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Wir informieren Sie ber eine neue Werbekampagne in den Zeitschriften Spiegel und Stern. Unser Ziel ist es, das Bewutsein des Verbrauchers fr den richtigen Einsatz technischer Leuchten im Wohnbereich zu entwickeln. Japan, jetzt schon das drittgrte lndustrieland der Erde, ist weiter auf dem Vormarsch. Wir berichten in einer Fotoreportage ber dieses faszinierende Land der aufgehenden Sonne.

Lichtbericht
Kunst-Licht-Technologie. Auf der documenta 6 inszenierte Horst H. Baumann ein sthetisches Schauspiel mit LaserStrahlen. Die richtige Ausleuchtung von Museen verlangt vom Lichttechniker ein hohes Ma an Einfhlungsvermgen. Fensterdamen in Hamburg, so nannte der Fotograf Timm Rautert seine Fotoserie ber Licht und Mode. Fr ein Tonstudio in Berlin planten wir eine funktionelle und mobile Beleuchtung. Licht im Raubtierhaus: eine ungewhnliche, aber reizvolle Aufgabe. Erschienen Dezember 1977

Seit in grauer Vorzeit der Blitz einen vertrockneten Baum entzndete und dem Menschen damit das Feuer schenkte, hat dieses Phnomen der Urgewalt ihn nicht mehr losgelassen. Das Feuer hat sein Leben so grundlegend verndert wie kaum eine Entwicklungsphase vorher oder nachher. Es versetzte ihn pltzlich in die Lage, seine Ernhrungsweise umzustellen, und es spendete gleichzeitig Licht und Wrme in der kalten und dunklen Jahreszeit. Wobei dem Faktor Licht vermutlich eine groe Bedeutung zukam. Es machte zwar nicht die Nacht zum Tage, gab ihm aber die Mglichkeit, nachts berhaupt etwas sehen zu knnen. Da er schon bald nach neuen Anwendungsbereichen suchte, ist nur natrlich, und so entstanden neben der offenen Feuerstelle zunchst Kienspan und Fackel als zustzliche Lichtquellen. Von hier ber die Ollampe bis zur Wachskerze war noch ein weiter Weg. Das Bild einer Familie, die sich am Abend um eine Kerze versammelt, mutet uns heute zwar idyllisch und gemtlich an, lt aber gleichzeitig auch Assoziationen anderer Art in uns aufkommen. Die Spuk- und Geistergeschichten unse-

Technische Leuchten im Wohnbereich

stand, bis auf wenige Ausnahmen, den Dingen vorerst reserviert gegenber. Ihm schienen die neuen Lichtmaschinen in der Wohnung unvorstellbar zu sein. Da man Gemldegalerien, Boutiquen oder Hotels mit Strahlern oder aus Lchern in der Decke sprich Downlights gut und wirkungsvoll beleuchtete, war ja noch einzusehen. Da aber in den eigenen vier Wnden das Hochzeitsgeschenk von Tante Emma, der Kronleuchter, durch Strahler an Stromschienen ersetzt werden sollte, war denn doch ein wenig utopisch. Das Hauptproblem fr fast alle Verbraucher besteht darin, da man sich Lichtwirkungen so schwer vorstellen kann

Mehrzahl fand den Leuchtenkauf zu schwierig und das Leuchtenangebot zu umfangreich. Was wir brauchen, sind nicht noch mehr Leuchten, sondern besseres Licht. Wir brauchen genau auf Funktion berechnete und gestaltete Leuchten und Leuchtensysteme, um die Probleme im privaten Bereich zu lsen. Da diese Leuchten anders aussehen als die Kerzenhalter unserer Ahnen, ist zu erwarten. So wenig wie ein Radiogert einem Musikinstrument gleichen kann, so wenig kann eine technische Leuchte, die eine bestimmte Funktion zu erfllen hat, einem Kerzenleuchter gleichen. Wenn diese einfache Erkenntnis Allgemeingut geworden ist, dann

Raumarchitekturzu integrieren. ERCO hat von Anfang an, neben der Technik, dem Bereich des Produktdesigns die grte Aufmerksamkeit geschenkt. Die intensive Auseinandersetzung mit der Produktgestaltung hat uns internationale Anerkennung von Fachleuten und zahlreiche Design-Preise gebracht, sie besttigen die Richtigkeit des eingeschlagenen Weges. Eine Reihe unserer Produkte zhlt heute schon zu den Klassikern. Wir sind davon berzeugt, da die technische Leuchte salonfhig wird, einfach deshalb, weil der Fortschritt sich nicht aufhalten lt.

rer Vorfahren mgen hier ihren Ursprung genommen haben. Die Angst vor dem Dunkel, und damit vor dem Unbekannten, war wohl stndig vorhanden und wurde als Bedrohung empfunden. Erst 1 825 trat mit der Erfindung des Gaslichtes eine entscheidende Wende ein. Da es dann noch einmal gut 50 Jahre dauerte, bis Edison 1879 seine elektrische Glhlampe mit Kohlefaden vorstellen konnte, ist in unserer schnellebigen Zeit kaum zu fassen. Das elektrische Licht hat uns von der Dunkelheit befreit. Kerzen sind nur noch dazu da, um festliche Stunden gemtvoller zu gestalten, Geburtstage zu verschnern oder den festlich gedeckten

