N-Photo 01 2013

MIT GRATIS-DVD IM HEFT!
RANDVOLL MIT PRAXIS-VIDEOS

Ausgabe 01 Dezember 2012 / Januar 2013
MONOCHROM PERFEKT
Schwarzwei-Umwandlung Schritt fr Schritt erklrt
GARANTIERT BESSERE FOTOS

Einstieg ins Vollformat
GROSSES PRAXIS-SPECIAL
DAS EINZIGE MAGAZIN FR
NIKON BESITZ
ER!
TEST: NIKON D600
KAMERA KNOW-HOW + Wie Ihre Digitalkamera aus Licht ein digitales Bild macht
Die Leute fragen mich nach den unterschiedlichsten Fotos. Ich lsche gar nichts mehr.
Jason n Hawk Hawkes, Luftbild-Fotograf
NIKOPEDIA
10 ULTRAWEITWINKEL IM TEST + Objektivevon370bis

760EuroinLabor &Praxis
BER DIE SCHULTER GESCHAUT + Beeindruckende Fotos und Projekte

6,90 Euro
INSPIRATION
von Nikon-Fotografen weltweit

ISSUE 07 JUNE 2012 4.99 PRINTED IN THE UK
Sechs aktuelle Modelle delle von 20 bis 80 Euro im Vergleich ergleich
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RICHTIG BLITZEN
Blitz plus Offenblende dank Highspeed-Synchronisation
sterreich 7,60 Euro; Schweiz 13,70 SFr; BeNeLux 7,60 Euro
Editorial
UNSERE GARANTIE
Wir sind das einzige Fotomagazin speziell fr Besitzer von SLRs und Systemkameras von Nikon. Deswegen sind wir fr Sie auch zu 100 % relevant.
Wir arbeiten komplett unabhngig von Nikon. Heit im Klartext: Wenn eine Nikon-Kamera nicht gut ist, dann schreiben wir das auch ohne Ausnahme. Auf unserer Heft-DVD finden Sie in jeder Ausgabe Video-Tutorials, Workshops und Kamera-Videos. Punktgenau und speziell auf Nikon-Besitzer zugeschnitten. Das ist Ihr Magazin: Machen Sie mit, schicken Sie uns Ihre Tipps und Bilder per E-Mail oder direkt ber unsere Facebook-Seite. N-Photo ist international, mit den besten NikonFotografen der Welt und vielen Nikon-verrckten Autoren in jeder Ausgabe.
Herzlich willkommen mmen zur ersten Ausgabe mm von N-Photo. Dieses Ma Magazin ist etwas ganz Besonderes. Es ist das as erste Fotomagazin in Deutschland, das sp speziell fr NikonFotografen gemacht ht ist. Na klar, das ist doch alles nur Werbung fr f Nikon, mag sich jetzt der eine oder andere denken. enken. Und liegt damit so falsch, en wie es falscher nicht sein knnte. Vor allem, weil sich drei Viertel des Magazins Ma gar nicht um Gerte drehen, sondern darum, rum, wie man mit seiner Nikon ru bessere und kreativere vere Bilder ve r schiet. Ja, alle, die bei N-Photo Photo arbeiten, lieben Nikon. Ph Fotograeren zum Teil Te schon seit Jahrzehnten mit Nikon-Kameras. Finden Finden wir deswegen alles gut, was die Firma N Nikon ikon macht? Sicher nicht. Wir stellen kritische Fragen und bewerten Fr Kameras, Objektive & Co. nach Kriterien, die wissenschaftlichen en Standards gengen mit der Kompetenz eines Ko unbestechlichen Testcenters Te : dem von CHIP. Eine Canon Canon liefert eine bessere Bildqualitt litt als die neue li Nikon? Wenn das so ist, schreiben wir das und wnschen chen uns, dass ch das nchste Nikon-Modell Modell ganz vorne Mo landet. Alles andere w wre re ja ziemlich dumm von uns, denn nn wir sind ja NikonUser. Und das heit au auf jeden Fall, dass uns gut nicht gut genug nug ist. Oder? nu Viel Spa beim Lesen! en! en
Florian Schuster, Chefredakteur dakteur
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Wir auf Facebook
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TITEL-THEMA
Belichtung, Fokus, Bild-Komposition: Tricks, die nicht im Handbuch stehen
Foto-Projekte 28 Lange Belichtungszeiten 32 Negative & Dias digitalisieren 34 Verzeichnung korrigieren 37 Was bringt mir FP-Kurzzeit? 38 Schnelle Sportfotos einfangen 40 Postkarten-Montage 42 Kreative Rauch-Fotos
Offenblende trotz Sonne und Aufhellblitz? Wir zeigen, wies geht Die wichtigsten Kamera-Einstellungen fr dynamische Sportaufnahmen
Mithilfe von Filtern eindrucksvolle Aufnahmen an Meeresksten realisieren So retten Sie Ihre Negative und Dias in guter Qualitt ins digitale Zeitalter
Wir zeigen Ihnen, wie leicht Sie in Photoshop CS6 strzende Linien korrigieren
Nikopedia Nikon Know-how 54 58 Objektiv im Detail 59 Ntzliches im Nikon-System 60 Nikon-Software 62 Leser fragen, wir antworten
TITEL-THEMA
Entdecken Sie, was Ihre Kamera nach dem Drcken des Auslser alles macht
80
Standards 06 Leuchtkasten 47 Jetzt abonnieren! 48 Das sind Ihre Seiten Das Interview 64 98 Ikonen
TITEL-THEMA
Lassen Sie sich von den besten Nikon-Fotografen weltweit inspirieren
Die klassische Nikon-Festbrennweite Nikon 50mm f/1,8G AF-S
Wir verraten, wie Sie das Beste aus dem Winkelsucher Nikon DR-6 herausholen
Drei Wege, wie Sie mit Nikon Capture NX2 groartige Schwarzwei-Bilder zaubern Unsere Redaktion hilft bei jedem Problem. Plus: Fnf Tipps fr die Nikon 1 J1
Gleich Abo abschlieen und tolles Foto-Zubehr geschenkt bekommen
Leser zeigen ihre besten Fotos und Bild-Ideen und wie sie entstanden sind Luftbild-Fotograf Jason Hawkes verrt das Geheimnis seiner besten Bilder
Kombinieren Sie Ihre Bilder mit Text fr eine Collage im Postkarten-Stil
Wir zeigen, wie aus einem Foto und Photoshop ein schriller Raucheffekt entsteht
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Zurck auf Anfang: Die Geschichte der ersten Nikon-Kamera in den 40er-Jahren
Dezember 2012 / Januar 2013
DEZEMBER 2012 / JANUAR 2013
INHALT
DIESEN MONAT AUF IHRER HEFT-DVD

Profi-Tipps
TITEL-THEMA Foto-Projekte Schritt fr Schritt nachmachen oder fr eigene Projekte adaptieren
BESSERE FOTOS SCHRITT FR SCHRITT
Makro-Fotograe
DVD-Seite 04 | Praxisvideo
Kreative Nachtbilder
Studio-Portrt
Im Test 74 So testen wir 75 Nikon-Neuheiten Nikon D600 76 Ultra-Weitwinkel 80 92 Neues Zubehr Fernauslser 96
D5200, 1 V2, 70-200 mm
75
Wie wir Kameras & Zubehr bewerten
TITEL-THEMA
94 92
Architekturfotograe
DVD-Seite 09 | Screencast
Sportbild mit Ausdruck
S/W in Perfektion
Wir haben die neue Vollformat-SLR bereits im Labor und in der Praxis getestet
TITEL-THEMA
Acht Objektive im Vergleichstest
Aufsteckblitz, WLAN-Adapter, ...
TITEL-THEMA
Sechs Modelle fr alle Bedrfnisse und jeden Geldbeutel
Postkarten-Montage
Weitwinkel korrigieren
PLUS: Ausgangsm der Bildbear aterial be ungsWorkshopit s DVD-S

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LEUCHTKASTEN
Beeindruckende Fotos
LEUCHTKASTEN
Acht Seiten beeindruckende Fotos von den besten Nikon-Fotografen weltweit
01 Allein
Kim Keun Bong, Sdkorea
Das Foto zeigt Busan, die nach Seoul zweitgrte Stadt Sdkoreas. Fr die Perspektive habe ich mich sogar auf den Bauch gelegt. Das wichtigste Element bildet die Reexion auf dem Wasser; deshalb war eine lange Belichtungszeit ntig. Danke an meinen Freund, der 30 Sekunden lang regungslos seine Pose gehalten hat!
Nikon D300s, Sigma 10-20 mm f 4-5,6, 30 Sek., f 8, ISO 200
LEUCHTKASTEN LIGHTBOX
02 Magisches Karussell
Narine Avetisyan, Armenien
Whrend meines Sommerurlaubs in Batumi in Georgien ist dieses Bild entstanden. Bevor wir mit dem Riesenrad gefahren sind, habe ich Fotos gemacht. Whrend der langen Belichtung bewegte ich die Kamera in verschiedene Richtungen, um eine Musterung entstehen zu lassen.
Nikon D90, Nikon 18-105 mm f 3,5-5,6 ED VR, 0,8 Sek., f 13, ISO 800
03 Frhlingsmorgen
Huib Limberg, Niederlande
Letzten November schoss ich das Foto ,Autumn Morning. Im Mai bin ich zum selben Ort zurckgekehrt, wo dann auch ,Spring Morning entstand. Jetzt fehlen natrlich noch das Sommerund das Winterfoto, um die Jahreszeiten komplett zu machen.
Nikon D700, Nikon 105 mm f 2,8G IF-ED VR AF-S Micro, 1/100 Sek., f 7,1, ISO 1.000
04 Tauchgang unter Sternen
Bogdana Vaschenko, Russland
Hier sieht man den Blauen See im Kaukasus. Er bendet sich in 800 Meter Hhe, eingekreist von Bergen. Die Luft dort oben ist sehr klar, rein und frei vom Streulicht menschlicher Ansiedlungen. In dieser Aufnahme wollte ich meine Liebe fr Astrofotograe mit einem Unterwasserbild vereinen. Es sollte eines meiner schwierigsten Bilder werden! Fr das Stativ fanden wir eine Flche im Wasser, wo es keinen Schlamm aufwhlen konnte. Nachmittags spannten wir Seile, die spter das Modell und den Lichtassistenten halten sollten.
Nachts baute ich das Stativ auf, samt der in einem abgedichteten Gehuse untergebrachten Kamera. Dann hngten sich meine beiden Helfer an die Seile. Ich stellte eine lange Belichtungszeit ein und lste den Blitz manuell aus. Der Lichtassistent hielt zwei mit EV-Controller verbundene Rundumleuchten. Beide Helfer hingen also in der Dunkelheit, das Licht unter Wasser stammt von den Leuchten. Das war richtig harte Arbeit. Doch die lange Belichtung war ntig, um das Sternenlicht einzufangen.
Nikon D700, Nikon 14-24 mm f 2,8G ED AF-S, 20 Sek., f 2,8, ISO 1.600, Subal Unterwassergehuse, Ikelite SubStrobe DS160
LEUCHTKASTEN
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05 Eiszeit
Florence Richerataux, Frankreich
Dieses Motiv habe ich ganz zufllig entdeckt. Ich ging an einer alten Wand entlang und schreckte dabei eine Spinne auf. Sie sa mit Morgentau benetzt in einem kleinen Loch. Leise baute ich meine Kamera auf und habe die Spinne gerade noch erwischt, bevor sie tiefer im Loch verschwand. Die knstlerische Darstellung bringt diese Spezies vor allem Menschen mit Phobien nher, da das oft unbeliebte Tier so anders wahrgenommen wird.
Nikon D700, Nikon 105 mm VR, 1/160 Sek., f 4, ISO 250
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LEUCHTKASTEN
06 Nachbarn
JavierdelaTorre,Spanien
In einem der neuen Stadtteil Madrids, in Ensanche de Vallecas, ist dieses Foto entstanden. Dort gibt es viele dieser riesigen bunten Wohneinheiten, die Madrid einen modernen Touch verleihen sollen. Andere Fotos hatten fr mich einen zu engen Bildausschnitt. Dass die Fassade ihre Farbe je nach Lichteinfall ndert, hatte ich gelesen. Die Aufnahme vermittelt zugleich eine Ahnung von der Gebudegre.
Nikon D7000, Nikon 17-55 mm f 2,8G ED-IF AF-S DX, 1/100 Sek., f 7,1, ISO 100
07 Rote Rauten
Jef Van den Houte, Belgien
Dieses Foto ist eine Detailaufnahme. Sie zeigt das Hausdach eines modernen Shoppingcenters namens ,Mdiacit in Lige in Belgien. Es besteht aus weien und roten Wabenstrukturen. Ich wollte vor allem die Regelmigkeit des Gebildes betonen.
Nikon D300, Nikon 18-200 mm f 3,5-5,6G ED VR AF-S DX, 1/250 Sek., f 7,1, ISO 500
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07 Blau
Ein Wolkenkratzer in der Nhe des Busbahnhofs in Rotterdam in den Niederlanden. Der Tag neigte sich bereits seinem Ende zu, die Blaue Stunde war angebrochen. Der blaue Farbstich wurde in Photoshop noch verstrkt. Die Anordnung der Trme macht das Bild fr mich dynamischer.
Jef Van den Houte, Belgien
Nikon D300, Nikon 10-24 mm f 3,5-4,5G ED DX, 1/320 Sek., f 8, ISO 250
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TITEL
In zehn Lektionen zeigen wir Ihnen, wie Sie die Mglichkeiten Ihrer Nikon-DSLR ausreizen und noch heute bessere Resultate erzielen!
ute Fotos hngen nicht vom Preis der Ausrstung oder dem Umfang des Zubehrs ab. Es ist das Auge fr den Moment und den richtigen Standort, mit dem Sie die technischen Mittel Ihrer Nikon voll ausschpfen. Bringen Sie Ihre Kamera dazu, das zu sehen, was Sie sehen wollen und Ihre Fotos werden Beifall nden. Auf den nchsten 12 Seiten nden Sie zehn Lektionen fr bessere Bilder. Jede von ihnen ist in sich geschlossen, Sie knnen die Lektionen also in jeder beliebigen Reihenfolge und in Ihrem eigenen Tempo angehen
BESSERE FOTOS AN EINEM TAG

G
wenn Sie mchten, sogar alle an einem Tag. Der Vorher-nachher-Vergleich macht den Unterschied zwischen dem richtigen und dem falschen Weg sichtbar und unsere Bild-Analyse erklrt die Wirkungsweise eines erfolgreichen Fotos. Lernen Sie Ihre Kamera mit all ihren Funktionen besser kennen und nden Sie heraus, was Sie korrigieren knnen, sollte sie nicht die erwarteten Ergebnisse liefern. Je besser Sie Ihre Nikon kennen, desto einfacher wird es, das Beste aus ihr und aus Ihrer Fotograe herauszuholen.
FOTO-SCHULE
1 AUFNAHMEPOSITION
2 PLUS ODER MINUS?
3 STRENDES AUSBLENDEN
4 ISO HOCH!
5 PUNKTUELLE SCHRFE
6 BRENNWEITEN-WAHL
7 BLOSS NICHT WACKELN
8 TIEFENWIRKUNG
9 KONTRAST-FRAGEN
10 GEZIELT UNSCHARF
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Garantiert bessere TAKE FotosBETTER PHOTOS SPECIAL TITEL FEATURE E DENHH

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BILD-ANALYSE
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Das Motiv sieht wesentlich imposanter aus, wenn es auf gleicher Hhe fotograert wird.
AUFNAHMEPOSITION
rcken Sie nicht einfach ab! Nehmen Sie dieses Beispiel: Sie betreten das Britische Museum in London, sehen den runden Lesesaal in der Eingangshalle und greifen zu Ihrer Kamera. Aber ist das wirklich der beste Blickwinkel? Im dritten Stock gibt es ein Fenster in der Galerie, das einen viel besseren Blick auf das Motiv erlaubt. Solche Mglichkeiten ergeben sich sogar sehr hug man muss
Hoch oben und tief unten gibt es interessante Blickwinkel
Die Linien verlaufen gerade, weil die Kamera nicht nach oben gerichtet ist.
Die Menschen stren die Komposition nicht mehr so sehr.
sich nur die Zeit nehmen, sich umzusehen und das Motiv von verschiedenen Seiten betrachten. Manchmal bietet sich einem ein ungestrter Blick auf das Motiv, dann entdeckt man pltzlich faszinierende Details und dann wieder erzeugt ein anderer Blickwinkel einfach mehr Tiefe oder hilft, mit dem Bild eine Geschichte zu erzhlen. All diese Aspekte sollten Sie beim Arrangement Ihres Motivs bercksichtigen. Oft erzielen Sie so
wesentlich bessere Resultate als mit dem Bild, das Sie ursprnglich gesehen haben. Meistens lsst man sich verleiten, jedes Foto aus Augenhhe zu schieen. Versuchen Sie doch mal ungewhnlich hohe Perspektiven, um einen anderen Blickwinkel auf ein bekanntes Motiv zu bekommen ein Dach ist der perfekte Standort fr Stadtbilder oder Straenszenen. Oder Sie gehen nach unten und probieren die Froschperspektive.
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Wann nutzt eine Belichtungskorrektur?

er Belichtungsmesser in Ihrer Nikon-Kamera stt hin und wieder an seine Grenzen. Er misst das vom Motiv reektierte Licht und errechnet anhand des neutralen Grautons eine passende Belichtung. Normalerweise stellt das kein Problem dar, weil die meisten Motive ber eine ausgeglichene Verteilung der Tonwerte verfgen. Bei Bildern mit berwiegend hellen oder dunklen Tnen wird die Belichtung allerdings r zur Herausforderung. Ohne Korrektur sehen die eingelegten Knoblauchzehhen grau und fahl aus, mit einer Belichtungskorrektur von +1EV kommt ihre schne weie Farbe zur Geltung.
PLUS ODER MINUS

D
KEINE KORREKTUR
+1 EV KORREKTUR
HHERER BLICKWINKEL
RUNTER MIT DER BELICHTUNG!
Ein dunkles Motiv verlangt nach mehr Belichtungskorrektur ...
Mit der Matrixmessung werden diese dunkelbraunen Oliven deutlich zu hell und bekommen einen violetten Farbstich.
Blendenstufen 0 Keine Belichtungskorrektur -2.0 Zwei Belichtungskorrektur

Mit einer Korrektur von minus zwei Blendenstufen sieht das Bild so aus, wie sich das Motiv fr das menschliche Auge darstellt.
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TITEL
Strender Hintergrund
STRENDES AUSBLENDEN
ndlich haben Sie ein schnes Motiv gefunden, aber wie sieht es mit dem Hintergrund aus? Ein unruhiger Hintergrund kann jedes Bild verderben. Sie sollten daher bei der Komposition Ihrer Aufnahmen stets auch auf das achten, was sich hinter dem Motiv bendet. Mit einer Vernderung des Blickwinkels, lngeren Brennweiten oder greren Blenden knnen Sie fr einen unscharfen Hintergrund sorgen und
Kameraposition und Blende sorgen fr weniger Ablenkung.
so die Aufmerksamkeit auf das eigentliche Motiv lenken. Hier sind wir ein paar Meter nach links gegangen, um das strende Schild aus dem Hintergrund zu entfernen. Der Wechsel auf ein Teleobjektiv bringt eine angenehmere Perspektive und sorgt mit geringerer Schrfentiefe dafr, dass der Hintergrund unscharf wird. Wahrscheinlich denkt man bei der rumlichen Enge, die auf Mrkten anzutreffen ist, zuerst an ein Weitwinkel-
Objektiv. Sie sollten aber auch Ihr Tele nicht vergessen, denn einzelne Objekte und Nahaufnahmen mit facettenreichen Details sorgen fr mehr Abwechslung in Ihrem Portfolio. Machen Sie sich keine Sorgen wegen der geringen Schrfentiefe eines Teleobjektivs. Denn ein unscharfer Hintergrund bringt in diesem Fall Vorteile. ffnen Sie die Blende und fokussieren Sie auf den Punkt genau, damit Ihr Motiv aus dem Bild hervorsticht.
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1/4 Sek. mit ISO 100 1/60 Sek. mit ISO 1.600
Keine Angst vor der Krnung.

ibt es etwas Schlimmeres als Bildrauschen? Ja, gibt es Verwacklungen! Schrecken Sie nicht davor zurck, die ISO-Empndlichkeit bei schwachem Licht zu erhhen. Ein wenig Krnung schadet nicht. Wenn das gesamte Bild jedoch verwackelt ist, haben Sie die Gelegenheit zu einer tollen Aufnahme jedoch verschenkt. Behalten Sie beim
ISO HOCH!
G
Ruhiger Hintergrund
Fotograeren die Belichtungszeit im Display im Auge. Sinkt Sie unter 1/60 oder 1/30 Sekunde, sollten Sie den ISOWert erhhen. Der genaue Wert hngt von der Brennweite ab hhere Brennweiten brauchen krzere Belichtungszeiten. Und ein Objektiv mit Bildstabilisator beugt zwar Verwacklungen vor, ist aber gegenber bewegten Objekten machtlos.
BILD-ANALYSE
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DER TEUFEL STECKT IM DETAIL!

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Kein verwackeltes Bild hlt einer genauen Inspektion stand.
Eine leichte nderung der Position lichtet das Motiv vor einem dezenten Hintergrund ab.
Objektive mit hheren Brennweiten gltten die Perspektive und sind perfekt fr Portrts.
Dank groer Blende (hier f 2,8) wird der Hintergrund unscharf so lenkt einem nichts vom Motiv ab.
ISO 100 sorgt zwar fr extrem niedrige Krnung, das Foto ist aber dermaen verwackelt, dass das Bild nicht verwendet werden kann.
100 01 ISO 1/4 Sek. mit f/4
ISO 1.600 erzeugt vielleicht etwas Krnung, erlaubt aber eine krzere Verschlusszeit fr ein gestochen scharfes Bild.
ISO 1.600 02 1/60 Sek. mit f/4
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TITEL
PUNKTUELLE SCHRFE NUTZEN

ine geringe Schrfentiefe verleiht Ihren Bildern eine dreidimensionale Tiefe, aber wie kann man Sie erreichen? Groe Brennweiten und groe Blenden sind der Schlssel zum Erfolg. Verlieren Sie dabei aber den Brennpunkt nicht aus den Augen. Diese farbenprchtigen Tomaten ergeben ein tolles Motiv. Mit einem Teleobjektiv kann man sie hervorragend von der Kulisse abheben. Der ache Winkel hat die Unschrfe des Hintergrundes noch verstrkt. Worauf stellen Sie scharf? blicherweise sehen solche Bilder am besten aus, wenn Sie auf die Objekte fokussieren, die am nchsten an der Kamera sind, damit der Hintergrund mglichst unscharf wird. Daher haben wir den Brennpunkt manuell auf den unteren Bildrand gelegt.
Nicht alles auf Ihrem Foto muss scharf sein! Unschrfe birgt Kreativitt.
BILD-ANALYSE
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3
Mit einer hohen Brennweite kann man das Bild komplett mit den Tomaten ausfllen.
Nach hinten werden sie bei f/2,8 langsam unscharf, dadurch heben sich die im Vordergrund ab.
Verlagern Sie den Fokuspunkt manuell, damit die Kamera nicht auf die Mitte scharf stellt.
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10 mm aus 1 Meter
Take better photos
200 mm aus 30 m
Nutzen Sie die Perspektive fr mehr Kreativitt.

oom-Objektive machen das Motiv nicht nur grer. Das ist natrlich der primre Effekt einer hheren Brennweite, allerdings gibt es eine weitere Auswirkung, die mindestens genauso wichtig ist: Die jeweils eingestellte Brennweite beeinusst die relative Gre von Vordergrund und Hintergrund zueinander.
BRENNWEITENWAHL
Z
Sehen Sie sich diese Bilder des Steinkreises in Avebury, Grafschaft Wiltshire, an. Mit einem Weitwinkelobjektiv muss man nah an den Stein heran, dadurch wird das weie Haus im Hintergrund sehr klein. Wenn Sie dagegen ein Teleobjektiv verwenden, werden Sie sich vom Stein entfernen mssen, damit er ins Bild passt das Haus sieht jetzt viel grer aus. Die Gre eines Objekts hngt bei Weitwinkel stark von der Distanz zur Kamera ab, whrend ein Tele die Perspektive verringert, sodass sich die relative Gre verschiedener Objekte angleicht. Wie wichtig die Wahl der Brennweite ist, zeigen unsere beiden Bilder, die ganz unterschiedliche Eindrcke vermitteln. Will man einen dramatischen Effekt oder eine ruhige, harmonische Landschaft? Soll das Hauptmotiv dominieren oder soll es sich in die Umgebung einpassen?
DER SCHNELLE RAT DER BRENNPUNKT

Die Auswahl des Fokus ist zu wichtig fr die Komposition Ihrer Bilder, um sie der Kamera-Automatik zu berlassen. Bestimmen Sie ihn selbst und erzielen Sie so den gewnschten Effekt. Stellen Sie Ihre Kamera auf Einzelzelautofokus und bestimmen Sie mit dem Multifunktionswhler das Messfeld d im Sucher. Fr Motive auerhalb der Bildmitte gibt es noch eine weitere Methode der Fokussierung. Zentrieren Sie das Motiv im Sucher und tippen Sie den Auslser an, um die Scharfeinstellung zu speichern, schwenken Sie zu Ihrer gewnschten Komposition und drcken Sie dann den Auslser durch.
Den Fokus festlegen
Dezember 2012 / Januar 2013 www.nphotomag.com
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BLOSS NICHT WACKELN

erwackelte Bilder sind der Alptraum jedes Fotografen! Und selbst an hellen, sonnigen Tagen sind Sie nicht davor gefeit, wenn Sie die Verschlusszeit falsch einschtzen. Sie brauchen nur einen Schritt in den Schatten zu treten, eine lngere Brennweite zu verwenden oder die Blende zu schlieen, um mehr Schrfentiefe zu bekommen schon gelangt man in der Bereich der gefhrlich langer Belichtungszeiten. Laut Faustregel gibt der Kehrwert der Brennweite die krzeste Belich-
Die richtige Haltung ist der erste Schritt zu schrferen Fotos.
tungszeit an. Wenn Sie also mit einem 60mm-Objektiv fotograeren, sollten Sie aus der Hand nicht lnger als 1/60 Sekunde belichten. Das ist allerdings nur ein erster Anhaltspunkt. Manche Fotografen haben eine ruhigere Hand als andere. Auch der Wind oder ein schnellerer Pulsschlag nach einem Aufstieg knnen dazu fhren, dass Sie die Kamera zum Zittern bringen. Da man nicht immer ein Stativ verwenden kann, sollten Sie gut berlegen, aus welcher Position und mit welchen Einstellungen Sie welches Motiv fotograeren wollen.
300 mm
Die klassische Haltung: Beine hftbreit und Ellbogen an den Krper anlegen!
BILD-ANALYSE
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Fr dieses Bild braucht man ein Teleobjektiv. Mit der richtigen Haltung kein Problem.
Kurze Verschlusszeit und groe Blende reduzieren das Verwacklungsrisiko.
Machen Sie aus der Not eine Tugend! Geringe Schrfentiefe sorgt fr den Blur-Effekt.
VIER TIPPS GEGEN VERWACKELTE BILDER
Man kann nicht jede Belichtungszeit aus der Hand fotograeren. Halten Sie nach Untersttzung Ausschau!
Wenn Sie keine Hilfsmittel zur Hand haben, holen Sie ein paarmal tief Luft und drcken dann beim Ausatmen den Auslser.
Beine auseinander und Sie sich gegen Sie sich in der 01 tief Luft holen 02 Lehnen etwas Festes 03 Sehen Umgebung um 04 Setzen Sie sich
Mauern und Trrahmen helfen Stabilitt herzustellen. Schtzen Sie die Kamera mit der Hand, wenn diese dreckig sind oder abblttern. Mit der Kamera auf einem Gatter oder Pfosten sind recht lange Verschlusszeit mglich, ohne dass das Bild verwackelt wird.
Auch wenn es nach Ausruhen aussieht, eine Bank ist effektiv. Sie verhindern so all die kleinen Bewegungen im Stand und zudem knnen Sie den Arm auegen.
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10 mm
charf So wird die gesamte Szene scharf

ielen Bildern verleiht eine geringe Schrfentiefe einen schnen Effekt. Landschaftsbilder sind da anders. Von den Details im Vordergrund bis zu den Wldern und den Bergen am Horizont alles sollte mglichst scharf abgebildet sein. Eine solch hohe Schrfentiefe hngt von vielen Faktoren ab: von der Brennweite, dem Fokus und natrlich von der Blende, die Sie verwenden. Es kann ziemlich schwierig sein, die korrekte Schrfentiefe genau zu berechnen und wahrscheinlich hat man nicht immer die Zeit dazu. Doch es gibt ein paar sinnvolle Tipps, die das gesamte Prozedere vereinfachen. Verwenden Sie als Erstes eine krzere Brennweite. Mit einem 28mmObjektiv bekommen Sie schon einmal eine wesentlich hhere Schrfentiefe als mit einer lngeren Brennweite. Auerdem werden Weitwinkel in der Landschaftsfotograe ohnehin gern eingesetzt. Stellen Sie Ihre Kamera auf Zeitautomatik (A), damit Sie die Blende selbst bestimmen knnen. Eine Blende von
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f16 ist optimal. Viele Objektive erlauben zwar Blenden von f22 oder noch kleiner, die Linsen verlieren bei den extrem kleinen Blenden aber wegen der sogenannten Diffraktion an Schrfe. Eine Blende von f16 ist daher ein guter Kompromiss aus Schrfe und Schrfentiefe. Bestimmen Sie den Fokus. Theoretisch sollte er bei einem Drittel der Entfernung zwischen Kamera und Horizont liegen, in der Praxis ist es oft ausreichend, ihn auf ein Drittel der Bildhhe zu xieren.
BILD-ANALYSE
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Der Horizont muss scharf sein, das ist die hintere Begrenzung der Schrfentiefe.
Stellen Sie auf ein Drittel der Bildhhe scharf, damit auch der Vordergrund scharf wird.
DER SCHNELLE RAT EIN GUTES STATIV

