlich schon vermutet haben, ist „PRE-FADER“ SOLO bedeutet, dass das Kanalsignal
dieser Regler sowohl für den Pegel der Stereo bereits vor dem GAIN-Regler des Kanalzuges abge-
CONTROL ROOM OUTPUTS als auch der griffen wird. Die TRIM, LOW CUT und EQ-Einstellun-
PHONES OUTPUTS-Ausgänge verantwortlich. gen bleiben aktiv, und insofern bietet diese Funkti-
Der Regelumfang reicht von „zu“ über Unity Gain on eine ideale Möglichkeit, um das Signal eines
in der Mittelstellung bis zu 10 dB zusätzlicher Ver- Kanalzuges zu überprüfen. Die PAN- und MUTE/ALT
stärkung (voll aufgedreht). 3-4-Einstellungen haben keinerlei Einfluss auf das
Wenn Ihre SOURCE-Wahl der MAIN MIX ist, wan- SOLO-Signal.
dern diese Signale nun durch zwei Regler auf ihrem
Weg zur Abhöre und den Kopfhörern, nämlich den WARNUNG: PRE-FADER SOLO
MAIN MIX-Regler und den CONTROL ROOM/ greift das Kanalsignal vor
PHONES-Regler. Dadurch können Sie einen starken dem GAIN-Regler ab. Falls der
Pegel zu den OUTPUTS-Ausgängen (MAIN MIX- GAIN-Regler eines Kanalzuges
Regler bei „U“) und einen geringeren Pegel zur Ab- unter „U“ (Unity Gain) steht, kann das die
höre und den Kopfhörern schicken (CONTROL SOLO-Funktion natürlich nicht wissen und
ROOM/PHONES-Regler in jeder gewünschten wird das Signal mit Unity Gain zu CONTROL
Stellung). ROOM, PHONES und den LED-Ketten schik-
Wenn ALT 3-4 oder TAPE oder SOLO angewählt ken. Das kann einen starken Pegelsprung
sind, ist dieser Regler der einzige Pegelsteller an diesen Ausgängen zur Folge haben.
(ausgenommen die Kanalregler).
Unabhängig von Ihrer Wahl können Sie die CON- RUDE SOLO LIGHT
TROL ROOM OUTPUTS-Ausgänge für andere An-
wendungen einsetzen, da die Klangqualität der Diese blinkende LED erinnert Sie daran, dass Sie
der MAIN MIX-Ausgänge entspricht. Sie können sich im SOLO-Modus befinden. Anders als bei vielen
wie ein zusätzlicher MAIN MIX-Ausgang eingesetzt Mischpulten wird hier plakativ angezeigt, warum
werden, was widersinnig klingt, da es ja schon drei Sie möglicherweise nichts aus Ihren Monitoren hö-
davon gibt, aber dieser hat einen eigenen Pegel- ren.
regler.
Wenn Sie diese Möglichkeit nutzen, sollten Sie al-
lerdings niemals einen SOLO-Schalter betätigen, da
dies Ihre SOURCE-Anwahl unterbricht.
PRE-FADER SOLO (PFL)
Das Drücken eines SOLO-Schalters eines Kanals

hat verschiedene Folgen:
Alle bestehenden SOURCE-Matrix-Anwahlen wer-
den durch das SOLO-Signal ersetzt, das dann an
den CONTROL ROOM OUTPUTS-Ausgängen, den
PHONES OUTPUTS-Ausgängen und den LED-Ketten
23

ASSIGN TO MAIN MIX erscheint auch nichts auf den LED-Ketten. Um sie
zu aktivieren, müssen Sie eine Anwahl auf der
Nehmen wir einmal an, Sie mischen ein Live-Kon- SOURCE-Matrix vornehmen (oder einen SOLO-
zert. Die Pause naht, und Sie möchten dann eine CD Schalter drücken).
abspielen. Nun denken Sie sich: „Der CD-Player ist Warum? Weil die LED-Ketten idealerweise das an-
aber an den TAPE-Eingängen angeschlossen, und zeigen, was der Ingenieur hört, und das sind in den
das Signal kann ich doch nicht auf die MAIN-Aus- meisten Fällen die CONTROL ROOM-Ausgänge oder
gänge routen.“ Doch, Sie können! Drücken Sie ein- die PHONES-Ausgänge. Der einzige Unterschied
fach diesen Schalter, und die SOURCE-Matrix-An- liegt in der Tatsache, dass der Abhörpegel vom
wahl wird nach Durchlaufen des CONTROL ROOM/ CONTROL ROOM/PHONES-Regler bestimmt wird,
PHONES-Reglers in den MAIN MIX geroutet so wie die LED-Ketten aber den SOURCE-Mix vor diesem
jeder andere Stereokanal. Regler anzeigen.
Eine andere sinnvolle Anwendung für diesen Schal-
ter ist die Aktivierung des ALT 3-4-Mix als Submix Sie sind vielleicht schon ein Experte
für den MAIN MIX , wobei der CONTROL ROOM/ in der Welt der „+4“ (+4 dBu=1,23
PHONES-Regler als Pegelsteller fungiert. V) und „-10“ (-10 dBu=0,32 V)
Andere Auswirkungen: 1. Durch Drücken dieses Arbeitspegel. Was verschiedene Mischpulte grund-
Schalters werden alle solo geschalteten Kanäle in sätzlich voneinander unterscheidet, ist die Wahl der
den MAIN MIX geroutet, was möglicherweise nicht relativen 0 dB VU (oder 0 VU)-Anzeige.
in Ihrem Sinne ist. 2. Wenn MAIN MIX Ihre Ein „+4“-Mischpult, bei dem ein +4 dBu-Signal an
SOURCE-Matrix-Anwahl ist und Sie dann ASSIGN den Ausgängen anliegt, zeigt 0 VU auf den An-
TO MAIN MIX aktivieren, werden die MAIN MIX- zeigeelementen an. Ein „-10“-Mischpult, bei dem -
Verbindungen zur SOURCE-Matrix unterbrochen, 10 dBV an den Ausgängen anliegt, zeigt ebenfalls 0
um ein Feedback zu vermeiden. Andererseits, war- VU an.
um sollte irgend jemand den MAIN MIX zum MAIN Wann also ist 0 VU gleich 0 dBu? Genau hier!
MIX routen wollen? Auf die Gefahr, einen neuen Standard einzuführen,
zeigen Mackie Designs-Compact-Mischpulte 0 dBu
am Ausgang auch mit 0 dBu auf den LED-Ketten an.
ANZEIGEELEMENTE Was wäre einfacher?
Aufgrund des großen Dynamikspielraumes des
Die Anzeigeelemente des MS1202-VLZ bestehen
MS1202-VLZ können Sie einen guten Mix erstellen,
aus zwei Ketten mit jeweils 12 LEDs, über die ver-
wenn die LED-Ketten -20 und +10 dB anzeigen.
schiedene Signale abgelesen werden können. Wenn
Die meisten Verstärker übersteuern bei +10 dB, und
in der SOURCE-Matrix nichts angewählt wurde einige Aufnahmegeräte gehen schon früher in die
und sich keine Kanäle im SOLO-Modus befinden, Knie. Ein guter Praxiswert sind Pegel zwischen „0“
und „+7“.
24

