Fotokompetenz seit 1949

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Nr. Nr.
11 November
2015
11 November
2015

Coole tippS fr
kalteS wetter

OutdOOr-FOtOgraFiE
SO SChtzEN SiE ihr EquipmENt

Neue CaNoN eoS M10 Startet Der

Marktfhrer jetzt (eNDliCh) DurCh?
Erster Check der neuen Systemkamera

Der groe System-Vergleich

ZEIT Zum

umsTEIgEn

17 Seiten Special: Grundlagenwissen

Vor- und Nachteile Alle spiegellosen Systeme in der
bersicht Kaufberatung Objektivadapter

Warum spiegellose Systeme hufig besser sind

SChNelleS gelD Mit BilDerN

Wie Sie ber soziale Netzwerke
Fotos verkaufen knnen

praxiS
aktFOtOgraFiE
praxiS FOtOSChulE
arChitEktur

PLUS

sterreich 6,50 , Schweiz 10 sfr, Benelux 6,80 , Italien 7,90 , Spanien 7,90 , Finnland 8,50 ,
Griechenland 8,50 , Tschechien 240 kc, Slowakische Republik 8,50 , Slowenien 7,90

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magazin

Nr. 11 November 2015 | 5,70

This page
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markieren den Start der neuen Tamron SP-Serie.
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Sony, und ihre Logos sind eingetragene Warenzeichen oder Warenzeichen der Sony Corporation. Alle erwhnten Produkt- oder Firmennamen
sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen ihrer jeweiligen Eigentmer. Copyright 2015 Sony Europe Limited. Alle Rechte vorbehalten.

SUN SNIPER
G

R-KAYA f
M MLLE
ILLUSTRA
TIon: TI

m als Fotojournalist zu arbeiten, muss man sehr viel Enthusiasmus

mitbringen. Der Job ist oft gefhrlich und schlecht bezahlt. Das ist das
Ergebnis einer Studie des Reuters Instituts fr Journalismusforschung
und der World Press Photo-Stiftung, zitiert in der Sddeutschen Zeitung. Drei
Viertel der Fotografen gab an, weniger als 40.000 Dollar im Jahr zu verdienen,
ein Drittel sogar weniger als 10.000 Dollar und das bei einer Basis von 1500
befragten Fotografen weltweit (80 Prozent davon brigens mnnlich). Und: Neun
von zehn Teilnehmern berichteten, sich fr die Arbeit schon einmal in Gesundheitsgefahr begeben zu haben. Schlechte Bedingungen also fr ernsthafte
Fotojournalisten. Wer mit seinen Fotos die Welt begreifbarer machen mchte, sich
dafr in Gefahr begibt mittlerweile selbst in Deutschland, wo gerade bei einer
Pegida-Demonstration zwei Journalisten vom Mob verprgelt wurden , hat es
immer schwerer. Dazu kommt eine Flut an Bildern aus Twitter (s. S. 20) und anderen sozialen Netzwerken, aus denen sich Medien zunehmend bedienen. Damit
einher geht ein schleichender Verlust an Qualitt und oft auch Glaubwrdigkeit,
weil die Fotos aus den sozialen Netzwerken oft schwer auf ihre Echtheit zu prfen
sind und klassischen Regeln des Geschfts nicht standhalten. Bei einem festangestellten oder freien Fotoreporter hingegen wei man, was man bekommt.
In der Studie beschwerten sich die Fotografen auch ber eine um sich greifende
Praxis, Bilder zu verwenden, ohne diese berhaupt zu vergten. Wie schwer es da
auch namhafte Agenturen wie Laif haben, sich zu behaupten, zeigt unser Bericht
ab Seite 28. Mnnlich, schlecht bezahlt, sucht bitte einen Job, der fair und
sicher bezahlt ist und einen, der nicht untergehen darf.

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RUSSLAND REPORTAGE FR DEN STERN

ABC-Schutzbung der Elitedivision Kantimirow der Russischen Armee

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Thorsten Hge,
Chefredakteur
thorsten.hoege@fotomagazin.de

sun-sniper.com

inhalt

28

11.2015

TECHNIK

Bild

FOTO: anatol Kotte/laif

56 Technik-Forum.
6 Galerie.
fM-Check: Sony Alpha 7S II,
8 Sarah Moon
Lesertest Lumix G70, News:
Poesie der zarten Unschrfen
Canon EOS M10, PowerShot G5 X
10 JR Street Photography
und G9 X, Objektive von Pentax,
12 Alex Prager
Samyang und Zeiss, Ricoh Theta
Dackel-Perspektive
S, DJI Zenmuse, Elements 14,
14 Foto-Szene.
Director Suite 4, Zitat des
Der Landschaftsfotograf des
Monats, Preis-Tracker, Warnkes
Jahres, Getty-Stipendien fr
Secondhand-Kolumne
Fotojournalisten, Sam Shaws
67 Special: SLR vs. Spiegellos.
Starportraits & Zollners Zeilen
68 Vor- und Nachteile
20 Reportage: Schnellschuss.
74 Alle spiegellosen Systeme in
Wie Sie heute Newsbilder als
der bersicht
Mobile Reporter per Smart80 Objektivadapter
phone vermarkten knnen.
92 Funkfernsteuerung
28 Reportage: Bilder-Druck.
fr Blitze.
Bildvermarktung in Zeiten von
Fnf Systeme im Testvergleich
Budget-Krzungen. Ein Besuch
96 Kameratest: Panasonic
der Klner Bildagentur laif
Lumix FZ300.
Die Superzoomkamera im Vergleich mit der FZ200 und FZ1000
100 Objektivtest: Reisezooms.
34 Lesergalerie.
Sechs Superzooms fr kleine
Architektur
Sensoren von Canon, Nikon,
36 Moderne Fotoschule.
Olympus, Panasonic, Sigma und
Architektur
Tamron
42 Photoshop.
Belichtung korrigieren
44 Regen.
Kunst-Regen: Boris Zorns feuchte
Portraits
5 Editorial.
52 Akt.
18 Bcher/News.
Stimmung erzeugen mit
112 Vorschau/Impressum.
Dauerlicht
114 f-Stop.
84 Outdoor-Fotografie.
Praxis-Tricks fr die nass-kalte
Jahreszeit
90 Outdoor-Zubehr.
So schtzen Sie Ihr Equipment
Hier finden Sie

heraus, wo Sie das

BILD
Die Bildagentur LAIF

PRAXIS
Akt mit
Dauerlicht

84

PRAXIS outdoorFotografie

Foto: Tilo gockel, Co-Fotograf: Mike

Silberreis, Model: Bionda S.

52

Praxis

Foto: radomir jakubowski

RubrIken

Redaktionsanschrift
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Troplowitzstr. 5
22529 Hamburg
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11/2015

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Foto: Boris Zorn

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Das Titelmotiv
im November

Unser foto stammt aus

Boris zorns RegenSerie. Wie das Portrait
entstanden ist, erfahren
Sie ab Seite 44

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GALERIE

BILD // MEISTERWERKE

fotoMAGAZIN

11/2015

FOTOs: SARAH MOON

Poesie der zarten Unschrfen

SARAH MOON
Das franzsische Ex-Model mit dem englischen Knstlernamen hat der Modefotografie (zusammen mit
Deborah Turbeville) seit den 1970er-Jahren einen melancholischen, femininen Touch gegeben. Moons Bilder
sind wie pittoreske Tagtrume einer eleganten Welt voll sehnschtig verhuschter Diven. Malerisch, mit dem
blassen Schleier der Vergangenheit und voller Geschichten des Vergnglichen. Jetzt widmen die Hamburger
Deichtorhallen Frankreichs Grande Dame der Fotografie eine berfllige Retrospektive.
Die Ausstellung Sarah Moon, 27. November bis 21. Februar 2016,
Deichtorhallen/Haus der Photographie, Hamburg

11/2015

fotoMAGAZIN

BILD // MEISTERWERKE

Street Photography

Der Bildband JR: Can Art Change the

World? With a Graphic Novel and an Essay
by Nato Thompson, 49,95 Euro, Phaidon
2015, www.phaidon.com

FOTO: JR-ART.net

JR
Bei seinem Motiv Elmar arbeitete der
franzsische Knstler JR an der New
Yorker Flatiron Plaza mit dem Portrait
eines Immigranten aus Aserbaidschan,
das er ber eine Flche von 50 Metern auf
den Platz pflasterte. Erst beim spteren
Betrachten seiner Aufnahme aus dem
Helikopter bemerkten viele New Yorker,
worauf sie sich einen Tag lang bewegt
hatten. Das Motiv stammt aus JRs erster
Monographie, die dieser Tage bei uns
erschienen ist (Rezension auf Seite 18).

Alle Preise inkl. MwSt., zzgl. Versandkosten. Alle Rechte, nderungen und Irrtmer vorbehalten. Interieur living4media/Annette & Christian
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BILD // MEISTERWERKE

Dackel-Perspektive
Alex Prager
Die kalifornische Fotoknstlerin Alex
Prager stammt aus Los Angeles und die
Hollywood-sthetik hlt auch immer wieder Einzug in ihre Foto- und Filmprojekte.
Bei Prager ist die Welt eine Bhne, auf der
sie ihre Akteure inszeniert. Ihre Bilder integrieren die Anmutung klassischer Street
Photography (wie hier bei dem Motiv
Culver City, 2014) in einem suggerierten
Handlungskontext. Nicht selten whlt sie
dabei Menschenansammlungen, in denen
scheinbar gleich etwas zu passieren
scheint. Im Oktober wird die Knstlerin
ihre erste Soloausstellung in Frankreich
prsentieren.

FOTO: Alex Prager, Courtesy the artist and Lehmann Maupin, New York and Hong KOng

Die Ausstellung: Alex Prager,

20. Oktober 2015 bis 23. Januar 2016,
Galerie des Galeries/
Galeries Lafayette, F-Paris

11/2015

fotoMAGAZIN

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BILD // aktuell

Der beste Landschaftsfotograf:

Luke Austin

Schne Aussichten

LANDSCHAFTSFOTOgraf DES JAHRES

Die strmischen Schwarzweibilder des Australiers Luke Austin haben die ILPOTY-Jury berzeugt
uke Austin sagt, er
geniee das Alleinsein
in der Landschaft, wenn er in
der Natur sei: Wenn ich da
drauen mit meiner Kamera
bin, gibt mir das eine Gele-

14

fotoMAGAZIN

11/2015

genheit, die kleinen Details

in der Welt mehr schtzen zu
lernen, meint der International Landscape Photographer
of the Year (ILPOTY) 2015.
Unter 2604 Einsendungen hat

sich der Fotograf aus Perth in

diesem Jahr mit einer Reihe
von kontemplativen Schwarzweibildern durchgesetzt. Die
australischen ILPOTYAwards sind in diesem Jahr

zum zweiten Mal ausgeschrieben worden.

Weitere Preistrger unter:
www.internationallandscapephotographer.com

FOTO: LUKE AUSTIN/www.internationallandscapephotographer.com

fotoszene

Der Moment, in dem die Grenzen Ihrer

Kreativitt neu definiert werden.
Die neuen Milvus Objektive von ZEISS.

SLRD
r

F
eras
Kam

// AMBITION
MADE BY ZEISS

Stets die Grenzen zu erweitern das ist fr ZEISS als Technologiefhrer in der optischen
Industrie die Mission. Um die Leistung moderner, hochauflsender DSLR-Kameras zu entfesseln, hat
ZEISS eine neue Produktfamilie geschaffen: die ZEISS Milvus Objektive fr den ZE- und ZF.2-Mount.
Ob Portrait-, Landschafts-, Architektur- oder Streetfotografie fr jeden Einsatz hat ZEISS die
passende Brennweite mit berragender Bildqualitt. Das Motiv und die kreative Umsetzung stehen
dank bester Abbildungsleistung, voller Fokuskontrolle und modernem Design im Vordergrund
fr einmalige Bildergebnisse.
Erfahren Sie mehr ber die Objektive auf
www.zeiss.de/milvus

FOTO: Souvid Datta

FOTO: Salvatore Esposito

FOTO: Javier Arcenillas

FOTO: Matt Eich

FOTOS: Mojgan Ghanbari

BILD // aktuell

Bilder der Getty Images Grants for Editorial Photography-Preistrger Mojgan Ghanbari, Matt Eich, Javier Arcenillas,
Souvid Datta und Salvatore Esposito

Stipendien fr Bildjournalisten

Getty Grants 2015

Frderpreise fr wichtige Dokumentarfotoprojekte bei Visa pour lImage

hrend des Fotofestivals Visa pour lImage
in Perpignan sind Anfang
September die fnf neuen
Preistrger der mit jeweils
10.000 Euro dotierten Getty
Stipendien fr Editorial

16

fotoMAGAZIN

11/2015

Photography bekanntgegeben
worden. Unter knapp 400
Bewerbungen aus 78 Lndern
hat die Jury 2015 Mojgan
Ghanbari, Matt Eich, Javier
Arcenillas, Souvid Datta und
Salvatore Esposito ausge-

whlt. Besonders eindrucksvoll: Ghanbaris Arbeit zur

Situation der Frauen im Iran.
Seit ber 20 Jahren werden
die Nachrichten und Bilder
aus dem Iran dominiert von
verschleierten, unterdrckten

Frauen, beklagt die Absolventin des London College of

Communications. Diese unkorrekte Wahrnehmung der
iranischen Frauen im Westen
wird von stereotypen Bildern
dominiert. Besonders beeindruckend waren in diesem
Jahr die Reportage von Javier
Arcenillas ber Gewaltexzesse in Honduras und Salvatore
Espositos Bilder sozialer
Underdogs im Umfeld der
Camorra in Neapel.

Die Macht der Bilder

UP & Down

Knnen Fotos etwas bewegen? Gerade

haben die Bilder des dreijhrigen toten
syrischen Flchtlingskindes Aylan Kurdi
am Strand von Bodrum gezeigt: Sie
knnen! Mit all der grausamen Wahrheit
hinter diesen Bildern. Sie knnen Druck
auf Politiker machen zu reagieren. Und
sie appelieren an uns alle: zu helfen,
wo wir helfen knnen. Nicht lnger
wegzusehen. Diese Bilder brennen sich
in unser kollektives Gedchtnis. Und in
unser Gewissen.

Instagram

Die Fotocommunity Instagram hatte

groen Anteil daran, dass das quadratische Bildformat wieder Einzug in die
zeitgenssische Fotosthetik gefunden
hat und selbst Smartphones optional
quadratische Aufnahmen anbieten. Im
August erklrte die US-Firma jedoch,
man wolle ab sofort auch Uploads von
hoch- und querformatigen Fotos ohne
schwarze Balken zulassen. Damit verabschiedet man sich von einem prgnanten Merkmal des Netzwerkes. Schade!

In einer welt, in der wir ber

fotos kommunizieren, ist
die Panoramafreiheit so
wichtig wie die Redefreiheit
Die Knstlerin Marlene Dumas im ZeitMagazin, 27. 8. 2015

Starportraits

allein mit Marilyn

Die Sam Shaw-Retrospektive der Opelvillen Rsselsheim

iele haben die Monroe
fotografiert, doch Sam
Shaws Marilyn-Ikone von den
Dreharbeiten von Das verflixte
7. Jahr kennt jeder. Dabei hat
Shaw (1912 - 1999) von seiner
Freundin viel intimere Bilder als

FOTO: SAM SHAW INC./ www.shawfamilyarchives.com

KOLUMNE
ZOLLNERS ZEILEN

dieses ffentliche Posing am New

Yorker Subway-Luftschacht gemacht. Vom 25. November bis 28.
Februar 2015 zeigen die Opelvillen
Rsselsheim seine Marilyn und
andere Diven, eine Retrospektive
mit Fotos aus sechs Jahrzehnten.
ShawPortrait
von Marilyn
Monroe,
Amangansett, New
York 1957

Fotofreunde
er letzte Fotofreund verschwand so um
das Jahr 1992. Vielleicht kannten Sie ihn. Er
war der kleine Bruder des Amateurs, des Fotoliebhabers, ein engagierter, durchaus leidenschaftlicher Bildermacher. Der Fotofreund galt als
geselliges Wesen der vergangenen Analog-Welt,
das sich gerne Donnerstagabend bei Wurstsalat
und Bier in sogenannten Fotovereinen traf, um mit
bedeutungsvoller Gesichtsmimik Punktwertungen fr gute Fotografie zu vergeben. Irgendwann
erging es ihm wie den Kapellen in der Musikbranche und alten Weggefhrten wie dem Segelfreund: Die Menschen mieden seine Gegenwart,
weil sie mit seinem Engagement das Sektierertum
einer kauzigen Rentnerbande in Verbindung
brachten. Ja, pltzlich war der Fotofreund ein
wenig aus der Zeit gefallen.
Sollten Sie im Internet nach verbliebenen Fotofreunden suchen, werden Sie wohl noch einige
finden. Lassen Sie sich davon nicht irritieren: In
Regionen mit schlechtem Handyempfang und
noch schlechterer Mediennutzung soll es eine Art
Zombie-Version des Fotofreundes geben. Der
Untote wurde bisweilen selbst bei manchen Grostadt-Fotomarathons gesichtet.
Niemand hat je einen Nekrolog verfasst, der die
Verdienste des Fotofreundes so richtig wrdigte.
Dafr gibt es einen guten Grund. Sein gut situierter zeitgenssischer Nachfolger ist in Wahrheit ein
hipper amerikanischer Verwandter, ein Friend
mit virtuellem Wohnsitz bei Facebook und anderen Social Networks. Dessen Zuneigung manifestiert sich in Likes und der international anerkannten Daumen-hoch-Geste. Der Facebook-Freund
ist jnger, attraktiver und aktiver als unsere alten
Fotofreunde. Bei Instagram hat er eine weitere
Spielwiese fr sein Hobby gefunden. Dieser amerikanische Freund erinnert uns bisweilen daran, dass
der alte Fotofreund ein echter Pionier war. Einer
mit gut vernetzter Community und zugegeben
etwas nchtern in Bildbewertungsskalen vermittelten Ansichten. Vermutlich ist heute nur der gute
Wurstsalat am Donnerstagabend auf der Strecke
geblieben. Whrend wir den Gefllt mir-Button
am Smartphone drcken, bleibt eben selten Zeit
fr derlei Mahlzeiten. Manfred Zollner

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fotoMAGAZIN

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BILD // FOTOSZENE

Fotojournalismus-Studie
Die Amsterdamer World Press
Photo Foundation hat Ende
September die Ergebnisse
einer Fotojournalismus-Studie
vorgestellt, die die Organisation
gemeinsam mit dem Reuters
Institute der Universitt von
Oxford unter 1556 Teilnehmern
des 2015 WPP-Wettbewerbs
durchgefhrt hat. Eine der
Erkenntnisse: 92 Prozent der
Befragten sehen sich im Berufsalltag krperlichen Risiken
ausgesetzt. Dennoch sind 66
Prozent der Bildjournalisten
mit ihrer Berufswahl zufrieden.
Auch angesichts oft schwieriger Arbeitsbedingungen ein
erstaunlich hoher Prozentsatz!
Paris Photo 2015
Vom 12. bis 15. November 2015
ist Paris wieder der Nabel der
internationalen Fotokunstwelt.
Erstmals steht die wichtigste
Fotokunstmesse in diesem Jahr
unter der neuen Leitung von
Florence Bourgeois und Christoph Wiesner. 143 Galerien aus
33 Lndern werden im Pariser
Grand Palais herausragende
Fotografie zeigen, 26 Fotobuchverleger und -hndler die
derzeit gefragtesten Fotobildbnde prsentieren.

FNF Ausstellungen,
die sie sehen mssen

1. Peter Lindbergh. Eine

neue Geschichte der Mode
Bis 12. 2. 16,
Kunsthal, NL-Rotterdam
2. Joel-Peter Witkin.
The World is not enough
Bis 7. 11. 15 ,
Galerie Hiltawsky, Berlin
3. Margherita Spiluttini.
Archiv der Rume
Bis 24. 1. 16
SK Stiftung Kultur, Kln
4. Josef Koudelka
Bis 29. 11. 15,
Fundatin Mapfre, E-Madrid
5. Wolfgang Zurborn. Catch
Bis 22. 11. 15, Neue Galerie
im Hhmannhaus, Ulm

18

fotoMAGAZIN

11/2015

bildband des monats

FOTO: Josef Hoflehner. All rights reserved

im November

Bcher
Josef Hoflehner
Retrospektive
1975-2015
224 Seiten, 150 Duplex-Fotografien, 30 x 32 cm, teNeues
Verlag, 79,90 Euro (Engl. Texte)
Der sterreichische Autodidakt Josef
Hoflehner hat das seltene Talent, einen
Raum, einen Ort, einen Augenblick in
einem perfekten Bild zu verdichten. Ob
seine meditativen Bilder der Natur, Architekturstudien moderner Metropolen
oder in seiner Jet Airliner-Serie von Flugzeugen im Landeanflug: Stets gelingt
es ihm, in kompositorischer Perfektion die Essenz einer Situation festzuhalten.
Ein wunderbarer retrospektiver Blick auf Hoflehners schwarzweie Bildikonen
aus vier Jahrzehnten.

Motiv Jet
Airliner #61,
St. Maarten,
2011

auch zu empfehlen

JR
Can Art Change the
World?
Phaidon, 49,95 Euro
Der Franzose mit
dem Knstler-Krzel
JR ist eine AusnahmeErscheinung in der
Fotoszene, ein Fassaden-Tapezierer mit
Sinn frs Groe, ein
Mann der Metropolis,
der seine schwarzweien XXL-Motive an
die Huser klebt. Im
urbanen Kontext, an
der Architektur und
im ffentlichen Raum,
entfalten sie fern der
Museen ihre kraftvolle
Wirkung und ihre oft
politische Botschaft.
Ein Grenzgnger, der
seine Werke zu den
Menschen bringt
und dafr neue Wege
sucht.

Michael Martin

Planet Wste
Knesebeck, 49,95 Euro
Michael Martins neues
Mega-Projekt ist ein
hei-kaltes Abenteuer
der Superlative: Eine
spektakulre ExtremExpedition durch vier
Klimazonen zu den
Trocken- und Eiswsten
rund um den Globus.
Atemberaubende Bilder
des Archaischen und der
Macht der Natur. Fotos,
die Sie staunen lassen
und Ihnen neue Welten
ffnen. Dazu liefert
der wuchtige Bildband
(448 Seiten) exzellente
begleitende Expertenessays. Unser Fazit: Der
bislang beste Band von
Michael Martin. Mehr
Abenteuer gibt es nicht
zu diesem fairen Preis!

Florian Mller

Sessions. Fetisch in
Deutschland
Edition Lammerhuber,
75 Euro
Behutsame, intime Einblicke in die deutsche
Fetischwelt. Florian
Mllers reportagige
Schwarzweibilder
aus der Fetisch-Szene verzichten vllig
auf die sonst gerne
bedienten Klischeewelten und den begleitenden Voyeurismus.
Der Absolvent der FH
Hannover nherte sich
ber einen lngeren
Zeitraum den privaten
Sessions jener Deutschen, deren Fantasien
auf eine fetischistische
Sexualitt rund um
Lack und Leder und
allerlei Rollenspiel ausgerichtet sind.

Philippe Daverio

Pirelli. Der Kalender.

50 Jahre und mehr
Taschen, 49,99 Euro
Wenn es so etwas wie
einen Kult-Kalender
gibt, dann ist das der
Pirelli-Kalender. Dieser
schwergewichtige Retrospektivband zum 50.
Jubilum der Kalenderseiten des italienischen
Reifenherstellers gibt
einen schnen berblick
ber wechselnde Inszenierungstrends der Aktund Beauty-Fotografie,
Schnheitsideale und
die Idee der Traumfrau
im Wandel der Zeiten. So
ganz nebenbei haben
diese Bilder einige der
besten Fotografen unserer Tage abgelichtet.
Ein wenig retro wirkt
aber selbst die neueste
Nackedei-Parade.

Muss unbedingt in Ihr regal Hat das zeug zum klassiker der kauf lohnt sich
nur fr thematisch interessierte darauf knnen sie verzichten

SZENE-Klatsch

Professionelle Bildkontrolle und Aufzeichnung fr jede beliebige

SDI- und HDMI-Kamera mit dem Blackmagic Video Assist!
Der Blackmagic Video Assist ist der ultimative Produktionsmonitor mit
Rekorder frs Set passend fr jede SDI- oder HDMI-Kamera. Der groe
helle 5-Zoll-Monitor zeigt die Bildausschnittswahl an und garantiert
Ihnen so einen rundum perfekten Fokus. Der integrierte Rekorder nutzt
gngige SD-Karten und zeichnet erstklassige ProRes- oder DNxHDDateien in 4:2:2 und 10-Bit auf. Diese berbieten die Aufnahmequalitt
der meisten Kameras und sind mit jeder Videosoftware kompatibel.
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ber die HDMI- und 6G-SDI-Anschlsse knnen Sie mit dem

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Spiegelreflexkamera aufzeichnen. HDMI- und SDI-Video-Anschlsse
machen den Video Assist zum ultimativen handhaltbaren Media Player
fr die Ansicht von Aufnahmen am Set oder fr Kundenprsentationen.
Der Blackmagic Video Assist verfgt auerdem ber eine
Kopfhrerbuchse, 12-V-Netzstrom und zwei LP-E6-Akkufcher fr
die Nonstop-Stromversorgung!

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vollauflsendes HD-Display von 1920 x 1080, das die winzigen Displays
der meisten Kameras bertrifft. Montieren Sie ihn direkt an die Kamera
oder verwenden Sie ein lngeres Kabel, damit der Kameramann ihn zur
Bildkomposition in der Hand halten kann. Der Blackmagic Video Assist
taugt sogar fr das Monitoring von Ultra-HD-Quellen!

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Includes DaVinci Resolve 12

535 *

BILD // REPORTAGE

20

fotoMAGAZIN

11/2015

schnellschuss
Sie waren dabei, als Robert Lewandowski fnf Tore gegen Wolfsburg schoss, Angela Merkel die
Bayreuther Festspiele besuchte oder in Nepal das letzte Erdbeben wtete? Sptestens seit dem
Boom der Smartphone-Fotografie wchst die Augenzeugenschaft an den kleinen und groen
Dingen des Weltgeschehens. Doch wie bringt man seine News-Bilder wirklich in die Medien?
Und wie kann man als Mobile Reporter Geld mit solchen Fotos verdienen?

Text Ralf Hanselle

ILLUSTRATIon: TIM MLLER-KAYA fr fotomagazin

is vor kurzem war die Welt nur

Stckwerk. Egal ob Flutkatastrophen, Brgerkriege oder
unbeschwerte Sommertage: Die
Zeitungen und Magazine haben
ihren Lesern immer nur einen
winzigen Ausschnitt des Geschehens
gezeigt. Ein Foto hier, ein Foto da fertig
war die Berichterstattung. Die komplette Geschichte aber blieb hinter diesen
wenigen Aufnahmen meistens verborgen.
Die Wahrheit, so wusste indes schon
der deutsche Aufklrer Georg Wilhelm
Friedrich Hegel, ist immer das Ganze.
Eine Einsicht, die der Gegenwart tief aus
der Seele zu sprechen scheint. Sieh dabei
zu, wie sich die Ereignisse entwickeln,
in Echtzeit und aus jedem Blickwinkel, lautet etwa der Werbeslogan des
Nachrichtendienstes Twitter. Mittels
140-Zeichen-Tweeds verfolgen hier 288
Millionen Nutzer die Weltnachrichten als
komplexe Story.
Und der Boom der Smartphone-Fotografie hat dem groen Gepuzzle aus Tweets
und Feeds eine zustzliche optische Note
verliehen. Doch was auf der Plattform
mit dem blauen Vogel in Sekunden-

schnelle vorbeizwitschert, das bekommt

ab und an auch Langzeitwirkung. Immer
mehr Nachrichtenagenturen sowie
Tageszeitungen und Magazine sind auf
der Suche nach authentischen Bildern.
Fr diesen Look schicken sie nicht mehr
nur professionelle Fotografen in die Welt
hinaus. Sie warten vielmehr darauf, was
ihnen die selbe Welt mittels Social Media
in die Redaktionsstuben zurckpostet.
Egal ob das emotionsgeladene EditorialBild oder die knallharte News-Aufnahme
aus dem politischen Alltag: Das Amateurfoto scheint in den klassischen Medien
auf dem Vormarsch zu sein.

Die Fotos der BILD-Leser

Beispiel BILD: Seit Jahren bereits ist
die groe deutsche Boullevard-Zeitung
Vorreiter in Sachen Leser Reporter.
2006 rief die Fotoredaktion von BILD
erstmals ihre Leser dazu auf, eigene Fotos
an die Redaktion zu schicken. Egal ob
das zufllig gesehene Promi-Dinner beim
Italiener um die Ecke oder die Augenzeugenschaft beim weltbewegenden Ereignis:
BILD versprach, die besten Fotos zu
drucken und mit einem Honorar von

bis zu 250 Euro zu honorieren. Eine

Millionen Fotos haben die Redaktion
seither erreicht. 20.000 schafften es in die
Printausgabe; oftmals sogar als Aufmacher-Foto. Seit Herbst 2013 bietet der
Axel-Springer-Verlag fr seine mobilen
Reporter sogar eine eigene App an: 1414.
Eine Foto-Community mit Verkaufsoption. 170.000 Mitglieder haben sich auf
1414 bereits registriert. Mittels Missionen wie Dein schnster Fan-Moment
oder Einer fr alle, alle fr Malle sucht
die Redaktion tglich nach Fotografien,
die die aktuelle Nachrichtenlage aus
der Perspektive der Leser illustrieren
knnen. Die relevantesten Aufnahmen
schaffen es am Ende in die Zeitung. Der
Stream der einlaufenden Fotos wird bei
uns unentwegt berwacht. Sollte also
ein interessantes Bild dabei sein, dann
prfen wir das und nehmen Kontakt
zum Fotografen auf, so Fabian Wunsch,
Redakteur bei 1414. Die Erfahrungen
der zurckliegenden Jahre seien uerst
positiv gewesen. Am Anfang haben wir
geglaubt, dass unter den eingehenden
Fotos zahlreiche Fakes und Flschungen
seien. Doch das ist bisher viel seltener der
11/2015

fotoMAGAZIN

21

FOTOs: RAYMAN CHEUK

BILD // REPORTAGE

Fall gewesen, als angenommen. Um Urheberrechtsverletzungen von vornherein

auszuschlieen, prft die Redaktion stets
die Metadaten eines Bildes. Nur wenn
diese stimmig sind, kann das Bild zum
Druck freigegeben werden.
Vor vier Jahren hat der Axel-SpringerVerlag sein Vorreiter-Projekt in Sachen
Citizen Photojournalism wissenschaftlich
untersuchen lassen. BILD-Leser-Reporter sind berdurchschnittlich gesellschaftlich engagiert und achten ethische
22

fotoMAGAZIN

11/2015

Standards. Ihre Beitrge sorgen fr

journalistischen Mehrwert, so das Fazit
einer Studie der TU-Dresden. Somit ist
der schnelle Schuss in Wirklichkeit auch
wissenschaftlich honoriert und geadelt
worden.

Viele Aufnahmen vom Smartphone

Die meisten 1414-Bilder entstehen heute
mit dem Smartphone. Das mag daran
liegen, dass es nach Schtzungen derzeit
bereits mehr Handys als Menschen auf

dem Globus gibt; hat aber sicherlich

auch etwas mit der permanenten Verfgbarkeit des Equipments zu tun. Ausgestattet mit den richtigen Apps ist das
Smartphone ein komplettes Fotostudio
fr die Hosentasche. Jeder hat es, jeder
nutzt es. Und whrend die Welt in der
Anschauung immer unbersichtlicher zu
werden droht, wird sie in der Handhabung immer leichter. Handys sind lngst
eine Art Boxkamera 2.0 geworden: You
press the button, we do the rest!

AB
5,95

Meine
Verantwortung
liegt darin,
den Graben zu
fllen, den die
Massenmedien
hinterlassen
haben

Rayman Cheuk, Citizen Journalist

Rayman Cheuks Aufnahme einer chinesischen Brgerrechtlerin,

die von Hongkonger
Polizisten zu Boden gerissen wurde. Das Foto
ist in vielen Lndern
verffentlicht worden

Diesen Rest bernimmt seit vier Jahren auch das Berliner Start-Up EyeEm.
Gestartet als konventionelle SharingPlattform fr avantgardistische HandyFotos, bietet die EyeEm-App lngst auch
einen interessanten Verkaufskanal an. Im
Mrz 2014 gingen die Berliner, die lange
Zeit als ernstzunehmender InstagramKonkurrent galten, eine Kooperation mit
dem Globalplayer Getty Images ein. Vor
drei Monaten schlielich startete EyeEm
auch einen eigenen Marktplatz. Jedem

unserer 13 Millionen Nutzer ist es seither

mglich, seine Bilder lizenzieren zu lassen
und zu verkaufen zur Zeit allerdings
nur an Kunden in den USA. Doch wir
arbeiten an einer Verkaufsstrategie
fr den europischen Markt, erklrt
EyeEm-Grnder und Geschftsfhrer
Florian Meissner das neue Konzept des
Unternehmens. Das Honorar bei EyeEm
ist gerecht gesplittet: Fnfzig Prozent des
Erlses gehen an den Fotografen, fnfzig
Prozent verbleiben beim App-Anbieter.

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BILD // REPORTAGE
Doch noch laufen ber EyeEm vor allem
Fotografien aus dem Bereich Editorial
und Art. Fotografien, die emotional,
auergewhnlich und leicht verdaulich
sind.

Bilder mit klarer Mission

Macht man sich indes auf die Suche nach
sprden Taggs aus dem globalen Alltag,
kommt die EyeEm-Suche schnell an
Grenzen. Begriffe wie Earthquake oder
Civil War liefern allenfalls zeitlose
Impressionen des Schreckens. Diese sind
zwar illustrativ, haben in der Regel aber
keinen News-Wert.
Fr den Hongkong-Chinesen Rayman
Cheuk ist das kaum mehr als Blmchen-Fotografie. Zwar nutzen auch
viele Fotografen von EyeEm das Label
Citizen Photojournalist, doch harter
News-Journalismus sieht anders aus.
Rayman Cheuk etwa hat eine klare
Mission. ber Monate hinweg hat er
die Regenschirm-Revolution in seiner
Heimatstadt Hongkong fotografiert.
Seine Aufnahme einer Brgerrechtlerin,
die von chinesischen Polizisten zu Boden

gerissen wurde, erschien Ende 2013 auf

vielen Blogs und Internetseiten. Sogar
einen Award hat der Amateurfotograf fr
dieses Bild gewonnen. Wenn du nicht
aufrecht in deinen berzeugungen bist,
dann kannst du auch keine Aufrichtigkeit
fotografieren, so der selbsternannte Fotojournalist ber sein ethisches Credo.
Rayman Cheuk schiet seine Fotos
nach Feierabend. Meist mit einer DSLR,
manchmal aber auch mit seinem Handy.
Spter stellt er die Bilder auf NewsBlogs sowie auf Twitter oder Facebook.
Unter Hashtags wie #OccupyHK oder
#UmbrellaRevolution kann sich jeder
selbst ein Bild von den Ereignissen
machen. Geld sieht Rayman fr seine
Augenzeugenschaft in der Regel keines.
Frustriert aber ist er dennoch nicht. Ihm
geht es um Aufklrung: Ich empfinde
es als Ehre, diese Bewegung als Citizen
Reporter zu begleiten. Bei nicht-kommerzieller Nutzung sind meine Bilder daher
lizenzfrei vorausgesetzt man erwhnt
meinen Namen in der Credtiline. Rayman Cheuk will Lcken fllen: Meine
Verantwortung liegt darin, nicht mit den

klassischen Medien mitzuhalten, sondern

jenen Graben zu fllen, den die Massenmedien hinterlassen haben.

Bedeutung fr Bildagenturen
Und dennoch kann auch ein Idealist wie
Rayman gelegentlich ein kleines Zubrot
verdienen. Dafr aber braucht es immens
viel Glck: Bei den groen Nachrichtenagenturen von Paris bis Washington
jedenfalls hat man die Bilderstrme, die
heute ber die groen Social-MediaPlattformen laufen, stets im Auge. Wir
schauen uns die sozialen Netzwerke sehr
genau an, sagt etwa Peer Grimm, FotoChef bei der Deutschen Presse-Agentur
in Berlin. Die Hauptquelle unserer
Beobachtung ist Twitter. Als sich vor
einigen Monaten in Ludwigshafen eine
Gas-Explosion ereignete, haben wir auf
Twitter eine brauchbare Aufnahme eines
Augenzeugen entdeckt. Diese haben wir
spter in unseren Ticker aufgenommen.
ber den dpa-Ticker laufen tglich mehr
als 2000 Bilder. Die Aufnahmen von
Amateuren, meint Peer Grimm, knne
man dabei an einer Hand abzhlen.