Tisch noch feierlicher zu machen. Eine Funktion, die darber hinausgeht, haben sie lediglich bei einem Stromausfall, und der ist zum Glck sehr selten. Leider wird das elektrische Licht in der Wohnung hufig noch so genutzt, als gelte es, eine Kerze vor Zugluft zu bewahren. Man umhllt die Lampe mit einem Schirm, stellt die Fassungen auf kleine Tellerchen, die frher einmal die Aufgabe hatten, das tropfende Kerzenwachs aufzufangen. Diese nostalgischen Reminiszenzen haben ber Jahrzehnte verhindert, da die Mglichkeiten der Lichtgestaltung sich entfalten konnten. Erst in den letzten Jahren zeichnet sich der Wandel zu einem vernnftigen Lichtbewutsein ab. Durch die Entwicklung von Lichtsystemen, von Downlights und Strahlerprogrammen wurden die Voraussetzungen dafr geschaffen. Die Computertechnologie hat die Herstellung von besseren Reflektoren ermglicht. So bekannte Designer wie Roger Tallon, Frankreich, Ettore Sottsass, Italien, Terence Conran, England, und Dieter Witte, Deutschland, haben im Auftrag von ERCO die Form der Leuchte und die Funktion des Lichtes in das rich-

tige Verhltnis gebracht. Zunchst nutzten Architekten, Innenarchitekten und Planungsingenieure die Mglichkeiten, die ihnen das Medium Licht pltzlich bot. Der Verbraucher

und die faszinierenden Mglichkeiten des Lichtes nicht kennt. So wird immer wieder der Fehler gemacht, da man Beleuchtungskrper wie Mbelstcke kauft und hinterher enttuscht ist, wenn sie die Erwartungen nicht erfllen. Einfach deshalb, weil man sich ber Wirkung und Funktion einer Leuchte nicht im klaren ist. Bei einer Marktbefragung vor einigen Jahren waren ber 80 % der Befragten mit ihrer Beleuchtung nicht zufrieden. Eine Zahl, die nicht weiter berrascht, wenn man bedenkt, wie schlecht noch viele Endverbraucher informiert sind. Das Ergebnis einer Untersuchung, die vor kurzem durchgefhrt wurde, ist nicht weniger bedenklich. Die

wird man in der Zukunft nur noch Licht fr bestimmte Bereiche und Anwendungen kaufen. Selbstverstndlich mssen technische Leuchten eine hervorragende Designqualitt haben, um sich in die

Japan: Licht ohne Sehkomfort

Aufmerksamkeit schenkt. Freistrahlende Leuchtstofflampen und Glhlampen werden breit eingesetzt und fhren zu einem blendenden und gleienden Licht, das eine billige Atmosphre erzeugt, wie wir sie aus Cash-and-CarryMrkten kennen. Da darunter das Image der angebotenen Ware leidet, wird inzwischen auch von den groen Warenhusern wie WAKO, TAKASHIMAYA oder MITSUKOSHI erkannt, und man fngt jetzt an, durch gerichtetes Licht gezielt die Warenprsentation zu verbessern. Die hier gezeigten Aufnahmen vermitteln einen Eindruck ber die eingeschlagene Richtung. Es fllt auf, da das Niveau

der Schaufensterdekoration zum Teil sehr hoch ist. Eine Reihe dieser Dekorationen ist auch bei uns durch Verffentlichungen in Fachzeitschriften bekanntgeworden. Auch die riesigen Einkaufszentren von Tokio sind fr einen Europer interessant und faszinierend zugleich. Stundenlang kann der Kufer durch ein Labyrinth von Stockwerken, Gngen und Hallen laufen. Rolltreppen befrdern ihn in die unterirdischen Kauflandschaften. Er hat das Gefhl, durch endlose Marktstraen zu wandern. Zahllose Verkuferinnen und Verkufer, in weien oder farbigen Verkaufskitteln, offerieren links und rechts der Straen die unbersehbare

Wie alle westlichen Wirtschaftsnationen, so hat auch Japan nach dem zweiten Weltkrieg in einem gewaltigen Wiederaufbau das Land hochgearbeitet. Da dabei aus dem Land der Kirschblte, der Teezeremonie, der Grten und der Stille ein effizientes, hochindustrialisiertes, mit Umweltproblemen belastetes Monster wurde, scheint unbersehbar. Doch ist die Wirtschaft, wie das alte Japan auch, nur ein Teil des Ganzen. hnlich wie bei uns werden jetzt Strmungen sichtbar, die eine Rckbesinnung auf die alten kulturellen Werte darstellen, und besonders junge Leute setzen sich immer strker mit den klassischen Begriffen auseinander, indem sie versuchen, zu einer Synthese zwischen den Erfordernissen eines modernen Wirtschaftssystems und dem japanischen Harmonieverstndnis zu kommen. Natrlich ist davon noch wenig zu sehen, Resultate sind nur hier und da sichtbar, zum Beispiel in der Architektur, aber die Strmung entwickelt sich. 11 Millionen Einwohner Tokios kaufen tglich ein, gehen in Restaurants, arbeiten und amsieren sich. Allein 30 000 Restaurants, Bars und Coffee-Shops stehen zur Verfgung. Riesige Warenhuser, deren Warensortimente weit unsere westlichen Vorstellungen betreffen, bieten ihre Dienste an, und ungezhlte Einzelhandelsgeschfte stellen die Versorgung der Bevlkerung sicher. Die Beleuchtung dieser Lden unterscheidet sich zum Teil erheblich von der Beleuchtung, wie wir sie einsetzen. Zunchst einmal fllt auf, da man dem Problem der Blendung fast gar keine