AUX SEND unabhängig von der Stellung dieser Reg-
AUX-RETURNS
ler das Signal zu den Monitoren schickt. Das ist in
Zuallererst: Es gibt keine direkte Verbindung zwi- der Regel die bevorzugte Einstellung für Bühnen-
schen AUX SEND 1 (oder 2) und AUX RETURN 1 monitore. Die EQ-Einstellungen haben Einfluss auf
(oder 2). Das sind lediglich Zahlen. alle AUX SENDs.
Und hier ist die Idee hinter Sends und Returns: Wenn der Schalter gedrückt ist, wird AUX SEND 1
Sends sind Ausgänge, Returns sind Eingänge. AUX zu einem ganz normalen Effekt-Send – Post-Fader
(GAIN) und Post-MUTE/ALT 3-4. Das ist insofern
SENDs greifen Signale über den AUX-Regler der
sinnvoll, als dass die Pegel der „trockenen“ Signale
Kanäle ab, mischen diese und schicken sie über die
mit denen der „nassen“ identisch sein sollten.
AUX SEND-Buchsen heraus.
Diese Ausgänge „füttern“ die Eingänge eines Hall-
oder anderen Effektgerätes. Die Ausgänge des ex- AUX 1 MASTER
ternen Gerätes werden dann in die AUX RETURN-
Beim AUX 1 MASTER handelt es sich um den über-
Buchsen des Mischpultes zurückgeführt. Diese
greifenden Pegel-Regler des AUX SEND 1. Er befin-
Signale laufen durch die AUX RETURN-Regler und
det sich schaltungstechnisch vor dem AUX 1 OUT-
landen schließlich im MAIN MIX.
PUT-Ausgang. (AUX SEND 2 hat keinen solchen
Die originalen „trockenen“ Signale laufen also von
Regler.) Der Regelumfang dieses Reglers reicht von
den Kanälen zum MAIN MIX und die mit Effekt
„zu“ über Unity Gain in der Mittelstellung bis hin
versehenen „nassen“ Signale von den AUX
zu zusätzlichen 10 dB Verstärkung (voll aufgedreht).
RETURNs zum MAIN MIX und ergeben zusammen-
Das ist der Regler, den Sie aufdrehen, wenn der
gemischt einen guten Sound. Mit dieser Kenntnis
Leadsänger Sie anschaut, auf den Monitor zeigt
gewappnet, begeben wir uns nun in die Aux-Welt.
und den Daumen nach oben streckt.
(Theoretisch müssten Sie den Regler auch nach un-
AUX 1 SELECT ten drehen, wenn der Daumen nach unten zeigt,
aber das kommt bei Sängern so gut wie nie vor.)
Von ihrem Einsatz als Effekt-Sends abgesehen, kön-
nen Sie AUX SENDs auch als Monitorwege für die
Musiker auf der Bühne einsetzen. AUX RETURNS
Beim MS1202-VLZ kann der AUX SEND 1 beide Rol-
Diese beiden Regler justieren den Pegel der Effekt-
len übernehmen, je nach Stellung dieses Schalters.
signale, die an den STEREO AUX RETURN-Eingän-
Wenn der AUX 1 SELECT-Schalter nicht gedrückt ist,
greift der AUX SEND 1 das Signal Pre-Fader (GAIN) gen 1 und 2 anliegen . Der Regelumfang reicht
und Pre-MUTE/ALT 3-4 ab, was bedeutet, dass der von „zu“ über Unity Gain in Mittelstellung bis 20
dB zusätzlicher Verstärkung, womit ein zu geringer
Pegel mancher Effektgeräte ausgeglichen werden
kann. Im Normalfall kann dieser Regler in der Mit-
telstellung bleiben, während auch der Ausgangs-
regler des Effektgerätes auf Unity Gain stehen soll-
te. Wenn das Ergebnis zu laut oder zu leise sein
sollte, dann justieren Sie bitte am Effektgerät, aber
nicht am Mischpult, nach. Die durch den AUX RE-
TURNS-Regler laufenden Signale wandern – mit
einer Ausnahme (siehe nächsten Abschnitt) – direkt
zum MAIN MIX . Die AUX RETURNS verfügen
nicht über MUTE/ALT 3-4-Schalter. Wenn Sie diese
Signale also dem ALT 3-4-Mix beimischen wollen,
sollten Sie die Ausgänge des Effektgerätes auf
einen der Stereokanäle legen und die MUTE/ALT-
Funktion dieses Kanales aktivieren .
25

EFX TO MONITOR JACK NORMALLING
Die Idee hinter diesem Schalter ist ebenso einfach Dieses Feature findet man an fast jedem Mischpult,
wie hilfreich. Wenn Sie dem Monitor-Mix ein Hall- Keyboard oder Effektgerät. Diese Buchsen sind mit
signal hinzufügen möchten, dann ist das der Schal- Federkontakten ausgerüstet, die erst unterbrochen
ter für Sie. werden, wenn ein Stecker in die Buchse gesteckt
Wenn der Schalter nicht gedrückt ist, verhalten sich wird. Das kann man sich auf mehrere Arten zunutze
AUX RETURN 1 und 2 ganz normal. Sie schicken Ihr machen. Die häufig auftretende Aufschrift „LEFT
Signal zum MAIN MIX. Ist der Schalter hingegen (MONO)“ bedeutet, dass wenn Sie ein Signal an die
gedrückt, so funktioniert AUX RETURN 1 ganz nor- linke Seite anschließen und nichts mit der rechten
mal, aber der Pegelsteller von AUX RETURN 2 verbunden ist, dann wird dieses Signal automatisch
schickt das Signal zu AUX SEND 1 anstatt zum auch zur rechten Seite geführt, dank „Jack
MAIN MIX. Normalling“. Sobald Sie auch die rechte Buchse be-
Können Sie uns noch folgen? Gut! Ist der Schalter legen, wird diese Verbindung unterbrochen.
also gedrückt, dann schickt der AUX RETURN 1 sein In welchem Zusammenhang steht dies nun mit dem
Signal zum MAIN MIX und AUX RETURN 2 seines EFX TO MONITOR-Schalter? Die AUX RETURN 1-Ein-
zum AUX SEND 1. Jetzt nehmen wir an, Sie verfü- gänge sind „normalisiert“ zu AUX RETURN 2. Ver-
gen über ein Effektgerät und wollen das Signal so- binden Sie ein Effektgerät mit dem AUX RETURN 1.
wohl zum MAIN MIX als auch zum AUX SEND 1 Schließen Sie nichts an den AUX RETURN 2 an. Jetzt
schicken. Hier kommt das sogenannte „Jack werden die Signale der AUX RETURN 1-Eingänge
Normalling“ ins Spiel. auch zu AUX RETURN 2-Eingängen geführt.
Drücken Sie den EFX TO MONITOR-Schalter, und
schon wird der AUX RETURN 2-Regler zu einem
AUX SEND 1-Regler für den AUX RETURN 1 . Nur
zur Sicherheit: AUX RETURN 1 funktioniert dabei
wie immer.
Herzlichen Glückwunsch! Sie haben jetzt alles über

