Das vernachlssigte

Bass-Fundament
Zur Behandlung der tiefen Frequenzen beim Darbieten, Aufnehmen und
Wiedergeben von Sprache und Musik
Peter K. Burkowitz, Helmut V. Fuchs
Hat sich der Leser dieser Fachzeit
schrift nicht manchmal schon gefragt,
warum sich auf hchstem knstle
rischen Niveau und mit modernster
Technik produzierte Musik-Aufnah
men im Klangergebnis so fundamen
tal unterscheiden knnen? Auch wenn
man einmal den individuellen Darbie
tungsstil von namhaften Ensembles
und Dirigenten und auch die Vorlie
ben und Verkaufsabsichten von Pro
duzenten, Agenturen und Sponsoren,
die sich leider nicht selten auch gegen
besseres Wissen der Musiker und Ton
meister durchsetzen, bercksichtigt,
sind doch oft gravierende, aber ei
gentlich unntige Qualittsunterschie
de festzustellen.
Man sollte sich deshalb einfach ein
mal nur den Spektralbereich unter
125 Hz ganz aufmerksam separat
hrbar machen: Werden hier die
Konturen der tiefen Stimmen ebenso
unverflscht und deutlich wiederge
geben wie die Konturen der hheren
Lagen und Formanten? Oder wird nur
ein konturloses Wabern, Wummern
und Drhnen wahrgenommen, das
kaum die daran beteiligten Stimmen
richtig zu erkennen und zu verfolgen
gestaHet? Das kann natrlich an un
zureichender Aufnahme- und/ oder
Wiedergabetechnik liegen. Mindes
tens ebenso hufig liegt die Ursache
fr den Tiefen-Mulm aber in der Auf
nahmeumgebung im weitesten Sinne!
Selbst wenn man - unter anderem
durch eine Vielzahl von Mikrofon
positionen - einen starken negativen
Raumeinfluss zumindest fr die hohen
Frequenzanteile eliminieren konnte,
bleibt der "Klang-Sumpf" bei den tie
fen allzu oft unverbessert. Dieser Bei
trag mchte auf dieses lange bekann
te, aber noch strflich vernachlssigte
Problem gezielt aufmerksam machen
und einen praktikablen Weg zu sei
ner Lsung aufzeigen, der sich gleich
in mehrfacher Hinsicht bezahlt macht.

Zur Vorgeschichte
"t--+-+t+tt+lt---1H+t++H+-+-H-H-+It--H--H+H+I
herkmmlichen
Nach
Vorstellungen liegt der
+++-+f..-!4! 1--+-+t+tt+t
--1H+t++H+t-H+++H+I
Musikdarbietung
wichtigste Frequenzbe
I
I
reich von Sprache und
Musik etwa zwischen
125 und 4000 Hz.
' t-+-+tYH'!tl---1f-::;l-..f'F++Ht--t--H-H--H+-H--H+H+I
Bei ihrer Darbietung in
t-+-+++H:!!+-""
_...
... -H
+
...- +t1
+tt--H-++++H---+-H-t+f-l+l-t4++t+tt---1H+t++Ht--+-H-++-H+-H+t+H+I
mittleren und greren
t--+o.
Rumern werden noch
hhere Frequenzanteile
,
meistens schon durch die
Vlnm3
natrliche Absorption bei
1,8
+ffill-++++++++1--+++l+fllj
1,6
der
Schallausbreitung
#1111-++++tl#t--++t-lt#l
in Luft gedmpft, ohne
t--hltf-li +t+t+mi---4-++
H-lffl
.i
dass man dadurch eine
,
+-+++++
+++!++
.j ii-H
+ilJff1.c.
/
-:J>+t- #ll
t--i-<d--'-lf

wesentliche Einbue an
tlll:!.+t+++mi---+
-+-'l"'"'*l
- ++tl#t--++t-lt#l
Klangqualitt feststellt.
lt#l
l11++
#11111
l#t- +t++
Trotzdem haben Herstel
ler und Anwender elekt
ro-akustischer Wandler,
Abb. 1: Oben: Sollwert der bei 500 und 1 000 Hz gemittelbertragungsein richtun
ten Nachhallzeit fr Sprache und Musik in Abhngigkeit vom
gen und Speicher in den
Raumvolumen. Unten: Frequenzabhngiger Toleranzbereich der
vergangenen 50 Jahren
Nachhallzeit bezogen auf Tsoll fr Sprache (links) bzw. Musik
groe
Anstrengungen
{rechts) nach {3]
unternommen und viel

erreicht, um auch die 6- und ?-gestri

die fr die Sprachverstndlichkeit
chenen Oktaven noch unverflscht
wichtigen Frequenzanteile seien
aufzeichnen, bertragen und zu Ge
nicht im Vokal- und Grundton-,
hr bringen zu knnen, auch wenn
sondern im Konsonantenbereich
die Ohren nur sehr weniger Menschen
(vor allem oberhalb 1 000 Hz) zu
diese Erweiterung zu den hchsten T
hren,

nen berhaupt wahrzunehmen und zu

unter 1 25 Hz besen Berech
wrdigen im Stande sind.
nungen u.a. wegen zu geringer
Bei der Behandlung der Raumakus
Modendichte "nur geringe Aussa
tik kleiner bis mittelgroer Rume
gekraft",

zum Beispiel nach DIN 1 8041 spielt

bei tieferen Frequenzen seien fr
dagegen - aus guten Grnden - der
die gebruchlichen Baumateriali
Frequenzbereich oberhalb 8000
en "kaum Absorptionsgrade be
Hz praktisch berhaupt keine, ber
kannt",
4000 Hz nur eine untergeordnete
Rolle. Fr Sprachnutzungen meint kann man z.B. bei einem Initiator der
Neuauflage dieser Baunorm nachle
man aber allgemein, auch Frequen
zen unterhalb 250 Hz vernachlssi
sen [1], die nicht erst seit der Verf
gen und unter 125 ganz auer Acht
fentlichung in 2004 mit ihren Anfor
derungen, die zumeist aus Literatur
lassen zu drfen, obgleich sensible
Menschen diesen Bereich i. A. noch der 60er-Jahren herrhren, einige
sehr gut wahrnehmen knnen. Einige Diskussionen hervorgerufen hat [2]. ln
der Begrndungen fr diese Nachls
der DIN 18041 wird zwar das Tole
ranzband fr die Frequenzcharakterissigkeit,
."