Ein gutes Stativ beugt Verwacklungen vor und Sie knnen jede beliebige Belichtungszeit verwenden. Das Motiv bleibt konstant, whhrend Sie Einstellungen vornehmen. en. behr oder Sie haben die Hnde frei fr Zubehr um Objektive und Filter zu wechseln. Sie nehmen sich mehr Zeit fr jedes Bild. Ein berhmter Fotograf hat mal gesagt: Ein Stativ bercksichtigt jede noch so kleine Einstellung.
Mit einer kleinen Blende vergrern Sie den Schrfebereich bis hin zur Kamera.
5 Grnde fr ein Stativ!
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TITEL
Erkennen Sie Szenen mit zu hohem Kontrast schon frhzeitig.

hre Kamera kann nicht den gleichen Tonwertumfang erkennen wie das menschliche Auge. Gegenlichtaufnahmen knnen zu schnen Effekten fhren, knnen aber den Kamerasensor auch schnell an seine Grenzen bringen. Nur weil Ihr Auge sowohl die dunklen Details als auch die hellen Zeichnungen des Himmels wahrnehmen kann, erkennt Ihre Kamera das noch lange nicht. Auch eine Belichtungskorrektur verschiebt das Problem eher, als dass sie es lst. Sehen Sie sich nach der Aufnahme das Histogramm an. Wenn die Lichter oder die Tiefen beschnitten sind (Clipping), whlen Sie eine Position mit weniger Kontrast. Hier haben wir die Kirche einfach von der Seite aufgenommen und der schne Himmel ist uns erhalten geblieben.
KONTRAST-FRAGEN
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Wie das Sonnenlicht fllt, hat groen Einuss auf den Kontrast whlen Sie Ihre Position also bewusst.
Hoher Kontrast
DER SCHNELLE RAT HIMMEL BNDIGEN

Verlaufslter sind oben dunkler als unten, sodass Sie die Helligkeit des Himmels damit ausgleichen knnen. Sie sind in unterschiedlichen Strken erhltlich und knnen sogar kombiniert werden.
Verlaufsfilter
Mittlerer Kontrast 24 Dezember 2012 / Januar 2013
1/60 SEK. BEI ISO 3.200
101Take Nikon better SLR Secrets photos
10 SEK. MIT IS0 100
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GEZIELT UNSCHARF
Lange belichten fr Bewegungsspuren
s ist schon beeindruckend, wie viel Bewegung ein einzelnes Foto ausdrcken kann. Unscharfe Bilder sorgen fr Stirnrunzeln, aber gewollte Bewegungsunschrfe bringt eine kreative Note in Ihre Bilder. Htten wir die ISO-Empndlichkeit erhht und so eine krzere Verschlusszeit ermglicht, wre die atemberaubende Atmosphre dieses Bildes am Siegestor in der Mnchener Leopoldstrae wegen des Verkehrs verloren gegangen. Stattdessen haben wir eine lange Belichtungszeit gewhlt, um den Verkehr verschwinden zu lassen und lediglich die Spuren der Front- und
Wenn Sie den Weiabgleich Ihrer Kamera auf Schatten stellen, nimmt die Aufnahme eine solch warme Tnung an.
Fr einen scharfen Hintergrund ist ein Stativ auch bei Langzeitbelichtungen unerlsslich.
Die Belichtungszeit hngt davon ab, wie stark Sie Lichtspuren fahrender Autos im Bild haben wollen. Zehn Sekunden sind ein guter Ausgangswert zum Experimentieren.
Der Belichtungsmesser der Kamera ist bei Nacht berfordert. Arbeiten Sie mit manueller Belichtungssteuerung und probieren Sie verschiedene Zeiten.
Heckleuchten einzufangen. Auerdem haben sich die Fugnger in schleierhafte Geister verwandelt, wodurch die ganze Szene einen lebendigen, vibrierenden Look erhlt, den man mit einer kurzen Belichtungszeit niemals htte erzeugen knnen. Die Dmmerung ist die perfekte Tageszeit fr solche Bilder mit verwischter Bewegung, da es dann schon dunkel genug fr lange Verschlusszeiten ist. Sie knnen Langzeitbelichtungen allerdings auch bei Tageslicht erstellen, indem Sie einen ND- oder Graulter verwenden. Dieser Filter lsst nur einen Bruchteil des Lichts durch passieren, sodass Sie selbst in
Verwenden Sie ein Stativ, denn auch bei einer Langzeitbelichtung mit Bewegungsunschrfe bentigen Sie einen scharfen Hintergrund.
der Mittagssonne mehrere Sekunden belichten knnen. Langzeitbelichtungen sind unter Architektur- und Reisefotografen besonders beliebt, da sie vorbeilaufende Menschen aufgrund ihrer eigenen Bewegung entweder komplett verschwinden lassen oder in geisterhafte Erscheinungen verwandeln.
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Schritt fr Schritt zum perfekten Bild
FOTOGRAFIE & BILDBEARBEITUNG

Jede Ausgabe von N-Photo ist voll mit Tipps zum Fotograeren. Die folgenden Seiten gehen dabei weit ber Inspiration hinaus. Sie sind Rezepte, denen Sie Schritt fr Schritt folgen oder diese fr eigene Projekte adaptieren knnen. Wir kombinieren hier das Fotograeren mit der Bildbearbeitung in Photoshop oder Capture NX2.
VIEL SPASS BEIM NACHMACHEN!
28 Lange Belichtung
PROJEKT ZWEI | SO GEHTS
PROJEKT EINS | KAMERA-TECHNIK

Mit Filter-Einsatz eindrucksvolle Aufnahmen an Meeresksten realisieren
38 Schnelle Sportfotos einfangen 40 Kreative Montagen

PROJEKT SECHS | PHOTOSHOP KREATIV
Kombinieren Sie Ihre Bilder mit Text fr eine Collage im Postkarten-Stil
PROJEKT FNF | KAMERA AUSREIZEN
Die wichtigsten Kamera-Einstellungen fr dynamische Sportaufnahmen
32 Negative & Dias digitalisieren 34 Verzeichnung korrigieren 37

PROJEKT VIER | BLITZ-KNOW-HOW PROJEKT DREI | DIGITALE DUNKELKAMMER
So retten Sie Ihre Negative und Dias in guter Qualitt ins digitale Zeitalter
Wir zeigen, wie Sie mit Photoshop CS6 strzende Linien gerade richten
42 Rauch fotografieren
PROJEKT SIEBEN | FOTOPRJEKT FR ZU HAUSE
Wir zeigen, wie Sie Rauchschwaden ablichten und ein abstraktes Projekt kreieren
Chris George, Chefredakteur von N-Photo in England
Offenblende trotz Sonne und Aufhellblitz? Wir zeigen, wies geht
Was bringt FP-Kurzzeit?
WENN SIE DIESES LOGO SEHEN, FINDEN EN BILDER ZUM SIE DAS AUSGANGSMATERIAL ZUM NACHKLICKEN AUF DVD GLEICH NACHMACHEN AUF HEFT-DVD.
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SO GEHTS
Seidig-weiche Meeresksten mit langer Verschlusszeit
Tipps & Ideen fr Ihre Fotos
DIE AUFGABE
SO LANGE DAUERTS
3 Stunden
SCHWIERIGKEIT
Daskannechtjeder! Etwasknifiger FrFortgeschrittene Nikon-SLR Stativ Graulter Verlaufslter Fernauslser Brillentuch
WAS SIE BRAUCHEN
An der Kste braucht man Zeit

Zeit ist der Schlssel zum Erfolg: Fr gute Kstenfotos mssen Sie nicht nur zur richtigen Tageszeit vor Ort sein, sondern auch der Wahl der Belichtungszeit groe Aufmerksamkeit widmen. Wenn die Gischt tobt, ist eine kurze Belichtung angebracht, aber bei ruhiger See bringen lange bis sehr lange Verschlusszeiten eindrucksvolle Ergebnisse. Mit mehreren Sekunden Belichtung verleihen Sie der Meeresoberche eine seidene Anmutung von milchig-weier Farbe, gegenber der sich Felsen besonders schn abheben. Die meisten Landschaften sehen frhmorgens oder sptabends am besten aus, aber fr diese Art Strandfotos ist das Licht der Dmmerung besonders geeignet, da man viel lnger belichten kann am hellen Tag. Wenn der Effekt noch nicht stark genug ist, mssen Sie vielleicht sogar noch vor Sonnenauf- oder nach Sonnenuntergang fotograeren, wenn noch weniger Licht vorhanden ist. Alternativ knnen Sie auch einen Graulter oder ND-Filter (Neutral Density) verwenden. Der Graulter (nicht zu verwechseln mit dem Grauverlaufs- oder einfach Verlaufslter) hindert einen Groteil des Lichts daran, zum Sensor vorzudringen. So werden
PROJEKT EINS KAMERA-TECHNIK
Nehmen Sie sich die Zeit fr lange Belichtungen, um umwerfende Strandmotive zu kreieren. Wir verraten, wie es funktioniert.
selbst bei Tageslicht Verschlusszeiten von mehreren Sekunden mglich. Grau- oder ND-Filter sind in verschiedenen Strken erhltlich. Bei drei Blendenstufen Strke erhht sich die Belichtungszeit von 1/4 Sekunde auf zwei Sekunden, bei zehn Blendenstufen sogar auf gut vier Minuten. Da diese Filter den Sucher stark verdunkeln, ist der Einsatz nicht ganz einfach. In unserer Schritt-fr-SchrittAnleitung nden Sie jedoch alles, was Sie ber gute Kstenbilder wissen mssen.
Mit mehreren Sekunden Belichtungszeit verleihen Sie der Meeresoberflche eine seidene Anmutung von milchig-weier Farbe.
Mit den richtigen Einstellungen erzeugen Sie beeindruckende Belichtungen von Meerlandschaften.
Fr das Fotograeren an Ksten ist eine gute Vorbereitung besonders wichtig, wenn Sie zur richtigen Zeit am richtigen Ort sein wollen. Sie arbeiten im unwegsamen Gelnde bei ungnstigen Lichtbedingungen, deshalb sollten Sie Ihre Ausrstung stets bereithalten. Verschenken Sie keine wertvollen Motive, nur weil Sie vergessen haben, den Belichtungsmodus zu ndern. Mit der richtigen Vorbereitung minimieren Sie das Risiko eines schiefen Horizonts, verwackelter Bilder oder einer falschen Blende.
SCHRITT FR SCHRITT Mit langen Belichtungszeiten bndigen Sie die See
Im Idealfall stehen Sie dort, wo die See ans Ufer brandet. Die Sonne sollte tief am Himmel stehen, damit sie die Felsen beleuchten kann. Nutzen Sie Programme oder Apps, die Ihnen bei der Auswahl der geeigneten Location, des richtigen Tages und der besten Uhrzeit helfen. LightTrac kostet 3,99 Euro und ist fr iPad, iPhone und Android erhltlich.
01 Whlen Sie Ihren Standort
Normalerweise sehen Kstenfotos bei Niedrigwasser am besten aus, da die aus dem Meer ragenden nassen Felsen funkeln. Es muss aber noch genug Wasser vorhanden sein, das gegen die Felsen schlagen kann. Auf www.bsh.de/de/ Meeresdaten/Vorhersagen/Gezeiten/index.jsp knnen Sie die Gezeiten deutscher Kstenorte abrufen.
02 Achten Sie auf die Gezeiten
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FSSE WASCHEN!
Meerwasser greift Ihre Ausrstung an, deshalb sollten Sie so wenig wie mglich davon an Ihr Equipment heranlassen. Wischen Sie Ihre Kamera und die Objektive nach den Aufnahmen grndlich ab, um auch feinste Salzwasser-Spritzer zu entfernen. Und splen Sie Ihr Stativ besonders grndlich mit klarem Wasser ab, bevor Sie es verstauen, da es wahrscheinlich im Wasser oder im Sand gestanden hat.
Wenn Sie vor Ort angekommen sind, bestimmen Sie zunchst den Blickwinkel ohne Stativ. Bestimmen Sie ein Bildobjekt (zum Beispiel einen Leuchtturm) und whlen einen interessanten Vordergrund. Je weiter Sie in die Knie gehen, desto grer sehen die Felsen auf dem Bild aus.
03 Den Vordergrund einbeziehen
Setzen Sie die Kamera auf das Stativ und achten Sie auf eine gerade Ausrichtung zum Horizont. Ein schiefer Horizont ist unverzeihlich vor allem wenn sich der Wasserspiegel im Bild bendet. Verwenden Sie eine Wasserwaage im Blitzschuh oder die Gitterlinien im Sucher.
04 Exakt zum Horizont ausrichten
06 Frieren Sie den Fokus ein
Machen Sie ein Testbild, um die Schrfe zu prfen. Wenn es gut aussieht, schalten Sie den Autofokus aus und bringen den Graulter an. Whlen Sie eine Strke, die eine Verschlusszeit zwischen 15 Sekunden und 2 Minuten erlaubt. Mit einem variablen ND-Filter knnen Sie experimentieren.
Gerade bei Kstenlandschaften knnen Sie einen zweiten Filter verwenden einen Verlaufslter, der die obere Bildhlfte mit dem Himmel abdunkelt. Ein weicher Verlaufslter mit zwei Blendenstufen (ND 0,6) gilt als Allroundtalent, das auf den meisten Landschaftsbildern Wunder wirkt.
07 Mit Verlauf, Herr Fotograf!
Die Strken der Graulter auf einen Blick.

Graulter sind in verschiedenen Strken erhltlich und werden unterschiedlich gemessen: ND-Faktor, optische Dichte oder Verringerung in Blendenstufen (EV ) die Tabelle vergleicht die Bezeichnungen und rechnet gngige Belichtungszeiten bei Verwendung eines Graulters um.
STRKE UND BELICHTUNG
FILTER
Optische Dichte
0 0,3 bis 0,5 0,6 0,9 1,2 1,5 1,8 2 2,4 2,6 2,7 3
VerringeVERSCHLUSSZEIT-UMRECHNUNG rung in Blen1/4.000 Sek. 1/1.000 Sek. 1/250 Sek. 1/60 Sek. 1/15 Sek. 1/4 Sek. denstufen
0 1 bis 1 2/3 2 3 4 5 6 6 2/3 8 8 2/3 9 10 1/4.000 Sek. 1/2.000 Sek. 1/1.250 Sek. 1/1.000 Sek. 1/500 Sek. 1/250 Sek. 1/125 Sek. 1/60 Sek. 1/40 Sek. 1/15 Sek. 1/20 Sek. 1/8 Sek. 1/4 Sek. 1/1.000 Sek. 1/500 Sek. 1/320 Sek. 1/250 Sek. 1/125 Sek. 1/60 Sek. 1/30 Sek. 1/15 Sek. 1/10 Sek. 1/4 Sek. 1/5 Sek. 1/2 Sek. 1 Sek. 1/250 Sek. 1/125 Sek. 1/80 Sek. 1/60 Sek. 1/30 Sek. 1/15 Sek. 1/8 Sek. 1/4 Sek. 1/2 Sek. 1 Sek. 1,6 Sek. 2 Sek. 4 Sek. 1/60 Sek. 1/30 Sek. 1/20 Sek. 1/15 Sek. 1/8 Sek. 1/4 Sek. 1/2 Sek. 1 Sek. 2.5 Sek. 4 Sek. 6 Sek. 8 Sek. 16 Sek. 1/15 Sek. 1/8 Sek. 1/5 Sek. 1/4 Sek. 1/2 Sek. 1 Sek. 2 Sek. 4 Sek. 10 Sek. 16 Sek. 25 Sek. 30 Sek. 60 Sek. 1/4 Sek. 1/2 Sek. 1,3 Sek. 1 Sek. 2 Sek. 4 Sek. 8 Sek. 16 Sek. 40 Sek. 60 Sek. 100 Sek. 2 Min. 4 Min.
1 Sek. 1 Sek. 2 Sek. 3 Sek. 4 Sek. 8 Sek. 16 Sek. 30 Sek. 60 Sek. 160 Sek. 4 Min. 6 Min. 8 Min. 15 Min.
4 Sek. 4 Sek. 8 Sek. 13 Sek. 16 Sek. 30 Sek. 60 Sek. 2 Min. 4 Min. 11 Min. 15 Min. 26 Min. 30 Min. 60 Min.
KEIN FILTER
ND2 POLFILTER ND4 ND8 ND16 ND32 ND64 ND100 ND256 ND400 ND500 ND1.000
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Lange Verschlusszeiten sehen am Strand einfach besser aus.

2 Sek. 30 Sek.
BELICHTUNGSZEIT Eine Frage der sthetik
Um lange Belichtungszeiten zu erzielen, stellen Sie die Kamera zunchst auf Blendenvorwahl und whlen eine Blende um f16 mit ISO 100. Stellen Sie auf den oberen Rand des unteren Drittels scharf. Wenn es bereits dunkel ist, verwenden Sie eine Taschenlampe.
05 Gehen Sie es langsam an
Dieser Vergleich zeigt, dass eine Verschlusszeit von einigen Sekunden noch nicht ausreicht, um den milchigen Effekt zu erzielen. Erst mit dem Graulter und einer Belichtungszeit von 30 Sekunden entsteht die gewnschte Wirkung.
AUSRSTUNG Der richtige Graulter

Bei so langen Belichtungszeiten mssen Sie einen Fernauslser benutzen und auf Live View schalten, damit der Spiegel beim Hochklappen keine Erschtterung verursacht. Halten Sie einen Ersatzakku bereit, da lange Belichtungen und Live-View-Betrieb viel Energie verbrauchen.
Mit diesen vier Tipps nden Sie den besten Filter fr Ihre Nikon-SLR.
08 Erschtterungen vermeiden
Graulter gibt es in vielen Strken. Ein ND2-Filter blockiert nur 50 % des Lichts, whrend ein ND1000 99,9 % des einfallenden Lichts absorbiert und deshalb fr Meeresfotos noch besser geeignet ist.
Die richtige Strke
Bei Graultern sind die runden Modelle die bessere Wahl, da sie lichtdicht abschlieen. Wenn Sie einen Graulter zusammen mit einem Verlaufslter verwenden wollen, sollten Sie eckige whlen.
Rund oder eckig?
Variable Graulter bestehen aus zwei Polltern in einem Gehuse. Indem Sie den vorderen Ring drehen, verndern Sie die Strke des Filters. Sie sind vor allem bei Videoaufnahmen sehr beliebt.
Variable Graulter
09 Salzecken-Gefahr
Salzwasser-Spritzer lassen sich bei solchen Aufnahmen kaum vermeiden. berprfen Sie Ihre Linse regelmig, damit keine hsslichen Flecken auf Ihren Bildern entstehen. Stecken Sie ein Brillenputztuch fr das Objektiv ein und ein Handtuch, falls mal eine grere Welle kommt.
Gnstige Alternativen
Billige Graulter knnen Farbverschiebungen erzeugen. Verwenden Sie stattdessen lieber zwei gute Filter bereinander, um die Strke zu verdoppeln. Auch ein normaler Pollter hlt schon fast zwei Blendenstufen an Licht zurck.
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SO GEHTS
PROJEKT ZWEI AUSRSTUNG
Haben Sie auch noch kistenweise Dias und Abzge? Chris George verrt seine patentierte kurz-und-schmerzlos-Methode, um solche Schtze ins digitale Zeitalter zu berfhren. dem Einfach-Sensor eines Scanners zuDie meisten von uns haben nden ist. Auch Filmscanner treiben DIE AUFGABE frieden zu geben, auf die hohe Qualitt einen nicht in den nanziellen Ruin, sich lngst von der Fotograe
Alte Fotos und Dias mit der DSLR kopieren
Alte Fotos und Dias kopieren

DSLR Kleber Makro-Objektiv Stativ Leuchttisch
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4 Stunden
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WAS SIE BRAUCHEN
mit Film verabschiedet. Leider stammen viele unserer schnsten Erinnerungen aus dem vordigitalen Zeiten Nur allzu gern wrden wahrscheinlich auch Sie Ihre Schubladen voller Abzge und Dias in ein digitales Format bringen, um sie mit einem breiten Publikum teilen zu knnen. Wie aber bekommen Sie Ihre alten Bilder auf Facebook, Flickr oder auf die Familien-Website? Natrlich knnen Sie einen Scanner zu verwenden, wie er in Multifunktions-Gerten zu
obwohl es sich schon um speziellere Gerte handelt. Die Qualitt dieser Scanner variiert zwar, ist aber fr die meisten von uns nicht das eigentliche Problem, da wir die Bilder einfach nur in ein digitales Format bringen wollen. Das wirkliche Problem besteht darin, dass man viel Geduld beweisen muss, da jeder Negativstreifen oder gar jedes Dia einzeln gescannt werden will. Da sind Alternativen gefragt. Warum setzen Sie nicht, statt sich mit
Um Ihre Abzge zu digitalisieren, brauchen Sie nicht mehr zu tun, als sie an die Wand zu kleben und von einem Stativ aus zu fotografieren.
Ihrer Nikon DSLR? Um Ihre Abzge zu digitalisieren, brauchen Sie nicht mehr zu tun, als sie an die Wand zu kleben und von einem Stativ aus zu fotograeren. Alles, wofr Sie sorgen mssen, ist eine gleichmige Ausleuchtung. Mit Dias ist es leider ein bisschen komplizierter, weil Sie einen Leuchttisch brauchen ein Gert, das Fotografen verwenden, um ihre Aufnahmen zu inspizieren. Da heutzutage jedoch nur noch wenige Menschen mit Dias arbeiten, sind diese gebraucht relativ gnstig zu bekommen. Ein Makro-Objektiv ist fr diese Methode der wichtigste Bestandteil, denn Sie mssen nahe genug an Ihre wertvollen Fotos heran.
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Sie brauchen keinen teuren Scanner probieren Sie stattdessen unsere preiswerte Methode aus!
Schritt fr Schritt Die gnstige Variante, Fotos zu digitalisieren
Kleben Sie Ihre alten Abzge etwa auf Brusthhe mit Kit oder einem Klebestreifen an die Wand, aber meiden Sie die Nhe zu Fenstern oder direktes Sonnenlicht Sie brauchen diffuses Licht fr gute Ergebnisse. Allzu hell braucht es gar nicht sein, da Sie ein Stativ verwenden.
01 An die Wand kleben
Setzen Sie Ihre Kamera auf das Stativ und justieren Sie die Beine so, dass Objektiv und Abzug auf einer Hhe liegen. Passen Sie den Bildausschnitt im Live View an, um mglichst genau zu arbeiten, und verwenden Sie den Autofokus, damit die Aufnahmen scharf werden.
02 Die Kamera ausrichten
SCHNEIDEN SIE NICHT ZUVIEL AB

berprfen Sie Ihre Kopien auf dem Display auf Schrfe und Belichtung, aber verschwenden Sie keine Zeit und Mhe fr die Freistellung das geht mit dem digitalisierten Bild in Photoshop viel schneller und genauer. Wahrscheinlich werden Sie Ihre Kopien sowieso nachbearbeiten wollen.
03 Die Kamera-Einstellungen ndern
Stellen Sie nun Ihre Nikon auf Zeitautomatik (A) und whlen Sie eine Empndlichkeit von ISO 100 und eine Blende von f 8, mit der die meisten Objektive die besten Ergebnisse liefern. Verwenden Sie einen Fernauslser oder den Selbstauslser, um Verwacklungen vorzubeugen.
Prinzipiell ist die Technik fr Dias dieselbe. Da Positive aber eine Hintergrundbeleuchtung bentigen, sollten Sie einen Leuchttisch verwenden. Auerdem brauchen Sie ein Stativ, das man senkrecht nach unten neigen kann, sowie ein Makroobjektiv, um nah genug heran zu gehen.
04 Der richtige Dreh fr Dias
KURZ -TIPP: Um die Lich tverte ilung abzuschtzen, knne n Sie einen S tift auf die Flche stellen. Die Schat ten sollten symme trisch sein.
AUSRSTUNG Alles fr die Reproduktion

01Flachbettscanner
Viele Drucker verfgen heute ber eingebaute Scanner. Mit diesen Multifunktionsgerten knnen Sie Ihre Abzge scannen.
Mit diesem Zubehr erstellen Sie hochwertige Kopien Ihrer analogen Schtze.
Fr Nikon-Kameras gibt es Diaduplikatoren (ab 80 Euro), die sich ganz einfach vorn an Ihr Objektiv schrauben lassen.
03Diakopiervorsatz
Um Negative und Dias zu scannen, brauchen Sie solche Spezialgerte. Die einfachsten kosten etwa 60 Euro und liefern 1.800 dpi.
02Filmscanner
04Leuchttisch
Sie sollten Ihre alten Dias und Negative reinigen, bevor Sie sie kopieren. PEC-12 (ab 20 Euro) und PEC Pads leisten ganze Arbeit.
05 Filmreiniger
Mit einem Leuchttisch knnen Sie Ihre Dias nicht nur betrachten, sondern auch duplizieren. Suchen Sie nach einem gebrauchten Gert.
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Verzeichnung korrigieren
Wir zeigen Ihnen, wie Sie mit Photoshop CS6 strzende Linien gerade richten. DIE AUFGABE
Korrigieren Sie mit dem Filter Adaptive Weitwinkelkorrektur strzende Linien 10 Minuten
PROJEKT DREI BILDBEARBEITUNG
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Daskannechtjeder Etwasknifiger FrFortgeschrittene Photoshop CS6
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WAS SIE BRAUCHEN
Adobes Update von Photoshop CS5 auf CS6 brachte eine Flut aufregender und ntzlicher Funktionen mit sich. Fr Fotografen ist insbesondere der Filter Adaptive Weitwinkelkorrektur interessant. Dieser ist der altbekannten Objektivkorrektur in einigen Punkten deutlich berlegen. So kann der Nutzer selbst festlegen, auf welchen Bildbereich die Korrektur angewendet werden soll. Am besten eignet sich die Adaptive Weitwinkelkorrektur fr Innenaufnahmen und Architekturfotos, bei denen ein Weitwinkelobjektiv zum Einsatz kam. Um zu zeigen, wie gut die Anwendung auch bei anderen Motiven funktioniert, haben wir fr unser Tutorial eine Waldaufnahme gewhlt, die mit einem alten 20-35-mm-Objektiv und nach oben gerichteter Kamera aufgenommen wurde.
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M BILD ZIU CKEN NACHKFLDVD AU

Vorher
Adaptive Weitwinkelkorrektur ist dem Objektivkorrektur-Filter deutlich berlegen.