Warenflle und den berflu einer hochentwickelten Konsumgesellschaft. Dabei fllt auf, da europische Waren, und ganz besonders hochwertige Markenartikel, beim japanischen Kufer auerordentlich gefragt sind. Der staunende Europer hat den Eindruck, da es keinen Mangel an Bedienungspersonal gibt. Die sprichwrtliche Hflichkeit und Beflissenheit sind geradezu Balsam fr eine europische Kuferseele, die solche Dinge kaum noch kennt. So verwundert es eigentlich auch nicht, da bei einem solchen Quantitts- und Qualittsangebot auch die Preise ganz schn gesalzen sind. Japan ist teuer, und Tokio ist die teuerste Stadt der Welt. Aber die Japaner sind stolz darauf, sich Teures leisten und Teures schenken zu knnen.

In den Bereichen der generellen Architekturbeleuchtung, zum Beispiel in Verwaltungen, Schulen oder ffentlichen Bauten, liegt die Qualitt der Beleuchtungsanlagen deutlich unter unseren Standards. Zwar sind die Beleuchtungsstrken noch in etwa hnlich, aber der Sehkomfort der Anlagen ist sehr schlecht. Das billigste Material wird zur Beleuchtung genommen, und Fragen wie Blendungsbegrenzung, DarklightTechnik, Reflektionsblendung werden gar nicht erst diskutiert, geschweige denn bercksichtigt. Nach Angaben eines japanischen Leuchtenherstellers werden nur etwa 0,8 % der Bausumme fr die Beleuchtung von Verwaltungen ausgegeben, die zur Topklasse zhlen. Bei uns kann man etwa das Doppelte veranschlagen. Somit prsentieren auch die japanischen Verwaltungsbauten einen Qualittsstandard in der Beleuchtung, der etwa 15 Jahre hinter dem deutschen Niveau liegt. Auf dem Gebiet der Hotelbeleuchtung auf der anderen Seite ist man international ebenbrtig, zum Teil sogar fhrend. Hier sprt man die hohe Gastlichkeit und den enormen Service der Japaner in allen Details, also auch in der Beleuchtung. Alles in allem lt sich sagen, da die Japaner in raschen Schritten den Anschlu an die westliche Leuchtentechnik gewinnen und vielleicht sogar eines Tages, wie auf so vielen Gebieten vorher, die Trends bestimmen werden. Anfnge in solch eine Richtung sind zu erkennen, und wir konnten bei unseren

Das Land ist knapp ein Drittel grer als die Bundesrepublik, aber nur 30 % der Flche eignen sich fr die Besiedelung. Auf diesem Raum leben fast doppelt so viele Menschen wie in Deutschland. Trotz der totalen Ubervlkerung des sdlichen Teiles zhlt Japan zu den gesndesten Lndern der Welt. Vom Meer umgeben und von riesigen Waldflchen bedeckt, hat das Land keine groen Klimaschwankungen zu verzeichnen. Entsprechend ausgeglichen ist auch das Wesen des japanischen Menschen. Mit den Problemen der Umweltverschmutzung mute sich Japan ebenso auseinandersetzen wie alle anderen Industrienationen auch. Denn Wiederauf-

bau und wirtschaftliches Wachstum hatten zunchst einmal Vorrang. So konnte es nicht ausbleiben, da man mit der natrlichen Umwelt teilweise recht leichtsinnig umgegangen ist. Eine Zeitlang waren Skandale der Umweltverschmutzung an der Tagesordnung. Die Gefahr wurde jedoch erkannt und, wie es scheint, auch gebannt. Die Unternehmen muten bis zu 25 % ihrer Investitionen fr Schutzmanahmen ausgeben. Das waren in der Tat harte Auflagen, die sich aber offensichtlich gelohnt haben.

Gesprchen feststellen, da man sich ber den Unterschied und den Abstand zu den westlichen Kollegen durchaus im klaren ist. Natrlich ist noch ein weiter Weg, besonders auf dem Gebiet der Anwendungstechnik, zurckzulegen. Das Bewutsein fr die Probleme der Lichttechnik entwickelt sich nicht ber Nacht wie wir aus eigener Erfahrung wissen. Das vielbeschworene Lichtbewutsein ist von einem Erziehungsproze, der Jahre dauert, abhngig und kann nur durch eine konstante Arbeit entstehen.