die Features des MS1202-VLZ gelesen.
26

MODIFIKATIONEN
Für die meisten Anwender funktioniert der Anmerkung zu Jumpern
MS1202-VLZ genau richtig. Für spezielle Anwen- (Drahtbrücken)
dungen hingegen lassen sich drei Veränderungen
des Signalroutings auf relativ leichte Art und Weise Achten Sie bei der Installation von Jumpern darauf,
vornehmen. Mit relativ leicht meinen wir: leicht für dass die Enden der Jumper nicht durch die Löcher
jemanden mit Erfahrungen bei Lötarbeiten. Wenn in der Platine ragen. Löten Sie die Enden flach auf
Sie sich das nicht zutrauen, dann sollten Sie die Hil- die gewünschte Stelle, und achten Sie darauf, dass
fe von jemandem in Anspruch nehmen, der es kann. keine Enden überstehen.
Dieser Mischer ist KEIN gutes Übungsgerät!
• Modifikation A schaltet AUX SEND 2 auf
Pre-Fader, Pre-Mute anstatt Post-Fader,
1. PRE-FADER-MODIFIKATION
Post-Mute. (AUX TO MONITOR)
• Modifikation B schaltet AUX SEND 1 Diese Modifikation schaltet AUX SEND 2 auf Pre-
(in Post-Modus) und AUX SEND 2 so, dass Fader, Pre-Mute anstatt Post-Fader, Post-Mute.
sie unabhängig von der Position des MUTE/ („Fader“ bezieht sich auf den GAIN-Regler des
ALT-Schalters Signal erhalten, aber trotzdem Kanalzuges und „Mute“ auf den MUTE/ALT 3-4-
Post-Fader (GAIN-Regler) geschaltet sind. Schalter.) Um das gesamte Mischpult zu modifizie-
• Modifikation C schaltet die MAIN MIX-An- ren, muss der Vorgang an jedem Kanal vorgenom-
wahl der SOURCE-Matrix so, dass das men werden. Die Arbeitsfläche befindet sich an der
Stereosignal vor (pre) anstatt hinter (post) Unterseite des Platine, in der Nähe des AUX SEND-
dem MAIN MIX-Regler abgegriffen wird. Reglers des betreffenden Kanalzuges.
Warnung 1. Entfernen Sie alle Kabel inkl. des Stromkabels.

2. Legen Sie das Mischpult mit der Oberseite nach
Vorsicht! Diese Modifikationsanweisungen gelten unten auf eine weiche Unterlage.
ausschließlich für qualifiziertes Personal. Um die 3. Entfernen Sie die Schrauben der Endstücke und
Gefahr eines elektrischen Schlages auszuschließen, der Armauflage. Notieren Sie sich, welche
sollten Sie – mit Ausnahme des Sicherungsaus- Schrauben an welche Stellen gehören. Entfer-
tausches – alle Service- und Modifikationsarbeiten nen Sie die Endstücke und die Armauflage.
von qualifiziertem Personal durchführen lassen. 4. Entfernen Sie die Schrauben an der Unterseite.
Notieren Sie sich, welche Schrauben an welche
Stellen gehören. Entfernen Sie die Unterseite.
Garantiehinweis 5. Schneiden Sie mit einem scharfen Messer den
Leiter am Punkt ‚A‘ (Kanäle 1-4) oder die Leiter
Jede Modifikation an einem Mackie Designs-Pro- an den Punkten ‚AL‘ und ‚AR‘ (Kanäle 5-12)
dukt muss von einem qualifizierten Techniker vor- durch. Schneiden Sie sie ganz durch, und ver-
genommen werden. Mackie Designs übernimmt meiden Sie die Beschädigung von benachbarten
keine Verantwortung für Schäden oder Verletzun- Bauteilen.
gen, die durch die Modifikation entstanden sind. Im 6. Setzen Sie einen Jumper zwischen dem Punkt
Falle eines solchen Schadens behält Mackie De- ‚B‘ und der rechteckigen Fläche bei Punkt ‚A‘
signs es sich vor, die Garantie für ungültig zu erklä- (Kanäle 1-4) oder zwischen den Punkten ‚BL‘ zu
ren. Seien Sie vorsichtig! ‚AL‘ und ‚BR‘ zu ‚AR‘ (Kanäle 5-12) ein.
7. Wiederholen Sie diesen Vorgang für alle Kanäle.
8. Überprüfen Sie Ihre Arbeit sorgfältig. Schrauben
Sie Unterseite, Endstücke und Armauflage wie-
der an. Das war’s.
#1: Pre-Fader Mod
27

2. PRE-MUTE-MODIFIKATION 4. Entfernen Sie die Schrauben an der Unterseite.
Diese Modifikation schaltet AUX SEND 1 (in Post- Notieren Sie sich, welche Schrauben an welche
Modus) und AUX SEND 2 so, dass sie unabhängig Stellen gehören. Entfernen Sie die Unterseite.
von der Position des MUTE/ALT-Schalters Signal er- 5. Schneiden Sie mit einem scharfen Messer den
halten, aber trotzdem Post-Fader (GAIN-Regler) ge- Leiter am Punkt ‚C‘ (Kanäle 1-4) oder die Leiter
schaltet sind. Um das gesamte Mischpult zu modifi- an den Punkten ‚CL‘ und ‚CR‘ (Kanäle 5-12)
zieren, muss der Vorgang an jedem Kanal vorge- durch. Schneiden Sie sie ganz durch, und ver-
nommen werden. Die Arbeitsfläche befindet sich an meiden Sie die Beschädigung von benachbarten
der Unterseite der Platine, in der Nähe des MUTE/ Bauteilen.
ALT 3-4-Schalters des betreffenden Kanalzuges. 6. Lokalisieren Sie die 12 Pins an der Unterseite
eines jeden MUTE/ALT 3-4-Schalters.
1. Entfernen Sie alle Kabel inkl. des Stromkabels. 7. Setzen Sie die Jumper, wie in der untenstehen-
2. Legen Sie das Mischpult mit der Oberseite nach den Abbildung illustriert, ein.
unten auf eine weiche Unterlage. 8. Wiederholen Sie diesen Vorgang für alle Kanäle.
3. Entfernen Sie die Schrauben der Endstücke und 9. Überprüfen Sie Ihre Arbeit sorgfältig. Schrauben
der Armauflage. Notieren Sie sich, welche Sie Unterseite, Endstücke und Armauflage wie-
Schrauben an welche Stellen gehören. Entfer- der an. Das war’s.
nen Sie die Endstücke und die Armauflage.
Channels 1-4
Channels 5-12
#2: Pre-Mute Mod
28

