Impressum und weitere KulturGipfel Konzerte Weitere KulturGipfel-Veranstaltungen: Impressum: Abenteuer Klassik Meisterwerke live gespielt und leicht

t erklrt Max-Joseph-Saal der Mnchner Residenz 19. November um 19.30 Uhr Die Winterreise 5. Dezember um 11.00 Uhr Forellenquintett Die schnsten Tierszenen der Klassik 12. Dezember um 19.00 Uhr Piazzolla meets Classic 26. Dezember um 19.00 Uhr Die Nacht der Virtuosen 1. Januar 2005 um 19.30 Uhr Neujahrskonzert The best of musical

Schillerstr. 23 80336 Mnchen Fax: 089/55968610 Bahnhofstr. 46 82467 GarmischPartenkirchen E-Mail: info@kulturgipfel.de Internet: www.kulturgipfel.de __________ Redaktion: Susanne Abla Texte: Susanne Abla, Thomas Mann: Der Zauberberg Coverdesign: Vanessa Schricker Fotonachweis: aus privatem Besitz

- Tel.: 089/5596860

Adventskonzert in der Allerheiligen Hofkirche 5. Dezember 2004 um 15.00 Uhr Bayerische Weihnachtsgeschichten mit Toni Berger und Salzburger Saitenklang 5. Dezember 2004 um 19.00 Uhr Orgelklnge Non Sordino 17. Dezember 2004 um 19.30 Uhr Bach - Die Kunst der Fuge Weitere Informationen finden Sie unter: www.kulturgipfel.de

DANKE sagen wollen wir allen Mitwirkenden vor und hinter den Kulissen, und vor allem Ihnen, verehrtes Publikum.

Das Programm Carmen Oper von Georges Bizet Prelude

Cest toi! Cest moi! Der Veranstaltungsort

Schloss Nymphenburg - Hubertussaal

Das prchtige Barockschloss Nymphenburg ist mit seiner kunstvollen Inneneinrichtung und seinen weitlufigen Parkanlagen ein beeindruckendes Vermchtnis der Wittelsbacher Frstenfamilie. Der ursprnglich als Jagdschloss geplante Zentralbau wurde 1664 von Kurfrst Ferdinand Maria anlsslich der Geburt seines Sohnes Max Emanuel in Auftrag gegeben, der es ab 1701 noch zustzlich um die beiden Seitenflgel erweitern lie. Ab 1714 wurden die vierflgligen Nebengebude angefgt und die Fassade des Zentralbaus erneuert. Sehenswert ist besonders der im bayerischen Rokoko gestaltete "Steinerne Saal", in dem schon Mozart konzertierte, und die weltbekannte "Schnheitsgalerie" mit den Portraits junger Aristokratinnen und Brgerstchtern Knig Ludwig I..

Lamour est un oiseau rebelle

Parle-moi de ma mre

Prs des remparts de Sville

Les tringles des sistres tintaint

Votre toast, je peux vous le rendre PAUSE Je vais danser en votre honneur

Im Laufe der Jahre bewohnten viele Herrscher und berhmte Persnlichkeiten der bayerischen Geschichte das Schloss, oder nutzten es als Sommerresidenz. Die letzte grere Baumanahme am Schloss fand im Jahre 1826 statt. Ein Teil der Umbaumanahmen betrafen die Rumlichkeiten fr frstliche Gste, die man von 1753 bis 1755 um einen groen Theaterund Konzertsaal im Obergeschoss bereicherte. Am 3. November 1757 wurde dieser Saal mit einem Festmahl anlsslich der Hubertus-Jagd eingeweiht und behielt bis heute den Namen Hubertussaal. Die Bayerische Schlsser- und Seenverwaltung hat den Nordflgel des Schlosses erst krzlich aufwendig restaurieren lassen. Im Zuge dessen wurde auch der historische Hubertussaal renoviert und mit einer neuen Beschallungsanlage auf hchstem Niveau bestckt. Seitdem hat sich der Hubertussaal zu einem der beliebtesten Konzertrumlichkeiten Bayerns entwickelt und bietet ein ganz besonderes Erlebnis fr Ohr und Auge.

Carmensolo aus: Hol! Carmen!

Je dis que rien ne mpouvante

Je suis Escamillo

Hol! Hol! Jos!

