Markus Bella Große Enthüllungen sind von mir auch nicht zu

erwarten, vielleicht wird sogar manches auf seine

tatsächliche Banalität zurechtgestutzt, was nach fast
Die Kassettenszene einer Generation ja auch legitim, wenn nicht notwen-
im Raum Tü-Rt-S dig ist.
Und doch. Beim Befassen mit dem alten Material,
in den frühen 80er Jahren nach dem Abblasen von Staubschichten spürte ich
wieder eine Energie, die davon ausging, dass es
ganz selbstverständlich war, dass sich viele Leute für
„Scheitern ist das Heldentum der 80er Jahre“
Musik leidenschaftlich interessierten und auch musi-
Ralf van Daale
kalisch betätigten, die kein Instrument im klassischen
Sinne spielen konnten, ja nicht mal im Sinne der
Rockmusik.
Die frühen 80er waren für mich selbst, der ich schon
Die Kraft des Dilletantismus – damals in der Musik,
seit 1974 Musik in Bands gemacht hatte, eine beson-
in der populären Kultur ein Jungbrunnen, heute in der
dere Zeit. Es war eine allgemeine Aufbruchstimmung
politischen und wirtschaftlichen Sphäre angelangt,
zu spüren, was sich auch daran zeigte, dass es ein
wo sie großen Schaden anrichtet.
dankbares und interessiertes Publikum gab und die
Medien bereitwillig über Entwicklungen in der Musik
Vorgeschichten und Anekdoten
und den Ideen dahinter berichteten.
Als gelernter Historiker und Germanist kann ich eine
So, und jetzt passiert es doch, der Feind der Histo-
solche Darstellung nicht bedenkenlos durchführen.
riographie schleicht sich ein, die Anekdote. Das alles
Das Was und das Wozu ist doch zuerst zu betrach-
ist noch nicht so gut aufgearbeitet, dass man ein
ten. Die Fakten sind von der Darstellung zu trennen
Präparat darstellen kann.
und ich kann nicht so tun, als wäre es mir möglich,
Da vorwiegend studentisch geprägt, ist die Tübinger
objektiv über eine Ära zu handeln, von der ich selbst
Musikszene auf Einwanderer angewiesen. Markus
Teil war.
Bella, Axel Recht und Fahl spielten 1974 als Klas-
All diese Skrupel und die Auswahl repräsentativer
senkameraden in der Schülerband sing-sing (ihr
Quellen, sowie deren Aufbereitung, etwa die Kon-
Mitschüler und heutiger noch? Bundesliga-Trainer
version von MC nach CD, zogen die Fertigstellung
Ralf Rangnick brillierte zeitweise an den vocals). Man
eines Päckchens, das ich flugs nach Köln zu schicken
traf sich dann in Tü wieder, Le Marquis als Bassist
gedachte, doch in die Länge.
von Anschlag verhalf den beiden, die ABC gründeten,
Schon damals äußerte ich mich auch journalistisch,
zu ersten Probemöglichkeiten.
aber eben so, und das zieht die Darstellung in die
Eine nette Anekdote ist der Auftritt von Autofick zum 5.
Länge, dass ich etwas dokumentieren wollte und nicht
Jubiläum des Düsseldorfer Stadtmagazins Überblick
nur, so wichtig das auch ist, unterhaltsame Sprech-
1982. Ein edles Ambiente auf einem Schiff, mit 40
blasen absondern.
DM Eintritt ein Treffen der Schönen und Gutangezo-
Aus den Hahnen- und Grabenkämpfen habe ich mich
genen. Den Rhein rauf und runter und ich mit meiner
schon damals versucht herauszuhalten, ich hatte
Höfner aktiv direkt in den Mischpult, einen derartig
auch keine Vergangenheit in politischen (Uni-) Gre-
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abscheulichen, klirrenden, kratzenden Gitarrensound

mien der 70er wie die großen Vorsitzenden und
habe ich nie wieder produziert. WENN ES DENN
Wortführer Sven, Handke, Edelhuber oder Andre
GEGANGEN WÄRE, hätten wir das Schiff leerge-
Schnisa.