3. MAIN MIX SOURCE-MODIFIKATION 4. Entfernen Sie die Schrauben an der Unterseite.
Diese Modifikation schaltet die MAIN MIX-Anwahl Notieren Sie sich, welche Schrauben an welche
der SOURCE-Matrix so, dass das Stereosignal vor Stellen gehören. Entfernen Sie die Unterseite.
(pre) anstatt hinter (post) dem MAIN MIX-Regler 5. Schneiden Sie mit einem scharfen Messer die
abgegriffen wird. Leiter an den Punkten ‚XL‘ und ‚XR‘. Schneiden
Das kann besonders bei der Live-Beschallung sinn- Sie sie ganz durch, und vermeiden Sie die Be-
voll sein, wenn der Ingenieur den Pegel der MAIN schädigung von benachbarten Bauteilen.
MIX-Ausgänge, aber eben nicht gleichzeitig den 6. Setzen Sie einen Jumper zwischen dem Punkt
Kopfhörerpegel, verändern möchte. Die Arbeitsflä- ‚YL‘ zu dem rechteckigen Feld bei Punkt ‚XL‘
che befindet sich an der Unterseite der Platine, in und von Punkt ‚YR‘ zu dem rechteckigen Feld
der Nähe des MAIN MIX-Pegelreglers. bei Punkt ‚XR‘.
7. Überprüfen Sie Ihre Arbeit sorgfältig. Schrauben
1. Entfernen Sie alle Kabel inkl. des Stromkabels. Sie Unterseite, Endstücke und Armauflage wie-
2. Legen Sie das Mischpult mit der Oberseite nach der an. Das war’s.
unten auf eine weiche Unterlage.
3. Entfernen Sie die Schrauben der Endstücke und
der Armauflage. Notieren Sie sich, welche
Schrauben an welche Stellen gehören. Entfer-
nen Sie die Endstücke und die Armauflage.
#3: Main Mix Source Mod
29

SIGNALFLUSS-DIAGRAMM
MACKIE MS1202-VLZ
Block-Diagramm
Version 1.0
30

GAIN-STRUKTUR-DIAGRAMM
31

SPEZIFIKATIONEN
Eingänge Rauschverhalten
Mono Mic/Line 4 Master Fader @ Unity,
Stereo Line 4 Kanal Grains unten -89 dBu
Tape Stereo Cinch Master Fader @ Unity,
Aux Returns 2 Stereo Kanal Grains@ Unity -89 dBu
Talkback - Signal Rauschabstand
(ref+4) >90 dB
Ausgänge
Main L/R Stereo Klinkenbuchsen +XLR Total Harmonic Distortion
Main Mono - unter 0.005%
Aux Sends 2 Klinkenbuchsen
Tape L/R Stereo Cinch Übersprechen
Submaster Ausgänge 2 Klinkenbuchsen (Alt 3-4) Kanal Fader unten,
Kopfhörerausgänge 1 anderen Kanäle @ Unity -85 dB
Control Room Ausgänge Klinkenbuchsen Kanal gemutet,
anderen Kanäle @ Unity -85 dB
Kanalzüge 8
Aux Wege 2 Frequenzgang
Pan, konst. Lautheit Ja 20Hz bis 60 kHz +0/-1 dB
Kanal Mute Ja + Alt 3-4 20Hz bis 100 kHz +0/-3 dB
Kanal Solo
mit Ansteuerunsanzeige Ja Maximale Pegel
LED Anzeige - Mic Vorverstärker Eingang +22 dBu
Bus Zuweisungs-Schalter Mute/Alt 3 - 4 Alle anderen Eingänge +22 dbu
Lautstärkeregelung Drehregler Symm. Main Ausgänge +28 dBu
alle anderen Ausgänge +22 dBu
Master Sektion
Aux Send Masters 1 Impedanzen
Master Aux Send Solo - Mic Vorverstärker Eingang 1.3 k
Stereo Aux Returns 2 Alle anderen Eingänge
Global Aux Return Solo - (außer inserts) >10 k
Aux Return Zuweisung Cinch Tape Ausgänge 1.1 k
zu Subgruppen - Alle anderen Ausgänge 120
Effects Return auf den
Monitorweg 1
Global AFL/PFL Solo Modus nur PFL
Klangregelung 3-band
Kopfhörer/Control Room Low EQ 80 Hz
Lautstärkeregler Ja Mid EQ 2.5 kHz
Kopfhörer/Control Room Hi EQ 12 kHz
Matrix Ja Low-Cut Filter 18 dB/okt.@75 Hz
Fader CR/Phones (Drehregler)
BNC Leuchtenanschluß - Mic Vorverstärker E.I.N.
-129.5 dBm
Leistungsaufnahme
25 watt
Leistungsaufnahme
3 kg
32

SERVICE-INFO
Für alle Beteiligten ist es hilfreich, wenn Sie im Fal- MACKIE-SERVICE
le eines Defektes erst einmal eine Fehlersuche
durchführen, bevor Sie das Mischpult zu uns schik- 1. Bitte überprüfen Sie zunächst die vorangegan-
ken. Zum einen erspart Ihnen das die Ausfallzeit, genen Hinweise zur Fehlersuche, und LESEN SIE
zum anderen aber auch die möglicherweise peinli- DIESE BEDIENUNGSANLEITUNG, wenn Sie sich
che Feststellung, dass u.U. lediglich das Stromkabel nicht ganz sicher sind.
nicht ganz eingesteckt war. 2. Kontaktieren Sie Ihren Mackie-Händler. Das
Mackie-Service-Center teilt ihm eine Ein-
PROBLEMLÖSUNGEN lieferungsnummer und die Anschrift mit, an die
das Gerät im Servicefall zu senden ist. Bitte
Kanalfehler schreiben Sie die Einlieferungsnummer in
• Ist der MUTE/ALT 3-4-Schalter in der korrekten GROSSEN BUCHSTABEN gut leserlich außen auf
Position? die Verpackung, und lassen Sie das Gerät über
• Ist der GAIN-Regler aufgedreht? Ihren Mackie-Händler einschicken. (Sendungen
• Unterbrechen Sie die Verbindungen aller ohne Einlieferungsnummer verlängern die
INSERT-Geräte (nur Kanäle 1-4). Aufenthaltszeit Ihres Gerätes im Service erheb-
• Schließen Sie dieselbe Quelle an einen anderen lich!)
Kanal an, und stellen Sie diesen identisch ein. 3. Behalten Sie die Bedienungsanleitung und das
Stromkabel zuhause.
Ausgangsfehler 4. Verpacken Sie das Gerät im Originalkarton. Stel-
• Ist der betreffende Pegelregler (wenn vorhan_ len Sie sicher, dass das Gerät mit allem notwen-
den) aufgedreht? digen Verpackungszubehör (Plastikfolie,
• Wenn es sich um einen der Main-Ausgänge Schaumstoffblöcke) eingepackt und somit für
handelt, entkabeln Sie alle anderen. Wenn es den Transport gut gesichert ist.
z.B. der Klinken-Left Main Out ist, entkabeln Sie 5. Wenn Sie das Gerät einpacken, legen Sie bitte
die CINCH und XLR Left-Ausgänge. Wenn das UNBEDINGT die folgenden Informationen bei:
Problem verschwindet, dann liegt es nicht am • eine kurze und eindeutige Beschreibung,
Mischpult. wie sich das Problem nachvollziehen lässt,
• eine Kopie der Rechnung, auf der sowohl
Preis wie Anschaffungsdatum ausgewiesen
Nebengeräusche sind.
• Drehen Sie die Kanal-GAIN- und AUX RETURN (Wenn wir das Problem nicht nachvollzie-
Regler nacheinander zu. Wenn die Nebengeräu- hen oder den Beginn der Garantiezeit nicht
sche verschwinden, dann liegt es am Kanal oder feststellen können, wird die Reparatur ko-
an dem damit verbundenen Signal. Trennen Sie stenpflichtig.).
die Verbindung zur Signalquelle. Wenn die Ne- • Ihre vollständige Anschrift wie eine Telefon-
bengeräusche verschwinden, dann liegt das nummer, unter der sie tagsüber erreichbar
Problem bei der Signalquelle. sind.
Stromversorgung Weitere Fragen zum Mackie-Service