1,6

''

1,2

1,2

0,6

0,8

0,6

0.6

OA

o.
0.2

0,2

50

100

1000
Frequenz ln Hz

10000

50

100

Frequenz ln Hz

1000

10000

35

tik der Nachhallzeit fr Sprache und

Musik bis 63 Hz herunter spezifiziert
(siehe Abb. 1 ).
Tatschlich meinen aber manche
Akustiker, die Nachhallzeit unter 125
Hz kaum messen zu knnen oder gar
beurteilen zu mssen.
Dabei konnte in mittlerweile zahllo
sen Neubau- und Sanierungsvorha
ben die groe Bedeutung der Oktave
zwischen 63 und 125 Hz (entspre
chend etwa dem groen C bis H der
Notenschrift) in Kommunikationsru
men fr Sprache und Musik demons
triert werden. Ausgehend von den
raumakustischen Anforderungen in
Tonstudios wurden frhzeitig Raum
sparende und breitbandig wirksa
me Tiefen-Schlucker entwickelt [4]
und praktikable Konzepte gegen
das sehr unangenehme Drhnen der
Rume bei ihren Eigenfrequenzen
(bei Abmessungen von 10 m z.B.
oberhalb etwa 32 Hz) propagiert
[5]. Inzwischen konnte auch bereits
nachgewiesen werden, dass eine
nachhaltige Bedmpfung des Fre
quenzbereiches unter 125 Hz nicht
nur die Aufnahme- und Bearbeitungs
bedingungen fr Tonmeister und -in
genieure verbessert: Wenn man dem
Raum hier die Mglichkeit nimmt, mit
den in ihm erzeugten Schallwellen
zu interferieren, kann man darber
hinaus auch

die akustische Klarheit und Trans

parenz des Dargebotenen wohltu
end erhhen,
das gegenseitige Hren und Ver
stehen erheblich erleichtern,
den unbewussten Zwang zum lau
ter als eigentlich erwnscht und
notwendig Sprechen oder Musi
zieren abbauen.

Wenn man nmlich durch geeignete

raumakustische Manahmen verhin
dert, dass die Nachhallzeit, wie es
die Norm geradezu nahe legt, zwi
schen 125 und 63 Hz gern bis auf
das Doppelte ihres Sollwertes bei den
mittleren Frequenzen ansteigen kann,
erreicht man eine Minderung der Ex
positionspegel von Musikern in ihren
Orchestergrben, Proben-, Unterrichts
und berumen um ca. 10 dB(A) [6].
in Bro-, Dienstleistungs- und Caii-Cen
tern, fr die DIN 18041 eigentlich
gar keine Sollwerte der Nachhallzeit
meint vorschreiben zu sollen, knnen
geistig hart arbeitende Menschen auf
diese Weise sogar um mehr als 20
dB(A) entlastet werden [7].

36

Der neue Ansatz

Nach Abb. 1 unten rechts knnte man
innerhalb der Toleranzflche eine von
den hchsten zu den tiefsten Frequen
zen monoton ansteigende Nachhall
zeit, wie sie in so vielen historischen
und modernen Darbietungs- und Ver
sammlungsrumen anzutreffen ist, fr
Musik geradezu als erstrebenswert,
mindestens aber fr normgerecht hal
ten. in [8- 1 0] wird dagegen - im
krassen Widerspruch zu den verbrei
teten Lehrmeinungen, Baunormen und
Richtlinien - fr die Darbietung und
Aufnahme von Musik und Sprache
auch aus klangsthetischen Grnden
eine Absenkung der Nachhallzeit
von den mittleren zu den tiefen Fre
quenzen hin propagiert. Denn tiefe
Frequenzanteile werden von allen
Klangerzeugern ziemlich ungerichtet
abgestrahlt. Ihre Schallwellen soll
ten eigentlich die Ohren der Hrer
bzw. die Mikrofone mit ebenso un
verflschter Kontur erreichen, wie es
fr die strker gerichtet abgestrahlten
Melodietonlagen und Formanten an
gestrebt wird. Tatschlich interferieren
aber - selbst bei gleichmiger Ab
sorption aller reflektierenden Flchen
- die tieferen Anteile auf destruktive
Art und Weise viel strker als die
hohen mit den nchsten Rckwrfen
benachbarter Wnde. Wenn der wei
tere Raum aber die Tiefen auch noch
strker als die Hhen nachhallen lsst,
entsteht so eine eigenartige, die Tiefen
unnatrlich betonende " Raumfllung"
- ein Phnomen, das von raumakusti
schen Theorien bislang noch zu wenig
bercksichtigt wird. Durch die des
halb oft anzutreffende zu den Tiefen
ansteigende Nachhallzeit bildet sich
hier unvermeidbar ein konturlos wa
bernder Klangsumpf, aber kein festes
Bass-Fundament mit einem markanten
Direktschallanteil, auf welchem die
Hhen ihr komplexes Klangbild auf
bauen knnen.
Fr die Wahrnehmung beim Zuhrer
mag die starke raumbedingte Vermi
schung und Verfrbung der Basslinien
gewohnheitsmig als "Rumlichkeit",
"
"
"Wrme und "Umhlltsein sogar po
sitiv aufgenommen werden. Fr Auf
nahmen, in denen der hrbare Raum
anteil im Gesamtklangbild eine nicht
zu vernachlssigende Rolle spielt, soll
te man dagegen die Nachhall-Charak
teristik nach Mglichkeit so formen,
dass die Intensitt des reflektierten
Schalls bei einem mittleren Mikrofon
Abstand zu den Quellen wenigstens
etwa frequenzneutral wahrgenommen