Dezember 2012 / Januar 2013 35
SO GEHTS
M BILD ZIU CKEN L K H C A N F DVD AU

-TIPP: KURZ Whl en S ie im Drop-downMen Korrektu r: Au toma tisch. Pho toshop en thlt P rese ts fr die meisten aktue llen Objek tive und erken n t die verwe nde te Op tik dann anhand der Me tada ten selbst stnd ig.
01 RAW optimieren
ffnen Sie wide_before.NEF in Camera Raw. Um letzte Details herauszukitzeln, verwenden Sie den Werte: BelichBelich bei Grundeinstellungen die folgenden tung: +55, Lichter: -100, Schatten: +50, Schwarz: ynamik: +16. +60, Klarheit: +55 und Dynamik:
Durch das Drcken der [ ]-Taste ndert sich der Button Bild ffnen zu Objekt ffnen. Klicken Sie darauf, um das Bild als Smart-Objekt zu ffnen. Gehen Sie auf Filter | Adaptive Weitwinkelkorrektur und whlen Sie im Drop-down-Men Perspektivisch. Ziehen Si Sie den Brennweite-Regler auf 20.
02 Smart arbeiten
03 Bume gerade richten
Whlen Sie das Constraint-Werkzeug oben links. Ziehen Sie nun bei gedrckter [ ]-Taste eine Linie entlang des Bildbereichs, den Sie gerade richten wollen. Wiederholen Sie diesen Schritt fr alle gewnschten Bildelemente. Wenn Sie die [ ]-Taste loslassen, knnen Sie zudem auch horizontale Linien begradigen.
04 Zuschneiden
Probieren Sie verschiedene Varianten aus, bis Sie die beste Einstellung gefunden haben. ber [Strg] + [Z] knnen Sie den letzten Schritt rckgngig machen, durch Drcken der [Alt]Taste knnen Sie alle nderungen zurcksetzen. Klicken Sie am Ende auf OK, whlen das Freistellungswerkzeug und schneiden Sie den Groteil der gekrmmten Bildrnder ab.
SMARTOBJEKTE
In Schritt 02 haben wir unsere Aufnahme ber Camera RAW als Smartobjekt geffnet. Dadurch knnen Sie die Datei mit einem Klick auf das Vorschaubild im Ebenenfenster jederzeit wieder in Camera RAW ffnen, um Einstellungsnderungen vorzunehmen.
Duplizieren Sie die Ebene mit [Strg] + [J] und rastern Sie diese ber Ebene | Rastern | Smart-Objekt. Whlen Sie mit dem Lasso-Werkzeug grob die durchsichtigen Ecken aus und gehen Sie dann auf Bearbeiten | Flche fllen | Inhaltsbasiert. Sollte Sie das Ergebnis nicht zufriedenstellen, knnen Sie auch das Stempelwerkzeug nutzen.
05 Fehlende Bume ergnzen
Um die Kontraste der Waldaufnahme noch etwas zu verstrken, erstellen Sie nun eine Gradationskurven-Einstellungsebene und kreieren eine leichte S-Kurve. Eine zustzliche Einstellungsebene Dynamik ermglicht es Ihnen, die Farben etwas zu intensivieren. Alle Einstellungsebenen-Settings lassen sich natrlich jederzeit korrigieren.
06 Abschlieender Feinschliff
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Was bringt FP-Kurzzeit?

Erlernen Sie den Umgang mit FP-Kurzzeit 30 Minuten
PROJEKT VIER BLITZ-KNOW-HOW
Offenblende trotz Sonne und Systemblitz? Kein Problem: Wir zeigen, wies geht. Ein Systemblitz ist bei TagesDIE AUFGABE licht-Portrts sehr ntzlich. Er
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Daskannechtjeder! Etwasknifiger Fr Fortgeschrittene Nikon-SLR (NikonD90oderdarber) Systemblitz(Nikon SB-600oderdarber)
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WAS SIE BRAUCHEN
hellt die Schatten auf und erzeugt zudem spannende Reexionen in den Augen. Unter Umstnden mssen Sie jedoch bei Verwendung eines Aufsteckblitzes Ihre Kameraeinstellungen anpassen: blicherweise sind mit einem Blitz Belichtungszeiten von maximal 1/250 Sekunde mglich. Ist die Aufnahme damit noch zu hell, mssen Sie abblenden das schne Bokeh geht dann verloren. Einige Nikon-Kameras verfgen jedoch ber die sogenannte FP-Kurzzeit-Funktion, mit der Sie die Belichtungszeit frei whlen knnen. In diesem HighSpeed-Modus blitzt der Systemblitz nicht mal, sondern erzeugt extrem schnelle Lichtimpulse bis zu 40.000 pro Sekunde.
KURZ -TIPP: Die Bli tzleistung ist im FP-Kurzzei t Modus schwcher. Deshalb sollten Sie bei den Aufnahmen nah ans Mo tiv herangehen.
SCHRITT FR SCHRITT Aktivieren Sie FP-Kurzzeit an Ihrer Nikon-SLR

So knnen Sie trotz des Systemblitzes die Verschlusszeit frei whlen.
01 Mehr Mglichkeiten
In der Werkseinstellung sind bei Nikon-SLRs mit Blitz nur Verschlusszeiten bis zur BlitzSynchronisationszeit (1/200 oder 1/250 s) mglich. Einige Nikon-Modelle haben jedoch eine FP-Kurzzeit-Funktion (Focal Plane), die Belichtungszeiten von bis zu 1/8.000 s zulsst.
02 Men-Einstellung
Bei Modellen wie der D90 aktivieren Sie FPKurzzeit im Men Belichtungsreihen & Blitz unter dem Punkt e1. Bei Pro-SLRs wie etwa der D800 whlen Sie unter Blitzsynchronzeit 1/250 s (FP-Kurzzeit). Keine FP-KurzzeitFunktion ndet sich bei D3100, D3200 und D5100.
Der kamerainterne Blitz und Einsteiger-Blitze wie der SB-400 beherrschen ebenfalls kein FPKurzzeit. Haben Sie jedoch die richtige KameraBlitz-Kombination, ermglicht Ihnen FP-Kurzzeit selbst bei Tageslicht eine weit geffnete Blende. Unser Foto entstand mit f 1,8 und 1/500 Sekunde.
03 Der richtige Blitz
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SO GEHTS
Schnell in Aktion treten

Schnelle Sportaufnahmen einfangen 30 Minuten
PROJEKT FNF IMMER WEITER
ZUM TVIDEO S POR THEMA RAFIE FOTOG AUF DVD
Wir verraten Ihnen die wichtigsten Kameraeinstellungen fr die Sportfotograe. Bei der Aufnahme von Sportfotos hat DIE AUFGABE man wenig Zeit, zwischendurch die EinSO LANGE DAUERTS SCHWIERIGKEIT
Daskannechtjeder! Etwasknifiger FrFortgeschrittene Nikon-DSLR mit Standard-oder Tele-Zoom
WAS SIE BRAUCHEN
stellungen zu ndern. Grundlegende Parameter kann man schon in der Vorbereitung bestimmen, so zum Beispiel Autofokus, Belichtung und die Betriebsart. Allerdings gibt es auch spezielle Einstellungen, mit denen Sie Ihre Trefferquote merklich erhhen knnen. Als Erstes sollten Sie die Belegung der AE-L/ AF-L-Taste auf der Rckseite der Kamera auf Autofokus ndern. So knnen Sie diese Taste dann aktivieren, um bewegte Motive zu verfolgen. Den Auslser drcken Sie nur noch, wenn Sie wirklich aufnehmen mchten. Darber hinaus knnen Sie die Dynamische Messfeldsteuerung aktivieren, damit die Kamera auch Bewegungen um den Fokuspunkt herum erkennt. Das ist ideal fr alle Sportarten, bei denen man die Richtung der Bewegung vorhersagen kann, zum Beispiel Radfahren, Laufen oder Motorsport.
SCHRITT FR SCHRITT Sport-Einstellung

Mit diesen Einstellungen werden Ihre Sportfotos zum Erfolg.
Fr smtliche schnellen Sportarten sollten Sie die Betriebsart auf schnelle Serienaufnahme stellen, damit die Kamera jederzeit bereit ist. Wahrscheinlich erzielen Sie mit mehreren schnellen Salven bessere Ergebnisse als mit kontinuierlichem Dauerfeuer.
01 Aufnahmebetriebsart
02 ISO und Bildformat
Wenn Sie auch bei geringerem Licht die Bewegung einfrieren wollen, mssen Sie den ISOWert auf mindestens 400 erhhen, statt mit ISO 100 oder 200 auf hchste Qualitt zu setzen. Und wenn Sie mit JPEG-Dateien arbeiten, kann die Kamera die Bilder schneller speichern.
Die Blendenautomatik (S) ist fr die Sportfotograe am besten geeignet. Sie entscheiden, ob Sie die Bewegung mit einer kurzen Belichtungszeit einfrieren oder etwas Bewegungsunschrfe vermitteln. Die Kamera whlt die entsprechende Blende automatisch.
03 Belichtungssteuerung ung
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EINSTELLUNGEN
Sie brauchen Ihre Einstellungen nicht mit jedem neuen Verwendungszweck neu zu programmieren. Viele Modelle wie die D7000 verfgen ber User Settings. ber dieses Programm haben sie Schnellzugriff auf Ihre gewhlten Einstellungen.
KURZ -TIPP: Bei vielen NikonModellen gibt es im Me n ein Un termen mi t persnl iche n Ein stellungen. Hier kn nen Sie nd erunge n schnell vorneh men, ohn e sich durch die versch ied ene n Me n s zu kli cke n.
Stellen Sie den kontinuierlichen Autofokus (AF-C) ein, um bewegte Objekte zu verfolgen. Einige Nikon-Modelle knnen Sie auf Auslseprioritt stellen, damit die Kamera auch dann auslst, wenn der Autofokus (noch) nicht exakt fokussiert hat.
04 Autofokus-Modus
Bei den meisten Nikon-DSLRs LRs knnen Sie die Messfeldgre in den Individualfunktionen einstellen. Bei der D7000 und den greren Nikon-Modellen knnen Sie die Anzahl der Fokusmessfelder unter Dynamische Messfeldsteuerung auswhlen.
05Messfeldgre e
Weisen Sie der AE-L/AF-L-Taste unter den Individualfunktionen die Funktion Autofokus aktivieren zu. Anstatt den Auslser anzutippen, um den Autofokus zu aktivieren, brauchen Sie nur den Knopf auf der Rckseite der Kamera zu drcken und das Objektiv stellt scharf.
06 AE-L/AF-L-Taste
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SO GEHTS

Vorher
Kreative Montagen
Eine ReisebilderCollage auf Postkarte erstellen 15 Minuten
PROJEKT SECHS PHOTOSHOP
Kombinieren Sie Bilder und Text zu einer Postkarten-Kollage wir zeigen, wies geht. Die Reise-Fotograe ist fr viele FotoDIE AUFGABE grafen eine der schnsten FreizeitSO LANGE DAUERTS
SCHWIERIGKEIT
Daskannechtjeder! Etwasknifiger FrFortgeschrittene
Adobe Photoshop oder Photoshop Elements
WAS SIE BRAUCHEN
beschftigungen berhaupt. Gibt es eine schnere Art, Zeit mit der Kamera zu verbringen? berall gibt es interessante Sehenswrdigkeiten, sodass man stets mit prallvollen Speicherkarten nach Hause kommt. Nachdem Sie die besten Bilder entwickelt und ihren Freunden gezeigt haben, bleiben Sie auf dem Rest sitzen. Und was nun? Warum nicht eine Collage als Postkarte? Am besten eigenen sich Aufnahmen von Sehenswrdigkeiten, daher sind Urlaubsfotos ideal, die zwar keine Preise gewinnen, aber auch nicht in den Mll gehren. Es bedarf zwar einiger PhotoshopFertigkeiten, um die Bilder zu kombinieren und mit Auswahlen sowie Ebenenstilen zu arbeiten. Dank eines praktischen Photoshop-Features namens Schnittmaske werden solche Effekte aber zum Kinderspiel.
SCHRITT FR SCHRITT Fotomontage
Mit Ebenenstilen und -masken erzeugen Sie diesen coolen Effekt.
ffnen Sie ny01_before.jpg, whlen Sie das Textwerkzeug und eine Schrift Ihrer Wahl. Geben Sie Text ein und verwenden Sie das Verschieben-Werkzeug mit der Option Transformationssteuerungen fr die Grennderung.
01 Text eingeben
Klicken Sie auf Ebene | Ebenenstil | Flloptionen und whlen Sie Schlagschatten mit einer Gre von 30 Px. ffnen Sie ny02_before. jpg, rechtsklicken Sie auf die Hintergrundebene und duplizieren Sie diese in ny01_before.jpg.
02 Das zweite Bild ffnen
Halten Sie [Alt] gedrckt und klicken Sie in der Ebenenpalette auf die Linie zwischen dem neuen Bild und der Textebene. So erstellen Sie eine Schnittmaske. Whlen Sie das Polygon-LassoWerkzeug und ziehen Sie lose um das N.
03 Schnittmaske aus Text
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BILDER ZUM NACHKLIC AUF DVDKEN
EBENENMASKEN
Die Verbindung zwischen Ebene und Ebenenmaske kann ber das kleine Symbol dazwischen an- und ausgeschaltet werden. So knnen Ebene und Maske unabhngig voneinander bewegt werden. Der groe Vorteil daran ist, dass Sie das gesamte Bild jederzeit neu positionieren knnen es ist nur hinter einer Maske verborgen. Dadurch knnen Sie alle Buchstaben fllen, das Endergebnis abschtzen und Feineinstellungen vornehmen, wo Sie ntig sind. Wo Sie lieber ein anderes Bild htten, knnen Sie die Maske einfach lschen und eine neue einfgen.
Nachher
KURZ -TIPP: Klickt man mi t [Alt] zwischen zwei Ebene n, wird eine Schni t tmaske erstell t. Die obere Ebene ist nur in der Form der unteren sichtb ar.
Klicken Sie in der Ebenenpalette auf Ebenenmaske hinzufgen. Lsen Sie die Verbindung von Ebene und Ebenenmaske, indem Sie auf die kleine Acht dazwischen klicken und whlen Sie das Bild dieser Ebene an.
04 Eine Maske hinzufgen
Aktivieren Sie das Verschieben-Werkzeug und Transformationssteuerungen in der Optionenleiste. Zeigen Sie mit [Strg] + [0] den ganzen Rahmen an und verschieben oder drehen Sie ihn, bis Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind.
05 Die Ebene positionieren
06 Buchstaben fllen
ffnen Sie ny03_before und wiederholen Sie die Schritte: Ebene kopieren, Schnittmaske erstellen, E auswhlen, Ebenenmaske kreieren, von der Ebene lsen und verschieben. Dann die anderen Buchstaben.
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SO GEHTS
Rauch fotograeren und mithilfe von RAW und Photoshop einfrben
DIE AUFGABE
SO LANGE DAUERTS
1 Stunde Daskannechtjeder! Etwasknifiger FrFortgeschrittene Nikon DSLR Makro-Objektiv Stativ Blitz Fernauslser Rucherstbchen Schwarzer Hintergrund
SCHWIERIGKEIT
WAS SIE BRAUCHEN
In diesem Workshop zeigen wir Ihnen, wie Sie Rauchwlkchen fotograeren und in abstrakte Projekte einbinden.
Fr Fotos von wehenden Rauchfahnen steht ein ganzes Portfolio kreativer Mglichkeiten bereit. Dabei ist jede Aufnahme einmalig, da sich die Form des Rauchs stndig verndert. Die Anforderungen an Ausrstung und Fotograf sind nicht zu hoch und unsere Tipps helfen Ihnen, die hugsten Fehler zu vermeiden, damit Sie interessante Formen, Muster und Konturen bekommen. Der Schlssel bei solch inszenierten Aufnahmen ist das Setup von Motiv und Kamera. Mit einem guten Aufbau knnen Sie sich auf perfekte Fotos konzentrieren, whrend Sie, wenn das Setup nicht optimal ist, den ganzen Tag hin- und herprobieren. Lassen Sie uns also zunchst einen Blick auf Ausrstung und Motiv werfen. Um den Rauch zu erzeugen, nutzen wir Rucherstbchen, da sie eine lange Brenndauer haben und viel Rauch produzieren, den Sie mit der Hand oder mit etwas Pappe formen knnen, um faszinierende Muster entstehen zu lassen. Die Rucherstbchen mssen vor einem schwarzen Hintergrund stehen, damit strende Elemente verschwinden und der Kontrast zwischen Hintergrund und der Struktur des Rauches gut zum Vorschein kommt. Auerdem wird die Nachbearbeitung in Photoshop so zum Kinderspiel! Wenn der Aufbau steht, knnen Sie sich auf die
Rauchschwaden erhellen Ihre Bilder
PROJEKT SIEBEN FOTOPROJEKT FR ZU HAUSE
BILDER ZUM NACHKLICK AUF DVD EN
Aufnahmen der Rauchfahnen konzentrieren. Positionieren Sie Ihre Kamera auf einem stabilen Stativ und verwenden Sie ein Makro-Objektiv, damit der Rauch das komplette Bild ausfllt. Da wir hier einen Blitz verwenden, um das Bild zu beleuchten, funktioniert diese Technik am besten am Abend oder in einem abgedunkelten Raum. Bei kleiner Blende (etwa f16) und einer Verschlusszeit von einer Sekunde kommt ein Blitz zum Einsatz, um den Rauch optimal einzufangen. Haben Sie die Bilder im Kasten, knnen Sie Ihrer Kreativitt freien Lauf lassen. Mithilfe Ebenen und berblendungen bringen Sie Farbe und auch Symmetrie ins Spiel.
SCHRITT FR SCHRITT Rauchschwaden aufnehmen

Wir begleiten Sie bei Vorbereitung, Aufnahme und Nachbearbeitung.
Rauchschwaden zu fotograeren, ist nicht schwer, gerade auch mit Rucherstbchen. Je nach Material und Rumlichkeit knnen die Ergebnisse aber sehr unterschiedlich ausfallen. Ohne den richtigen Luftzug erzeugen manche Rucherstbchen lediglich eine langweilige gerade Rauchsule. In diesem Fall knnen Sie mit einem Stck Pappe selbst fr spannende Verwirbelungen sorgen.
Als ersten Schritt bauen wir einen Hintergrund, der den Kontrast und die Konturen der Rauchschwaden verstrkt. Schwarzer Stoff ist besser geeignet als Papier, da er das Blitzlicht nicht so stark reektiert. Hngen Sie das Tuch ber einen Karton, der doppelt so hoch ist wie das Rucherstbchen und den Hintergrund vollstndig verdeckt.
01 Passenden Hintergrund aufbauen
Falls Sie einen Stnder fr Rucherstbchen haben, stellen Sie ihn etwa 50 Zentimeter vor den Hintergrund und neigen Sie das Stbchen leicht von der Kamera weg. Alternativ knnen Sie es in ein Stck Kitt stecken. Zwischen Hintergrund und Rucherstbchen sollte genug Platz sein, dass Sie Ihren Blitz dort aufstellen und verschieben knnen.
02 Rucherstbchen platzieren
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Jede Aufnahme ist einmalig, da sich die Form des Rauchs stndig verndert.
SO GEHTS
LANGE BELICHTUNG
In diesem Tutorial verwenden wir den Blitz in Kombination mit einer langen Belichtungszeit, um die Rauchschwaden einzufangen. Allerdings knnen bei einer relativ langen Belichtungszeit von einer Sekunde leicht Verwacklungen entstehen. Um dies weitgehend auszuschlieen, sollten Sie mit Stativ und Fernauslser arbeiten. Viele Nikon-DSLRs verfgen zudem ber eine Spiegelvorauslsung. Obwohl man die dadurch bedingte geringe Erschtterung bei normalen Aufnahmen nicht wahrnimmt, ist dieses Feature gerade fr lange Belichtungszeiten eine sehr ntzliche Option.
Was Sie fr die Fotograe von Rauch bentigen

Hintergrund
Den Hintergrund knnen Sie aus jedem Material bauen, aber schwarzer Stoff ist ideal, da er Reexionen schluckt. Besonders bei den Aufnahmen von verwirbelten Rauchschwaden werden Sie davon protieren.
03 Die Kamera aufstellen
Stellen Sie Ihr Stativ rund einen Meter vor das Stbchen und bringen Sie Ihre Kamera in Hochformat an, um von dem aufsteigenden Rauch viel einzufangen. berprfen Sie die Komposition im Sucher oder in Live View das Bild sollte komplett mit Schwarz ausgefllt und das Rucherstbchen am unteren Bildrand zu erkennen sein.
Verwenden Sie ein Stck Pappe oder Karton, um interessante Verwirbelungen entstehen zu lassen. Schon mit ganz sachten Bewegungen lassen sich faszinierende Muster erzielen.
Karton
FOKUSSIERUNG
Der Autofokus ist ein schneller und zuverlssiger Helfer bei der Scharfstellung Ihrer Bilder. Bei schlechten Lichtverhltnissen wird es jedoch auch fr den AF schwierig, richtig zu fokussieren. Schalten Sie, nachdem das Bild scharf gestellt ist, auf manuellen Fokus, damit der Autofokus bei Dunkelheit nicht versucht, erneut scharf zu stellen.
Stellen Sie die Hhe des Stativs so ein, dass die Spitze des Rucherstbchens ber dem unteren Autofokus-Punkt im Sucher erscheint. Mit dem Multifunktionswhler knnen Sie den Autofokus auf den unteren Fokuspunkt stellen. Fokussieren Sie jetzt mit Autofokus genau auf die Spitze des Stbchens und schalten Sie dann auf manuellen Fokus.
04 Den Fokus einstellen
Diese erzeugen genau den richtigen Rauch fr solche Fotos. Sie sind nicht nur gnstig und einfach in der Handhabung, sie brennen auch lange und man muss nicht besonders auf sie aufpassen.
Rucherstbchen
AUTOFOKUS
MANUELLER FOKUS
Stellen Sie die Betriebsart auf manuelle Belichtungssteuerung und whlen Sie Blende f 16. Da die Kamera einen Meter vor dem Stbchen steht, ist die Tiefenschrfe bereits verringert. Je nher Sie ans Motiv gehen, desto geringer wird die Tiefenschrfe. Blende f 16 reicht aus, um den Bereich um das Rucherstbchen scharf abzubilden.
05 Die Tiefenschrfe bestimmen
Stellen Sie die Empndlichkeit auf ISO 100, damit die Belichtungszeit verlngert und das Bildrauschen minimiert wird. Da ein Blitz zum Einsatz kommt, kann man problemlos eine Belichtung von einer Sekunde whlen. Vor dem Beginn der Aufnahmen sollten Sie die Fenster abdunkeln, um Streulicht auszuschlieen.
06 Eine kurze Verschlusszeit whlen
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KURZ -TIPP: Verwen den Sie ein en Fernauslser un d die Sp iegelvorauslsung, um Un schrf en zu vermeiden.
Bei Langzeitbelichtungen kann jede Art von Vibrationen schnell zum Problem werden. Deshalb verwenden wir einen Fernauslser, um Verwackler durch den Druck auf den Auslser zu vermeiden. Auerdem haben Sie die Hnde frei, um den Blitz zu positionieren.
Fernauslser
Makro-Objektiv
Obwohl es hier nicht zwingend erforderlich ist, knnen Sie mit einem Makro-Objektiv sehr nahe an das Motiv heran, um das Bild vollstndig mit Rauch auszufllen. Bei so einem geringen Abstand muss man zwingend mit einer kleinen Blende arbeiten, wofr Makro-Objektive ausgelegt sind.
KURZ -TIPP: Ric hte n Sie den Bli tz direkt auf die Sp i tze des S tb che ns.
Schlieen Sie den Fernauslser an Ihre Kamera an und stellen Sie das Aufnahmebetriebsart-Wahlrad auf MUP, damit der Spiegel noch vor der Aufnahme hochklappt die bei lngeren Verschlusszeiten kritischen minimalen Erschtterungen bereiten dann mit groer Sicherheit keinerlei Probleme.
07 Den Spiegel hochklappen
Stellen Sie Ihren Blitz auf manuellen Betrieb und whlen Sie eine Blitzleistung von 1/32. Znden Sie das Rucherstbchen an, positionieren sie den Blitz so niedrig wie mglich dahinter und richten Sie ihn auf den Rauch. Lsen sie aus: Ist der Rauch zu hell, reduzieren Sie die Blitzleistung auf 1/64, ist er zu dunkel, gehen Sie hoch auf 1/16.
08 Den Blitz vorbereiten
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SO GEHTS
BILDER ZUM NACHKLIC AUF DVDKEN
ENTFESSELT BLITZEN
Entfesseltes Blitzen ist eine Technik, mit der sie die volle Kontrolle ber Richtung und Wirkung des Blitzes haben. Hier feuern wir den Blitz von der Kamera entfesselt, um die Position und die Strke unabhngig von der Kamera-Position einstellen zu knnen. Der manuelle Modus ist der Schlssel zum Erfolg bei diesem Workshop, da wir ber die Blitzleistung die richtige Beleuchtung fr den Rauch einstellen knnen.
ffnen Sie Ihre Bilder in Adobe Camera Raw und schalten Sie mit [U] und [O] die Warnungen fr Tiefen und Lichter ein. Ziehen Sie den Regler fr Belichtung nach links, bis blaue Bereiche im Bild erscheinen. Erhhen Sie die Klarheit auf 40, um den Kontrast zu verstrken und ziehen dann den Wei-Regler nach rechts, bis rote Felder auftauchen.
09 Bearbeitung in ACR
hotoshop Klicken Sie auf Bild ffnen, damit das Bild an Photoshop bergeben wird. Blenden Sie mit [Strg] + [R] die Lineale ein und rcken Sie mit gedrckter linker Maustaste eine Hilfslinie aus dem senkrechten Lineal bis an den Rauch. Gehen Sie auf Ansicht | Ausrichten und whlen Sie die linke Hlfte des Bildes mit dem Auswahlrechteck-Werkzeug.
10 Mit Auswahlen arbeiten
Kopieren Sie die Auswahl mit [Strg] + [C] und [Strg] + [V] auf eine neue Ebene. Whlen Sie Bearbeiten | Transformieren | Horizontal spiegeln und richten Sie die neue Ebene mit dem Verschieben-Werkzeug am Original aus. Dadurch dass Sie die automatische Ausrichtung aktiviert haben, geht das Verschieben leicht und schnell von der Hand.
11 Kopieren und Ausrichten
12 Farbe hinzufgen
Erstellen Sie eine neue Ebene und whlen Sie das Verlaufswerkzeug. ffnen Sie ber die Optionenleiste Verlufe bearbeiten und whlen Sie ber den Pfeil-Button die Vorgabe Spektrum. Ziehen Sie einen Verlauf ber das ganze Bild und whlen Sie in der Ebenenpalette den Mischmodus: Ineinanderkopieren, um den Rauch zu kolorieren.
Blitzschnelle Farbe
Zwei Blitzgerte sorgen schon bei der Aufnahme fr Farbe.
In diesem Projekt haben wir den Rauch in Photoshop gefrbt. Mit einem zweiten Blitzgert, das Sie mit einer Filterfolie im Slave-Modus betreiben, erzeugen Sie diesen Effekt schon bei der Aufnahme. Stellen sie die Blitze neben das Rucherstbchen und neigen Sie beide in Richtung Rauch. So erzeugen Sie bereits bei der Auslsung Farbeffekte. Die Blitzstrke muss dabei manuell justiert werden, damit sich die beiden Blitze nicht neutralisieren. Experimentieren Sie mit den Einstellungen!
Filterfolien sind im Fachhandel bereits ab 8 Euro erhltlich.
Damit die Farben richtig wirken, muss die Blitzstrke ausbalanciert werden.
Verschiedene Folien sorgen im Handumdrehen fr neue Farben und Effekte.
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LESERFOTOS
, r e d il B e r Irh s pp i T e r h I , n te e Ge schi ch
Ihre Bilder, ihre Geschichten, ihre Tipps
Ih
01 BECHER Nikon D80, Nikon 50 mm f/1,8D AF, 1/125 Sek., f 4,8, ISO 200
VERDIENEN SIE 50 EURO MIT JEDER VERFFENTLICHTEN FOTO-STORY!