Fr den an Architektur interessierten Beobachter stellt sich die Frage, ob gewisse Wesenszge aus der Vergangenheit von den zeitgenssischen japanischen Architekten beibehalten, weiterentwikkelt oder vernachlssigt worden sind. Die Geschichte der japanischen Baukunst unterscheidet sich erheblich von der des Westens. In Japan haben sich keine groen stilistischen Wandlungen vollzogen, keine heftigen Brche in der Entwicklung und keine pltzlichen Renaissance-Bewegungen. Es hat im Laufe der Jahrhunderte zwei deutlich zu unterscheidende Konstruktionsarten gegeben. Eine davon wird durch die Tempel verkrpert, die aus wuchtigen Holzstm-

Heute knnen die Menschen an den Wochenenden wieder in einer intakten Natur ihren Hobbys nachgehen. Sie knnen, je nach Neigung und Vergngen, angeln, golfen oder zu einem der zahlreichen Wasserflle wandern. Die Abbildung zeigt den bekannten Drachenkopf-Wasserfall im Nationalpark Nikko, 80 km von Tokio entfernt.

men erbaut wurden. Die andere ist durch das Teehaus mit seinen zerbrechlich wirkenden Wnden und leise verschiebbaren Tren vertreten. Diese beiden Wesenszge japanischer Architektur , das Kraftvolle und das Zerbrechliche, haben in den lndlichen Gegenden berwiegend fortbestehen knnen. In den hektisch gewachsenen Grostdten hingegen ist zunchst ein Mischmasch aus traditioneller, und aus nachempfundener westlicher Bauweise entstanden. Daneben entwickelte sich aber ein selbstndiger, anspruchsvoller und modernerArchitekturstil, der fr den Westen wiederum vorbildlich und befruchtend sein kann. Japanische Toparchitekten, hier sei stellvertretend nur Kenzo Tange erwhnt, haben in den letzten Jahren avantgardistische Bauten geschaffen. Sie verarbeiten moderne Baustoffe wie Beton, Stahl und Glas ebenso, wie den roten Backstein. Seit es den Konstrukteuren gelungen ist, durch neue Baumethoden der stndig drohenden Erdbebengefahr Herr zu werden, sind die Stdtebilder Japans mehr und mehr durch Hochhuser geprgt.

Bodenbelag und Beleuchtung

Wie wirkt sich die Farbe des Bodenbelages auf die Beleuchtung aus? Theoretisch ist klar, da sich die Beleuchtung aus einem direkten und einem indirekten Anteil zusammensetzt. Der direkte Anteil kommt ohne Beeinflussung durch die Farben im Raum auf die zu beleuchtende Flche. Der indirekte Anteil gelangt erst nach mindestens einer Reflexion an einer Raumbegrenzungsflche oder an einem Gegenstand im Raum auf die zu beleuchtende Flche. Somit wird dieser indirekte Anteil hinsichtlich Intensitt und Farbe von den reflektierenden Flchen beeinflut. Um die Antwort der Theorie fr die Praxis zu verdeutlichen, haben wir den Modellraum (siehe Licht-

bericht 2, Seite 12 + 13) mit sieben unterschiedlichen Bden unter sonst gleichen Bedingungen fotografiert. Die Bildreihe zeigt ganz klar, da bei dunklen Bodenfarben die Beleuchtung ungleichmiger wird als bei hellen und da Decke und Wnde teilweise die Bodenfarbe annehmen. Die grere Ungleichmigkeit kommt durch Verringerung des Indirektanteils zustande, der bei hellen Bden (Reflexionsgrad ab 0,30) mehr als zehn Prozent der Gesamt-Beleuchtungsstrke ausmacht. Anders ausgedrckt: Dunkle Bden kosten zehn Prozent Beleuchtngsstrke oder zehn Prozent mehr Aufwand an Energie fr gleiche Beleuchtungsstrke. Abgesehen

vom Bodenbelag herrschten bei allen Aufnahmen gleichbleibend folgende Bedingungen: Reflexionsgrad der Decke: 0,80. Reflexionsgrad der Wnde: 0,50. Beleuchtung durch vier Downlights 8701 mit silber-eloxiertem DarklightReflektor, bestckt mit A-Lampen, 150 Watt, innenmattiert.

1 Reflexionsgrad des Bodens: 0,80. hnlich RAL9O10(Reinwei). Decke sehr gut aufgehellt. Wnde sehr ausgeglichen beleuchtet.

5 Reflexionsgrad des Bodens: 0,1 7. hnlich RAL 3000 (Feuerrot). Decke stark verfrbt. Wnde stark ungleichmig beleuchtet, verfrbt.

2 Reflexionsgrad des Bodens: 0,75. hnlich RAL 1015 (Hellelfenbein). Decke sehr gut aufgehellt. Wnde ausgeglichen beleuchtet.

6 Reflexionsgrad des Bodens: 0,10. hnlich RAL 8015 (Kastanienbraun). Decke kaum aufgehellt, stark verfrbt. Wnde sehr ungleichmig beleuchtet, verfrbt.