wird. Nur so kann man, z.B. bei ei

ner stereophonen Aufnahme, auch zu
einer deutlichen Lokalisierung aller
Quellen in einem greren Ensemble
von einer angemessen weit entfernten
Mikrofonposition aus kommen, die
bei der spteren Wiedergabe die ge
wnschte Fokussierung der Quellorte
auch tieferer Tonlagen erleichtert.
Manche Solisten meinen zwar, vom
sonoren Nachhall des Raumes fr
ihre Stimme irgendwie profitieren zu
knnen. Aber alle Kompositionen mit
vielschichtiger Stimmfhrung und gro
er instrumentaler Besetzung werden
eindeutig besser durchhrbar und von
den Musikern deshalb leichter zum
Klingen gebracht, wenn man dem
Raum keinen groen Einfluss auf die
Halt gebenden Basslinien gestattet. So
kann auch der im Melodieton-Bereich
wichtige Nachhall bei hheren Fre
quenzen fr das gesamte Klangerleb
nis viel besser zur Geltung kommen.
Das Bass-Fundament als Klang-Basis
Seit ca. 15 Jahren wirbt der erste Au
tor, zusammen mit seinem damaligen
Team am Fraunhofer IBP, fr mehr Auf
merksamkeit und bessere Materialien
zur Behandlung der tiefen Frequenzen
in der Raumakustik, siehe zum Beispiel
[4]. Inzwischen konnte in zahlreichen
Sanierungs- und Neubauvorhaben de
monstriert werden, wie sich zum Bei
spiel die Arbeitsbedingungen und -er
gebnisse von Musikern beim Proben,
Darbieten und Aufnehmen durch eine
optimale Gestaltung des Nachhalls
im Raum grundlegend verbessern las
sen, siehe zum Beispiel [11, Abschn.
11.6.5]. Der zweite Autor, der wohl
an die 70 Jahre Erfahrungen aus
Hreindrcken und Musik-Aufzeich
nungen mit unterschiedlichsten Tech
niken gewinnen konnte, ist der festen
Meinung, dass der Frequenzbereich
von 16 bis 250 Hz eine ganz eigen
stndige Bedeutung fr den gesam
ten Klang-Kosmos hat (wohl wissend,
dass von 63 Hz abwrts die korrekte
Reproduktion progressiv schwieriger
wird). in diesen vier Oktaven manifes
tiert sich das Fundament aller zusam
mengesetzten Klnge, auch die zum
Klangerlebnis wesentlich beitragen
den Einschwingvorgnge und Neben
gerusche der Musikinstrumente und
Gesangsstimmen.
Schon die Naturklnge (z.B. Gewitter,
Sturm, Hagel, Wasserfall und Mee
resbrandung) enthalten ja - fr den
nicht besonders aufmerksamen Hrer
meist unbemerkt - Schallanteile, die

chen, aber fr das typische "Kolorit"

der jeweiligen Schallquelle und den
Eindruck ihrer krperhaften "Gewich
tigkeit" sehr wesentlichen Anteile so
gar bis in den Infraschall-Bereich hinunter.
16
ln Abb. 3 ist zum
...,._
Hrberolth ------1
60
16
16kl
Beispiel
die zeitli
dB
:------ Musik---- 1
8
che Entwicklung des
Infraschall, :
6
k I : Ullrasthall,
Erschtterungen 1
;;.3 1---- Spracht : 1 Hypersthall
Klangspektrums im
I
I
Fuenz
11
Nahfeld, also ohne
10
1k
I I
10 k
I : 100
100 k
Raumein
starken
- I (Hz)
:
:1 :1100!...-- BauakusOk --..!
l,ISk1
fluss, eines Klaviers
: Raumakustik ------'
dargestellt, wenn auf
4k
:
16l
- Teclln. Ltmbektmpfung diesem
der Ton c'"
Wk

angeschlagen wird.
Abb. 2: Die verschiedenen Frequenzbereiche fr das Hren noch [12]
Auer dem Haupt
60
ton bei 1 047 Hz,
dB
16 Hz ein: Bereits um 40 Hz knnen
der sich beim genauen Hinsehen bzw.
Hinhren erst allmhlich (nach ca. 50
Tne einen satt umhllenden, sonoren
Fundament-Eindruck entfalten, sofern
ms) aus einem ziemlich breitbandigen
der Raum dieses Erlebnis mit seinen
geruschhnlichen Spektrum heraus
Abb. 5: Entwicklung der Klangspektren beim
eigenen Resonanzen nicht bereits im entwickelt, sind noch einige, teils nur Zupfen des Tones h auf einer Violine ohne (oben)
sehr schwach ausgeprgte, Obertne
Ansatz ruiniert. ln einem Interview fr
bzw. mit Vibrato (unten) noch [13]
den "FOCUS" (17/2008) betont der
bei etwa 2094, 3141 und 4188 Hz
zu erkennen. Unterhalb des Haupt
Dirigent M. Jansons das Klangideal
lang anhaltende Klanganteile bis zu
tones werden aber ebenso deutlich
seines groen Lehrmeisters H.v. Kara
sehr tiefen Frequenzen erkennbar, die
jan mit den Worten: " ... spezwar wegen der Empfindlich
ziell die Benutzung der Kon
keit des menschlichen Gehrs
trabsse: Karajan liebte die
schwcher
wahrgenommen
profunde Tiefe. Die Basslinien
werden, die aber in einiger
ms
lie er oft eine Oktave tiefer
Entfernung von der Quelle mit
125
spielen. Das praktiziere ich mit
Reflexionen aus einem hier
vielen Orchestern. "
meist ungedmpften Raum
100
Bei 16 Hz liegt der normaler
stark interferieren und somit
75
weise tiefste notierte Ton, das
den Hreindruck beim Zuh
Subkontra-C der lngsten (und
rer wesentlich mit beeinflus
seltenen) Orgei-"Bombarden".
sen knnen. Besonders wenn
Von den anderen Musikins
dabei einzelne Resonanzen
trumenten reichen nur Kontra
des Raumes angeregt werden,
1000
2000
3000
bass, Kontrafagott, Basstuba,
kann so das gewnschte und
4000 Hz 5000
Frequenz
Harfe, Flgel und groe Tromkultivierte tieffrequente Ge
mel mit ihren unterschiedlich
schehen unangenehm laut be
Abb. 3: Zeitliche Entwicklung des Klangspektrums noch dem
starken Haupttnen bis in die
eintrchtigt werden.
Anschlagen des Tones c"' auf einem Klovier noch [13]
Kontra-Oktave hinunter. Weit
Auch wenn auf einer Klarinet
hin unbekannt und wenig
te verschiedene Tne angeblabeachtet ist jedoch, dass alle
sen werden, treten stets unter
75