Twitter-Zentrale in
San Francisco

TWITTER: News in Text & Bild

FOTO: TWITTER

Der Social Media-Gigant aus San Francisco

Der Kurznachrichtendienst Twitter wurde
2006 in San Francisco gegrndet. Das Unternehmen zhlt mit einem Umsatz von 565
Millionen US-Dollar und mit 288 Millionen
Mitgliedern zu den Spitzenunternehmen im

24

fotoMAGAZIN

11/2015

Bereich Social Media. Im Informations- und

Nachrichtenbereich hat Twitter eine hohe
Relevanz. Fotos wurden ursprnglich auf
der separaten Plattform TwitPics gepostet.
Nachdem TwitPics 2014 vom Netz ging und

der Dienst mit dem Microblog-Service Twitter fusionierte, knnen die User heute direkt
Fotos und Videos auf der Plattform posten.
Geteilt werden Informationen (Tweets)
mittels sogenanntem Retweeting.

Citizen Photojournalism ist

fr uns nur relevant, wenn
keiner unserer Fotografen
zeitnah vor ort war
Peer Grimm, Foto-Chef der dpa

Citizen Photojournalism ist fr uns nur

relevant, wenn keiner unserer Fotografen
zeitnah vor Ort war. Bei der Amateuraufnahme von der Ludwigshafener
Gasexplosion konnte man nicht nur die
blichen Schutt- und Ascheberge sehen,
man wurde auch des Feuerballs gewahr,
der sich bereits kurz nach der Explosion gebildet hatte. Fr Peer Grimm sind
solche Fotos Glckstreffer. Ist man auf

einen derartigen Fund gestoen, luft das

Procedere immer gleich ab: Man checkt
die Bilddaten und untersucht das Foto
mit Hilfe einer bildforensischen Software.
Im digitalen Nirwana aus Tweets, Re-
tweets und schier unendlichen Sharings
ist die Urheberschaft ohne solche Tools
oft nur noch schwer zu ermitteln. Erst
wenn an der Aufnahme rechtlich nichts
zu beanstanden ist, nimmt man bei der

dpa Kontakt zum Fotografen auf. Peer

Grimm ist berzeugt, dass die Relevanz
des Citizen Photojournalism in Zukunft
wachsen wird. Dennoch werden wir
bei der dpa weiterhin auf Profis setzen.
Unsere Kunden erwarten Qualitt. Und
die garantieren am Ende nur unsere gut
einhundert Fotografen.
Ist es also purer Zufall, ob das selbst
geschossene Merkel-Portrait oder die

11/2015

fotoMAGAZIN

25

BILD // REPORTAGE
Aufnahme vom Zugunglck in Gro
Quassow am Ende auch einen Abnehmer in den Medien findet? Vieles
spricht dafr. In den USA etwa haben
App-Programierer jngst eine Software
entwickelt, mit der Zeitungsredaktionen
alle gngigen Social-Media-Seiten nach
news-relevanten Bildern durchsuchen
knnen. Egal ob Twitter, Instagram oder
YouTube: Diese Suchmaschine findet
nahezu alles: Die Aufnahme von einem
Unwetter ber Houston, das Video
vom 80. Geburtstag der Oma oder den
Schnellschuss vom heimischen FuballDerby. Selbst Bilder, die vom Urheber nie zur Verffentlichung gedacht
gewesen sind, werden zielsicher geortet.
Der Name dieses Such-Tools: Capture.
com. Fr die einen stellt es die Zukunft
des Brger-Journalismus dar, fr die
anderen ist es der reinste Graus. Zu
den Kunden des jungen Unternehmens

wir finden ber capture.com keine

professionell gemachten fotos
Kira Pollack, Foto-Redakteurin, Time Magazine
zhlen lngst viele der grten amerikanischen Medienhuser. Die Liste reicht
von der Washington Post ber die New
York Times bis zum renommierten Time
Magazine. Wir finden ber Capture
keine professionellen Fotografien, und
es handelt sich auch nicht um echten
Journalismus, bewertete Kira Pollack,
Foto-Redakteurin beim Time Magazine,
das Material von Capture.com jngst
auf dem amerikanischen News-Blog The
Literate Lens. Dennoch bten ihr die
Bilder die Mglichkeit, eine Geschichte
auch einmal anders zu erzhlen. ber
Honorare schweigt man sich bei Cap-

ture aus. Zwar mssen alle Bilder vom

Urheber vor Verffentlichung lizenziert
werden, dennoch drfte der Verdienst
eher einer Spende fr die Kaffeekasse
gleichen. Es scheint, als wre der Citizen
Journalism mit derartigen Innovationen
bereits kurz nach Entstehung an sein
Ende gekommen. Die Flut an Bildern ist
einfach zu gro, um einen Glckstreffer
zielsicher in die Zeitung zu bringen. So
bleibt am Ende nur eine Hoffnung: Wer
Glck hat, dessen Bild ist die berchtigte
Nadel im Heuhaufen. Und die trgt sich
nicht gezielt zu Markte, sie wird allenfalls von einem Such-Tool gefunden.

DETAIL: farbtemperatur
EyeEM
Die deutsche
antwort
auf instagram
EIne
kurze Geschichte
des knstlichen
Lichtsin der Fotografie
Alibusam, iduntures dolupta idignat

FOTO: EYEEM

Eine Bilder-Plattform fr die gehobene Smartphone-Fotografie

Die deutsche Foto-Sharing-Plattform EyeEm

wurde 2011 in Berlin gegrndet. Gestartet
als eine Seite fr gehobene SmartphoneFotografie wurde EyeEm bald zu einem
ernstzunehmenden Konkurrenten fr
das ein Jahr frher gegrndete StartUp

26

fotoMAGAZIN

11/2015

Instagram. Wie die mittlerweile zu Facebook

gehrende Sharing-Plattform bietet auch
EyeEm diverse Filter und Rahmenfunktionen
an. Zudem verbindet die App die einzelnen
Bilder mit Geo-Daten. Seit 2014 versucht
EyeEm auch in den Stock-Markt einzustei-

gen. Ausgewhlte Bilder knnen heute von

den Nutzern lizenziert und zur kommerziellen Nutzung angeboten werden.
13 Millionen Mitglieder hat EyeEm mit
dieser Strategie bereits gewinnen knnen.

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11/2015

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fotoMAGAZIN

27

BILD // REPORTAGE

Bilder-druck
Die Klner Bildagentur laif vertritt seit Jahrzehnten einige der besten Fotografen
unserer Tage. Und leidet wie andere Bildvermarkter unter den Umstrukturierungen des
Marktes. Wir besuchten den laif-Geschftsfhrer Peter Bitzer zu einem Gesprch ber
die Bildvermarktung in Zeiten allgegenwrtiger Budget-Krzungen

der Printmedien hat sich im DigitalzeitNormal is the new plus!. Will heien:
alter der traditionelle Absatzmarkt von
Jhrliche Gewinnsteigerungen im Bilder or wenigen Tagen ist Peter
Bildagenturen verndert. berall wurden
geschft gab es vielleicht gestern, heute
Bitzer vom Fotofestival Visa freut man sich schon, wenn mal keine
Redaktionsbudgets gekrzt, verschwan pour lImage in Perpignan
den gute, umfangreiche Bildreportagen
neuen Katastrophenmeldungen kom zurck nach Kln gekom-
aus den Illustrierten und wurden allzu oft
men. Es ist kein groes Geheimnis, dass
men. Bei dem internationalen Microstock-Agenturen wie Fotolia und
durch seichte Prominenten-Storys ersetzt.
Branchentreff der BildjourFr laif, die Agentur fr Photos und ReThinkstock die Preise fr viele Bildverfnalisten werden jhrlich herausragende
portagen ist 2015 ein turbulentes Jahr
fentlichungen ins Bodenlose strzen lieFotoreporter gefeiert und die zeitgenssische Dokumentarfotografie zelebriert.
Peter Bitzers Bildagentur laif ist in dieser
Hinsicht bestens aufgestellt. Sie vertritt in
Deutschland beispielsweise den aktuellen
World Press Photo Award-Gewinner
Mads Nissen und hat im In- und Ausland einen Ruf als Agentur fr qualitativ
Peter Bitzer, Geschftsfhrer der Bildagentur laif
hochwertigen Bildjournalismus. Zu
Beginn der zweiten September-Woche
voller Vernderungen. Im April musste
sitzt der Geschftsfhrer von laif wieder
en und Fotos heute auch zum Nulltarif
Peter Bitzer seinen Fotografen mitteilen,
in seinem ruhigen Klner Hinterhofbro, erhltlich sind. Oft bekommt man jetzt
dass laif sofort vom lange bewhrten
blickt nachdenklich auf seine Terrasse
den Eindruck, dass es vielen Agenturen
Konzept des 50/50-Einnahmen-Splitund erinnert sich an ein Abendessen mit
gar nicht mehr um die Fotografie geht,
tings abweichen msse zugunsten eines
dem Leiter der Photo-Syndication einer
sagt Peter Bitzer. Es geht nur noch
Modells, bei dem der Agentur knftig
renommierten amerikanischen Tageszeium Massenbestellungen. Ist das die
fnf Prozent mehr zugeschrieben werden.
tung. Verlustfreies Wirtschaften sei heute
Lsung? Immer mehr Bildverkufe zu
Irgendwann war der Punkt gekommen,
das, was frher der Profit war, habe
immer niedrigeren Preisen? Die Bilderdieser gerade in Frankreich postuliert.
welt ist generell im Wandel. Mit der Krise wo es hie: Entweder 55 Prozent fr
Text Manfred Zollner

oft bekommt man den eindruck,

dass es vielen agenturen nicht mehr
um die Fotografie geht

factfile: Laif
Agentur fr Photos und Reportagen
1981 als Fotografenbro in Kln gegrndet;
1993 in eine Agentur fr Photos und Reportagen umgewandelt. Heute 22 Mitarbeiter;

28

fotoMAGAZIN 11/2015

Geschftsfhrer: Peter Bitzer; seit Juli 2015

sind Ulf Schmidt-Funke und Katharina
Doerk mit ddp images Gesellschafter der
Agentur. Bildarchiv: ca. 10 Millionen Fotos

von ber 400 Fotografen in der Datenbank

der Agentur. Tglicher Zuwachs: 3000 Bilder. 42 Partneragenturen; Jahresumsatz der
Agentur: 3 Millionen Euro (2015).

Die Klner laifZentrale in der

Merowingerstrae

FOTO: Henrik Spohler/ Laif

BILD // REPORTAGE

KULTURGUT
Wir wollen etwas erzhlen mit unseren Geschichten, sagt Peter Bitzer. Fotografen wie Henrik Spohler (Motiv oben) sind auch im Bereich der Fotokunst sehr erfolgreich. laif organsiert
heute auch Ausstellungen wie Views on Africa in der Hannoveraner Galerie fr Fotografie (bis 21. Oktober 2015). ber den Galerie-Bereich der Website der Agentur werden
ausgewhlte Prints verkauft. Der Schritt zu einer Kultur-Agentur fr Fotografen ist gemacht

uns oder wir sind tot, sagt der Klner.

Die Reaktionen auf diesen weiteren
Einnahmeverlust blieben berwiegend
verstndnisvoll. Der Tenor: Das ist zwar
nicht schn, aber Hauptsache, Ihr macht
weiter! Kaum waren die Diskussionen
ber die neuen finanziellen Einschnitte
abgeklungen, flatterte den laif-Mitgliedern und Partneragenturen die nchste
Aufreger-Meldung ins Haus: Im Juli
wurden smtliche noch immer von der
Grndergeneration getragenen Gesellschafteranteile von laif an die Agentur
ddp-images verkauft. Die bisherigen Anteilseigner seien heute alle ber sechzig
Jahre alt, eine neue, zukunftsorientierte
30

fotoMAGAZIN 11/2015

Ausrichtung unabdingbar, so die Erklrung. Mit dem Verkauf erhoffe man

sich infrastrukturelle Synergieeffekte,
der Standort Kln solle jedoch erhalten
bleiben. Die neuen Inhaber sind nun Ulf
Schmidt-Funke und Katharina Doerk, die
in der Vergangenheit ihr Agentur-Imperium bereits mit den Ankufen von Picture
Press und Intertopics gestrkt haben.

Die mehr als 400 von laif vertretenen

Fotografen kann Peter Bitzer beruhigen:
Wir sind fr die (neuen Besitzer) nur
interessant, wenn wir so bleiben, wie wir
sind, bzw. unsere Strken ausbauen. Der
Zeitpunkt des Verkaufs kommt zu einem
Augenblick, in dem Gedanken ber die
knftige Ausrichtung einer Agentur generell ntig und angebracht sind. Wieviele

Heute vermarkten Bildagenturen

auch fotografie fr ausstellungen,
bildbnde und Jahresberichte

FOTO: Mads Nissen/ laif

AUSGEZEICHNET
Oben im Bild: eine Aufnahme des mit dem World Press Photo Award des

Jahres ausgezeichneten Dnen Mads Nissen. laif vertritt Nissen exklusiv

im deutschsprachigen Raum. Die Bildjournalisten der Klner Agentur
zhlen international zu den besten Vertretern ihrer Zunft. Auch Fotografen von 42 auslndischen Partneragenturen werden ber laif vermarktet

Fotografen kann und soll eine Agentur

fr Premiumbilder vertreten? Wie stark
sollte eine Firma, deren Kerngeschft
die Bildvermarktung ist, sich anderen
Geschftsfeldern ffnen? Die prominenten Fotografenkollegen von Magnum
haben es vorgemacht: Dort wird schon
lange Fotografie auch fr Ausstellungen
vermarktet. Buchkonzepte, Online-Printverkufe und Fotografen-Workshops sind
heute weitere probate Mglichkeiten der
Geschftsdiversifizierung rund um den
schwchelnden Bildermarkt. Wenn man
sich jetzt nur auf den Printbereich und
die Zeitschriften konzentrieren wrde,
dann ginge man unter, analysiert Peter

Bitzer, der sich fr eine ffnung von

laif fr andere Einnahmequellen einsetzt. Dabei ist bei uns noch alles, was
im engen Sinne unter Bildjournalismus
luft, ein vergleichsweise stabiles Umfeld.
Hier bauen wir sogar noch gut aus.
Dsterer erscheint die Lage schon im
Entertainment-Sektor: Die sogenannte
Red Carpet-Fotografie bei Events wird
immer schwieriger. Die Preise verfallen
bei einem irrsinnigen berangebot an
Bildern. Bleibt die Hoffnung auf die
Nachfrage nach Qualitt und Magazinen, die sich mit exzellenter Fotografie
und gutem Journalismus ein hochwertiges Profil verschaffen. Mit einer au-

erordentlichen Bildqualitt knnen wir

noch immer adquate Preise erzielen und
gute Verkufe machen, sagt Peter Bitzer.

Prominenz weniger wichtig?

Der prominente Name eines Fotografen

habe dabei im Agenturgeschft in den
letzten Jahren an Bedeutung verloren.
Wenngleich natrlich immer die hohe
Bildqualitt einer Arbeit an derlei Namen geknpft sei. Andererseits kann
in vielen Bereichen auch jemand ohne
prominenten Namen auergewhnliche
Bilder gut verkaufen. Fakt ist: Seit 2007
sind die Preise fr Agenturfotos bei laif
durchschnittlich um 30 bis 40 Prozent
11/2015 fotoMAGAZIN

31

BILD // REPORTAGE

POLIT-PORTRAIT
Nachrichtenmagazine wie Der Spiegel

FOTO: ANATOL KOTTE/ laif

verlangen nach Politikerportraits, die

von den den Schnappschssen der
Pressekonferenzen abweichen - und
bisweilen auch ein wenig Selbstironie
mitbringen. Anatol Kottes Portrait der
Bundeskanzlerin ist ein Paradebeispiel
fr derlei Portraitkunst

gesunken. Aufgefangen wurden derlei

Verluste nur durch ein deutliches Plus bei
den Bildverkufen und mit einer stark
verkleinerten Mannschaft. Die Anzahl
der Klner laif-Mitarbeiter wurde von
ehemals 40 auf heute 22 Angestellte
reduziert. Laut Angaben von Geschftsfhrer Bitzer liegt laif heute im Ranking
deutscher Bildagenturen etwa auf Platz
fnf. Bei jungen Bildjournalisten steht
laif hoch im Kurs. Zehn bis fnfzehn
Bewerbungen junger Fotografen wrden
wchentlich auf seinem Schreibtisch landen, erwhnt Peter Bitzer beilufig. Und
alle paar Monate ist wieder ein Nachwuchsfotograf dabei, dessen Arbeiten
derart gut sind, dass er doch noch in die
Agentur aufgenommen wird.

Anfnge in der WG-Kche

1981 grndeten vier politisch engagierte

32

fotoMAGAZIN 11/2015

Dokumentarfotografen laif als Fotografenkollektiv. Der Name laif, so hlt

sich bis heute hartnckig die Legende,
stamme von einem Konzertplakat in der
Kche jener Klner Wohngemeinschaft,
in der sich der Gedanke der Fotografenvereinigung einst formierte. Eine Mnsteraner Jazz-Band habe auf dem Poster
fr einen laif-Auftritt geworben. Der
originelle Schreibfehler fand Anklang,
vielleicht auch, weil der Name ein wenig
an die berhmte US-Illustrierte LIFE erinnerte. laif war also jetzt ein FotografenKollektiv. Als Peter Bitzer im Jahre 1993

als Geschftsfhrer und Gesellschafter

zu der Truppe stie, waren die Weichen
auf eine Expansion im neuen Umfeld
einer Bildagentur gestellt. Im Laufe der
nchsten Jahrzehnte entwickelte sich laif
zu einer der renommiertesten deutschen
Agenturen fr anspruchsvollen Bildjournalismus, Reise- und Portraitfotografie.
Peter Bitzer betont, dass die Konkurrenz
heute je nach fotografischem Einsatzbereich nicht immer die Gleiche sei. Mal
habe man eben eher eine Nachrichtenagentur als Mitbewerber, bei Reisefotos aber auch Microstock-Agenturen.

Stock-Agenturen brachten den

Preisverfall und die traditionellen
Absatzmrkte schrumpfen

FOTO: Berthold Steinhilber/ Laif

REISEFOTOS
Der Reisesektor verspricht bei laif

noch immer gute Umstze mit

kompletten, hochwertigen Reportagen. Selbst Premium-Magazine
produzieren heute oft keine eigenen Reisereportagen mehr und
kaufen vorproduzierte Bilder an.
Bei Fotografen wie dem mehrfach
prmierten Berthold Steinhilber ist
Qualitt garantiert

CELEBRITIES
Whrend sich der Eventfoto-

Bereich insbesondere die Red

Carpet-Fotografie immer schwieriger entwickelt, hat laif TopPortraitisten wie den sterreicher
Peter Rigaud im Portfolio, die in
ihren Bildnissen Psychogramme
der Persnlichkeit zeichnen. Seine
Portraits finden sich in Zeitschriften wie Vanity Fair, dem stern und
dem New York Times Magazine

FOTO: Peter Rigaud/ laif

Marktanteile, so der Agenturchef, habe

man vor allem im Billigproduktsegment
verloren, im Entertainment-Sektor und
bei Reisefotos. Unter anderem auch, weil
die Premium-Agentur laif bei uns Auslands-Partner wie die New York Times
Photo Syndication oder Polaris vertritt,
die einen hohen Honoraranspruch haben.
Wir mssen uns wieder auf den Qualittssektor fokussieren. Da haben wir
etwas zu bieten, das die anderen nicht
haben. Und wir glauben, dass es dafr
auch in Zukunft noch einen Markt geben
wird, ist Bitzer berzeugt. Die Zukunft
von laif scheint in einer Ausrichtung als
Kulturagentur fr Fotografie zu liegen.
Wir wollen mit unseren Geschichten
etwas erzhlen, sagt Peter Bitzer. Und
wir suchen, wo wir dafr ein passendes
Forum finden knnen. Gute Qualitt hat
sicher weiter ihren Platz in Zeitschriften,
in Bchern, im Web und an den Wnden
von Galerien. Mancher junge Fotograf
bleibe dieser Tage allerdings sehr realistisch, findet Bitzer, der gerade wieder in
Perpignan die Erfahrung gemacht hat:
Die jungen Fotografen kmmern sich
schon gar nicht mehr ums Jammern. Das
sind die, die einfach machen und wenn
sie einigermaen gut sind, ihren Weg
finden. Sie leben dann allerdings oft auf
einem post-studentischen Niveau, ohne
Familie und relativ simpel. Das Leben ist
fr sie Abenteuer und Reisen. Irgendwie
schaffen sie es, mit Crowdfunding und
Couchsurfing nach Venezuela oder Nigeria oder anderswo hinzukommen. Und
anschlieend zeigen sie mir dann richtig
tolle Fotoproduktionen.

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11/2015 fotoMAGAZIN

33

PRAXIS // FOTOWETTBEWERB

Lesergalerie

Ihre besten Fotos

zum Thema Architektur

er sterreicher Christian Wakolbinger war

oft unter seinem zuknftigen Gewinnerbild
hindurchgelaufen, bis er es als lohnendes
Motiv erkannte. Von der Unterfhrung aus geben
die Lichtschchte den Blick frei auf die Sohlen der
am Bahnsteig in Linz Wartenden. Einmal entdeckt,
dauerte es noch einmal Wochen, bis die Situation
passte. Es mussten so wenige Menschen sein, dass
er mit der Kamera nicht berrannt wurde und so
viele, dass berhaupt Menschen im Bild standen.
Architektur braucht das richtige Licht und die
perfekte Perspektive sollen Leute mit aufs Foto,
kommt der Faktor Mensch dazu.

Die nchsten Themen

Januar: Sport. Action im Wettkampf und beim
Freizeitvergngen. Fitness-bung im Studio oder die
Momente nach dem Marathon.
Voting: bis 05.11.

Mrz: Kinder. Vom Baby-Portrait bis zum Action-Shot

am Spielplatz. Kleine Racker gro im Bild.
Upload: bis 10.12. | Voting: 11.12. bis 09.01.

FOTO: christian walkobinger

Februar: Schnappschuss. Von der Hochzeitsfeier bis

zum eigenen Hobby. Zeigen Sie uns den Fotoreporter
in sich! Upload: bis 10.11. | Voting: 11.11. bis 06.12.

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34

fotoMAGAZIN

11/2015

FOTO: axel tegtmeier

So machen Sie mit:

1. PLATZ
Christian wakolbinger
Architektur kann Bilder
rahmen: Wartende am Linzer
Bahnhof, durch einen Lichtschacht fotografiert.
Nikon D90 mit Sigma
4-5,6/10-20 mm EX DC
HSM, bei 10mm, f/6,3,
1/60 s, ISO 250

2. PLATZ
Thomas enslein
Himmelspanorama:
Aus zehn
AndreAS
Schliemann
Bildern
zusammengesetzt,
Die
erzhlen
vom Amerikaschlgt
einen Bogen
von der
bild
des es
Deutschen,
zeigen
Orgel zum die
Altar.
Eindrcke,
man nicht
auf einer Tour findet.
Panasonic Lumix DMCFZ50, bei 3,2/49 mm,
1/8 s, ISO 100

Die Skyline
von den Sitzpltzen sehen
ist ein Trend in
amerikanischen
Stadien.
AXEL TEGTMEIER

3. PlATZ
axel tegtmeier
Durch Skyline und Flagge gut
verortet, nimmt die Aufnahme
dem Football-Stadion das
Austauschbare.

FOTO: Thomas enslein

Sony NEX-5N mit

Rokinon 2,8/8 mm UMC
Fisheye II , f/5,6, 1/1250 s,
ISO 100

11/2015

fotoMAGAZIN

35

PRAXIS // BESSER FOTOGRAFIEREN

Architektur

FOTO: Harald J. D. schmidt

Architekturfotografie ist vor allem die Arbeit mit

der Linie. Aber erst die richtige Bildidee macht
ein Architekturfoto zu einem Bild mit Seele

Kamera: Zenza Bronica SQ A

Medium: Diafilm 6x6
Brennweite: 40 mm

Bgen und Linien

Text Markus Linden

ls Architekturfotograf
ist man immer der
zweite Knstler. Denn
vorher hat ein Architekt ein
Kunstwerk geschaffen, das es
nun zu bersetzen gilt. Gleich,
ob es sich um ein ffentliches
Gebude von Gehry handelt,

36

fotoMAGAZIN

11/2015

den mittelalterlichen Dom

oder Reihenhuser in Bielefeld: Der Architekturfotograf
wandelt eine dreidimensionale
Vorlage in ein zweidimensionales Bild.
Bei dieser Umsetzung in
zwei Dimensionen sind die
Linien des architektonischen
Kunstwerks bildbestimmend.

Bgen und Spiralen gehren zu den wichtigsten Gestaltungselementen. Sie fhren den Blick und bringen Tiefe in das Bild.
Hier hat der Fotograf einen gespiegelten Ansatz gewhlt und mit
einem schnen Verlauf kombiniert.

Diese Linien geschickt zu

reproduzieren ist die zentrale Herausforderung in der
Architekturfotografie. Bei der

Gestaltung sollte man sich

also zunchst Gedanken ber
die Linien machen, die in
der Frontalansicht meist als

FOTO: Angelika Henke-Rumpf

Architekturfotos
mit Wischeffekt

Kamera: Nikon D7000

Brennweite (KB-quivalent): 70 mm
Zeit: 4 s

Die Kombination zweier oder

mehrerer architektonischer
Stile ist fast immer lohnend.
Hier im Vordergrund ist eine
viktorianisch geprgte Huserzeile zu sehen, im Hintergrund
die moderne Skyline von San
Francisco. Sehr beliebt ist auch
die Spiegelung historischer
Fassaden in den Fronten eines
modernen, verglasten Brogebudes. Dies ist in europischen
Grostdten brigens berraschend oft mglich einfach
mal umdrehen und auf die
gegenberliegenden Gebude
schauen lohnt sich.

Waagerechte und Senkrechte

eingesetzt werden, in anderen
Perspektiven zustzlich als
Fluchtlinien bildbestimmend
werden knnen.
Linien sind bei Gebuden
dermaen bestimmend, dass
man sich kaum eine Abweichung von der geraden Linie
leisten kann auer, es gibt

Kamera: Nikon F100

Brennweite: 70 mm
Medium: Diafilm

FOTO: Angelika Henke-Rumpf

Architekturstile
kombinieren

Wischeffekte bringen Dynamik in Architekturaufnahmen.

Sonst strende Elemente wie
Menschen oder Fahrzeuge
knnen Sie als dynamisches
Element integrieren, wenn Sie
die Belichtungszeit verlngern.
Tipp: Auch bei herkmmlichen
Auenaufnahmen kann sich
eine Langzeitbelichtung lohnen:
Zum Beispiel, um die Wolken
dynamisch zu verwischen oder
Passanten komplett verschwinden zu lassen. In der Regel ist
dazu ein starkes Neutraldichtefilter ntig. Ab Faktor 6 wird es
interessant, besser ist ein Filter
mit Faktor 10. Hochwertige Filter
knnen mit wenig Qualittsverlust auch kombiniert werden.

einen guten Grund. Anfnger

sind jedoch fast immer auf
der richtigen Seite, wenn sie
wenigstens eine der Linien
parallel zu den Bildrndern
laufen lassen. Leider wird
bei Parallelen jede Abweichung sofort vom Betrachter
wahrgenommen. Der Fotograf kmpft also nicht nur

mit der exakten Ausrichtung

der Kamera, sondern auch
mit Objektivfehlern wie der
tonnenfrmigen Verzeichnung
der Weitwinkel-Objektive.

Horizontal ausrichten
Heutzutage kann der grte
Teil der Przisionsarbeit in
die digitale Nachbearbeitung

verlegt werden: Es ist mit

Tools wie Lightroom oder
Photoshop eine Sache von
wenigen Sekunden, Verzerrung zu beseitigen und Linien
zu begradigen.
Bei den offensichtlichen Linien eines Gebudes handelt es
sich um die Horizontale und
die Vertikale wobei letztere
11/2015

fotoMAGAZIN

37

PRAXIS // BESSER FOTOGRAFIEREN

Kamera: Nikon D300s

Brennweite (KB-quivalent): 60 mm

FOTO: Markus LInden

Khler Look

in der modernen Architektur

oft ersetzt wird durch Bgen. Nicht nur bei der Oper
in Sydney, sondern auch bei
Gehry-Gebuden in Hannover, Dsseldorf und Bilbao
oder den Bauten des spanischen Architekten Santiago
Calatrava. Bei solchen Gebuden wird man versuchen,
die horizontale Grundlinie

parallel zum unteren Bildrand

auszurichten oder alternativ
diese aus dem Bild herausnehmen, um vllig frei von
Geraden gestalten zu knnen.

Vertikal ist Trumpf

Bei allen blichen Gebuden
hat der Fotograf es zustzlich
zu den horizontalen mit vertikalen Linien zu tun. Dabei

reproduziert man den rechten

Winkel nur bei Zentralperspektive. Bei Zwei- und DreiPunkt-Perspektiven verlaufen
die Horizontalen des dreidimensionalen Raumes im Foto
mehr oder weniger geneigt auf
Fluchtpunkte zu. In der Praxis
bedeutet dies, dass der Vertikalen eine bildbestimmende
Funktion zukommt. Sie als

Ein cleaner Look ist bei

Architekturaufnahmen oft
erwnscht. In der Regel sollte man dazu Menschen und
mglichst auch Pflanzen
weglassen. Meist muss man
dazu frh aufstehen, hier
half aber der kleine Hgel
des Spreebogenparks. Er
verdeckt nicht nur Menschen und Fahrzeuge, sondern sorgt auch dafr, dass
durch die leicht erhhte
Perspektive und die lngere
Brennweite keine strzenden Linien auftreten. Eine
Entsttigung der Farben
(hier mit Tonality Pro) trgt
zum Look bei.

senkrechte Linie zu einem

bildbestimmenden Element zu
machen, fhrt fast immer zu
einem guten Ergebnis.

Perspektivkorrektur per Bildbearbeitung

Volle Freiheit bei der Entzerrung hat man in Photoshop. Achtung:

Nicht nur oben auseinanderziehen, sondern die Anfasser auch unten
zusammenschieben, damit die Proportionen erhalten bleiben

In Lightroom wird der Regler Vertikal unter Objektivkorrekturen einfach so weit nach links gezogen, bis die Linien senkrecht stehen. Aktiviert
man Zuschnitt beschrnken, so wird gleich korrekt freigestellt

Tilt/Shift
Objektiv vs.
SoftwareKorrektur

FOTO: Markus Linden

Menschen in das
Bild nehmen

Brennweite (KB-quivalent): 31 mm
Kamera: Nikon D300s

Strzende Linien lassen sich leicht per Software

beseitigen. Am einfachsten in Workflow-Softwares wie Lightroom oder im Raw-Konverter von
Photoshop. Beide Adobe-Programme haben
unter Objektivkorrekturen sowohl eine Upright
genannte Automatik als auch eine manuelle Korrekturmglichkeit. Die Automatik erfasst einfache
Flle; meist aber kommt man mit der manuellen
Korrektur weiter.
Besser, weil flexibler, ist der Zuschnitt in der
Bildbearbeitung. In Photoshop zum Beispiel ber
Transformieren und perspektivisch. Wer gleich-

Menschen verdeutlichen
die Grenverhltnisse in
der Architekturaufnahme.
Gerade bei Detail- und
Innenaufnahmen, aber auch
bei Gesamtansichten eines
Gebudes bilden Menschen
einen guten Anhaltspunkt fr
den Betrachter, um die Gre
des Gebudes abschtzen zu
knnen. Auerdem wirken
Menschen, Tiere oder Bume
dem manchmal etwas zu sauberen Look einer Architekturaufnahme entgegen.

mig arbeitet, erhlt ein Ergebnis mit richtigen

Proportionen. Das ist nicht immer mglich. Mit
frei transformieren kann man die Proportionen
aber wieder manuell zurechtrcken.
Alternativen zu Photoshop & Co. gibt es auch:
Spezialisierte Tools wie DxO Viewpoint (auch als
Plug-in fr Lightroom lauffhig) oder das kostenlose ShiftN begradigen die strzenden Linien
schnell und unkompliziert. In jedem Fall aber
gilt: Beim Fotografieren ausreichend Raum um
das eigentliche Motiv herum lassen, weil bei der
Korrektur viel Beschnitt anfllt.

Amateure bentigen in der

Regel kein Shift-Objektiv.
Fast alle Anwendungsflle
lassen sich auch durch
eine nachtrgliche digitale
Bearbeitung lsen. Vor
allem, wenn man mit ein
wenig Erfahrung schon
beim Fotografieren wei,
wie stark spter entzerrt
werden soll. Allerdings haben Tilt-Shift-Objektive (T/S)
dennoch ihre Berechtigung:
Die digitale Entzerrung
geht, je strker sie durchgefhrt werden muss, zu Lasten der Bildqualitt, denn
es mssen Pixel interpoliert
werden.
Durch das Shiften lsst sich
um strende Vordergrnde
herum fotografieren, auch
nach links oder rechts. Ein
weiterer Vorteil: Shift-Objektive sind fast immer auch
Tilt-Objektive. So kann man
die Schrfeebene recht
frei in den Raum legen.
Tilt-Shift-Objektive sind
teuer: Es geht bei Walimex
mit etwa 1000 Euro los,
Schneider-Kreuznach,
Canon- und Nikon-Modelle
kosten deutlich mehr. Fr
Architekturfotografen kommen Brennweiten zwischen
17 und 50 Millimeter in
Betracht, lngere Brennweiten sind eher fr die
Produktfotografie gedacht.
Alle T/S-Objektive mssen
manuell fokussiert werden.

11/2015

fotoMAGAZIN

39

PRAXIS // BESSER FOTOGRAFIEREN

Die sperrige Vertikale

FOTO: Walimex

OBJEKTIV GESHIFTET
Blende: 4
Zeit: 1/2000 s
Brennweite: 20 mm

Leider sperrt sich die architektonische Vertikale in vielen

Fllen gegen ihre Umwandlung in eine senkrecht verlaufende Linie. Immer dann,
wenn die Kamera nach oben
oder unten geneigt ist und die
Linie nicht durch den Bildmittelpunkt verluft. Dann greift
das Phnomen der perspektivischen Verzerrung Gebude
scheinen sich nach oben hin
zu verjngen. Und je weiter
die Kamera nach oben geneigt
wird, desto strker wirkt der
Effekt siehe die Bilder links.
Vermeiden lsst sich dies
schon beim Fotografieren
durch den Einsatz eines
T/S-Objektivs (siehe Seite
39), durch die Erhhung des
eigenen Standorts oder die
Verlngerung der Brennweite
also immer dann, wenn die
Kamera nicht geneigt werden
muss. Alternativ entzerrt man

in der Nachbearbeitung (siehe

Seite 38f), muss aber auch
hier schon beim Fotografieren
auf den Beschnitt achten, der
dadurch anfallen wird.
In allen Fllen gilt: Das oft
strende Zulaufen der Linien
kann auch dynamisch wirken.
Auerdem: Die einhundert-prozentige Korrektur
wirkt manchmal knstlich. In
vielen Fllen ist es besser, ein
leichtes Zulaufen der Linien
beizubehalten.

Wetteraussicht und Verkehr

Abseits der Linienfhrung
geht es auch in der Architekturfotografie um Kreativitt
und perfektes Licht. Letzteres
sollte berwiegend ein eher
sanftes sein, das zu Sonnenaufgangs- und -untergangszeiten auftritt, aber auch bei
leicht bewlktem Himmel.
Andererseits: Das harte
Mittagslicht der Sonne kann

FOTO: Markus LInden

SPIEGELUNG
Normalbrennweite
Kamera: Olympus Pen E-P1
Brennweite (KB-quiv.):
80 mm

OBJEKTIV IN NULLSTELLUNG
Blende: 4
Zeit: 1/2000 s
Brennweite: 20 mm

Shiften
Ein Tilt-Shift-Objektiv
verschiebt den Horizont bei
gleichbleibender Sensorebene. In der Praxis visiert
man das Objekt unverstellt
an. Sensorebene und Gebudefronten sind parallel,
die Horizontlinie luft durch
die Bildmitte. Anschlieend wird das Objektiv so
verstellt, dass der Horizont
nach unten rutscht und die
oberen Bereiche im Bildausschnitt landen.

Spiegelung und
Brennweiten

Spiegelnde Fassaden sind ein

tolles Spielfeld fr Architekturfotografen. Die Brennweite
bestimmt dabei das Grenverhltnis des spiegelnden und
des gespiegelten Objekts. Je
lnger die Brennweite, desto
grer wird das im Spiegel
sichtbare Motiv. Bei gleicher
Abbildungsgre der Spiegelfassade muss man den Aufnahmeabstand dabei vergrern.

SPIEGELUNG
mit extremen Tele
Kamera: Nikon Coolpix P500
Brennweite
(KB-quivalent):
800 mm

Durchblicke

Durchblicke verndern
den Blick auf Gebude und
geben dem Bild Tiefe. Auerdem vermitteln Durchblicke immer das Gefhl des
heimlichen Beobachtens.
Bei Durchblicken muss man
sehr sauber arbeiten, da
spter eine digitale Korrektur der Bildelemente kaum
noch einzeln mglich ist.
Hier ist es durch eine glckliche Standortwahl gelungen,
die Linien (beinahe) exakt
auszurichten.