Die Knstler Hufige Auftritte mit der Streicherakademie Bozen und dem Haydnorchester fhrten ihn 1999 und 2000 nach Norditalien, wo er Hndels Messias und Faurs Requiem sang. Ebenfalls 1999 war er Teilnehmer einer Konzertreihe der Bachakademie in Stuttgart und interpretierte Kantaten und Gesprchskonzerte unter der Leitung von Helmuth Rilling. Er sang Partien des barocken und frhklassischen Repertoires (u. a. in Hndels Acis und Galathea, in Stradellas Moro per amore und in Galuppis Il filosofo in Campagna). In Augsburg sang er zahlreiche Bariton-Partien und berzeugte von lyrischen bis Kavalier- und von komischen bis ernsten Rollen. Anja Frank studierte Gesang am Richard-StraussKonservatorium in Mnchen und gab ihr Operndebut als Servilia in Mozarts La Clemenza di Tito beim secondo laboratorio internationale del teatro musicale da camera in Verona (1995). Seitdem gab sie zahlreiche Konzerte und Liederabende. Opernengagements hatte sie u.a. als Contadine in Mozarts Le Nozze di Figaro und erste adelige Waise im Rosenkavalier an der Bayerischen Staatsoper und bei den Mnchner Opernfestspielen; als Pamina in Mozarts Zauberflte beim Internationalen Musikfestival im Chiemgau Gut Immling, als Susanna in Mozarts Le Nozze di Figaro beim Internationalen Musikfestival im Chiemgau Gut, sowie im Sommer 2002 als Anna Reich in Nicolais Die Lustigen Weiber von Windsor. Es folgten zahlreiche Aufnahmen fr Rundfunk und Fernsehen. Fernando del Valle wurde in New Orleans geboren. Beim Chicagoer Bel Canto Wettbewerb gewann del Valle ein Stipendium, das es ihm ermglichte in Mailand zu studieren. Anschlieend wurde er unter Hunderten von Bewerbern fr das Merolaprogramm der San Francisco Opera ausgewhlt, wo er zwei Jahre in zahlreichen Produktionen sang, und alleine als Rodolfo in mehr als dreiig Auffhrungen in ganz Kalifornien auftrat. Fernando del Valle debtierte 1998 in Deutschland als Rodolfo an der Frankfurter Oper. Weitere Engagements fhrten ihn nach Turin, Genua, Pinkerton, Palm Beach, Venedig und weitere Opernhusern berall in der Welt. Er trat in zahlreichen Konzerten in vielen Stdten der Vereinigten Staaten auf.

Der Veranstaltungsort

Das herrliche Ambiente von Schloss Nymphenburg in Mnchen bietet den perfekten Rahmen fr diese Konzertreihe der besonderen Art. Die Nymphenburger Schlosskonzerte im barocken Hubertussaal haben sich im Laufe des letzten Jahres in die Herzen des Mnchner Publikums gespielt. Fr die nchste Reihe, im Herbst und Winter 2004, vom 24.9. bis zum 26.12. konnte man auergewhnliche junge Knstler engagieren, die sich gerade auf dem Sprung in eine groe Karriere befinden. Erleben Sie heute eine der berhmtesten Opern der Musikgeschichte. Mit dem gefeierten jungen MezzoStar Katherina Hebelkova als Carmen. Bizets hinreiende Musik versetzt uns mitten nach Sevilla, dem Schauplatz der Oper: Flamencomelodik, mitreiende Rhythmen, folkloristische Tnze! Freuen Sie sich auf die schnsten Arien und Duette von Carmen, ihrem Liebhabers Don Jos, Escamillo und der zarten Micala. Weitere Nymphenburger Schlosskonzerte: 20. November 2004, 19.30 Uhr Venezianische Nacht Casanovas Trume 9. Dezember, 19.30 Uhr Adventskonzert mit den Mnchner Chorbuben 18. Dezember, 19.30 Uhr Harfentrume mit dem Ensemble Engelsklnge 26. Dezember 2004, 18.00 Uhr Sax at the opera 1. Januar 2005, 19.30 Uhr Neujahrskonzert Best of musical