Blas- und Streichinstrumente,

125 Hz relativ energiereiche
dB I
'I
A l
ganz besonders die Zupf- und
Klanganteile deutlich in Er
50
I
,,

I
Schlaginstrumente wie Harscheinung (Abb. 4). Wie stark
fe, Klavier, Trommeln, Pau
der Spieler diese Nebenge
ken, Tumba, Bongo, Gong,
rusche durchaus bewusst und
as
!dB,
1\
,
Xylophon,
Marimbaphon,
kunstvoll beeinflussen kann,
i 50 I
'
.
I
Vibraphon etc. , nicht nur ihre
geht z.B. aus Abb. 5 hervor,
musikalisch definierten Tne
in der ein Streicher-Pizzicato
aussenden, sondern daneben
beim Ton h aufgezeichnet ist:
as"
beim Anschlagen, Anblasen
Ohne Vibrato gezupft, klingt
und Anstreichen sowie bei La
der Hauptton bei 247 Hz viel
genwechseln, Strichumkehr, Vi
lnger nach als seine Obert0
brato etc. auch aperiodische,
ne, siehe Abb. 5 (a). Mit Vibra
2000
3000 Hz
5000
500
0
1000
u.U. ausgesprochen breitban
to (b) mndet ein Groteil der
Frequenz
dige Schallereignisse aussen
Schwingungsenergie dagegen
Abb. 4: Gemitteltes Klangspektrum beim Blasen der Tne e, os'
den. Nicht selten reicht das
in die Tiefen hinein, die dann
und os" auf einer Klarinette noch [13]
lnger als alle anderen TeiltSpektrum dieser zwar schwabis in den Infraschall-Bereich hinabrei
chen. Der bergang vom Hren zum
nur noch Fhlen setzt brigens schon
weit oberhalb der hierfr nach Abb.
2 definierten Frequenzgrenze von
____

Iw.-...
.14I
=tr

t.

37

Wachs-Schnitte sau
bere Frequenzgn
ge bis weit unter 20
Hz! Da empfand
man auf einmal
beim Abhren au
er dem gespielten
oder gesungenen
Ton auch die origi
nale Krperlichkeit
Klangbildes
des
mit allen seinen
Konturen;
und,
sehr berraschend,
Frequenz
war man schon mit
Abb. 6: Zeitliche Entwicklung des Klangspektrums nach dem Anschla
geringerer Abhr
gen einer auf den Ton A gestimmten Pauke nach [13]. H Hauptton, R
lautstrke zufrieden
als bei fehlendem
I. Ring-Mode, Q Quinte e, 0 Oktave a
TieftonanteiL Man
ne nachklingen, solange der schwan wnschte sich damals zwar instndig
das Verschwinden von Knistern, Kna
kende Druck des linken Fingers auf
cken und Abtastverzerrungen, aber ei
der jeweiligen Saite anhlt.
Besonders vielfltig entwickeln sich
gentlich gar nicht so unbedingt weite
Obertne, Zwischentne, Gerusche
re spektrale Erweiterungen nach oben
und tieffrequente Untertne natrlich
herbei.
Diese Erfahrungen weckten schon da
beim Anschlagen von Schlaginstru
mals die Einsicht, dass die untersten
menten. Abb. 6 zeigt zum Beispiel
Oktaven in vielen Fllen tatschlich
die Entwicklung des Klangspektrums
einer auf A entsprechend 110 Hz ge
mehr zur Herstellung von Realittsn
stimmten Pauke: Erst nach 0,5 s sind
he beitragen als eine "mhsam herbei
gequlte" Erweiterung des Hochton
die Zwischentne abgeklungen; die
Bereiches, den die meisten Menschen
Untertne bleiben auch nach 1 s noch
ber 50 ohnehin nicht mehr wahrneh
stark neben Hauptton, Quinte, Oktave
und Obertnen erhalten.
men knnen. Man sollte in diesem
Es wrde zu weit fhren, hier die Ton Zusammenhang auch erwhnen, dass
die musikalisch relevanten Formanten
entstehung und Schallabstrahlung der
verschiedenen Musikinstrumente und
nur bis etwa 8 kHz hinaufreichen.
Darber kann man nur noch wertlose
der menschlichen Stimmen zu analy
Gerusche wahrnehmen, die bei den
sieren. Dazu wird auf das Standard
wegen der meist zu starken Raumrck
werk von J. Meyer [13] verwiesen.
Hier sollen stattdessen die raumakus wirkungen leider blich gewordenen
kleinen Mikrophonabstnden oft nur
tischen und klangsthetischen Aspekte
sehr stren. Hier sei beispielhaft das
des Bass-Fundamentes im Vordergrund
oft peinlich laute Atmen und Schnau
stehen. in seinen ersten Berufsjahren
fen mancher Akteure erwhnt. Das er
(ab 1946) beim RIAS Berlin hat der
klrt vielleicht auch, warum besonders
erste Autor, im Nahfeld eines in eine
im Pop-Bereich uralte Mono-Aufnah
freistehende 4 qm groe Schallwand
men so faszinierend klingen knnen,
eingebauten elektrodynamischen 70
die in Rumen mit wenig Nachhall mit
cm-Konus-Lautsprechers, ausgedehnte
Bndchen-Mikrophonen
aufgenom
Hrproben mit geeigneten Aufnahmen
men wurden, deren Achter-Charakte
unternommen. Es mag wie ein Kurio
ristik die Tiefen des lndirekt-Schallfel
sum anmuten: Anders als die moder
des ausblendet, deren Frequenzgang
nere, viel hher entwickelte Tonband
nach den Hhen sanft abfllt und die
technik hatte die alte Aufnahmetechnik
im brigen keinerlei Eigenresonanzen
der Wachs-Zeit keine Probleme mit
im Hochton-Bereich und damit beste
dem tiefen Bassbereich. Wenn die
Impulstreue aufweisen [14].
Wachs-Schreiber-Fhrung und die Ab
Nebenbei konnte bei diesen Hrver
tastung mit professionellen Wandlern
suchen auch die alte Regel getestet
mechanisch ordnungsgem stabil
waren, bei der Aufnahme schon Breit werden, wonach ein Klangbild nur
dann ausgeglichen wirken soll, wenn
band-Kondensatormikrofone verwen
das Produkt aus oberster und unterster
det und in den Verstrkern (auch am
Grenzfrequenz (in Hz) rund 400.000
Ausgang!) nur hochpermeable ber
trager verwendet wurden, hatten viele betrgt. Das heit, eine Wiedergabe,
=