Anschlag (1980, links: le Marquis)
spielt, das Entsetzen war groß. Uns wurde dort
vorgeführt, was New Wave ist, und die Herren Kraft-
werk hielten hof, die wir später in einer schicken Bar
wieder trafen, die so modern und wavig war, dass
ich Mühe hatte, eine Toilette ausfindig zu machen.
So geht’s, wenn sich Provinzler in die Metropole ver-
irren.
Zimt wäre nicht möglich gewesen ohne das Know-
how und auch die sächlichen Mittel, die der Dipl.-
Ing. Uli Mall zur Verfügung stellte. Das Produzieren
obskurer Klänge war so etwas wie sein Hobby.
Ein Bunker in einer ehemaligen Schuhfabrik in Leon-
berg mit zwei getrennten Räumen wurde gedämmt
und klimatisiert. Die Produktionen bis 1983 wurden
ohne Mehrspurmaschinen gefahren, meist live einge-
spielt und im Nebenraum gemixt und mit Effekten ver-
sehen. Effekte, das war die Domäne von Mall.
Vorbemerkungen
Obwohl ich es mir für „später einmal“, wenn ich
viel Zeit haben werde, vorgenommen habe, die
Geschichte der unabhängigen Musik im hiesigen
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Raum darzustellen, ist es doch ein klares Muss, es
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in Ansätzen zumindest zu tun, jetzt, da sich konkret
jemand dafür interessiert.
Was? Die Geschichte der Kassettenszene in Tü, Rt,
S zu Zeit der frühen 80er Jahre, die Organisationsfor-
men, Verflechtungen, Brüche und Ungleichzeitigkei-
ten, Gruppierungen, Fraktionen und Einzelgänger ...
Eine Zeit, in der es viele Leute gab, die ähnliche
Ideen hatten, viel Bereitschaft zu Kooperation und
zum Experiment da war, auch für Projekte, deren
Scheitern von vornherein absehbar war.
Organisationsformen
Das „Wachtturm“-Prinzip war zunächst wesentlich –
man tauschte Fanzines gegen MCs und Adressen
aus. Eine erste Organisation war die bubu-Musikver-
breitung von Rolf Schobert, vor allem für Produkte
aus dem Heute-Umfeld. Infam war der Versuch, für
Tübingen einen zentralen Anlaufpunkt zu haben, Axel
Recht lieferte vor allem die Adresse. Bestellungen für
Marquis oder Sache Produkte wurden dann an mich
weitergereicht und ich wickelte das dann ab, mir war
auch wichtig, mit den Interessenten direkt in Kontakt
zu treten.
Auch die lautt-Redaktion war eine solche Drehscheibe
und wurde oft von Interessenten angeschrieben.
Werke junger Monarchen, das Label von Handke Hes-
selbach, war schon etwas organisierter, er machte
auch Werbung und Vertrieb.
Das wichtigste Label war aber im Süden Intoleranz,
und da waren die Qualitätsansprüche schon höher,
meine Solowerke hätte ich da gar nicht angeboten.
Es gab keine Exklusivitätszwang, so war Die Sache
u.a. bei Rimpo, Werke junger Monarchen und Molto
Menz zu haben.
Band-it war in seiner Bedeutung nicht zu
unterschätzen und als Cassettenzeitung auch ein
neues Medium.
Molto Menz machte seine Tour mit dem MC-Stand
in verschiedenen (Uni-)Städten und wenn er nach Tü
kam, wurde er schon erwartet mit seinen neuesten
Produkten und Meldungen aus der Welt der MCs.
Vielleicht war das, was Anfang der 70er mit „mehr
Demokratie wagen“ losgetreten wurde, jetzt auch im
Bereich Musik angekommen. Die Mittel und Aus-
drucksformen der Popmusik, in den 60ern noch neu
und exotisch, hatten sich als selbstverständlich – und
damit auch schon als überholt – etabliert.