Das Konzert Carmen Ambivalenz zwischen der feurigen Carmen und ihrer Zeit Carmen eine Novelle von Prosper Mrime entstand in einer Zeit in der Frankreich und Spanien politisch sehr bewegt waren. Das Regime des franzsischen Knigs Louis Philippe zeigte bereits 1845 Zerfallserscheinungen. Die Revolution von 1848 war nur noch das iTpfelchen, um seiner Herrschaft ein Ende zu setzen. Napoleon III. lste ihn in seinem Amt ab, konnte das zweite Kaiserreich jedoch auch nicht lange halten. Nachdem 1871 die brgerliche Die zerklftete spanische Kste dritte Republik ausgerufen wurde, versuchten ideal fr den Schmuggel im 19. Jh. zwar einige royalistische Bewegungen wieder an die Macht zu kommen, blieben aber erfolglos. Die politische Lage beruhigte sich schlielich. Im Nachbarland Spanien erschtterten jahrelange Machtkmpfe die Monarchie. Die mnnliche Erbfolge im spanischen Knigshaus wurde unterbrochen, und fr die erst dreijhrige Infantin Isabella fhrte ab 1833 ihre Mutter Christina die Regierung. Ein kurzer Aufstand der Anhnger von Don Carlos wurde niedergeschlagen und das Militr bernahm die Landesherrschaft. 1843 bestieg die 13jhrige Isabella II. endlich den Thron von Spanien. Nach einigen anderen Regenten und der Prosper Mrime 1872 ausgerufenen Republik, gab es zwischen den Karlisten, den Bourbonen und der spanischen Monarchie stndig erbitterte Kmpfe. Erst nach Jahrzehnten konnte der Widerstand gebrochen werden. Die Loyalitt aller Gruppen wurde daraufhin komplett in Frage gestellt. Angesichts dieser chaotischen Zustnde verschoben sich die moralischen Begriffe. Ehre, Gewalt und Leidenschaft bekamen eine vollkommen andere Wertigkeit. Der Schmuggel im Land blhte, und die Banditen hatten eher einen rebellenhnlichen Charakter. In den sdlichen Lndern der damaligen Zeit galt Schmuggel als Kavaliersdelikt, und ein Soldat wie Don Jos in Carmen der aus Liebe ins gegnerische Lager wechselte, konnte sich der Sympathie der Bevlkerung sicher sein.

Mitten in dieser wildbewegten Zeit, lsst Prosper Mrime seine Carmen spielen, die den Librettisten Henri Meilhac und Ludovic Halvy als Grundlage fr Georges Bizets Oper diente. Die Knstler Katerina Hebelkova wurde 1978 in Jihlava (Tschechische Republik) geboren. Ihre musikalische Ausbildung erhielt sie am Konservatorium in Pardubice bei M. Forstove-Kulikove von 1995-1998. Ab 1998 studierte sie Gesang an der Hochschule fr Musik und Theater Mnchen bei Prof. Daphne Evangelatos. Sie gewann zahlreiche internationale Wettbewerbe. Im Juli 2003 hat sie erfolgreich ihr Examen im Fach Operngesang abgelegt und absolviert nun die Meisterklasse. Bereits seit 2000 ist sie festes Mitglied der Opernschule an der Hochschule fr Musik und Theater Mnchen. Im Laufe ihres Studium hat sie in zahlreichen Konzerten in ganz Europa mit Arien und Szenen aus bekannten Opern auf der Bhne gestanden. Im Rahmen der Theater Akademie August Everding hat Katerina Hebelkova an zahlreichen Opernproduktionen am Mnchener Prinzregententheater mitgewirkt. Geboren in Turin, studierte Stellario Fagone an der dortigen Musikhochschule Giuseppe Verdi Klavier, Komposition und Dirigieren. Nachdem er sein Studium mit Auszeichnung abgeschlossen hatte, perfektionierte er sein Knnen an der "Scuola Superiore Intemazionale di Musica da camera del Trio di Trieste" in Kammermusik. Fagone ist Preistrger mehrerer inter-nationaler Wettbewerbe und beginnt nun seine Konzertttigkeit, wobei er sowohl als Solist, Liedbegleiter, sowie in diversen Kammermusikformationen, auftritt. Stellario Fagone hat bereits mit mehreren italienischen Theatern zusammengearbeitet und ist seit 1998 fester Mitarbeiter des Staatsorchesters der RAI, wo er als "Maestro di sala" in Produktionen unter anderem mit S. Bychkov und G. Sinopoli zusammenarbeitet. Der Bariton, Felipe Peir, deutsch-spanischer Herkunft erhielt seine musikalischen und gesangliche Ausbildung an den Staatlichen Hochschulen fr Musik Mannheim-Heidelberg bei Frau Prof. Eva-Maria Mlnar und in Mnchen bei Frau Prof. Reri Grist. Es folgten Studien bei Francisco Lazaro in Barcelona und Prof. Josef Loibl in Mnchen. Vor seinem Engagement am Augsburger Theater 2000-2003 war er vor allem im Konzertfach ttig.