38

die voll auch noch 16.000 Hz unter

sttzt, wre demnach nur dann opti
mal, wenn auch 25 Hz gleicherma
en mitspielen drfen; fr die obere
Grenzfrequenz der CD von 20 kHz
wren es unten sogar 20 Hz! Die Ver
suche brachten zu dieser These zwar
keine definitive Besttigung. Wesent
licher scheint aber zu sein, dass das
Wiedergegebene musikalisch und
technisch frei von ablenkenden Sinnes
reizen durch elektroakustische Fehler,
Strgerusche, etc. ist und dass alle
ursprnglichen Fundament-Klangantei
le hrbar bzw. wahrnehmbar werden.
Unabhngig von ihrer jeweiligen Re
alisierbarkeit in den nun einmal so
bestehenden Rumen ist die Einsicht
ganz wichtig, dass dem Tieftonbereich
raumakustisch und aufnahmetechnisch
generell weit mehr Bedeutung beige
messen werden sollte, als das bis heu
te allgemein blich ist. Wirkungsvolle
Verbesserungen sind auch unterhalb
63 Hz jedenfalls von grerer Bedeu
tung als oberhalb 8 kHz, wo es ja
eigentlich berhaupt erst dann Sinn
machen wrde, ber Bandauswei
tung nachzudenken, wenn moderne
Standard-Mikrofone verfgbar wren,
die im Hochtonbereich frei von ver
flschenden Eigenresonanzen sind,
welche allerdings nicht selten als die
ersehnte "Brillanz" des Mikrofons an
gepriesen werden.
Leider sind die Hrgewohnheiten
unkritischer Aufnahme-Konsumenten
durch Millionen unvernnftig bemesse
ner, in Gehusen unsachgem inte
grierter und in schlecht konditionierten
Umgebungen aufgestellter Lautspre
cher inzwischen ziemlich verbogen
und nachhaltig ruiniert worden. Aber
auch die Aufnahmetechnik manipuliert
bisher mangels sicherer Grundlagen
(d.h. wissenschaftlicher Erforschung
der Unterschiede zwischen mittelba
rem und unmittelbarem Hren) nach
der Methode "Versuch und Irrtum",
um den berwiegend zu mulmigen
Rumen durch "Poly-Mikrofonie" doch
noch etwas von der erstrebten "Pr
senz" des Dargebotenen abzuringen.
Wenn dann noch Musik-Produzenten
die technischen Mglichkeiten er
kannt und nach dem Rezept "Viel hilft
viel" im Studio entsprechend ihren
Klangvorstellungen ausreizen wollen,
werden allzu oft Kreisch- und Grhi
Orgien (immer am roten "Fllstrich"
klebend) inszeniert, fr welche Dut
zende von Mikrofonen kaum 5 cm
vor den jeweiligen Quellen platziert
werden.