Die Komplexität der Plastiktüte
Man ging mangels eigener Anlage und eigener Gigs
nach Konzerten von befreundeten oder scheinbar
gleichgesinnten Musikern auf die Bühne. Musiker, die
das nicht zuließen, galten als schlechte Menschen
und deren Konzerte wurden boykottiert. Als Augen-
zeuge berichtete ich davon, was sich nach einem Gig
von Hansaplast Ende 1980 in der Mausefalle zutrug:
Rolf Schobert bekam von Ralf van Daale einen
Zettel mit einem Text zugesteckt, den er zu dekla-
mieren hatte („monoton-durchhalten-publikum-igno-
rieren“). Schilli hatte eine Plastiktüte in der Hand, mit
einem seltsamen Trommelsynthesizer darin, auf der
Bühne zog er ein Kabel heraus, steckte es ein und
schlug völlig apathisch mit einem Schlagzeugstock
auf die Plastiktüte samt Inhalt, worauf jeweils ein
grauenvoller, aufsteigender, jaulender Ton den Raum
erfüllte. Gini Fatale spielte eben die zwei Töne auf
dem Bass, die er konnte, jemand „spielte“ Schlag-
zeug und Ralf und Rolf sprachen ihre monotonen
Texte. So ging das einige Minuten, und es kamen
immer mehr Leute auf die Bühne und machten
mit, schließlich ging Ralf von der
Bühne und sagte sinngemäß zu
mir: „Wir sind Initiatoren, haben
etwas angestoßen, was andere
weiterführen, wir sind Avantgarde“.
Mit einem Billigrecorder wurde das
Ganze aufgenommen, wo man
gerade stand, auch unsinnige Dialog-
fetzen und sonstige Störgeräusche
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mischten sich mit der Darbeitung.
Das Stück wurde mehrmals aufgeführt, das ergab
dann eine Seite der A&P-Platte. Die andere Seite
waren teils kindlich-bemühte Wohnzimmeravantgarde-
stücke, Alltagsgeräuschen nicht abgeneigt.
Die A&P-Platte war also nicht ein Gegensatz zu
Kassettenproduktionen, sondern genauer Ausdruck
davon. Sie war fast eine Parodie auf die Schallplatte
und ihren Fetischcharakter überhaupt.
Die Band hieß Attraktiv&Preiswert, das Stück hieß
so und das Cover war eine Plastiktüte von A&P. Van
Daale taucht mit einigen dieser Platten auf, kommt er
gerade vom Einkaufen, will er Platten verkaufen oder
was? Ist das Projekt Kritik am Konsum oder dessen
Verherrlichung? Der „Triumpf des Banalen“ (Schilli)
erzeugt auch ein Aufbrechen von Wert- und Interpre-
tationssystem, man denke an die Flagge von Jasper
Johns, wo man nicht weiß, ist das Kunst oder hängt
da halt eine Flagge im Museum.
Wichtig auch das Umgehen und damit Unterlaufen
von gängigen Wegen der Produktion und Distribu-
tion.
Vor den Konzerten z.B. in der „Mausefalle“ standen
da also die Fanzine- und Cassettenmacher Spalier
und boten ihre Produkte feil, teils sie vor die Brust
mit beiden Händen haltend, das möge hier das
„Wachtturm“-Syndrom genannt werden, es gab ja
auch in dieser Szene Sektierertum und Missionare.
Periodisierung
Die gängige Erstellung eines zeitlichen Rahmens,
etwa bei der Punk-Disco-Kassettographie (www.punk-
disco.com), geht von 79-84 aus. Im Falle Tü-Rt muss
aber auf jedenfall das Jahr 1985 noch mitberücksichtigt
werden, da fand die, auch hier verspätet erst 1981
sich etablierende Szene nachvollziehbare Zäsuren.
1985 steht für das „Golden Winternight Festival“ bei
dem alle noch ein letztes Mal, teils schon als Selbst-
parodie, aufspielen, für die Produktion des Videofilms
„Das Leben des Carl Meyer“, der im Februar 2004
wieder ausgegraben und aufgeführt wurde, sowie für
die Auflösung der Zimt-AG und der Familie Hessel-
bach.