Das Konzert Das Konzert Ins Quartier? Zum Appell? Und ihr Herz? Und ihr gutes, zrtliches Herz, das in seiner Schwche ja, sie gebe es zu: in seiner Schwche! bereit gepriesen sei, ihm mit Gesang und Tanz die Zeit zu krzen Traterata! und sie hob mit wildem Hohn die gerollte Hand an den Mund, um das Clairon nachzuahmen. Traterata! Und das genge. Da springe der Dummkopf in die Hhe und wolle fort. Gut denn, fort mit ihm! Hier sein Helm, sein Sbel und Gehnge! Machen, machen, machen solle er, dass er in die Kaserne komme! Er bat um Erbarmen. Aber sie fuhr fort in ihrem glhenden Hohn, indem sie tat, als sei sie er, der beim Schall der Hrner sein bisschen Verstand verloren habe. Traterata, zum Appell! Barmherziger Himmel, er werde noch zu spt kommen! Nur fort, denn es rufe ja zum Appelle, und da stre er selbstverstndlich auf wie ein Narr, in dem Augenblick, wo sie, Carmen, fr ihn habe tanzen wollen. Das, das das sei seine Liebe zu ihr! Qualvolle Lage! Sie verstand nicht. Das Weib, die Zigeunerin konnte und wollte nicht verstehen. Sie wollte es nicht, - denn ohne jeden Zweifel: in ihrer Wut, ihrem Hohn war etwas ber den Augenblick und das Persnliche Hinausgehende, ein Hass, eine Urfeindschaft gegen das Prinzip, das durch diese franzsischen Clairons oder spanische Hrner nach dem verliebten kleinen Soldaten rief und ber das zu triumphieren ihr hchster, eingeborener, berpersnlicher Ehrgeiz war. Sie besa ein sehr einfaches Mittel dazu: Sie behauptete, wenn er gehe, so liebe er sie nicht; und das war genau das, was zu hren Jos dort drinnen im Kasten nicht ertrug. Er beschwor sie, ihm zu Worte kommen zu lassen. Sie wollte nicht. Da zwang er sie es war ein verteufelt ernster Moment. Fatale Klnge lsten sich aus dem Orchester, ein dster drohendes Motiv, das sich, Hans Castorp wusste, durch die ganze Oper bis zum katastrophalen Ausgang zog und auch die Einleitung zu des kleinen Soldaten Arie bildete, der neuen Platte, die nun einzulegen war... Carmen zwischen Don Jos und Escamillo 1. Akt Ein Platz in Sevilla. Sevilla buntes Treiben auf dem Platz an der Zigarettenfabrik. Micala sucht den Sergeanten Don Jos. Die Mittagspause der Arbeiterinnen beginnt, und alle schlendern aus der Fabrik, unter ihnen Carmen, die sofort von Mnnern umringt wird. Carmen besingt die Liebe nach Zigeunerart. Sie hat den einsam vor der Wachstube sitzenden Jos entdeckt, der gerade sein Gewehr reinigt. Um ihn zu necken, wirft sie ihm eine Blume zu. Die verwaiste Micala, ist im Elternhaus von Don Jos aufgewachsen, sie berbringt ihm einen Gru und Geld von seiner Mutter. Ein groer Tumult bricht in der Fabrik aus. Carmen hat sich mit einer Kollegin geprgelt und beide Parteien strzen aus dem Tor. Leutnant Zuniga erteilt den Befehl die Ordnung wiederherzustellen. Jos muss Carmen festnehmen, woraufhin sie ihn zur Freilassung berreden will. 2. Akt In einer Schenke. Carmen und ihre Freundinnen singen Was ist Zigeuners hchste Lust whrend Zuniga um Carmen wirbt. Drauen lsst das jubelnde Volk den berhmten Torero Escamillo hochleben, der unter den Hochrufen den Schauplatz betritt. Escamillo schildert seinen Kampf in der Arena und besingt die Liebe. Er fragt Carmen nach ihrem Namen und flirtet mit ihr. Die Schmuggler Dancairo und Remendado wollen die Zigeunerinnen zu einem Schmuggelplan berreden. Nur Carmen stimmt nicht zu, denn in ihrer Verliebtheit zu Don Jos kann sie an nichts anderes mehr denken. Die Schmuggler legen ihr nahe Jos auch fr ihr Projekt zu gewinnen. Carmen tanzt fr Don Jos und betrt ihn vollkommen. Der Zapfenstreich reit ihn aus seiner Faszination und er mchte sofort zu seinem Regiment zurck. Carmen lacht ihn aus. Das lsst ihn seine Liebe zu ihr gestehen.