3 Reflexionsgrad des Bodens: 0,40. hnlich RAL 7035 (Lichtgrau). Decke gut aufgehellt. Wnde leicht ungleichmig beleuchtet.

7 Reflexionsgrad des Bodens: 0,02. hnlich RAL 9005 (Tiefschwarz). Decke dunkel; Boden ungleichmig, Wnde sehr ungleichmig beleuchtet.

4 Reflexionsgrad des Bodens: 0,25. hnlich RAL 1011 (Braunbeige). Decke mig aufgehellt, verfrbt. Wnde ungleichmig beleuchtet, verfrbt.

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Das Kasseler Kulturspektakel

Umstritten war sie eigentlich schon seit 1955, und daran hat sich offenbar nichts gendert. Die documenta 6 sorgte auch in diesem Jahr wieder fr ausreichenden Gesprchsstoff. Merkwrdigerweise wurden die Menschen auf dieser documenta am strksten von Veranstaltungen gefesselt, die den statischen Gattungsbegriff sprengten, die nicht den Formsinn, sondern unsere Erlebnisbereitschaft ansprachen. Es war kein Zufall, da etliche der Attraktionen nicht mehr in geschlossenen Rumen, sondern unter freiem Himmel stattgefunden haben. Dazu gehrte nicht zuletzt das LaserEnvironment des Kommunikationsdesig-

ners Horst H. Baumann aus Dsseldorf. Die Zukunft des Lasers hat eben erst begonnen, wirtschaftlich, aber auch als Kunstelement. Die Laser-Gestaltung auf der documenta war ein Symbol der Zukunftsbejahung. Sie kndete von einem Sieg des Menschen ber die Unzulnglichkeit seiner bisherigen Lichtquellen. Immer bestand das Licht aus einer Vielzahl von Farben und damit verschiedener Wellen. Immer nahm es bei zunehmender Entfernung von der Lichtquelle an Intensitt rasch ab. Das verminderte seine Nutzung als Arbeitsmittel, denn Licht kann ja viel mehr als leuchten. Der Laser, Licht in seiner reinsten Form, erffnet ungeahnte Mglichkeiten.

In der Medizin, in der Materialbearbeitung, in der Satellitendistanzmessung, in der Metechnik und in der Diagnostik ist er heute schon zu finden. Einem Laserstrahl lassen sich Informationen aufmodulieren, das knnte im Zusammenhang mit Kabelfernsehen, Bildtelefon, elektronischer Zeitung und Datenbank interessant werden. ERCO untersttzte das Laser-Environment auf der documenta 6 deshalb, weil ERCO in erster Linie Licht verkauft.

Das Einrichten der erforderlichen Gerte fr das Laser-Experiment verlangte uerste Przision. Horst H. Baumann berwachte persnlich den Einsatz.

Die Reflexion des roten Laserstrahls in dem ruhigen Wasserspiegel eines Seitenkanals erzeugte ungewhnlich reizvolle und unvergeliche Perspektiven.

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Kunst im Licht

Fensterdamen in Hamburg

Schaufenster sind das Hauptwerbemittel des Einzelhandels und dienen dazu, den Leistungsbereich und die Ware in ansprechender, auf den Konsumenten abgestimmter Form zu zeigen. Die Gestaltung der Schaufenster ist in den letzten Jahrzehnten nach sthetischen und psychologischen Gesichtspunkten entwickelt worden. Die Wirkung des Schaufensters beruht auf Gre, Lage, Blickfang, Warengruppierung und Beleuchtung. (Brockhaus, Band 16)

Die Kunst lebt vom Licht. Nicht nur die Kunst, natrlich nicht, aber sie in ganz besonderem Mae. Die Beleuchtung von Kunstwerken gehrt nach wie vor zu den schwierigen Aufgaben der Lichttechnik. Kaum ein Thema kann so kontrovers behandelt werden, wie gerade dieses. Das Hauptproblem bei der Beleuchtung von Museen und Galerien liegt heute weniger auf dem technischen als auf dem konzeptionellen Gebiet. Zur Zeit kristallisieren sich zwei Richtungen heraus, die zwar nebeneinander und gleichberechtigt laufen, beleuchtungstechnisch aber speziell behandelt werden mssen. Das Gemldemuseum vertritt die eine tektur im Regelfall fr die Integration von Sachverhalten gebraucht. Sie ist nicht nur Gehuse, sondern auch vielfach Bhne und Kulisse fr die Sammlung. In diesem Falle mu die Beleuchtung untersttzend eingreifen, darf interpretieren, dramatisieren und Akzente setzen. Spotlights mit engen Lichtkegeln sind die geeigneten technischen Mittel dafr. Fr beide Museumsrichtungen gilt aber der Grundsatz: Je frher sich Architekt, Museumsleitung und Lichtplaner zusammensetzen, desto sicherer ist der Erfolg fr das Gesamtprojekt. Die Sorgfalt der Planung entscheidet, ob das Museum von den Besuchern angenommen und verstanden wird. Richtung, das technische oder das vlkerkundliche Museum die andere. Wenn es darum geht, Gemlde und Graphiken zu beleuchten, dann haben Architektur und Raumgestaltung lediglich als Gehuse zu dienen und hinter das Ausstellungsgut zurckzutreten. Die Beleuchtung darf in solch einem Museum keine Akzente setzen, sie sollte gleichmig, aber nicht zu hell sein. Mit Wandflutern wird man dieser Forderung am ehesten gerecht werden, sie stellen allerdings keineswegs die einzige Lsung dar. Eine umfangreiche Planungsarbeit ist notwendig, um optimale Sehbedingungen zu erreichen. Im technischen Museum wird die Archi-