02
Hereinspaziert!
In dieser Ausgabe zeigen wir drei sehr persnliche und individuelle Projekte unserer Leser. Die Ideen reichen dabei vom kreativen Selbstportrt bis zu surrealen Inszenierungen alltglicher Objekte. Selbst wenn Ihre fertig bearbeiteten Bilder auf der Festplatte in einen Schlaf des Vergessens gesunken sind es gibt noch kreative Mglichkeiten, diese zu prsentieren. Jeder Fotograf hat seinen eigenen Stil und eigene Ideen. Wir freuen uns, mehr von Ihrer Passion zu erfahren. Schreiben Sie uns!
In seinen Aufnahmen gibt Linus Lohoff Alltagsgegenstnden lt einen neuen Sinn

MISSION Alltagsgegenstnde kreativ fo tografieren FOTOGRAF Linus Lohoff ALTER 27 ORT Dsseldorf, Deu tschland EQUIPMENT Nikon D80, Nikon SB-800 Systembli tz, Nikon 50mm f/1,8D AF Objektiv WEB www.linuslohoff.com www.flickr.com/pho tos/ linuslohoff
Neue Welt
DAS PROJEKT D
02 ZUCKER Nikon D80, Nikon 50 mm f/1,8D AF, 125 Sek., f 4, ISO 100
ner Meinung nach auerhalb ihres gewohnten Kontextes ein besonders interessantes Fotomotiv abgeben. Als Hintergrund habe ich gewhnlichen Bastelkarton benutzt und die Farben sind passend zum jeweiligen Motiv gewhlt. Der Aufbau gestaltete sich einfach: In den meisten Fllen stellte ich den Hintergrund einfach auf den Tisch und xierte ihn mit Klebeband. Das Stillleben selbst in die Kulisse zu integrieren, nahm wesentlich mehr Zeit in Anspruch, da ich den Aspekt des Gebauten bei jedem Bild besonders hervorheben wollte. Jedes Motiv ist genauso fotograert worden, wie es auf dem fertigen Bild zu sehen ist.
WIR WOLLEN IHRE GESCHICHTEN, BILDER UND BRIEFE! SCHREIBEN SIE UNS:
CHIP Communications GmbH Redaktion N-Photo Poccistrae 11 80336 Mnchen oder mailen Sie uns: n-photo@chip.de
Diese Bilderserie trgt den Titel Das gebaute Bild und ist Teil eines Fotograe-Klassenprojekts an der Fachhochschule Dsseldorf, wo ich Grak-Design studiere. Das gebaute Bild hebt Alltagsgegenstnde aus ihrem bekannten Umfeld und portrtiert sie vor einem hellen, einfarbigen Hintergrund. Anstatt die Gegenstnde in Photoshop zu kippen, habe ich beim SetAufbau Fden zur Befestigung verwendet. Ich entschied mich bei der Umsetzung von Das gebaute Bild bewusst fr Alltagsgegenstnde, da diese mei-
WIR WOLLEN IHRE FOTO-STORYS! JEDE HIER VERFFENTLICHTE FOTOSERIE BRINGT 50 EURO!
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02
s Se b astians S Tipp Top-
SO GELINGT IHNEN DAS PERFEKTE STILLLEBEN

Nehmen Sie sich Zei t! S tillleben gelingen nur mi t Ruhe und P rzision. Ein Bli tz-Diffusor sorgt fr weicheres Lich t. Verwenden Sie einen Reflektor, um Scha t ten e twas aufzuhellen.
04 STIFT Nikon D80, Nikon 50 mm f/1.8D AF, 1/125 Sek., f 4., ISO 100
03 SCHUH Nikon D80, Nikon 50 mm f/1,8D AF, 1/90 Sek., f 4,8, ISO 320
Dies war eine der grten Herausforderungen dieser Serie. Ich verbrachte viel Zeit damit, eine Perspektive und einen Aufnahme-Standort zu nden, von dem aus die Fden nicht sichtbar sind. Bei dem Schuhbild [03] beispielsweise befestigte ich an der Sohle per Klebeband einen Nylonfaden. Ich musste die Lnge der Schnrsenkel messen und dann den Schuh genau in der richtigen Hhe xieren, damit der Schnrsenkel auf der Aufnahme nicht durchhngt. Das Hauptproblem war, dass das Klebeband nicht lange an der Sohle hielt und ich das Stillleben mehrmals aufbauen musste, bis ich das perfekte Foto im Kasten hatte. Zur Ausleuchtung kam ein entfesselter Blitz zum Einsatz positioniert in einem Meter Abstand im 45-Grad-Winkel. Um das gesamte Motiv auszuleuchten, blitzte ich leicht nach oben. Die Bildbearbeitung hat sich dann auf leichte Kontrast-Korrekturen beschrnkt beschrnkt. Sicher htte ich die gesamte Komposition per Photoshop erstellen knnen, doch es war mir wichtig, mich mit den Motiven zu beschftigen und die Sets in natura zusammenzustellen. Zwischenzeitlich dachte ich immer wieder: Wrden meine Bilder besser aussehen, wenn ich alles mit Photoshop gemacht htte? Nun, ich wei es nicht. Ich nde, dass auch der Prozess des Aufbaus wichtig ist. Selbst wenn am Ende etwas anderes herauskommt, hat man zumin zuminherauskommt dest etwas gelernt dabei. Natrlich spielte meine Nikon D80 beim Realisieren der Fotoserie eine zentrale Rolle. Manche werden sagen: Was fr eine alte Kamera, aber trotz ihres Alters hat sie einen tollen Job gemacht. Ich htte mir eine neuere Kamera leihen knnen, aber ich mag die Einfachheit der D80 man kann damit problemlos alles fotograeren. Sie begleitet mich seit ber fnf Jahren und hat dabei nie herumgezickt.
Bildaufbau
Schicken Sie uns eine Mail mit einer kurzen Projektbeschreibung und Ihren drei besten Bildern an n-photo@chip.de
LESERFOTOS
01 LUCCA Nikon D200, Nikon 18-70 mm f/3,5-4,5G ED AF-S, 1/45 Sek., f/5,6, ISO 100
Ihre Bilder, Ihre Geschichten, Ihre Tipps
02
01
Mamma Mia!
Landschaftsfo La tos, ein ei Buch erstellen FOTOGRAF Malcolm Firth ALTER 67 ORT Holmfirth, England EQUIPMENT Nikon D200, F801s, FE, 24mm f/2,8, 135mm f/3,5, 18-70mm f3,5-4,5G ED, 28-200mm f/3,5-5,6 ED, Hama-S ta tive
Nach einer Italien-Reise erstellte Malcolm Firth ein Foto-Reisebuch. DAS PROJEKT D
Manch einer schreibt seine eigene Lebensgeschichte auf als Fotograf hat man die Mglichkeit, diese in ein Fotobuch zu packen. Mit den kostenlosen und einfach zu bedienenden FotobuchSoftware-Lsungen von Cewe, Fujidirekt oder Saal Digital ist es Hobby-Publizisten mit einem Computer voller Bilder ein Leichtes, ein eigenes Fotobuch zu erstellen und zu prsentieren. Auf dem Computer gespeicherte Fotos geraten leicht in Vergessenheit. Um die besten Aufnahmen mit Freunden zu teilen,
eignet sich ein Fotobuch ideal. Zudem ist es auch mglich, jedes Bild mit einem Text zu versehen und das Buch in eine Geschichte zu verwandeln. Ich plane stets, in welche aktuellen oder zuknftigen Projekte meine Bilder passen knnten. Dafr mache ich mir zu jeder Aufnahme Notizen ber die Uhrzeit, den Ort, die Leute, die Gebude oder sonstige Besonderheiten. Wenn es darum geht, Reisebcher zu erstellen, sind solche Aufzeichnungen essenziell. Nach einer Italien-Tour mit meiner Frau, bei der ber 450 tolle Aufnahmen entstanden,
02 VENEDIG Nikon D200, Nikon 18-70 mm f/3,5-4,5G ED AF-S,1/125Sek.,f 11,ISO100

beschloss ich, ein Foto-Reisebuch zu erstellen. Dieses enthlt 184 Seiten Fakten und Informationen, illustriert mit 212 Farbaufnahmen und einem meiner Lieblings-Schwarzwei-Fotos (eine Vorschau gibt es auf www. blurb.co.uk/books/3240593). Nach der Wahl des Titels musste ich mich fr ein Buch-Konzept entscheiden, sprich, ob ich beispielsweise nur Bilder zeige oder Bilder und Text mische. Beide Varianten lassen sich dank der inzwischen nutzerfreundlichen Software-Versionen der groen
MISSION Tolle MI
Vorausschauend arbeiten
WIR WOLLEN IHRE FOTO-STORYS! JEDE HIER VERFFENTLICHTE FOTOSERIE BRINGT 50 EURO! Schreiben Sie uns!
50 Dezember 2012 / Januar 2013
Hersteller auch ohne Vorerfahrung leicht umsetzen. Um einen professionellen Look zu erhalten, habe ich ein einheitliches Grunddesign gewhlt. Der nchste Schritt galt der Auswahl der Bilder und der Optimierung fr den Druck. Auf der Anbieter-Seite knnen Sie sich informieren, ob es ein ICC-Prol zum Download gibt und in welchem Farbraum Sie die Bilddateien liefern sollen RGB oder sRGB. Bei der Verwendung eines falschen Farbraums sehen die Farben im Druck unter Umstnden deutlich anders aus als am PC. Auch das Format, TIFF oder JPEG, sollten Sie beachten. Nachdem ich die Bilder dann in das Programm geladen hatte, ging es darum, die einzelnen Seiten mit Bildern und Text-Elementen zu fllen. Ich arbeite beim Fotograeren generell mit RAW-Dateien. Die Kamera dient fr mich lediglich zum Fotograeren, aber nicht zur Bildoptimierung. Das bedeutet, dass ich alle Schrfe-, Kontrast- und Farbeinstellungen erst am Computer per Capture NX 2 und Photoshop vornehme. Dieser Workow hlt alle Mglichkeiten offen und hat sich fr mich bewhrt. Allerdings nimmt diese Vorgehensweise blicherweise etwas mehr
s Se b astians Tipp Top Software installieren ist besser als Online-Tools. Verwenden Sie nich t zu viele Farben und Fon ts. Sortieren Sie die Fo tos im Buch nach Themen.
Zeit in Anspruch Anspruch, so auch in die diesem Fall: Das Bearbeiten von 212 Bildern hat eine gewisse Weile gedauert. Dass sich der Aufwand lohnt, sieht man jedoch sptestens dann , wenn man das Foto auf der entsprechenden Seite im Buch platziert hat. Den Text bearbeiten Sie in einer gngigen Textverarbeitung und kopieren ihn zum Schluss auf die entsprechende Fotobuchseite. Sind Texte und Bilder eingebaut, sollten Sie alles noch mal durchgehen und dabei auf mgliche berlappungen achten, die Fehldrucke verursachen knnten. Oft bietet die Software Ihnen hier eine Hilfestellung. Um den Aspekt des Reisens in meinem Fotobuchs gezielt her-
Fotos auswhlen
SO ERSTELLEN SIE EIN ELEGANTES FOTOBUCH
03 PISA Nikon D200, Nikon 18-70 mm f/3,5-4,5G ED AF-S,1/80Sek.,f 16,ISO100

vorzuheben, habe ich es in 25 Kapitel unterteilt, die insgesamt t sieben italienischen Stdte zugegeordnet sind. Whrend der Ersteltellung des Buches habe ich mich immer nur auf eine Stadt konzentriert, wodurch der Aufwand nd um ein Vielfaches hher ausel als bei einem ganz normalen Fotobuch. Machen Sie sich klar, dass beim Druck einfach nur Ihr Entwurf wiedergegeben wird ohne jegliche Korrektur. berprfen Sie deshalb alles doppelt auf Rechtschreibung, Grammatik, Farben sowie Gre und Positionierung
Text einbauen
Letzter Check
Malcolms fertiges Buch. Whlen Sie am besten ein Modell mit Hardcover. der berschriften. Aber auch die Bilder mssen absolut korrekt in den entsprechenden Platzhaltern sitzen. Denken Sie stets daran: Wenn sie es falsch zum Drucker schicken, kommt es auch falsch zurck!
LESERFOTOS
Ihre Bilder, Ihre Geschichten, Ihre Tipps
in a V asquez
01
Geschichten & Gefhle

Selbstportrts sind nicht immer ganz einfach, knnen aber sehr viel Spa machen, wie uns Gina Vasquez verrt. DAS PROJEKT D
Ich habe im Februar 2011 begonnen, mit Selbstportrts zu experimentieren. Ich fhlte, dass Personenaufnahmen aufgrund der vielfltigen Emotionen fr mich der interessanteste fotograsche Bereich sein wrden. Mangels anderer Modelle habe ich mich selbst abgelichtet. Dabei fand ich ziemlich schnell heraus, dass mir solche Selbstportrts mir sehr viel Spa machten. Anfangs war es sehr schwierig, aber nach einer Weile lernte ich, meine Emotionen vor und hinter der Kamera
01 LEVITATION Nikon D3000, Nikon 18-55 mm VR AF-S DX, 1/160 Sek., f 6,3 , ISO 100
dungen hinter der Kamera treffen kann. Da ich die meisten Selbstportrts in der ffentlichkeit aufnehme, kommt es immer wieder zu lustigen und skurrilen Momenten. Meine Mutter assistiert mir bei den Shootings, und stndig kommt genau in den peinlichsten Momenten jemand vorbei, zum Beispiel wenn ich mir gerade Bltter ins Gesicht klebe oder kopfber von einer Leiter hnge. Wie erklrt man dann plausibel, was man da gerade tut? Auerdem kommen manchmal Hunde und fressen die Requisiten. Jedes Shooting ist ein Abenteuer!
Se Selbstportrts Geschich ten und Emo Em o tio t tionen io wiedergeben FOTOGRAF Gina Vasquez ALTER 18 ORT New York, USA EQUIPMENT Nikon D3000, Nikon 50mm f/1,8G AF-S, Nikon 60mm f/2,8D, Nikon 18-55mm VR AF-S
MISSION Mi t MI
darzustellen. Jede Aufnahme basiert auf einem Gefhl oder einer Geschichte, auch wenn ich nach wie vor noch viel am ben und Ausprobieren bin. Wenn ich mit der Kamera losziehe, lerne ich immer etwas Neues. Lange Zeit habe ich mit dem Zehn-Sekunden-Selbstauslser fotograert, bis ich mir dann vor Kurzem einen Fernauslser zulegt habe, der mir das Fotograeren deutlich vereinfacht. Der einzige Nachteil von Selbstportrts ist, dass ich whrend des Shootings keine Entschei-
Abenteuer Selbstportrt
WIR WOLLEN IHRE FOTO-STORYS! JEDE HIER VERFFENTLICHTE FOTOSERIE BRINGT 50 EURO! Schreiben Sie uns!
02 02 MYPASTCAMEBACKTOHAUNTME Nikon D3000, Nikon 50 mm f/1,8G AF-S, 1/40 Sek., f 3,2, ISO 200
03 03 FROSTBITE Nikon D3000, Nikon 60 mm f/2,8D, 1/15 Sek., f 1,8, ISO 100
Selbstportrts nde ich generell sehr empfehlenswert ich lerne dabei viel ber die Emotionalitt eines Portrts und ber meine Person. Diese Erfahrungen helfen mir auch, wenn ich andere Personen fotograere. Insofern achte ich darauf, regelmig Selbstportrts aufzunehmen. Wenn ich fotograere, fhle ich mich immer glcklich. Gerade habe ich ein 52-WochenProjekt beendet und bende mich jetzt schon wieder in einem neuen 30-Tage-Projekt. Das Bild Levitation [01] ist das erste seiner Art. Ich habe mich dabei von den Schwebebildern anderer Fotografen inspirieren lassen. Ich wollte darin die erhebende Wirkung von Musik veranschaulichen. Die Aufnahme My Past Came Back To Haunt Me [02] zeigt, wie manche Erinnerungen zurckkommen und einem selbst nach langer Zeit noch im Kopf herumspucken. Auch das Foto Frostbite [03] hat etwas Beklemmendes an sich. Es soll ein Gefhl der Isolation und Klaustrophobie darstellen. Im Gegensatz dazu wollte ich mit The Art of Camouage [04] die Verbindung zwischen Mensch und Natur darstellen. Ich bewundere schon seit Langem die Interaktion zwischen diesen beiden Elementen in konzeptuellen Portrt-Aufnahmen. Es gibt mehr hnlichkeiten, als man denken knnte. Mein Ziel besteht darin, professionelle Fotogran zu werden. Ich kann mir nichts Schneres vorstellen. In diesem Jahr beginne ich ein Fotograe-Studium am Fashion Institute of Technology, worber ich mich sehr freue! Ich bin gespannt, was in der Zukunft noch alles auf mich wartet.
04 04 ART OF CAMOUFLAGE Nikon D3000, Nikon 50 mm f/1,8G, AF-S, 1/1.000 Sek., f 1,8, ISO 100
Von sich erzhlen
s Se b astians Tipp Top Nikons ML-L3-Fernbedienung fr 5 Euro ist perfekt - ach ten Sie aber auf Kompa ti bili tt. Fokussieren Sie falls ntig vorab manuell.
SO FOTOGRAFIEREN SIE SELBSTPORTRTS
DAS EINZIGE HANDBUCH, DAS SIE WIRKLICH BRAUCHEN

EntdeckenSie,wasIhre Kameraallesmacht,wenn SiedenAuslserdrcken.
54 Nikon-Know-how
WirzeigenIhnendie klassischeFestbrennweite Nikon50mmf/1,8GAF-S.
58 Objektiv im Detail
FrwensichauchinZeiten vonLiveViewnochein Winkelsucherlohnt.
59 Klasse Zubehr
Wirzeigen,wieschnellSie mittelsNikonCaptureNX2 monochrombeeindrucken.
60 Capture NX 2
WirbeantwortenIhre aktuellenFragenrundums Nikon-Kamerasystem.
62 Leser fragen
EINZELNE PIXEL
ORIGINALBILD
In starker Vergrerung besteht ein Foto aus Millionen von Quadraten. Jedes davon kann eine der 16,7 Mio. Farben zeigen. Um diese zu erzeugen, bentigt die Kamera einen Prozessor, denn die einzelnen Sensor-Pixel sind farbenblind.
NIKON-KNOW-HOW
SO WERDEN DATEN VERARBEITET

Das Bild, das Sie durch den Sucher sehen, in eine fertige Bilddatei umzuwandeln, ist viel aufwendiger, als Sie vielleicht denken. Das durch das Objektiv auf den Bildsensor der Kamera fallende Licht erzeugt ein Bild, das schlielich in digitaler Form auf der Speicherkarte abgelegt wird. So weit drfte der Prozess bekannt sein. Doch zwischen diesen beiden Stufen ereignen sich weitere Verarbeitungsschritte. Bei nherer Betrachtung zeigt sich nicht nur, was fr ein beeindruckendes Stck Technik eine SLR ist, sondern man gewinnt darber hinaus ein viel besseres Verstndnis all der ausgefeilten Optionen, die eine moderne Kamera bietet. Zuerst einmal mssen Sie sich klar darber werden, dass erst zwei Stufen nach der Weiterleitung der Informationen aus dem Sensors diese in ein digitales Bild umgewandelt werden. Der Sensor selbst ist kein digitales Bauteil: Er erzeugt ein altmodisches Analogsignal, das mit groem technischen Aufwand verbessert
DSLRssehenmeistsoauswieKamerasmitFilmdrinstecktaberimPrinzipeinganzesFotolabor.
wird. Unter anderem ermglicht es Ihnen diese Technik, den ISO-Wert anzuheben. Dabei wird das Signal einfach verstrkt, vergleichbar mit dem Lautstrkeregler eines Radios. Der Sensor selbst besteht aus Millionen von lichtempndlichen Einheiten, meist als Pixel bezeichnet. Doch auf dieser Betrachtungsebene ist Fotozelle der passendere Begriff. Diese Zellen sind bis zu 0,004 Millimeter klein (ein Sechzehntel eines menschlichen Haars). Jede Zelle erzeugt entsprechend der Menge des einfallenden Lichts ein elektrisches Signal. Allerdings nehmen diese einzelnen Fotozellen keine Farben wahr nur Helligkeit. Um ein Bild mit allen Farben zu erzeugen, verfgt jede einzelne Zelle deshalb nicht nur ber eine eigene Linse, sondern auch ber einen eigenen Miniatur-Farblter (entweder in Rot, Grn oder Blau, siehe rechts). Ein Pixel mit grnem Filter wird zum Beispiel nur Farben sehen, die grne Lichtanteile enthalten. Die fehlenden Farbinformationen werden dann per Demosaicing aus benachbarten Fotozellen gewonnen. Tatschlich registriert
Aus analog wird digital
54
LICHTVERARBEITUNG IM DETAIL
Speicherkarte
VOM LICHT ZUR BILDDATEI

Dieses Diagramm erklrt die Reise des Lichts durch die Kamera.
Mosaiklter te ter AnalogElektronik onik Bildsensor nsor
Zwischenspeicher cher Digitaler Bildprozessor sso ssor Analog-digitalKonverter
l ita Dig
Nikon-DSLRs besitzen Nik einen oder zwei Prozessoren. Diese helfen, die groe digitale Datenmenge einer Aufnahme aufzusplitten und zu verarbeiten.
Objektiv ektiv tiv

De A/D-Konverter wandelt das Der analoge Signal in ein digitales um und verwendet die gleiche binre Codierung wie ein PC.
Das vom Motiv reektierte Licht wird vom Objektiv eingefangen und fokussiert.
An al og
Motiv
Ein Pixel oder eine Fotozelle misst die G B G B R G Helligkeit des Lichts, jedoch nicht seine R G R G Farbe. Um die Farbinformation zu erhal- G B G B ten, liegt ber jeder Fotozelle entweG R G B R G der ein roter, ein grner oder ein blauer R G Filter. Diese werden als sogenannte Bayer-Matrix angeordnet, benannt nach ihrem Ernder. Er bemerkte, dass das Bild schrfer wird, wenn auf dem Bildsensor doppelt so viele grne wie rote oder blaue Fotozellen vorhanden sind. In einem komplexen Umwandlungsprozess wird aus den Rohdaten ein vollfarbiges Foto.
Die Farblter-Matrix
R G
G B
R G R G R
KAMERA-GRUNDEINSTELLUNG
WAS SOLL DIE KAMERA ALLES FR SIE MACHEN?
In Abhngigkeit davon, was Sie fotograeren, lohnt sich die eine oder andere Einstellung an Ihrer Nikon.
Standardmig speichert jede Nikon im JPEG-Format. Zur Wahl stehen drei Qualittsstufen: Fein, Normal und Basic. Unsere Empfehlung: Fein fr beste Qualitt Speicherkarten sind nicht mehr so teuer.
Als JPEGs speichern
NEF ist Nikons RAW-Format. Dank roher Bilddaten kann man spter am PC noch viel herausholen. Um gleich ein nutzbares Bild zu haben, empfehlen wir die parallele Speicherung im Modus RAW+JPEG.
Fotograeren in RAW
Gnstigere Nikons bieten nur 12 Bit Farbtiefe in RAW, immerhin deutlich mehr als die 8 Bit in JPEG. Bessere und neuere Modelle lassen dem Fotografen dank 14 Bit noch mehr Freiheit in der RAW-Entwicklung.
12 oder 14 Bit?
Bei einigen Kameras gibt es zwei Komprimierungswerte: Whlen Sie fr Ihre NEF-RAWs am besten Verlustfrei komprimieren. Bei der JPEG-Komprimierung entscheiden Sie sich fr optimale Bildqualitt.
Komprimieren
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NIKOPEDIA
Ihr Kamera-Handbuch
NIKON-KNOW-HOW
SCHNELLE SERIEN
Der letzte Schritt der Bildverarbeitung in der Kamera besteht darin, das Bild auf der Speicherkarte abzulegen. Damit Engpsse oder gar Datenverlust vermieden werden, verfgt die Kamera ber einen Puffer, der die Informationen zwischenspeichert. Die Gre dieses Speichers variiert von Modell zu Modell erheblich. Im Serienbild-Modus luft er zumindest bei sp RAW-Aufnahmen frher oder spter voll was
Der Pufferspeicher der Kamera muss gro genug sein.

dazu fhrt, dass keine weiteren Aufnahmen mehr mglich sind, bis die zwischengespeicherten Daten abgearbeitet wurden. Je nach DSLR sind im RAW-Modus sechs bis knapp 100 Aufnahmen in Folge mglich (siehe Tabelle rechts). Im JPEG-Modus begrenzt oft nur der Speicher die Anzahl der Aufnahmen. Aus diesem Grund ist es im Bereich der Sport- und Actionfotografot otog ogra og ograer raeren eren en. e blich, in JPEG zu fotograeren.
ne Strukturen ren wie der Stoff in diesem die Sehr feine Beispiel knnen den Bildsensor an seine Grenzen bringen eine Interferenz namens Moir.
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Der Bildsensor verfgt nicht nur ber Filter vor jedem Pixel, auch der gesamte Sensor wird eser Tiefpasslter von einem Filter abgedeckt. Dieser dient in erster Linie dazu, das vom Objektiv projizierte Bild abzusoften. Wofr das gut ist? Ganz einfach: Ohne diesen Filter wrde die gitterfrmige Pixelmatrix des Sensors beim Fotograeren von ebenfalls feinen Gitterstrukturen Interferenzen erzeugen. Teilweise ist dieser Effekt immer noch sichtbar, beispielsweise als MoirEffekt, wenn feinmaschige Objekte vergrert auf dem Bildschirm abgebildet werden. Das Absoften durch den Tiefpasslter fhrt dazu, dass das Bild elektronisch nachgeschrft werden muss entweder direkt von der Kamera oder spter am Computer per Bildbearbeitung. ber einen schnellen Prozessor und auch einen groen Zwischenspeicher verfgen, um mit dem Geschehen Schritt zu halten (siehe oben). Die Rechenleistung beeinusst nicht nur die Zahl der mglichen Bilder pro Sekunde, sondern ist vor allem dafr verantwortlich, wie lange Sie im Serienbildmodus fotograeren knnen, bis der Speicher voll ist.
Der Moir-Effekt
selbst im JPEG-Modus jede Lichtzelle 256 verschiedene Helligkeitsstufen, was aufgrund des Verarbeitungsprozesses zu einem Farbraum von beeindruckenden 16,7 Millionen Farben fhrt. Was RAW-Aufnahmen betrifft, bei denen das Demosaicing erst bei der Konvertierung durchgefhrt werden kann, bieten diese einen noch greren Farbraum, was
umgewandelt zu entweder 68 Milliarden oder vier Billionen mglichen Farbvarianten fhrt. Die Rechenleistung, die zur Verarbeitung der vom Sensor erzeugten Datenmenge zur Verfgung steht, unterscheidet sich von Kameramodell zu Kameramodell. Je mehr
Eine Frage des Prozessors
Pixel auf dem Sensor, desto grer die Menge der zu verarbeitenden Daten. Leider lassen sich die Komponenten im Gegensatz zu einem PC nicht aufrsten, um den Prozess zu beschleunigen. Die Fhigkeit, Rohdaten nahezu verzgerungsfrei in Fotos umzuwandeln, ist bei einigen Motiven wichtiger als bei anderen. Fr Sportaufnahmen sollte die Kamera
SCHRITT FR SCHRITT: BILDOPTIMIERUNG EINSTELLEN

bernehmen Sie die Kontrolle ber die Farbgebung, indem Sie die Bildverarbeitungsoptionen nutzen.
Bildstil whlen
Sie nden die Option Bild01 optimierung im AufnahmeMen. blicherweise ist hier Standard ausgewhlt. Was die Optionen bringen, lesen Sie im Kasten rechts.
Den Effekt feintunen
Wenn ein Bildstil ausgewhlt 02 ist und Sie auf dem Steuerkreuz rechts drcken, knnen Sie die einzelnen Werte des Stils verndern, etwa Sttigung oder Kontrast.
Sehr interessant sind die 03 Unteroptionen von Schwarzwei. Hier knnen Sie Farblter simulieren oder auch ganz direkt eine Sepia-Tnung anwenden.
Schwarzwei nutzen
Wenn Sie die voreingestellten Bildstile ndern, markiert die Kamera diese im Men mit einem Sternchen (*), damit Sie nicht vergessen, dass sie etwas gendert haben.
Manuelle Einstellungen
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SO VIEL POWER STECKT IN IHRER NIKON-SLR

Unsere Tabelle zeigt die Farbtiefe in RAW sowie Geschwindigkeit und Ausdauer.
MODELL JAHR PROZESSOR NEF/RAWFORMATE SERIENBILDGESCHWINDIGKEIT PUFFER (RAWFOTOS) PUFFER (JPEG FINE)
GLEICH AUSPROBIEREN
Die kamerainterne Bildverarbeitung kann Ihnen Zeit sparen oder im schlimmsten Fall ein Bild zerstren.
Das Wechseln des Bildstils (im Men Bildoptimierung) entspricht ein wenig dem Verwenden eines anderen Films in frheren Zeiten. Jeder Stil bietet eine andere Farbbalance, Sttigung und Kontrast. Die Einstellung Natrlich fllt im Vergleich zum farbintensiven Modus Leuchtend kontrastarm und leicht pastellig aus. Welche Einstellung Sie whlen, bleibt Ihren Vorlieben berlassen am besten experimentieren Sie einfach ein bisschen mit den Optionen herum. Bei sehr vielen Kameramodellen lassen sich die Bildstile zustzlich individuell anpassen. Eine wichtige Rolle spielen die Bildstile in jedem Fall im JPEG-Modus. Sie helfen Ihnen dabei, Zeit bei der Bildbearbeitung zu sparen. RAWDateien bleiben vom Bildstil unbeeinusst. Wer in RAW+JPEG fotograert, bekommt beides: Ein knackiges, sofort nutzbares JPEG und eine NEF-Datei, die in der Bearbeitung alle Freiheiten lsst. Die Farben naturgetreu, die Tne fein getroffen. Wer seine Bilder ohnehin bearbeiten mchte, bekommt hier die beste Basis. Bereits die Bildoptimierung Standard weicht von neutralen Farben und Kontrasten ab. Der eine liebt es, der andere hasst es: Leuchtende Farben, besser als in echt oder einfach nur berdreht? Klar ist: Brillant bringt jedes Bild zum Leuchten auch die, die es vielleicht gar nicht sollten. Bewusst einsetzen.
SO PROFITIEREN SIE VON DER BILDOPTIMIERUNG
D90 D700 D3X D3000 D5000 D300S D3S D3100 D7000 D5100 D3200 D800 D4 D600
2008 2008 2008 2009 2009 2009 2009 2010 2010 2011 2012 2012 2012 2012
Expeed Expeed Expeed Expeed Expeed Expeed Expeed 2 Expeed 2 Expeed 2 Expeed 2 Expeed 3 Expeed 3 Expeed 3 Expeed 3
12 Bit 12 Bit, 14 Bit 12 Bit, 14 Bit 12 Bit 12 Bit 12 Bit, 14 Bit 12 Bit, 14 Bit 12 Bit 12 Bit, 14 Bit 14 Bit 12 Bit 12 Bit, 14 Bit 12 Bit, 14 Bit 12 Bit, 14 Bit
4,5 Bilder pro Sekunde 5 Bilder pro Sekunde 5 Bilder pro Sekunde 3 Bilder pro Sekunde 4 Bilder pro Sekunde 7 Bilder pro Sekunde 9 Bilder pro Sekunde 3 Bilder pro Sekunde 6 Bilder pro Sekunde 4 Bilder pro Sekunde 4 Bilder pro Sekunde 4 Bilder pro Sekunde 10 Bilder pro Sekunde 5,5 Bilder pro Sekunde
9 3195 2134 6 7 1745 3543 13 1015 16 18 1625 6998 12
25 100 44 100 63 44 100 100 31 100 80 100 170 15
01 Neutral
02 Brillant
Viele Nikon-DSLRs bieten dem Fotografen in RAW (NEF) 12 oder 14 Bit Farbtiefe an. Dazu gibt es dann verschiedene Komprimierungs-Einstellungen. Nicht komprimieren braucht dabei am meisten Speicherplatz. Mit Verlustfrei komprimieren spart man dagegen bei gleicher Qualitt etwas Platz. Komprimierte NEFs sind am kleinsten, aber es gehen Bilddaten verloren.
03 Portrt und
Diese speziellen Einstellungen sind genau darauf abgestimmt, was man blicherweise erwartet: knackige Farben bei Landschaft (aber weniger als bei Brillant) und eine perfekte Wiedergabe der Haut. Frher waren die Schwarzwei-Modi von Kameras ein Graus. Heute bekommt man dank Detaileinstellungen wie Rotlteroder Hoher Kontrast tolle Ergebnisse, zum Beispiel einen dramatisch abgebildeten Himmel.
Landschaft
04 Schwarzwei
Der gewhlte Bildstil verndert 05 JPEGs permanent. Bei RAWDateien (NEF) lsst sich das alles auch spter noch ndern, zum Beispiel in View NX 2 oder Capture NX 2.
Bildstile in RAW
Wenn Sie eine RAW-Software benutzen, die nicht von Nikon stammt, knnen Sie nicht direkt auf die Bildstile zugreifen aber natrlich alles manuell einstellen.
Adobe Camera Raw