Lexicon-Hall, Reußenzehn-tube-premp, pitch-Trans-
poser, das feinste und neueste an Technik war da
neben klassischen Bandechos und hochwertigen
Mischpulten und Mikrophonen. Revox Bandmaschi-
nen waren der Standard. In der Szene wurde teils
über den „zimt-Laboratorium-Sound“ gelästert und
Malls Vorliebe für die „kleinsten Details und nur diese“
(van Daale). Hier entstanden auch Produktionen für
andere Bands, etwa Die Sache „Nach Punkten“ und
„Kugel“, auch Produktionen für Familie Hesselbach.
Ab 1984 mit 8-Spur-Maschine betreute ich dann die
Demos für 8-Halbe.
Beim Zimt-Stück „Zweisamkeit“ spielt eine ganz
andere Besetzung mit Kontrabass, Vibraphon, Barri-
tonsax etc. im Mittelteil weiter, später übernimmt Zimt
wieder, eine aufnahme- und schnitttechnische Mei-
sterleistung.
Die Zimt-Arbeitsgemeinschaft bot auch Raum für
andere kreative Köpfe, viele Lichttechniker, Tonmei-
ster und Musiker schauten herein, machten mal hie
und da mit und gingen wieder.
Ich lernte dabei mit den Produktionsmitteln umzuge-
hen, und die Jahre bei Zimt waren meine Lehrjahre.
Die komplexen und doch transparenten Arrange-
ments bei „The Girl who stole the eiffel tower“ (Die
Sache, Mini-LP) sind nicht ohne diese Erfahrungen
denkbar.
Nach dem Split von Zimt 1985 fand erst wieder 2002
eine Kooperation statt, auf der Sache-CD „Wann und
wo immer du willst“ singt Sven Gormsen ein Stück
und er trat auch zweimal mit auf, auch mit „ich, es und
über-ich“.
Wichtige Protagonisten der Cassettenszene Tü-Rt der
der frühen 80er:
Rolf Schobert, auch Benno Schyzophreno, Der
künftige, ewige ... Musikant; Bands/Projekte: Vermin,
Name, Heute, Solo.
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Georg Alfred Wittner, auch GAW; Bands/Projekte:
Vermin, Name, Heute, Pünkelpracht, Solo.
Wolfgang Schillhanek, auch Schilli, Anabiose; Bands/
Projekte: Vermin, Name, Die Alten, Solo.
Thomas Walter, auch Handke Hesselbach, Hank
Ewalds, Hank von Ewalds, HvE; Bands/Projekte:
Familie Hesselbach, Gäste aus Ungarn, Die Schrift-
leiter, Die Eltern, Solo.
Frank Kühner, auch Frank Hesselbach, Carl Mayer,
Mayer; Bands/Projekte: ABC, SR 25, Familie Hessel-
bach, GAU, Die Schriftleiter, Die Sache, Solo: Tassili
Expedition.
Gottfried Kress, auch Gottfried Hesselbach; Bands/
Projekte: ABC, SR 25, Familie Hesselbach, Ndl, Sen-
timental servic.
Klaus Wolf, auch Klaus Hesselbach; Bands/Projekte:
ABC, SR 25, Famile Hesselbach, Ndl.
Klaus Roth, auch Claude Hesselbach; Bands/Projekte:
SR 25, Famile Hesselbach, Mint mine.
Markus Bella, auch Le Marquis; Bands/Projekte:
Anschlag, GAU, Zimt/Autofick, Ndl, Die Sache, Solo.
Beck 1210; Bands/Projekte: Die Sache, 1983-85
Oliver Neitzel, auch Ollie, Rudi Ment; Bands/Projekte:
Exzess, Autofick, Die Sache, Die Mütter, Nevermind-
fux, Killing Corsets, Krach.
Joachim Stumm, auch Gini Fatale; Bands/Projekte:
A&P, Solo.
Ralf Siemers, auch Ralf van Daale; Bands/Projekte:
A&P, Solo, How high the moon, Zimt/Autofick, Die
Mütter.
Familie Hesselbach
 Autofick (1983): Van Daale, Sven Gormsen, Uli Mall, Le Marquis
Steffen Lückehe, auch Luigi Nicoletti; Bands/Projekte:
Frauen und Technik, Solo, Die Schriftleiter, Die
Mütter.