• Unsere Lieblingsfrage: beantworten Ihnen auch gerne die „Mackoids“:
Ist der POWER-Schalter an?
• Überprüfen Sie die Sicherung . Mackie Designs Deutschland GmbH
Tel. 02572-96042-0 oder
E-Mail: info@mackie.de
33

APPENDIX A: ANSCHLÜSSE
„XLR“-ANSCHLÜSSE • Sie können sich einen Stereo-Mikrofon-Adapter
„basteln“, indem Sie zwei Kabel aus einer
Bei Mackie-Mischpulten werden (weibliche) XLR- weiblichen Klinkenbuchse auf zwei männliche
Buchsen für alle Mikrofoneingänge verwendet XLR-Stecker führen, eins für den linken und das
(Pin 1 = Masse, Pin 2 = „+“ und Pin 3 = „-“, siehe andere für den rechten Kanal.
Abb. A). Die Anschlüsse genügen den Spezifikatio- • Symmetrierte Mono-Klinkenstecker: Wenn eine
nen der AES Stereoklinke symmetrisch beschaltet ist, liegen
(Audio Enginee- die Signale wie folgt an: Tip = „+“, Ring = „-“
ring Society). und Sleeve = Masse.
Zum Anschluss • Unsymmetrische Sends/Returns: Wenn eine
an diese Buch- Stereoklinke als „Y“-Send/Return-Stecker
sen sollten Sie beschaltet ist, liegen die Signale wie folgt an:
einen „männli- Tip = Signal Send (Ausgang des Mixers), Ring =
chen“ XLR-Stek- Signal Return (Eingang in den Mixer) und
ker verwenden, Sleeve = Masse.
der sich in aller
Regel an einer MONO-KLINKENSTECKER UND -
Pin 1 = Masse oder Abschirmung Seite eines so- BUCHSEN
Pin 2 = Positiv (+ oder „heiß“) genannten
Pin 3 = Negativ (- oder „kalt“) Mikrofonkabels „TS“ steht im
Abb.A befindet. amerikanischen
für Tip-Sleeve,
die zwei Pole
einer Mono- Spitze = Signal
Klinkenbuchse Abschirmung = Masse
Abb. B: TRS/Stereo- KLINKENSTECKER UND -BUCHSEN (Abb. C). Abb. C: TS/Mono-
Klinkenstecker Mono-Klinken- Klinkenstecker
Die amerikanische buchsen kommen ebenfalls in verschiedensten An-
Bezeichnung wendungsgebieten zum Einsatz und sind immer un-
„TRS“ steht für symmetrisch (Tip = „+“ und Sleeve = Masse).
„Tip-Ring-Sleeve“, Einige Anwendungsbeispiele:
jene drei Pole • unsymmetrierte Mikrofone
Spitze = + (heiß) einer Stereo- • elektrische Gitarre und elektronische Instru-
Ring = - (kalt)
Klinkenbuchse mente
oder einer • unsymmetrierte Line-Verbindungen
symmetrierten Monoklinke (siehe Abb. B). Die Stek-
ker kommen in verschiedenen Fäl- MERKE: Alle Klinkeneingänge des MS1202-VLZ sind
len zum Einsatz: sowohl für den Anschluss von symmetrischen als
• Stereo-Kopfhörer und - seltener - Stereo-Mikro- auch unsymmetrischen Signalquellen ausgelegt.
fone und Stereo-Line-Verbindungen: Beim Anmerkung: Alle Stereo-Klinkenausgänge des
Stereobetrieb ist die Klinkenbuchse wie folgt MS1202-VLZ sind elektrisch symmetriert. An der
beschaltet: Spitze liegt das Signal an, während der Ring über
Tip = links, Ring = rechts und Sleeve = Masse. einen Widerstand an die Masse gelegt ist, der die
Stereo-Mikrofone mit lediglich einem Stecker Ausgangsimpedanz des Tip-Schaltkreises simuliert.
können nicht ohne Adapter an Mackie-Misch- Wenn Sie einen symmetrierten Stecker in einen die-
pulte angeschlossen werden. Der Anschluss ser Ausgänge einstecken, haben sowohl Tip- als
muss auf je ein Kabel für den rechten und den auch Ring-Leiter die gleiche Impedanz.
linken Kanal aufgeteilt und dann an zwei
Mikrofoneingänge angeschlossen werden.
34

GESCHALTETE KLINKENBUCHSEN In einigen Fällen müssen Sie Ihr Equipment
In den Klinkenbuchsen können Schalter integriert mit speziellen Adaptern anschließen, so z.B.
sein, die durch das Einstecken eines Steckers akti- wenn Sie eine Verbindung von einem sym-
viert werden. Diese Schalter können beispielsweise metrischen, weiblichen XLR-Stecker zu
den Insert-Loop eines Schaltkreises aktivieren oder einem unsymmetrischen Klinkenstecker
das Eingangsrouting eines Signals verändern. benötigen.
Beim Mackie MS1202-VLZ kommen solche Schalter
in den Kanal-Insert- und Bus-Insert-Buchsen sowie SPEZIELLE MACKIE-ANSCHLÜSSE
den Input-Buchsen und AUX Returns zum Einsatz
(siehe „Spezielle Mackie-Anschlüsse“ an späterer Die
Stelle). Außerdem setzen wir diese Schalter ein, um Anschlüsse
Line-Level-Eingänge zu erden, solange die Buchse des Mackie
nicht belegt ist. MS1202-VLZ
In den meisten Fällen muss ein Stecker ganz einge- sind für sym-
steckt sein, um den Schalter zu aktivieren. metriert-auf-
Mackie verwendet Bauteile, die lediglich das parti- unsymmetriert-
elle Einstecken des Steckers erlauben (siehe auch Verbindungen vorbereitet. Wenn man eine Mono-
hier „Spezielle Mackie-Anschlüsse“ an späterer klinke in einen symmetrierten Stereo-Klinkenein-
Stelle). gang steckt, wird der Eingang automatisch unsym-
metrisch, und die richtigen Verbindungen werden
CINCH-STECKER UND -BUCHSEN hergestellt. Steckt man im umgekehrten Fall eine
Stereoklinke in einen unsymmetrischen Eingang, so
Cinch-Stecker und -Buchsen (im engl.: RCA-type wird dieser automatisch den Ring mit der Masse
plugs) finden besonders im Bereich der Stereoanla- verbunden.
gen und Videorekorder Verwendung. Sie sind nicht
symmetiert und aus elektrischer Sicht identisch mit Send/Receive
Mono-Klinkenbuchsen und -Steckern. Verbinden Sie Insert-Klinkenbuchsen
den signalführenden Leiter mit dem Mittelpin und Bei den Insert-Buchsen der MS1202-VLZ-Eingangs-
die Masse mit dem äußeren Kranz. Beim Mackie kanäle 1-4 handelt es sich um Stereo-Klinken-
MS1202-VLZ finden Sie Tape-In- sowie Tape-Out- buchsen. Sie sind unsymmetrisch, allerdings liegen
Buchsen in Cinch-Ausführung. dadurch sowohl der Mixer-Output (Send) als auch
der Mixer-Input (Return) auf einem Stecker an
(siehe Abb. B).
Sleeve stellt hierbei die Masse-Verbindung für
Abb. D: beide Signale dar (Tip = Send, Ring = Return).
RCA Stecker
UNSYMMETRIERTE
LINE-VERBINDUNGEN
In den meisten Studio- und Live-Situationen findet
man eine Kombination von unsymmetrischen und
symmetrischen Eingängen und Ausgängen vor, was
in der Regel aber kein Problem darstellt.
• Wenn Sie einen symmetrischen Ausgang mit
einem unsymmetrischen Eingang verbinden,
stellen Sie sicher, dass die signalführenden
Leiter („+“) miteinander und der Minuspol
symmetrischen Signals mit der Masse des
unsymmetrischen Signals verbunden wer-
den.
• In den meisten Fällen wird die Masse des
symmetrischen Signals auch mit der Masse
des unsymmetrischen Signals verbunden.
Falls es zu Brummen oder Radio-Störgeräu-
schen kommt, kann man diese Verbindung
auf der symmetrischen Seite unterbrechen.
35