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NIKOPEDIA
Ihr Kamera-Handbuch
OBJEKTIV IM DETAIL
NIKON 50 mm f/1,8G AF-S

Zu Zeiten analoger SLRs wurde fast jede Kamera mit einem 50-mm-Objektiv ausgeliefert. Dieses galt als Normal-Objektiv, und zwar einfach deshalb, weil diese Brennweite dem Blickfeld des menschlichen Auges entspricht. Inzwischen liegt fast jeder Kamera ein Zoom-Objektiv bei. Der variable Brennweitenbereich macht das Fotograeren deutlich komfortabler und exibler. Wieso also packen nach wie vor viele Fotografen das 50-mmObjektiv in ihre Kameratasche? Nikons aktuelles 50-MillimeterObjektiv, das f/1,8G (ca. 180 Euro) ist leicht, einfach und gut verarbeitet. Die Bildqualitt ist hervorragend, bei Gegenlicht entstehen kaum Reexionen. Ein weiteres Argument fr eine Festbrennweite liegt in ihrem Potenzial, die fotograschen Fhigkeiten zu verbessern. Anstatt zu zoomen, mssen Sie sich bewegen. Dadurch werden Sie aufmerksamer gegenber interessanten Perspektiven.
Die klassische Nikon-Festbrennweite kann einen besseren Fotografen aus Ihnen machen.
Der grte Pluspunkt der Optik ist jedoch ihre Offenblende von f/1,8. Selbst professionelle Zoom-Objektive bringen es in der Regel nur auf eine Offenblende von f/2,8. In Situationen mit wenig Licht und beim Fotograeren von Portrts mit unscharfem Hintergrund ist die Festbrennweite deshalb klar im Vorteil. Zudem fllt das Sucherbild heller aus als mit Zoom-Optiken. Fr Analogkameras mit 35-mm-Film und Vollformat-DSLRs (FX) gilt der Vergleich der 50-mm-Festbrennweite mit dem menschlichen Auge nach wie vor. In Verbindung mit DXSensoren vergrert sich die Brennweite allerdings auf umgerechnet 75 Millimeter, wodurch aus dem Standard-Objektiv ein leichtes Tele wird. In dieser Funktion eignet sich die lichtstarke Festbrennweite besonders gut fr Portrts. Als Standard-Brennweite fr DX-Kameras fhrt Nikon inzwischen ein 35 mm f/1,8G AF-S im Programm.
Crop-Faktor beachten
Viele Vorteile
In M-Stellung knnen Sie manuell fokussieren. Da es sich um eine Festbrennweite handelt, gibt es keinen Zoomring. Der Fokusring luft sehr weich, aufgrund der geringen Tiefenschrfe mssen Sie jedoch sehr przise arbeiten.
M/A Schalter
Die G-Objektive verfgen ber keinen Blendenring, stattdessen kommen elektronische Verbindungen zum Einsatz. Das bereitet bei digitalen Nikon-SLRs keine Probleme, beschrnkt aber die Kompatibilitt mit 35-mm-SLR-Bodys.
Type G
Festbrennweiten werden durch eine Sonnenblende effektiv vor Streulicht geschtzt. An einem Zoom-Objektiv ist die Blende dagegen nur im WeitwinkelBereich wirklich von Nutzen.
Sonnenblende
SCHRITT FR SCHRITT BLENDE AUF
So holen Sie das Optimum aus der f/1,8er-Offenblende des Nikon 50 mm.
Stellen Sie das Modus-Wahl01 rad auf A (Blendenvorwahl) oder M (Manuell). Nur diese beiden Modi geben Ihnen volle Kontrolle ber die Blendenffnung.
Modus whlen
Nutzen Sie das Wahlrad, um 02 die Blende komplett auf f/1,8 zu ffnen. Wenn Sie im M-Modus fotograeren, mssen Sie zudem die Belichtungszeit einstellen.
Blende einstellen
Close-ups fotograeren
Fotograeren Sie einige Por03 trts oder machen Sie andere Nahaufnahmen. Sie werden sofort die Auswirkung der Offenblende auf den Schrfeverlauf bemerken.
Sobald Sie mit der geringen Tiefenschrfe vertraut sind, knnen Sie Lowlight-Situationen fotograeren, beispielsweise Innenrume oder Straenzge.
Nutzen Sie das Licht

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AUS DEM NIKON-SYSTEM
NIKON DR-5 & 6 WINKELSUCHER

Wer braucht schon ein klappbares Display, wenn er einen Winkelsucher haben kann?
Das Klapp-Display der D5100 erleichtert Ihnen das Fotograeren in der Froschperspektive deutlich. Eine Alternative fr SLRs mit fest eingebautem Display ist der Winkelsucher. Fr aktuelle Nikon-SLRs gibt es derzeit zwei Modelle: den DR-5 und den DR-6. Abgesehen vom Verbindungsstck sind die Beiden identisch. Beim DR-5 kommt ein runder Schraub-Anschluss fr Nikons Promodelle zum Einsatz, der DR-6 lsst sich ber ein rechteckiges Aufstecksystem an den kleineren Modellen befestigen. Um ein scharfes Bild zu erhalten, mssen Sie zunchst den Dioptrien-Ausgleich einstellen. Der Blick durch den Winkelsucher unterscheidet sich grundstzlich nicht von einen normalen Sucher. Das Bild ist hell und klar, auch Kamera-Informationen sind sichtbar. Winkelsucher eignen sich ideal fr Nahaufnahmen mit tiefer Kameraposition. So haben Sie selbst dann noch alles im Blick, wenn die Kamera auf dem Boden steht. Zudem knnen Sie ber den 1x-/2x-Schalter auf 200 Prozent ins Bild hineinzoomen, um die Schrfe zu kontrollieren. Natrlich eignet sich der Winkelsucher auch fr Situationen, in denen die Kamera so dicht vor einer Wand steht, dass Sie nicht mehr dahinter passen. Sie mssen auch nicht zwangsweise von oben in den Winkelsucher schauen. Er lsst sich in 90 GradSchritten um 360 Grad drehen, ohne dass sich das Sucher-Bild mitdreht. Die Nikon-Modelle DR-5 und DR-6 sind allerdings nicht gerade gnstig: den DR-6 erhalten Sie ab etwa 175 Euro, der DR-5 kostet nochmal 10 Euro mehr. Glcklicherweise bieten Zubehrhersteller gnstigere Alternativen, beispielsweise Seagull oder Aputure. Wer auf Qualitt setzt, sollte sich aber fr die NikonModelle entscheiden: Verarbeitung, Materialien und optischer Standard sind hier auf sehr hohem Niveau.
ber d de den e en Dioptrien D Dio iopt ptri rien-Aus rien en-A en-A -Aus usus ber Dioptrien-Ausgl ch l gleich lsst sst s st s sic sich ich h die die Schrfe Ihren Sch hrf hrfe rfe e Ihre Ih ren Augen re Augen gen an anp anpa anpaspas pa ssen, gen ge enau en au w wie ie am am norm no rmarmagenau normaSucher. len Su Such Sucher cher er. er
Dioptrien Di Diop optr optrie op trie ien Au ien Ausgleich Ausg sgleich sgle leich leic h
Der Winkelsucher lsst sich nicht nur von oben verwenden, sondern auch zur Seite und nach unten drehen..
Einstellbarer Winkel
Der kl Der klei kleine eine Un eine Unte Unterschied tersch ters tersch chie ch ied ied
De DR-5 Der DR-5 hat ha einen eine ei nen n ru rund runden nden en Anschl An Ansc schl hluss, hlus uss, mi mit t dem ma man n Anschluss, Nikons ihn an Nik Nikon ons Pro-SLRs ons Pr Pro o-SLR o-S o-SLR LRs LRs schraub schr schraubt, hraub aubt, der DR aubt, DR-6 -6 wi wird rd gesteckt ge gest stec eckt kt und un eignet eignet eign gnet sich sich fr fr alle anderen ander ander deren en Nikon-SLRs. Nikon Nik on-S on-S on-SLR -SLR LRs. LRs.
DR-5
DR-6
Vielseitig einsetzbar
SCHRITT FR SCHRITT UMS ECK SCHAUEN
Wir erklren, wie Sie den Winkelsucher benutzen und wie Sie ihn an der Kamera anbringen.
DR-5 anbringen
Promodelle wie die D4 ver01 wenden den DR5-Winkelsucher. Um ihn zu montieren, mssen Sie zunchst die vorhandene Augenmuschel herausschrauben.
Die D3100 besitzt einen ecki02 gen Sucher, an ihr passt der DR-6. Auch hier mssen Sie zuerst die Augenmuschel entfernen, indem Sie diese nach oben herausschieben.
DR-6 anbringen
Winkel einstellen
Der Sucher rastet zwar nur in 03 90-Grad-Schritten ein, kann aber letztlich in allen Winkelstellungen verwendet werden. Das Bild ist jederzeit sichtbar.
Sucherbildgre ndern
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Neben dem Ring fr den Dioptrien-Ausgleich am oberen Teil des Winkelsuchers gibt es vorne zudem einen Hebel, um zwischen 1xund 2x-Darstellung zu wechseln.
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NIKOPEDIA
NIKON SOFTWARE
Ihr Kamera-Handbuch
Wir erklren, wie Sie mit Nikons Capture NX tolle Schwarz-Wei-Fotos erstellen.
Ein Umwandeln Ihrer Farbaufnahmen in Schwarz-Wei erlaubt Ihnen, das Bild von strenden Farbelementen zu befreien und die Aufmerksamkeit des Betrachters auf Formen und Muster lenken. Allerdings birgt bloes Entsttigen die Gefahr, ein kontrastarmes, ausgewaschenes, graues Ergebnis zu erzeugen. Wir erklren Ihnen hier, wie Sie mit speziellen Techniken und Tricks in Capture NX 2 knackige Monochrom-Prints erstellen. Analog-Fotografen schraubten bei Aufnahmen mit S/W-Film hug Farblter aufs Objektiv. Diese Filter hellen bestimmte Farbbereiche auf oder dunkeln sie ab. Ein Rotlter beispielsweise dunkelt Blautne ab. Dadurch heben sich Wolken auf Schwarz-Wei-Prints strker vom Himmel ab. Die Schwarz-Wei-Funktion von Capture NX2 bildet diese Vorgehensweise digital nach und
TOLLE FOTOS IN SCHWARZ-WEISS

erlaubt es, jeden Farbbereich abzudunkeln oder aufzuhellen, so dass Sie selbst festlegen knnen, welcher Bereich auf dem fertigen Bild besonders herausstechen soll. Der Befehl Bildeffekte funktioniert hnlich, bietet aber zustzlich die Mglichkeit, der Monochrom-Konvertierung einen Hauch Farbe beizumischen. Wir erklren beide Vorgehensweisen. So knnen Sie selbst entscheiden, welcher Weg Ihnen eher liegt.
Vorher
ND BILD UC AST SCREEFNDVD AU
Farben und Kontraste
01 Schwarz-WeiDi Diese Funktion ermglicht es, be bestimmte Farbbereiche aufzuhelle oder abzudunkeln und so einlen ze Aspekte hervorzuheben. zelne
Konvertierung
Capture NX 2 simuliert traditionelle Techniken zum Hervorheben der Wolken
Nachher
SCHRITT FR SCHRITT MONOCHROM-UMWANDLUNGEN

Verbessern Sie Ihr Bild durch tonale Einstellungen, Kontrastanpassungen und Beschnitt.
ffnen Sie die Datei mono_before.NEF 01 ber Datei | Bild ffnen. Klicken Sie in der Bearbeitungsliste auf Neuer Schritt, dann auf Anpassung auswhlen | Farbe | Sttigung/ Wrme. Verringen Sie die Sttigung auf -100.
Bild entsttigen
Umwandlung in Schwarz-Wei
Lschen Sie die Einstellung ber den x-But02 ton. Klicken Sie auf Neuer Schritt | Anpassung auswhlen | Schwarz-Wei-Konvertierung. Experimentieren Sie mit dem Farblter-Regler. Ein Wert von 244 dunkelt warme Tne ab.
Der Himmel ist noch eine groe, graue Flche. Ziehen Sie den Farblter-Regler auf 61. Das dunkelt die Blautne im Himmel ab und macht die Wolken besser sichtbar. Erhhen Sie Farblterstrke auf 66 fr strkeren Kontrast.
Wolken hervorheben
03
60
07
ber Kontrast knnen Sie einzelne Farben aufhellen oder abdunkeln. ber Helligkeit und Kontrast knnen Sie allgemeine Optimierungen vornehmen.
04 Grundeinstellungen
EINEN SCHRITT WEITER

So erkennen und retten Sie verlorene Tonwerte auf Ihren Fotos.
Wenn Sie die Schwarz-Wei-Konvertierung ber die Farbton- und FarblterstrkeRegler optimieren, kann es passieren, dass einige Bildbereiche ausfressen. Damit Sie dies auch bemerken, whlen Sie Ansicht | Verlorene Lichter anzeigen. Ausgefressene Bereiche erscheinen dann wei, der Rest des Bildes wird schwarz. berstrahlende Bereiche zeigen keine Details mehr und sind komplett wei. Glcklicherweise lassen sich ber die Helligkeit- und Kontrast-Regler Details in den Lichtern wiederherstellen. Entsprechend gibt es auch die Funktion Verlorene Schatten anzeigen. Einmal aktiviert, zeigt Capture NX abgesoffene Tiefen auf einem weien Bild an.
05 Ntzliches
Das Histogramm hilft Ihnen, den Dynamikumfang Ihres Fotos zu beurteilen und das Bild somit ganz gezielt zu optimieren. Alle nderungen an RAWDateien in Capture NX sind nichtdestruktiv. Sie knnen die nderungen ein- und ausblenden, um das monochrome Bild mit dem farbigen Original zu vergleichen. Beim Zuschneiden sollte diese Funktion stets aktiviert bleiben. Dadurch wird ein Gitter eingeblendet, das Ihnen hilft, gem der Drittel-Regel den optimalen Bildausschnitt zu nden.
Histogramm
FRH-WARNUNG
06 Vorher und nachher
06 01 02 03 04
07 Freistellungsraster
05
Dieser Regler simuliert Fotolter, die vor das Objektiv geklemmt werden, um Schwarz-Wei-Aufnahmen zu optimieren. Ein warmer Filter dunkelt khle Farben ab.
02 Farblter
Fr mehr Kontrast knnen Sie den Wert der Farblterstrke anheben. So lsst sich der Himmel abdunkeln und die Wolken kommen besser zur Geltung.
03 Farblterstrke
Mit Capture NX 2 lassen sich ausgefressene Stellen anzeigen und recht einfach korrigieren.
Die Hhen berstrahlen an einigen Stel04 len. Per [ ] + [H] knnen Sie ausgefressene Bereiche anzeigen lassen. Ziehen Sie den Kontrast-Regler auf -6 um die Hhen wiederherzustellen, drcken Sie dann wieder [ ] + [H].
Hhen wiederherstellen
Bildausschnitt optimieren
Whlen Sie das Beschnittwerkzeug oben 05 in der Werkzeugleiste. Schneiden Sie den strenden unteren Bildbereich ab. Das Bild ist nun ruhiger und das genderte Format bringt die Atmosphre der Szenerie besser zum Ausdruck.
Kontrast und Tnung hinzufgen

06
Gehen Sie zu Filter | Bildeffekte. Whlen Sie in der Bearbeitungsliste als Methode Schwarz-Wei. Ziehen Sie Cyan-Rot auf -83. Whlen Sie als Methode Sepia fr einen etwas wrmeren Ton.
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NIKOPEDIA
Ihr Kamera-Handbuch
Leser fragen, wir antworten: Hier kmmert sich unser Chefredakteur Florian Schuster um Ihre Probleme.
Frag Flo...
Warum kann Elements 10 die NEF-Dateien meiner D7000 ffnen, aber Photoshop CS4 nicht?
Peter Faustfeld, Endingen Florian Schuster antwortet: Das Problem ist Adobes Lizenz- und Upgrade-System. Sowohl Elements als auch Photoshop enthalten das RAW-Daten-Konvertierungsprogramm Adobe Camera Raw. Um allerdings die neueste Version von ACR zu bekommen, brauchen Sie die aktuellsten Photoshopund Elements-Versionen. Photoshop CS4 wurde 2010 eingestellt und untersttzt deshalb keine aktuelle ACRVersion, die NEF-Dateien einer D7000 ffnen kann. Elements 10 ist dagegen die aktuelle Version und untersttzt die Dateien. Eine Mglichkeit wre, mit Adobes DNG-Konverter die NEFDatei in eine DNG umzuwandeln. Diese lsst sich dann auch mit CS4 ffnen.
Kontakt
Knifige Fragen, ein Problem mit Ihrer Nikon? Mailen Sie an n-photo@chip.de. Wir behalten uns vor, Anfragen fr bessere Verstndlichkeit zu krzen. Schreiben knnen Sie uns natrlich auch: CHIP Communications GmbH Redaktion N-Photo Poccistrae 11 80336 Mnchen
Kondensation ist bei feuchten Bedingungen ein huges Problem.
Ich mchte von meiner Coolpix auf eine SLR umsteigen. Welches Nikon-Modell eignet sich fr die sogenannte Lichtmalerei?
David Mohr, Frankfurt Florian Schuster antwortet: Selbst die gnstigsten SLR-Modelle wie die D3100 oder die neue D3200 besitzt einen Bulb-Modus (B), mit dem Sie so lange belichten knnen, wie Sie mchten. Diese Einstellung eignet sich ideal fr Lichtmalereien. Auch wenn es sich bei der D3200 um ein recht einfaches Modell handelt, bietet sie deutlich mehr Funktionen als eine Kompaktkamera und gibt Ihnen so die Mglichkeit, sich fotograsch weiterzuentwickeln. Da sie speziell fr SLR-Einsteiger konzipiert wurde, wird Ihnen der Umstieg nicht schwer fallen. Zum Thema Lichtmalerei kann ich Ihnen zudem drei ntzliche Tipps geben: Warten Sie bis 30 Minuten nach Sonnenuntergang. Der Himmel zeigt dann auf den Bildern immer noch gengend Farbe. Halten Sie sich von anderen Lichtquellen fern, die Ihre Malerei berstrahlen knnten und verwenden Sie einen Fernauslser, bei dem sich die Zeit programmieren lsst, beispielsweise auf 60 Sekunden.
Stefan Schulz, Olpe
Beim Fotografieren im Schmetterlings-Haus beschlgt das Objektiv.
Florian Schuster antwortet: Dieses Problem begegnet einem hug, wenn man in warmer, feuchter Umgebung fotograert diese ist zwar ideal fr tropische Tiere, aber der Horror fr das Kamera-Equipment! Zuerst gilt es zu verstehen, wie die Kondensation entsteht: Die Kamera ist beim Betreten solcher Orte einfach khler als dortige Umgebungsluft. Mein Tipp wre, die Kamera im Auto bereits auszupacken, damit sie sich whrend der Fahrt mglichst schon erwrmt. Im Tropenhaus sollten Sie dann den Objektivdeckel mglichst lange auf Ihrer Optik lassen. Auf diese Art kann sich Ihr Equipment nach und nach an die warme Umgebungstemperatur anpassen. Solange Ihr Objektiv khler ist als die feuchte Luft um Sie herum, wird die Linse immer wieder beschlagen, wie oft Sie sie auch abwischen. Sie mssen daher warten, bis die Optik sich sozusagen aufgewrmt hat.
Adobes DNG-Konverter erspart Ihnen das Update auf eine neue Photoshop-Version.
Schon Einsteiger-SLRs sind bestens fr Light Painting geeignet.
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BLITZANTWORT
Zwischenringe erlauben Ihnen extreme Nahaufnahmen mit einem Standard-Objektiv.
IMPRESSUM
Chefredakteur Deutschland (verantwortlich fr den redaktionellen Inhalt) Chris George Chefredakteur England Michael Httinger Art Director Manfred Pfister Textchef Anja Steinborn Redaktions-Managerin Redaktion: Ben Brain, George Cairns, Christoph Giese, Ali Jennings, Rod Lawton, Roddy LLewellyn, Miriam McDonald, Angela Nicholson, Esther Gddertz, Daniela Hopp,Thomas Kroy, Sebastian Lang, James Paterson, Thomas Probst, Kevin Reinhardt, Elmar Samutter, Mario Wstenberg EBV/DTP-Produktion: Gisela Zach Leserservice: Catherina Gajewski, Tel. (089) 746 42128, Montag bis Freitag, 9 bis 12 Uhr; E-Mail: redaktion@chip.de Verlag und Redaktion: CHIP Communications GmbH Poccistrae 11, 80336 Mnchen Tel. (089) 746 42-0, Fax (089) 74 60 56-0 Die Inhaber- und Beteiligungsverhltnisse lauten wie folgt: Alleinige Gesellschafterin ist die CHIP Holding GmbH mit Sitz in der Poccistrae 11, 80336 Mnchen Geschftsfhrer: Thomas Pyczak Verleger: Dr. Hubert Burda Director Sales: Jochen Lutz, Tel. (089) 74642-218, Fax -325, E-Mail: jlutz@chip.de, www.chip.de/media Account Management: Erik Wicha, Tel. -326, ewicha@chip.de Verantwortlich fr den Anzeigenteil: Burda Community Network GmbH, Gudrun Nauder, Tel. (089) 9250-2951, Fax -2509, gudrun.nauder@burda.com Leiter Vertrieb & Produktmanagement: Andreas Laube Herstellung: Frank Schormller, Medienmanagement, Vogel Business Media GmbH & Co. KG, 97064 Wrzburg Druck: Vogel Druck & Medienservice GmbH, Leibnizstr. 5, 97204 Hchberg
Software und andere auf der Heft-DVD gespeicherte Werke werden unter Ausschluss jeglicher Gewhrleistung und ausschlielich zum privaten Gebrauch berlassen. Die Haftung fr mittelbare Schden oder entgangenen Gewinn ist ausgeschlossen. Produktbezeichnungen und Logos sind zugunsten der jeweiligen Hersteller als eingetragene Marken und als Benutzungsmarken geschtzt.
Florian Schuster
Mit welchem Kit gelingen die besten Makro-Fotos?

Christoph Rler, Pegnitz Florian Schuster antwortet: Normalerweise wrde ich ein Makro-Objektiv empfehlen, allerdings sind diese oft recht teuer. Nahlinsen-Filter sind gnstig und leicht zu handhaben, fhren aber oft zu Verzeichnung und rgerlichen Farbsumen. Umkehrringe bieten eine gute Bildqualitt, funktionieren aber nur mit manuellem Fokus. Zwischenringe sind die beste Lsung. Sie sind einfach zu handhaben und wenn sie mit Nikon-SLRs kompatibel sind, stehen weiterhin alle Kamerafunktionen zur Verfgung.
Ist Elements 10 auf dem Mac eine gute Ergnzung zu Aperture 3?

Dirk Auer, Ingelheim Florian Schuster antwortet: Aperture ist ein gutes Programm, um Fotos zu sortieren und einfache Bildverbesserungen vorzunehmen. Wenn Sie aber Ebenen verwenden und komplexere BearbeitungsSchritte durchfhren mchten, brauchen Sie ein Programm wie Elements oder Photoshop. Auch wenn wir uns in unseren Tutorials intensiv mit Photoshop beschftigen, sind fast alle Funktionen auch in Elements zu nden es enthlt rund 90 Prozent der Features fr ein Zehntel des Preises. Vielen ambitionierten Fotgrafen ist dies nicht wirklich bewusst. Sie mssen nur Elements als externes Bildbearbeitungs-Programm in Aperture festlegen, schon knnen Sie Ihre Fotos direkt von Aperture aus in Elements ffnen. Beim Abspeichern wird das fertig bearbeitete Bild automatisch in Aperture re-importiert und ergnzend zum Originalfoto angezeigt.
Matthias Bisch, Karlsdorf Florian Schuster antwortet: Ja die aktuellen DX AF-S Optiken lassen sich mit jeder DXFormat-SLR kombinieren.
Funktionieren meine alten D60-Linsen auch an der Nikon D300?
Worauf muss ich bei einem SonnenuntergangsFoto achten?