die Darbietung von Sprache vorge

Dabei ist gerade fr effektvolle Produk z.B. die 1932 fertig gestellte Jesus
gebenen Sollwert von 1,3 s und auch
tionen, wie auch fr live mitgeschnitte Christus-Kirche in Berlin-Dahlem dar
[8- 10]. Daran ist besonders interes
denjenigen fr Musik von 1,8 s. Weil
ne "Audio-Events" und deren aufnah
sant, dass alle Baubeteiligten mit den
aber die Nachhallzeit zu tieferen Fre
metechnische Nachbearbeitung die
schlimmsten Befrchtungen der Akus
quenzen nicht etwa, so wie in dersel
raumakustische Umgebung eminent
ben Norm propagiert, noch weiter an
wichtig. Ganz generell gilt: Um ein tik dieses in schwerer Zeit mit gerings
tem Aufwand erstellten Gebudes ent steigt, sondern mindestens bis 63 Hz
differenziertes Bass-Fundament als Ba
herunter ganz kontinuierlich abfllt,
sis fr den gesamten Klang-Kosmos, gegensahen. Nicht einmal bei voller
Besetzung mit ber 1 000 Besuchern wirkt sich der relativ hohe Nachhall
gleich welcher Stilrichtung, generieren
meinte man, die Nachhallzeit der ur
bei den mittleren und hohen Frequen
zu knnen, bedarf es einer "schlan
sprnglich ca. 8400 m3 groen Halle
zen hier offenbar nicht etwa negativ,
ken" Raum-Akustik. Der leider noch
im damals verstndlicherweise allein
sondern nur rundum positiv aus.
weit verbreitet anzutreffende Anstieg
der Nachhallzeit zu den Tiefen hin interessierenden oberen Frequenzbe
Nach dem einmtigen Urteil aller mitt
reich fr die Predigt in Grenzen halten
lerweile zahlreichen professionellen
wirkt sich ausgesprochen kontrapro
Nutzer zeichnet sich
duktiv aus. Nur wenn
dieser Raum durch
man durch bauliche
eine herausragende
Manahmen
dafr
Raumakustik aus, die
sorgt, dass der tiefe
sich in Tausenden
Bassbereich klar und
von berzeugenden
unverflscht von den
Musik-Produktionen
Musikern dargeboten
mit namhaften Solis
und von den Tonschaften, Ensembles und
fenden
bertragen
Dirigenten seit Ende
und
aufgezeichnet
der 40er Jahre be
werden kann, wird
whrt hat. Nicht nur
auch eine ausgezeich
erfahrene Tonmeister,
nete Wiedergabequa
litt ermglicht. Denn
sondern auch normale
Konzertbesucher kn
der unterste Bereich
nen die bis in die tiefs
des Schallspektrums,
ten Lagen klar durch
der das unabdingba
hrbaren Basslinien
re Material zum Bau
und der sich darber
eines transparenten
herrlich aufbauende
Bass-Fundamentes
und verschmelzende
liefern soll, sondern Abb. 7: Ursprngliche Innenansicht der Jesus-Christus-Kirche in Berlin-Dahlem (1931} zum
Klang-Kosmos gerakann bei zu starkem
Altarraum hin nach [15]
"
dezu
Nachhall dazu fh"hrschtig
machen - und zwar gleichgltig, wie
zu knnen. Vorsichtshalber rckte man
ren, dass sich im Raum stattdessen ein
viele Menschen den Raum jeweils fl
deshalb die Kanzel in eine Raumkante
konturloses Wabern einstellt, welches
(siehe Abb. 7) und plante auch noch len und so bei mittleren Frequenzen
die Fundament-Architektur einer Dar
durchaus unterschiedlich bedmpfen.
zustzlich einen "Schalldeckel", damit
bietung vernebelt und das darber
Dafr nehmen alle Ausfhrenden und
sich der Prediger so der Gemeinde ir
aufgebaute Klanggebude verdeckt gendwie verstndlich machen knnte Aufnehmenden sogar in Kauf, dass
eben zwei Seiten eines bisher viel zu
die sehr breitbandig absorbieren
wenig beachteten Phnomens.
[15].
Tatschlich wurden hier von Anfang
de Dachkonstruktion (ganz aus Holz
an alle schlimmen Befrchtungen wi gebaut) eine durchaus mangelhafte
Kirchenrume als Vorbilder
derlegt, obgleich der Nachhall, wie Schalldmmung aufweist, die bei Auf
Man kann wohl davon ausgehen,
nahmesitzungen so manchen zustzlibefrchtet, bei mittleren Frequenzen
dass auch die Komponisten, wenn
tatschlich
ziemlich
man ihnen die Wahl liee, fr die Auf
hoch ausfiel. Abb. 8
fhrung (und heutzutage am besten
zeigt die Nachhallzeit
auch gleich die Aufzeichnung) ihrer
in dem nach dem Krieg
Werke berwiegend Rume bevorzu
durch die Abtrennung
gen wrden, die mglichst alle Einzel
eines Vorraumes auf
heiten und Feinheiten der Komposition
ca. 7900 m3 verklei
durchhrbar lassen. Um aber fr ein
raumakustisches Konzept zu werben, nerten Kirchenraum: Im
leeren bzw. schwach
welches eindeutig dem Gewohnten
besetzten
Zustand
und Genormten widerspricht, braucht
bersteigen die Mes
es schon einiger mustergltiger Rum
sungen zwischen 500
lichkeiten, die von Sprechern, Sngern
und 2000 Hz mit ma
und Musikern in den unterschiedlichs
Abb. 8: Nachhallzeit in der )esus-Christus-Kirche, gemessen
ximal fast 3 bis 2,3 s
ten Besetzungen fr Darbietungen und
zwischen 1952 und 1963 bei unterschiedlicher Bestuhlung und
bei weitem den von
Aufnahmen gleichermaen bevorzugt
Besetzung mit Musikern nach [9}
werden. Einen solchen Raum stellt der DIN 18041 fr

39

Abb. 9: Heutige Innenansicht der Bachkirche in Arnstadt vom

Altar aus noch {16]

chen Schnitt erfordert.

Aber noch heute erscheint selbst den
zahlreichen zufriedenen Musikern,
Zuhrern und Tonmeistern, die den
Kirchenraum seit 60 Jahren ununter
brochen und intensiv nutzen, dessen
fr alle Schallereignisse frderliche
Akustik immer noch etwas rtselhaft.
Wie es hier, quasi durch Zufall, zu
einer geradezu vorbildlichen Akustik
gekommen ist, wird an anderer Stelle
[10] ausfhrlich beschrieben und dis
kutiert.
Eine ganz hnliche Nachhall-Cha
rakteristik weist, wohl ebenfalls mehr
zufllig als geplant, aber mit musikhis
torisch mindestens ebenso weit rei
chenden Folgen, auch die Bachkirche
in Arnstadt mit einem Volumen von
ca. 6900 m3 auf (Abb. 9). Hier steigt
die Nachhallzeit gem Abb. 10 bei
1000 Hz sogar bis auf 3,5 s an - fast
das Vierfache derjenigen bei 63 Hz!
J. Meyer vermutet in [16] sicherlich zu
Recht, dass diese Kirche, ebenso wie
die Themaskirche in Leipzig mit einer
(vor ihrer radikalen Restaurierung An
fang dieses Jahrhunderts) hnlich zu
den Tiefen abfallenden Nachhallzeit,
als langjhrige Wirkungssttten J. S.
Bachs einen starken Einfluss auf die

polyphonen Werke des

groen Barock-Meisters
ausgebt haben mssen.
Derselbe Autor wei
auch zu berichten, dass
das Maximum des Hoch
halls um 1000 Hz in der
Jesus-Christus-Kirche der
Grund war fr H. v. Kara
jans Wunsch, dass auch
die 1963 fertig gestellte
Philharmonie in Berlin in
diesem Frequenzbereich
eine Anhebung aufweisen
sollte, die dort allerdings
viel schwcher ausfiel.

Kritik an DIN 18041

Beide Autoren ergnzen sich in der
berzeugung, dass es hchste Zeit ist,
sich ber ein optimales Frequenzspekt
rum des Nachhalls in Rumen fr jegli
che sprachliche und musikalische Nut
zung klar zu werden, und zwar nicht
nur hinsichtlich ergonomischer und
konomischer [6, 7], sondern auch
hinsichtlich klangsthetischer Aspekte
[9, 14]. Um ihren bauphysikalischen
und aufnahmetechnischen Argumen
ten Nachdruck zu verleihen, diskutie
ren die Autoren ihr von herkmmli
chen Vorstellungen und Gewohnheiten
stark abweichendes raumakustisches
Konzept anhand der gleich lauten
den Nachhall-Charakteristik von zwei
akustisch herausragenden Kirchen
der Zeit J.S. Bachs (der Bachkirche
in Arnstadt und der Themaskirche in
Leipzig vor ihrer Renovierung) sowie
zwei ebenso weltweit wegen ihrer
ausgezeichneten Akustik gepriesenen
Zentren fr erstklassige Musik-Produk
tionen (der Jesus-Christus-Kirche in
Berlin-Dahlem und dem groen Sende
saal des ehemaligen DDR-Rundfunks
in Berlin-Oberschneweide).
Sie sind sich dabei klar darber, dass
eine optimale, zu den
tiefen Frequenzen abfal
4
lende Nachhallzeit unter
.__
den heute vorherrschen
......
""
3
den
architektonischen
und bautechnischen Be
.E
..
dingungen nicht leicht
-,
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-.....
erreichbar ist. ln zahl
s;
s;
reichen Neubau- und