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Wenn in dieser Reportage von Fensterdamen gesprochen wird, dann mchten wir diesen Begriff nicht miverstanden wissen. Hier handelt es sich keineswegs um Mitglieder des ltesten Gewerbes, sondern um jene wesenlosen Geschpfe, die in Schaufenstern herumstehen und Bekleidung im weitesten Sinne des Wortes demonstrieren. Der Brockhaus hat mit seiner kargen Defini tion ber das Schaufenster im allgemeinen sicher recht. Die Aufnahmeserie, die der Fotograf Timm Rautert in dem Modehaus Thomsen fr uns geschossen hat, zeigt allerdings, da ein hohes Ma an knstlerischem Einfhlungsvermgen notwendig ist, um Mode so mo-

disch und erotisch zu prsentieren. Es ist nun einmal die Aufgabe des Schaufensters, eine Atmosphre zu kreieren, die den Traum vom weiblichen Chic visualisiert. Dazu gengt es nicht allein, die khlen und unnahbaren Fensterdamen, um bei dem Ausdruck zu bleiben, richtig zu gruppieren, es ist genauso wichtig, sie in das richtige Licht zu rkken. Die oft blasierten und berzchteten Gesichter der Schaufensterfiguren knnen durch eine positive Beleuchtung so berhht werden, da sie bei aller Distanz schon wieder anziehend wirken, und darauf kommt es letztlich an. Der Display-Manager von Thomsen, Hans Damen, gehrt zu der internatio-

nalen Elite der Schaufenstergestalter. Schon hufig wurden Fensterfronten von ihm in der Schweizer Fachzeitschrift INSPIRATION verffentlicht. Diese nennt sich im Untertitel auch ZEITSCHRIFT FR VISUELLE FASZINATION. Und visuelle Faszination sollen auch die Dekorationen von Hans Damen und seinem Team vermitteln. Modetrends, Modelinien, Stoffdesigns, Schnitte und das Gefhl fr das Tragbare kommen in seinen Displays zum Ausdruck. Jahrelange Erfahrung ist notwendig, um dieses Ziel zu erreichen. Es ist wie im Theater, man braucht ein dramaturgisches Konzept fr die Schaufenstergestaltung. Dazu gehrt auch das sorg-

fltige Setzen und Ausrichten der Strahler an Stromschienen und der bewute Einsatz von Licht und Schatten, von Hellund Dunkelzonen. Erst dadurch ist der optimale Effekt bei der Warenprsentation zu erreichen. Der Beschauer mu die Mglichkeit haben, sich mit der ausgestellten Ware zu identifizieren. Wie steht es noch im Brockhaus? Schaufenster sind das wichtigste Werbemittel des Einzelhandels. Die Glitzerwelt der Schaufensterfiguren ist sicher ein wesentlicher Teil der Warenprsentation. Das gerichtete Licht spielt in dieser Welt der Mode eine berragende Rolle. Die knstliche Welt der Fensterdamen hat das Publikum schon immer stark in-

teressiert. Erst krzlich verffentlichte Heinz Schubert den meisten als Darsteller von Ekel Alfred besser bekannt im Stern eine vielbeachtete Fotoserie von Schaufensterfiguren. Jahrelang hatte Heinz Schubert Fensterdamen als Hobby fotografiert und zum Schlu eine Dokumentation ber ihre Welt erhalten, die sehenswert ist.

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TM -Spots und Zubehr

Ein Strahlersystem im Studiocharakter fr den kommerziellen Anwender und fr den technisch interessierten Endverbraucher. Das Grundmodell kann durch ein umfangreiches Zubehr so verndert werden, da es die Beleuchtungsprobleme in den unterschiedlichsten Anwendungsbereichen lsen kann. Wir liefern den Strahler einmal mit Adapter fr die 3 -Phasen-Stromschiene und zum enderen mit Einzelarmatur fr die Wand- oder Deckenmontage. Er ist aber auch mit einem Stativ lieferbar und damit erweitert sich der Spielraum dieses Strahlersystems erheblich. 8 Ein Filterhalter ist in erster Linie fr die Aufnahme von Glasfarbfiltern oder Cinemoidfiltern (das sind Kunststoffolien) bestimmt. Er kann aber auch eine Stufenlinse oder ein Sicherheitsglas aufnehmen 3 Die Aufgabe der Rillenblende besteht darin, Reflexe, die an den Rndern einer Leuchte auftreten, weitgehend abzuschwchen oder sogar aufzuheben. Das Innere einer Rillenblende wird immer dunkel erscheinen. 5 Der Blendrasterring mit Kreuzraster wird immer dann eingesetzt, wenn eine mgIiche Blendung durch den Strahler aus technischen Grnden nicht restlos zu verhindern ist, Das Blendraster wird diese Gefahr weitgehend ausschalten.