FOTO: Markus Linden

die Konturen einer Fassade gut herausarbeiten. Wie

das Sonnenlicht zu welchen
Zeiten auf ein Gebude trifft,
lsst sich unter http://photoephemeris.com oder mit der
entsprechenden App ermitteln.
Die Stimmung und der Look
des Fotos wird auch dadurch
beeinflusst, ob Menschen zu
sehen sind oder nicht. Ist ein
cleaner Look ohne Personen gewnscht, so heit es
entweder frher aufstehen als
alle anderen, einen glcklichen Moment abwarten oder
aber einen Graufilter einsetzen
und durch extrem lange Belichtungszeiten die Menschen
fortwischen wie es schon
Daguerre 1838 notgedrungen
bei seinem berhmten Bild
vom Boulevard du Temple getan hat. Allerdings: Ohne die
eine verbliebene Person wre
seine Stadtansicht wohl etwas
langweilig.

Kamera: Olympus E-3

Blende: 5,6
Brennweite:
(KB-quivalent): 46 mm

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11/2015

fotoMAGAZIN

41

PRAXIS // SOFTWARE

Belichtung

korrigieren

Die Korrektur der Belichtung ist eine der grundlegendsten

Aufgaben in der Bildbearbeitung. Wir zeigen, wie Sie in
Photoshop bei Raw- und JPEG-Dateien vorgehen
Text und bilder Maike Jarsetz

uch wenn Kameras in ihrer

Messtechnik immer ausgefeilter
werden, sind ber- oder unter-

belichtete Bilder immer noch an der

Tagesordnung. Unzureichende Lichtverhltnisse, Gegenlicht oder auch ungleich
im Bild verteilte Lichtquellen irritieren
die Kamera in ihrer Messung schnell

oder berfordern ihren Dynamikumfang, also die Fhigkeit sehr helle und
dunkle Bereiche darzustellen. Auf dieser
Doppelseite finden Sie schnelle Strategien zur Korrektur fr Raw und JPEGs.

Intuitive Korrektur Fr RawRetusche

und JPEG
Natrlich ist eine Raw-Datei immer das beste
Ausgangsmaterial fr die Korrektur fehlbelichteter Bilder, denn Raw-Daten bieten eine
Spannweite fr die Korrektur von bis zu drei
Blendenstufen. Auerdem ist der Umgang mit
Schwarz-, Wei-, Tiefen- und Lichterregler in
Adobe Camera Raw sehr intuitiv. Von dieser
Intuitivitt knnen aber auch JPEG-Dateien
profitieren, die sich ebenfalls im Raw-Konverter
ffnen lassen. Photoshop-Anwender der CC-Version knnen alternativ den Camera-Raw-Filter
auf einem Smart-Objekt benutzen und so die
gleichen Steuerungsmglichkeiten nutzen und
ebenso flexibel bleiben.

Auch wenn das Bild nach einer ersten groben

Belichtungskorrektur schreit, sollten Sie auch
beim fehlbelichteten Bild erst den hellsten
und dunkelsten Punkt des Bildes als Wei und
Schwarz fixieren. Am schnellsten geht das,
indem Sie mit gedrckter Shift-Taste den Weiund Schwarzregler jeweils doppelklicken. Diese
stellen sich dann automatisch auf den hellsten
beziehungsweise dunkelsten Punkt des Bildes
ein.
Kritische Lichtsituationen zeichnen sich meist
dadurch aus, dass sowohl die Lichter als auch die
Schatten sich in kritischen Bereichen befinden.

RAW unkorrigiert
Die Regler des Belichtungsmoduls von
Adobe Camera Raw

42

fotoMAGAZIN

Die Gegenlichtaufnahme zeigt keine

Zeichnung in den
Schatten

11/2015

Deshalb ist eine Korrektur mit dem Belichtungsregler oft kontraproduktiv, da sie entweder das
eine oder das andere verschlechtert. Angebrachter ist deshalb oft die Korrektur mit den Tiefenund den Lichter-Reglern.
Der Tiefenregler hellt die Schatten auf, der
Lichter-Regler bringt wieder Zeichnung in die
Lichter. Sie werden sehen, wie Sie insbesondere bei Raw-Daten sehr schnell fast schwarze
Schatten oder hell ausgefressene Lichter wieder
mit Details versehen knnen.

RAW korrigiert
ber die Tiefen- und Lichter-Korrektur
des Raw-Konverters lassen sich die
Schatten aufhellen ohne die Lichter
zu verndern

Tiefen/Lichter-KORREKTUR
Die Funktion Tiefen/Lichter finden Sie in Photoshop im Men Bild unter Korrekturen und in
Photoshop Elements im Men berarbeiten >
Beleuchtung anpassen > Tiefen Lichter.
Profitieren Sie in Photoshop von den erweiterten
Optionen, denn diese lassen Sie eine Tiefenaufhellung perfekt steuern. Die Rettung ausgefressener Lichter im JPEG ist leider sehr begrenzt
und fhrt auch mit dieser Funktion oft nur zu
einer Vergrauung.

Retusche

Der Regler Ton bestimmt, wie gro der

Tonwertbereich ist, der aufgehellt wird. Um
den optimalen Tonwertbereich zu bestimmen,
knnen Sie anfangs die Strke der Korrekturen
auf einen sehr hohen Wert deutlich ber 50
setzen. Eine Vernderung der Tonbreite zeigt
Ihnen dann ganz genau, welche Bildbereiche
damit korrigiert werden.
Nachdem Sie die Tonbreite festgelegt haben,
setzen Sie den Regler fr die Strke wieder auf

Korrigiertes Raw

0 und ziehen ihn langsam hoch, um zu steuern,

wie stark Sie die Schatten aufhellen wollen.
Der Radiuswert in Pixeln bestimmt, welchen
Minimaldurchmesser Flchen haben mssen,
um korrigiert zu werden. Der Sinn dahinter ist,
kleine Tiefendetails und Spitzlichter zu erhalten.
Prfen Sie bei Ihren voreingestellten Werten fr
Strke und Tonbreite, wo die Tiefen aufgehellt,
aber Details nicht kontrastarm dargestellt
werden.

ERweiterte Korrektur in Photoshop

Lokale Korrekturen
In Photoshop

Die schnelle
Ebenenkorrektur

In Photoshop und auch in

Photoshop Elements hat man
mit dem Prinzip der Ebenenmasken natrlich immer
die Mglichkeit, unter- oder
berbelichtete Bereiche auch
lokal zu korrigieren. Normale
Tonwertkorrekturen oder
Gradationskorrekturen knnen
ber eine Ebenenmaske sehr
schnell auf die ber- oder
unterbelichteten Bereiche
beschrnkt werden.

Duplizieren Sie Ihre Hintergrundebene entweder mit

rechter Maustaste oder indem
Sie auf das Symbol fr eine neue
Ebene ziehen.

Gradationskurve

Haben Sie ein unterbelichtetes

Bild, setzen Sie jetzt die obere
Ebene auf den Modus Negativ multiplizieren, Sie werden
erkennen, dass die dunklen Bereiche gleich fast doppelt so hell
erscheinen. Umgekehrt setzen Sie
den Modus fr ein berbelichtetes Bild auf Multiplizieren, um es
aufzuhellen.

Starten Sie in der Korrekturpalette, whlen Sie dort als

Korrektur die Gradationskurve
und aktivieren Sie darin das
Handwerkzeug (Bild oben). Mit
diesem knnen Sie direkt im
Bild auf die Tonwerte klicken,
die aufgehellt oder abgedunkelt werden sollen. Ziehen Sie
mit gedrckter Maustaste nach
oben oder unten, um das Bild
schwerpunktmig in diesem
Bereich aufzuhellen oder
abzudunkeln.
Eine Korrektur erhlt automatisch eine Ebenenmaske
und auf dieser knnen Sie
mit Pinselwerkzeugen ganz
einfach die Korrektur auf
die gewnschten Bereiche
beschrnken. Schwarze Pixel
grenzen dabei die Korrektur
aus, maskieren Sie also, weie
Pixel auf der Maske machen die
Korrektur auf dem Bild sichtbar.

Wenn die Korrektur zu viel

Einfluss auf andere Bildbereiche
hat, knnen Sie sie mit einer

Ebenenmaske einschrnken.
Klicken Sie, bei aktiver oberer
Ebene, auf das Maskensymbol
in der Ebenenpalette so fgen
Sie eine Ebenenmaske hinzu. Auf
dieser knnen Sie dann mit einem
Pinsel und schwarzer Vordergrundfarbe die Wirkung fr die
Bildbereiche maskieren, in denen
die Aufhellung oder Abdunklung
unerwnscht ist.
Um die Strke dieser Korrektur
zu steuern, knnen Sie einfach
die Deckkraft der duplizierten
Ebene reduzieren. Und wenn die
Wirkung noch verstrkt werden
soll, duplizieren Sie die Ebene
nochmals.

Unterbelichtet

Original
Korrigiert

korrigiert

xxx // xxx
PRAXIS
// REGEN

Alle FOTOs: BORIS ZORN

Der Einsatz
der Elemente
bringt die
Emotionen
besser hervor

Man in Black:
Der schwarze
Hintergrund und
die schwarze
Folie lassen die
Wassertropfen
besonders gut
hervorstechen

Der Regenmacher
Das Feuchtgebiet als emotionale Sonderzone.
Der Dsseldorfer Werbefotograf
Boris Zorn entdeckt den Kunstregen im Studio
als potenzielle Gelegenheit, in der Portraitierte
mehr Gefhle zeigen als sonst

xxx // xxx
PRAXIS
// REGEN

FOTO: BILDNAME

Wet Look: Der

Vorteil einer
Regenanlage
besteht auch
darin, dass
keine Stylisten bentigt
werden

Im Regen geraten
die Menschen in
einen Ausnahmezustand. Dann
geben Sie andere
Gefhle preis
Boris Zorn

Die Posen
und
Requisiten
beziehen
sich auf
Vita und
Geschichte
der Portraitierten

Akrobatik
auf kleinem Raum:
Die Regenbhne
lsst wenig
Platz fr
ausgreifende Posen

11/2015

fotoMAGAZIN

47

xxx // xxx
PRAXIS
// REGEN
Pose mit
Symbolkraft: Offene
Handflchen als
Geste persnlicher
Offenheit gegenber
dem Fremden

Text Ralf Hanselle

oris Zorn ist der Regenmacher.

Wenn er will, dann fallen auf
sein Kommando hin Millionen
Spritzer und Wassertropfen. Geschtzte
160 Mal hat es der Dsseldorfer PeopleFotograf in der Vergangenheit bereits
richtig nieseln lassen. Und das nicht
im Freien, sondern daheim im eigenen
Studio. Angefangen hat Zorns Faszination fr den kontrollierten Wolkenbruch
vor gut sechs Jahren. Damals sollte er
fr einen Werbekunden einen schwarzen
Schirm im prasselnden Regen fotografieren. Nach langen berlegungen
und ersten missglckten Experimenten konzipierte Zorn schlielich eine
studiotaugliche Regenanlage: Aus einer
Badewanne, einer Brunnenpumpe, einer
Teichfolie und einer Plastikwanne baute
er das ideale Tool fr den heimischen
Hobby-Poseidon. Mittels eines Gartenschlauches pumpte er das warme Wasser
aus der Badewanne in eine vollkommen durchlchterte Plastikschssel, die
sich auf einem gut 2,30 Meter hohem
Stahlgerst befand. Darunter baute er ein
Bassin aus schwarzer Plastikfolie. In diesem konnte er das Wasser spter bequem
auffangen und am Ende in die Badewanne zurck pumpen. Denn bei aller Freude
an Feuchtigkeiten: Das Studio sollte
trocken bleiben.

Molton

Die Freundin testete die Regenanlage

Eigentlich ist das eine relativ simple
Konstruktion, erklrt Zorn. Es reicht,
wenn man die Lcher in der Wanne auf
1,5 Millimeter bohrt. Die Intensitt der
Tropfen lsst sich spter ber die Krperhaltung des Models etwas steuern. Wenn
jemand kniet, dann prasselt der knstliche Regen wesentlich strker von seinem
Krper ab, als wenn er steht. Doch
all diese Kniffe hat sich Boris Zorn erst
erarbeiten mssen. Zunchst brauchte
er eine Testperson: Als erstes habe ich
meine damalige Freundin unter die Regenanlage gestellt, erinnert sich Zorn an
das Debt. Ich habe ein paar Fotos von
ihr gemacht und dabei gemerkt, wie toll
diese Bilder aussahen. Heute wei Zorn,
dass ein knstliches Regen-Shooting
immense Vorteile mit sich bringt: Ich
habe eine normierte aktive Bhne. Das
Wasser bietet eine ungeheure Freiheit.
Ideen, die im Trockenen zu flach oder zu
komplex ausshen, funktionieren unter
der Regenwanne ganz wunderbar. Und
noch etwas spricht fr die Anlage: Man
braucht definitiv keinen Hairstylisten.

Gegenlicht
Blsing High-EndLichtwanne
Regen
90 x 120cm
Plastikwanne
auf 1250 Ws
mit Lchern
herunterauf Stahlgestell,
geregelt
330 cm hoch

Badewanne mit
warmem Wasser

Hauptlicht
Elinchrom 400 ws
mit kl. Schirm

Ausnahmezustand unter Wasser

So ist aus einer anfnglichen Spielerei
ein umfangreiches Projekt geworden.
Immer wenn ich etwas Zeit habe, baue
ich in meinem Studio die Regenanlage
auf und lade Models zum Shooten ein.
Ausstattung und Kameraeinstellung
bleiben dabei immer identisch. Hinter
das Wannengerst spannt Boris Zorn
zunchst ein schwarzes Baumwolltuch.
So wird jegliches Licht absorbiert und
das gesamte Setting ist gut abgedunkelt.
Dann baut er neben dem Molton die
Lichtanlage auf: Normale Studioblitze
sind fr dieses Projekt eher ungeeignet,
erklrt der erfahrene People-Fotograf.
Die Blitzanlage, die ich benutze hat sehr
kurze Abbrennzeiten. Das fhrt zum Einfrieren der Wassertropfen auf dem spteren Bild. Bei normalen Blitzanlagen wre
die Gefahr zu gro, dass man am Ende
nur Lichtstreifen auf dem Foto htte.
Boris Zorn arbeitet mit einem Blsing
High-End-Lichtriegel, den er auf 1250
Watt herunterregelt So erscheinen die
Tropfen spter gut konturiert, ohne dass
sie zu stark glitzern. Den Lichtriegel
stellt er in die rechte hintere Studioecke

Model

Bassin
Teichfolie 4 x 4 m
Rnder erhht

Set-Illustration: ILLUTEAM4 43 fr fotomagazin

Brunnenpumpe

Gegenlicht
Blsing High-EndLichtriegel, auf 1250 Ws
heruntergeregelt,
davor eine Softfolie
ca.120 x 160 cm

Schwarze Pappen
schtzen Kamera
vor Gegenlicht
Kamera
Hasselblad ELX
mit Phaseone P45,
39 Megapixel

und spannt eine Softfolie davor. Die

Folie sorgt dafr, dass die Leuchtflche
grer wird. In die linke Ecke stellt er
dann noch eine Lichtwanne, die er ebenfalls auf 1250 Watt einstellt. Dann kann
der feuchte Zauber schon beginnen: Das
Model betritt die noch trockene Bhne.
Manchmal stellt Zorn noch Requisiten
und kleine Utensilien dazu. Danach dreht
er das Wasser auf. Das Foto schiet Zorn
mit einer Hasselblad ELX und einem
Phase One-Rckteil. Die Einstellungen
stehen von vornherein fest: Blende 11,
ISO 100, 1/125 Sekunde Belichtungszeit.
Am Ende wird jedes Foto 39 Megapixel
haben. Das ist in der Anmutung unglaublich. Boris Zorn gert ins Schwrmen.
Er hat mit dreizehn zu fotografieren
begonnen. Er beherrscht alle Settings und
alle Posen. Doch erst mit dem Wasser
scheint er sein Element gefunden zu
haben. Der Kern dieser Bilder liegt fr
mich im Emotionalen. Durch den Regen
geraten die Menschen in eine Art Ausnahmezustand. So haben sie die Mglichkeit, andere Gefhle und Zustnde von
sich preiszugeben. Im Trockenen wrde
das so nicht funktionieren.
11/2015

fotoMAGAZIN

49

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touch-Display. zuzahlung 139,

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PRAXIS // AKT

Waiting
for Grey

Akt gehrt zu den spannendsten, aber auch schwierigsten

fotografischen Genres. Das gilt
nicht zuletzt fr die Lichtsetzung.
Wir zeigen anhand eines von
50 Shades of Grey inspirierten
Shootings wie die Aufnahmen
mit Dauerlicht gelingen
Text & Fotos Tilo Gockel

Shades of Grey
selbst wer die Bcher
nicht gelesen hat, hat
sicher Bilder im Kopf, wenn
er den Titel hrt. Bilder von
Dominanz und Unterwerfung, aber immer auch mit
einer romantischen Note. So
etwas fotografisch festzuhalten ist nicht einfach, denn
wenn das Licht nicht stimmt,
wirken solche Szenen nicht
mehr edel und sexy, sondern
nur noch billig. Und noch ein
paar andere Details sind zu
beachten, um die Luft knistern zu lassen.
Unser Sujet ist inspiriert
durch die Einrichtung bekannter Edelhotels: Holz,
warme, natrliche Farben,
weie oder beige Stoffe. Auch
Spitzen-Dessous sind bei solchen Shootings nie verkehrt.
Man knnte nun auf den
Gedanken kommen, einfach
ein Zimmer im Roomers
oder im Steigenberger zu

50

52

fotoMAGAZIN

11/2015

mieten, aber das knnte zu

rechtlichen Problemen fhren, wenn das Hotel erkennbar ist. Auf der sicheren Seite
sind Sie, wenn Sie wie wir
zwei Paravents anschaffen.
Wichtig ist, dass Sie entweder
den Raum komplett verdunkeln, oder bis zum Einbruch
der Dunkelheit warten.

Das Licht
Die Lichtsetzung spielt bei
Dessous- und Akt-Shootings
eine besondere Rolle, denn
die Pose und das Licht
mssen zueinander passen,
um die Form des Krpers
perfekt zu modellieren. Das
wre zwar auch mit Blitzlicht mglich, aber hier htte
man mit einigen Nachteilen
umzugehen. So fehlt selbst
mit Einstelllicht das perfekte
What-you-see-is-what-youget, und im Zusammenspiel
mit vorhandenem Umgebungslicht passen weder
Lichttemperatur noch -strke.
Das lsst sich alles lsen,

aber einfacher und preiswerter ist es, Dauerlicht zu

verwenden und so haben
wir uns fr starke Halogenlampen entschieden. Das
Hauptlicht ist eine 1000 Watt
starke Quarz-Halogen-Lampe

FOTO: Model: Bionda S., Co-Fotograf: Mike Silberreis

Fr sinnliche Bilder sollte

das Licht besonders kontrolliert gesetzt werden.
Softboxen mit Waben, auf
kurzem Abstand eingesetzt,
sind am besten geeignet

vom Typ DynaSun Blue1000,

die praktischerweise auch ein
Bowens-Bajonett hat. Diese
Lampe ist einstellbar und
steht auf rund 1/2 bis 1/3
Leistung (das sind 25 bis 30
Klicks unter Max). An der

Lampe sitzt eine 90-cm-Octabox mit Wabe.

Gegenber dient eine 150
Watt starke Halogenlampe
als Kicker. Dieses Leuchtmittel wird auch hufig als Einstelllicht verwendet und sitzt

hier in einem Modul, welches

ebenfalls ein Bowens-Bajonett besitzt. An diesem Licht
ist ein kleines Striplight mit
Wabe befestigt.
Weiterhin haben wir zwei
kleine Nachttischlampen
11/2015

fotoMAGAZIN

53

PRAXIS // AKT

Das tatschliche Setup vor Ort: Der Galgen

frs Hauptlicht ist praktisch, aber nicht
unbedingt notwendig
Nachttischlampe

Nachttischlampe
Bett

Hauptlicht
Softbox
mit Wabe,
von schrg oben

Model

Kamera

Das Setup unseres Aufbaus besteht aus

zwei Softboxen mit Waben und zwei
Nachttischlampen

als Effektlichter genutzt, die

mit klassischen 25-WattGlhbirnen bestckt waren.
Energiesparleuchten sind hier
weniger zu empfehlen, weil
sie ein ungnstiges Spektrum
aufweisen, und deswegen
hufig leicht gelbgrnlich oder
violett wirken.

Kamera, Objektiv
und Aufnahme
Bei Dauerlicht sollten Sie die
Kamera fr sinnvolle Belichtungszeiten auf ISO 400 oder
auch ISO 800 stellen. Ich habe
die Vollformatkamera Canon
EOS 5D Mark III mit dem EF
54

fotoMAGAZIN

11/2015

INFOGRAFIK: ILLUTEAM43 fr fotomagazin

Gegenlicht
Softbox
mit Wabe

HIGHRES FEHLT!

Auch Requisiten knnen ungemein ntzen. Das Model kann damit

interagieren und die Fotos wirken natrlicher

1,8/85 mm (auf f/2,2) verwendet. Die Kamera war so

eingestellt, dass sie gleichzeitig
Raws und JPEGs gespeichert
hat. Beim Shooting sa die
Kamera auf einem Stativ,

und wir haben die Fotos als

Panoramen (Bokehramen,
siehe fM 10/15) aus jeweils
rund zwei bis sechs Bildern
realisiert. Diese Panoramatechnik hat hier mehrere

Warnhinweis!
Beim Einsatz von Halogenoder Gasentladungs-Dauerlicht
in geschlossenen Softboxen
ist Vorsicht geboten. Da hier
die Konvektion fast gnzlich
ausbleibt, kann die Temperatur
in der Softbox leicht gefhrli-

che Grade erreichen, was zum

Brand fhren kann. Lassen
Sie einen solchen Aufbau nie
unbeaufsichtigt. Kontrollieren
Sie ab und zu, entlften Sie die
Boxen dabei auch und betreiben Sie die Quarzlampe auf

keinen Fall mit mehr als halber

Leistung (eher weniger, sie ist
dennoch ausreichend hell). Die
verwendete Quarzlampe hat
halbe Leistung (500 W), wenn
man den Einstellknopf 25 Klicks
vom Maximum herunterdreht.

Ausgangsbilder fr die
Panoramamontage in
Microsoft
ICE

FOTO: Model: Bionda S., Co-Fotograf: Mike Silberreis

Hier ist das

Stitching bereits beendet. ICE hat
einen guten
Job gemacht
und kaum
Frakturen
generiert

Vorteile. Zum einen knnen

Sie auch in kleinen Rumen
mit mittellangen Telelinsen
arbeiten, und somit mit der
Unschrfe spielen. Zum
anderen lsst sich damit auch
die Perspektive verndern:
Man kann nher ran ans
Motiv und der Hintergrund
erscheint dadurch kleiner. Es
passt dann mehr vom interessanten Hintergrund auf das
Bild. Ansonsten ist bei diesen
Bildern nicht mehr viel zu
beachten. Fr die Panoramen
wre ein Nodalpunktadapter
ideal, aber tatschlich funktionieren die Aufnahmen auch
ohne und notfalls auch aus
der Hand.

Die Bearbeitung
im Anschluss
Nach der Aufnahme geht es
am Rechner an die Fusion der
Panoramen. Hier haben wir
dem kostenfreien Microsoft
ICE den Vorzug vor Photoshops Bordmitteln gegeben,
da ICE geschtzt zehn- bis
fnfzehnmal schneller rechnet.
Die Panos brauchen dann
zwar ein klein wenig mehr
Nachbearbeitung, aber auch
das ist in ein paar Minuten zu
machen. Danach folgen einige
wenige digitale Aufrumarbeiten, weil bei dem gewhlten
Licht im kurzen Abstand die
Softboxen ins Bild ragen.
Am Schluss steht eine kurze
Beauty-Retusche sowie ein
passender Zuschnitt an.
Zwischenstand
der digitalen
Aufrumarbeiten: Nun mssen
nur noch die
zwei Softboxen
weggestempelt
werden

11/2015

fotoMAGAZIN

55

TECHNIK // FORUM

quelle: guenstiger.de, infografik: ILluteam43

Preis-tracker

w i n fr i e d w a r n k e
S e c o n d h a n d - k o l um n e

Generation Alukoffer
chick, schick die dezent untergebrachte Fotoausrstung im Designer-Rucksack oder in der hbschen
Fototasche, die auch andere Inhalte beherbergen knnte.
Heute verstaut man sein Equipment in modischen Hllen, die
gar nichts mehr zu tun haben mit schnden Transportbehltern. Kein funktionales Industrie-Design bestimmt das uere,
sondern eher ein Gucci-, Prada- oder Louis-Vuitton-Look.
Dass das ganz anders sein kann, dokumentieren unendlich
viele auf dem Secondhand-Markt angebotene Fotoausrstungen der 70er- und 80er-Jahre: Der Alukoffer war die imposante Heimat vieler Amateur-Reflexen. Millionenfach verkaufte
SLR-Kombinationen wollten sicher untergebracht sein. Gerade die Handelsketten Porst, Neckermann und Quelle verkauften Profi-Sets wie geschnitten Brot. Jetzt berschwemmen sie den Gebrauchtmarkt, immer wieder mit typischer,
langweiliger Bestckung: Gehuse mit 50er-Optik, Objektive
28 und 135 mm, oft ergnzt durch Gummi-Sonnenblenden,
Skylight-Filter, 2x-Konverter, Blitz und Drahtauslser.
Quer durch alle Marken war der Alukoffer das Symbol einer
ganzen Fotografengeneration. Dieses markante, nach Handelsvertreterflair duftende Monstrum, das man am Griff trug
mit Schultergurt ruinierte man sich seine Beckenknochen
sollte professionell wirken. Der Ich-bin-Profi-Anschein verzckte seine stolzen Besitzer, sie suchten den Schulterschluss
zu den von Berufsfotografen bevorzugten Rimowa Panzerschrnken. Profi-sein war angesagt, fr schwarze Reflexen
zahlte man gerne einen Aufpreis bis zu 100 Mark. berhaupt,
der Bezug zur Ausrstung war gnzlich anders. hnlich wie
bei Uhren, hatte sie an sich einen Wert, der gut behtet und
geschtzt sein sollte. Schlsser am Koffer suggerierten Sicherheit, akribisch ausgeschnittene Schaumstoffeinlagen boten kuscheligen Schutz und Befriedigung fr pedantische Charaktere. Heute ist dieser mumifizierte Schaumstoff eine groe Plage,
brselt er doch hartnckig ber die ganze Ur-Ausrstung.
Das Alu-Design der Fotokoffer tuschte in der Regel Wertigkeit nur vor. Ramschprgte das Bild: Im schlimmsten Fall
machte mit Alufolie berzogenes Sperrholz diese Scheinwelt
perfekt.
Es war auch die Epoche, in der es schick war, mit sogenannten
Piloten-Koffern zu imponieren und in der die breite Masse
der kaufmnnischen Angestellten mit Diplomaten-Koffern
sich den Anstrich von Seriositt geben wollte. Heute, in der
Phase des modischen, aber edlen Outfits, ist die Fototasche oft
wertiger als der Inhalt.

Gnstige Spiegellose mit Zoom

Wie haben sich die Neupreise von gnstigen spiegellosen Systemkameras mit Kitzoom entwickelt? In diesem
Monat haben wir vier APS-C-Kameras von Canon, Fujifilm, Samsung und Sony ausgewhlt. Zum letzten Zeitpunkt der Preiserhebung war die Sony Alpha 3000 das
gnstigste Modell im Quartett, zeigte aber einen leichten
Preisanstieg. Dahingegen sank die Canon EOS M3 in den
letzten sechs Monaten um rund 150 Euro. Recht stabil mit
nur wenig Schwankungen blieb der Preis der Samsung
NX300M. Bei der Fujifilm X-A2 waren die strksten Preis
ausschlge zu beobachten. Immer wieder gab es Phasen,
in denen Kufer ber 40 Prozent sparen konnten.

ZITAT DES MONATS

FOTO: Nikon

Ich bin nicht

zufrieden mit der
aktuellen Situation
unseres Nikon-1WechselobjektivkameraSystems. Wir
plAnen, den Markt zu
reaktivieren und unseren
Anteil durch neue
Modelle zu erweitern.
Nobuyoshi Gokyo,
Senior Vice President der
Imaging Business Unit von Nikon
56

fotoMAGAZIN

11/2015

V oll f o r m a t - O b j e k t i v e

Zeiss Milvus

Sechs mit manuellem Fokus

Fr Spiegelreflexkameras von Canon und Nikon ist die neue Vollformat-Objektivserie
Milvus konzipiert, die Zeiss noch im Oktober in den Handel bringt. In der
Leistungshierarchie und preislich ist Milvus unterhalb der Edellinie Otus angesiedelt

Die sechs Milvus-Objektive

enthalten eine
Metall-Streulichtblende im
Lieferumfang

ie Zeiss Milvus Objektivfamilie besteht zunchst

aus den sechs Brennweiten
2,8/21 mm (ca. 1700 Euro), 2/35
mm (ca. 1100 Euro), 1,4/50
mm (ca. 1200 Euro), 1,4/85
mm (ca. 1800 Euro) sowie zwei

Makroobjektiven 2/50 mm
Makro (ca. 1200 Euro) und
2/100 mm Makro (ca. 1700
Euro), jeweils als ZE (fr Canon)
und ZF.2 (Nikon). Die lang
bersetzten Manuellfokus-Linsen mit breiten, gummierten

V oll f o r m a t z oom

Einstellringen basieren auf der

Classic-Serie, wobei das 1,4/50
mm und das 1,4/85 mm neue
Rechnungen besitzen. Christophe Casenave, Produktmanager
Camera Lenses, sagt, die Objektive erfllen mit ihrer extrem

hohen Kontrastwiedergabe
modernste Videostandards von
6K und mehr und verfgen
ber eine einheitliche Farbcharakteristik. Das Vollmetallgehuse der Milvus ist staub- und
spritzwassergeschtzt.

M a n u e ll f o k u s - O b j e k t i v e

Ricoh Pentax

Samyang

Option fr
die Zukunft

Fr kleine
Spiegellose

icoh Imaging baut sein

Sortiment an Vollformat-tauglichen Objektiven aus.
Das HD Pentax-D FA 2,8/24-70
mm ED SDM WR soll ab Oktober erhltlich sein und ideal zu
der voraussichtlich im Frhjahr
2016 erscheinenden Pentax KBVollformat-Kamera passen.
Das durchgngig lichtstarke
Weitwinkelzoom ist professionell ausgestattet: Es besitzt den
aktuellen Supersonic-Direktantrieb und ist vor dem Eindringen von Nsse und Staub
geschtzt. An allen Kameras
der K-Serie (mit APS-C-Sensor)
kann das Zoom verwendet werden. Preis: rund 1300 Euro.

HD Pentax-D FA 2,8/24-70 mm
ED SDM WR mit Sonderglsern

wei sehr lichtstarke

Festbrennweiten hat
Samyang vorgestellt, das 1,4/21
Hohe Licht
mm und das 1,2/50 mm. Beide
strke, drei
sind fr spiegellose Kamerasysasphrische
teme mit APS-C- bzw. MicroLinsen:
1,4/21 mm
Four-Thirds-Sensoren (Canon
EOS M, Fujifilm X, Olympus,
Panasonic, Sony E/ILCE-E)
gerechnet. Sie sollen den
Anforderungen der aktuellen
und zuknftigen Kameras
gerecht werden. SamyangSehr licht
typisch sind die Objektive aus
starke Portrait-
Brennweite:
Metall gefertigt und per Hand
Samyang
mit einem groen Drehwinkel
1,2/50 mm
scharfzustellen. Ab Oktober fr
ca. 420 (21 mm) und 470 Euro
(50 mm).
11/2015

fotoMAGAZIN

57

TECHNIK // FORUM
S y s t em k amera

Sony Alpha 7S II

Lowlight-Spezialist

fMCHECK

Anderthalb Jahre nach der Alpha 7S bringt Sony im November die

zweite Generation der fr Lowlight-Aufnahmen optimierten VollformatSystemkamera auf den Markt mit 4K-Video, 5-Achsen-Bildstabilisator
und verbessertem Autofokus. Wir hatten die Kamera bereits in der Hand
as Magnesiumgehuse der Alpha 7S II ist
identisch mit dem der erst seit
kurzem verfgbaren Alpha
7R II. Gegenber der ersten Alpha-7-Generation liegt sie dank
des greren Griffs auch mit
schweren Objektiven wie dem
neuen 2,8/90 mm Makro OSS
sehr gut in der Hand. Der
Auslser ist ergonomischer positioniert und
das Moduswahlrad
wie bei der Alpha 7R
II gegen ein versehentliches Verstellen
gesperrt.
Die Neuerungen
unter der Haube sind
berwiegend aus den
anderen beiden Modellen der
zweiten Generation bekannt.
Zu den Highlights gehrt der
5-Achsen-Bildstabilisator mit
Sensorshift, der 4,5 Blenden-

Das Gehuse
der Alpha 7S II
ist gegen das
Eindringen von
Feuchtigkeit
geschtzt

stufen kompensieren soll.

Der Verschluss wurde besonders vibrationsarm gestaltet;
mit erstem elektronischen
Verschlussvorhang ist er fr
500.000 Auslsungen ausgelegt. Ein lautloses Auslsen mit
einem rein elektronischen Verschluss ist ebenfalls mglich.
Der OLED-Sucher wurde aus
der Alpha 7R II bernommen.
Er hat nun eine Vergrerung
von 0,78x (bei der Alpha 7S:
0,71x) und ist damit grer als
die besten Vollformat-Spiegelreflex-Sucher. Die Auflsung
liegt bei 2,36 Millionen Punkten. Auch der kippbare Monitor
wurde verbessert; er lst nun
1,228 Millionen statt 921.600
Punkte auf.
Wie gehabt kommt ein 12Megapixel-CMOS-Sensor zum
Einsatz, der ISO-Werte von 50
bis 409.600 ermglicht. Den

INTERVIEW mit Yoshiyuki Nogami von Sony

Whrend der Broadcast-Messe IBC
in Amsterdam hatten wir Mitte
September Gelegenheit zu einem
Gesprch mit Sonys internationalem Marketing-Chef Yoshiyuki
Nogami.
fotoMAGAZIN: Herr Nogami, was
sind die strategischen Ziele von
Sony auf dem Markt fr Wechselobjektivkameras? Wollen Sie Canon in
den nchsten Jahren als Marktfhrer berholen?

58

fotoMAGAZIN

11/2015

Nogami: Die Situation ist weltweit unterschiedlich. In einigen

Mrkten stehen wir sehr gut da, in
anderen liegen wir noch ein ganzes Stck hinter den Marktfhrern.
Wir sehen uns immer noch als Herausforderer. Wir knnen den Markt
nicht ber Nacht umkrempeln;
ein bis zwei Jahre sind hierfr zu
wenig.
fM: Sony ist im spiegellosen
Bereich bereits besser aufgestellt
als Canon und Nikon. Wie lange

glauben Sie wird es dauern, bis

weltweit mehr spiegellose
Systemkameras als SLRs
verkauft werden?
Nogami: Es kommt darauf an wie
schnell die Kunden ihre Wahrnehmung ndern. Bisher gilt noch fr
viele das Motto Grer ist besser.
Solange sich diese Einstellung
nicht ndert, haben kleinere Produkte einen Nachteil, auch wenn
sie eigentlich besser sind. In Japan
sind kompakte Kameras allerdings

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SO SICHER KANN NUR

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Format war in die Kritik

geraten, nachdem Fotografen bei manchen
Aufnahmen Artefakte
an Kontrastkanten
festgestellt hatten. Bei
anderen Kameras, als
erstes bei der Alpha
7R II, soll sich die neue
Raw-Option per Firmware nachrsten lassen.

up

Die Alpha 7S II ist die

erste Sony-Kamera, die
Raw-Dateien mit 14-BitFarbtiefe unkomprimiert speichert. hnlich
wie bei Nikon-SLRs soll
der Fotograf die Wahl
zwischen den greren
Raws und dem bisherigen Format haben. Das
komprimierte Raw-

insur

Binning und Line-Skipping aus,

sodass Moirs und Aliasing-Artefakte reduziert werden. Fr
einen groen Dynamikumfang
bei Videos sorgen die professionellen Profile S-Gamut3.Cine/
S-Log3 und S-Gamut3/S-Log3.
Besonders fr Video-Aufnahmen interessant ist die Mglichkeit der Dauer-Stromversorgung per USB. Wie gehabt
ist die Alpha mit Wi-Fi, einer
(verbesserten) Zebra-Funktion,
einem Clean-HDMI-Ausgang
und einer Mikrofon- und Kopfhrer-Schnittstelle ausgestattet. Die Sony Alpha 7S II ist ab
November fr ca. 3400 Euro
erhltlich. aj

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fM: Wie geht es mit der

SLT-Technologie weiter? Ist eine
neue Vollformat-SLT-Kamera in der
Entwicklung?
Nogami: ber zuknftige Produkte knnen wir heute noch
keine Aussagen treffen. Fest steht
allerdings, dass wir SLT-Kameras
und das A-Bajonett auf jeden Fall
weiter untersttzen werden.
Das Interview fhrte
Andreas Jordan.