Send ohne Return linken als auch zur rechten Seite des Return-Schalt-
kreises geroutet und taucht in der Mitte des Stereo-
an einer Insert-Buchse
bildes jenes Busses auf, zu dem es geroutet wurde.
Auf diese Art und Weise können Sie ein Kanal- oder
Es kann natürlich auch via Pan-Regler im Stereobild
Bus-Signal direkt an diesem Punkt abgreifen, ohne
verschoben werden.
den Normalbetrieb zu stören.
Ein Stereo-Signal, das an zwei Steckern anliegt,
Wenn Sie den Stecker hingegen bis zum zweiten
sollte an die Left- (Mono-) und Right-Input- oder
Click einstecken, wird das Kanalsignal unterbro-
Return-Buchsen angeschlossen werden. Ein Stecker
chen, und Sie schaffen einen Direct Out mit Signal-
in der RIGHT-Buchse deaktiviert die Mono-Funkti-
unterbrechung zum Master (siehe Abb. F).
on, und das Signal erscheint stereo im Klangbild.
Ein NUR an den RIGHT-Eingang angeschlossenes
MERKE: Vermeiden Sie eine
Signal taucht lediglich am Right-Bus auf, ein Effekt,
Überlastung oder einen
den man sicherlich in nur wenigen Fällen benötigt.
Kurzschluss des vom Mixer
abgegriffenen Signals. Das
würde das interne Signal im MULTI UND „Y“-ADAPTER
MS1202-VLZ beeinträchtigen. Ein Multi oder „Y“-Adapter ermöglicht durch seine
parallele Verdrahtung das Routing von einem Aus-
gang zu zwei oder mehreren Eingängen. Sie kön-
MACKIE-STEREO-INPUTS UND -
nen diese Adapter sowohl für symmetrische als
RETURNS: auch unsymmetrische Ausgänge verwenden.
Mono, Stereo usw.
Die Stereo-Line-Eingänge und Stereo-AUX-Returns Zur Erinnerung: Verwenden
des MS1202-VLZ sind denkbar einfach zu handha- Sie diese Adapter lediglich
ben, da sie je nach Handhabung automatisch ste- zum Anschluss eines Ausgangs
reo oder mono arbeiten. Und so funktioniert es: an mehrere Eingänge. Wenn
Ein Mono-Signal sollte an einer mit Left (Mono) ge- Sie hingegen mehrere Ausgänge auf einen
kennzeichneten Eingangs- oder Return-Buchse an- Eingang legen möchten, brauchen Sie dazu
geschlossen werden. Das Signal wird sowohl zur ein Mischpult und keinen Adapter.
Abb. E
Abb. F
36

APPENDIX B: Symmetrierte Leitungen,
Phantomspeisung, Erdung und andere
Mysterien
Symmetrierte Leitungen
Symmetrierte Leitungen bieten einen gesteigerten FET (Field-Effect Transistor), der ganz in der Nähe
Schutz gegenüber externen Störgeräuschen (genau des Abnahmeelementes in das Mikro eingebaut ist.
gesagt Brummen und Zischen). Da symmetrierte Dieser Impedanzwandler und das Mikrofonelement
Verkabelungen und Systeme diese Nebengeräusche benötigen eine externe Stromquelle (bei Electret-
minimieren, ist die Verbindungsmethode besonders Kondensator-Mikrofonen nur der Impedanzwandler).
bei längeren Kabelstrecken wünschenswert. Ein
langes, unsymmetrisches Kabel erhöht die Chance Was ist das genau?
von unerwünschten Einstreuungen, und symmetri- Die naheliegende externe Stromquelle für ein mo-
sche Eingangsbuchsen haben den Vorteil, dass we- dernes Mikrofon ist eine Batterie. Der einzige elek-
niger Störgeräusche in das System eindringen. Aber tronische Vorteil einer Batterie ist, dass sie reine
unabhängig von der Art der Eingangsbuchsen sind DC-Spannung liefert. Der einzig andere Vorteil (für
symmetrierte Kabel auf jeden Fall vorzuziehen. den Batteriehersteller) ist die Tatsache, dass Sie im-
mer wieder neue Batterien kaufen müssen. Röhren-
Phantomspeisung und Mikrofone Mikrofone benötigen für den Betrieb verschiedene
Geschichte Spannungen, was automatisch die Verwendung von
Kondensator-Mikrofone unterscheiden sich von Multi-Leiter-Kabeln und nicht standardisierten
dynamischen und Bändchen-Mikrofonen dadurch, (nicht XLR) Anschlüssen bedeutet. Ein Röhren-Mi-
dass sie nicht autark arbeiten können. Sie erzeugen krofon hat in allen Fällen ein spezielles, externes
durch das Auftreffen von Schallwellen keine elektri- Netzteil.
sche Energie. Vielmehr modifiziert ein Kondensator- In den späten 60-er Jahren transistorisierte Neu-
Mikrofon die extern zugeführte Energie und liefert mann (Hersteller der U47- und U87-Mikrofone) sei-
so ein Abbild des Schallereignisses. ne Mikrofone und führte ein externes Stromversor-
Dynamische und Bändchen-Mikrofone hingegen gungssystem unter der geschützten Bezeichnung
benutzen Magnetismus, um die Schallenergie in Phantomspeisung ein. Weil der Begriff geschützt ist,
elektrische Energie umzuwandeln: Sie sind Erzeu- nennen andere Hersteller es beispielsweise „Sim-
ger. Darüber hinaus sind beide Mikrofontypen Nied- plex Powering“. Im Laufe der Zeit wurde die Be-
rig-Impedanz-Typen. Man kann ein dynamisches zeichnung zu einem DIN-Standard1.
Mikrofon direkt an einen niederohmigen Mischpult- Warum also „Phantomspeisung“? Wie das Phantom
eingang anschließen. Viele dynamische Mikrofone in dem alten Comic Strip ist sie da, wenn man sie
arbeiten nach diesem Prinzip. braucht, und unsichtbar, wenn nicht. Die Technolo-
Auf der anderen Seite sind Kondensator-Mikrofone gie ist nicht neu, sondern stammt ursprünglich aus
Hoch-Impedanz-Geräte. Wie hoch? Sehr, sehr hoch, der Raumfahrttechnologie. Wie so viele andere
etwa 1 Gigaohm. Das ist hoch genug, damit die Dinge wurde sie schließlich von einer Telefongesell-
Eigenkapazität eines halben Meter abgeschirmten schaft massentauglich gemacht.
Kabels den Ausgang des Mikrofones hörbar beein- Wichtig ist: Phantomspeisung ist ein kompatibles
trächtigen würde. Aus diesem Grund verfügen alle System. Sowohl dynamische als auch Kondensator-
Kondensator-Mikrofone über einen Mikrofone können problemlos an den gleichen
Impedanzwandler in Form einer Röhre oder eines Mikrofoneingängen eingesetzt werden.
1
Es gibt noch eine weiteres externes Stromversorgungssystem unter der
Bezeichnung A-B oder T-System Powering. Hierbei werden die Pins 2 und
3 sowohl für den Transport von Audio als auch Strom benutzt. Es ist
nicht kompatibel zu dynamischen oder phantomgespeisten Mikrofonen,
spielt aber mittlerweile kaum noch eine Rolle.
37