Das Konzert Zu allem berfluss erscheint Zuniga als nchtlicher Besucher und liefert sich mit dem Sergeanten ein Eifersuchtsduell. Don Jos bleibt nur noch die Fahnenflucht. 3. Akt Tiefe Nacht. In einer Felsenschlucht. Die Schmugglerbande sucht ihren Weg. Nachdem sich Carmen und Don Jos entfremdet haben, fragen die Zigeunerinnen in ihren Karten nach ihrem Schicksal. Das Blatt verkndet Carmen und Jos den Tod. Micala kommt hinzu, um sich an Carmen zu rchen und um Jos zu retten. Ein Schuss vertreibt sie jedoch wieder. Escamillo tritt gegen Don Jos an. Carmen rettet den Torero, der whrend des Kampfes gestrauchelt ist, vor dem Tod. Escamillo ldt alle Anwesenden zu seinem nchsten Kampf nach Sevilla ein. 4. Akt Vor der Stierkampfarena in Sevilla Der Einzug zum Stierkampf beginnt. Frasquita und Mercedes warnen ihre Freundin vor dem Sergeanten. Sie stellt sich ihm furchtlos. Er fleht um ihre Gunst, scheitert aber an Carmens Klte. Als das Volk in der Arena Escamillo zujubelt, ersticht Don Jos Carmen. Friedrich Nietzsche schrieb 1880 aus Genua an Heinrich Kselitz: Ich bin nahe daran zu denken, Carmen sei die beste Oper, die es giebt; und so lange wir leben, wird sie auf allen Repertoiren Europas sein." Hier redet eine andere Sinnlichkeit, eine andere Sensibilitt, eine andere Heiterkeit. Diese Musik ist heiter; aber nicht in einer franzsischen oder deutschen Heiterkeit. Ihre Heiterkeit ist afrikanisch; sie hat das Verhngnis ber sich, ihr Glck ist kurz, pltzlich, ohne Pardon. Ich beneide Bizet darum, dass er den Mut zu dieser Sensibilitt gehabt hat, die in der gebildeten Musik Europas bisher noch keine Sprache hatte, - zu dieser sdlicheren, brauneren, verbrannteren Sensibilitt...

Friedrich Nietzsche, Der Fall Wagner, DtV 1999 Das Konzert Thomas Mann, sein Zauberberg und Carmen Da war eine dritte... Es waren eigentlich wiederum mehrere, zusammengehrig, ineinandergehend, drei oder vier, denn die Tenorarie, die vorkam, nahm allein eine bis zur Mitte beringte Seite fr sich in Anspruch. Wieder war das etwas Franzsisches aus einer Oper, die Hars Castorp gut kannte, die er wiederholt im Theater gehrt und gesehen und auf deren Handlung er einmal sogar gesprchsweise und zwar in einem sehr entscheidenden Gesprch eine Anspielung gemacht hatte... Es war im zweiten Akt, Thomas Mann in der spanische Schenke, einer gerumigen Spelunke, die dielenartig, mit Tchern geschmckt und von defekter maurischer Architektur. Carmens warme, ein wenig raue, aber durch Rassigkeit einnehmende Stimme erklrte, tanzen zu wollen vor dem Sergeanten, und schon hrte man ihre Kastagnetten klappern. In dem selben Augenblick aber erschollen aus einiger Entfernung Trompeten, Clairons, ein wiederholtes militrisches Signal, das dem Kleinen nicht wenig in die Glieder fuhr. Halt! Einen Augenblick! rief er und spitzte die Ohren wie ein Pferd. Und da Carmen Warum? fragt und was es denn gbe: Hrst du nicht? rief er, ganz erstaunt, dass ihr das nicht eingehe, wie ihm. Es seien ja die Trompeten aus der Kaserne, die das Zeichen gben. Zur Heimkehr naht die Frist, sagte er opernhaft. Aber die Zigeunerin konnte das nicht begreifen und wollte es vor allem auch gar nicht. Desto besser, meinte sie halb dumm, halb frech, da brauchten sie keine Kastagnetten, der Himmel selbst schicke ihnen Musik zum Tanz und darum: Lalalala! Er war auer sich. Sein eigener Enttuschungsschmerz trat ganz zurck hinter dem Bemhen, ihr klarzumachen, um was es sich handle und dass keine Verliebtheit der Welt gegen dieses Signal aufkomme. Wie war es denn mglich, dass sie etwas so Fundamentales und Unbedingtes nicht verstand! Ich muss nun fort, nach Haus, ins Quartier, zum Appell! rief er, verzweifelt ber eine Ahnungslosigkeit, die ihm das Herz doppelt so schwer machte, als es ohnedies gewesen wre. Da aber musste man Carmen hren! Sie war wtend,

sie war in tiefster Seele emprt, ihre Stimme war ganz und gar betrogene und beleidigte Liebe oder sie stellte sich so.