Sven Gormsen, auch Blitzkrieg; Bands/Projekte:
Zauber der Musik, Zimt/Autofick, How high the moon,
Heute.
Uli Mall; Bands/Projekte: Zauber der Musik, Zimt/
Autofick.
Christoph Haas; Bands/Projekte: Zimt/Autofick.
Martin Strampfer, auch Martin Luthor Kong; Bands/
Projekte: Anschlag, Zimt/Autofick, Ndl.
Pollux; Bands/Projekte: Zauber der Musik, Anschlag,
Ndl
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Zimt (1983): Le Marquis und Van Daale

TÜ-S-R-pedia
zusammengestellt von Günter Sahler. Alle Bilder
sind aus dem Archiv von Markus Bella.
ABC, nicht zu verwechseln mit gleichnamiger Band
um Martin Fry aus dem englischen Sheffield, die zur
gleichen Zeit aktiv waren. ABC aus Tübingen wurde
von Uli ABC und Axel Recht gegründet. Zur Band
kamen noch Frank Kühner, Gottfried Kress und Klaus
Wolf. „In diesem ersten Halbjahr 81 war ABC sicher
die beste Tübinger Punkband. Die Ergebnisse dieses
Schaffens hielt man fest auf einer Kassette, die
inzwischen leider vergriffen ist, die ich aber stel-
lenweise sogar der Hesselbach-Cassette vorziehe.“
(Sven Gormsen, „Die Hesslbach-Story, Lautt Nr.
0/Okt. 1982) Nachdem Uli ABC bei einem Auftritt im
Botanischen Garten in Tübingen die Bühne und Band
verließ, nahte das Ende von ABC. Die Band nannte
sich nun kurzzeitig SR 25 (soll von „25 Jahre Schar-
now-Reisen“ kommen), dann Familie Hesselbach.
Anschlag, Band aus Tübingen, die zunächst frühe
Who- und Stones-Stücke nachspielten, dann sich
auch der neueren Musik öffneten. Mit Le Marquis,
Pollux und Hendrik.
Arsenal, Kino-Kneipe in Tübingen, Treff einiger
Kassettenmacher.
Bermuda Dreieck, kurzlebige Ska-beeinflußte Band
aus Tübingen.
Café Zakk, Treffpunkt der Infam in der Thiepval-
Kaserne (Bau von 1874) in der Schellingstraße in
Tübingen.
Diederichs, Steve, Bandmitglied bei 8 Halbe, Der
Clan, Fazit. D. veröffentliche eine Kassette mit dem
Titel „Steve als ‚der General‘ in Sympassé“. Kasset-
tenstatement: „Man hätte die Chance, den Platten-
markt zu untergraben, wenn es bei den Hörern nicht
diese Soundspinner geben würde, die nur auf den
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superklaren Sound stehen. Außerdem sind die Leute
konservativ und denken bei der Kassette sofort an
ein Chaotenprodukt.“
Familie Hesselbach, gegründet Ende 1981 in
Tübingen, nahmen mehrere Kassetten und Platten
auf, gaben ihr Abschiedskonzert am 24. Oktober 1985
im Zentrum Zoo. Etwa zur gleichen Zeit erschien ihre
letzte Kassette „Der Untergang des Hauses H.“ mit
Aufnahmen von 1980 (mit Stücken aus den ABC-
Tagen) bis 1985. Im Oktober 1990 spielte die Band
für einen Abend noch mal das alte Programm im Zen-
trum Zoo.
Frauen und Technik, Band aus der Gegend von Her-
renberg, Reutlingen, Nagold, die auch eine Kassette
aufgenommen hatte.
Gäste aus Ungarn, JazzPunk-Band aus Tübingen
mit Handke und Frank von der Familie Hesselbach
sowie Le Marquis. Ihre Kassette hatten den Titel „Der
Name sagt alles“.
Gormsen, Sven, auch Blitzkrieg genannt. Fanzine-
macher. Bandmitglied bei Zauber der Musik, Zimt/
Autofick, How high the moon, Heute. Herausgeber
der Musikzeitschrift „Lautt“. Beitrag in der „Tüte“
(2/1981) über die Tübinger Musikszene („I can‘t get
no satisfaction!“). Kassettenstatement: „Im Grunde
ist die Kassettenszene Teil der Untergrundszene.