ZUM TEST-VIDEO
Fotos: Sony

schon heute beliebter als in Europa. Und auch in Deutschland beobachten wir bereits einen groen
Trend zu spiegellosen Produkten.
Die Deutschen legen viel Wert
auf Qualitt. Wenn wir mit hoher
Qualitt und neuen Technologien
berzeugen knnen, sind wir auf
einem guten Weg, Amateure und
Profis zu gewinnen. Der deutsche
Markt fr Spiegelreflexkameras ist
bereits heute rcklufig, whrend
der Bereich der spiegellosen Kameras stetig wchst.

KG
81,3
-TEST
RESS
ER ST

passe

Wie schon die Alpha 7S ist auch

die Alpha 7S II fr Videos optimiert. Die 7S konnte 4K-Video
lediglich per HDMI auf einem
externen Rekorder aufnehmen,
bei der Alpha 7S II ist nun wie
bei der Alpha 7R II die interne
Aufnahme auf SDXC-Speicherkarten mglich (3840 x 2160
Pixel, 30, 25 oder 24 B/s).
Full-HD-Videos (mit bis zu 60
Bildern/s) kann die Kamera
aus einer fnfmal hheren
Auflsung skalieren, sodass
sie besonders detailreich sind.
Full-HD-Zeitlupen sind mit 120
Bildern/s, also vier- bis fnffacher Slowmotion mglich. Fr
eine sehr gute Bildqualitt beim
Video soll auch das XAVC-S-Format mit hohen Datenraten (bis
100 MBit/s) sorgen. Die Kamera
kommt auerdem ohne Pixel-

Verbesserte
RAW-QUALITT

9
5-05-1
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Fr Video optimiert

SUN-SNIPER
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Kontrast-Autofokus hat Sony

verbessert. Er arbeitet nun mit
169 statt 25 Zonen und kam
uns im ersten Check eines Vorserienmodells sehr schnell vor
laut Sony hat sich die Foussierzeit halbiert. Wie gehabt ist er
bis -4 EV empfindlich. Serien
schiet die Alpha 7S II mit 2,5
Bildern/s (im Modus Verschlusszeiten-Prioritt ohne AF-Nachfhrung mit 5 Bildern/s).

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SUN SNIPER
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ROBIN HINSCH

Pa n o r a m a - K a m e r a

Ricoh Theta S

Grerer Sensor
ls jngstes Modell seiner Panoramakamera-Reihe bringt Ricoh im November
die Theta S fr rund 400 Euro auf den Markt.
Sie nimmt wahlweise sphrische 360-Grad-Bilder mit bis
zu 14 Megapixeln auf oder
erstellt Panoramavideos
jetzt in Full-HD mit 30 B/s und
einer maximalen Aufnahmedauer von je 25 Minuten. Fr
eine bessere Bildqualitt sollen ein vergrerter Bildsensor (1/2,3 Zoll) und ein lichtstarkes f/2,0-Objektiv sorgen.
Neu ist Live-View mittels der
neuen App auf Smartphones

oder Tablets. Die Untersttzung fr soziale

Medien wurde erweitert: Die Aufnahmen
knnen auf theta360.com hochgeladen,
ber Facebook, Twitter und Tumblr geteilt
und auf Google Maps, Google+ und dem
YouTube-360-Kanal gepostet werden. Vier
Mal schneller als beim aktuellen Modell, der
Theta m15 (bleibt im Sortiment), sollen
die Daten via Wi-Fi bertragen werden
knnen.
Die neue Theta
zeigt auf dem
Smartphone eine
Live-Vorschau

Quadro-Copter

LEIDENSCHAFT?
EXTREME, STILLE REPORTAGEN

DJI Zenmuse X5/X5R

Systemkamera fr
Luftaufnahmen
wei Luftbildkameras mit MicroFour-Thirds-Bajonett hat DJI vorgestellt. Beide wurden fr den Quadrocopter
Inspire 1 entwickelt. Die Zenmuse X5 nimmt
Bilder mit 16 Megapixeln und 4K-Video mit
24 oder 30 Bildern/s auf. Sie wiegt 340 g und
passt zum 3-Achsen-Gimbal Zenmuse. Das
System soll zunchst mit vier Objektiven
kompatibel sein: DJI 1,7/15 mm, Panasonic
Leica 1,7/15 mm, Olympus M.Zuiko Digital
2/12 mm und M.Zuiko Digital 1,8/17 mm.
Whrend des Fluges knnen die Piloten die
Kamera ber die DJI-Go-App steuern und
mithilfe des Follow-Focus-Systems sowohl
Blenden- als auch Fokus-Einstellungen
vornehmen.

DER MAIDAN AM 20. FEBRUAR 2014

Die Reportage wurde durch viele internationale Preise gekrnt
2014 International Photography Award Honorable Mention:
Editorial / Photo Essay and Feature Story

EQUIPMENT?
FR JEDEN ZWECK DAS BESTE

Die Zenmuse X5R hat die gleichen Eigenschaften wie die X5, nimmt aber zustzlich
4K im verlustfreien CinemaDNG-Raw-Format
auf. Untersttzt wird auch der D-Log-Modus,
der mehr Flexibilitt bei Farbkorrekturen in
der Nachbearbeitung bietet. Ende des Jahres
will DJI mit CineLight eine entsprechende
Bearbeitungssoftware anbieten.
Zenmuse X5 ist fr ca. 5000 Euro (inklusive
DJI Inspire 1 und DJI-Objektiv 1,7/15mm
ASPH) erhltlich. Zenmuse X5R soll im vierten Quartal 2015 fr ca. 8800 Euro folgen.
Beide Varianten knnen auch als einzelne
Kameras gekauft werden, sowohl mit als
auch ohne Objektiv.

THE PRO-II
SPORTS - NATURE - NEWS

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Inspire 1 mit Zenmuse X5

DOUBLE PLUS HARNESS
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fotoMAGAZIN
11/2015
sun-sniper.com

74

SUN SNIPER
G

S o f t wa r e

Photoshop & Premiere Elements 14 technik-ticker

S o f t wa r e

Director Suite 4

Bildbearbeitung
und mehr
ie Director Suite 4 von Cyberlink besteht aus den
Programmen PowerDirector, AudioDirector, ColorDirector und PhotoDirector und luft unter Windows. In
PhotoDirector 7 ist nun eine laut Hersteller besonders
intuitive Ebenen-Bearbeitung hinzugekommen. Neu sind
auch die Gesichts- und Krperverschnerung sowie Werkzeuge zum Hinzufgen von Unschrfeeffekten. Auerdem
werden die gngigen Raw-Formate untersttzt und die
Geschwindigkeit soll zugelegt haben.
Das Videotool PowerDirector 14 soll auf 64-Bit-Systemen
ebenfalls schneller sein. Neu ist auerdem eine przise Bewegungsverfolgung. Das Action-Center bringt Funktionen
wie das Reduzieren von Verwacklungen, Farb- und Verzerrungskorrekturen und Zeitlupeneffekte
mit. Videos mit 4K-Auflsung und
H.265-Codec werden untersttzt.
Die Director Suite 4 kostet rund
300 Euro, eine Abo-Version rund
100 Euro pro Jahr oder ca. 50 Euro
fr drei Monate. Informationen
zu den Einzelpreisen gibt es unter
de.cyberlink.com.

Vollformat-SLR
von Ricoh

Im Frhjahr 2016 will Ricoh die

Anfang 2015 in Aussicht gestellte Vollformat-SLR auf den Markt
bringen. Nhere Details wurden
noch nicht bekanntgegeben.

Panasonic GH4R
Panasonic bringt im November
ein Upgrade seines Systemkamera-Flaggschiffs Lumix GH4:
Die GH4R (fr ca. 1500 Euro erhltlich) beherrscht nun zeitlich
unbegrenzte 4K-Aufnahmen.
Die neue V-Log L-Funktion
erweitert den Dynamikumfang.
Besitzer der GH4 knnen V-Log
L per Firmware-Update fr ca.
100 Euro nachrsten.

Lumix 1,7/25 mm

Ende Oktober bringt Panasonic

das Lumix G 1,7/25 mm ASPH
(entsprechend 50 mm beim
Kleinbild) fr rund 200 Euro auf
den Markt. Es untersttzt die
Signalbertragungsrate von bis
zu 240 Bildern/s fr den schnellen Hybrid-Kontrast-Autofokus
aktueller Lumix-G-Kameras.

LEIDENSCHAFT?
EMPATHISCHE
DOKUMENTARFOTOGRAFIE

DxO One
verfgbar
Die iPhone-Erweiterungskamera DxO One (Test eines Vorserienmodells in fM 8/15) ist seit
Anfang Oktober fr rund 600
Euro erhltlich 50 Euro weniger als ursprnglich geplant. Sie
verwendet einen vergleichsweise groen 1-Zoll-Sensor mit 20
Megapixeln.

Epson SureColor SC-P400

Laut Epson ist der ab November
fr ca. 550 Euro erhltliche SureColor SC-P400 der leichteste
und kompakteste DIN-A3+Fotodrucker auf dem Markt. Er
nutzt UltraChrome HiGloss2-Pigmenttinten mit sieben Farben
inklusive Gloss-Optimizer fr ein
gleichmiges Finish. Der Tintenstrahler druckt von der Rolle,
auf CDs und DVDs und auch auf
starre Medien mit einer Dicke
von maximal 1,3 mm. Wi-Fi und
eine Ethernet-Schnittstelle sind
an Bord.

WALDBRNDE BEI TWILLINGATE, NEUFUNDLAND, KANADA.

aus Peace on Earth or Earth to Pieces

EQUIPMENT?
FR PROFIS NUR DAS BESTE!

THE PRO-II
SPORTS - NATURE - NEWS

DPH

hotoshop und Premiere Elements 14 sind einzeln

fr jeweils ca. 100 Euro oder im Bundle fr ca. 150
Euro erhltlich. Photoshop Elements bringt Funktionen
zur Reduzierung von Verwacklungsunschrfe sowie von
Dunst und Nebel mit (siehe Bild). Auerdem sollen sich
feine Strukturen wie Fell und Haar besser nachschrfen
lassen. Der Organizer
bietet eine verbesserte
Suchfunktion. Premiere
Elements kann nun mit
4K-Videos umgehen.
Verbesserungen soll es
auerdem bei Zeitlupen- und Zeitraffervideos, animierten Titeln,
der Audio-Bearbeitung
und den Export-Profilen geben.

ICH BIN
GERD LUDWIG

PRO-II

Foto- & VideoBearbeitung

DOUBLE PLUS HARNESS

PRESS - TREKKING - SAFARI

sun-sniper.com

TECHNIK // FORUM
Aktion

Testcenter

LESERTTES

Panasonic
Lumix G70:
beeindruckend
schnell
Jrgen
Essig

Monja
Rsch

Ulrich
Pasch

twas schnelleres hatte ich noch nicht

in der Hand! Fr mich ist die G70
zusammen mit dem 14-140er Kitobjektiv
eine gelungene Kamera, die sofort das
Habenwollen-Gen aktiviert. Durch die
Kompaktheit von Body und Objektiv ist
sie durchaus eine perfekte Immerdabei-Kamera fr fast alle fotografischen
Herausforderung. Dank verbessertem
Rauschverhalten bei hoher ISO und dem
elektronischen Sucher lsst sich bei Veranstaltungen lautlos und ohne Blitz fotografieren. Mit dem zur Verfgung stehenden
Angebot an weiteren Zoomobjektiven und
Festbrennweiten ist die G70 in der Lage,
alle Fotografenwnsche zu erfllen und
das zu einem guten Preis.

ach dem Einschalten ist die Kamera

sofort einsatzbereit sie ist berhaupt
eine richtig Zackige und extrem schnell!
Fotografieren und dann wieder ein Filmchen machen und dann wieder ein Foto
genial! Es ist herrlich mit der G70 zu filmen,
der Video-Autofokus luft wie geschmiert
und in Kombination mit dem Touch-Display
ist die Videofunktion perfekt. Die Kamera
ist mir schnell ans Herz gewachsen. Ich bin
absolut berzeugt und begeistert von der
Qualitt der Bilder. Sie ist ein Leichtgewicht
und kann stndig und berallhin mitgenommen werden. Die dicksten Punkte
erhlt sie von mir in Sachen Geschwindigkeit! Grandios, was die Lumix G70 hier zu
bieten hat!

ur 745 g inkl. Akku, Objektiv, Gurt,

Streulichtblende und Speicherkarte:
Diese Kamera kann ich berallhin mitnehmen. Videos im 4K-Modus machen richtig
Spa: Die Aufnahmen sind detailreich und
sehen klasse aus. Ich wnsche mir lediglich die Mglichkeit, die Kamera ber eine
beiliegende Software auch durch den PC
steuern zu knnen. Der 4K-Pre-Burst-Modus
erlaubt 60 Bilder in 2 Sekunden (es wird
eine Sekunde vor und eine Sekunde nach
Bettigung des Auslsers aufgenommen)
mit 8 Megapixeln Auflsung zu machen
eine tolle Funktion. Das dreh- und schwenkbare Touchdisplay ist superscharf und
praktisch bei Aufnahmen aus schwierigen
Positionen.

FOTO: monja rsch

FOTO: ulrich pasch

Drei fM-Lesertester hatten die Chance, die schnelle

Panasonic Lumix G70 mit Ihrer 4K-Funktion zu testen

... fotografiert seit ca.

sieben Jahren mit den
verschiedensten
Panasonic-Modellen. Von
der Panasonic Lumix G70 ist er nun
berzeugt.

Die fM-Testerin fotografierte bisher mit einer Canon-SLR und hatte

noch keine Erfahrungen mit
einer Systemkamera. Die 4K-Funktion der
G70: Der Hammer!

FOTO: jrgen essig

Rund 10.000 Fotos

hat Ulrich Pasch in der
Testphase gemacht. Die
4K-Videos und die
Mglichkeit, daraus Bilder zu speichern,
sind fr ihn ein Highlight der Kamera.

Das Los hat entschieden: Jrgen Essig ist der Gewinner der ausgelobten Panasonic Lumix G70 im Wert von ca. 1000 Euro. Herzlichen Glckwunsch!

62

fotoMAGAZIN

11/2015

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Keinen Fotomoment verpassen

Ergonomische
Kameragurte von Rollei
fr Ihre Kamera
Double, Single, Flex das sind die neuen, komfortablen
Kameragurte aus dem Hause Rollei, die dafr sorgen, dass
Ihre Kamera stets griffbereit und sicher fixiert ist

DOUBLE

Ergonomisch
geformtes
Gurtesystem fr
eine oder zwei
Kameras mit
einem Gewicht
bis zu 2 x 15
Kilogramm

Fotos: rollei

ind Sie mit zwei Kameras unterwegs? Dann ist zum Tragen der
Rollei Profi Kameragurt Double fr
Sie das Richtige. Auf beiden Seiten lassen sich bis zu 15 kg tragen, die durch
die extra breiten Schulterpads optimal
verteilt und zustzlich durch einen
horizontalen Gurt vor der Brust fixiert
werden. Zur Befestigung der Kameras
dienen gummierte und Arca-Swisskompatible Stativ-Wechselplatten
mit einer Belastbarkeit von 18 kg, um
umstandslos die Ausrstung zu wechseln. Die Kameras knnen whrend des
Fotografierens mit dem Gurt verbunden

SINGLE

Der gummierte
Schnellverschluss ist
gleichzeitig eine
Arca Swisskompatible
Stativ-Wechselplatte

bleiben, aber auch schnell wieder mit

Hilfe angebrachter Schnellverschlsse
von diesem getrennt werden. Der Profi
Kameragurt Double ist fr 149,99 Euro
im Handel erhltlich.
Fr den Fotografen mit nur einer Kamera
bietet sich der Rollei Profi Kameragurt
Single fr 99,99 Euro an. Dieser luftgepolsterte Tragegurt trgt bis zu 15 kg
und ist, wie die Gurte Double und Flex,
mit einer doppelten Kamerasicherung
ausgestattet. So wie das Modell Double
hat auch der Single einen fixierbaren
Schnellverschluss und eine gummierte

FLEX

Durch biegsame
und gut gepolsterte Drhte im
Gurt passt er
sich individuell
an den Krper an
und bietet hohen
Tragekomfort

Wechselplatte, die gleichzeitig ArcaSwiss-kompatibel mit einer Belastbarkeit

von 18 kg ist.
Die dritte Variante ist der Rollei Profi
Kameragurt Flex. Der ergonomisch
geformte Kameragurt ist durch die
individuelle Passform hoch flexibel und
bequem zu tragen und bietet die Mglichkeit des Drehens der Kamera in jede
Richtung. Wie bei den anderen beiden
Modellen findet man einen fixierbaren
Schnellverschluss, der das Verrutschen
der Kamera verhindert. Der Flex trgt
15 kg und ist fr 79,99 Euro erhltlich.

11/2015

fotoMAGAZIN

63

TECHNIK // FORUM
K om p a k t k a m e r a s

Canon PowerShot G5 X und G9 X

Zwei mit 1-Zoll-Sensor

fMCHECK

Gleich zwei Kameras mit dem relativ groen 1-Zoll-BSI-Sensor bringt Canon im November
auf den Markt. Beide konnten wir bereits einem kurzen Check unterziehen
m gehobenen Kompaktkamera-Segment setzt
Canon nun voll auf den 1-ZollSensor: Zusammen mit der
PowerShot G7 X und G3 X haben
die Japaner jetzt vier Modelle
mit dem 13,2 x 8,8 mm groen
20-Megapixel-Bildwandler im
Angebot. Die G5 X (ca. 800
Euro) ist die erste PowerShot-G
mit einem integrierten elektronischen OLED-Sucher.
Dieser hinterlie bei der ersten
Sichtung einen guten Eindruck:
Er ist mit einer Diagonalen von
0,49 Zoll einigermaen gro und
hochauflsend (2,36 Mio. Pixel).
In der Werkseinstellung ruckelt
er beim Schwenken etwas, da er
auf eine Wiederholrate von 30
B/s eingestellt ist. Im Men lsst

er sich auf die 60 oder sogar 120

Bilder/s umschalten, allerdings
mit Einbuen bei der Akkulaufzeit und bei 120 B/s auch mit
geringerer Auflsung (1,2 Mio.
Punkte). Der 3,0-Zoll-Touch-Monitor lst 1,04 Mio. Punkte auf
und lsst sich in alle Richtungen drehen und schwenken.
Das lichtstarke Objektiv zoomt
4,2fach (1,8-2,8/24-100 mm
beim Kleinbild).
Die PowerShot G9 X (ca. 500
Euro) ist deutlich kleiner und
verzichtet auf Sucher und
Blitzschuh. Hier setzt Canon
auf ein 3fach-Zoom (2-4,9/2884 mm). Der Monitor hat die
gleiche Gre, Auflsung und
Touch-Funktionalitt wie bei der
G5 X, ist aber nicht beweglich

gelagert. Die Rckseite kommt

mit wenig Bedienelementen aus
(zum Beispiel keine Viererwippe), sodass der Bedienung per
Touchscreen eine groe Bedeutung zukommt. So kann sich der
Fotograf per Wischen durch die
Menregister bewegen das
geht auch bei der G5 X, aber
nicht bei der EOS M10.

Gemeinsamkeiten
Beide Kameras haben zahlreiche gemeinsame und teilweise
neue Funktionen. So nehmen
sie Full-HD-Videos mit bis zu 60
Bildern/s auf. Bei der Videoaufnahme steht ein 5-Achsen-Stabilisator fr beruhigte Aufnahmen zur Verfgung. Neu ist
die zuschaltbare automatische

Horizont-Korrektur beim Video,

die das Bild in der Waage hlt. Videos lassen sich nun auerdem
auch mit relativ langen Verschlusszeiten (1/8 s) aufnehmen.
Wi-Fi mit NFC-Verbindungsaufbau und Fernsteuerung per App
bieten ebenfalls beide Kameras.
Verbessert hat Canon die Fokussierung im Modus fr Sternenaufnahmen; zoomen knnen die
Kameras in diesem Programm
allerdings immer noch nicht. Ein
Kontrollring am Objektiv erlaubt
bei beiden Modellen die Steuerung verschiedener Einstellungen, darunter auch Blende und
manueller Fokus. Der Akku lsst
sich nicht nur ber das Ladegert aufladen, sondern auch per
USB. aj

Die PowerShot G9 X gibt

es in Schwarz oder Silber-Braun. Sie ist mit einer
Gre von 98 x 58 x 31 mm
besonders kompakt

Die G5 X bringt mehr Bedienelemente mit, darunter auch ein Belichtungskorrekturrad. Sie misst
112 x 76 x 44 mm

64

fotoMAGAZIN

11/2015

Systemkamera

fMCHECK

Canon EOS M10

Die EOS M10

mit neuem
Kitobjektiv.
Die Kamera
ist 108 mm
breit, 67 mm
hoch und 35
mm tief (ohne
Objektiv)

Einstiegsmodell
Zum Preis von ca. 550 Euro inklusive Objektiv bringt
Canon Anfang November die kompakte EOS M10 auf den Markt.
Technisch wurde sie gegenber der groen Schwester EOS M3
deutlich abgespeckt. Wir konnten uns anhand eines Vorserienmodells einen ersten Eindruck verschaffen
ie EOS M10 kommt im sehr
kompakten Kunststoffgehuse wahlweise in Schwarz
oder Wei auf den Markt. Design
und Gre lehnen sich eher an
die erste EOS M als die groe
Schwester EOS M3 an. Auch
das neue Kitobjektiv EF-M 3,66,3/15-45 mm IS STM (24-72
mm beim Kleinbild) ist kleiner
als das 18-55-mm-Kitzoom der
EOS M3. Die Kamerarckseite
wird von einem hochauflsenden 3,0-Zoll-Monitor (1,04 Mio.
Punkte) dominiert, der sich
um 180 Grad nach oben in die
Selfie-Position klappen lsst.
Zur Bedienung kann auch der
Touchscreen herangezogen werden auf diese Weise lsst sich
beispielsweise das AF-Messfeld
verschieben. Wi-Fi mit NFCVerbindungsaufbau hat Canon
ebenfalls integriert. Hiermit kann

der Fotograf die Kamera per App

vom Smartgert fernsteuern und
Bilder drahtlos bertragen.
Deutliche Einsparungen
gegenber der EOS M3 zeigen
sich beim APS-C-Sensor. Dieser
hat nur 18 Megapixel und den
Hybrid-AF II, der aus dem LiveView der EOS 100D bekannt ist
(die EOS M3 hat 24 Megapixel
und den schnelleren Hybrid-AF
III). Der Empfindlichkeitsbereich
reicht wie bei den anderen
M-Modellen von ISO 100 bis
12.800. Einen Ausklappblitz hat
Canon integriert, ein Blitzschuh
fehlt aber ebenso wie die Mglichkeit, einen Aufstecksucher zu
verwenden.
Full-HD-Video nimmt die EOS M
mit 30 Bildern/s auf, Serien
schiet sie mit 4,6 Bildern/s, die
krzeste Verschlusszeit liegt bei
1/4000s.

Canon
entwickelt
120-Megapixel-SLR
Die Entwicklung einer
EOS-SLR mit 120 Megapixeln hat Canon im September in Aussicht gestellt. Die
Kamera soll zu 60 EF-Vollformat-Objektiven kompatibel
sein. Nhere technische
Daten oder einen Zeitpunkt
fr die Markteinfhrung
nannte Canon noch nicht.
Sie drfte aber eher in
einigen Jahren als in einigen
Monaten erfolgen.
Nicht fr klassische fotografische Zwecke gedacht ist
der zweite angekndigte
Sensor, zu dem es schon
nhere Daten gibt. Er hat
APS-H-Format (29,2 x 20,2
mm) und soll 250 Megapixel auflsen sowie 5 Bilder/s
schaffen. Canon erwgt
unter anderem den Einsatz
in der berwachung und
Verbrechensprvention,
bei ultra-hochauflsenden
Messgerten und anderen
Industrieanlagen.

Einsteigern soll der Kreativ-Assistent das Fotografieren erleichtern. Er erlutert manuelle

Einstellungen in einer leicht
verstndlichen Sprache und
zeigt die Auswirkungen
direkt an.

Fazit
Wer darauf gehofft
hatte, dass Canon
im spiegellosen
Bereich endlich
durchstartet, drfte
enttuscht sein. Gegenber der EOS M3, die nach
Straenpreisen nur rund 50
Euro mehr kostet, stellt die Neue
technologisch einen deutlichen
Rckschritt dar. Ob Canon damit
Marktanteile gewinnt, ist zweifelhaft zumal das Objektivsortiment nach wie vor drftig
ausfllt. aj

Der 120MegapixelSensor drfte

VollformatGre haben

11/2015

fotoMAGAZIN

65

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SPECIAL // SLR VS. Spiegellos

SPIEGEL

reflex
gegen
SPIEGELLOS
Grundlagen, Systemvergleich, Adapter

Zeit zum Umsteigen? Wir vergleichen SLRs und spiegellose Systeme und
zeigen, wie Sie Ihre alten Objektive an den neuen Kameras nutzen knnen

FOTOS: hersteller

in unserem Special:

68

Seite

VOR- und
NACHTEILE
SLRs und Spiegellose
im Vergleich

Seite

74

Systembersicht
Alle spiegellosen
Systeme

80

Seite

ObjektivADAPTER
Kaufberatung

11/2015

fotoMAGAZIN

67

SPECIAL // SLR vs. spiEgellos

SYSTEmvergleich

Neigt sich die Spiegelreflex-ra dem Ende entgegen? Moderne spiegellose Systemkameras haben
viele Vorteile, aber auch noch einige Nachteile.
Doch fr die richtige Systemwahl spielt nicht nur
die Spiegelfrage eine Rolle ...

Die Systemfrage
Text AndreAs Jordan

it oder ohne Spiegel? Das

knnte zur neuen Glaubensfrage bei der Wahl
einer Wechselobjektivkamera
werden. Gegen Glauben hilft
nur Wissen und das wollen wir
in unserem dreiteiligen Special
vermitteln. Auf den ersten sechs

Seiten stellen wir die Vorteile und

Nachteile von Spiegelreflex- und
spiegellosen Systemkameras gegenber. Im zweiten Teil gehen wir
dann auf die einzelnen spiegellosen
Systeme nher ein und im dritten
Teil geht es um Adapter, mit denen
sich SLR- und Messsucher-Objektive an spiegellosen Systemkameras
verwenden lassen.

Optisch oder elektronisch?

Spiegelreflexkameras (SLRs) waren
lange Zeit in der allgemeinen
Wahrnehmung ein Synonym fr
Wechselobjektivkameras. Dabei
hat der Spiegel nichts mit dem Objektivwechsel zu tun. Ein Spiegelreflexsucher kann auch in Kameras
mit fest montierten Objektiven
zum Einsatz kommen (im digitalen

Spiegelreflexkamera

mit Rckschwingspiegel und optischem Sucher

Optischer Sucher

Pentaprisma

Hauptspiegel
AF-Spiegel

Bildsensor
Linse

Der Klappspiegel einer SLR versorgt neben dem Sucher auch einen AF-Sensor mit Licht

68

fotoMAGAZIN

11/2015

Phasen-AF-Modul

Zeitalter war das beispielsweise bei

der Olympus E-10 aus dem Jahr
2000 der Fall) und umgekehrt ist
es mglich, bei Nicht-SLRs das
Objektiv zu wechseln (schon vor
dem Zeitalter der spiegellosen
Systemkameras in Messsucherkameras von Leica und anderen).
Der ursprngliche Grund fr die
Integration eines Reflexspiegels
war die Erzeugung eines parallaxenfreien Vorschaubilds durch
das Aufnahmeobjektiv, das sich
mit der Aufnahme deckt. Auch die
hochwertigen Messsucherkameras
von Leica, die vor dem Siegeszug
der SLRs den anspruchsvollen
Kameramarkt beherrschten,
leiden am Parallaxenproblem (das
aufwendig per Leuchtrahmen
korrigiert wird). Erst mit der Digitalfotografie wurde der Spiegelreflexsucher prinzipiell berflssig,
da das Sucherbild nun permanent
elektronisch auf dem gleichen
Weg wie das aufgenommene Bild
erzeugt werden kann.
So gesehen ist es eigentlich verwunderlich, dass es bis zum Jahr

elektronischer Sucher

2008 gedauert hat, bis sich ein

Kamerahersteller getraut hat, eine
Wechselobjektiv-kamera mit elektronischem statt Spiegelreflexsucher
zu bauen. Der Grund fr das Zgern war wohl, dass die elektronischen Sucher (die bis dahin vor
allem in Superzoom- und Bridgekameras zum Einsatz kamen) qua-

Fortschritte gemacht. Trotzdem:

Nicht jeder Fotograf, der eine
SLR gewohnt ist, kann sich auf
Anhieb mit dem elektronischen
Bild anfreunden. Eine Video-Anmutung und ein leichtes Ruckeln
beim Schwenken sind auch bei
aktuellen E-Suchern vorhanden,
bei manchen Exemplaren knnen

Mit der Digitalfotografie wurde der

Spiegel prinzipiell berflssig
litativ zu schlecht waren, um mit
optischen SLR-Suchern zu konkurrieren. Die auf der photokina 2008
vorgestellte Lumix G1 brachte
dann einen Quantensprung: Ihr
Sucher war erstmals grer als bei
mancher Spiegelreflexkamera und
hochauflsend (1,44 Millionen
Bildpunkte).
Inzwischen hat die elektronische Suchertechnologie weitere

Spiegellose
Systemkamera

mit elektronischem Sucher

Spiegellose Systemkameras sind einfacher aufgebaut und fokussieren ber den Bildsensor

Infografik: Illuteam43, fotoMAGAZIN

Bildsensor

auch leichte Moirs oder Farbsume sowie zu lange Blackout-Zeiten

bei Serienbildern auftreten. Dem
stehen allerdings groe Vorteile
gegenber. E-Sucher funktionieren nach dem WYSIWYG-Prinzip
(What You See Is What You
Get). Frei bersetzt: Was Du
siehst, ist das, was aufgenommen
wird. Eine Unter- oder berbelichtung oder ein falscher Weiabgleich werden nicht erst nach,
sondern schon vor der Aufnahme
sichtbar. Schwarzwei-Fotografen
sehen bereits bei der Aufnahme,
wie das Motiv wirkt. Manuelles
Belichten ist mit einem E-Sucher
viel intuitiver: Die Auswirkung
der nderungen bei Blende und
Belichtungszeit werden sofort
sichtbar. Wer seinen Augen nicht
traut, kann auch ein Histogramm
einblenden, bei manchen Kameras
auch ein Zebra, das vor berbelichtungen warnt. In dunklen
Umgebungen, beispielsweise in
Innenrumen, verstrkt der Sucher
das Umgebungslicht (das Bild wird
dadurch allerdings verrauschter).
Das WYSIWIG-Prinzip ist aber
nicht immer willkommen. Wer im
Studio mit einer Blitzanlage arbeitet, muss die Belichtungsvorschau
deaktivieren, sonst zeigt der Sucher
ein dunkles Bild.
Was die Gre angeht, lassen
E-Sucher ihre optischen Pendants
inzwischen hinter sich. Anders
als bei SLRs ist die Suchergre
bei spiegellosen Systemkameras
unabhngig von der Sensorgre.
Gerade verglichen mit Suchern
in APS-C-SLRs sind die besten
E-Sucher daher deutlich grer.
11/2015

fotoMAGAZIN

69

SPECIAL // SLR vs. spiegellos

Die hochwertigsten Exemplare in
Sonys Alpha 7R II und 7S II, Fujifilms X-T1 und Panasonics Lumix
GX8 hngen sogar die grten
optischen Vollformat-Sucher ab.
Die elektronischen Sucher haben
allerdings Nachteile beim Stromverbrauch. Whrend SLRs meist
Akkukapazitten fr 500 bis 1000
Aufnahmen haben (die Nikon
D4s sogar ber 3000), erreichen
Spiegellose meist lediglich 200 bis
400 Bilder (die Panasonic GH4
immerhin bis zu 500).

SENSORGRSSEN

ORIGINALABMESSUNGEN

VOLLFORMAT

ca. 36 x 24 mm

APS-C

ca. 24 x 16 mm

Baugre
Durch den Verzicht auf den Spiegel
lassen sich Kameras flacher bauen,
denn das Bajonett kann nher an
den Sensor heranrcken (geringeres Auflagema). Die Unterschiede
im Auflagema zwischen spiegellosen Systemkameras und SLRs
liegen meist bei rund zwei bis drei
Zentimetern (siehe Seite 80). Besonders kleine Gehuse erreichen
die Hersteller auerdem durch
den Verzicht auf den Sucher. Eine
kompakte Bauweise ist allerdings
auch mit E-Suchern mglich, da
sich diese platzsparender ohne
Sucherhgel verbauen lassen.
Sonys Alpha 6000 ist beispielsweise deutlich flacher als eine SLR mit
gleichgroem APS-C-Sensor. Noch
kleiner fllt Panasonics Lumix
GM5 aus, die allerdings auch einen
Micro-Four-Thirds-Sensor und

MICRO FOUR THIRDS

17,3 x 13 mm

1 ZOLL

13,2 x 8,8 mm

1/1,7 ZOLL

ca. 7,5 x 5,7 mm

einen kleineren Sucher nutzt (siehe

Bilder unten).
Kompakte Kamerabauweisen sind
aber letztlich nur dann sinnvoll,
wenn auch die Objektive klein
ausfallen. Die meisten Hersteller
bieten daher fr ihre Spiegellosen
nicht allzu licht- und zoomstarke
Weitwinkel-Kitobjektive an, die im
ausgeschalteten Zustand einge-

GrSSenvergleich

70

fotoMAGAZIN

11/2015

Neben dem Sucher liegt der zweite

grundstzliche Unterschied beim

CANON EOS 100D: kleine APS-C-SLR

HHE: 90,7 mm

HHE: 113 mm

BREITE: 141 mm

Fokussierung

SONY ALPHA 7S II: spiegelloses Vollformat

HHE: 95,7 mm

NIKON D610: Vollformat-SLR

fahren werden und wenig Platz

wegnehmen.
Wer dagegen bei Vollformat- oder
APS-C-Systemen hochwertige
Objektive mit hohen Lichtstrken
und/oder langen Brennweiten einsetzen will, wird schnell ernchtert
sein. Diese sind in der Regel hnlich gro wie ihre SLR-Pendants.
Deutlich kompaktere Objektive
sind bei gleichem Bildwinkel erst
durch die Crop-Faktoren kleinerer Sensoren mglich besonders
deutlich beim Micro-Four-ThirdsSystem, fr das es erstaunlich
kleine und leichte Objektive mit
kleinbildquivalenten Brennweiten
bis 600 mm gibt. Fr Sonys spiegelloses Vollformat-System existieren dagegen zur Zeit weder lichtstarke 2,8er-Zooms noch lngere
Brennweiten als 240 mm. Sony
bereitet seine Kameras allerdings
schon auf grere Objektive vor.
Die zweite Alpha-7-Generation ist
voluminser geworden und bringt
einen ausgeprgteren Handgriff
mit. Doch auch andere Hersteller haben inzwischen spiegellose
Kameras im Sortiment, die grer
als kleine SLRs sind; nicht zuletzt,
um mehr und ausreichend groe
Bedienelemente fr schnelle manuelle Einstellungen unterzubringen
(zum Beispiel Samsung NX1 oder
Panasonic Lumix GH4).