z
So nie ru ngs p r o j e kle n
1
rr
konnte jedoch vorgefhrt
werden [11], dass eine
solche Nachhall-Charak
0
teristik, mindestens aber
eine frequenzunabhn
Abb. 1 0: Nachhallzeit der Bachkirche, 1999 gemessen im
gige Nachhallzeit wie
unbesetzten Raum (+} und berechnet fr nur unten besetzt ()
z.B. im Groen Haus des
bzw. voll besetzt (A) nach {16}
"

40

"'\
"'

Staatstheaters Mainz, durchaus ohne

Einschrnkungen bei der Gestaltung
und Nutzung der Rume realisierbar
ist. Jedenfalls ist den Empfehlungen
der erst 2004 verabschiedeten DIN
18041 unbedingt zu widersprechen,
die (unter Ausnutzung der Grenzen in
Abb. 1) sogar eine von den hchsten
zu den tiefsten Frequenzen kontinuier
lich ansteigende Nachhallzeit eigent
lich fr wnschenswert, mindestens
aber fr tolerierbar erklrt.
Gegenber den hier vorgetragenen
Argumenten und den jahrzehntelan
gen praktischen Erfahrungen aus zu
nchst scheinbar weit auseinander
liegenden Arbeitsfeldern mssen die
in der einschlgigen Literatur immer
wieder vorgetragenen und nachste
hend aufgefhrten Grnde fr einen
zu den Tiefen ansteigenden Nachhall
allmhlich doch verblassen:
(a) Alle menschlichen Stimmen und
Musikinstrumente, auch ein voller Or
chesterklang, strahlen ein zu tiefen
Frequenzen abfallendes Schallspek
trum ab,
(b) das menschliche Ohr weist eine zu
den Tiefen geringere Empfindlichkeit
bzw. hhere Hrschwelle auf,
(c) die Kurven gleicher Lautstrke r
cken zu tiefen Frequenzen immer en
ger zusammen.
Diesen drei "Defiziten" meint die in
DIN 18041 zementierte Lehrmeinung
mittels einer geringeren Dmpfung
und eines strkeren Nachhalls bzw.
eines langsameren Abklingens der
tiefen Tne gegenber den hheren
entgegen wirken zu knnen. Abgese
hen davon, dass die These (a) nicht
stimmt, wenn Schallquellen ihren Ma
ximalpegel bei ihren Grundtnen ha
ben und diese zum Beispiel bei einem
Pizzicato der Kontrabsse viel lnger
nachklingen als die Obertne, ist die
Vorstellung, man knne ein Defizit im
Bassbereich durch mehr Tiefton-Nach
hall kompensieren, ein fundamentaler
Irrtum. Er basiert wesentlich darauf,
dass die Vter und Vertreter dieser
Norm die Wahrnehmung von Schall
offenbar vor allem quantitativ bewer
ten. Tatschlich kommt es aber fr das
unmittelbare Hren (Konzertsaal) und,
mehr noch, fr das mittelbare Hren
(bertragung) nicht nur auf die Quan
titt (Pegel, Lautstrke) sondern auch
auf die Qualitt (Prsenz, Kontur) der
Schallquellen am Ohr des Hrers an.
Als Ma fr die Durchhrbarkeit einer
Stimme, eines Instrumentes, bietet sich

der stark frequenzabhngige, so ge

nannte Hallabstand rH in m nach (16)
an, bis zu welchem der Direktschall
den Diffusschall (der sich aus den
Mehrfachreflexionen im Raum zusam
men setzt) derselben Quelle in Abhn
gigkeit vom Raumvolumen V in m3 und
der Nachhallzeit T in s berwiegt:
,H

0,057

l(f)

T(f)

Darin bedeutet rden dimensionslosen

Richtfaktor der jeweiligen Quelle, wel
cher den Schalldruck in einer bestimm
ten Richtung im Verhltnis zum Schall
druck beziffert, der sich im selben
Abstand einstellen wrde, wenn die
Quelle ihre Schallleistung vllig gleich
frmig in einen reflexionsfreien Raum
abstrahlen wrde.
Alle Instrumente bzw. Stimmen sind so
gebaut bzw. angeboren, dass sie ihre
Schallenergie mglichst gut zu einem
oder mehreren Zuhrern (oder auch
Mikrofonen) hin bertragen knnen.
Dies gelingt ihnen aber grundstzlich
bei tiefen Frequenzen viel schlechter
als bei hohen. Bass-Instrumente, bei
spielsweise die Tuba, strahlen nach
(16) unter 125 Hz fast kugelfrmig ab
(z.B. r < 1,5), bei 400 Hz schon mit
r =2,0, aber bei 2000 Hz sogar mit
6,6! Diese Tendenz lsst sich natrlich
allein durch eine mit der Frequenz
entsprechend wachsende Nachhall
zeit T(f) in s im Raum gem obiger
Gleichung nicht kompensieren. Es er
scheint aber geradezu widersinnig,
fr einen zu den Tiefen ansteigenden
Nachhall zu pldieren. Vielmehr soll
te man durch gezielte raumakustische
Manahmen (starke frhe Reflexionen
in der Nhe der Bass-Instrumente und
Tiefen-Absorption im Raum) berall fr
einen mglichst gut durchhrbaren,
markanten Direktschallanteil auch im
Tiefton-Bereich sorgen. ln (2) wurden
fr diese Thesen mit E. Skudrzyk, G. v.
Bekesy, W. Reichardt, H. Kuttruff und
E. McCue bereits einige namhafte Zeu
gen aus der Vergangenheit ausfhrlich
zitiert. Die Autoren sind sich dennoch
recht klar darber, dass es noch eini
ger berzeugungsarbeit bedarf, um
bei den Akustik-Beratern und -Pianern
fr die Zukunft im Hinblick auf die Be
deutung der tiefen Frequenzen ein ge
nerelles Umdenken zu bewirken.
Fazit
Die hier dargestellten Beispiele mit he
rausragend guter Akustik fr die Dar-