Untergrund insofern, als die Produkte für den allge-
meinen Konsum zu sperrig sind. [...] Oft ist jedoch
die schlechte Qualität für jemanden, der nicht in der
Szene ist, eine Zumutung. [...] Es gibt viele Sachen,
die besser sind als das, was es auf Platte gibt.
Die sind jedoch mitunter einfach nicht vermarktbar.“
(Schwäb. Tageblatt, 26.05.1984)
Hesselbach, Frank, Eigentlich Frank Kühner, auch
Carl Mayer oder Mayer genannt. Bandmitglied bei
den Musikgruppen ABC, SR 25, Familie Hesselbach,
GAU, Die Schriftleiter, Die Sache.
Hesselbach, Handke, Eigentlich Thomas Walter,
auch Hank Ewalds, Hank von Ewalds oder HvE
genannt. Bandmitglied bei Familie Hesselbach, Gäste
aus Ungarn, Die Schriftleiter, Die Eltern. Eigene Kas-
setten als H. auf seinem Kassettenlabel Werke Junger
Monarchen. Autor der Zeitschrift Lautt.
Hesselbach, Klaus, Eigentlich Klaus Wolf, Bandmit-
glied der Famile Hesselbach aus Gomaringen.
Hofmann, Armin, Student in Tübingen, eigentlich aus
Wildberg (Nordschwarzwald), machte das Modema-
gazin, ExtremMist und dann X-mist.
Infam, Initiative für aggressive Musik in Tübingen.
Janta und die Teilung Europas, Tübinger Band mit
Mitgliedern von Moralische Endrüstung und Bermuda
Dreieck.
The Jazzbandneger, Mitte der 80er Jahre eine Band
aus Stuttgart, elf Personen, mit dabei GAW. Spielten
eine Mischung aus Jazz, Gospel, Chansons, Soul
und Bepop im modernen Gewand.
Lautt, Vierteljahresschrift für Geräusche aus der Pro-
vinz, Musikzeitschrift aus Tübingen, erschien erstmals
im Oktober 1982 (Nr. 0).
Le Marquis, eigentlich Markus Bella. Bandmitglied
bei Anschlag, GAU, Zimt/Autofick, Ndl, Die Sache.
Veröffentlichung der Kassetten „Pop“, „El Dorado“ als
L. Kassettenstatement: „1980 hat der Name-Dunst-
kreis angefangen, Solokassetten zu machen. Das ist
der letzte Kick gewesen, es auch zu machen. [...] Die
Kassetten die ich damals kannte, waren musikalisch
schlecht und hart an der Grenze der Unhörbarkeit.
Da hab‘ ich mir gesagt: Raus mit dem Zeug!“ (mit
„Zeug“ waren die Aufnahmen der ersten Le Marquis-
Kassette „Pop“ gemeint).
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Mausefalle, Veranstaltungsort in Stuttgart. Dort ver-
anstalteten Werner Heitmann und Stefan Siller den
Konzertbetrieb „Paul-Musik“ ab Herbst 1980 und
holten Bands wie DAF, Palais Schaumburg, Au Pairs,
The Fall oder Honeymoon Killers nach Stuttgart.
Nach einem Streit mit dem Pächter der Mausefalle,
konnte der Konzertbetrieb nach dem letzten Konzert
im September 1982 (es spielte die New Yorker Band
Unknown Gender) nicht vorgesetzt werden.
Mobile Liebe, Mitglied der Infam, Pogoband aus
Tübingen.
Mode Magazin, Fanzine vom ExtremMist-Macher
Armin Hofmann, mindestens neun Ausgaben.
Moralische Endrüstung, Mitglied der Infam, machten
„Studentenpopgo“ und „Synthie-Pop mit saxophon“
(Hank Ewalds). Hendik war vorher bei Anschlag.
NDL, Projekt mit Le Marquis, Klaus Hesselbach,
Pollux und Carola. Nahmen die Kassette „Monte
Carlo, Baden Baden“ auf.