Stephan Gro, Linnich Florian Schuster antwortet: Es kommt auf den richtigen Zeitpunkt an. Warten Sie, bis die Sonne mglichst tief steht und an Intensitt verloren hat.
Axel Knig, Oberhof Florian Schuster antwortet: Wenn es Ihnen nur ums Verhindern von Verwacklungen geht, vielleicht eine lichtstarke Optik erlaubt neben den dank offener Blende krzeren Belichtungszeiten auch eine geringere Schrfentiefe.
Ist ein Objektiv mit VR genauso gut wie eines mit groer Offenblende?
01 Selbst ist der Mann
Nikon 1 J1
02 Nicht so sensibel
FNF TIPPS FR IHRE
In jeder Ausgabe whlen wir eine Nikon und geben Tipps, wie Sie das beste aus der Kamera herausholen
Nikons kompaktes 30-110 mm-Zoom ist sehr kompakt und eine gute Zweitoptik fr die J1. Deutlich besser ist jedoch das 10 mm Pancake. Es schrnkt zwar etwas ein, macht die J1 aber hosentaschentauglich.
Nachdruck: 2012 by CHIP Communications GmbH Nachdruck nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlags, Kontakt: Claudia Grzelke, cgrzelke@chip.de, Tel. (089) 74642-243
03 Gro und klein
Der manuelle Modus eignet sich optimal fr gleichbleibende Lichtbedingungen. Achten Sie aber auf den Blendenwert: Diesen verstellt man oft versehentlich.
Auto ISO ist auch fr Qualittsbewusste empfehlenswert, da sich der maximale ISO-Wert auf 3.200, 00, 1.600 oder auch 400 begrenzen lsst. Fr r das obere Bild kam am die letztgenannte Option zum Einsatz. tz.
04 Programm ndern
Im P-Modus knnen Sie den Zoom-Hebel nutzen, um die Kombination aus Blende und Belichtungszeit zu verstellen. Ein schneller Weg, die Einstellungen individuell anzupassen.
Bei Motiven mit hohem Dynamikumfang ist es ntzlich, die Belichtungszeit zu xieren und dann die Kamera zu schwenken, ohne dass der Fokus xiert ist. Das lsst sich im Men ber AE-L/ AF-L einstellen.
05 Fix eingestellt
Articles in this issue are translated or reproduced from N-Photo and are the copyright of or licensed to Future Publishing Limited, a Future plc group company, UK 2012. Used under licence. All rights reserved. N-Photo is the trademark of or licensed to Future Publishing Ltd., a Future plc group company. Used under licence. For more information about this and other magazines published by the Future plc group, go to http://www.futureplc.com
Bezugspreise / Abonnements: Einzelheft: 6,90 Euro (mit DVD) Ausland: sterreich 7,60 Euro; Schweiz 13,70 SFr; BeNeLux 7,60 Euro Nachbestellung (zzgl. Versand): www.chip-kiosk.de Jahresabonnement (inkl. Versand): 39,90 Euro Ausland: sterreich 45,60 Euro; Schweiz 82,20 SFr; BeNeLux 45,60 Euro Abonnentenservice: Abonnenten Service Center GmbH, CHIP-Aboservice, Postfach 225, 77649 Offenburg, Tel. (0781) 639 45 26 (Mo bis Fr, 8 bis 18 Uhr), Fax (0781) 84 61 91, E-Mail: abo@chip.de, www.chip-kiosk.de/abo
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CLOSE-UP
SWIMMING POOLS Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 5,6, ISO 200
Das N-Photo Interview
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Dezember www.nphotomag.com 2012 / Januar 2013
JASON
IM GESP R CH
Ein unbemanntes Luftfahrzeug? Satellitenbilder? Nein, es sind Bilder des Luftbildfotografen Jason Hawkes! Er erzhlt uns, warum er auf dem Boden nicht fotograert und Stadtaufnahmen bei Nacht liebt.
ason Hawkes ist glcklich, wenn er abhebt. Dann bietet sich ihm ein Blick auf die Welt, wie ihn die meisten von uns nur vom Start oder der Landung eines Flugzeugs her kennen. Hawkes sieht herunter auf Wolkenkratzer, auf vom Schaum der Brandung bedeckte Ufer, auf idyllische Drfer ... Er ist einer der weltweit begehrtesten Luftbildfotografen, aber mit Bildern in mehr als 40 Bchern und unzhligen Zeitschriften ist er sicherlich der produktivste. Doch auch bei ihm beginnt die Arbeit erst, wenn er wieder gelandet ist und vor dem Computer-Bildschirm sitzt... Wie viele Gigabyte an Bildern machen Sie in einer durchschnittlichen Woche? In einer arbeitsreichen Woche schiee ich etwa 30GB. Es variiert mit dem Wetter. Meist wei ich erst 24 Stunden vor dem Flug, ob wir fliegen. Wenn wir ewig lange schlechtes Wetter haben, wie in diesem Sommer in Grobritannien, mssen wir Tage lang auf dem Boden bleiben. Ich muss dann das Beste aus den wenigen guten Tagen herausholen. Wie viel Prozent Ihrer Bilder lschen Sie? Null! Als ich noch mit Film gearbeitet habe, wurden einige Bilder bei der Bearbeitung gelscht, aber seitdem behalte ich alles. Man-
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CLOSE-UP
M23/M25 JUNCTION Nikon D3s, Nikon AF 14 mm f 2,8, 1/60 Sek., f 2,8, ISO 3.200
Jason Hawkes Luftbildfotograf
Alles sieht anders aus und die Lichter im nchtlichen Himmel sind wirklich beeindruckend.
men berschriften und Stichwrter zuordnet. Irgendwie kommen wir aber nie richtig hinterher, sprich wir sind immer im Rckstand. Zur Sicherung spiele ich alles auf ein Raid-System, ein externes Laufwerk und Gold Archival DVDs, die in einem Mediensafe aufbewahrt werden. Was fr Fotos machen Sie auf dem Boden? Gar keine! Ich wei, das hrt sich lcherlich an, weil ich die Fotografie liebe. Aber ich fotografiere nicht, wenn ich nicht in der Luft bin, abgesehen von meinen Kindern. Ich verbringe die meiste Zeit vor dem Computer. Wie alt waren Sie, als Sie mit der Fotografie in Kontakt kamen? Ich war 17, als ich einen Multimedia-Kurs an einem College absolviert habe. Nach zwei Jahren
habe ich dort einen Abschluss gemacht in Multimedia. Ich habe dann einen Teilzeit-Studiengang in Fotografie in London angefangen, musste ihn aber wegen Zeitmangel aufgeben. Welche Art der Fotografie haben Sie denn damals angestrebt? Zunchst wollte ich Studiofotograf werden, da ich als Assistent in den Studios rund um Covent Garden gearbeitet habe. Ich war begeistert von den 5x4-Zoll-Kameras und konnte locker einen ganzen Tag mit dem Setup fr ein einzelnes Bild verbringen. Was war Ihr Durchbruch als Luftbildfotograf? Nachdem ich ein paar Monate aus einem Ultraleichtflugzeug fotografiert hatte, bin ich mit meinem Portfolio zum Herausgeber des Magazins
che Kunden wollen die schrgsten Dinge, und man wei nie, wann man ein Bild noch brauchen kann. Die Kehrseite ist, dass ich, wenn ich nicht in der Luft bin, lange Stunden vor dem Bildschirm sitze. So verbringe ich meine Tage. Wie wichtig ist die Katalogisierung und wie gehen Sie dabei vor? Ich benutze Adobe Lightroom und habe in der Regel jemandem im Bro, der meinen Aufnah-
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Jason Hawkes
BUSES Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 6,3, ISO 400
Photography gegangen eine tolle Zeitschrift, von der ich ber Jahren jede Ausgabe gelesen hatte. Sie verffentlichten meine Bilder auf acht Seiten, das fhrte zu Auftrgen von anderen Verlagen und zu meinem ersten Buch. Was war Ihr allererstes Buch? Mein erstes Buch war London aus der Luft. Ich war damals 23 und es sind 160.000 Exemplare davon verkauft worden. Aufgrund des Erfolgs dieses Buches habe ich mich entschieden, die Luftbildfotografie professionell zu betreiben. Haben Sie einen Lieblingsort oder ein Lieblingsmotiv aus der Luft? Nicht wirklich, obwohl ich es liebe, Stdte bei Nacht zu fotografieren, weil es da einfach so viel zu fotografieren gibt. Alles sieht anders aus
BROCKWELL LIDO Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 9, ISO 200
und die Lichter im nchtlichen Himmel sind wirklich sehr beeindruckend. Ist es wahr, dass Sie Hhenangst haben? Einer meiner ersten Auftrge war in New York. Da wir nicht so niedrig fliegen durften, musste ich von den Dchern der Wolkenkratzer arbeiten, auch vom Empire State Building. Ich habe mich vom Rand ferngehalten. Ich lehne mich lieber aus einem Hubschrauber. Das klingt riskant. Gab es mal Unflle? Ich hatte schon ein paar Beinahe-Unflle. Einmal wollte ich nach der Landung meine Gurte ablegen und habe festgestellt, dass ich vergessen
IM PROFIL
Die fotograsche Karriere des Luftbildfotografen Jason Hawkes im berblick
Zu Jason Hawkes Kunden zhlen internationale Marken und Agenturen wie Nike, Coca Cola, McCann Erickson, Nokia, HSBC, Saatchi and Saatchi, Ford, American Airlines, Rolex, Toyota, Smirnoff, Mitsubishi und BP. Jason hat seine Luftbilder in mehr als 40 Bchern verffentlicht, darunter Britain from Above und New York at Night.
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CLOSE-UP
ELLESMERE PORT Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 5,6, ISO 200
THAMESPORT SHIPPING CONTAINERS Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 2,8, ISO 200
hatte, sie berhaupt anzulegen. Ich glaube nicht, dass mir das je wieder passieren wird! Welches Objektiv wrden Sie denn auf eine einsame Insel mitnehmen? Das Nikkor AF-S 14-24mm f2,8G ED Weitwinkel-Zoom. Diese Optik verwende ich neben dem Nikkor AF-S 70-200mm f2,8G ED Tele-Zoom am hufigsten. Ich habe eine Tasche voller Objektive, aber diese beiden decken so ziemlich alles ab, was ich brauche. Verwenden Sie Objektive mit Stabilisator und helfen sie berhaupt? Die beiden Objektive, die ich erwhnt habe, verfgen ber jeweils ber einen Bildstabilisator. Den schalte ich auch ein, aber ich bin mir nicht wirklich sicher, ob das was hilft. Ich muss
sowieso mit mindestens 1/1.000 Sekunde belichten, wegen den Vibrationen des Hubschraubers. Blende 2,8 oder 8? Da ich sowieso mit einer kurzen Verschlusszeit arbeite und der Fokus auf Unendlich steht, spielt die Blende eigentlich keine groe Rolle. Es gibt ja im Unterschied zu Aufnahmen am Boden kaum Tiefenschrfe. Knnen Sie Ihre Nikon-Kameras chronologisch auflisten und sagen, was an jeder das Besondere war? Meine erste Nikon war eine F3, eine gute Kamera. Solange ich mit Film arbeitete, hatte ich verschiedene Kameras einschlielich Mittelformat. Nach dem Wechsel zur digitalen Fotografie habe ich Hasselblad und Phase One verwendet.
NO.1 COURT, WIMBLEDON Nikon D3s, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 5, ISO 320
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Jason Hawkes
Als die D3 herauskam, habe ich alles andere aufgegeben und benutze ich nur noch Nikon. Wie viele Gehuse besitzen Sie derzeit? Eine Nikon D3, eine D3s und die neue D800. Und wie viele Speicherkarten? Insgesamt habe ich sechs Speicherkarten. Die grte verfgt ber 32 GByte. Was ist der ungewhnlichste Gegenstand in Ihrer Kameratasche? Das sind wohl in jedem Fall meine Gurte. Ohne sie verlasse ich das Haus nicht. Welche Techniken muss man bei Aufnahmen aus einem Hubschrauber beachten? Die wichtigste berlegung ist natrlich die
Sicherheit. Am besten ist es, Sie fliegen mit einem Piloten, der viele Flugstunden hat, vorzugsweise mit jemandem, der Erfahrung mit Luftfbildfotografen hat. Man muss oft sehr tief und sehr langsam fliegen, was nicht ganz ungefhrlich ist. Dazu mssen Sie schnell arbeiten Sie knnen keine Stunde fr eine einzige Aufnahme verschwenden, wenn diese Stunde Sie mehr als 1.000 Euro kostet. Arbeiten Sie eigentlich immer mit den gleichen Hubschrauberpiloten? Ich versuche, mit den gleichen Jungs zu fliegen, wenn es mglich ist, weil sie wissen, wie ich arbeite. Leider sind sie nicht immer verfgbar. Ich brauche einen Piloten, der meine Anweisungen versteht und mich in die beste Position fr die Aufnahme bringt.
MAZE AT LONGLEAT Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 3,2, ISO 400
Einmal wollte ich nach der Landung meine Gurte ablegen und habe festgestellt, dass ich vergessen hatte, sie berhaupt anzulegen.
Jason Hawkes Luftbildfotograf 69
CLOSE-UP
ROUNDABOUT Nikon D3, Nikon AF-S 105 mm f 2,8G ED-IF VR, 1/60 Sek., f 2,8, ISO 6.400
THE SHARD Nikon D3s, Nikon AF-S 14-24 mm f 2,8G ED, 1/640 Sek., f 2,8, ISO 500
Wie erholen Sie sich? Ich wei nicht. Was mache ich, um zu entspannen? Ich habe eigentlich keine Freizeit schlielich habe ich drei Kinder! Was empfinden Sie als die grten Vernderungen in Ihrem Beruf und wie beeinflussen dise Ihre Arbeit? Wissen Sie, ich habe vor mehr als 20 Jahren angefangen, deshalb muss ich wohl den Wechsel vom Film zur digitalen Fotografie nennen. Anfangs war ich dagegen, aber ich habe mich mit den Kameras angefreundet. Inzwischen glaube ich, dass sich alles durchaus zum Besseren verndert hat. Videos oder Fotos, was bevorzugen Sie? Definitiv Fotos. Wie gelingt es Ihnen, Videos und Fotos so erfolgreich zu kombinieren? Man muss eine umfangreiche Ausrstung mieten, das ist ziemlich teuer und man sollte es nicht auf die leichte Schulter nehmen. Ich habe gerade erst mit begonnen, Film und Foto zu kombinieren. Es ist auf jeden Fall ziemlich unbequem im Hubschrauber, weil die Ausrstung so viel Platz einnimmt. Was war Ihr grter Moment als Profi? Das war erst vor Kurzem im August dieses Jahres. Ich habe das Titelbild fr National Geographic bekommen, mit einem Bild vom Londoner Olympic Park bei Nacht. Fr mich wurde ein Traum wahr. Wahrscheinlich war es der aufregendste Moment meiner Karriere, weil ich ein absoluter Fan von National Geographic bin.
TRAFALGAR SQUARE Nikon D3s, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 4,5, ISO 200
Wie meinen Sie das? Na ja, ich bin in dem Fall derjenige, der Anweisungen gibt. Wo ich hin mchte, wie hoch und wie nahe dran am anvisierten Motiv, so im der art. Also sage ich etwas hher oder nher ran. Einige Piloten verstehen das sofort, andere leider nicht. Es kann schon auch mal frustrierend sein. Wrden Sie, wenn Sie mssten, auch eine Hochzeit fotografieren? Ich habe die Hochzeit meines Bruders vor etwa 20 Jahren fotografiert. Das war schon ziemlich lustig, aber ich glaube nicht, dass ich das noch mal machen wrde.
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Jason Hawkes
TAG UND NACHT

Gerade Stadtlandschaften sehen bei Nacht ganz anders aus. Jason Hawkes hat fr diese Vorstellung einen Logenplatz.
Frher ist Jason Hawkes nur bei Tageslicht geflogen. Seit die neuen digitalen SLR-Kameras aber immer besser mit Low-Light-Situationen umgehen knnen, ist er auch bei Nacht in der Luft, um Bilder von London und anderen Grostdten bei Nacht zu schieen. Was ist die ideale Zeit fr Luftbilder? Ich fliege am liebsten 45 Minuten nach Sonnenuntergang, wenn die Lichter angehen.
Fotografieren Sie lieber bei Nacht oder bei Tag? Im Moment lieber bei Nacht. Genauer gesagt in der kurzen Zeit zwischen Dmmerung und Nacht, wenn der Himmel nur noch ganz wenig Farbe hat. Wie lange machen Sie das schon? Ich habe es frher mal auf Film versucht. Ich musste spt am Abend fotografieren und bin deshalb in der Nacht zurckgeflogen. Die Ergebnisse waren scheulich, krnig und trb. Mit den neuen Digitalkameras sind Lichter und Farben spektakulr. Auch das Bildrauschen ist kein Problem mehr. Was ist Ihre erfolgreichsten Luftaufnahme? Ich finde sie alle ziemlich gut, aber auf dem Cover von National Geographic zu sein, ist schon was Besonderes. Fr mich ist jeder Flug, nach dem ich den Fu auf den Boden setze, ein guter Flug.
CHRYSLER BUILDING Nikon D3s, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/250 Sek., f 2,8, ISO 1.000
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CLOSE-UP
CITY OF LONDON Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/80 Sek., f 2,8, ISO 3.200
Haben Sie National Geographic denn die Aufnahmen angeboten? Nein. Ich habe hin und wieder Bilder in der Zeitschrift, in der Regel ein- oder zweimal im Jahr, daher kenne ich die Leute. Sie waren fr ein Feature auf der Suche nach einem geeigneten
Bild des Olympiastadions und da haben sie an mich gedacht. Man bietet National Geographic keine Bilder an, deshalb ist es immer ein Kick, verffentlicht zu werden. Was war Ihr peinlichster Moment? Vor etwa 18 Jahren habe ich es einmal richtig versaut. Ich sollte Aufnahmen aus 6.000 Meter Hhe schieen. Es war unglaublich kalt und wir mussten Sauerstoffmasken tragen. Die Bilder waren schlichtweg Mll. Was ist die grte Lektion, die Sie in Ihrer Karriere gelernt haben? Auch nach mehr als 20 Jahren Erfahrung und 45 Bchern muss ich meine Bilder immer noch an den Mann bringen. Ich verbringe viel Zeit
damit, meine Arbeit zu vermarkten. Man hat es nicht gerade leicht als Fotograf, aber es macht mir immer noch eine ganze Menge Spa. Was macht Ihre Fotos unvergesslich? Ich wei es nicht, aber ich bin jedenfalls glcklich, dass mich so viele Kunden in die Luft schicken, um gute Bilder zu bekommen. Wrde denn der junge Jason Hawkes heute etwas anders machen? Mit Sicherheit. Ich bin erst in den letzten Jahren besser darin geworden, mich zu vermarkten. Als ich jnger war, fehlte mir der Glaube an meine Arbeit. Ich erinnere mich noch an meine Panik, als ich meine Fotos bei Photography eingereicht habe. Wenn ich heute noch einmal an-
Wenn ich heute noch einmal anfangen wrde, wre ich bei der Vermarktung mit Sicherheit selbstbewusster.
Jason Hawkes Luftbildfotograf 72
Jason Hawkes
MALDON MUDFLATS Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f/2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f/4.0, ISO 200
HYDE PARK Nikon D3s, Nikon AF 50 mm f 1,8, 1/1.000 Sek., f 4,5, ISO 250
fangen wrde, wre ich bei der Vermarktung mit Sicherheit selbstbewusster. Welchen Ratschlag knnen Sie einem Anfnger heute geben? Kopieren Sie den Fotografen Jim Brandenburg und machen Sie 90 Tage lang ein Foto pro Tag. Wenn Sie beeindruckende Bilder haben, sorgen Sie dafr, dass sie gesehen werden, in Blogs, in Bchern, in Zeitschriften ... egal wo.
Jasons neuestes Buch Britain from Above Month by Month wird von Dorling Kindersley herausgegeben. Besuchen Sie den Fotografen auf: www.jasonhawkes.com
ESSEX LANDSCAPE Nikon D3, Nikon AF-S 70-200 mm f 2,8G ED VR, 1/1.000 Sek., f 2,8, ISO 200
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Florian Schuster, Chefredakteur Christoph Giese, Test-Ingenieur
Seit 15 Jahren Technik-Journalist und schon immer Hobbyfotograf.
Wenn brandneue Kameras und Objektive in der Redaktion landen, juckt es ihn schon in den Fingern.
Als KameraJournalist kennt er jedes Modell, das seit 2006 auf den Markt gekommen ist.
Thomas Probst, Test-Redakteur
Er entwickelt neue Testverfahren fr alles vom Fernseher bis hin zur SD-Karte.
Torsten Neumann, CHIP-Testchef
IM TEST
TESTS, DENEN SIE VERTRAUEN KNNEN
In N-Photo nden Sie nur Produkte, die zu Nikon-Kameras passen. Bei unseren Tests legen wir hohe Mastbe an, nmlich die des renommierten CHIP-Testcenters. Unsere Testverfahren fr Kameras und Objektive gengen wissenschaftlichen Standards und sind jederzeit berprfbar unsere Messgerte sind unbestechlich.
Kameras Objektive Zubehr
z Mit der Testkompeten von
IN DER PRAXIS GETESTET
VERLSSLICHE MESSWERTE
Labormessungen sind aber nicht das Einzige, was wir mit neuen Gerten machen. Alles wird vor allem auch im echten
Leben getestet. Denn manche Dinge kann man einfach nicht mit einem Messgert herausnden. Wir gehen mit smtlichen Kameras, Objektiven und Zubehrteilen raus in die Natur oder ins Studio und vergleichen unsere Erfahrungen aus verschiedenen Situationen mit den Labormessungen.
DIE TESTS DIESER AUSGABE

Wir haben die neue Vollformat-SLR schon in Labor und Praxis getestet. Acht Ultraweitwinkel im Vergleich: Groer Test auf 12 Seiten! Plus: Die besten Tipps zum Fotograeren.
76 NIKON D600
80 OBJEKTIVE IM TEST
SO BEWERTEN WIR
5 NOTEN, 2 TESTSIEGEL
In unseren Praxistests von Zubehr werten wir nach dem bekannten Schulnoten-System.
Alle Tests wandern bei uns in Bestenlisten, die dynamisch auf 100 Punkte normiert sind. Mehr kann kein Gert erzielen. Setzt ein neues Modell einen neuen Bestwert, werden alle anderen Gerte in der Kategorie entsprechend herabgestuft. So ist die Punktzahl auch eine Aussage ber die Leistung im Vergleich zum Optimum.
TESTSIEGER PREISTIPP
Die Gewinner von Vergleichstests kren wir mit diesem Logo.
92 NEUES ZUBEHR
Heie Produkte fr Nikon-Fans vom Aufsteckblitz bis zum WLAN-Adapter.
Mangelhaft Ausreichend Befriedigend Gut Sehr gut
Das Gert mit dem besten Preis-LeistungsVerhltnis.
Der Magazin-Fotograf Rick Senley stellt seine Fotoausrstung vor. Wir vergleichen sechs Fernauslser fr alle Bedrfnisse und jeden Geldbeutel.
95 PROFI-EQUIPMENT
96 KURZ-TEST
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Noch nicht getestet
NEUHEIT IM DETAIL
NIKON D5200
Pnktlich zum WeihnachtsGeschft bringt Nikon eine neue Mittelklasse-SLR fr unter 1.000 Euro auf den Markt, die D5200. Gegenber dem Vorgngermodell D5100 wurde die Neue in einigen Punkten deutlich verbessert. So zeichnet statt des bisherigen 16,2 Megapixel-Sensor nun ein DX-CMOS-Sensor mit 24,1 MP die Bilddaten auf. Entsprechend der greren Datenmenge wurde auch der Bildprozessor erneuert. Der bereits aus Modellen wie der D800 und der D600 bekannte Expeed 3 verarbeitet die Bildinformationen deutlich schneller und ermglicht nun eine Serienbildgeschwindigkeit von fnf Bildern pro Sekunde (D5100: vier Bilder pro Sekunde). Auch im Bereich Video hat Nikon einige sinnvolle Verbesserungen vorgenommen. Das alte Mono-Mikrofon wich einer Stereo-Ausfhrung, die Full-HD-Bildraten wurden zustzlich zu 30p, 25p und 24p um eine 60i-Variante ergnzt. Zudem lassen sich Videos bereits in der Kamera schneiden. Ebenfalls freuen drften sich Video-Fans ber den Live-View-Autofokus, der whrend der Film-Auf-
Die Nachfolgerin der D5100 punktet mit mehr Ausung und neuen Video-Features.
nahme die Schrfe kontinuierlich nachfhrt. Geblieben ist der D5200 das klapp- und schwenkbare 3,0-Zoll Display mit einer Ausung von 921.000 Pixel. Auch der ISO-Bereich blieb unverndert: Nach wie vor stehen dem Nutzer Sensorempndlichkeiten von ISO 100 bis hinauf zu ISO 25.600 zur Verfgung. Wie es sich fr eine Amateur-SLR gehrt, verfgt die D5200 ber eine ganz Reihe von Motivprogrammen. Aus den insgesamt 16 Programmen sucht die Kamera auf Wunsch sogar automatisch das Beste aus. Zustzlich stehen sieben Effekt-Modi zur Verfgung, wie Selektive Farben oder Miniatureffekt. Ein GPS- oder WLAN-Modul sucht man an der D5200 leider vergebens, beides kann aber nachgerstet werden. Der D5200-Body ist ab Dezember fr 809 Euro (UVP) in den Farben Schwarz, Rot oder Bronze erhltlich, zudem gibt es insgesamt sieben Kit-Varianten mit einem oder zwei Objektiven, und das zu Preisen zwischen 900 und 1.100 Euro.
Die D5200 wird es in insgesamt sieben verschiedenen Kit-Varianten geben. ber das Wahlrad lassen sich manuelle Modi und zahlreiche Motivprogramme auswhlen. Das Klappdisplay blieb gegenber dem Vorgngermodell unverndert und lst nach wie vor 921.000 Bildpunkte auf. Auch die Tastenbelegung ist identisch mit der D5100 und erleichtert Umsteigern so die Handhabung.
KIT-OBJEKTIV
MODUSRAD
DISPLAY
Viele Motivprogramme
BEDIENUNG
Zu den wichtigsten Zubehrteilen der D5200 gehren der rund 40 Euro teure Funkadapter WU-1a sowie das GPS-Modul GP-1 fr knapp 200 Euro.
Extras
Nikon 1 V2: Spiegellose im ergonomischeren Gehuse

ca. 900 Euro www.nikon.de
WEITERE NIKON-NEUHEITEN KURZ VORGESTELLT Noch nicht getestet

Der auffllige Digitalsucher blieb unverndert und wirkt etwas pixelig.
DIGITALSUCHER
Zu den wichtigsten nderungen der 1 V2 zhlen der groe, gummierte Handgriff sowie das um P, S, A und M erweitere ModusWahlrad. Auch ein interner Blitz ist endlich vorhanden. Die Auflsung des CX-Sensors stieg auf 14,2 Megapixel, der ISO-Bereich wurde auf 6.400 erweitert. Erhalten bleibt der Nikon 1 V2 die hohe Geschwindigkeit: bis zu 60 Bilder/Sekunde sind mglich.
Nikon AF-S NIKKOR 70-200 mm 1:4G ED VR Neue Tele-Alternative

ca. 1.400 Euro
www.nikon.de
KIT-OPTIK
Geblieben ist auch das Standard-Kit-Objektiv mit 10 bis 30 Millimeter Brennweite.
Das 70-200 mm mit einer Offenblende von f/4 soll das lichtstarke, aber teure ProfiTele mit f/2,8er Offenblende ergnzen und drfte aufgrund seines Preises und der kompakteren Bauform eine Alternative fr alle sein, die auch mit einer f/4-Offenblende klarkommen.
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TEST
Sensor
Nikon D600
TECHNISCHE DATEN
24,3 MP FX (35,9 x 24 mm) Vollformat-CMOS 1:1 2x SDXC/SDHC/SD Pentaprisma-Sucher, 100% Bildfeld-Abdeckung bei 0,7-facher Vergrerung Videoausung 1.920x1.080p Full HD mit 30, 25 oder 24fps ISO-Bereich ISO 100-6.400 (erweiterbar auf ISO 50 -25.600) Autofokus-Punkte 39 (davon 9 Kreuzsensoren) Serienbild 5,5 Bilder pro Sekunde Puffergre 100 JPEGs normale Qualitt, 57 Fein oder 16 RAWs mit 14 Bit LCD-Monitor 3,2 Zoll, 921.000 Bildpunkte Belichtungszeit 1/4.000 s - 30 s, Bulb Gewicht ca. 760 g (Body) Mae 141 x 113 x 82 mm Akku Li-ion EN-EL 15 AbbildungsMastab Speicher Sucher
Nikon D600
KAMERA Nikon D600 Vollformat DSLR 1.750 Euro (Body) www.nikon.de
Kameras mit Vollformat-Sensor zhlten zu den wichtigsten Trends auf der diesjhrigen weltgrten Fotomesse photokina. Im Vordergrund standen dabei allerdings weniger Entwicklungssprnge bei den groen Sensoren als vielmehr eine neue Preispolitik. Musste man fr die D800 bislang rund 2.500 Euro, fr die D4 gar 5.900 Euro zahlen, ist die Nikon D600 jetzt schon fr 1.750 Euro zu haben. Sehr interessant ist diese neue Entwicklung vor allem in der Hinsicht, dass Vollformat-DSLRs dank sinkender Preise nun nicht mehr lnger nur fr Profis in Frage kommen. Auch ambitionierte Amateur-Fotografen drften zunehmend mit dem Vollformat liebugeln. Die neue preisliche Ausrichtung wirft eine wichtige Frage auf: Bedeutet gnstiger am Ende auch schlechter? Keineswegs! Von schlechter kann in dieser Kameraklasse ohnehin keine Rede sein. Nikon verzichtet zwar auf den hochauflsenden
Mit der D600 macht Nikon das Vollformat auch fr Amateur-Fotografen erschwinglich. Doch was kann die Neue? Wir haben es fr Sie herausgefunden.
36-Megapixel-Sensor der groen uf Schwester D800, setzt dafr aber auf einen 24 Megapixel starken CMOSKleinbildsensor, der bei Auflsung und Bildrauschen mit guten Ergebnissen punkten kann. Auch im Hinblick auf die weitere Ausstattung hat Nikon den Rotstift berraschend dezent angesetzt. Das Gehuse der D600 besteht zwar nur teilweise aus Magnesium, ist dafr aber rundum gegen Staub und Feuchtigkeit abgedichtet. Der Sucher zeigt bei 0,7-facher Vergrerung volle 100 Prozent des Bildfeldes und das 3,2-Zoll-DisDer HDR-Modus der D600 verwandelt eine Aufnahme mit berstrahltem Himmel (links) in ein ausgewogenes Gesamtbild (rechts).
Es gibt den D600Body einzeln zu kaufen, mehr Sinn macht jedoch das Kit mit dem neuen 24-85 mm f/3,5-4,5 FX VR Objektiv.
KIT-VERSION
play pl ay k ann an n mi mit t se sehr hr g uten 921.000 ut kann guten Bildpunkten aufwarten. Deutlich grere Unterschiede zur Profiklasse zeigen sich bei der Bedienung. So bringt die D600 im Gegensatz zur D800 ein Modus-Whlrad mit, ber das sich im Handumdrehen die gngigen Halbautomatik- und Sz Szene-Programme auswhlen lassen. Ei Ein weiterer Unterschied findet sich be bei der Tastenbelegung. Whrend die Ta Tasten der D800 fast ausschlielich mi mit einer einzigen Funktion belegt wa waren, sind in der D600 wieder hufi figer Doppelbelegungen zu finden. Au Auch das ist man weitestgehend aus Consumer-SLRs gewohnt. In Sachen Ausstattung steht die D600 den Profi-Modellen dagegen in nichts nach. Wie die D800 bietet sie zwei Kartenschchte. Allerdings muss der Benutzer mit zwei
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Der Vollformat-Sensor liefert nicht nur gestochen scharfe Bilder, sondern zeigt auch ein sehr gutes Rauschverhalten.
D600 vs D800
Das sind die grten Unterschiede
Der Preis der D600 liegt derzeit um rund 750 Euro unter dem der D800. Die krzeste Belichtungszeit der D600 liegt bei 1/4.000 statt 1/8.000 Sekunde. Die D600 wiegt 760, die D800 dagegen 900 Gramm. Ein sprbarer Unterschied. Die D800 besitzt einen Vollmetall-Body, bei der D600 sind nur Teile aus Magnesium. Bilddaten speichert die D600 auf zwei SD-Karten, die D800 auf CF und SD. Fr die D600 gibt es einen WU-1b WLAN- Adapter, fr die D800 nicht. Die D800 hat 51 AF-Punkte, die D600 39. Beide AF-Systeme sind sehr przise. Die Serienbildgeschwindigkeit der D600 liegt bei 5,5 fps, die der D800 bei 4 fps. Gegenber der USB3-Schnittstelle der D800 verfgt die D600 nur ber USB2. Die D800 bietet einen BlitzkabelAnschluss, die D600 braucht einen Adapter. r. Die krzeste Blitz-Synchronzeit der D600 00 betrgt 1/200 s, die der D800 1/250 s. Im Gegensatz zur D800 lsst sich die D600 bedienen wie eine Consumer-SLR.
Der neue 24,3 MegapixelSensor kommt in Sachen Dynamik-Bereich und Rauschen nah an die D800 und die D4 heran
Image: Amy Davies
SD-Schchten vorliebnehmen, whrend in der D800 ein SD- sowie ein CF-Schacht zur Verfgung stehen. Im Vergleich zur direkten Canon-Konkurrentin EOS 6D kann die D600 einen internen Blitz und einen Kopfhreranschluss vorweisen. Letzterer eignet sich ideal, um beim Filmen die Lautstrke des einstellbaren Audio-Pegels zu berprfen, der sich wahlweise ber das interne Mikro oder auch ein externes Stereo-Mikrofon aufzeichnen lsst. berhaupt kommen Video-Fans mit der D600 voll auf ihre Kosten: Bewegtbilder werden wahlweise mit 30, 25 oder 24 Bildern pro Sekunde in Full HD aufgezeichnet. Wie bereits die D800 bietet die D600 zudem die Mglichkeit, beim Filmen vom FXauf das DX-Format umzustellen und so die Brennweite digital auf das 1,5-fache zu verlngern. Die einzel-
nen Sequenzen werden via H.264/ MPEG4-Codec komprimiert und als Quicktime-MOV ausgegeben.
Was erwartet Nikon-Fotografen in Sachen Bildqualitt? Im Labor begeistert die D600 vor allem mit ihren exzellenten Rauschwerten. Auch wer vorhat, seine Bilder als DIN A3-Poster an die Wand zu bringen, kann die ISO-Empfindlichkeit bedenkenlos bis ISO 12.800 heraufsetzen. Erst bei ISO 25.600 wird das Farbrauschen auch im Druck sichtbar. Wer seine Fotos dagegen hufiger am PC-Monitor bei 100 Prozent betrachtet, muss schon ab ISO 6.400 mit ersten Strpixeln rechnen. Als Manko ist dagegen der auffallende Detail-Verlust bei hohen
Labor-Test
Blickt man von oben auf die D600, wird ihre Verwandtschaft zur D7000 sichtbar.
DRAUFSICHT
Sensor-Empfindlichkeiten anzusehen. Die Detailtreue der D600 erreicht schon bei ISO min nicht mehr als 65 Prozent. Da sind wir von der D800 Besseres gewohnt. Ganz anders die Resultate beim Dynamik-Umfang: Dieser liegt auf dem Niveau der Profiklasse-SLRs. Bei niedrigster ISO-Empfindlichkeit kann die D600 einen Kontrastumfang von bis zu 10,7 Blendenstufen darstellen. Bei ISO 1.600 sind es immer noch gute neun Blendenstufen. Sollte dieser Bereich trotz allem nicht ausreichen, empfiehlt es sich, die bei Nikon standardmig eingebaute und effektiv eingreifende D-Lighting-Optimierung zuzuschalten. Bei besonders extremen Motiven kann man zustzlich
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TEST
Nikon D600
So beeinflusst der groe Sensor der D600 die Bildqualitt.