bietung und Aufnahme von Musik sind

zwar nicht das Ergebnis sorgfltiger
raumakustischer Planungsarbeit nach
den heute verfgbaren Simulations
und Rechenverfahren (3). Sie sollten
aber im Zusammenhang mit den hier
vorgetragenen aufnahmetechnischen,
bautechnischen und ergonomischen
Erfahrungen Anlass sein, um ber
die tradierten Konzepte und aktuel
len Norm-Anforderungen (1,2) etwas
nachzudenken. Die Zeiten sind lngst
vorbei, da man fr Musik-Aufnahmen
etwa zustzliche Mikrofonproben an
setzen und so die Eigentmlichkeiten
der jeweiligen Aufnahmerume indi
viduell bercksichtigen konnte. Heute
shen Veranstalter, Produzenten und
Sponsoren es am liebsten, wenn die
Besucher schon beim Verlassen des
Konzertsaales die fertige CD mit den
gerade gehrten Werken mit nach
Hause nehmen knnten.
Das gelingt heute nur mit einer Viel
zahl von Mikrofonen im Nahfeld der
Ausbenden, die den Saal praktisch
ausblenden oder aber in einem Raum,
der eben keinerlei destruktiven Einfluss
auf das Dargebotene und das Aufzu
nehmende hat. Es liegt daher nahe,
die hierfr in Frage kommenden Ru
me mit jetzt ebenfalls verfgbaren ein
fachen, aber dabei hochwirksamen
baulichen Manahmen [1 1) nach den
inzwischen zahlreich gewonnenen Er
kenntnissen so zu konditionieren, dass
alle Knstler, Techniker und Zuhrer
ihre Arbeit erleichtern und ihren Hr
genuss steigern knnen.
Erst wenn der tieffrequente Mulm aus
dem Raum genommen wurde, kann
man sich auf bis zu 15 weitere raum
akustische Kriterien konzentrieren.
Diese werden ausfhrlich und aktuell
zum Beispiel in (3) diskutiert, aber
traditionell bisher fast ausschlielich
im oberen Frequenzbereich zwischen
500 und 2000 Hz (oder gar nur bei
1000 Hz) berechnet, gemessen und
beurteilt. ln Zukunft sollte man die
Erfahrungen aus der akustischen Ge
staltung im Bassbereich von Audio
rumen zum Aufnehmen, Bearbeiten
und Abhren strker als bisher blich
auch auf Sle zum Darbieten von Mu
sik und Sprache zur Anwendung brin
gen: Was sich fr Musiker, Snger
und Sprecher (6, 7) sowie Tonmeis
ter und -ingenieure (4, 5, 9, 10) so
vorteilhaft auswirkt, kann fr die Zu
hrer in Konzertslen, Opernhusern
und Theatern nicht von Nachteil sein!
Eine Bereinigung und Klarstellung des
Bass-Fundamentes verschafft vielmehr

erst die Freirume fr Architekten und

Akustiker, ihrem individuellen Design
bei den so wichtigen hohen Frequen
e
zen zu folgen.
Literatur
[1]

Ruhe, C.: Der Nachhall wird krzer.

Trockenbau-Akustik (2003),Sonderheft
Akustik,S. 36-40

[2]

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Bauphysik 25 (2003),H. 6,S. 350-357

[3]

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der Audiotechnik,Kap. 5. Berlin: Sprin
ger 2008

[4]

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Aufnahme- und Wiedergabe-Bedingun
gen. Tonmeister-lnformationen (1994),H.
9/10, S. 14-19
[5]

Fuchs,H.V.; Zha, X.: Schlu mit der Mo

den-Schau in Audio-Rumen! Tonmeister

lnformationen (1998),H. 3/4,S. 10-14
[6]

Fuchs,H.V.: Mehr akustische Trans

parenz bei niedrigeren Schallpegeln.
VDT-Magazin (2007),H. 3,S. 25-31

[7]

Fuchs,H.V.; Renz,J.: Raumakustische

Gestaltung offener Brolandschaften.
Bauphysik 28 (2006),H. 5,S. 305-320

[8]

Fuchs,H.V.: Raumakustische Gestaltung

von Umgebungen zum Darbieten, Auf
nehmen und Wiedergeben von Sprache
und Musik. Bauphysik 29 (2007),H. 6,
S. 398-406

[9]

Burkowitz,P.K.: Psychoakustische
Verformungen der Wahrnehmung von
aufgenommenem Schall. VDT-Magazin
(2006),H.1,S. 10-18

[10] Fuchs,H.V.; Burkowitz, P.K.: Gute Raum

akustik-nur ein Zufall? Eine Dokumen
tation ber die Jesus-Christus-Kirche in
Berlin-Dahlem. Erscheint in: Gesundheits
Ingenieur
[1 1] Fuchs,H.V.: Schallabsorber und Schall
dmpfer. Innovative akustische Konzepte
und Bauteile mit praktischen Anwen
dungen in konkreten Projekten. Berlin:
Springer,2007
[12] Fasold,W.; Veres, E.: Schallschutz

Raumakustik in der Praxis. Berlin: Verlag

Bauwesen 2003
[13] Meyer,J.: Akustik und musikalische
Auffhrungspraxis. Frankfurt: Bochinsky
1995
[14] Burkowitz, P.K.: War analog die bessere
Klangwelt? Was steckt hinter den ge
genwrtigen Gerchten? VDT-Magazin
(2007),H. 3,S. 36-40
[15] Bachmann,J.: Jesus-Christus-Kirche in
Berlin-Dahlem. Deutsche Bauzeitung
(1932),S. 287-290

[16] Meyer,J.: Kirchenakustik. Frankfurt a.

M.: Bochinsky 2003

41