BREITE: 126,9 mm

BREITE: 116,8 mm

Objektiv mit 1:5,6-Strahlengang

Sekundre bildgebende Linse

Bildebene

AF-MessfeldSensor

Objektiv

SLRs nutzen im Sucherbetrieb einen separaten

AF-Sensor mit PhasenDetektion. Meist verbessert sich die Leistung mit
lichtstarken Objektiven

Bild: Sony

Bild: Canon

Objekt

Bild: canon

Objektiv mit 1:2,8-Strahlengang

Die AF-Module von SLRs (hier die Canon EOS 5D

Mark III) decken einen relativ kleinen Bereich ab

Autofokus. SLRs nutzen den Spiegel nicht nur fr das Sucherbild,

sondern auch, um einen Teil des
Lichts ber einen Hilfsspiegel auf
einen AF-Sensor umzulenken, der
nach dem Phasen-Detektions-Prinzip arbeitet. Vereinfacht ausgedrckt werden dabei zwei Bilder
aus leicht versetzter Perspektive
zur Deckung gebracht. Kompakt-

Sonys Alpha 7R II hat eine deutlich bessere

Messfeld-Abdeckung (grn: 399 PhasenDetektions-Pixel, blau: 25 Kontrast-Messfelder)

kameras, spiegellose Systemkameras und Spiegelreflexkameras

im Live-View verwenden dagegen
berwiegend einen Kontrast-Autofokus auf dem Bildsensor. Hierbei
werden die Linsen im Objektiv solange verschoben, bis der
maximale Kontrast im gewhlten
AF-Messfeld vorhanden ist. Der
Vorteil der Phasen-Detektion liegt

SONY ALPHA 5100 spiegellose

APS-C-Kamera ohne Sucher

BREITE: 120 mm

PANASONIC LUMIX GM5

Micro-Four-Thirds-Kamera
mit Sucher

HHE: 59,5 mm

HHE: 63 mm

HHE: 66,9 mm

SONY ALPHA 6000 spiegellose

APS-C-Kamera mit Sucher

vor allem darin, dass prinzipiell die

richtige Einstellung vom AF-Motor
direkt angefahren werden kann.
Auch lsst sich die Vernderung
der Entfernung bei sich gleichmig bewegenden Motiven besser
vorausberechnen (AF-Prdiktion)
Vorteile, die sich vor allem bei der
kontinuierlichen Fokussierung im
Serienbildmodus zeigen. Der Kontrast-AF muss dagegen in seiner
Reinform mit jeder Aufnahme bei
Null anfangen und ber Versuch
und Irrtum die Fokussierelemente
in die richtige Position bringen.
Er galt deshalb lange Zeit als
unterlegen. Diesen Nachteil haben
inzwischen viele Hersteller ber
die schiere Fokussiergeschwindigkeit reduziert. Bei einer Auslseverzgerung von unter 0,2 s, wie
sie einige Kameras von Olympus,
Panasonic und Nikon erreichen,
lassen sich auch mit Kontrast-AF
mehr als fnf Bilder pro Sekunde
mit Fokussierung realisieren.
Ein groer Vorteil des KontrastAFs ist die hhere Przision. Whrend der eigenstndige AF-Sensor
einer SLR leicht dejustiert sein
kann, ist das bei der Messung auf
dem Bildsensor ausgeschlossen.
Gerade bei den sehr hohen Auflsungen einiger Vollformat-Kameras
kommt der Przision eine immer
wichtigere Bedeutung zu ein
klarer Pluspunkt fr die spiegellose Technik. Hinzu kommt, dass
der Kontrast-AF den Randbereich
deutlich besser abdeckt. SLR-Fo-

BREITE: 110 mm

BREITE: 98,5 mm

11/2015

fotoMAGAZIN

71

SPECIAL // SLR vs. spiegellos

tografen mssen sich bei Motiven
auerhalb des AF-Bereichs mit
Fokussieren und Schwenken behelfen, was bei geringer Schrfentiefe
(also speziell beim Vollformat und
lichtstarken Objektiven) zu einer
Fokusverschiebung fhren kann.
Auch kann ein bewegtes Motiv
bei Serienbildern schnell aus dem
AF-Bereich laufen.
Den Nachteil des Kontrast-AFs
gleichen die Hersteller immer
mehr aus. Viele setzen inzwischen
auf einen Hybrid-Autofokus, bei
dem Pixel auf dem Bildsensor eine
Phasen-Detektion durchfhren, die
mit dem Kontrast-AF kombiniert
wird. Nikons 1er-Modelle schaffen
damit 20 Bilder/s mit AF, Samsung
in der NX1 15 Bilder/s mehr als
Profi-SLRs, die es maximal auf
12 B/s bringen. Wichtig ist der
Hybrid-AF auch beim Einsatz von
SLR-Objektiven per Adapter, da
diese in der Regel nicht fr den
Kontrast-AF optimiert sind: Der
Hybrid-AF in der Sony Alpha 7R
II und in der Olympus OM-D
E-M1 stellt auch die jeweiligen
SLR-Objektive der Hersteller
(Olympus: E-System, Sony: A-Bajonett) relativ schnell scharf.
Panasonic verzichtet bis heute
komplett auf einen Hybrid-AF. Um
dem Kontrast-AF bei der Nachfhrung auf die Sprnge zu helfen,
setzen die Modelle GH4, G70 und
GX8 auf die Depth from Defocus(DFD)-Technologie. Dabei
wird die Strke der Defokussie-

SLT die Hybridlsung

Sonys SLTs kombinieren einen E-Sucher mit einem SLR-Autofokus

Sony hatte im Jahr 2006 das
digitale Spiegelreflexsystem
von Minolta mit A-Bajonett
bernommen und fortgefhrt. Zunchst wurden die
Minolta-SLRs nur geringfgig
modifiziert. 2010 folgte dann
die Einfhrung der SLT-Technologie. SLT steht fr Single Lens
Translucent. Hierbei kommt
ein Spiegel zum Einsatz, der
den grten Teil des Lichtes
durchlsst und einen kleinen

rung und die Richtung, in welche

die Kamera fokussieren muss, auf
Basis von zwei unscharfen Bildern
berechnet. Auf diese Weise lsst
sich bei Videos das berchtigte
AF-Pumpen vermeiden. Bei der
AF-Nachfhrung im Serienbildmodus sind bei Panasonic mit
DFD-Technik immerhin rund 6
Bilder/s mglich.
Der Kontrast-AF hat neben der
hheren Przision und der greren Bildabdeckung noch andere
Vorteile. So beherrscht er eine
Gesichts- und bei einigen Kameras
auch eine Augenerkennung. Vor
allem bei Vollformat-Modellen mit
lichtstarken Festbrennweiten ist
die Schrfentiefe so gering, dass ein

DFD (Depth From Defocus):

Alternative zum Hybrid-AF

Per DFD knnen einige Panasonic-Kameras schnell

die ungefhre Fokusposition anfahren

infografik: illuteam43 fr fotomagazin

Teil auf einen Phasen-Detektions-Sensor umlenkt. Das

Sucherbild wird also wie bei
einer spiegellosen Kamera
elektronisch erzeugt, der Autofokus entspricht aber einer
Spiegelreflexkamera. Da der
Spiegel nicht mehr hoch- und
runterklappen muss, entstehen
keine Erschtterungen und
sowohl der Sucher als auch der
Autofokus werden permanent
mit Licht versorgt damit

steht der Phasen-AF auch im

Videomodus zur Verfgung.
Der feststehende Spiegel
ermglicht besonders schnelle
Serienbilder mit AF-Nachfhrung bei der aktuellen Alpha
77 II mit bis zu 12 Bildern/s. Angesichts der leistungsfhigen
Hybrid-AF-Systeme, beispielsweise in der Alpha 6000, mag
die SLT-Technologie berflssig
erscheinen. Sony will aber die
Fotografen mit Objektiven fr

przises Scharfstellen auf das Auge

schwierig wird. Der Augen-AF beispielsweise in der Alpha 7R II kann
hier eine groe Hilfe sein, zumal
er bei leichten Bewegungen von
Modell oder Fotograf die Schrfe
nachfhrt. Auch das manuelle Fokussieren ist bei den Spiegellosen
im Sucher einfacher, da Hilfen wie
eine digitale Lupe oder eine Markierung scharfer Kanten (Focus-Peaking) zur Verfgung stehen.
Im Videomodus mssen auch Spiegelreflexkameras in den Live-View
schalten und dann in der Regel mit
einem Kontrast-AF arbeiten. Da
die meisten Motoren in SLR-Objektiven nicht fr diese Art der
Fokussierung ausgelegt sind, ist
der AF meist sehr langsam und
fr Videoaufnahmen ungeeignet.
Dies gilt zumindest fr die Nikon- und Pentax-Modelle. Canon
setzt dagegen auch in einigen
APS-C-SLRs im Live-View auf
einen Hybrid-Autofokus, der in
Kombination mit STM-Objektiven
mit Schrittmotoren eine passable
AF-Performance hat. Am besten
fr Videos geeignet ist bei Canon
der Dual-Pixel-CMOS-AF in den
Modellen EOS 70D und EOS 7D
Mark II, bei dem sich die Pixel auf
dem Bildsensor zu 80 Prozent auf
eine Phasen-Detektion umschalten
lassen.

Weniger Mechanik
fr schrfere Bilder
Mit zunehmender Auflsung
knnen Vibrationen durch me72

fotoMAGAZIN

11/2015

spiegellose Alpha 7R II kann dank

Hybrid-AF auch mit dem einfachen Adapter ohne SLT-Modul
(LA-EA3, ca. 150 Euro) einigermaen schnell
fokussieren.

chanische Bauteile eher zu sichtbaren Unschrfen fhren. Die

Hauptursache hierfr ist bei einer
Spiegelreflexkamera der Spiegelschlag. Canon und Nikon dmpfen
diesen in hochauflsenden SLRs
zwar aufwendig, empfehlen aber
trotzdem die Nutzung der Spiegelvorauslsung oder des Live-Views.
Dieses Problem haben spiegellose Systemkameras naturgem

brationsreduzierende Wirkung wie

der erste elektronische Verschluss
hat der Anti-Shock-Modus in den
aktuellen Systemkameras von
Olympus.

Bild: Sony

das A-Bajonett nicht im Regen

stehen lassen. Theoretisch lassen
sich diese Objetive auch an
den spiegellosen Kameras per
SLT-Adapter verwenden, allerdings deckt dieser einen relativ
kleinen Bereich ab und hat nur
15 Messfelder
(die Alpha 77 II
immerhin 79).
Mit der Zeit
knnte der
SLT-Adapter aber
berflssig
werden.
Die neue

Fehlende Objektive

Bei SLTs werden

sowohl der
Bildsensor als
auch das Phasen-AF-Modul
permanent mit
Licht versorgt

Nachteile. Da die einzelnen Pixel

bei den aktuellen Sensoren nicht
exakt zeitgleich, sondern zeilenweise ausgelesen werden, knnen
bei Bewegungen Verzerrungen
entstehen (Rolling-Shutter-Effekt).
Eine Alternative zum vollstndig
elektronischen Verschluss ist der
erste elektronische Verschlussvorhang, der in einigen SLRs und
spiegellosen Systemkameras zum

Je hher die Auflsung, desto

mehr stren Vibrationen durch den
Spiegelschlag oder den Verschluss
nicht. Dafr knnen Vibrationen
durch den mechanischen Schlitzverschluss zu Unschrfen fhren
(auch als Shutter-Shock bekannt). Spiegellose Kameras mit
leichten Objektiven sind hierfr
unter Umstnden sogar anflliger
als SLRs, da sie eine geringere
Massentrgheit haben.
Die konsequenteste Manahme
gegen den Shutter-Shock ist ein
komplett elektronischer Verschluss,
der auch noch den Vorteil des lautlosen Auslsens hat. Viele spiegellose Systemkameras bringen einen
solchen zustzlich zum mechanischen Verschluss mit; die Nikon-1Modelle J5 und AW1 verzichten
sogar komplett auf den mechanischen Verschluss. Allerdings haben
rein elektronische Verschlsse auch

Einsatz kommt. Sony weist allerdings darauf hin, dass dieser nicht
mit allen Objektiven perfekt funktioniert: Bei groen Blendenffnungen kann es zu Geisterbildern
in unscharfen Bereichen kommen.
Auch kann die Belichtung bei
kurzen Verschlusszeiten weniger
przise ausfallen. Eine hnliche vi-

Die beste Kamera nutzt wenig,

wenn keine passenden Objektive
zur Verfgung stehen. Fr die
jahrzehntealten SLR-Systeme ist
das Objektivangebot riesig neben
den Kameraherstellern sind hier
auch diverse Fremdanbieter aktiv.
Allerdings sind nicht unbedingt
alle alten Objektive fr die aktuellen, hochauflsenden Kameras
geeignet. Canon empfiehlt aus dem
eigenen Objektivsortiment fr die
EOS 5DS/5DS R beispielsweise
nur 36 der 60 EF-Vollformat-Objektive. Bei den neuen spiegellosen
Systemen sind naturgem weniger
Objektive erhltlich. Zwar lassen
sich fast alle SLR-Objektive per
Adapter verwenden, dabei geht allerdings der Vorteil des geringeren
Auflagemaes verloren und meist
gibt es deutliche Einschrnkungen
beim Autofokus (siehe Seite 80).
Die mit Abstand meisten Objektive
(43) gibt es im spiegellosen Bereich
fr das Micro-Four-Thirds-System
von Olympus und Panasonic hier
drften kaum noch Wnsche offen
sein. Vollformat-Fotografen steht
bisher nur Sonys Alpha-7-System
zur Verfgung, fr das noch viele
Objektive fehlen (siehe auch Seite
74). So gibt es weder lichtstarke
2,8er-Zooms noch lange Brennweiten ber 240 mm. Immerhin
bietet Sony einen Adapter mit
SLT-Autofokus-Einheit (LA-EA4)
fr die eigenen SLR-Objektive mit
A-Bajonett an und mit der Alpha
7R II lassen sich die SLR-Objektive
auch mit einem Adapter ohne eigenen Autofokus (LA-EA3) relativ
schnell fokussieren.

fazit
Die modernere spiegellose Technik berzeugt
schon heute mit vielen Vorteilen und drfte
Spiegelreflexkameras zunehmend verdrngen.
An den wenigen, kleinen technischen Nachteilen arbeiten die Hersteller mit Hochdruck. In
der Praxis ist allerdings fr viele Fotografen das
Objektivangebot wichtiger als die Spiegelfra-

ge. Hier haben viele spiegellose Systeme noch

groe Lcken. Sonys Vollformat-System fehlen
beispielsweise vor allem lichtstarke Zooms
und lange Teleobjektive. Vor allem Sport- und
Wildlife-Fotografen drften daher den klassischen Spiegelreflexsystemen noch eine Weile
treu bleiben.

11/2015

fotoMAGAZIN

73

SPECIAL // SLR vs. Spiegellos

Groe Auswahl

BERSICHT

Neun Hersteller und elf spiegellose Systeme konkurrieren

um die Gunst der Fotografen. Wir geben einen berblick
zum aktuellen Kamera- und Objektivangebot

Text Andreas Jordan

m Vergleich zu Spiegelreflexkameras tummeln sich auf dem

Markt fr spiegellose Systemkameras deutlich mehr Herstel-

ler. Vorreiter waren 2008/2009

Panasonic und Olympus mit ihrem
heute sehr gut ausgebauten MicroFour-Thirds-System. Die SLRPlatzhirsche Nikon und Canon
stieen erst vergleichsweise spt

dazu. Im Folgenden stellen wir die

Systeme nher vor, beginnend mit
den groen Sensoren. Als zustzlichen Hinweis finden Sie zu jedem
System die von uns mit dem besten
Ergebnis getesteten Kameras.

SONY ALPHA FE & E

11/15

BEFRIEDIGEND

11/15

PREISTIPP
11/15

11/15

KAUF-TIPP

GUT

Beste kamera
(Vollformat)

Sony Alpha 7R II

11/15

Sony nutzt das gleiche Bajonett fr

spiegellose Kameras mit APS-C- und
Vollformat-Sensoren. Die Vollformat-Objektive (FE) lassen sich also
auch an den APS-C-Modellen wie der
Alpha 6000 oder 5100 nutzen. Beim
umgekehrten Einsatz von APS-C-Objektiven (E) am Vollformat schalten die
Kameras automatisch in den CropModus und reduzieren die Auflsung
entsprechend auf weniger als die Hlfte (bei der Alpha 7R II bleiben von 42
immerhin noch 18 Megapixel brig).
Der Schwerpunkt bei der Kameraentwicklung lag in letzter Zeit auf dem

11/15

LESERTEST

11/15

SEHR GUT
GESAMTWERTUNG

91 %

11/15
10/15

PREIS

KNOW HOW

ca. 3500 Euro

SUPER

EXKLUSIV
11/15

TESTSIEGER
11/15

11/15

AUSPROBIERT

TESTSIEGER
DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK

11/15
11/15

PRAXISSIEGER
11/15

LABORSIEGER

VIDEO-TIPP
11/15

LOWLIGHT-TIPP
11/15

TESTSIEGER
BELICHTUNG
DIGITALDRUCK

Beste kamera
(APS-C)

fotoMAGAZIN

11/2015

BILDQUALITT

11/15
11/15

KAUF-TIPP

Sony Alpha 6000

GUT
GESAMTWERTUNG

86 %

11/15

11/15
5/14

LESERTEST

PREIS

ca. 520 Euro

74

Vollformat, also den Alpha-7-Modellen, die inzwischen alle drei in der

zweiten Generation vorliegen. Da
die erste Generation nach wie vor
verfgbar ist, hat Sony aktuell sechs
spiegellose Vollformat-Kameras am
Start. Bei der Auflsung hat der Kufer
die Wahl zwischen 12, 24, 36 und 42
Megapixeln.
Nachholbedarf gibt es bei den
Objektiven: Aktuell bietet Sony elf
FE-Vollformat-Objektive und zwei
Konverter an. Bis Anfang 2016 soll der
Objektivpark auf 20 anwachsen. Eine
Lcke schliet Zeiss mit den Batis-Objektiven, vor allem dem Portrait-Klassiker 1,8/85 mm. Komplett fehlen
bisher die klassischen 2,8er-Zooms
(24-70 mm und 70-200 mm), die nur in
Lichtstrke 4,0 vorliegen. Die lngste
Brennweite liegt bei 240 mm (beim
Superzoom-Objektiv 3,5-6,3/24-240
mm OSS). Als letztes Objektiv hat Sony
im Sommer das 2,8/90 mm G OSS
Makro auf den Markt gebracht.
Fr die APS-C-Kameras gibt es bereits
15 E-Objektive;11/15
die gngigen Typen
11/15
Superweitwinkel-Standard-, Teleund Superzoom,
Makro und diverse

PREISTIPP
Festbrennweiten
BEFRIEDIGEND sind hier abgedeckt.

SEHR GUT

11/15

11/15

KNOW HOW

CANON EOS M

Canons spiegelloses System ist gerade

drei Jahre alt geworden und steckt
noch in den Kinderschuhen. Die EOS
M3 hat in unserem Test zwar deutlich
bessere Ergebnisse erzielt als die erste
M, hinkt bei der Serienbildgeschwindigkeit aber nach wie vor hinter der
Konkurrenz her (4,2 B/s, mit AF-Nachfhrung nur 2 Bilder/s). Einen Sucher
gibt es bei Canon bisher nur als
Aufsteckzubehr.
Drftig sieht vor allem das Objektivangebot aus: Drei eher lichtschwache
Zooms und eine lichtstarke Festbrennweite (2/22 mm) bietet der Hersteller
an. Zumindest ein Makro und ein
lichtstarkes Portraitobjektiv sollten die
Japaner bald nachschieben. Fr EOSSpiegelreflex-Fotografen bietet Canon
immerhin den Adapter EF-EOS M an.
Bei Redaktionsschluss deutete einiges
darauf hin, dass Canon bald eine neue

EOS M vorstellt. Mehr dazu im Technikforum ab Seite 56 und unter

www.fotomagazin.de.

11/15

BEFRIEDIGEND
11/15

Canon EOS M3

KAUF-TIPP

GESAMTWERTUNG
GUT
85 %

PREIS

11/15

11/15
6/15

LESERTEST

ca. 670 Euro

Bereits gut ausgebaut ist Fujifilms

X-System. State-of-the-art sind die
mit Suchern ausgestatteten Modelle
X-T1 und X-T10, die Fujis eigenen
X-Trans-CMOS-Sensor im APS-C-Format nutzen. Ein preiswerter Einstieg
gelingt mit der sucherlosen X-A2 mit
Standard-CMOS. Ein Exot ist die schon
dreieinhalb Jahre alte X-Pro1 mit Hybrid-Sucher, der sich zwischen optisch

11/15

SEHR GUT

11/15

FUJIFILM X

PREISTIPP
11/15

Beste kamera

mit 18-55 mm

11/15

KNOW HOW

SUPER

und elektronisch umschalten lsst.

11/15
20 Objektive bietet Fujifilm aktuell
fr sein X-System an. Aufgeteilt sind
diese in die hochwertigen XF-Optiken
TESTSIEGER
(meist mit Blendenring,
viele Fest11/15
brennweiten) und die preiswerten
XC-Zooms. Eine Strke der XF-Objektive ist die hohe Lichtstrke, beispielsPRAXISSIEGER
weise beim Portraitobjektiv
XF 1,2/56
mm R (84 mm kleinbildquivalent).
11/15

LABORSIEGER

EXKLUSIV

Die Auswahl an langen Brennweiten

ist noch nicht sehr
gro. Im XF-Be11/15
reich sind das 2,8/50-140 mm R LM
OIS WR (75-210 mm beim Kleinbild),
AUSPROBIERT bei XC
TESTSIEGER
das 4,5-6,7/50-230 mm OIS II
DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK
(75-345
mm) die lngsten Zooms. Mit
11/15
11/15
dem XF 100-400 mm
(200-800 mm
kleinbildquivalent) hat Fuji allerdings
VIDEO-TIPP die Entwicklung eines hochwertigen
TESTSIEGER
Superteles
angekndigt.
11/15
BELICHTUNG
DIGITALDRUCK

LOWLIGHT-TIPP
11/15
11/15

BILDQUALITT

BEFRIEDIGEND

11/15

PREISTIPP
11/15

11/15

Beste kamera

Fujifilm X-T1

KAUF-TIPP

GUT
GESAMTWERTUNG

86 %

11/15

11/15
4/14

LESERTEST

PREIS

ca. 1200 Euro

SEHR GUT

11/15

11/15

KNOW HOW

SUPER

EXKLUSIV
11/15

11/2015

TESTSIEGER
11/15

75
fotoMAGAZIN
AUSPROBIERT
11/15

SPECIAL // SLR vs. Spiegellos

LEICA T
Im Mai 2014 brachte
Leica als letzter Hersteller ein modernes
spiegelloses System
auf den Markt. Bei der T
bewiesen die Wetzlarer
Mut und setzten auf ein
Bedienkonzept mit groem Touchscreen und
wenig Knpfen. Wi-Fi ist
an Bord, einen Sucher
gibt es nur als Zubehr.
Vor allem wegen des zu
hohen Rauschens ab ISO
1600 und der nicht sehr
hohen Geschwindigkeit bekam die T
im fM-Test nur ein Gut. Die Attraktivitt
des Systems leidet aber vor allem am
mangelnden Objektiv-Angebot von

11/15

Beste kamera

Leica T (Typ 701)

BEFRIEDIGEND
GESAMTWERTUNG

76 %

lediglich drei Zooms und einer Festbrennweite. Ein lichtstarkes Portraitobjektiv oder ein Makro sucht man
bisher vergeblich.

PREISTI

11/15
8/14

PREIS

ca. 1500 Euro

KAUF-T

GUT

11/15

LESERTE

Olympus und Panasonic Micro Four Thirds (MFT)SEHR GUT

Das lteste ist auch das am besten
ausgebaute System. Aktuell gibt es
von beiden Herstellern zusammen
rund 20 Kameras und 43 Objektive.
Der 17,3 x 13 mm groe MFT-Sensor
ermglicht einen guten Kompromiss
aus kompakter Bauweise und Bildqualitt. Bis ISO 800 ist diese sehr gut
bis hervorragend, darber haben
die besten APS-C- und VollformatKameras Vorteile. Unterschiede gibt
es beim Bildstabilisator. Dieser sitzt
bei Olympus in der Kamera, sodass

alle Objektive stabilisiert werden, bei

Panasonic berwiegend im Objektiv;
lediglich die GX7 und GX8 haben auch
einen Gehusestabilisator. 4K-Video
und spezielle 4K-Foto-Funktionen
bietet zurzeit nur Panasonic.
Im Objektivsortiment gibt es kaum
Lcken. Besonders attraktiv sind die
im Vergleich zu greren Sensoren
11/15
11/15
kompakten und leichten
SuperteleObjektive (z. B. Lumix 4-5,6/100-300
mm oder M.Zuiko
4,8-6,7/75- PREISTIPP
Digital

300 mm). Ein

extrem lichtstarkes PorBEFRIEDIGEND

trait-Objektiv hat Panasonic mit dem KNOW H

Leica Nocticron 1,2/42,5 mm Power
neue
hochwertige

O.I.S. im Angebot,
SUPER
Superteles sind bei
beiden Herstellern
in der Entwicklung (Olympus M.Zuiko EXKLUS
Digital 4/300 mm, Panasonic
Leica
11/15
4-6,3/100-400 mm).
Im Videobereich nutzen Blackmagic,
TESTSIEGER
JVC und der Multicopter-Hersteller
DJIAUSPROB
das MFT-Bajonett. Eine von
JK Imaging
11/15
unter dem Kodak-Label angekndigte MFT-Kamera kam in Deutschland
bisher nichtPRAXISSIEGER
auf den Markt.
VIDEO-T
11/15

11/15
11/15

11/15

Beste kamera

KAUF-TIPP

Olympus OM-D E-M1

GUT
GESAMTWERTUNG

89 %

LESERTEST

BEFRIEDIGEND

Beste kamera

fotoMAGAZIN

11/15

EXKLUSIV

TESTSIEGER

11/15

LESERTEST

11/15

PRAXISSIEGER

KAUF-T

GUT
GESAMTWERTUNG

AUSPROBIERT
11/15

VIDEO-TIPP

11/15

KNOW HOW

11/15

11/15

LABORSIEGER

LOWLIGHT-TIPP

11/2015

PREIST

11/15

Beste kamera

Panasonic Lumix
GX8

11/15

11/15
4/15

SEHR GUT

76

SUPER

11/15

PREIS

BEFRIEDIGEND

PREISTIPP

11/15

89 %

KNOW HOW

KAUF-TIPP

GUT
GESAMTWERTUNG

ca. 1100 Euro

11/15

11/15
11/15

11/15

Olympus OM-D E-M5 II

BILDQUAL

11/15

SEHR GUT

11/15

LOWLIGHT

11/15
11/13

PREIS

ca. 1300 Euro

LABORSIEGER

11/15

89 %

TESTSIEGER
DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK
PREIS

11/15
9
/15

LESERT

11/15
ca. 1100 Euro

SEHR GUT

TESTSIEGER

11/15

BELICHTUNG
DIGITALDRUCK

SUPER

KNOW H

SAMSUNG NX & NX Mini

Beste kamera
(1 Zoll)

11/15
11/15

Samsung NX mini

GESAMTWERTUNG

78 %

PREIS

11/15
8/14

PREISTIPP
11/15

11/15

Samsung NX1

KAUF-TIPP

KAUF-TIPP
GESAMTWERTUNGGUT

GUT

87 %
11/15

Samsung hat gleich zwei spiegellose

Systeme mit unterschiedlichen Bajonetten am Start: NX mit APS-C- und
NX mini mit 1-Zoll-Sensor. Im groen
NX-System gibt es aktuell sieben
Kameras und immerhin 16 Objektive.
Ambitioniert ist vor allem die seit rund
einem Jahr erhltliche, semiprofessionelle und spritzwassergeschtzte
NX1 mit BSI-CMOS, 28 Megapixeln,
15 Bildern/s mit AF-Nachfhrung
und 4K-Video. Den gleichen Sensor

PREISTIPP
Beste kamera
(APS-C)
11/15

ca. 300 Euro

mit 9-27 mm

BEFRIEDIGEND

BEFRIEDIGEND

11/15

11/15

hat die kleine NX500 ohne Sucher.

Passend zur NX1 bietet
Samsung
SEHR
GUT zwei
Premium-Zooms aus der S-Linie an:
11/15
das extrem lichtstarke 2-2,8/16-50
mm OIS und das 2,8/50-150 mm OIS.
Professionellen Ansprchen
werden

auch das Portrait-Objektiv

1,4/85
SUPER
mm und das 2,8/60 mm Makro OIS
gerecht. Weitwinkel-, Standard-11/15
und
Telezooms, einige weitere Festbrennweiten und ein Fisheye runden das
Angebot ab. Ein Spezialist
ist das
TESTSIEGER
3D-Objektiv 1,8/45 mm. Was fehlt sind
11/15
lange Brennweiten ber 200 mm (300

PRAXISSIEGER
11/15

11/15

PREIS
ca.
1500 Euro
LESERTEST
11/15

11/15

11/15
1/15

LESERTEST

SEHR GUT

KNOW
HOW
mm kleinbildquivalent). Der
auf der
KNOW HOW photokina 2014 ausgestellte Prototyp
eines

mm ist bisher nicht auf
2,8/300
denSUPER
Markt gekommen.
EXKLUSIV
Die extrem kleine NX mini wendet
sich laut Samsung
an eine weibliEXKLUSIV
11/15
che, lifestyle-orientierte Kundschaft.
Die Nachfolgerin 11/15
NX mini 2 kam in
TESTSIEGER
Deutschland nicht auf den
Markt. Mit
AUSPROBIERT
Zoom
und
zwei
Festbrennwei11/15
AUSPROBIERT einem
TESTSIEGER
11/15
ten istDIGITALDRUCK
das Objektivangebot hier sehr
DIGITALDRUCK
11/15
bersichtlich. 11/15
11/15

PRAXISSIEGER

VIDEO-TIPP
11/15

11/15

TESTSIEGER

LOWLIGHT-TIPP

VIDEO-TIPP

11/15

BELICHTUNG
DIGITALDRUCK

LABORSIEGER
LABORSIEGER

11/15

LOWLIGHT-TIPP
11/15

11/15

BILDQUALITT
BILDQUALITT

D
D

SPECIAL // SLR vs. Spiegellos

A ll e s p i e g e ll o s e n S y S t e m e i n d e r b e rs i c h t
Vollformat

APS-C

System

Sony FE

Canon EOS M

Fujifilm X

Leica T

Samsung NX

Sensorgre

36 x 24 mm

22,3 x 14,9 mm

23,6 x 15,6 mm

23,6 x 15,7 mm

23,5 x 15,7 mm

Cropfaktor

kein Crop

1,6

1,5

1,5

1,5

maximale
Sensor-Auflsung

42,2 Megapixel

24,2 Megapixel

16,3 Megapixel

16,3 Megapixel

28,2 Megapixel

aktuelle Kameras

Alpha 7R (II), Alpha 7 (II),

Alpha 7s (II)

EOS M, EOS M3

X-T1, X-T10, X-Pro1, X-E2,

X-M1, X-A2

T (Typ 701)

Galaxy NX, NX1, NX300M,

NX3000, NX3300, NX30,
NX500

Anzahl der
Originalobjektive

11

20

16

lngste
Brennweite*

FE 3,5-6,3/24-240 mm OSS

EF-M 4,5-6,3/55-200 mm
IS STM (88-320 mm)

XC 4,5-6,7/50-230 mm OIS II
(75-345 mm).
Fr 2016 angekndigt:
XF 100-400 mm (200-800
mm)

Vario-Elmarit 3,5-4,5/55-135
mm (82,5-202,5 mm)

3,5-5,6/18-200 mm ED OIS
(27-300 mm)

lichtstrkstes
Zoom*

diverse 4,0er-Zooms

EF-M 3,5-5,6/18-55 mm
IS STM (28,8-88 mm )

XF 2,8/16-55 mm LM WR
(24-82,5 mm)

zwei 3,5-4,5er-Zooms: 11-23

mm (17-35 mm) und 55-135
mm (83-203 mm)

S 2-2,8/16-50 mm ED OIS
(24-75 mm)

Fremdhersteller**

Zeiss, Walimex, Samyang

(Schneider Kreuznach:
Videoobjektiv)

Walimex, Samyang

Zeiss (Touit), Meyer-Optik

Grlitz, Walimex, Samyang

Walimex, Samyang

Adapter vom
KameraHersteller***

Sony A auf FE

Canon EF/EF-S auf EF-M

Leica M auf Fuji X (kein AF)

Leica M auf T (kein AF)

Samsung/Pentax KAF auf

Samsung NX

11/15

11/15

* Originalobjektive des kameraHerstellers, KB-quivalente Brennweite in Klammern

** mit Objektiven fr das jeweilige Bajonett (ohne Adapter)
*** falls nicht anders vermerkt
mit AF

BEFRIEDIGEND

PREISTIPP

11/15
11/15

Beste kamera

Nikon 1 V3

KAUF-TIPP

GUT
GESAMTWERTUNG

84 %

11/15
8/14

PREIS

ca. 700 Euro

SEHR GUT

11/15

NIKON 1

Nikon brachte sein 1er-System 2011

11/15 auf den Markt und entschied sich fr
den vergleichsweise kleinen 1-ZollSensor, der bei der Bildqualitt nicht
LESERTEST
mit Micro Four Thirds oder gar APS-C
11/15 und Vollformat mithalten kann.
Dafr sind die 1er-Modelle extrem
schnell und knnen bis zu 20
KNOW HOW
Bilder/s mit AF-Nachfhrung

SUPER

EXKLUSIV
11/15

TESTSIEGER
11/15

11/15

AUSPROBIERT

TESTSIEGER
DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK

11/15
11/15

PRAXISSIEGER

VIDEO-TIPP

11/15

11/15

LABORSIEGER

LOWLIGHT-TIPP
11/15

BILDQUALITT

78

fotoMAGAZIN

11/2015

TESTSIEGER
BELICHTUNG
DIGITALDRUCK

beziehungsweise 60 Bilder/s ohne AF

schieen. Die preiswerte J-Serie ging
im Frhjahr 2015 bereits in die fnfte
Generation. Aktuell bringt keine 1erKamera einen eingebauten Sucher
mit; im Spitzenmodell V3 hat Nikon
ihn im Gegensatz zur Vorgngerin
V2 aus Platzgrnden wieder weggelassen. Ein Alleinstellungsmerkmal
unter Wechselobjektivkameras hat die
ohne spezielles Gehuse tauchfhige
AW1 (wasserdicht bis 15 m).
Interessant kann die 1er-Serie auch
fr SLR-Fotografen mit Objektiven fr
Nikons F-Bajonett sein; diese lassen
sich mit dem Adapter FT1 nutzen.
Aufgrund des Crop-Faktors von 2,7
wird beispielsweise aus einem relativ
preiswerten 70-300 mm ein 189-810
mm im Vergleich zum Kleinbild. Doch
auch ohne Adapter steht mit dem
4,5-5,6/70-300 mm VR ein kompaktes
Supertele zur Verfgung. Mit dem
1,2/32 mm gibt es auch ein lichtstarkes Portrait-Objektiv. Mit insgesamt 13
Objektiven ist das 1er-System schon
recht gut ausgebaut. Was fehlt, sind
lichtstarke Zooms und ein Makro.

Micro Four Thirds (MFT)

1 Zoll

Sony E

Olympus MFT

Panasonic MFT

Nikon 1

Samsung NX mini

Ricoh Pentax Q

23,5 x 15,6 mm

17,3 x 13,0 mm

17,3 x 13,0 mm

13,2 x 8,8 mm

13,2 x 8,8 mm

7,5 x 5,7 mm

1,5

2,7

2,7

4,6

24,3 Megapixel

16,1 Megapixel

20,3 Megapixel

20,8 Megapixel

20,5 Megapixel

12,4 Megapixel

Alpha 6000, Alpha 5100,

Alpha 5000, Alpha 3000

Olympus: OM-D E-M1,

OM-D E-M5 II, OM-D E-M10
(II), Pen E-PL7, E-PL6, E-PL5,
E-P5

Lumix GH4(R), GH3, G70,

G6, G5, GF7, GF6, GF5, GX7,
GM5, GM1

V3, J4, J5, AW1 (auerhalb

Europas: S1, S2)

NX mini (in Asien NX mini 2)

Q-S1, Q7

15 (APS-C), 11 (Vollformat)

19

24

13

FE 3,5-6,3/24-240 mm OSS
(36-360 mm)

M.Zuiko Digital 4,8-6,7/75300 mm II (150-600 mm).

In der Entwicklung: 4/300
mm (600 mm)

Lumix G Vario 4-5,6/100-300

mm O.I.S. (200-600 mm).
Angekndigt: Leica
4-6,3/100-400 mm (200-800
mm)

1 Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm
VR (189-810 mm)

3,5-5,6/9-27 mm ED OIS
(24,3-72,9 mm)

2,8/15-45 mm (83-249 mm)

4,0er-Zooms: FE 16-35 mm,

FE 24-70 mm, FE 70-200
mm, FE 28-135 mm

diverse 2,8er-Zooms

f/2,8: Lumix G X Vario

12-35 mm (24-70 mm),
35-100 mm (70-200 mm)

diverse 3,5-5,6er-Zooms

3,5-5,6/9-27 mm ED OIS
(24,3-72,9 mm)

2,8/15-45 mm
(83-249 mm)

Zeiss, Sigma, Tamron,

Walimex, Samyang
(Schneider Kreuznach:
Videoobjektiv)

Sigma, Tamron, Voigtlnder,

Handevision, Kowa, SLR
Magic, Walimex, Samyang

Sigma, Tamron, Voigtlnder,

Handevision, Kowa, SLR
Magic, Walimex, Samyang

Walimex

Sony A auf E

Four Thirds auf MFT,

ohne AF: OM auf MFT

Leica-M und -R auf MFT

(ohne AF)

Nikon F auf 1

Samung NX auf NX mini

Pentax KAF auf Q

RICOH PENTAX Q
Etwas ruhig geworden ist es um
Ricohs Pentax-Q-System. Die beiden
aktuellen Modelle Q-S1 (vom September 2014) und Q-7 (vom September 2013) nutzen den mit Abstand
kleinsten Sensor in Systemkameras,
der sonst nur aus Kompaktkameras
bekannt ist (1/1,7 Zoll, 7,5 x 5,7 mm).
Entsprechend eingeschrnkt ist die
Bildqualitt.
Ricoh bietet acht Objektive an, von
denen zwei als Toy-Lenses (Lichtstrken 1:7,1 und 1:8,0) und eines als
erweiterter Objektivdeckel (1:9)
firmieren. Ansonsten gibt es ein
Weitwinkel-, ein Standard- und
ein Telezoom, eine lichtstarke
Festbrennweite (1,9/8,5 mm, 47
mm kleinbildquivalent) und
ein Fisheye. Eine interessante
Eigenschaft des Q-Systems ist
der Zentralverschluss in den Objektiven (Ausnahme Toy-Lenses), der
sehr kurze Blitzsynchronzeiten (bis zu
1/2000 s) ermglicht.
Nicht weiterentwickelt wird zurzeit
Ricohs zweites spiegelloses System
mit APS-C-Sensor: Im Mrz 2012 hatte

1/1,7 Zoll

Ricoh die K-01 auf den Markt gebracht. Im Gegensatz zu allen anderen
Systemen verwendet sie das gleiche
Bajonett wie die Pentax-SLRs, ist also
zu allen Spiegelreflex-Objektiven des
Herstellers kompatibel. Dafr
entfllt der Vorteil des geringeren Auflagemaes
und der Autofokus ist
recht langsam.