Die Kombination aus hoher Ausung und groem Sensor garantiert tolle Details.
DER FX-EFFEKT
Ausung
Schrfentiefe
Die Schrfentiefe fllt mit FX-Sensor geringer aus das hilft, den Hintergrund weichzuzeichnen.
Dynamikbereich
Der groe Dynamikbereich des D600-Sensors ist ideal fr schwierige Lichtverhltnisse.
Image: Ben Andrews
einen HDR-Modus aktivieren, der aus drei Belichtungen ein optimal belichtetes Bild erstellt. In einigen Bereichen ist die D600 der D800 sogar voraus. So ist der bereits aus der groen
Schwester bekannte Akku EN-EL15 im Live-View-Modus fr bis zu 480 Bilder gut (D800: 390 Bilder), ohne Live View sind sogar bis zu 1.670 Aufnahmen drin (D800: 1.080). Vermutlich sind die greren Datenmengen der D800 fr die schlechteren Werte verant-
Direkt unter dem Modusrad bendet sich ein weiteres Einstellrad. Hier lassen sich zum Beispiel der Selbstauslser und der QuietModus fr leiseres Auslsen aktivieren. Mit 3,2 Zoll fllt das LCD sehr gro aus und lst dabei satte 921.000 Bildpunkte auf.
KOMBINIERT
wortlich. Auch die hhere Serienbildgeschwindigkeit der D600 gegenber der D800 lsst sich in erster Linie durch das hohe Datenaufkommen des Profi-Modells erklren. Obwohl in beiden Kameras ein Expeed3-Bildprozessor arbeitet, lst die D600 maximal 5,3 mal pro Sekunde aus, die D800 schafft dagegen nur vier Bilder.
DISPLAY
Fr den schnellen Wechsel zwischen Fotound Videomodus muss an der D600 lediglich dieser Schalter bettigt werden.
EINFACH
Zeitgleich mit dem Body brachte Nikon allerlei ntzliches Zubehr fr die neue Vollformat-Hoffnung auf den Markt. Neben dem 24-85 mm Kit-Objektiv sind besonders der Wi-FiFunkadapter WU-1b fr ca. 60 Euro, der ca. 370 Euro teure Aufsteckblitz SB-910 sowie der obligatorische Multifunktions-Handgriff (Modell MB-D14) fr rund 250 Euro interessant. Wenn Letzterer zum Einsatz kommt, kann der Benutzer praktischerweise im Kamera-Men whlen, ob zuerst der Akku im Batteriegriff oder der im Body angezapft werden soll.
Neues Zubehr
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Die dankVollformat geringere Schrfentiefe kommt bei Nahaufnahmen besonders gut zur Geltung.
Nikon D600
Preis ohne Objektiv Preis (ca.) mit Objektiv TECHNISCHE DATEN Maximale Auflsung Effektive Pixel Sensor (Typ / Gre) Bajonett Bildstabilisator / Sensorreinigung Autofokus-Sensoren (davon Kreuzsensoren) Sucher (Art) Bildfeld-Abdeckung / Vergrerung Display (Gre / Auflsung) Verschlusszeiten ISO-Bereich Krzeste Blitzsynchronisation Belichtungsmessung Weiabgleich Bildformate Video-Auflsung Blitz integriert / Leitzahl / Blitzanschluss Speichermedium Video- / HDMI-Ausgang Akku-Typ / Energie / Preis (ca.) Gehusematerial Gehuse abgedichtet
Image: Ben Andrews
1.750 Euro 2.300 Euro
6.016 x 4.016 Pixel 24,2 Millionen CMOS / 35,9 x 24,0 mm Nikon F / 39 (9) Prismensucher 100 Prozent / 0,7-fach 3,2 Zoll / 921.000 Pixel 1/4.000 - 30 s 50 - 25.600 1/250 s TTL-Offenblendmessung mit 2.016-PixelRGB-Sensor 4 Presets / mit Kelvinstufen / manueller Weipunkt RAW + JPEG, RAW, JPEG 1.080p / 12 / 2 x SDXC / EN-EL15 / 13,3 Wh / 60 Euro Magnesiumlegierung 141 x 113 x 82 mm 860 g Nikon AF-S 2.8/105 mm 1.787 / 1.733 / 1.689 / 1.635 / 1.573 Lp/Bh
Abmessungen (B x H x T) Gewicht Body MESSWERTE (getestet mit ...) Auflsung bei ISO min / 400 / 800 / 1.600 / 3.200 (1)
Rauschen am Monitor bei ISO min / 0,7 / 1,0 / 1,3 / 400 / 800 / 1.600 / 3.200 (2) 1,7 / 2,0 VN
Hochwertige Kamera mit vielen Features

Die D600 ist keine zweitklassige D800, sondern eine sehr gute Kamera mit ganz eigenen Werten und Vorteilen. Dabei geht es weniger um die Bildqualitt des Vollformat-Sensors, sondern viel mehr um die Art und Weise, wie Nikon es geschafft hat, diesen in einem derart kleinen und leichten Gehuse unterzubringen. Sie erfllt ihren Anspruch, die Qualitten eines Vollformat-Sensors mit dem einfachen Handling einer Consumer-SLR zu kombinieren, vollauf. Damit spricht sie all jene Fotografen an, die gerne von den Vorzgen der Vollformat-Fotografie profitieren mchten, ohne auf das gewohnte BedienKonzept verzichten zu mssen. Natrlich ist auch der Preis der D600 ein wichtiger Faktor. Aktuell ist der Body im freien Handel fr etwa 1.750 Euro zu haben. Damit ist die D600 zwar gnstiger als eine D800, eine D7000 bietet abgesehen vom Vollformat-Sensor allerdings fast genauso viel und kostet weniger als die Hlfte.
Das Urteil
Rauschen im Druck bei ISO min / 400 / 800 / 1.600 / 3.200 (3) Detailtreue bei ISO min / 400 / 800 / 1.600 / 3.200 (4) Dynamikumfang bei ISO min / 400 / 800 / 1.600 / 3.200 Farbabweichung DeltaE bei Tageslicht (5) Auslse- / Einschaltzeit mit manuellem Fokus Serienbildgeschwindigkeit RAW / JPEG
0,4 / 0,5 / 0,7 / 0,9 / 1,0 VN 65 / 61 / 54 / 49 / 43 Prozent 10,67 / 10,33 / 9,33 / 9 / 8,33 Blendenstufen 9,3 dE 0,1 / 0,2 s 5,3 / 5,3 B/s 12 / bis 15 in Folge 980 / 1.670 230 / 480
UNSER URTEIL
Mit der D600 ist Nikon ein groer Wurf gelungen. In den Rubriken Ausstattung und Geschwindigkeit liegt sie mit der groen Schwester D800 praktisch gleichauf. Lediglich im Bildqualitts-Vergleich zieht sie den Krzeren. Schuld daran sind die geringere Kantenschrfe und die nicht ganz so gute Detailtreue. Trotz dieser Kritikpunkte bietet die D600 ein sehr gutes Vollformat-SLR-Paket, das aktuell rund 750 Euro gnstiger ausfllt als jenes der D800. Die Ausstattung ist top und entspricht keineswegs einer Sparversion.
Serienbildanzahl RAW / JPEG Anzahl Bilder (min. / max.) Anzahl Bilder im Live-View-Modus (min. / max.) WERTUNG (6) Bildqualitt Ausstattung / Handling Geschwindigkeit
91 89 73
Gesamtwertung
Testurteil
nein / ja
gut
87,6 %
(1) Gemessen nach ISO 12233. Je hher der Wert, desto hher die Auflsung. (2) Gemessen nach ISO 15739 (Anhang visual noise). Entspricht dem Rauschen bei 100%-Ansicht am Monitor. Je hher der Wert, desto hher das Rauschen, je niedriger der Wert, desto geringer. (3) Entspricht dem Rauschen bei einem DIN-A3-Ausdruck. Einstufung wie bei (2). (4) Je hher der Wert, desto mehr Details bleiben bei kontrastarmen Motiven erhalten. (5) Abweichung (Delta E) vom Sollwert in Helligkeitsstufen bezogen auf 16 Bit je Farbkanal. Je niedriger der Wert, desto geringer die Abweichung. (6) Die Gesamtwertung setzt sich zusammen aus Bildqualitt: 45 %, Ausstattung / Handling: 40 % und Geschwindigkeit: 15 %.
79
IM TEST
Technik auf dem Prfstand
8 7
OB JEK T IV E
Ob enge Innenrume oder weite Landschaften: Mit einer besonders kurzen Brennweite kriegen Sie alles aufs Bild. Wir haben acht Ultra-Weitwinkel getestet.
ULTRA-WEITWINKEL
DIE KONTRAHENTEN
1 Nikon AF-S 10-24mm f/3,5-4,5G DX ED 760 Euro 2 Sigma 8-16mm f/4,5-5,6 DC HSM 750 Euro
3 Sigma 10-20mm f/3,5 EX DC HSM 620 Euro 4 Sigma 10-20mm f/4-5,6 EX DC HSM 420 Euro 5 Tamron 10-24mm f/3,5-4,5 SP AF Di II 430 Euro 6 Tokina 10-17mm f/3,5-4,5 DX 610 Euro 7 Tokina 12-24mm f/4 PRO DX II 580 Euro 8 Walimex pro 14mm f/2,8 IF 370 Euro
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IM TEST
Die wichtigsten Eigenschaften eines Ultraweitwinkels.
WORAUF SIE ACHTEN SOLLTEN

Der weite Bildwinkel fhrt schnell zu unerwnschten Lichtecken im Bild. Daher gehrt eine tulpenfrmige Gegenlichtblende bei einem guten Ultra-Weitwinkel bereits zum Lieferumfang.
OBJEKTIV-WISSEN
Streulichtblende
Ultraschallmotoren versprechen die beste Leistung. In der Praxis ist ein guter Standard-Motor genauso treffsicher, aber nicht so leise. Das Walimex kommt ohne Autofokus.
Autofokus
Nicht jedes Ultraweitwinkel verfgt ber einen Schraubanschluss fr Filter. Im Testfeld fehlt er bei m Walimex 14 mm und dem Tokina-Fisheye. Das Sigma 8-16 mm erlaubt nur in Telestellung einen Filter. Ein robuster Metall-Anschuss gehrt bei Objektiven zum guten Ton auch alle Ultraweitwinkel im Test verfgen ber einen. Plastik setzt sich zum Glck nur bei sehr billigen Linsen durch.
Filtergewinde
Ein weiter Zoombereich hat seine Vorteile, doch bei einem Ultraweitwinkel ist auf jeden Fall die krzeste Brennweite am wichtigsten.
Zoombereich
Bajonett-Anschluss
Verfgt ein Objektiv ber eine Entfernungsskala, knnen Sie relativ leicht die hyperfokale Distanz einstellen, um eine maximale Schrfentiefe zu erzielen.
Entfernungsskala
ie kennen das Problem: Sie drcken sich bereits mit dem Rcken gegen die Wand und bekommen trotzdem nicht den gewnschten Ausschnitt aufs Bild. Besonders in Innenrumen geht es hug so eng zu, dass selbst bei grten akrobatischen Anstrengungen kein anstndiges Bild zustande kommt. Ein reines Indoor-Problem? Leider nein! Auch bei der Bergwanderung am Wochenende kann es passieren, dass sich Ihnen ein herrlicher Ausblick bietet, auf dem Sensor jedoch nicht mehr als ein kleiner Ausschnitt brig bleibt. Verantwortlich dafr ist das Objektiv. Die gngigen Kit-Optiken von Nikon bieten einen Zoombereich von 18-55 oder 18-105 Millimeter. Umgerechnet aufs Kleinbildformat fhrt dies bei Modellen mit APS-C-Sensor und 1,5x-Cropfaktor (z.B. D3200, D5100 oder D7000) zu einer Brennweite zwischen 27 und 157,5 Millimetern. Zu viel, wenn es eng zugeht. Die vergrterte Brennweite kommt den DXKameras vor allem im Telebereich zugute. So werden aus den 70 bis
200 Millimetern des FX-StandardTele-Zooms 105-300 Millimeter, eine 300er-Optik wchst auf beeindruckende 450 Millimeter. Auf der anderen Seite der Brennweitenspanne ist der kleinere Sensor dagegen eher hinderlich. Whrend 18 Millimeter an einer VollformatDSLR noch als praxistauglicher Weitwinkel durchgehen, fehlen am APS-C-Sensor von Ecke zu Ecke gut 25 Prozent des Motivs.
WAS BEDEUTET...?
Auf den richtigen Punkt fokussiert wird fast alles im Bild scharf abgebildet, und zwar von der halben hyperfokalen Distanz bis zu Unendlich. Die hyperfokale Distanz ist abhngig von Brennweitenund Blendeneinstellung.
Hyperfokale Distanz
Fr APS-C und Vollformat
Weitwinkel-Objektive fr DX-SLRs wurden speziell fr den APS-CSensor entwickelt und sind mit Vollformat-Kameras nicht kompatibel. Das hintere Ende der Optik ragt weiter in die Kamera hinein und ermglichen so Brennweiten von 10-20 oder 10-24 Millimeter. Bei 10 Millimetern entspricht die effektive fokale Lnge 15 Millimetern. Noch beeindruckender ist der Blickwinkel von 105 Grad in der Diagonalen. Da Zoom-Optiken unter DXBesitzern besonders beliebt sind, gibt es im Weitwinkel-Bereich kaum Festbrennweiten auf dem
Vieleneue Objektive werdenmitUltraschallmotorengebaut.Vorteile derTechnik:Siesind schnell,przise,leiseund dabeinochenergieefzient.Zuerkennenim Namen,jenachHersteller: AF-S,HSM,USD,PZD.
Ultraschallmotor
Markt. Dennoch haben wir mit dem Walimex 14 mm eine Festbrennweite in den Test mit aufgenommen. Die Optik ist als einziges Test-Objektiv vollformattauglich, bietet jedoch auch an APS-C Kameras mit 21 Millimeter eine ultraweitwinkelige Brennweite. ZoomObjektive sind weit verbreitet und ersparen lstige Objektiv-Wechsel. Unsere Testkandidaten bieten zum grten Teil einen 2x-Zoom (10-20 mm). Lediglich Nikon und Tamron stechen mit einem 2,4x-Zoom (1024 mm) aus der Masse heraus. Die meisten Fotografen nutzen ihre Weitwinkelobjektive vor allem im niedrigen Brennweitenbereich. Aufgrund der deutlich geringeren Verzerrungen eignen sich unsere Testkandidaten bei greren Brennweiten aber auch als Ersatz fr das Kit-Objektiv. Die Mehrheit der Weitwinkelobjektive besitzen rectilineare Optiken. Hier werden Linien und Winkel so gut wie mglich erhalten. Fotograert man ein Blatt Papier frontal, verlaufen die Rnder entsprechend weitestgehend geradlinig. Anders bei Fisheye-Objektiven: Sie besitzen curvi-
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SCHRITT FR SCHRITT Objektive im Einsatz
Drei Tipps, mit denen Sie lange Freude an Ihrem neuen Objektiv haben werden.
Die nach auen gewlbte Frontlinse ist besonders anfllig fr Kratzer. Schtzen Sie Ihre Optik wenn mglich mit einem schmalen UV-Filter. Achten Sie darauf, dass dieser auch bei der krzesten Brennweite nicht im Bild sichtbar wird.
01 UV-Filter verwenden
Zum Glck sind fast alle Ultraweitwinkel innenfokussierend. Das bedeutet, dass sich das Frontelement nicht dreht, sodass man eine tulpenfrmige Streulichtblende einsetzen kann, um so Lichtecken in der Aufnahme zu verhindern.
02 Streulicht abschirmen
Achten Sie beim Fotograeren mit Stativ darauf, dass kein Stativbein ins Bild ragt. Positionieren Sie dazu das Ultraweitwinkel-Objektiv generell zwischen zwei Stativbeine. Ein schweres Telezoom hingegen sollte vorne gesttzt werden.
03 Stativ clever einsetzen
lineare Optiken, die eine deutliche Verzerrung erzeugen. Beim Foto eines Papier werden so die seitlichen Rnder nach auen gewlbt, als wrden sie sich durchbiegen. Es gibt zwei Arten von FisheyeObjektiven: zirkulare und diagonale. Zirkulare Optiken erzeugen in der Sensormitte ein rundes Bild, die Ecken bleiben schwarz. Diagonale Objektive projizieren ein greres Bild, das den gesamten Sensor abdeckt. Das hier im Test vertretene Tokina 10-17 mm-Fish-
Ab in die Kurve
drastisch verndern oder die Wolkenkratzer einer Skyline optisch zur Bildmitte hin krmmen. Ein weiterer Vorteil der geringen Brennweite ist die beachtliche Schrfentiefe. Durch extrem weiten Winkel werden Objekte im Vordergrund und der Hintergrund auf einer Aufnahme gleichermaen scharf abgebildet. Machen Sie ein Foto mit 10 Millimeter bei Blende 11 und fokussieren Sie manuell bei 45 Zentimeter Abstand und Sie werden sehen, dass der gesamte Bildausschnitt scharf abgebildet wird, vom nchstgelege-
Die Beurteilung der Objektive erfolgt nach genau festgelegten Messmethoden im CHIP-Testcenter.
Ausungsmessung bis in die Ecken
UNBESTECHLICHE LABORTESTS
AUS UNSEREM TESTLABOR
Auflsung geben wir zustzlich zu den absoluten Messwerten in Prozent an, wie nah die Optik an das physikalisch-rechnerisch mgliche Optimum der Kamera herankommt.
Chromatische Aberration an harten Kanten
Sie knnen die Form dreidimensionaler Objekte verndern oder Wolkenkratzer optisch zur Bildmitte hin krmmen.
eye gehrt zur letzteren Gruppe und erzeugt an APS-C-Kameras ber den gesamten Zoombereich vollstndige rechteckige Bilder ohne Eckenbereiche. Unabhngig davon, ob Sie ein rectilineares oder ein curvilineares Modell verwenden, Ultraweitwinkel-Objektive haben eines gemeinsam: Fotograert man ein Motiv von Nahem, scheint der Hintergrund aufgrund der extremen Perspektive frmlich wegzukippen. Dieses Phnomen lsst sich fr spannende Effekte nutzen. Beispielsweise knnen Sie damit die Form dreidimensionaler Objekte nen Objekt bis zur letzten Ecke des Hintergrunds. Insbesondere in Sachen Autofokus sind die Weitwinkel-Optiken von Nikon und Sigma den anderen Testkandidaten deutlich berlegen. Sie verwenden einen Ultraschall-AF, der leise und extrem schnell reagiert und sich zudem jederzeit manuell korrigieren lsst. Tamron und Tokina setzt stattdessen Elektromotoren ein, die deutlich langsamer und lauter arbeiten. Das Modell von Walimex verzichtet gnzlich auf einen Autofokus und berlsst die Regulierung der Schrfe komplett dem Fotografen.
Wie gut ein Objektiv ist, kann man nicht losgelst von einer Kamera beurteilen. Um praxisrelevante und einheitliche Ergebnisse zu bekommen, testen wir alle Objektive an fr jedes Bajonett festgelegten Kameras. Nikon-Objektive messen wir an einer Nikon D7000 (APS-C) beziehungsweise an einer Nikon D800 (Vollformat).
Vignettierung im gesamten Brennweitenbereich
Test an aktuellen Kameras
Aussagekrftige Messwerte
In unseren ausfhrlichen Testtabellen finden Sie alle relevanten Messwerte in verstndlichen, nachvollziehbaren Einheiten wie Blendenstufen und Pixel. Bei der
Wir bewerten nicht nur die Auflsung (50%), die Objektivgte, also Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration (25%) und die Autofokus-Leistung (10%), sondern auch die Ausstattung (15%) inklusive Lichtstrke. Unsere Bestenliste fr Objektive wird dynamisch in jeder Einzelwertung (Auflsung, Autofokus, Ausstattung, ... ) auf 100 Punkte normiert; mehr kann kein Objektiv erzielen. Setzt spter ein neues Modell einen neuen Bestwert, werden alle anderen entsprechend abgestuft.
Die Gewichtung
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IM TEST
Die Nikon-Optik berzeugt mit einem sehr guten AF und guter Bildqualitt, ist aber teuer.
Mit einem Zoombereich von 10 bis 24 Millimeter ist das Nikon ein wrdiger Nachfolger des lteren 12-24er Weitwinkel-Objektivs. Es bildet bei 10 Millimetern einen noch greren Bildausschnitt ab und beeindruckt mit seiner erstklassigen Verarbeitungsqualitt. Sowohl Zoom als auch Fokus-Ring laufen angenehm weich und geschmeidig. Auch der Autofokus begeistert mit schneller, leiser und punktgenauer Schrfeeinstellung. Die Offenblende verkleinert sich ber den Zoombereich von f/3,5 bei 10 Millimeter auf f/4,5 bei 24 Millimeter. Bereits bei komplett geffneter Blende zeigt die Nikon-Optik eine fr ein Superweitwinkel sehr gute Schrfe. Dank der Kombination aus geringer Vignettierung und gutem Autofokus eignet sich das 10-24mmObjektiv auch besonders gut fr Freihand-Aufnahmen bei wenig Licht. Ein weiterer groer Vorteil des Nikon-Objektivs zeigt sich bei der Verwendung an aktuellen Nikon-Modellen. Die Kameras erkennen die Optik und korrigieren Objektivfehler automatisch.
Nikon AF-S 10-24 mm f/3,5-4,5G ED DX 760 Euro
Extreme Brennweite, aber klasse Schrfe, nur nicht bei ganz offener Blende zum Bildrand hin.
Kein anderes Objektiv bietet im Test bietet einen weiteren Winkel als das Sigma. Wie die meisten hier vorgestellten Objektive wurde es fr APS-C-Kameras entworfen, die krzeste Brennweite liegt damit umgerechnet auf Kleinbildformat bei 12 Millimeter. Die Frontlinse ist deutlich gewlbt, was der extrem groen Bildfelddiagonale von 76 Grad geschuldet ist. Eine runde Sonnenblende nimmt sowohl den Objektivdeckel als auch Fotolter mit einer Gewindegre von 72mm auf. Allerdings verursacht die Blende starke Vignettierungen. Lediglich bei maxima-
Sigma 8-16 mm f/4,5-5,6 DC HSM 750 Euro

lem Zoom geht die Bildqualitt voll in Ordnung.
Performance
Performance
Die Schrfeleistung des Sigma ist zwischen f/8 und f/16 im Bildzentrum sehr gut, doch bei Offenblende und am Bildrand fllt die Schrfe deutlich ab. Auerdem tritt bei 8 Millimeter Brennweite eine starke tonnenfrmige Verzeichnung auf, die ab 12 Millimeter dann wieder zurckgeht. Etwas zwiespltige Ergebnisse somit ist und bleibt der unschlagbar weite Aufnahme-Winkel das HauptKaufargument.
UNSER URTEIL
AUFLSUNG OBJEKTIVGTE AUSSTATTUNG AUTOFOKUS 88 86 54 97
UNSER URTEIL
AUFLSUNG 91 OBJEKTIVGTE 79 AUSSTATTUNG 42 AUTOFOKUS 77
GESAMTWERTUNG
Die Aufnahmen zeigen viele eine sehr gute Detailtreue und praktisch jedes Foto ist gestochen scharf.
Die Nikon-Optik ist zwar das teuerste Objektiv des Tests, ist das Geld aber absolut wert.
83,3 %
Wir mussten einen Blendenwert zwischen f/8 und f/16 verwenden, um eine ausreichende Schrfe zu erzielen.
GESAMTWERTUNG
Das Sigma berzeugt mit seinem extremen Weitwinkel, zeigt jedoch auch Schwchen bei der Bildqualitt.
79,2 %
84
Sigma 10-20mm f/3,5 EX DC HSM 620 Euro