WAS GEHT BEI PHANTOMSPEISUNG? WAS GEHT NICHT BEI PHANTOMSPEISUNG?
Wenn Sie ein Kondensator-Mikrofon anschließen, Machen Sie sich keine Sorgen über den Anschluss
stellen Sie sicher, dass es für Phantomspeisung aus- anderer Mikrofone, solange deren Ausgang
gelegt ist. symmetriert und schwimmend ist.
Stellen Sie sicher, dass der Ausgang des Mikrofons Schließen Sie keine Mikrofone oder Geräte an, die
niederohmig, symmetriert und schwimmend ist. Das nicht dem DIN 45 596-Standard entsprechen.
ist speziell bei älteren Ribbon-Mikrofonen wie dem
CINCH 44BX und 77DX wichtig.
Muten Sie Ihr Wiedergabesystem, wenn Sie die Schließen Sie keine Geräte oder Mikrofone mit A-B
Phantomspeisung an- oder ausschalten oder Mikro- oder T-System ohne die adäquaten Adapter an.
fone anschließen, ansonsten ist ein recht lautes
Plopgeräusch die Folge.
Machen Sie sich keine Sorgen über den Anschluss Schalten Sie die Phantomspeisung ab, wenn Sie
Ihrer Röhrenkondensator-Mikrofone. Sie sind kom- Vintage Ribbon-Mikrofone anschließen.
patibel, benötigen aber keine Phantomspeisung.
Um es technisch auszudrücken, bezieht sich die Phantomspeisung ist durch den DIN-Standard 45
Phantomspeisung auf ein System, bei dem das 596 oder den IEC-Standard 268-15A definiert. Ihr
Audiosignal der symmetrischen Leitung in einem Mackie Designs-Mischpult geht mit diesem Stan-
Differential-Modus zugeführt wird, während der dard konform.
DC-Strom in einem Common-Modus zugeführt
wird. Die Audiosignale „wandern“ über die Pins 2 Was funktioniert?
und 3, der Strom hingegen simultan über die glei-
chen Pins. Pin 1 stellt die Erdung für Audio und Um mit der Phantomspeisung kompatibel zu sein,
Strom. muss ein Gerät (Mikrofon, Preamp mit mikrofon-
Mikrofone, die keine Stromversorgung benötigen, artigem Ausgang oder eine DI-Box) mit einem sym-
ignorieren ganz einfach die zwischen Pin 2 und Pin metrischen, niederohmigen Ausgang ausgestattet
3 anliegende Spannung. Wenn man mit einem Volt- sein. Das schließt die meisten Aufnahme- und Live-
meter die Spannung zwischen Pin 2 und Pin 3 Mikrofone wie Shure SM58, SM57, Electro-Voice
misst, zeigt die Anzeige 0 Volt DC an, und nichts RE-15, RE-16, RE-20, ND Series, Beyer M160, M500,
anderes erkennt auch das dynamische Mikrofon. AKG D224, D12, D112 und viele andere ein.
Misst man zwischen Pin 2 und Pin 1 oder Pin 3 und Wenn Sie zu den Glücklichen gehören, die ein
Pin 1, wird die Phantomspeisungsspannung – in Röhrenkondensator-Mikrofon wie das AKG C12,
der Regel 48 V – angezeigt, ohne dass ein Mikrofon Neumann U47 oder U67 besitzen, dann seien Sie
angeschlossen ist. Ein dynamisches Mikrofon igno- unbesorgt. Diese Mikrofone können problemlos an
riert die Spannung ebenso wie der Mischpultein- ein Phantomspeisungssystem angeschlossen wer-
gang. den. Sie benötigen ohnehin eine separate Stromver-
In jüngster Zeit wird der Begriff Phantomspeisung sorgung.
für jede Art von Stromfernversorgung missbraucht.
Im strikten Sinne des DIN-Standards ist das nicht
wahr. Vielmehr nehmen Mikrofone oder Übertrager,
Was funktioniert nicht?
die nach anderen Systemen als dem DIN-Standard
arbeiten, sogar Schaden, wenn sie an ein solches Diese Liste ist kurz:
System angeschlossen würden. Glücklicherweise 1. Mikrofone mit unsymmetierten Ausgängen.
verwenden diese Systeme meistens Stereo-Klinken- 2. Mikrofone mit geerdeten „Center Tapped“-Aus-
buchsen oder Miniatur-XLR-Verbindungen und gängen. Viele der alten Ribbon-Mikrofone ha-
kommen in der Regel bei Tonabnehmern von Instru- ben solche Anschlüsse. Lassen Sie die Masse
menten zum Einsatz. von einem Techniker entfernen, und das Mikro-
fon ist kompatibel zum Phantomspeisungs-
system. Wenn Sie diese Modifikation nicht vor-
nehmen lassen, kann das Mikrofon durch die
Phantomspeisung beschädigt werden.
38