Punk-Keller, Kneipe die Ende 1981 in Tübingen in
der Herrenberger Straße eröffnet wurde.
Rimpo, Schallplattenladen in Tübingen, Marktgasse
17 (heute 2004)
Römer, Wolf-Ingo, machte das Kassettenlabel Edi-
tion Oberton, das aus der Initiative Rock gegen
Rechts hervorgegangen war. Zusammen mit André
Schnisa nahm er die Kassette „Urbi Et Orbi Meet
The Papst“ auf. Später war er Bandmitglied bei Die
Maschinisten, mit denen er ebenfalls eine Demokas-
sette aufnahm.
Rüger, Richard, kam aus Dettenhausen, Bandmit-
glied bei Zauber der Musik
Sache, Die, Band um Le Marquis als Sänger, Gitar-
rist, Pianist, Texter und Komponist. Le Marquis ist
seit seiner ersten Band 1973 „dem 3-Minuten Pop-
Mayer, Le Marquis,
Die Sache (1987):
Rudi Ment
Ethos der mittleren Sechsziger verpflichtet.“ Die Band
wurde im Frühjahr 1983 von Beck 1210, Mayer und
Le Marquis gegründet. 1985 kam Rudi Ment hinzu
und Beck verließ wenig später die Band. In dieser
Zeit nahm die Band die Kassetten „Nach Punkten“
(1983), „Kugel“ (1984), und „Who‘s in my Garage“
(1986) auf und beteiligte sich am Kassettensampler
„Battle of the Bands – a collection of German Garage
Bands“ (Glitterhouse). Später folgten die beiden Mini-
LPs „The Girl who stole the eiffel tower“ (1987) und
„Why I hate america“ (1988). Nach zahlreichen Umbe-
setzungen gehören heute Charles Miller, Dr. Subke
und Le Marquis zu Die Sache (www.die-sache.de).
SR25, kurzlebige Vorläuferband der Familie Hessel-
bach, die sich aus ABC gebildet hatte
Tüte, Tübinger Termine, Stadtmagazin für Tübingen
und Umgebung. Erschien erstmals 1980.
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Zimt (1985): Le Marquis, Sven Gormsen, Uli Mall
Untergrund-Spaziergang, Titel eines „Tübinger
Musik- und Szenen Wochen-Kalender“ für 1986 der
Ende 1985 von Le Marquis und Frank D. Beat (= Frank
Diederichs von 8 Halbe) herausgegeben wurde.
van Daale, Ralf, eigentlich Ralf Siemers aus Filder-
stadt, „eine verkrachte Theologiestudentenexistenz
und einstmals selbsternannter Punk-Papst Tübingens,
war der Initiator von ‚Attraktiv und Preiswert‘, einer
Punk-Avantgarde-Gruppe“. (Hank Ewalds in einer
Scritti von 1982). Einen A&P-Auftritt (mit Gini Fatale)
gab es auf Vinyl. Veröffentlichte die erste Punk-/New
Wave-Kassette der Gegend. Spielte bei How high the
moon, Zimt/Autofick, Die Mütter.
Zentrum Zoo, Veranstaltungsort in Tübingen im
Schleifmühlenweg 86, Neueröffnung 27. November
1981
Zimt, entstand 1981 im Stuttgarter Raum, Band
mit Le Marquis, Sen Gormsen, Ralf van Daale.
Der Stil von Z. bewegte sich „zwischen Geräusch,
Zwölftonmusik und Free Jazz“ (Schwäb. Tageblatt).
Z.S.K.A., Soloprojekt von Andy Hofmann aus Wild-
berg, Bruder von Armin Hofmann (ExtremMist,
X-Mist). Nahm drei Kassetten auf, war auch ver-
schiedenen Samplern von ExtremMist sowie auf den
Samplern „Jeden Morgen, Jeden Tag“ (Infam), „Lautt
- Ein Sampler aus Südwest“ (Intoleranz), „Fight For
Your Life“ (Volksempfänger) und „Dilletanten des
Wunders“ (Provinzmusik) vertreten.