11/15

Beste kamera

Ricoh Pentax Q-S1

BEFRIEDIGEND
GESAMTWERTUNG

74 %

11/15
3/15

PREIS

ca. 350 Euro

GUT

11/15

SEHR GUT

11/2015

fotoMAGAZIN

79

11/15

SPECIAL // SLR vs. spiegellos

Adapter

Mit dem Aufkommen spiegelloser Wechselobjektivkameras

wurden Adapter, die bis dahin ein Nischendasein gefristet
hatten, sehr populr. Der Grund: Das geringe Auflagema
ermglicht das Adaptieren nahezu aller vorhandenen Objektive. Worauf Sie achten sollten, zeigt unsere Kaufberatung

Adapter fr Spiegellose
Text Martin Wagner

rei typische Grnde zur

Verwendung von Adaptern
gibt es:
1. Sie haben hervorragende Objektive, die Sie an der neuen Kamera
nutzen mchte.
2. Sie mchten Objektive wegen
ihres speziellen Charakters einsetzen (zum Beispiel die Trioplane,
Hektore und Petzvals dieser Welt).
3. Sie mchten Objektive nutzen,

FOTO: Martin Wagner

Aus rund 6,7

km Entfernung
mit dem 40
Jahre alten
Leica Telyt
6,8/560 mm an
der Sony A7R
in die Brotrme Frankfurts
hineinschauen
per Adapter
mglich

80

fotoMAGAZIN

11/2015

die es fr die verwendete Kamera

nicht gibt (beispielsweise ein 12er
Heliar oder ein Tilt/Shift).
Der Adapter muss zunchst die
mechanische Kupplung ermglichen und besitzt daher auf der
einen Seite das Objektiv- und auf
der anderen Seite das Kamerabajonett. Zustzlich muss er sehr exakt
das unterschiedliche Auflagema,
das heit den Abstand zwischen
Film-/Sensorebene und Bajonett
ausgleichen, da sonst keine Einstel-

lung auf unendlich mglich ist. So

haben zum Beispiel Nikon-Spiegelreflexkameras ein Auflagema
von 46,5 mm und die MicroFour-Thirds-Kameras von JVC,
Olympus, Panasonic und Blackmagic ein Auflagema von 19,6 mm,
sodass der Adapter genau 26,9 mm
ausgleichen muss (siehe bersicht
unten rechts).
Die beiden Bajonette mssen
auerdem przise planparallel sein,
da sonst ein Schrfeverlauf von der

Das 2,2/85 mm
Petzval wird
per Speedbooster an der
Panasonic GX8
zum 1,4/55 mm
mit traumhaftem Schmelz

FOTO: Martin Wagner

FOTOS: Martin Wagner, Ulrich W. Becker

Mit dem
Voigtlnder
Nah+-Adapter
und 12 mm
sind extreme
Perspektiven
mglich

ist. Fr das Ausprobieren exotischer Kombinationen mag das

okay sein, wer aber beispielsweise
seine Canon-L-Objektive an der
neuerworbenen Sony Alpha 7R II
nutzen mchte, fr den ist optimale Przision wichtig.
Ein Spezialfall sind die Metabones
Speed Booster (siehe Kasten, Seite
82), die neben der Adaptierung
auch eine Brennweitenverkrzung
und Lichtstrkenverbesserung
bieten und damit echten Vollfor-

einen zur anderen Seite des Bildes

zu sehen ist. Auch eine korrekte
Zentrierung durch den Adapter ist
wichtig, da ansonst die Bildqualitt leidet.
Aus diesen Ausfhrungen wird
klar, das ein aus unbekannter
fernstlicher Produktion stammender, als eBay-Schnppchen erworbener Adapter dem fotografischen
Spa nicht zwingend zutrglich

mat-Look an einer Crop-Kamera

bringen.

Worauf achten?
Beim Kauf der Adapter gilt es,
verschiedene Dinge zu beach-

AuflagemaSSe verschiedener Systeme

LEICA R

47,0 mm
LEICA M

46,5 mm

CANON EOS M

27,0 mm

PENTAX

18,0 mm

SAMSUNG NX

45,5 mm

FUJIFILM X

25,5 mm

MONOLTA
SONY

NIKON 1

LEICA T

17,0 mm

20,0 mm

44,5 mm

MICRO FOUR
THIRDS

CANON

44,0 mm

19,6 mm

MINOLTA MD

SONY E

43,5 mm

SENSOR

17,7 mm

18,0 mm

PENTAX Q

9,2 mm

SAMSUNG
NX MINI

7,0 mm

Illustration: Martin Wagner/fotomagazin

NIKON

CANON FD

42,0 mm

50 mm

40 mm

30 mm

20 mm

10 mm 5 mm
11/2015

fotoMAGAZIN

81

SPECIAL // SLR vs. spiegellos

ten. So ermglichen viele
moderne Objektive (zum
Beispiel Canon EF und
Nikon G) keinerlei Blendeneinstellung am Objektiv.
Wenn der Adapter keine
bertragungs- oder Einstellmglichkeit bietet, kann das
Objektiv nur offenblendig
eingesetzt werden (was nicht
praxistauglich ist). Auch der
fr Canon-Objektive gerne
genannte Tipp, das Objektiv auf eine Canon-SLR zu
montieren, die Blende einzustellen,
ohne Ausschalten das Objektiv
abzunehmen und dann auf den
Adapter zu setzen, drfte im Alltag
eher selten praktikabel sein.
Falls es fr die gewnschte Kombination einen mit Kontakten
versehenen Adapter gibt, der auch
EXIF-Daten und eventuell den AF
bertrgt, sollte man darauf achten, dass die Firmware aktualisiert
werden kann. So ist zum Beispiel
der Metabones-Adapter von EF
auf Sony E update-fhig, sodass
bei Verbesserung der Kameratechnik (oder auch nur der Firmware
in der Kamera) die Leistung des

Tamron
150-600 mm
per Metabones-Adapter
und 1,4x
Olympus-Konverter an der
Olympus OM-D
E-M1: 600 x 1,4
x 2 = 1680 mm
Bildwirkung!

Adapters angepasst werden kann.

Der hhere Preis gegenber einem
einfachen Adapter lohnt sich. Wie
so oft gilt auch hier der Spruch:
Wer billig kauft, kauft immer
zweimal. Hilfreich ist gerade bei
der Adaption schwerer Objektive

an ein leichtes Kameragehuse ,

wenn der Adapter ber eine Stativbefestigung verfgt, idealerweise
ArcaSwiss-kompatibel. Vorsicht ist
vor allem bei der Wahl von Adaptern fr Vollformatkameras wie der
Sony Alpha 7 geboten, da manche

Speed Booster:
mehr Lichtstrke fr kleine Sensoren
Eine besondere Kategorie sind Adapter, die
mit einem optischen Element eine Verkrzung der Brennweite bewirken und damit
auch die Lichtstrke erhhen bekannt
als Focal-Reducer oder Speed Booster. Am
bekanntesten und sehr hochwertig sind die
Speed Booster von Metabones. Wie funktio-

niert das Ganze? Eigentlich ganz einfach: So

wie ein Telekonverter mit einem zerstreuenden Glied die Brennweite verlngert, wird
bei einem Speed Booster durch ein sammelndes Glied die Brennweite verkrzt. Dadurch, dass die Blendenffnung gleich bleibt
und sich die Lichtstrke aus Brennweite/

Illustration: Martin Wagner/fotoMAGAZIN

SENSOR

Sammellinse
OBJEKTIV

82

fotoMAGAZIN

11/2015

Focal-Reducer
wie die Speed
Booster von
Metabones
bringen eine
Sammellinse
mit, die das
Licht konzentriert und so
die Lichtstrke
erhht

Blendendurchmesser berechnet, wird beim

Telekonverter die Lichtstrke schlechter (so
wird zum Beispiel mit einem 1,4x-Konverter
aus einem 2,8/200 mm ein 4,0/280 mm) und
bei einem Speed Booster besser (ein 0,71xKonverter macht aus einem 1,4/50er ein 1,0/
35 mm!). Anders ausgedrckt: Durch den
Telekonverter wird das Licht weiter gestreut
und daher verteilt, beim Speed Booster wird
das Licht konzentriert und daher intensiver.
Hieraus wird auch eine Einschrnkung der
Speed Booster klar: Sie knnen immer nur
auf kleineren Sensoren genutzt werden. Das
heit: Kleinbild-Objektive ab APS-C-Kameras
und kleiner, APS-C-Objektive auf Micro Four
Thirds und kleiner. Positiver Nebeneffekt
der Speed Boosters: Durch das Bndeln des
Lichtes werden auch die Bildfehler kleiner,
sodass bei sehr guten Adaptern sogar die
MFT-Messungen signifikante Verbesserungen zeigen! Da hier also auch mit kleineren
Sensoren echter Kinolook erzeugt werden
kann, sind die Speedbooster gerade auch

(gerade die preiswerten) hier

vignettieren. Auerdem muss die
Reflexion im Inneren des Adapters
mglichst gering gehalten werden
(vorbildlich sind die T-Modelle
von Metabones).

8. fotogena MultiMediale
Die Messe fr Foto und Video in Darmstadt mit
Fotoworkshops und Seminaren

FOTOS: Martin Wagner, Andreas Keller

Messsucher-Objektive
Fr die auch sehr gerne genutzte
Adaption von Leica M/ Voigtlnder
VM-Objektiven auf Sony Alpha 7
gibt es eine extrem groe Auswahl
am Markt aber auch starke asdf asdf asdf asdfFerQualittsunterschiede. Nehmen speribus ex eossequam, ommolupide
Sie am besten Ihre Objektive mit
verro es qu
zum Hndler und testen Sie, wie
schwergngig sich das Objektiv an
die Kamera montieren lsst und
wie gro das Spiel ist. Da die meisten Objektive fr Messsucherkameras systembedingt keinen guten
Mindestabstand haben (Stichwort
Sucherparallaxe), ist der Einsatz
des Voigtlnder Nah+-Adapters eine sehr gute Mglichkeit,
den fotografischen Spielraum zu
vergrern. Gerade das im Weitwinkelbereich gerne genutzte Spiel
mit dem Vordergrund ist durch die
zustzlichen vier Millimeter Auszug
perfekt zu machen.

bei Profi-Filmern sehr beliebt. So knnen

zum Beispiel beim Super-35-Format (wie es
Blackmagic, Panasonic und Sony nutzen)
Speed Booster mit nicht nur einer Blende
(0,71x) Vorteil, sondern je nach Kamera auch
1,33 Blenden (0,64x) oder gar 1,66 Blenden
(0,58x) genutzt werden. Das bei Filmern
sehr beliebte Sigma 1,8/18-35 mm wird so
zum 1,0/10,5-20,3 mm mit einer scheinbaren Brennweite von 30,7-61,3 mm an der
Blackmagic Pocket Cinema.

Fotografie zum Anfassen

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64283 Darmstadt

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Multimedia-Festival Darmstadt

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Vorteile
echter Vollformat-Look an Crop-Kameras
Erhhung der Lichtstrke
bessere Nutzung von Weitwinkeln an Crop-Kameras
Verbesserung der optischen Leistung
Nachteile
gute Speed Booster sind teuer (bei Metabones 440
bis 1000 Euro), da Optik verbaut ist
zum Teil nicht fr alle Kameras geeignet, da die
Eindringtiefe in die Kamera zu bercksichtigen ist

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ffnungszeiten:
11/2015
fotoMAGAZIN

83

Mo-Fr 9.30 - 19.00 Uhr | Sa 9.30 - 16.00 Uhr

PRAXIS // Outdoor-Fotografie

2 Objektivschutz. Das
angepasste Lenscoat
dient neben der Tarnung auch dem Schutz
des Objektivs
3 Rucksack. Ein Raincover auf dem Rucksack

FOTO: Radomir Jakubowski

ist bei schlechtem

Wetter unerlsslich
4 S oder salzig?
Swasser ist fr das
Equipment weniger gefhrlich als Salzwasser.
Vor dem Trockenlegen
gut nachsplen!
5 Regen. Schon ein
einfacher Lappen kann
einen guten Schutz
bieten

4
FOTO: holger cremer

84

fotoMAGAZIN

11/2015

FOTO: michael lauer

1 Profischutz. Der
original Canon-Regenschutz fr Superteles.
Mit Ausnahme der
Farbe auch fr Naturfotografen geeignet

FOTO: hermann hirsch

Natrlich knnen Sie

bei Regen und Schnee
weiterfotografieren Sie
mssen nur wissen, wie

Fotografieren bei

Wind & Wetter

Die nass-kalte Jahreszeit kommt. Das ist aber kein Grund, die
Fotoausrstung einzumotten, findet unser Autor Radomir Jakubowski
und verrt seine Tricks fr Herbst und Winter

Wenn es regnet und die

Herbstfarben erstrahlen
fotografiere ich sehr gerne,
doch was mache ich mit der
Fotoausrstung unter diesen
Bedingungen und was ziehe
ich an?
Die Kleidung fr den Herbst
ist relativ einfach zusammengestellt: atmungsaktiv und
regenfest soll es sein. Regenjacken und Hosen beginnen
bei rund 50 Euro und enden
locker beim Zehnfachen. Hier
muss jeder selbst entscheiden,
was er bentigt, aber das
gnstige Angebot reicht demjenigen Fotografen, dessen
Leben nicht vom Equipment
abhngt, in der Regel aus.
Wer mehrtgige Bergtouren
plant, sollte zu den teureren
Modellen greifen, da hier
die Qualitt in aller Regel
robuster und hochwertiger
ist. Ganz wichtig ist jedoch,
dass nicht nur die oberste
Kleidungsschicht atmungsaktiv ist, sondern jede Schicht.
Sprich T-Shirt, Pulli/Fleece,
Jacke, sonst macht das gesamte Prinzip keinen Sinn mehr,
da der Schwei vom Krper
nicht an die uerste Kleidungsschicht abtransportiert
werden kann. Doch seien wir
mal ehrlich, viel wichtiger ist,
dass die Ausrstung heil nach
Hause kommt. Ein Irrglaube,
dem viele Fotografen erlie-

FOTO: Hermann Hirsch

Nasser Herbst

5
gen ist, dass die Profikamera
unglaublich robust ist und die
Amateurkamera beim ersten
Regentropfen kaputt geht.
Tatschlich ist es so, dass ein
Tropfen, der ungnstig in eine
Kamera gelangt, diese lahmlegen kann. In der Praxis habe
ich das jedoch noch nie erlebt.
Eigentlich hlt die Ausrstung
deutlich mehr aus, als man ihr
zutraut. Bei leichtem Nieselregen kann man also ruhig
fotografieren. Ich empfehle je-

doch, regelmig Kamera und

Objektiv abzutupfen, notfalls
mit einfachen Taschentchern.
Wird es richtig nass, improvisiere ich gerne. Ich verwende
bei kleineren Objektiven in
der Regel eine Duschhaube als
Regenschutz. Die einfachsten
Hauben findet man im Internet fr rund zehn Euro/100
Stck. Mit einem kleinen
Loch fr den Sucher hat man
einen perfekten Regenschutz,
fr umgerechnet nur zehn

Cent. Verwendet man grere

Teleobjektive, gibt es verschiedene Regenberzge, die
Objektiv und Kamera schtzen. Die Preise schwanken
zwischen zehn Euro fr einen
JJC Regenschutz und ber
100 Euro fr einen LensCoat
RainCoat. Wer hufig bei Regen fotografiert, ist mit einem
teureren Regenschutz besser
bedient, da dieser gut angepasst ist und hufig wiederverwendet werden kann. Wer
11/2015

fotoMAGAZIN

85

PRAXIS // Outdoor-Fotografie

FOTO: martin M. Rudlof

Kalter Wind zehrt am meisten

an den Fotografen-Krften

FOTO: Radomir Jakubowski

1
nur im Regen fotografiert,
weil er von diesem berrascht
wird, dem reichen sogar eine
Mlltte und ein greres
Gummiband. Einfach ein
Loch am unteren Ende der
Tte machen, die Mlltte
ber das Objektiv ziehen, an
der Streulichtblende mit einem Gummiband fixieren und
dann ber die gesamte Kamerakombination ziehen. Das
ist zwar sehr provisorisch,
reicht aber in der Regel aus.
Um den Fotorucksack oder
die Kameratasche zu schtzen,
gibt es sogenannte Raincover.
Diese mchte ich jedem ans
Herz legen und empfehle, sie
aufzuziehen, sobald es anfngt
zu regnen, damit mglichst
wenig Feuchtigkeit zwischen
Rucksack und Hlle gelangt.
Sobald es richtig regnet, gibt
es auch oft Wind und somit nasse Frontlinsen. Hier
empfehle ich groe Microfasertcher aus der Haushaltsabteilung. Diese oft sehr
farbenfrohen und saugstarken
Lappen eignen sich hervor86

fotoMAGAZIN

11/2015

ragend, um Frontlinsen,
Objektive, Kameras etc.
trockenzuwischen und kosten
im 5er-Pack keine zehn Euro.
Viel gnstiger kann man sein
Equipment nicht trockenhalten.
Zu Hause angekommen ist es
ganz wichtig, die Ausrstung
nicht einfach in der geschlossenen Fototasche in die Ecke
zu legen. Das kann zu Schimmelpilzen oder Rost fhren.
Deshalb zu Hause sofort die
Ausrstung auspacken und in
Ruhe richtig durchtrocknen
lassen.

Kalter Winter

Sehr oft werde ich gefragt,

was ziehe ich an, wenn ich
rausgehe im Winter und wie
hlt das die Ausrstung aus?.
Zunchst sollte man sich von
der Illusion verabschieden,
dass es Kleidung gibt, in der
man es im Winter bei Sturm
und Klte auf der einen Seite
mollig warm hat und auf der
anderen Seite beim Wandern
nicht schwitzt. So etwas gibt

es einfach nicht. Aus diesem

Grund sollte man nach dem
Zwiebelprinzip mehrere
Lagen tragen und zwar am
gesamten Krper.
Ganz wichtig sind der Kopf
und die Fe, denn wem am
Kopf oder an den Fen kalt
ist, der wird auch sehr schnell
am gesamten Krper frieren.
Deshalb auf jeden Fall eine
ordentliche Mtze und gute

Socken einpacken, gerne ein

Paar mehr. Empfehlenswert
sind gerade hier dicke Wollsocken, z. B. aus Merinowolle,
diese halten wirklich warm.
Wichtig ist hierbei, dass der
Schuh nicht zu klein ist. Ein
wenig Luft trotz Socken im
Schuh ist wichtig, denn nur
wenn Sie die Zehen noch
bewegen knnen, werden Sie
auch warme Fe haben. Ich

Vier besondere Tricks bei Eis und Schnee:

An nicht gefrorenen
Gewssern nur das unterste
Stativsegment ins Wasser
stellen und auf keinen Fall die
Verschlsse der Stativbeine.
Sind die Verschlsse erst
einmal eingefroren, hat man
kaum noch eine Chance sie
zu ffnen, bevor man nach
Hause kommt und sie wieder
auftauen.

Wenn Sie einen verschmutzen Filter oder eine verschmutzte Frontlinse haben,
hauchen Sie diese nicht zum
Putzen an. Der Atem gefriert
binnen Sekunden auf der
Frontlinse und dann kann
man mit dem Objektiv an dem
Tag nicht mehr viel anfangen.

Fr alle Landschaftsfotografen: Wenn die Schneedecke

heller ist als der Himmel, so
kann man durchaus auch mal
einen Grauverlauffilter umgedreht verwenden, sodass man
die Schneedecke abdunkelt,
damit der Himmel nicht zu
dunkel wird.

Alle Trinkflaschen sollten

mit der ffnung nach unten
transportiert werden. Da
Flssigkeiten von oben nach
unten gefrieren, knnen Sie
so immer noch trinken, auch
wenn es bereits anfngt in der
Flasche zu frieren.

FOTO: lars theiSS

FOTO: Radomir Jakubowski

1 Bekleidung. Bei lngeren Touren kann man

seine Krpertemperatur durch das An- und
Ablegen mehrerer Lagen (Zwiebelschichtenprinzip) gut regulieren

verwende mit Schneeschuhen

in unseren Breitengraden
normale Wanderschuhe mit
Gamaschen, das reicht mir
normalerweise aus. Wer
wrmere Schuhe bentigt, der
wird beispielsweise bei der
Firma Sorel fndig.
Kommen wir zum leidigen
Thema der Handschuhe, hier
gibt es gleich ein Dutzend
oder noch mehr Varianten.

Wenn ich mich viel bewege, trage ich am liebsten

dnne Handschuhe. Allgemein gibt es drei Arten von
Handschuhen: zum einen
gnstige, dnne Handschuhe,
die einfach nur ein bisschen
Wrme spenden sollen. Ich
empfehle hierbei Handschuhe
aus dem Militrbedarf fr das
Schieen. Diese Handschuhe
sind im Herbst sehr ntzlich.

2 Wind. Regenfeste
Kleidung ist auch
winddicht. Gerade bei
Sturmben sollte eine
winddichte Lage nicht
fehlen
3 Mtze. ber den
Kopf kann der Mensch

sehr viel Wrme

verlieren. Wichtig ist
daher eine warme
Kopfbedeckung, gerne
auch mit winddichter
Membran
4 Eis. Gefahr durch
berfrierende Nsse:
Was fr Straen gilt,
kann auch Kamera und
Objektiv betreffen. Behutsames Auftauen mit
sofortigem Trocknen,
beispielsweise in einem
aufsaugenden Handtuch, ist angesagt

Die zweite Gruppe sind etwas

dickere Fingerhandschuhe.
Hier gibt es traditionelle Modelle mit Windstopper-Membran fr rund 30 bis 50 Euro.
Alternativ kann man den
neuen Fotohandschuh von
Roeckl Photo nehmen. Dieser
Peccary-Lederhandschuh ist
mit Lammfell gefttert und
verspricht zwei Dinge: Er
ist deutlich langlebiger und

deutlich exklusiver als die

Konkurrenz. Leider schlgt
er auch mit rund 210 Euro
zu Buche. Ist es erst einmal
richtig kalt, fhrt kein Weg
an Fustlingen vorbei. Bei
manchen lsst sich die Spitze
abklappen, um die Finger freizulegen. Dabei ist es schwierig, den richtigen Handschuh
fr das eigene Handling zu
finden. Ich schwre auf den
11/2015

fotoMAGAZIN

87

FOTO: Michael Lauer

PRAXIS // Outdoor-Fotografie

2
1 Schneeteller.
Schneeteller an den
Stativfen verringern
das Einsinken im Tiefschnee
2 Handschuhe. Gerade
an kalten Tagen ist
es unangenehm, die
Kameras und Ob-

jektive aus Metall zu

verwenden. Hier sind
Handschuhe Gold wert,
denn ansonsten zieht
das Metall schnell die
gesamte Wrme aus
den Hnden

jektiv knnen Schaden

anrichten. In der Regel
hlt das Equipment
allerdings einiges aus

3 Schnee. Schnee und

Eis auf Kamera und Ob-

Heat 3 Special Force oder

Heat 3 Smart (ca. 120/140
Euro) der Firma The Heat
Company.
Bis auf Handschuhe, Mtze
und Schuhe stehen wir noch
nackt da, machen wir also
weiter bei der Hose. Hier
sollte man eigentlich drei Hosen einplanen. Die erste Lage
bildet eine lange Unterhose.
Darber kommt eine wattierte
Winterhose. Ich wrde darauf
achten, dass man nicht auf
Gamaschen angewiesen ist.
Sprich, die Hose sollte mit
einem Haken oder hnlichem
direkt an den Schnrsenkeln
der Schuhe befestigt werden
knnen.
Der zweite wichtige Aspekt
sind seitliche Lufteinlsse,
sonst wird es bei Aufstiegen
unertrglich warm. Empfehlenswert ist wasserundurchlssiges Material, somit knnen
Sie ruhig auch mal im Knien
fotografieren. Markenprodukte beginnen bei 200 Euro. Die
88

fotoMAGAZIN

11/2015

dritte Lage wird eine Overlayering-Hose. Sie wird an

besonders kalten Tagen ber
der normalen wattierten Hose
getragen sehr angenehm bei
lngeren Ansitzen mit wenig
Bewegung.
Nun sollten wir vielleicht
auch noch obenrum etwas
anziehen. Hier entscheide ich
mich an normalen Wintertagen fr ein Multifunktions-Shirt, darber kommt
eine Fleecejacke. ber die
Regenjacke ziehe ich eine
Overlayering-Jacke, wahlweise aus Kunst- oder echten
Daunen. Das Preisspektrum
ist extrem gro.
Ist es besonders kalt, kann
die Regenjacke gegen eine
dnne Daunenjacke und das
Multifunktions-Shirt gegen
ein langrmeliges, warmes
Unterhemd getauscht werden.
Doch halten Fotoausrstungen Temperaturen weit unter
dem Gefrierpunkt aus? Aus
Erfahrung kann ich berichten,

FOTO: hermann hirsch

FOTO: Radomir Jakubowski

dass das Arbeiten im Winter

wenig problematisch ist, die
Kameras haben normalerweise keine Fehlfunktionen
bei starkem Frost, die Akkus
dafr umso mehr. Aus diesem
Grund sollten Kameraakkus
immer am Krper getragen
werden, damit die Krperwr-

nicht ganz einfach. Zu Hause

ffne ich die Fototasche nur
einen kleinen Spalt weit und
lasse die Ausrstung zunchst
ganz langsam mehrere Stunden, oftmals den ganzen Tag
warm werden. Erst danach
ffne ich die Fototasche und
entnehme die Ausrstungs-

Bei Winteraufnahmen muss man je nach

Schneeanteil im Bild gut 2/3 bis 2 Blenden
berbelichten
me sie warm hlt, am besten
in der Innentasche der Jacke
oder im Pulli. Dennoch nimmt
die Kapazitt der Akkus bei
Frost deutlich ab, sodass es
empfehlenswert ist, mehr
Akkus mit sich zu fhren.
Gerade bei trockener Klte ist
es absolut unproblematisch zu
fotografieren.
Bei der Rckkehr ins Warme
ist die Akklimatisation der
Ausrstung sehr wichtig und

gegenstnde zum Trocknen.

Das verhindert das Bilden von
hoher Kondensationsfeuchtigkeit. Wenn ich mehrere Tage
hintereinander bei extremen
Temperaturen arbeite, lasse
ich sogar die Ausrstung
im Auto und entnehme nur
Speicherkarten und Akkus fr
die Nacht, damit der Rest des
Equipments nicht so groen
Temperaturschwankungen
ausgesetzt ist.

Das Praxisbuch fr
bessere Bilder auf Reisen!
281 Seiten, in Farbe, 34,90
ISBN 978-3-8362-3028-5

Fotografieren auf Reisen

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PRAXIS // outdoor-zUBEHR

So schtzen Sie
Ihr Equipment
Lust auf Wind- & Wetter-Fotos? Dann ab nach
drauen mit unseren Ausrstungstipps

ur, weil es ein biss

chen schneit oder die
Wettervorhersage eine
99-prozentige Regenwahr
scheinlichkeit voraussagt,
muss kein Fotograf mehr zu

hause bleiben. Natrlich sind

die Kleincomputer mit ihren
Reglern, Tasten, Rdchen
und Objektiv nicht gnzlich
unempfindlich, sondern teil
weise erstaunlich robust und
abgedichtet ab Werk, doch
die Zubehrhersteller haben

Handschuhe
lecker warm mit gefhl

FOTO: Roeckl/Photo

Schutz fr die Hnde ist

bei Klte sehr wichtig. Mit
normalen Handschuhen hlt
man zwar die Hnde warm,
aber das Fotografieren ist
mangels Fingerspitzengefhls
erschwert. Einen leichten
Schutz bieten gnstige
Seidenhandschuhe,
die ein problemloses
Handling der Kamera gestatten. Auch
als Unterziehhandschuhe unter dicken
Handschuhen sind sie
geeignet: Sie bilden
eine weitere Isolationsschicht und schtzen
die Hnde, wenn die
dicken Handschuhe zum
Fotografieren ausgezogen werden. Handschuhe
fr Fotografen besitzen
entweder dnnere oder
umklappbare Fingerkuppen wie die Heat 3
Special Force (ca. 120 Euro)

90

fotoMAGAZIN

11/2015

oder Heat 3 Smart (ca. 140

Euro) von The Heat Company.
Das sind sehr technische
Handschuhe fr sehr kalte
Tage. Modischer sind die
Polarpro-Handschuhe aus
zweierlei Lederarten fr
knapp 210 Euro
vom Handschuh-
Spezialisten
Roeckl/Photo
(unten).

sich einiges einfallen lassen,

um uns den Spa am Foto
grafieren auch bei schlechtem
Wetter zu erhalten, ganz nach
dem alten Motto: Es gibt kein
schlechtes Wetter, nur schlech
te Ausrstung. Wir haben
einige Produkte ausgewhlt,

die die Lebensdauer Ihrer Fo

toausrstung bei Regen und
Sturm verlngern knnen und
Ihnen das Handling erleich
tern, wenn es knackig kalt
wird. So knnen Sie weiterfo
tografieren, wenn andere ihre
Sachen schon einpacken.

Ruckscke und Taschen

Gut verpackt
Wasser und Staub haben
beim fotoRucksack2
(Standardversion ca. 550
Euro) keine Chance. Der
Handgepck-taugliche
Behlter von Knig
Photobags (rechts) erfllt
dank Master-Seal-Reiverschluss die Vorgaben
nach IP67, ist dabei stabil
und berraschend leicht.
In der custoMade-Variante wird seine Inneneinteilung auf Kundenbedarf
zugeschnitten. Er ist
modular erweiterbar und
reparabel. Neben dem
kofferartigen Knig-Modell gibt es auch einen
typischen Fotorucksack,
der wasserdicht ist: den
Klassiker DryZone von
Lowepro (ca. 480 Euro). Der
schwarzgelbe Rucksack hat
die Innenmae 30 x 15 x
43 cm und fasst damit eine
erhebliche Ausrstung mit

der er auch schwimmt. Verschiedene Taschengren der

wasserdichten Okavango-Reihe (Made by Ortlieb) bietet
Kalahari (fotobrenner.de) ab
etwa 80 Euro an.

FOTO: Knig photobags

Text lars tHeiss

Kamerahllen
sicher geschtzt
richtig langes Teleobjektiv vor
Regen, Schnee und Schmutz. Mit
zwei Eingriffen zum Einstellen
von Kamera und Objektiv sowie
offener Rckseite ist die Bedienung
kein Problem. Das RainCoat gibt
es in verschiedenen Farben bei
augenblicke-eingefangen.de fr ca.
145 Euro. Der Internethndler vertreibt zudem Hllen von AquaTech,
StormJacket und WWS. Mit rund 20

Euro gnstiger, kleiner und nur in

Schwarz gibt es die Regenschutzhlle RC-DK (oben) von JJC. Drei
Varianten fr Canon- und Nikon-DSLRs mit Objektiv bis 22 cm
Lnge sind bei enjoyyourcamera.
com verfgbar, wo auch MatinModelle erhltlich sind. Weitere
Lsungen bieten fotobrenner.de
(B.I.G.) und Isarfoto.de (AquaTech,
ProTec, ThinkTankPhoto) an.

FOTO: Enjoyyourcamera.com

FOTO: LensCoat

Selbst bei krftigem Niederschlag

muss die Kamera
nicht in der Tasche
bleiben. Optimalen
Schutz bieten Kamerahllen
von verschiedenen Herstellern. Die Tarn- und Wetterhlle LensCoat RainCoat
Pro 2 (links) schtzt die
Kamera und selbst ein

Regenschirme
Nsse Abhalten
Patron von Novoflex. Er besitzt
zustzlich ein Stativgewinde,
einen ausziehbaren Stab und
kann mit zustzlichen Einstzen in

Foto) getragen, die Hnde

bleiben frei. Das Drr-Modell ist
noch vereinzelt erhltlich, hnlich sind die Swing Handsfree
von EuroSchirm und Walimex
Pro. Mit etwa 100 Euro etwas
teurer sowie vielseitiger ist der

verschiedenen Farben als Blitzreflektor eingesetzt werden.

Auerdem dient der Patron als
Dach fr ein kleines (Umkleide-)Zelt.

FOTO: Drrfoto

Wenn der Regen die Kamera

nicht trifft, ist mglicherweise
ein Schirm im Spiel. Wahlweise
mit einem Hft-Schultergurt-Haltesystem oder am
Rucksack wird der Telescope
Handsfree (ca. 70 Euro/siehe

Stative knnen einem

nicht nur zur Last fallen,
sondern in der kalten
Jahreszeit auch den
Spa verderben wenn
sie keine gepolsterten
oder gummierten Beine
haben. Dieses Feature
haben mittlerweile
viele Stativhersteller
aufgegriffen, manchmal nur an einem Bein,
manchmal an allen drei
Beinen. Sie sind aber
auch nachrstbar, um
den Griff zu verbessern,
die Beine zu schtzen,
den Schultertransport
bequemer und das
Stativ unaufflliger zu
machen. Normalerweise
sind sie innen gummiert, um Rutschen zu
vermeiden, und werden

per Klettverschluss schnell

an- und abgelegt.
Die LegCoat Wraps (links)
von LensCoat bekommt
man in verschiedenen
Farben, Gren und
Lngen fr etwa 50 Euro
im Dreierset beim gut
sortierten Internethndler augenblicke-eingefangen.de.
Fr gut 25 Euro gibt es
dort weiterhin das Dreierset Tripod Leg Wraps
von Op/Tech in Schwarz.
Weitere Hersteller von
Beinschonern sind Gitzo
und AquaTech.
LensCoat bietet brigens
auch tarnfarbene Neo
pren-berzge fr Tele
neiger von Wimberley,
Sirui und Jobu (zwischen
20 und 40 Euro) an.