Wenn Sie das Mikrofon zuerst anschließen und
Maximale Kabellänge für 0,5 dB Verlust
dann die Phantomspeisung einschalten, kann
In Feet (1 Ft. = 0,305 m)
nichts passieren. Diese Methode empfehlen wir
auch für den Fall, dass Sie nicht wissen, ob Ihr Mi- Kabel- Widerstand 2 4 8
krofon „Center Tapped“ ist. stärke p. 1000 ft. W W W
3. Hoch-Impedanz-Mikrofone. 10 1,00 60 120 240
4. Mikrofone mit einem Kurzschluss zwischen Pin 2 12 1,59 40 75 150
oder Pin 3 und Pin 1. Diese Mikrofone geben Stör-
geräusche von sich, wenn sie mit Phantomspeisung 14 2,50 24 48 95
in Verbindung kommen. Lassen Sie das Mikrofon 16 4,02 15 30 60
reparieren.
8. Stellen Sie sicher, dass der Elektriker eine stern-
Was geht und was geht nicht bei förmige Stromverkabelung vornimmt, bei der
Festinstallationen? alle Stromanschlüsse zu einer gemeinsamen
Masse geführt werden.
Bei der Festinstallation eines Systems gibt es ein
9. Stellen Sie sicher, dass alle Geräte an einem
paar Dinge zu beachten, die Ihnen in der Folgezeit
Stromkreis hängen.
das Leben erleichtern und die Lebensdauer des Sy-
10. Schauen Sie sich außerhalb des Gebäudes um.
stems verlängern können. Aber selbst wenn Sie kei-
Sind Sendetürme oder -masten von Radiostatio-
ne Festinstallation vornehmen, handelt es sich da-
nen in Sicht? Finden Sie potentielle Quellen von
bei um wertvolle Tipps:
Radio-Frequenz-Einstreuungen, und kontaktie-
1. Verwenden Sie abgeschirmte Kabel für längere
ren Sie u.U. im Vorfeld der Installation den je-
Übertragungswege. Entfernen Sie nur soviel wie
weiligen Sender, um die Stärke und Frequenz
nötig von der Abschirmung an den Enden.
der Einstreuungen zu erfahren.
Schützen Sie die Abschirmfolie mit Isolierband.
11. Verwenden Sie keine Billig-Dimmer.
Sorgen Sie dafür, dass sich nebeneinanderlie-
12. Stellen Sie lediglich Mikrofoneingänge auf der
gende Abschirmfolien nicht berühren, und
Bühne bereit. Line-Eingänge an dieser Position
schließen Sie ebenso den Kontakt von Ab-
sind eine Einladung zum Missbrauch.
schirmfolie zu den Kontakten aus.
13. Verwenden Sie symmetrierte Verbindungen für
2. Verhindern Sie den Kontakt zwischen der
alle Anschlüsse, die sich nicht in der unmittelba-
Steckerhülse und Pin 1. Das könnte zu Brumm-
ren Umgebung des Mischpultes befinden.
schleifen führen.
14. Falls Sie einen Verstärker im gebrückten Betrieb
3. Stellen Sie sicher, dass Strom- und Signal-
fahren, verwenden Sie bitte keine Klinkenan-
leitungen nicht nebeneinander liegen.
schlüsse zum Anschluss der Lautsprecher.
4. Falls Sie Mehrfachsteckfelder einsetzen, benut-
zen Sie bitte separate Einheiten für die Eingän-
ge und Lautsprecheranschlüsse, oder benutzen
Diese Bedienungsanleitung wurde von Jeff Gilbert
Sie gegenüberliegende Anschlussfelder, die un-
verfasst, geholfen hat Ron Koliha. Deutsche Über-
abhängig voneinander abgeschirmt sind.
setzung: Mathias van Hulst.
5. Sind die Lautsprecherkabel offen verlegt, so ver-
Sollten sich trotz aller Bemühungen Fehler einge-
wenden Sie verdrillte Kabelpaare. Ansonsten
schlichen haben, so zögern Sie bitte nicht, diese
empfiehlt es sich, die Lautsprecherkabel in ei-
uns mitzuteilen.
nem separaten Kabelschacht zu führen.
6. Halten Sie die Abstände zwischen Verstärkern
und Lautsprechern möglichst kurz.
7. Verwenden Sie dicke Lautsprecherkabel. Im Ide-
alfall sollte der Kabelwiderstand weniger als
6 % (0,5 dB Verlust) der Lastimpedanz betra-
gen. Denken Sie daran, dass die aktuelle Leiter-
länge doppelt so lang ist wie die des Kabels.
39

MIC
M IC
1 MIC 2
M IC P
MIC 3
M IC P
MIC 4
M IC P
XD R PR E XD R RE XD R RE XD R RE
40
1202-VLZ PRO
12-CHANNEL MIC/ LINE MIXER
WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS
Session: LEFT/MONO RIGHT ALL BAL/UNBAL BAL/UNBAL

1 1 L
Date:
BAL BAL BAL BAL
L
OR OR OR OR
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL
MONO MONO MONO MONO LEFT RIGHT
2 2 R
LINE IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4 L L L L R
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT
75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz
18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT BAL BAL BAL BAL
-10dBV -10dBV -10dBV -10dBV
OR OR OR OR TAPE TAPE
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL
C G A IN
MI
C G A IN
MI
C G A IN
MI
C G A IN
MI STEREO AUX RETURN AUX SEND INPUT OUTPUT MAIN OUT
U U U U
R R R R
0 60 0 60 0 60 0 60
+15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB
TRIM TRIM TRIM TRIM LINE IN 5-6 LINE IN 7-8 LINE IN 9-10 LINE IN 11-12
NOTES:
U U U U U U U U U U
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX
1 1 1 1 1 1 1 1
MON/ MON/ MON/ MON/ MON/ MON/ MON/ MON/
EFX EFX EFX EFX EFX EFX EFX EFX
1
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20
NORMALLED
U U U U U U U U AUX 1 MASTER U
2
2 2 2 2 2 2 2 2 PRE
EFX EFX EFX EFX EFX EFX EFX EFX POST
AUX 1 EFX TO
AUX
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 SELECT MONITOR OO +20 RETURN
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ
POWER
HI HI HI HI HI HI HI HI
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz LEFT RIGHT
CONTROL 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 ROOM
U U U U U U U U SOURCE 28 CLIP
MID MID MID MID MID MID MID MID 10

2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz
7
-12 +12 -12 +12 -12 +12 -12 +12 -12 +12 -12 +12 -12 +12 -12 +12
MAIN MIX
4
U U U U U U U U
2
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz ALT 3–4 0
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 2
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN 4
TAPE
7 LEVEL
SET
10
L R L R L R L R L R L R L R L R
20
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 30
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 ALT 3-4 ASSIGN
TO MAIN MIX RUDE
SOLO
PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER PRE FADER LIGHT
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
U U
U U U U U U U U
OO +20dB OO +20dB OO +20dB OO +20dB OO +20dB OO +20dB OO +20dB OO +20dB OO MAX OO +10dB
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN CTL ROOM /SUBMIX MAIN MIX

NOTIZEN
41

42

Mackie Designs Deutschland GmbH
Kuhlmannstr. 7 · 48282 Emsdetten

Telefon: 0 25 72/9 60 42-0 · Fax: 0 25 72/9 60 42-0
E-Mail: info@mackie.de · Internet: www.mackie.de
43

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Menschen im
sonnigen
Woodinville/USA,
die helfen, Ihr
Produkt zu
entwickeln, zu
fertigen und zu
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Mackie Designs Deutschland GmbH
Kuhlmannstr. 7 · 48282 Emsdetten

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1. PATCHBAY: die Patchbay auf der Ober- und ANSCHLÜSSE

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MS1202-VLZ 2-TRK Aufnahme Setup

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Pin 1 = Masse oder Abschirmung

Professionelle dynamische oder Kondensator-

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TRIM (Kanäle 1-4)

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WARNUNG: Das Drücken von

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¼“ SUMMENAUSGÄNGE Spitze = Signal

Bei diesen Klinkenbuchsen handelt es sich um

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Der GAIN-Regler regelt den Pe- MUTE/ALT 3-4

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Low EQ mit Low Cut Hi EQ

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„Pre vs. Post “

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PRE-FADER SOLO (PFL)

Das Drücken eines SOLO-Schalters eines Kanals

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Herzlichen Glückwunsch! Sie haben jetzt alles über

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Warnung 1. Entfernen Sie alle Kabel inkl. des Stromkabels.

#1: Pre-Fader Mod

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#2: Pre-Mute Mod

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#3: Main Mix Source Mod

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Stromversorgung Weitere Fragen zum Mackie-Service

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Session: LEFT/MONO RIGHT ALL BAL/UNBAL BAL/UNBAL

MID MID MID MID MID MID MID MID 10

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