Das Gehuse ist aus Druckgu gefertigt und wird in den Farben Schwarz oder Wei geliefert. Auf die Fhrungsstbe an den Seiten wird das Zubehr aufgesteckt und festgeschraubt. Eine Skala fr Neigungswinkel erleichtert das genaue Ausrichten ganzer Strahlerbatterien

7 Der Vorsatz mit Reflektor und Streulinse macht aus dem Strahler einen Wandfluter, dessen Funktion darin besteht, Wandflchen gleichmig auszuleuchton. Fr diese Aufgabe werden in der Regel mehrere Wandfluter erforderlich sein.

12 BlendschutzkIappen wurden bisher fast ausschlielich in der Film- und Fernsehtechnik verwendet. Sie haben inzwischen Eingang in die Schaufenster- und Ladenbeleuchtung gefunden. Da sie jetzt auch im Wohnbereich eingesetzt werden, ist darauf zurckzufhren, da die Abschirmung des seitlichen Streulichtes als angenehm empfunden wird.

Das gesamte Zubehr-Angebot umfat folgende Teile: 1. Motorgetriebenes Farbrad 2. Reflektor fr Allgebrauchslampen 3. Rillenblende 4. Parallelraster 5. Kreuzraster 6. Skulpturenvorsatz mit Linse 7. Wandfluter 8. Filterhalter 9. Glasfarbfilter 10. Cinemoid-Farbfilter 11. Stufenlinse 12. Blendschutzklappen Wir liefern auerdem: Konturenstrahler mit Bildmasken fr ekkige Bildausschnitte. Konturenstrahler mit lrisblende fr runde Lichtkegel. Kon turenstrahler fr die Projektion von Diapositiven und Wechselobjektive mit verschiedenen Brennweiten.

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Tonstudio Berlin

Vor rund einem Jahr wurde in Berlin eines der modernsten Tonstudios gebaut. Die relativ seltene Aufgabe, ein solches Studio zu beleuchten, scheint uns interessant genug, darber zu berichten. Gleichzeitig mchten wir ber die Probleme informieren, die eine derartige Aufgabe stellte.

Jedes Jahr kommen ungeheure Mengen von Film- und Fernsehproduktionen nach Deutschland. Der grte Teil kommt aus den USA, eine beachtliche Zahl aber auch aus dem europischen Ausland und aus anderen berseeischen Lndern. Ganze Serien, wie Bonanza, Kojak, Daktari oder Dr. Kimble, brachen ber uns herein, und auch fr die Kinder stellt die Sesamstrae mit Ernie und Bert einen beachtlichen Dauerbrenner. Auf der Filmseite sieht das Bild nicht anders aus. Ein Groteil unserer Kinoprogramme wird durch auslndische Produktionen bestritten, die zunchst einmal in ihrer Muttersprache vorliegen.

men fr alle nur denkbaren Gelegenheiten. Die ganze Einrichtung mutet wie eine Mischung aus Diskothek und Science-fiction an und ist fr Liebhaber der Technik ungeheuer reizvoll. Jedem Hi-FiFan schlgt sicher das Herz hher angesichts der technischen Mglichkeiten, die dieses Studio bietet. Fr das professionelle Fluidum der Rume wurde eine Beleuchtung gewhlt, die auch vom Design dem technischen Image der Anlage entspricht. Viel Wert wurde darauf gelegt, da das Licht den jeweiligen Erfordernissen entspricht bzw. angepat werden kann. So wurden fast ausschlielich Druckgustrahler an Stromschienen eingesetzt, die mit den

Im Gegensatz zu den skandinavischen Lndern, die fast alle Kino- oder Fernsehfilme mit Untertiteln laufen lassen, werden in Deutschland die auslndischen Filme durchweg synchronisiert. Diese Synchronarbeit ist eine der Aufgaben des Tonstudios, ber das wir hier berichten. Umfangreiche technische Installationen sind die Voraussetzungen fr diese Arbeit. Neben Tonbandmaschinen fr Aufzeichnung und Wiedergabe der Synchrontexte stehen Regierume, Projektionsrume und der eigentliche schalldichte Aufnahmeraum mit Sichtverbindung zur Regie. Synchronarbeit beschrnkt sich aber nicht nur auf die Sprache, sie umfat auch Musikaufnah-