FOTO: lenscoat

stative
mehr komfort

91

TECHNIK // TEST
zubehr

Blitz-Fernsteuerungen

Funkfeuer

Die Funksteuerung von Systemblitzen setzt sich

immer strker durch. Wir stellen die derzeit
interessantesten Systeme fr Profis und Amateure vor

FOTO: Martin Wagner

FOTOs: Markus LInden

2
Text Markus Linden

ntfesselt eingesetzte Systemblitze

werden in der Regel per Lichtblitz gesteuert und ausgelst:
Bei Canon, Nikon, Olympus/Panasonic,
Pentax und Sony knnen Aufklapp- oder
Aufsteckblitze andere, mehrere Meter
entfernt stehende Blitze znden. Dabei kann das jeweilige TTL-Verfahren

92

fotoMAGAZIN

11/2015

zum Steuern der Lichtmenge eingesetzt

werden die Kamera teilt ber codierte
Vorblitze die bentigte Intensitt mit.
Das lichtbasierte System hat aber Nachteile: Fr zeitkritische Anwendungen
sind Vorblitze nicht geeignet. Die Blitze
mssen zudem zueinander Sichtkontakt
haben. Auch ist die Reichweite besonders Outdoor gering. Schon ab drei
Metern kann es Probleme geben. Und je

heller die Sonne scheint, desto anflliger

wird das lichtbasierte System.
Eine Lsung ist der Umstieg auf Funktechnik, die mindestens 30, oft aber auch
100 Meter berbrckt und fr die Wnde
und Scheiben kein Hindernis darstellen.
Canon bietet parallel zu seinem InfrarotSystem eine Funksteuerung fr bestimmte
Blitze an. Erkennbar ist die Funktechnik
am Zusatz RT im Produktnamen. So

Kanle, Gruppen und IDs

So werden Funkblitze angesteuert

FOTO: Markus Linden

Funksignale werden generell auf verschiedenen Frequenzbndern gesendet, damit

sich einzelne Anwendungsbereiche (zum
Beispiel Polizeifunk und Modellflug) nicht
in die Quere kommen. Als Endanwender
hat man auf das Band keinen Einfluss; die
meisten Funkblitze arbeiten im 2,4-GHz-Bereich. Dieser wiederum
kann aufgeteilt werden in
sogenannte Kanle. Das
entspricht in etwa der
Aufteilung einer Autobahn
in mehrere Fahrspuren mit
durchgezogener Linie: Alle
fhren zum selben Ziel,
aber die Autos kommen
sich nicht in die Quere.
Kanle knnen und mssen
Sie festlegen, entweder ber
winzige Schalter oder aber
digital im Men. Dabei mssen
Sender und Empfnger auf den selben Kanal eingestellt werden. So wird verhindert,
dass Fotografen die Blitze eines Kollegen
auslsen. Canon fgt seinem System mit
15 Kanlen noch IDs hinzu: Hier wird jedem Funkpaar einer von insgesamt 10.000
mglichen Codes zugeordnet. Bei den
Yongnuo YN-622 gibt es zur Differenzie-

rung nur sieben Kanle. In der Praxis wird

man jedoch nur selten bei Events sein, bei
denen gleichzeitig sieben andere Fotografen mit einem YN-622 arbeiten. Durch die
unterschiedliche Codierung kann ein Yongnuo-System kein Cactus-System auslsen,
selbst wenn beide auf den selben Kanal
eingestellt sind. Aber stren
knnen sie sich schon so
wie viele Autos auf einer
Autobahnspur. Nur bei
Canon kann man sich die
Belegung eines Kanals
grafisch anzeigen lassen.
Gruppen sind eine
Ausdifferenzierung innerhalb Ihres Funksystems.
Sie knnen die Leistung
einer Gruppe zuordnen
und schnell vom Sender aus
einstellen. Haben Sie drei Blitze,
so knnen Sie sie den Gruppen A, B und C
zuordnen und anschlieend getrennt voneinander regeln. So ist es im Display des
hier gezeigten Air Commander von Nissin
zu sehen. Ordnen Sie alle drei der Gruppe
A zu, so werden sie mit nur einem Regler,
aber immer mit den gleichen (relativen)
Werten angesteuert.
1 und 2 Portables Portrait-Studio
Zwei Blitzgerte, ein Transceiver,
Schirm und zwei Stative fertig
ist das portable Portraitstudio, das
drinnen und drauen gleichermaen einsetzbar ist

4
gibt es das Spitzenmodell der Speedlites,
den 600EX als RT-Version, vor einigen
Wochen stellte Canon den kleineren und
gnstigeren 430 EX-RT vor. Leider gibt
es keine EOS-Kamera mit integriertem
Funksender. Um die Blitze zu steuern
bentigt man daher den Aufstecksender
Speedlite-Transmitter ST-E3-RT oder ein
zweites RT-Speedlite, das im Blitzschuh
stecken muss und den entfernt stehen-

FOTO: Markus LInden

3 Nachtsimulation. Mit Yongnuo

560 III und mit YN-560 IV gesteuert

den Bruder als Slave ansteuert. Im Test

funktioniert das ordentlich. Zwar ist die
erstmalige Kopplung etwas aufwendig,
da nicht nur der Funkkanal, sondern
auch die Gerte-ID angepasst werden
muss, danach jedoch ist sichergestellt,
dass man sich auch im Fotografenrudel
(zum Beispiel Sport-Events) kaum gegenseitig in die Quere kommen wird.
Vom Transmitter oder dem aufgesteckten

4 Reisefotos. Auch auf Wanderungen kann man kreativ Licht setzen.

Hier mit dem Cactus-System (drei
RF-60) und vorgesetzten Farbfiltern
5 Aufhellblitzen. Mittags per TTL
aufgehellt. Nissin Di700 drauen,
durch eine Fensterscheibe angefunkt und fotografiert

RT-Speedlite aus lassen sich die entfesselten Blitze in der Leistung so wie bei allen
Vorblitz-Systemen in Gruppen steuern.
Auch TTL- und Highspeed-Sync (FP)
funktionieren.
Wer als Canon-Fotograf nicht bereit ist,
soviel Geld auszugeben, kann auf das
kompatible System von Yongnuo ausweichen. Der chinesische Anbieter stellt mit
dem YN600EX-RT und einem passenden
11/2015

fotoMAGAZIN

93

TECHNIK // TEST

A u s g e w h lte F u n k - B l i t z s y ste m e
Hersteller

Cactus

Canon

Nissin

Yongnuo

Yongnuo

Systemname

Cactus

Canon RT

Nissin-Air-System

YRF-603

YN-622

Produkte

Transceiver V6,
oder V5. Blitz
RF60. Funk-Lichtschranke LV5

Transceiver
Speedlite Transmitter ST-E3-RT,
Speedlite 600EXRT, 430EX-RT

Sender
Commander Air 1,
Blitz Di700A

Transceiver
RF-603 II

Transceiver YN622, YN-622-TX,

Blitze YN-565
bspw. YN-568

Kompatible
Kamerasysteme

Alle mit
StandardBlitzschuh

Canon EOS

Canon, Nikon,
Sony

Canon, Nikon, (mit Canon, Nikon

kleinen Einschrnkung auch andere
Systeme)

Kompatible
Blitze

Canon, Nikon,
Pentax, Olympus,
Panasonic, ca. 30
vordefiniert, sonst
viele TTL-Blitze

Die oben genannten und Yongnuo

YN600EX-RT

Derzeit nur Nissin

Di700 A

Alle Blitze und

Blitzarten ber
Buchse und
Blitzschuh, direkt
YN-560 III und IV

Alle zum Kamerasystem passenden

TTL-Blitze und
Yongnuo YN-565
bzw. YN-568

TTL

nein

ja

ja

nein

ja

HighspeedSync

nein

ja

ja

nein

ja

Gruppen

ja
Funkauslsung
Kamera mglich

ja

nein

ja

nein

Preis fr
Transceiver

ca. 60 Euro

ca. 320 Euro

ca. 59 Euro

ca. 40 Euro (Paar)

ca. 100 Euro (Paar)

Preis fr
Blitz

ca. 150 Euro

ab 300 Euro

ca. 190 Euro

ab 100 Euro

ab 140 Euro

Website

www.
cactus-image.com

www.canon.de

www.nissindigital.
com

en.yongnuo.
com.cn

en.yongnuo.
com.cn

Bezug

Ringfoto-Hndler:
www.ringfoto.de

Fotofachhandel

www.hapa-team.
de

enjoyyourcamera.
com

enjoyyourcamera.
com

Funkauslser Gerte zur Verfgung, die

sich nahtlos in das Canon-Funksystem
integrieren sollen. Getestet haben wir dieses Yongnuo-Set aber nicht.

Nissin Air: gnstige Alternative

Gnstiger und universeller verwendbar
(Canon, Nikon, Sony) ist das Nissin Air
System. Es basiert auf dem Systemblitz
Di700A, der auch als Aufsteckblitz fungiert, und dem Commander Air 1, einem
Transmitter zur Steuerung von einem
oder mehreren Di700A. Demnchst
soll es auch einen Empfnger geben,
der andere Nissin-Blitze zu Funkblitzen
aufwertet. Auch bei Nissin lassen sich
Blitze zu (drei) einzeln steuerbaren Gruppen zusammenfgen. Im Test zeigte sich
die Lsung trotz des gnstigen Preises
94

fotoMAGAZIN

11/2015

als zuverlssig. Das bunte Display des

Commanders zeigt die einzelnen Gruppen bersichtlich an und die Leistung
lsst sich schnell regulieren. Der TTLBetrieb funktionierte ebenfalls klaglos.
Einziges Manko: Im Sonnenlicht und
genau dann wird man ein TTL-System
zum Aufhellen einsetzen wollen lsst
sich das Display des Air 1 Commanders
schlecht ablesen.

Preiswerter Einstieg mit Yongnuo

Noch gnstiger, aber auch flexibler
kommt man mit Yongnuo zum Funkblitzen. Hier geht es bereits bei 40 Euro
los sofern man bereits ber ein Blitzgert verfgt. Die Funksender RF-603 II
bertragen ein Funksignal viel mehr
machen sie nicht. Es lassen sich also

Blitze auslsen, aber es gibt kein TTL,

kein Highspeed-Sync und die Leistungsregelung muss manuell direkt am Blitz
erfolgen. Dafr arbeiten die RF-603 II
mit jedem Blitz und jeder Studioblitzanlage zusammen. Auerdem arbeiten die
Transmitter auch anders herum: Man
kann sie als Funkauslser fr die Kamera
verwenden. Daher (wegen der Kabel und
der Zweistufigkeit des Auslseknopfes)
gibt es die 603er-Reihe in an die Kamera
angepassten Versionen. Achten Sie auf die
rmische Ziffer am Ende: Erst die Version II kommt auch (teilweise allerdings
ohne Funkauslsung der Kamera) mit
anderen Kamerasystemen zurecht, hat einen Feststellring zur sicheren Befestigung
auf dem Blitzschuh und ein Gewinde an
der Synchronbuchse.

TTL-Funksets
Wer TTL zu einem vorhandenen Systemblitz per Funk bertragen will, musste
lange Zeit auf die nicht ganz gnstigen
Pocketwizzards zurckgreifen. Mittlerweile geht es aber gnstiger: Phottix
Odin und Pixel King Pro kosten weniger.
Am gnstigsten ist jedoch das System
YN-622 von Yongnuo, das es in einer
Canon- und einer Nikon-Variante gibt.
Hier muss man zwingend kompatible
Systemblitzgerte einsetzen bei Nikon
zum Beispiel Nikon-Blitzgerte oder
kompatible von Metz, Nissin oder auch
von Yongnuo selbst. Die Chinesen haben
mit dem YN Speedlite 568 dieses Jahr ihr
zweites, TTL-fhiges Blitzgert vorgestellt. Das allerdings hat kein eingebautes Funkmodul, sondern muss wie alle
anderen Blitze auch auf den YN-622
aufgesteckt werden. Die mit rund 100
Euro immer noch relativ gnstigen Adapter ermglichen auch Highspeed-Sync.
Auch fr Supersync (Highspeed-Sync mit
einem eigentlich nicht Highspeed-Sync
fhigen Blitz) haben wir die YN-622
schon eingesetzt. Im Studio knnen sie
die RF-603er ersetzen, sind aber deutlich
grer und auch komplexer in der Bedienung. Besonders strend im TTL-Betrieb ist, dass kein Display zur Kontrolle
der Leistungsregulierung zur Verfgung
steht. Einfacher wird die Bedienung mit
dem zustzlich zu erwerbenden Sender
YN-622-TX, der ber ein Display verfgt
und hnlich wie bei Canon oder Nissin
bedienbar ist.

Strobistenfreudig
Wer auf TTL verzichten kann und es
schlicht und gnstig mag, kann sich
Yongnuo-Blitze aus der 560er-Serie

holen. Dabei sollte mindestens der 560

III zum Einsatz kommen. Er verfgt ber
einen integrierten Funkempfnger und
arbeitet mit dem Sender YN RF-603 (II),
aber auch mit dem lteren RF-YN-602
zusammen. Wollen Sie ihn in der Leistung fernsteuern, so knnen Sie sich den
Sender YN-560-TX kaufen oder aber
fr wenige Euro mehr einen weiteren
560er mit der Bezeichnung IV. Diese
Variante kann andere 560er-Blitze (Generation III und IV) als Slaves ansteuern
und nicht nur auslsen, sondern auch
konfigurieren. Nach dem Umschalten auf
TX steht dann lokal die Display-Darstellung des entfernt stehenden Blitzes
zur Verfgung. Wer also ein neues System
aufbaut, kommt so relativ preiswert zu
einem umfassend nutzbaren Blitz-Set.

Systembergreifend
Nicht viel teurer, aber robuster verarbeitet und flexibler ist das in Deutschland
noch nicht so verbreitete Funksystem
von Cactus. Zwar gibt es kein TTL, aber
dafr ist das Funk- und Blitzsystem mit
nahezu allen vorhandenen Blitzen kombinierbar. Das bedeutet: Der Transceiver

fazit
Alle Systeme haben ihre Berechtigung.
Fr Canon-Fotografen ist das hauseigene System im professionellen Einsatz
die beste Wahl. Wann Nikon mit einem
eigenen Funksystem nachzieht, ist offen.
Fr Amateure, die gnstig TTL-Blitzen
mchten, ist das unkomplizierte und erweiterbare Nissin-Set sicherlich eine gute
Option. Strobisten, die flexibel und kreativ
sein und zudem wenig Geld ausgeben
wollen, werden im umfangreichen Yongnuo-System fndig. Das Cactus-System ist
gar nicht teuer, aber extrem flexibel: Kein
TTL, aber investitionssicher selbst beim
Wechsel des Kamerasystems. Und sich als
Nikon-Fotograf fr ein komplexes Projekt
mal eben die Canon- und Pentax-Blitze
der Kollegen ausleihen (und steuern!) zu
knnen, hat auch seinen Reiz.

V6 steuert Cactus-Blitze fern, aber auch

viele Canon-, Nikon-, Olympus/Panasonic- und Pentax-Systemblitze sowie ihre
Pendants von Metz, Nissin oder Sigma.
Und er kann sie nicht nur auslsen,

sondern auch ihre Leistung aus der Ferne

regeln. Dabei spielt es keine Rolle, welche
Marke die Kamera und der Blitz haben
und Blitze unterschiedlicher Systeme
lassen sich beliebig mischen. Voraussetzung ist lediglich, dass jeder angesteuerte
Non-Cactus-Blitz auf einem Cactus-Transceiver steckt. Die Transceiver sind also
universal: Anders als bei den anderen
Herstellern kauft man nicht fr ein Kamerasystem, sondern kann frei wechseln.
Der Cactus-Blitz RF60 hat brigens
die Technik des Transceivers V6 bereits
eingebaut. Er kann angesteuert werden
und selbst als Steuerung fr andere Blitze
dienen. Wie bei Yongnuo kann man den
Funk auch fr das Fernauslsen der
Kamera nutzen. Ein passendes Kabel fr
sein Kamerasystem muss muss der Fotograf optional erwerben.
In der Praxis zeigte sich das CactusSystem unkompliziert. Wir haben einen
RF-60 und einen SB-900 von Nikon problemlos mit einem V6 auf einer Nikon
und einer Olympus ansteuern knnen.
Mit der Steuerung und dem etwas
kleinen Display kommt man nach einer
Eingewhnungszeit schnell zurecht.

Entwickelt fr die neuesten Actionkameras, Camcorder,

Smartphones, Tablets und Drohnen
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11/2015

95
fotoMAGAZIN
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TECHNIK // TEST

Panasonic Lumix FZ300

Dreikampf
Gut drei Jahre nach der Lumix FZ200
bringt Panasonic die FZ300 auf den
Markt. Im Praxis- und Labortest wollten
wir wissen, wie sich die neue Superzoomkamera im Vergleich zur Vorgngerin und der teureren FZ1000 schlgt

FOTOS: Andreas Jordan, mit freundlicher Genehmigung von Tierpark Hagenbeck

Superzoomkamera

Die FZ300 ist etwas grer und

kantiger geworden. Ein zweites
Einstellrad am Objektiv ist
hinzugekommen

Text und Praxistest Andreas Jordan

Labormessungen Anders Uschold

ie bei der Lumix FZ200 setzt

Panasonic auch bei der FZ300
auf das hochwertige 24fachZoom mit Leica-Label (2,8/25-600 mm
entsprechend Kleinbild). Zoomrekorde
bricht die Kamera also nicht (den hlt
aktuell Nikon mit dem 83fach-Zoom
in der Coolpix P900), dafr ist das
Objektiv aber ungewhnlich lichtstark.
Beibehalten wurde auch der kleine
1/2,3-Zoll-Bildsensor mit 12 Megapixeln.

96

fotoMAGAZIN

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Ein grerer Sensor wie in der Lumix

FZ1000 macht eine Superzoomkamera
unweigerlich grer. Dass die FZ300
gegenber der FZ200 etwas voluminser ausfllt, drfte unter anderem am
Spritzwasserschutz, greren Bedienelementen und am vergrerten OLEDSucher liegen. Dieser hat nun die gleiche
Gre wie in der FZ1000, allerdings
eine geringere Auflsung (1,44 statt 2,4
Millionen Punkte). Trotzdem hinterlie
er im Test einen sehr guten Eindruck,
was nicht zuletzt an der OLED-Bauweise
liegen drfte. Nachgelegt hat Panasonic

auch beim Monitor, der wie gehabt drehund schwenkbar ist, nun aber gut eine
Million Punkte auflst (statt 460.000 bei
der Lumix FZ200) und die Touchbedienung erlaubt. So lsst sich beispielsweise
das AF-Messfeld intuitiv verlagern,
selbst dann, wenn der Fotograf durch
den Sucher schaut (Touchpad-Funktion).
Zwischen Monitor und Sucher schaltet
jetzt ein Augensensor um.

Hervorragend ausgestattet
Die Ausstattung der FZ300 schlgt in unserem Wertungsschema an der 100-Pro-

Lumix FZ300: Weitwinkelaufnahme mit 25 mm (entsprechend

Kleinbild), ISO 100, f/4, 1/320 s

Auch in der lngsten Brennweite sind die

Aufnahmen der FZ300 noch scharf: 600 mm
(KB-quivalent), ISO 100, f/3,2, 1/250 s

zent-Marke an (siehe Seite 98). Neu

ist unter anderem Wi-Fi, das auch zur
Fernsteuerung per App genutzt werden
kann. Vor allem Video-, aber auch Fotografen werden sich ber die 4K-Funktion
freuen. Videos mit 3840 x 2160 Pixeln
nimmt die Kamera mit einer Frequenz
von 24 oder 25 Bildern/s und einer maximalen Datenrate von 100 MBit/s auf. Bei
Full-HD sind maximal 50 Bilder/s mglich (Datenrate bis 28 MBit/s). Zeitlupen
beherrscht die Kamera mit 200 (VGA)
oder 100 Bildern/s (1280 x 720 Pixel).
Ein Anschluss fr ein externes Mikrofon
ist vorhanden. Aus den Videostreams
lassen sich in der Kamera Standbilder
speichern. Speziell fr Fotografen gibt es
die aus den neuen Lumix-G-Systemkameras bekannten 4K-Foto-Funktionen.
Dabei nimmt die Kamera Zweisekunden-Videos mit insgesamt 60 Bildern
auf, aus denen man in der Wiedergabe
den perfekten Moment als 8-MegapixelFoto speichern kann. Besonders ntzlich
ist 4K-Pre-Burst. Hierbei nimmt die
FZ300 permanent in einen temporren
Ringspeicher auf und sichert dann eine
Sekunde vor und eine nach dem Auslsen
auf der Speicherkarte. Ende des Jahres
will Panasonic per Firmware-Update den
Modus 4K Post Focus nachrsten, in
dem ebenfalls ein kurzes Video aufgenommen wird, bei dem die Kamera den
Fokusbereich von Nah zu Fern durchfhrt. In der Bildwiedergabe kann der

Fotograf dann den gewnschten Schrfebereich markieren und ein oder mehrere
Standbilder speichern.
Der mechanische Verschluss schafft wie
in der FZ200 eine krzeste Belichtungszeit von 1/4000 s; neu ist der elektronische Verschluss, der 1/16.000 s und
das lautlose Auslsen ermglicht. Der
Bildstabilisator arbeitet bei Full-HD-Videoaufnahmen noch effektiver und kann
durch die Kombination von optischer
und elektronischer Stabilisierung Bewegungen in fnf Achsen ausgleichen.
Weitere Neuerungen sind 360-Grad-Panoramen, Fokus-Peaking, eine Augenerkennung und die Raw-Bearbeitung in
der Kamera. Verschlechtert hat sich (bei
gleichem Akku) die Batterielaufzeit: von
540 auf 380 Aufnahmen vermutlich
wegen der hheren Sucher- und Monitorauflsungen.

berechnen kann (siehe auch Seite 72).

Obwohl Objektiv und Bildsensor identisch sind, hat die JPEG-Bildqualitt
zugelegt vermutlich wegen des neueren
Bildprozessors. So fallen Auflsung und
Dynamikumfang bis ISO 1600 hher aus
und das Rauschen geringer. Bis ISO 400
liefert die FZ300 eine gute Bildqualitt,
was fr einen kleinen 1/2,3-Zoll-Sensor
ein berdurchschnittliches Ergebnis ist.
Erfreulich ist auch die relativ gleichmige Auflsung ber die drei gemessenen
Brennweiten ein Auflsungsabfall in
der langen Brennweite, wie ihn viele
Superzoomer zeigen, tritt bei der FZ300
nur minimal auf. An die Bildqualitt der
FZ1000 mit ihrem greren 20-Megapixel-Sensor kommt die FZ300 allerdings
nicht heran.

Geschwindigkeit und Bildqualitt

fazit

Nahe an unserem Wertungsmaximum bewegt sich auch die Geschwindigkeit. Die

Auslseverzgerung mit Autofokus liegt
bei extrem kurzen 0,12 s, Serien sind mit
12 Bildern/s mglich bei AF-Nachfhrung immer noch mit 6 Bildern/s. Zur
gegenber der FZ200 verbesserten Autofokus-Performance trgt wie bei der
FZ1000 und einigen G-Systemkameras
die DFD-Technologie (Depth from Defocus) bei, welche die Fokussierrichtung
anhand von zwei unscharfen Aufnahmen

Man merkt der Lumix FZ300 an, dass sich

die Kameratechnik in den letzten drei
Jahren weiterentwickelt hat. Die Neue
ist in fast jeder Hinsicht besser als ihre
Vorgngerin, nur die krzere Akkulaufzeit
trbt den positiven Eindruck. Angesichts
von lediglich 100 Euro Unterschied beim
Straenpreis ist die groe Schwester
FZ1000 durchaus eine Alternative. Sie hat
die noch deutlich bessere Bildqualitt,
allerdings weniger Zoom.

11/2015

fotoMAGAZIN

97

11/15

PREISTIPP

SEHR
GUT

GUT

KAUF-TIPP

AUSPROBIERT
EXKLUSIV11/15

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TESTSIEGER

11/15

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AUSPROBIERT

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LOWLIGHT-TIPP

DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK

Panasonic
PRAXISSIEGER
Lumix FZ1000

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BILDQUALITT

LABORSIEGER

SUPER

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TESTSIEGER
TESTSIEGER
DIGITALDRUCK
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DIGITALDRUCK
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Lumix FZ200
BELICHTUNG
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BELICHTUNG
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TESTSIEGER
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T E C H N I S C H E D AT E N

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Kamera

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Daten &
Ergebnisse

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BEFRIEDIGEND
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TECHNIK // TEST

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GUT

VIDEO-TIPP

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PRAXISSIEGER
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Lumix FZ300
BELICHTUNG
DIGITALDRUCK

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TESTSIEGER

Preis (Liste/ Strae)

ca. 850 Euro/ ca. 700 Euro

Sensor: Art/ Abmessungen/

Auflsung/ Pixelpitch

Hochempfindlichkeits-CMOS/
1 Zoll
BILDQUALITT
(13,2 x 8,8 mm)/ 20,1 Megapixel/ 2,4 m

Hochempfindlichkeits-MOS/
1/2,3 Zoll
BILDQUALITT
(6,2 x 4,7 mm)/ 12,1 Megapixel/ 1,6 m

Hochempfindlichkeits-MOS/
1/2,3 Zoll
BILDQUALITT
(6,2 x 4,7 mm)/ 12,1 Megapixel/ 1,6 m

Objektiv
(entsprechend KB), Makro

16x-Zoom, 2,8-4,0/9,12-146 mm
(25-400 mm)/ 3 cm

24x-Zoom, 2,8/4,5-108 mm
(25-600 mm)/ 1 cm

24x-Zoom, 2,8/4,5-108 mm
(25-600 mm)/ 1 cm

Autofokus/ manuelle Fokussierung

Kontrast-Detektion/ ja

Kontrast-Detektion/ ja

Kontrast-Detektion/ ja

manueller Weiabgleich/ Raw

ja/ ja

ja/ ja

ja/ ja

Bildstabilisator/ Gesichtserkennung/ GPS/ Wi-Fi

ja (Objektiv)/ ja/ nein/ ja

ja (Objektiv)/ ja/ nein/ nein/

ja (Objektiv)/ ja/ nein/ ja

Blitz

Ausklappblitz, Blitzschuh

Ausklappblitz, Blitzschuh

Ausklappblitz, Blitzschuh

Belichtungszeiten

1/16.000 (1/4000 mit mechanischem

Verschluss) - 60 s, Bulb

1/4000 - 60 s

1/16.000 (1/4000 mit mechanischem

Verschluss) - 60 s, Bulb

Belichtungssteuerung

P/ Av/ Tv/ manuell/ Motivprogramme/ iA P/ Av/ Tv/ manuell/ Motivprogramme/ iA P/ Av/ Tv/ manuell/ Motivprogramme/ iA

Belichtungsmessung

Mehrfeld/ mittenbetont/ Spot

Mehrfeld, mittenbetont, Spot

Mehrfeld, mittenbetont, Spot

Empfindlichkeit

ISO 125 - 12.800 (erweiterbar auf 80 und

25.600)

ISO 100 - 6400

ISO 100 - 6400

Video: maximale Auflsung/

Bildrate/ Format/ Tonspur

3840 x 2160 Pixel/ 25 B/s oder

1920 x 1080/ 50 B/s/ H.264/ stereo

1920 x 1080 Pixel/ 50 B/s/ H.264/ stereo

3840 x 2160 Pixel/ 25 Bilder/s,

1920 x 1080 Pixel/ 50 B/s/ H.264/ stereo

Sucher/ Monitor (Diagonale, Auflsung)

elektronisch (0,39 Zoll, 2,4 Mio. Punkte)/

7,5 cm, 921.000 Punkte dreh- und
schwenkbar

elektronisch (0,21 Zoll, 1,3 Mio. Punkte)/

7,5 cm, 460.000 Punkte, dreh- und
schwenkbar

elektronisch (0,39 Zoll, 1,44 Mio. Punkte)/

7,5 cm, 1,04 Mio. Punkte, dreh- und
schwenkbar, Touchscreen

Speicher

SD(HC/XC)

70 MB intern, SD(HC/XC)

70 MB intern, SD(HC/XC)

Stromversorgung/ Akkuleistung laut CIPA

Li-Ion-Akku/ 360 Aufnahmen

Li-Ion-Akku/ 540 Aufnahmen

Li-Ion-Akku/ 380 Aufnahmen

Schnittstellen

USB 2.0/AV, HDMI, Mikrofon

USB 2.0/AV, HDMI, Mikrofon

USB 2.0/AV, HDMI, Mikrofon

Abmessungen (B x H x T)/ Gewicht

136,8 x 98,5 x 130,7 mm/ 831 g

125,2 x 86,6 x 110,2 mm/ 588 g

132 x 92 x 117 mm/ 691 g

Geschwindigkeit

mit SanDisk Extreme Pro UHS-I

mit SanDisk Extreme Pro UHS-I

mit SanDisk Extreme Pro UHS-I

Serienbilder (pro Sekunde)

9,5, mit AF-Nachfhrung: 7,2

12 oder 2,7

12, mit AF-Nachfhrung: 6

Serienbilder in Folge

JPEG: > 100/ Raw: 13

12 (12 B/s) oder 100 (2,7 B/s)

JPEG: >100/ Raw: 22

Auslseverzgerung (inkl. AF-Zeit)

Weitwinkel: 0,09 s/ Tele: 0,13 s

Weitwinkel: 0,21 s/ Tele: 0,23 s

Weitwinkel und Tele: 0,13 s

Auflsung (Nettodateigre, Weitwinkel/ mittlere

Brennweite/ Tele)

37.646 (f/2,8)/ 28.926 (f/5,6)/

29.785 (f/4) Kilobyte

17.275 (f/2,8)/ 21.404 (f/2,8)/

21.635 (f2,8) Kilobyte

22.454 (f/2,8)/ 25.332 (f/2,8)/

21.150 (f/2,8) Kilobyte

Auflsung (Nettodateigre, ISO 100/ 200/ 400/

800/ 1600/ 3200)

37.646 (ISO 125)/ 39.414/ 27.371/

21.251/ 19.050/ 16.176 Kilobyte

20.170/ 16.548/ 14.862/

13.103/ 12.163/ 11.031 Kilobyte

25.332/ 19.901/ 16.506/

14.568/ 12.576/ 10.507 Kilobyte

Bildrauschen (ISO 100/ 200/ 400/

800/ 1600/ 3200)

2,3 (ISO 125)/ 2,5/ 2,2/

2,6/ 2,9/ 3,5 Rauschintensitt

3,0/ 3,1/ 3,5/

4,8/ 5,1/ 4,7 Rauschintensitt

2,8/ 2,9/ 3,2/

3,9/ 4,5/ 4,9 Rauschintensitt

Belichtungsumfang (Eingangsdynamik:
ISO 100/ 200/ 400/ 800/ 1600/ 3200)

8,8 (ISO 125)/ 8,8/ 8,9/

8,8/ 8,1/ 7,9 Blendenstufen

8,1/ 8,1/ 8,0/

7,6/ 7,6/ 7,8 Blendenstufen

8,6/ 8,5/ 8,4/

8,1/ 7,9/ 7,8 Blendenstufen

Verzeichnung (Weitwinkel/ mittlere Bw./ Tele)

0,6/ 0,3/ 0,0 %

-0,4/ -0,1/ -0,1 %

0,4/ 0,1/ 0,1 %

Vignettierung/ Eckenrauschen
(offene Blende, gemittelt)

0,45 Blendenstufen/ 27,67 %

0,22 Blendenstufen/ 15,0 %

0,45 Blendenstufen/ 17,67 %

Artefakt-/Scharfzeichnungsnote

4,0/ 1,7

4,0/ 2,0

3,0/ 2,3

11/15

ca. 600 Euro/ ca. 340 Euro

11/15

ca. 600 Euro/ ca. 600 Euro

T E S T ER G E B N I S S E

Bildqualitt (JPEG)

b e w e r t u ng
83%

BILDQUALITT (60%)
GESCHWINDIGKEIT (20%)

99%

AUSSTATTUNG (10%)

96%

BEDIENUNG (10%)

85%

75%
Gesamt

88%

86%
96%
80%

Hhere Werte sind besser. Schulnoten von 1 bis 6. Niedrigere Werte sind besser.

98

fotoMAGAZIN

11/2015

78%
Gesamt

80%

99%
100%
85%

Gesamt

85%

11/15

BELICHTUNG
DIGITALDRUCK

technik // test
OBJEKTIVE

Reisezooms

Fr unterwegs

Mal auf Tour das Objektiv nicht wechseln zu mssen, kann in Sachen Gewicht sehr angenehm oder bei miesem Wetter uerst praktisch sein. Wir
testen sechs Superzooms fr kleine Sensoren, darunter das neue Tamron

Text & praxis lars theiSS

labormessungen anders uschold

rzere und lngere Superzooms

haben wir auf den Prfstand im
BAS-Digital-Testlabor geschickt.
Die kompakten Vielknner fr APS-Cund Micro-Four-Thirds-Sensoren haben
Zoomfaktoren, die bis zu 11,11x reichen.
Brennweitenrekorde sind nicht darunter,
aber gilt nicht auch Qualitt vor Quantitt? Ob es damit klappt, haben wir bei
sechs Kandidaten geprft.
Besonders gespannt waren wir auf das
neue Tamron 3,5-6,3/18-200 mm Di II
VC, das mit seiner Preisempfehlung von
rund 300 Euro um gut 150 Euro unter

dem vergleichbaren Sigma-Pendant mit

gleichen Eckdaten, dem DC OS HSM
Contemporary, liegt. Fr Spiegelreflexfotografen stellt sich oft die Frage, bleibe
ich beim Objektivkauf im Hause
meines Kameraherstellers oder weiche
ich auf einen Fremdanbieter aus? Als
Originale haben wir von den Platzhirschen das Canon EF-S 3,5-5,6/18-135
mm IS STM und von Nikon das AF-S
DX Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm G ED
zum Vergleich hinzugenommen. Sie liegen preislich eine weitere Stufe hher.
Eine interessante Paarung bilden schlielich das Olympus M.Zuiko Digital ED
4-5,6/14-150 mm II und das Panasonic
Lumix G Vario 3,5-5,6/14-140 mm

ASPH. Power O.I.S. fr spiegellose

Systemkameras des Micro-Four-ThirdsStandards (MFT). Von den Daten und
den Preisen liegen beide nicht weit
auseinander.
Das Panasonic liegt laut Liste etwa 50
Euro ber dem Olympus-Zoom, verfgt
allerdings auch ber einen eingebauten
Bildstabilisator und eine Gegenlicht
blende im Lieferumfang. Das M.Zuiko
punktet demgegenber mit besserer
Abdichtung und leicht besserem Streulichtschutz. Optisch zeigen beide recht
hnliches Verhalten bei der Verzeichnung
und der Randabdunklung. Doch bei der
Auflsung verhalten sie sich ziemlich
verschieden: Whrend das (bei der An-

A u f e i n e n B l i c k : d i e t e s t o bj e k t i v e
Objektiv

gerechnet fr
Sensorgre

Linsen/
Gruppen

Nahgrenze

kleinste FilterBlende gre

Baulnge

Gewicht

Canon EF-S 3,5-5,6/

18-135 mm IS STM

APS-C

16/12

0,39 m

22-38

67 mm

96 mm

Nikon AF-S DX
Nikkor 3,5-5,6/
18-140 mm G ED

APS-C

17/12

0,45 m

22-38

67 mm

Olympus M.Zuiko
Digital ED
4-5,6/14-150 mm II

Micro
Four
Thirds

15/11

0,50 m

22

Panasonic Lumix G
Vario 3,5-5,6/
14-140 mm ASPH.
Power O.I.S.

Micro
Four
Thirds

14/12

0,30 0,50 m

Sigma
3,5-6,3/18-200 mm
DC OS HSM
Contemporary

APS-C

16/13

Tamron
3,5-6,3/18-200 mm
Di II VC

APS-C

16/14

produktFOTOs: Angela Franke, hersteller

100

fotoMAGAZIN

11/2015

Besonderheiten

Anschlsse

Preis (Liste)

480 g

Bildstabilisator, STM-Motor, ZoomLock

Canon EF-S

ca. 500 Euro

97 mm

490 g

Bildstabilisator, Ultraschallmotor,
Spritzwasserschutz

Nikon DX

ca. 620 Euro

58 mm

83 mm

285 g

Staub- und Spritzwasserschutz, frostsicher

Micro Four
Thirds (Olympus,
Panasonic)

ca. 650 Euro

22

58 mm

75 mm

265 g

Bildstabilisator, Schrittmotor, Signalbertragungsrate von bis zu 240 B/s,

Streulichtblende

Micro Four
Thirds (Olympus,
Panasonic)

ca. 700 Euro

0,39 m

22

62 mm

86 mm

430 g

Bildstabilisator, Ultraschallmotor,
Entfernungsskala, Skala fr Abbildungsmastab, Zoom-Lock, Gegenlichtblende

Canon EF-S,
Nikon DX, Pentax DA, Sigma,
Sony ILCA-DT

ca. 450 Euro

0,49 0,77 m

22-40

62 mm

96,6
mm

400 g

Bildstabilisator, Staub- und Spritz

wasserschutz, Zoom-Lock, Streulicht
blende

Canon EF-S,
Nikon DX, Sony
ILCA-DT (ohne
VC)

ca. 300 Euro

fazit

Fr Maximalwerte im
mittleren Brennweitenbereich sollte das
Tamron 3,5-6,3/18200 mm Di II VC abgeblendet werden hier
Blende 8 bei 120 mm

FOTO: lars theiss

So einfach wie beim Micro-Four-ThirdsSystem, wo das Olympus-Zoom fr

Olympus-Fotografen und fr Panasonic-Fotografen ohne bildstabilisiertem Kameragehuse das Vario 14-140 mm erste
Wahl sind, ist die Wahl bei den Reflexobjektiven nicht. Wer bei den Originalen
bleiben mchte, muss das Kamerasystem
nicht wechseln. Wer sich dem Fremden
ffnen mag, sollte sich das bessere und
gnstigere Tamron 18-200 mm Di II VC
anschauen.

fangsbrennweite leicht lichtschwchere)

Olympus fr Maximalleistungen etwas
abgeblendet werden will, sollte der Panasonic-Fotograf lieber die Blende offen
lassen: Besser wird die Auflsung durch
Abblenden nicht. Dafr ist sie auer im
Telebereich prozentual beim Maximum
etwas hher im Vergleich zum Olympus.
hnlicher sind die Charakteristiken der
Auflsungskurven beim Canon 18135 mm und Nikon 18-140 mm. Beim

Canon EF-S
STM 3,5-5,6/
18-135 mm IS
PREIS: ca. 500 Euro

Panasonic
Lumix G Vario
3,5-5,6/
14-140 mm
Asph. PowerO.I.S.