Mglichkeiten ihres Zubehrs am ehesten die gestellten Ansprche erfllen. So kann man den Aufnahmeraum wie eine Diskothek beleuchten, um den Musikern bei bestimmten Aufnahmen gleich die richtige Atmosphre zu liefern. Diese Mglichkeit ist deshalb wichtig, um der Gefahr einer gewissen Sterilitt zu begegnen. Gleichzeitig mu der Raum so abgedunkelt werden knnen, da bei der Sprachsynchronisation die Sprecher den Film sehen, aber auch gleichzeitig ihre Manuskripte lesen knnen. Fr Umbauarbeiten im Studio sind wiederum hohe Beleuchtungsstrken notwendig, damit keine technischen Fehler passieren. Im Regieraum sind die Probleme anders gelagert. Zwar mute die Beleuchtungsstrke auch hier variabel sein, damit die Schieberegler bei Tonaufzeichnungen einwandfrei zu erkennen sind. Doch war es vor allem wichtig, da die Sichtverbindung zum Aufnahmeraum nicht beeintrchtigt wurde. Leuchten in Augenhhe schieden von vornherein aus, man whlte auch hier Strahler an Stromschienen. Die gefrchtete Reflexblendung auf der Sichtscheibe lie sich durch sinnvolles

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Einrichten der Strahler leicht vermeiden, so da optimale Sehbedingungen fr die Arbeit entstanden. Fr den Projektionsraum und die Tonbandmaschinen sind die vertikalen Beleuchtungsstrken besonders wichtig, diese lieen sich durch die Strahler leicht erzielen. Nur fr den Filmprojektor wurde noch eine spezielle Lichtquelle installiert, da der komplizierte Transportmechanismus besonders kontrolliert werden sollte. Dieser Teil des Projektors hat schon manchen Amateur zur Verzweiflung gebracht, wenn er einen Filmsalat zu beseitigen versuchte. Die gesamte Beleuchtungsanlage erfllt die Erwartungen, die in sie gesetzt wurden. Uber die Synthese von Lichtqualitt, Lichtfunktion, Leuchtendesign und Architektur ist man besonders glcklich. hnlich gelagerte Probleme wird man auf vielen anderen Gebieten finden. Wenn man frh genug an ihre Lsung denkt, dann lassen sich immer vernnftige Antworten auf die gestellten Fragen finden. Das rechtzeitige Zusammenspiel zwischen Architekten, Bauherren und Planungsingenieuren ist eine wichtige Voraussetzung hierfr.

Licht im Raubtierhaus

Bei unserem letzten Besuch in Berlin wurden wir durch einen Hinweis auf eine ungewhnliche ERCO Leuchteninstallation aufmerksam. Im Raubtierhaus des Berliner Zoos blinzeln Lwen mde und trge die Besucher an, die vor dem Kfig stehen und darauf warten, da etwas Aufregendes passiert. Aber im Lwenkfig geht es gelassen zu, es scheint sogar so zu sein, da die Lwen umgekehrt ihrerseits auf etwas Abwechslung hoffen. Ob derAngestellte des Zoos, der die Beleuchtung wartet, die gewnschte Abwechslung ist, darf bezweifelt werden. Ob der Fotograf, als er die Aufnahme machte, mehr Interesse erweckte? Die Tiere zeigen sich nicht besonders animiert. Zum Thema Licht lt sich folgendes sagen: da es eigentlich keine besonderen Regeln gibt, nach denen ein Zoo lichttechnisch geplant werden knnte. Da die Tiere empfindlich der Blendung gegenber sind, ist sicher, ausgesprochene Nachttiere drften sogar stark darunter leiden. Besondere Beleuchtungsstrken sind aber im Regelfall nicht ntig, da Tiere ja viel strker als der Mensch andere Sinnesorgane zur Orientierung einsetzen. Geruchssinn und Gehr sind bei den meisten Tierarten besser entwickelt als beim Menschen. Es gengt generell, wenn die Beleuchtungsstrken so ausgelegt sind, da die Besucher des Zoos die Tiere einwandfrei beobachten knnen. Besondere tierartentypische Problemstellungen mssen von den zustndigen Zoologen genannt werden, so da entsprechende Beleuchtungsvorschlge ausgearbeitet werden knnen.

Im Berliner Zoo werden nebenbei bemerkt gar nicht die Tiere beleuchtet, sondern die Besucher. Einmal sollen die Tiere auch sehen, wer da so vor ihren Kfigen steht, zum anderen mssen die Besucher natrlich sehen knnen, wie sie gehen mssen. Zusammenfassend lt sich sagen, da die Beleuchtungsplanung eines Zoos zwar ein seltener Fall, aber trotzdem nicht allzu schwer ist. Die Grundprobleme der Lichttechnik sind immer hnlich, nur die Objekte unterscheiden sich stark und werfen zum Teil schwierige Fragen auf.

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Das Laser-Environment von Horst H. Baumann, auf der documenta 6 in Kassel, sollte keineswegs ein Gegenpol zu dem 1000-m-Loch von Walter de Marias werden, wurde von zahlreichen Besuchern aber als solcher verstanden. Es warauf jeden Fall ein eindrucksvolles Schauspiel, dem sich niemand verschlieen konnte, der dabei war. Die Abbildung vermittelt einen interessanten Ausblick, bei dem die Schnittstelle beider Strahlen fast genau ber dem Inseltempel lag.