Nikkor sind sie niedriger, dafr ist der

Verlauf flacher Beugung zeigt beim
Abblenden weniger (frhen) Einfluss,
Maximalwerte werden durch geringeres
Abblenden erreicht. Whrend das Canon
die Verzeichnung etwas besser im Griff
hat, zeigt das Nikkor geringere Vignettierungen. Unter dem Strich steht ein
Unentschieden.
Und die Fremdhersteller-Alternativen?
Das Sigma 18-200 Contemporary

hat mechanisch gegenber dem Tamron 18-200 mm die Nase leicht vorn.
Metallbajonett und krzere Nahgrenze
stehen auf der Habenseite, dafr fehlt
im Vergleich die Bajonettabdichtung.
Beide verkrzen bei Nahaufnahmen in
Telestellung die Brennweite. Im Duell bei
der Auflsung ist das Tamron bei der Anfangs- und Endbrennweite mit hheren
Werten berlegen, im mittleren Bereich
ist starkes Abblenden vonnten, um das
Sigma zu bertrumpfen. Beiden Zooms
(und dem Tamron etwas mehr) muss
man bescheinigen, dass der in der Regel
schwach auflsende Telebereich bei ihnen
im Vergleich zu den anderen Brennweiten
nicht abfllt. Bei der Randabdunklung
und Verzeichnung liegt das Tamron unter
dem Strich ganz leicht vorne.

Nikon AF-S
DX 3,5-5,6/
18-140 mm G
ED VR

Olympus
M.Zuiko Digital ED 4-5,6/
14-150 mm II

PREIS: ca. 620 Euro

PREIS: ca. 650 Euro

Sigma
DC 3,5-6,3/
18-200 mm
Makro OS
HSM Cont.

Tamron
3,5-6,3/18-200
mm Di II VC
PREIS: ca. 300 Euro

PREIS: ca. 450 Euro

PREIS: ca. 700 Euro

11/2015

fotoMAGAZIN

101

KAUF-TIPP

GUT

technik // test

KAUF-TIPP

GUT

11/15

11/15

Canon

SEHR GUT

EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM

11/15

GUT

11/15

11/15

LESERTEST

Nikon

LESERTEST

11/15

SEHR GUT

HOW3,5-5,6/18-140 mm G ED 11/15
AF-SKNOW
DX Nikkor

11/15

Olympus

SEHR GUT

KNOW
HOW ED 4-5,6/14-150 mm II
M.Zuiko
Digital

SUPER

EXKLUSIV

11/15

11/15

DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK

11/15

DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK

PRAXISSIEGER

MECHANIK: Sehr gut bis ausgezeichnet gefer

tigt, Metallbajonett. Zoomring ausgezeichnet,
Fokussierring sehr gut bedienbar. Nahgrenze
sehr gut. Feststehende Frontfilterfassung.
Streulichtschutzmanahmen gut bis sehr gut.
Bildstabilisator.
G esam t w i r k u ngsg r ad

G esam t w i r k u ngsg r ad

Digitale APS-Klasse
135 mm

G esam t w i r k u ngsg r ad
Micro-Four-Thirds-Klasse

50

25

140 mm

100

75

50

25
4,0

5,6

8,0

11

16

22

75

50

5,6

8,0

11

16

22

4,0

Blende

Randabd u n k l u ng
in B l end E N s t u fen

ve r zei c hn u ng

18 mm: -3,2 % (tonnenfrmig)

50 mm: 1,1 % (kissenfrmig)
135 mm: 1,2 % (kissenfrmig)

in %

71

Gesamtnote
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

MECHANIK

Gesamtnote

81

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

G esam t eind r u c k

MECHANIK
Gesamtnote

in %

72

11/2015

14 mm an APS, Blende 4/8: -1,19/-0,54

45 mm an APS, Blende 5,5/10: -0,20/-0,19
150 mm an APS, Blende 5,6/11: -0,87/-0,44

OPTIK
Gesamtnote

in %

79

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

in %

80

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

G esam t eind r u c k

Das Canon EF-S 18-135 mm STM zeigt

eine recht gute Auflsung, kmpft aber
mit starker Randabdunklung.

22

l eis t u ngsp r o fi l

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

in %

Gesamtnote

OPTIK

16

14 mm an APS: -1,7 % (tonnenfrmig)

45 mm an APS: 0,0 %
150 mm an APS: 0,0 %

l eis t u ngsp r o fi l

OPTIK

11

ve r zei c hn u ng

18 mm an APS: -3,7 % (tonnenfrmig)

50 mm an APS: 1,8 % (kissenfrmig)
140 mm an APS: 1,5 % (kissenfrmig)

l eis t u ngsp r o fi l

8,0

Randabd u n k l u ng
in B l end E N s t u fen

18 mm an APS, Blende 3,5/7,1: -1,61/-0,65

50 mm an APS, Blende 4,8/9: -1,12/-0,34
140 mm an APS, Blende 5,6/11: -1,43/-0,25

ve r zei c hn u ng

5,6

Blende

Randabd u n k l u ng
in B l end E N s t u fen

18 mm, Blende 3,5/7,1: -2,37/-0,87

50 mm, Blende 5/10: -1,32/-0,23
135 mm, Blende 5,6/11: -1,30/-0,28

150 mm

100

25
4,0

Blende

fotoMAGAZIN

Brennweite 14 mm 45 mm
Wirkungsgrad in %

75

125
Brennweite 18 mm 50 mm

Wirkungsgrad in %

100

PRAXISSIEGER

VIDEO-TIPP

OPTIK: Auflsung: typischTESTSIEGER

fr Superzooms.
11/15
11/15
BELICHTUNG
DIGITALDRUCK
Bei 14 mm gut/leichte
Offenblendeinschrn
kung, bei 45 mm gut bis sehr gut, bei 150 mm
mittel bis gut nach Abblenden. Beugungs
LOWLIGHT-TIPP
LABORSIEGER
effekte ab f/13. Randabdunklung: aufgeblen
11/15
det sichtbar/spontan
bei 14/45 mm, sonst
mindestens sehr gut. Verzeichnung: bei 14
mm deutlich/relativ gut, sonst neutral.
BILDQUALITT
MECHANIK: Mit Metallbajonett und Gummi
lippe sehr gut in Kunststoff gefertigt. Zoomund Fokussierringe gut bedienbar. Nahgrenze
sehr gut. Feststehende Kunststoff-Filterfas
sung. Streulichtschutz insgesamt sehr gut bis
ausgezeichnet.

125
Brennweite 18 mm 50 mm

Wirkungsgrad in %

11/15

Digitale APS-Klasse

125

102

PRAXISSIEGER

VIDEO-TIPP

OPTIK: Auflsung: bei allen

Brennweiten
TESTSIEGER
11/15
BELICHTUNG
DIGITALDRUCK
sehr gleichmig,
mit leichten
Offenblend 11/15
einschrnkungen. Bei 18/50 mm maximal
gut, bei 140 mm typischerweise schwcher
LOWLIGHT-TIPP
LABORSIEGER
(mittel). Ab f/19 bei 50/140 mm Beugungs
11/15
effekte. Randabdunklung:
aufgeblendet bei
18/140 mm deutlich, spontan. Abgeblendet
stark verbessert. Verzeichnung: sehr deutlich.
BILDQUALITT
MECHANIK: Mit Metallbajonett und Gummi
dichtung sehr gut in Kunststoff gefertigt.
Zoomring sehr gut, etwas schmaler Fokus
sierring gut bedienbar. Nahgrenze sehr gut.
Feststehende Filterfassung. Streulichtschutz
sehr gut bis ausgezeichnet. Bildstabilisator.

Solide Leistungen und punktuelle Schwchen machen das AF-S Nikkor 18-140 mm
DX zur guten Wahl.

AU

11/15

11/15

11/15

OPTIK: Auflsung: Bei 18 mm deutliche Offen

11/15
blendeinschrnkungen. Bei 50 mm gut, abgeblendet sehr gut, bei 135 mm ab f/5,6 gut.
Sprbare Beugung ab f/11/16 bei 50/135 mm.
LABORSIEGER
Randabdunklung: bei 18 mm auch abgeblen
det sichtbar; sonst aufgeblendet sichtbar, abgeblendet bis ausgezeichnet. Verzeichnung:
sehr stark bei 18 mm, sonst sichtbar.

11/15

TESTSIEGER
TESTSIEGER

AUSPROBIERT

11/15

11/15

11/15

TESTSIEGER
TESTSIEGER

AUSPROBIERT

SUPER

EXKLUSIV

11/15

11/15

SUPER

TESTSIEGER

11/15

MECHANIK
Gesamtnote

in %

83

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

G esam t eind r u c k
Die zweite Auflage des M.Zuiko Digital ED
14-150 mm ist fr Olympus-Fotografen
erste Wahl.

LO

BIL

KAUF-TIPP

GUT

PREISTIPP

BEFRIEDIGEND

11/15

11/15

11/15

LESERTEST

Panasonic

SEHR GUT

L. G V. 3,5-5,6/14-140 mm ASPH. Power O.I.S.

11/15

Sigma

GUT

KNOW HOW mm Makro OS HSM C

DC 3,5-6,3/18-200

VIDEO-TIPP

OPTIK: Auflsung: durchgehend

gut, dabei
TESTSIEGER
TESTSIEGER
11/15
BELICHTUNG
DIGITALDRUCK
konstant. Normaler
Offenblendfehler
bei 18
mm, sonst offenblendtauglich. Beugungs 11/15
einfluss bei 18 mm ab Blende 8, sonst ab
LOWLIGHT-TIPP
Blende 16. Randabdunklung: bei Offenblende
PRAXISSIEGER
11/15
stets deutlich, abgeblendet
nur
bei 18 mm
sichtbar. Verzeichnung: bei 18 mm sehr deut11/15
lich, aber akzeptabel, sonst stark bis deutlich.
BILDQUALITT
MECHANIK: Sehr gut in Kunststoff gefertigt.
LABORSIEGER
Metallbajonett. Schmaler Fokussierring
sehr
steil bersetzt. Zoomring sehr gut bedienbar.
Nahgrenze sehr gut, stark verkrzte effektive
Brennweite. Filterfassung steht fest. Streulichtschutz gut bis sehr gut. Bildstabilisator.

PRAXISSIEGER

OPTIK: Auflsung: bei den EndbrennweiTESTSIEGER

tenAUSPROBIERT
konstante Werte ab Offenblende.
Im 11/15
DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK
Vergleich geringer
Abfall der Telebrennweite.
11/15
11/15
Bei 60 mm strker Abblenden fr gute bis
LABORSIEGER
sehr gute Werte. Randabdunklung: bei 18/60
mm VIDEO-TIPP
deutlich/spontan, sonst insgesamt gut.
TESTSIEGER
Verzeichnung: bei11/15
18 mm sehr
stark, sonst
BELICHTUNG
DIGITALDRUCK
sichtbar und gut.
MECHANIK: Sehr gut in Kunststoff (Bajonett!)
mitLOWLIGHT-TIPP
Gummilippe gefertigt. Einstellringe gut
bedienbar, Zoom11/15
luft etwas ungleichmig.
Nahgrenze sehr gut/ausgezeichnet, stark verkrzte effektive Brennweite. Filterfassung
BILDQUALITT
steht
fest. Streulichtschutz gut. Bildstabilisator.
G e s amtwi r k u ng s g r ad
Digitale APS-Klasse

125
140 mm

25

200 mm

100

75

50

25
4,0

5,6

8,0

11

16

22

v e r z e ichn u ng

11

16

50

22

4,0

5,6

77

18 mm an APS, Blende 3,5/7,1: -1,37/-0,85

60 mm an APS, Blende 5/10: -1,01/-0,32
200 mm an APS, Blende 6,3/13: -1,13/-0,23

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

OPTIK
Gesamtnote

81

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

G e s amt e ind r u c k
Dank Bildstabilisator und Offenblendleistung ist das Lumix 14-140 mm Power-O.I.S.
fr Panasonic-Fotografen interessant.

MECHANIK
Gesamtnote

16

22

18 mm an APS, Blende 3,5/7,1: -1,28/-0,59

60 mm an APS, Blende 5/10: -0,69/-0,10
200 mm an APS, Blende 6,3/13: -0,96/-0,30
v e r z e ichn u ng
18 mm an APS: -3,4 % (tonnenfrmig)
60 mm an APS: 1,3 % (kissenfrmig)
200 mm an APS: 1,0 % (kissenfrmig)
l e i s t u ng s p r ofi l

in %

67

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

in %

11

Randabd u n k l u ng
in B l e ndE N s t u f e n

l e i s t u ng s p r ofi l
in %

8,0

Blende

18 mm an APS: -1,9 % (tonnenfrmig)

60 mm an APS: 1,7 % (kissenfrmig)
200 mm an APS: 1,2 % (kissenfrmig)

l e i s t u ng s p r ofi l

Gesamtnote

8,0

v e r z e ichn u ng

14 mm an APS: -1,3 % (tonnenfrmig)

40 mm an APS: 0,2 % (kissenfrmig)
140 mm an APS: 0,2 % (kissenfrmig)

MECHANIK

5,6

Randabd u n k l u ng
in B l e ndE N s t u f e n

14 mm an APS, Blende 3,5/7,1: -1,13/-0,38

40 mm an APS, Blende 4,7/9: -0,31/-0,07
140 mm an APS, Blende 5,6/11: -0,94/-0,24

Gesamtnote

75

Blende

Randabd u n k l u ng
in B l e ndE N s t u f e n

200 mm

100

25
4,0

Blende

OPTIK

Brennweite 18 mm 60 mm
Wirkungsgrad in %

50

125
Brennweite 18 mm 60 mm

Wirkungsgrad in %

Wirkungsgrad in %

11/15

Digitale APS-Klasse

125

OPTIK

in %

75

Gesamtnote
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

in %

78

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

G e s amt e ind r u c k
Sehr konstante und auch hohe Leistungen
bei der Endbrennweite machen das Sigma
18-200 mm Makro C zur attraktiven Wahl.

AUS

11/15

11/15

G e s amtwi r k u ng s g r ad

75

TESTSIEGER

11/15

Micro-Four-Thirds-Klasse

100

E
11/15

EXKLUSIV

DIGITALDRUCK
DIGITALDRUCK

11/15

G e s amtwi r k u ng s g r ad

SUPER

KNOW HOW

SUPER
TESTSIEGER

AUSPROBIERT

KN

11/15

11/15

MECHANIK: Sehr gut in Kunststoff mit

Metallbajonett gefertigt. Zoom- und Fokus
sierringe weich und sehr gut bedienbar. Nahgrenze sehr gut. Feststehende Kunststoff-Filterfassung. Streulichtschutz mit Gegenlicht
blende insgesamt sehr gut. Bildstabilisator.

11/15

TESTSIEGER

PRAXISSIEGER

SEHR GUT

11/15

11/15

11/15

11/15

3,5-6,3/18-200 mm Di II VC
LESERTEST

SEHR GUT

EXKLUSIV

OPTIK: Auflsung: klassentypische Ergebnisse. Bei allen Brennweiten maximale Werte11/15

ab Offenblende, bei 140 mm am niedrigsten.
Frher Beugungseinfluss beim Abblenden.
LABORSIEGER
Randabdunklung: bei 14/140 mm aufgeblendet sichtbar/spontan, sonst ausgezeichnet.
Verzeichnung: hervorragend niedrig, nur bei
14 mm sichtbar/gut.

11/15

Tamron

SUPER

LE

KAUF-TIPP

11/15

Brennweite 14 mm 40 mm

GUT

11/15

11/15

MECHANIK

in %

76

Gesamtnote
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

G e s amt e ind r u c k
Das Tamron 18-200 mm Di II VC bietet
mit hohen optischen Leistungen ein sehr
attraktives Preis-Leistungsverhltnis.

11/2015

fotoMAGAZIN

103

VI

LOW

BIL

SHOPPING
GUIDE

ANZEIGE // Benro // Berlebach // Braun

Jeden Monat

NEU!

Benro

Berlebach

Stativ mach3 tma28ab2

Klappschwenk-Panoramawinkel

Preis: ca. 285 Euro

Produkt:
TMA28AB2 Mach3
AluminiumStativkit
Hhe: max. 165,5
cm; min. 41,5 cm
Hhe normal:
145,5 cm
Packma: 62,5 cm
Segmente: vier
Belastbarkeit: 14 kg
Gewicht: 2,21 kg (inkl. Kugelkopf)
Lieferumfang: Stativ, Kugelkopf B2 inkl. Wechselplatte (Modell 2015), Spikes, kurze Mittelsule,
Stativtasche, Tragegurt, Stativ-Etui
Vertrieb: Mac Group Europe Ltd./www.benroeu.com
Highlights: Die MACH3 Stativserie verbindet klassisches Design mit hochwertigem Material. Dreibeinstativ inkl. Einbeinfunktion; Mittelsule umkehrbar.
BENRO Lets Go MACH3 perfekt frs In- und
Outdoor-Shooting.

104

fotoMAGAZIN

FOTO: canon

Wir stellen Ihnen

wichtige Produkte des
Marktes vor und
geben Tipps
zum Kauf

11/2015

Braun

NEU

carbon 150

Preis: ca. 600 Euro

Produkt: Klappschwenk-Panoramawinkel MR 190
Anwendung: Vertikalebene wird beim Aufklappen
durch Rastelement bei 90 ausgerichtet und ber
eine Flgelmutter geklemmt. Das groe Handrad an
der Nodalschiene fhrt zur exakten Positionierung
und Fixierung im 15 Raster. Der Kameraanschluss
erfolgt ber integrierte Schnellkupplung 110,
welche auch um 90 versetzt montiert werden kann.
Belastbarkeit / Gewicht: bis 5 kg / 0,96 kg
Anschluss: Arca-, UniQ/C-kompatibel
Lieferumfang: MR 190 mit Schnellkupplung 110
ohne Panorama- und Kameraschnellwechselplatte
Vertrieb: www.berlebach.de
Highlights: Schnelles Zusammenlegen dank clever
gelsten Klappmechanismus. Enorm stabil und auch
fr groe DSLR-Kameras geeignet.

Preis: ca. 180 Euro

Produkt: hochwertiges Karbonstativ inklusive
Kugelkopf mit zwei Wasserwagen
Stativbeine: mit vier Segmenten und arretierbaren
Ausstellwinkeln
Material: Karbon, Aluminium
Arbeitshhe: max. 145 cm, min. 52 cm
Tragfhigkeit: ca. 8 kg
Packma / Gewicht: 37 cm / ca. 1,5 kg
Lieferumfang: Stativtasche, Gummife, Spikes
Vertrieb: www.braun-phototechnik.de
Highlights: Stativbeine um 180 umkehrbar und
zweigeteilte Mittelsule fr ein geringes Packma.
Gepolsterter Handgriff. Haken an der Mittelsule
fr Zubehr und bessere Standfestigkeit. Drehbare
Mittelsule fr Makroaufnahmen.

Einer der besten Panoramakpfe auf dem Markt.

Gut durchdacht, bis ins Detail durchkonstruiert
und perfekt gefertigt. Typisch Berlebach eben!

Hervorragende Standfestigkeit, hohe Elastizitt

und ein geringes Gewicht fr besten Halt beim
Fotografieren, ob Indoor oder Outdoor.

ANZEIGE // Braun // Tamrac

Braun

NEU

Digiframe 1587

Preis: ca. 199 Euro

Produkt: leistungsstarker digitaler Bilderrahmen
mit elegantem Holzrahmen aus massiver Buche
Display: 15 LCD (ca. 38 cm Bilddiagonale)
Auflsung: 1024 x 768 Pixel (Format 4:3)
Wiedergabe: Bilder, Videoclips, MP3-Musik
Speicherkarten: SD, SDHC, MMC, MS und USB-Sticks
Audio-Ausgang: Kopfhrer oder Aktiv-Lautsprecher
Lieferumfang: IR-Fernbedienung, Netzadapter,
mehrsprachige Bedienungsanleitung
Vertrieb: www.braun-phototechnik.de
Highlights: Autostart mit Foto, Musik, Video oder
Kalender. Ein/Ausschaltzeit programmierbar. Uhr/
Kalender-Funktion. Zwei eingebaute Lautsprecher.
Dia-Show mit verschiedenen Wiedergabeeffekten und -zeiten. Zoom-Funktion, Bilder drehen,
Helligkeits-, Kontrast und Farbtoneinstellung.
Modernste Technik und ein Holzrahmen aus
echter Buche fr ein attraktives Bilderlebnis
kontrastreich und in brillanten Farben.

Braun

1-for-all travel mini

Preis: ca. 41 Euro

Produkt: sehr kompaktes Universal-Ladegert
Stromversorgung: ber Steckdose, 12 V Anschluss
(KFZ), PC oder Laptop
USB-Ladegert/Netzanschluss: 5 V, 1000 mA
Ladestrom Li-Ion/Li-Po: 4,2 V/8,4 V, 450-700 mA
Ladestrom AA/AAA: 2 Stk. 1,4 V, 700 mA
Schutzsystem vor berspannung, Kurzschluss und
berladung der Akkus. Akku-Defekt-Erkennung.
Lithium-Ionen Activator-Funktion zur Aufladung von
tiefentladenen Akkus. LED-Anzeige fr Ladezustand.
Lieferumfang: USB-Netzstecker, USB-KFZ-Adapter,
USB-Kabel, Bedienungsanleitung
Vertrieb: www.braun-phototechnik.de
Highlights: Ldt nahezu alle 3,6-4,2 V / 7,2-8,4 V Lithium-Ionen- und 1,2 V NiMH/NiCd-Akkus (AA/AAA).
Handys und MP3-Player lassen sich direkt ber die
USB-Adapter und entsprechende Kabel laden.
Sehr kompakt, ideal fr unterwegs. Ldt viele
Li-Ion-/Li-Po- und NiMH/NiCd-Akkus, Handys und
MP3-Player ber den USB-Netzteil- oder USB-KFZAdapter.

Braun

Compagno fernglas-serie

Preis: ab ca. 110 Euro bis 220 Euro

Produkt: hochwertige, wasserdichte Fernglser
Vergrerung: 8x und 10x
Linsendurchmesser: 26 mm, 34 mm und 42 mm
Prisma: Dachkant BAK-4
Linsenvergtung: komplette Mehrfachvergtung
Min. Nahdistanz: 4 m
Wasserdichtigkeit (max. Tiefe/Zeit): 0,5 m/15 min.
Dioptrinausgleich: -4/+4
Gewicht: ca. 325 g bis 550 g
Lieferumfang: Bereitschaftstasche, Tragegurt,
Reinigungstuch, Bedienungsanleitung
Vertrieb: www.braun-phototechnik.de
Highlights: Griffsichere Gummi-Ummantelung und
beste Ergonomie fr bequemen Haltkomfort und
leichte Bedienung. Beschlagfrei durch Nitrogenbefllung. Stativgewinde. Attraktives Preis/Leistungsverhltnis.
Hochwertige, wasserdichte Fernglser im
topaktuellen Design, die sich durch eine
hervorragende optische Qualitt auszeichnen.

Braun
Pro kit 8

Preis: ca. 99 Euro

Produkt: flexibles Befestigungssystem fr Kamera
und Handy
Lieferumfang: hochwertiger Kugelkopf, stabiles
Tischstativ, Schraubzwinge, Handy-Befestigungsklammer, Saugnapf, Biegestativ, Erdspie, Verlngerungsstck und Transporttasche
Vertrieb: www.braun-phototechnik.de
Highlights: flexibles 8-teiliges Befestigungssystem fr sicheren Halt Ihrer Kamera, Handy oder
Navigationsgert. Ideal fr den mobilen Gebrauch:
vielseitig einsetzbar, extrem robust und praktisch
in einer Tragetasche untergebracht. Hochwertige
Materialien und Verarbeitung gewhrleisten eine
sichere und stabile Befestigung. Egal ob im Auto, am
Fahrrad oder fr verschiedene Fotoanwendungen,
das Braun Pro Kit 8 hlt das jeweilige Gert sicher
und stabil in der entsprechenden Position.
Perfekter Halt fr Kamera, Handy und Navigationsgert. Ideal fr den mobilden Gebrauch
geeignet.

Tamrac

Produkt d
Monats es
N ov e m b e r

Stratus

Preis: ab ca. 145 Euro bis ca. 290 Euro

Produkt: Tamrac Stratus Taschen-Serie
in den Gren 6, 8 , 10, 15 und 21
Innenmae der Modelle 6, 8 10, 15,
21: 25 x 18 x 17 cm, 30 x 18 x 17 cm,
32 x 18 x 18 cm, 39 x 21 x 20 cm,
40 x 26 x 20 cm
Auenmae: 35 x 22 x 22 cm,
40 x 22 x 22 cm, 42 x 22 x 23 cm,
47 x 23 x 26 cm, 50 x 28 x 30 cm
Gewicht: ab 1 bis max. 2 kg
(je nach Modell)
Vertrieb: www.hapa-team.de
Highlights: YKK-Reiverschlsse,
widerstandsfhige CORDURA-Stoffe,
robuste Duraflex-Schnallen, patentierte
LensGate-Trennwnde, eine Vielzahl
an Zusatzfchern und Verstaumglichkeiten, herausnehmbare Zusatztaschen
fr Kabel, Filter und Batterien, gepolsterte Schulterriemen.
Entwickelt von Profis fr Profis: Eine neue, extrem leichte Schultertaschenlinie fr professionelle Fotografen und
Filmer in 5 Gren, 6, 8, 10, 15, 21. Leicht zu tragen, schwer zu bertreffen.

11/2015

fotoMAGAZIN

105

ANZEIGE // CF Photo & Video // Cullmann // Drr // Gossen // Hama // Hedler

CF Photo & Video

LED-panel-set vl-1000B

Preis: ca. 330 Euro (zwei LED-Panels + zwei Stative)

Produkt: Studio-Dauerlicht-Set aus Aluminium mit
passenden Stativen
Leistung: 160 Hochleistungs-LEDs, 6000 Im,
dimmbar zwischen 100 % und 10 %
LED Lebensdauer: ca. 50.000 Std.
Stromverbrauch: 64 Watt
Farbtemperatur: 3200 bis 5500 Kelvin
Mae / Gewicht: 25 x 35 x 7,5 cm / 2 kg
Lieferumfang: 2 x LED-Panel, 2 x Lampenstativ
Vertrieb: www.cf-photo-video.de
Highlights: Das Lichtpanel kann mit seinem
Haltebgel 360 vertikal geschwenkt werden. Netzadapter mitgeliefert, V-Mount Akku Option. Farbtemperatur in Kelvin frei whlbar. Zwei einstellbare
Abschirmklappen fr gezielte Lichtsteuerung.
Mit dem LED-Studiodauerlicht VL-1000B kann der
Fotograf fast alle erforderlichen Lichtverhltnisse
individuell einstellen.

Gossen

Preis: ab ca. 130 Euro

Produkt: Hybrid-Kugelkopf;
Spezifikation: Foto-Kugelkopf und 2-WegeVideokopf in Einem
Vertrieb: www.cullmann.de
Highlights: Foto-Kugelkopf und 2-Wege-Videokopf
in Einem. Sekundenschneller Wechsel von einem
Foto-Kugelkopf auf einen 2-Wege-Videokopf.
Perfekt fr Digitalkameras mit Foto- und VideoModus. Zuverlssige Kamera-Schnellkupplung (Arca
kompatibel). 10 Jahre Herstellergarantie.
Die Hybrid-Kugelkpfe setzen vllig neue
Mastbe, wenn es um den schnellen Wechsel
von Foto auf Video geht perfekt fr moderne
Digitalkameras mit Foto- und Video-Modus.

Kameratasche multitrans

Preis: ca. 390 Euro

Produkt: Moderner Belichtungsmesser
ISO-Empfindlichkeit: ISO 3 bis 16000
Dauerlicht: 1/8000 s bis 30 min., f/0,5 bis f/128
Funktion: Zeit- / Blendenvorwahl, Lichtwert, Mittelwert, Beleuchtungsstrke, Leuchtdichte
Blitzlicht: 1/1000 s bis 1 s, f/0,5 bis f/128
Blitzauslsung: Cord / Noncord / Funk (Elinchrom)
CINE-Werte: 2 fps bis 1000 fps, inkl. 25 / 30 fps
Akku: 3,7 V, 890 mAh, Lithium-Ionen-Akku
Lieferumfang: Etui, Trageleine, Akku, Ladekabel
Vertrieb: Hndler unter www.gossen-photo.de
Highlights: Licht- und Objektmessung fr Blitz- und
Dauerlicht sowie sphrischem und planem Diffusor.
Blitzlichtanteils-Anzeige an der Gesamtbelichtung,
integrierter Funkauslser und Leistungssteuerung
fr Elinchrom Blitzanlagen. Kontrastmessung,
Mittelwertbildung, Cine-Funktion.
Perfekter Belichtungsmesser fr Studio- und Outdoor-Fotografen. Mittelwertbildung mit Mini- und
Maximum liefert fr die HDR-Fotografie direkte
Zeit-/Blendenwerte zur bernahme auf die Kamera.

fotoMAGAZIN

COncept one ohv hybrid-kugelkpfe

Hama

digisky

106

Cullmann

11/2015

Preis: ca. 75 Euro bis 120 Euro

Produkt: Kameratasche Multitrans 140, 170 und 200
Gewicht: 800 g / 1100 g / 1300 g
Innenmae (B x T x H): 22 x 14 x 15 cm/
30 x 18 x 15 cm / 36 x 20 x 18 cm
Material: Polyester
Farbe: Schwarz
Lieferumfang: Tasche, 1 Kamerafach, 3-7 Inneneinteiler, kleines Kissen, Schultergurt, Regenhaube
Vertrieb: www.hama.de
Highlights: Die Tasche lsst sich wie eine klassische
Arzttasche ffnen und ermglicht einen sicheren
und bequemen Transport einer Kamera mit Zubehr
und eines Tablet-PCs. Der Reiverschluss am
Hauptfach ist wasserabweisend, die Beschlge sind
aus stabilem Metall.
Hama Multitrans groe Klappe, viel darunter.

Drr

NEU

Power bank

Preis: ca. 40 Euro

Produkt: Power Bank 13.200 mAh
Akkutyp: Lithium-Ion-Akku
Ausgnge: 2 x USB: 5V/1A und 5V/2.1A
LED-Licht: auch als Leuchte verwendbar
Sicherheit: Kurzschluss- und berladeschutz
Selbstentladung: sehr gering
Ladezeit: 23 Std. mit automatischer Abschaltung
am Ende des Ladevorgangs
LC-Display: fr Kapazitts- und Ladezustandsanzeige
Lieferumfang: Power Bank, USB-Anschlusskabel,
Vertrieb: www.doerrfoto.de
Highlights: Leistungsstarke, mobile 5V USB Energiequelle; sehr hohe Kapazitt von 13.200 mAh/5 V
(66 Wh); universell einsetzbar; idealer Reservetank
fr Gerte mit USB-Anschluss; ldt z. B. iPhones,
iPods, Smartphones, Tablets, Navigationssysteme,
MP3-Player, Kameras etc.; angenehme Soft-Touch
Oberflche.
Die mobile 5V USB Power Bank mit einer Kapazitt
von 13.200 mAh ist universell einsetzbar und ldt
z.B. iPhones, iPods, Smartphones, Tablets, Navigationssysteme, MP3-Player und Kameras.

Hedler

Profilux led 1000

Preis: ca. 1050 Euro

Produkt: Hedler Profilux LED 1000 mit Fresnel-Linse
und Fokusvorrichtung
Farbtemperatur: 5600K mit eingebautem elektronischen Vorschaltgert
Singel Cell LED: 100-240 Volt /185 Watt Highpower
LED Lebensdauer: 50000 h
Lichtleistung: 750 Watt
Lieferumfang: sofort einsatzbereit mit
Leuchtenbgel
Vertrieb: www.Hedler.com
Highlights: 750 Watt Taglicht bei 185 W Stromverbrauch, Spot- bis Flutlicht dimmbar von 5-100 %,
kompakte Bauform, sehr geringe Wrme und alle
Hedler Lichtformer sind verwendbar.
Made in Germany.
Professionelle LED-Powerleuchte mit sauberer
Farbwiedergabe 5600K mit CRI >94 zum
hervorragenden Preis-Leistungs-Verhltnis.

ANZEIGE // Kaiser // Knig Photobags // Novoflex // Samyang // Tamrac // XTREMplus

Kaiser

Lupe fr Displays bis 3,2 Zoll (8,1 cm)

Preis: ca. 65 Euro

Produkt: Displaylupe SV 3.2
Funktion: Monitoraufsatz in Form eines Lichtschachts
Vergrerung: 2-fach
Linsensystem: zwei Elemente in zwei Gruppen
aus optischem Glas
Dioptrienausgleich: von -5 bis +3
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Produkt: Samyang Macro 100 mm
Anschlsse: fr Canon M, Canon EOS, Nikon F (AE),
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Samsung NX, Fuji X, MFT
Brennweite / Lichtstrke: 100 mm / 1:2,8
Linsen / Gruppen: 15 / 12
Naheinstellgrenze: 0,307 m
Bildwinkel VF / APS-C: 24,8 / 15,4
Durchmesser / Lnge: ca. 72,5 mm / 123 mm
(anschlussabhngig)
Gewicht: 700 g bis 771 g (anschlussabhngig)
Lieferumfang: Objektiv, Gegenlichtblende
Vertrieb: www.hapa-team.de
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Tasche fr Messsucher- und spiegellose Systemkameras, oder eine kleine DSLR-Ausrstung
Spezifikationen: Wasserdichte Auenhlle mit
Rollverschluss, extrem stabiler Inneneinsatz aus
Absorberschaum mit berzug aus Industrievelour,
seitenstabil bis 70 Kg
Innenmae (H x B x T): 200 x 236 x 130 mm
Auenmae (H x B x T): 230 x 270 x 160 mm
Gewicht: 700 g
Farbe: Haselnussbraun/Schwarz
Lieferumfang: liteBag2, Schultergurt und Hftgurt
Vertrieb: www.koenig-photobags.de
Highlights: Die Tasche ist in allen Teilen reparabel.
Auf Wunsch, kundenspezifische, passgenaue Fertigung der Inneneinteilung.
liteBag2 die kompakte Multifunktionslsung mit
vielen raffinierten Details fr extreme Einstze.

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Preis: ab ca. 180 Euro bis ca. 250 Euro

Produkt: Tamrac Corona Taschen-Serie in den
Gren 14, 20, 26
Innenmae Hauptfach der Modelle 14, 20, 26:
23 x 22 x 12 cm, 25 x 25 x 17,5 cm, 27,5 x 31 x 18 cm
Auenmae: 44 x 27 x 21 cm, 46 x 29 x 23 cm, 48 x
32 x 25 cm
Gewicht: ab 1,2 bis max 1,6 kg (je nach Modell)
Material: wetterbestndiges Cordura-Gewebe
Lieferumfang: Tasche, Regencover
Vertrieb: www.hapa-team.de
Highlights: Jede Corona kann auf drei Arten getragen werden als Rucksack, als Sling-Pack mit nur
einem Riemen ber der rechten oder alternativ der
linken Schulter. Sie bietet zustzlichen Stauraum fr
einen Laptop bis 15 Zoll oder ein Tablet.
Sie haben Zugriff auf Ihre Kamera von allen drei
Seiten von vorn, von links und von rechts.
Die Taschen der Corona Serie bieten ein Hchstma an Vielseitigkeit und Funktionalitt.

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Uniqball

Preis: UBH35-Q: ca. 400 Euro, UBH45-Q: ca. 550 Euro

Produkt: Kugelkopf und 2-Wege-Neiger in einem.
Erhltlich in zwei Gren. Entwickelt und produziert
in Ungarn.
Stativanschluss: 3/8-Zoll
Schnellkupplung: Novoflex Q=Mount-System
Gewicht: 500 g/700 g
Tragkraft: 15 kg/40 kg
Lieferumfang: Uniqball mit Q=Mount
Vertrieb: Novoflex, www.novoflex.com
Highlights: Die uere Kugel kann als herkmmlicher Kugelkopf eingesetzt werden oder als
Nivellierkalotte fr die innere Kugel dienen. Die
innere Kugel lsst sich auf Grund ihrer speziellen
Klemmung wie ein klassischer 2-Wege-Neiger fr
Videoschwenks und lange Brennweiten verwenden.
Kugelkopf und 2-Wege-Neiger in einer
kompakten Einheit.

XTREMplus
DynamiK shuttle l

Preis: ca. 130 Euro

Produkt: Foto-Rucksack
XTREMplus Dynamik
Shuttle L
Innenmae (H x B x T):
46 x 32 x 18 cm
Auenmae (H x B x T):
50 x 36 x 24 cm
Gewicht: 1795 g
Farbe: Schwarz
Material: Nylon,
wasserfest
Vertrieb:
www.xtremplus.de
Highlights: Der
Dynamik Shuttle L hat
den Zugriff auf das
Equipment von hinten,
was eine Entnahme
fr Langfinger fast
unmglich macht. Dieses innovative Tragesystem
ermglicht ebenfalls einen schnellen Zugriff auf
die Ausrstung, ohne den Rucksack abstellen zu
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Foto zu schaffen: ein Supermodel, einen
Strand und vielleicht ein edles Tuch. Was

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11/2015

er brauchte, waren Scheinwerfer. Denn

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