Im Gegensatz zum alten 10-20mm-Zoom bietet Sigmas neues Modell eine konstante Offenblende von f/3,5. Dadurch sind bei maximalem Zoom etwas krzere Belichtungszeiten mglich, was besonders in Situationen mit geringem Lichtangebot von Vorteil ist. Das Sigma ist 50 Gramm schwerer als das Vorgngermodell, zudem ist das Frontelement grer: Statt eines 77-mm-Filtergewindes trgt es ein 82-mm-Gewinde. Wie auch die anderen SigmaOptiken im Test bietet dieses Objektiv einen schnellen,
Das neue Sigma 10-20mm bietet eine konstante Offenblende, ist aber teurer als die alte Version.
akkuraten und leisen Ultraschall-AF, der jederzeit manuelle Eingriffe erlaubt. Wie bei fast allen getesteten Objektiven auer den Modellen von Tamron und Walimex gibt es zudem ein Sichtfenster, durch das die Distanz-Skala des AF zu sehen ist. Alles in allem vermg das Sigma zu berzeugen und bietet ein gutes Handling. Verzeichnungen treten kaum auf, auch die Schrfe ist gut. Allerdings sind der Autofokus und die Bildqualitt des rund 200 Euro gnstigeren, alten Modells genauso gut.
Trotz der harten Konkurrenz ist das alte SigmaWeitwinkel nach wie vor ein gutes Objektiv.
Das Sigma 10-20 mm war eine der ersten Ultraweitwinkel-Optiken fr APS-C-Kameras. Obwohl es bereits einige Jahre auf dem Buckel hat, ist es auch heute noch auf der Hhe der Zeit. Zwar fehlt ihm die durchgehende Offenblende der neueren Version, dafr ist es leichter, bietet ein gngiges 77-mm-Filtergewinde und ist zudem entschieden gnstiger. Auer beim Preis berzeugt das Sigma mit guter Verarbeitungsqualitt. Darin ist es dem neueren Sigma 10-20mmObjektiv absolut ebenbrtig. Erwhnenswert sind auch der Ultraschall-AF, die Sonnenblende sowie die qualtitativ hochwertige Objektivtasche. Bei einer eher mige, von f/4 bis f/5,6 reichenden Offenblende kann die Schrfe absolut berzeugen. Die Aufnahmen sind kontrastreich und wirken unter allen Lichtbedingungen knackig und homogen. Verzeichnungen sind zwar etwas strker vorhanden als beim neueren Modell mit f/3,5 Offenblende, doch dies lsst sich angesichts des deutlich gnstigeren Preises problemlos verschmerzen.
Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM 420 Euro

Performance
Performance
UNSER URTEIL
AUFLSUNG 91 OBJEKTIVGTE 79 AUSSTATTUNG 67 AUTOFOKUS 78 GESAMTWERTUNG
Der grte Vorteil des neueren Sigma-Modells sind die krzeren Belichtungszeiten bei Low-Light.
UNSER URTEIL
82,9 %
Die Bildqualitt ist ber den gesamten Zoombereich sehr gut. Die Aufnahmen sind bei jeder Blendenstufe scharf.
GESAMTWERTUNG
Besonders bei mittleren Blendenwerten, hier Blende f/11, zeigt das Sigma eine knackige Schrfe.
Die Sigma-Optik ist leicht und kompakt und bietet fr den Preis eine sehr gute Abbildungsqualitt.
82,5 %
85
IM TEST
Das Tamron kann nicht in allen Bereichen berzeugen, ist dafr aber recht gnstig.
Vor fnf Jahren waren das Sigma 10-20 mm und das Tamron 11-18 mm die zwei Haupt-Wettbewerber im Bereich der Ultraweitwinkel-Objektive. Whrend das Sigma nach wie vor vertrieben wird, setzt Tamron inzwischen auf die 10-24mmOptik und mchte so dem Modell von Nikon direkte Konkurrenz machen. Das Tamron ist sehr leicht, im Vergleich zu ein paar Konkurrenten aber nicht so gut ausgestattet. Einige Features fehlen, wie beispielsweise ein Ultraschall-Autofokus und das Schauglas. Die entsprechenden Werte sind lediglich auf den Objektivrand gedruckt. Zudem kann man in den leisen Autofokus nicht manuell eingreifen. Bei 10 Millimeter Brennweite wirkten die Aufnahmen des Tamrons hug berbelichtet, bei 20 Millimeter legt sich dieses Problem dann allerdings. Mit offener Blende fehlt es Aufnahmen etwas an Schrfe, zwischen Blende f/8 und f/11 ist die Abbildungsleistung ordentlich. Wer bewusst auf die Kamera-Einstellungen achtet, erzielt mit dem Tamron gute Ergebnisse.
Tamron 10-24 mm f/3,5-4,5 SP AF 430 Euro

Performance
Tokina 12-24 mm f/4 PRO DX II 610 Euro

Die Ur-Version des Tokina 12-24mm verfgte ber keinen Autofokus-Motor. In Kombination mit Kameras ohne integrierten AF-Motor konnte so lediglich manuell fokussiert werden. Bei Version II wurde dieses Problem behoben: Das Tokina trgt nun einen AF-Motor und lsst sich so mit allen Nikon-Modellen automatisch fokussieren. Dazu hat Tokina die Bildqualitt verbessert Geisterbilder und Reexionen wurdenreduziert. Wie das Sigma 10-20 mm f/3,5 hat auch das Tokina eine durchgngige Offenblende: Diese liegt ber den gesamten Zooombereich bei Blende
Das zweite Tokina-Modell ist dank des Autofokus fr Nikon-User die bessere Wahl.
f/4. Die krzeste Brennweite betrgt umgerechnet aufs Kleinbild 18 Millimeter. Die meisten Wettbewerber bieten hier mit 15 Millimeter noch etwas mehr Weitwinkel. Whrend das Walimex, das Tamron sowie das Tokina 10-17mm eher berbelichten, bildet diese Optik das Motiv hug etwas zu dunkel ab. Der AF ist schnell, aber recht laut. Ein manueller Eingriff ist nicht mglich, per Push und Pull kann man aber schnell zwischen AF und MF wechseln.
Performance
UNSER URTEIL
Die Bildqualitt ist gut, aber achten Sie darauf, gegebenfalls die Belichtung zu korrigieren.
UNSER URTEIL
75,8 %
Bilder knnen etwas dunkel ausfallen und erfordern eine leichte Belichtungskorrektur auf +0,5EV.
GESAMTWERTUNG
Dieses sonnige Motiv musste bei 10 mm auf -2/3EV unterbelichtet werden. Bei 24 mm war keine Korrektur ntig.
Bildqualitt und Auflsung sind sehr gut, lediglich bei der Ausstattung bekommt das Tokina leichte Abzge.
83,2 %
86
Auer Konkurrenz
Walimex pro 14 mm f/2,8 IF 370 Euro

Walimex drngt zunehmend in den SLR-Objektiv-Bereich und bietet schon eine beachtliche Palette von Brennweiten an. Allen gemein ist der fehlende Autofokus und die manuelle Blendensteuerung. Dafr sind die WalimexOptiken zumeist lichtstark und sehr gnstig zu haben. Auch die 14mm-Weitwinkel-Festbrennweite macht hier keinen Unterschied. Mit 370 Euro ist sie das gnstigste, mit einer Offenblende von f/2,8 zugleich das lichtstrkste Objektiv im Test. So attraktiv der Preis, so niedrig die Objektiv-Gte: Hier fllt die Walimex-Optik deutlich hinter der Konkur-
Das Walimex besitzt keinen AF, punktet dafr aber mit Lichtstrke und seinem gnstigem Preis.
renz zurck. An der Ausungs-Leistung gibt es dagegen nichts auszusetzen. Farbsume und chromatische Aberrationen sind lediglich bei Offenblende am Bildrand zu sehen, blendet man um eine Stufe ab, ist man auf der sicheren Seite. Gleiches gilt auch fr die Schrfe: Zwischen Blende f/4 und Blende f/22 geht die Ausung vllig in Ordnung. Etwas strend sind die recht deutlichen und zudem ungleichmigen Verzeichnungen.
Tokina 10-17mm f/3,5-4,5 DX 580 Euro

Das 10-17 mm von Tolkina ist das einzige Fisheye mit Zoom. Mit der extremen tonnenfrmigen Verzeichnung lassen sich viele interessante und verrckte Foto-Ideen umsetzen, wobei der Effekt bei 10 Millimeter am strksten ausfllt. Wie die meisten Fisheye-Objektive ist das Tokina kleiner aus als regulre Weitwinkel-Optiken und wiegt gerade mal 350 Gramm. Die intergrierte Sonnenblende verhindert das Anbringen von Fotoltern. Wie bei allen Tokina-Objektiven ist die Verarbeitungsqualitt ber alle Zweifel erhaben. Ein Vorteil des Fisheye-Systems
Die Fisheye-Optik bietet einen besonderen Look, der aber nicht ins Test-Schema passt.
besteht darin, dass bei 10 Millimeter Brennweite volle 180 Grad Bildfeld-Diagonale abgebildet werden, bei 17 Millimeter immerhin noch 100 Grad. Im Gegensatz zum normalen Elektro-Motor reagiert der Ultraschall-AF schnell, ist aber etwas laut. Das ist nicht weiter schlimm der Fokus bleibt ohnehin meist im schmalen Bereich von 0,4 Meter bis unendlich. Die Bilder sind berbelichtet, ansonsten ist die Bildqualitt sehr gut. Auch Reexionen sind kein Problem.
Performance
Performance
UNSER URTEIL
Der fehlende AF kostet Punkte, auch bei der Objektivgte gibt es Abzge, die Bildqualitt ist gut.
UNSER URTEIL
blicherweise werden tonnenfrmige Verzeichnungen als Objektivfehler wahrgenommen und wirken sich negativ auf die Objektiv-Bewertung aus. Ein Fisheye-Objektiv machen dagegen genau diese Verzeichnungen aus. Die extremen Verzerrungen erzeugen einen speziellen Look, der sich besonders fr Stadt- und Landschaftsaufnahmen eignet.
65,0 %
Die Bildfeld-Diagonale ist extrem gro, allerdings passen die starken Verzeichnungen nicht zu jedem Motiv.
Bereits ab Blende f/4 zeigt die gnstige Walimex-Festbrennweite eine auffallend gute Schrfe.
87
IM TEST
TEST-ERGEBNISSE AUF EINEN BLICK

Sehen Sie selbst, wie sich die Objektive im Test schlagen: Unsere detaillierten Messwerte und Testbilder trennen die Spreu vom Weizen.
Nikon AF-S 10-24 mm f/3,5-4,5G DX ED
Sigma 8-16 mm f/4,5-5,6 DC HSM
Sigma 10-20 mm f/3,5 EX DC HSM
Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM
AUFLSUNG
Die Schrfe ist im relevanten unteren Brennweitenbereich am besten und bleibt ber die Blendenstufen recht konstant.
Labor-Werte (Offenblende, Bildzentrum)
Die Schrfe ist durchweg gut und bleibt konstant. Bei 8 mm Brennweite und Offenblende ist sie am hchsten.
Im oberen Brennweitenbereich ist die Schrfe nur zwischen f8 und f11 gut, darber und darunter enttuscht die Optik.
Die Schrfe beeindruckt selbst bei groen Blenden. Dort ist dieses Sigma dem Schwestermodell mit f/3,5 berlegen.
Schrfe bei 10 mm Schrfe bei 15 mm Schrfe bei 24 mm
1.402 Lp/BH 1.198 Lp/BH 12.80 Lp/BH
1.425 Lp/BH 1.390 Lp/BH 1.409 Lp/BH
1.353 Lp/BH 1.397 Lp/BH 1.374 Lp/BH
1.394 Lp/BH 1.419 Lp/BH 1.413 Lp/BH
CHROMATISCHE ABERRATION
24 MM f/8
16 MM f/8
20 MM f/8
20 MM f/8
Farbsume sind in den Bildecken im gesamten Zoombereich sichtbar, allerdings nicht besonders stark.
Labor-Werte (Bildecken)
Die Ergebnisse sind gut. Bei mittlerer Brennweite verringern sich die Farbsume durch Schlieen der Blende ein wenig.
Am deutlichsten tritt chromatische Aberration bei minimalem Zoom auf. Bei 14 bis 20 mm sind die Bilder in Ordnung.
Die Farbsume bei diesem Sigma sind ber den gesamten Brennweitenbereich gleich niedrig und kaum strend.
C.A. bei 10 mm C.A. bei 15 mm C.A. bei 24 mm
1,1 Pixel 0,6 Pixel 1,0 Pixel
10 MM f/4,5
8 MM f/4,5
10 MM f/4,5
10 MM f/4,5
VERZEICHNUNG
Die Verzeichnungen halten sich in Grenzen, lediglich bei 10 mm tritt eine sichtbare tonnenfrmige Verzerrung auf.
Labor-Werte
Bei 8 mm ist eine tonnenfrmige Verzeichnung sichtbar, aus der bis 16 mm eine kissenfrmige Verzeichnung wird.
Labor-Werte
Tonnen- und kissenfrmige Verzeichnungen sind nur bei der krzesten Brennweite wirklich sichtbar.
Labor-Werte
Die tonnenfrmige Verzeichnung bei 10 mm wird zu einer leicht kissenfrmigen, die von 14-20 mm konstant bleibt.
Labor-Werte
Verzeichnung bei 10 mm Verzeichnung bei 15 mm Verzeichnung bei 24 mm
-0,6 % -0,4 % -0,3 %
-2,5 % -0,9 % 1,2 %
-3,4 % -0,7 % 0,5 %
-1,9 % 1,2 % 0,9%
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Messungen erklrt
Unsere Testbilder auf dieser Seite zeigen drei typische Eigenschaften von Objektiven
(hhere Werte besser) Mit einer Reihe von Testfotos spezieller Messcharts, die per Software ausgewertet werden, ermitteln wir in drei Brennweiten die Auflsung.
Auflsung
(0 ist der Bestwert) Unser Bild aus dem Praxistest zeigt, wie sich Farbsume im Bild auswirken. Die Messung findet mit einen genormten Chart im Labor statt.
Chromatische Aberrationen
(0 ist der Bestwert) Gerade Linien wie bei dieser Backsteinmauer werden durch die Verzeichnung der Objektive gebogen abgebildet. Im Labor haben wir dafr ein Messchart.
Verzeichnung
Auer Konkurrenz
Tamron 10-24 mm f/3,5-4,5 SP AF Di II
Tokina 10-17 mm f/3,5-4,5 DX
Tokina 12-24 mm f/4 PRO DX II
Walimex pro 14 mm f/2,8 IF
Bei 15 mm fllt die Schrfe bei Offenblende etwas ab. Insgesamt geht die Schrfeleistung aber in Ordnung.
Fr ein Fisheye bietet das Tokina eine sehr gute Schrfe. Selbst in den Bildecken zeigt das Objektiv noch gute Kontraste.
In der Bildmitte zeigt das Tokina eine ausgezeichnete Schrfe, besonders zwischen Blende f4 und Blende f11.
Bei Offenblende kann das Walimex nicht berzeugen. Ab Blende f4 ist die Schrfe gut und lsst erst ab Blende f22 nach.
1.287 Lp/BH 1.183 Lp/BH 1.334 Lp/BH
Schrfe bei 10 mm Schrfe bei 15 mm Schrfe bei 17mm
kein Test kein Test kein Test
1.425 Lp/BH 1.397 Lp/BH 1.324 Lp/BH
Schrfe bei 14 mm
1.129 Lp/BH
24 MM f/8
10 MM f/8
12 MM f/8
14 MM F/8
Im kurzen Brennweitenbereich sind zu den Ecken hin deutliche Farbsume erkennbar, besonders bei Offenblende.
Bei extrem kontrastreichen Motiven wie dunklen sten vor einem hellen Himmel knnen kritische Farbsume auftreten.
Die chromatische Aberration in den Bildecken ist auf einem normalen, aber durchaus sichtbaren Niveau.
Nur am Bildrand und bei Offenblende sind Farbsume erkennbar. Insgesamt zeigt das Walimex hier sehr gute Werte.
C.A. bei 14 mm
0,5 Pixel
10MM f/4,5
10 MM f/4,5
12 MM f/4,5
14 MM f/4,5
Die tonnenfrmige Verzeichnung ist dezent, aber bei allen Brennweiten sichtbar, am strksten von 10 bis 15 mm.
Labor-Werte
Wie von einem Fisheye zu erwarten, schieen die Verzeichnungswerte durch die Decke, besonders bei 10 mm.
Labor-Werte
Bei 12 mm Brennweite tritt eine geringe Verzeichnung auf. Bei 24 mm sind praktisch keine Verzeichnungen sichtbar.
Labor-Werte
Fr eine Festbrennweite ist beim Walimex die Verzeichnung zu stark und zudem etwas ungleich verteilt.
Labor-Werte
-2,2 % -2,7 % -2,0 %
-2,4 % -0,6 % 0,0 %
Verzeichnung bei 14 mm
-6,1 %
89
IM TEST
TECHNISCHE DATEN & LABORWERTUNG IM VERGLEICH

Nikon 10-24 mm f/3,5-4,5G Tokina 12-24 mm f/4 Sigma 10-20 mm f/3,5 Sigma 10-20 mm f/4-5,6 Sigma 8-16 mm f/4,5-5,6
Tamron 10-24 mm f/3,5-4,5
Tokina 12- pro 14 mm Walimex 24mm f/2,8 f/4
Nikon 10-24mm Tokina 10-17 mm f/3.5-4.5DX f/3,5-4,5
SO SCHLAGEN SICH DIE ULTRAWEITWINKEL

PREIS (CA.) OBJEKTIVART APS-C/VOLLFORMAT (DX/FX) NAHEINSTELLGRENZE KLEINSTE BLENDE EFFEKTIVE BRENNWEITE (DX) BILDFELD (DIAGONAL) AUTOFOKUS-MOTOR FILTE-GRSSE STREULICHTBLENDE GRSSE (DURCHMESSERxLNGE) GEWICHT 760 Euro Zoom DX 24 cm f/22-29 15-36 mm 109-61 Ultraschall 77 mm liegt bei 83 x 87 mm 460 g 580 Euro Zoom DX 30 cm f/4-22 18-36 mm 99-61 Standard-Motor 77 mm liegt bei 84 x 89 mm 540 g 620 Euro Zoom DX 24 cm f/22 15-30 mm 102-64 Ultraschall 82 mm liegt bei 87 x 88 mm 520 g 420 Euro Zoom DX 24 cm f/22-32 15-30 mm 102-64 Ultraschall 77 mm liegt bei 84 x 81 mm 470 g 750 Euro Zoom DX 24 cm f/22-29 12-24 mm 115-76 Ultraschall 72 mm eingebaut 75 x 106 mm 555 g 430 Euro Zoom DX 24 cm f/22-29 15-36 mm 108-60 Standard-Motor 77 mm liegt bei 83 x 87 mm 406 g 370 Euro Festbrennweite FX 28 cm f/22 21 mm 114 (FX), 92 (DX) keiner (manuell) eingebaut 92 x 86 mm 555 g 430 Euro Fisheye-Zoom DX 14 cm f/22-29 15-25,5 mm 180-100 Standard-Motor eingebaut 70 x 71 mm 350 g
AUFLSUNG OBJEKTIVGTE AUSSTATTUNG AUTOFOKUS GESAMTWERTUNG
88 86 54 97
94 85 42 88
91 79 67 78
93 79 46 96
91 79 42 77
85 71 46 86
86 52 58 0
-----
83,3 %
83,2 %
82,9 %
82,5 %
79,2 %
75,8 %
65,0 %
--,- %
10 Dinge, die wir bei diesem Test gelernt haben

Unsere Tipps & Tricks fr noch bessere Bilder mit einem Ultra-Weitwinkel.
Viele Ultraweitwinkel-Fotos haben viel Himmel im Bild. Achten Sie darauf, dass der Kamerasensor und auch die Frontlinse immer sauber sind, sonst haben Sie spter ungewnschte Flecken in Ihren Fotos. Vor allem wenn Sie hochkant fotograeren, kann es bei sehr kurzen Brennweiten schnell passieren, dass Sie Ihre eigenen Fsse im Bild haben.
Viel Licht im Bild
Auf die Fe achten
Um eine Landschaft von vorne bis hinten scharf abzubilden, setzen Pros eine geschlossenen Blende (wie f/16) in Kombination mit der sogenannten hyperfokalen Distanz ein. Unter www.dofmaster.com knnen Sie diese fr Ihre Einstellung ausrechnen.
Alles scharf abbilden
ganz offenen Blende zweimal abblenden. In dieser Objektivklasse whlen Sie also f/8 and f/11 fr schrfste Bilder. Vignettierung ist im uersten Weitwinkel und bei Offenblende am grten. ndern Sie beide Einstellungen, ist es kaum mehr ein Problem und im Zweifel taugt Vignettierung ja auch als gewolltes Stilmittel. Auch die Verzeichnung ist in Weitwinkelstellung meist am grten und gerade bei Ultraweitwinkeln nicht zu vermeiden. Sie korrigieren sie am besten spter in der Bildbearbeitung am PC. Je weiter die Szene, desto schwieriger kann es sein, die passende Belichtung fr alle Bildteile zu nden. Interessanterweise liefert die Kameraautomatik je nach Objektiv unterschiedliche Ergebnisse. Am besten ist es, stets das Histogramm im Blick behalten.
Dunkle Ecken vermeiden
Pollter sind bei sehr kurzen Brennweiten nicht zu empfehlen: Sie produzieren zum Beispiel im Himmel sehr merkwrdige Helligkeitunterschiede. Fr die meisten Ultraweitwinkel-Fotos ist der A-Modus empfehlenswert, bei dem Sie die Blende festlegen und so die Schrfentiefe kontrollieren. Ein Objektiv produziert ein Maximum an Schrfe, wenn Sie ausgehend von der
Vorsicht mit Polltern
Verzeichnung spter korrigieren
Bei kurzen Brennweiten kann man auch 1/15 Sekunde noch gut freihand fotograeren mit Bildstabilisator ist sogar noch mehr drin.
Lange Belichtung
Besser halb manuell
10
Schwierige Belichtungsmessung
Optimale Schrfe
90
DAS BESTE IM TEST
Nikon AF-S 10-24 mm f/3,5-4,5G DX ED

Nikons Weitwinkel-Objektiv bietet das beste Gesamtpaket fr APS-C-Kameras.
TESTSIEGER
Dank seiner gleichbleibend hohen Bildqualitt unter fastallen Bedingungen gewinnt das Nikon 10-24 mm den Test wenn auch nur knapp. Die gute Verarbeitungsqualitt und das recht hohe Gewicht von 460 Gramm passen sehr gut zu Nikons Top-APS-C-Kameras, doch auch in Kombination mit leichteren Bodys wie der Nikon D3200 oder D5100 wirkt das Nikon 10-24 mm noch gut ausbalanciert.
Die Testergebnisse im Einzelnen
Die Schrfe ist selbst bei Offenblende sehr gut, zudem zeigen die Bilder selbst bei auem Licht noch brillante Kontraste. Dabei ist die Ausungsleistung im unteren Brennweitenbereich mit Abstand am hchsten. Klassenblich nimmt sie zu den Bildecken hin deutlich ab, fllt aber nur bei Offenblende in einen wirklich kritischen Bereich
ab hier gehen allerdings fast 50 Prozent Schrfe verloren. Sehr positiv hervorzuheben ist das AF-S-Autofokus-System, das von einem Ultraschallmotor angetrieben wird: Der Autofokus ist extrem schnell, praktisch nicht hrbar und lsst sich jederzeit manuell korrigieren. Das ist allerdings nur selten ntig, denn nicht nur unsere Praxis-Erfahrungen, sondern auch unser Labortest bescheinigen dem Autofokus eine sehr hohe Treffsicherheit. Auch unsere Messungen zur Objektivgte machen nur wenig Schwchen sichtbar: Die Verzeichnung ist ber den gesamten Brennweitenbereich auf niedrigem Niveau, strende Farbsume fallen hchstens bei 10 Millimeter wirklich strend auf und auch die Vignettierung ist auf klassenblichem Niveau: Maximal 1,2 Blendenstufen sind Fotos in den Ecken dunkler als im Bildzentrum; zweifach abgeblendet nur noch 0,7.
PLUS Groer Zoombereich, sehr gute Bildqualitt in jeder Aufnahmesituation MINUS Preis, starke tonnenfrmige Verzeichnung bei krzester Brennweite FAZIT Das Nikon 10-24 mm bietet die beste Bildqualitt, hat aber auch seinen Preis.
GESAMTWERTUNG
83,3 %
TOP-LEISTUNG ZUM KLEINEN PREIS
Tamron 10-24 mm f/3,5-4,5

Zwar landet das Tamron 10-24 mm auf dem vorletzten Platz in diesem Vergleich erzielt aber immer noch gutes Gesamtergebnis. Wer also wegen der reinen Platzierung Vorbehalte hat, der sollte einmal genauer nachschauen, wo die Unterschiede sind. Das gnstige Tamron liegt einfach in den Wertungen zur Bildqualitt knapp hinter der Konkurrenz: etwas weniger Ausung, etwas mehr Verzeichnung und etwas mehr chromatische Aberrationen. Das Tamron 10-24 mm ist gut verarbeitet und deckt einen angenehm weiten Brennweitenbereich ab. Wer die technischen Daten
Die gnstige Tamron-Optik liefert eine gute Bildqualitt mit kleineren Abstrichen.
PREISTIPP
Allrounder fr Einsteiger
studiert, wird einen Ultraschall-Autofokusmotor vermissen in der Praxis ist die Optik dadurch beim Fokussieren zwar nicht so schnell wie der Testsieger, aber dennoch recht treffsicher: 86 Punkte sind in dieser Disziplin kein schlechter Wert. Wirklich negativ fallen bei der Bildqualitt zwei Punkte auf: der groe Ausungsabfall in den Bildecken, der leider ber den gesamten Brennweitenbereich auftritt, und die sehr breiten Farbsume, die im absoluten Weitwinkel in den Ecken auftreten knnen. Unterm Strich reicht es dennoch fr ein Testurteil gut. Kurzum: Wer nicht der absolute Bildqualitts-Fetischist ist, wird mit dem Tamron 10-24 mm eine Menge Spa haben.
PLUS Groer Brennweiten-Bereich, Brennweiten-Bereich Bildqualitt auf gutem Niveau, gnstiger Preis MINUS In den Bildecken je nach Brennweite sichtbarer Schrfeverlust und Farbsume FAZIT Das gnstige Tamron ist der perfekte Einstieg ins Ultraweitwinkel.
GESAMTWERTUNG
75,8 %
91
IM TEST
ZUBEHR
Vanguard Nivelo 245BK
STATIV ca. 130 Euro www.vanguardworld.de
statt zwei Kilogramm. Das reicht fr eine leichte SLR samt Objektiv oder eine spiegellose Systemkamera. In der Praxis machte das Stativ mit einer D5100 mit Kit-Optik eine ordentliche Figur. Die fnfgliedrigen Beine stehen unter fast allen Bedingungen stabil und lassen sich durch das SchnellverschlussSystem schnell und einfach optimal einstellen. Der Kopf kann indes nicht voll berzeugen: Will man ihn fein justieren, gert dies sehr fummelig, und auch der Wechsel zwischen Hoch- und Querformat gestaltet sich aufwendig. Fr schwerere Kamerasysteme ist das Stativ nicht geeignet: Montiert man eine schwere Profi-SLR auf dem 245BK, geben Beine und Kopf nach. Fr Besitzer von SLRs bis zur Mittelklasse oder einer Nikon1 bietet das 245BK aber ein ordentliches Gesamtkonzept zu einem akzeptablen Preis. Das neue Nivelo 245BK ist das ideale Stativ fr alle, die auf kompakte Mae und wenig Gewicht Wert legen, ohne zu viel Ausstattung zu erwarten. Im Vergleich zum lteren Vanguard Nivelo 204 fallen einige nderungen auf. So wurde die maximale Arbeitshhe deutlich erhht von 101,5 auf nun 159,2 Zentimeter. Fr diese Optimierung war es ntig, die Beinsegmente etwas zu verlngern. Dadurch fllt das Packma mit 37,5 Zentimetern zwar nicht mehr ganz so kompakt aus wie noch beim Nivelo 204 (31 Zentimeter), aber trotzdem bleibt das neue Modell angenehm handlich. Diesen Eindruck untersttzt auch das geringe Gewicht: Mit gerade mal rund einem Kilogramm zhlt das 245BK zu den Leichtgewichten auf dem Markt. Weitere Verbesserungen wurden am Kopf vorgenommen: Der sitzt zwar nach wie vor fest am Stativ, bietet jetzt aber eine Schnellwechselplatte und trgt zudem drei
IN DER PRAXIS GETESTET
Kompaktes, leichtes Stativ mit praxistauglicher Arbeitshhe.
92
Lsen Sie Ihre Nikon D3200 per Smartphone oder Tablet aus.
KAMERA-FERNSTEUERUNG ca. 45 Euro www.nikon.de
Starten der App stehen diverse Optionen zur Verfgung, ber die Sie wahlweise Bilder bei einem sozialen Netzwerk hochladen, aufs Handy bertragen sowie die Kamera auslsen knnen. Fr die meisten Nutzer drfte vor allem die Option Bilder ferngesteuert aufnehmen interessant sein. In dieser Remote-Funktion erscheint auf dem Display des Smartphones ein kleines Live-View-Fenster, das Ihnen einen Eindruck der Perspektive und des Bildausschnitts vermittelt. ber einen gro designten Button lsst sich die Kamera auslsen. Allerdings sind Kamera-EinstellunMit Nikons WU-1a FunkAdapter lsst sich Ihre Nikon D3200 per Smartphone auslsen Live View inbegriffen. Alles, was Sie brauchen, ist ein Smartphone und die App Wireless Mobile Adapter Utility, die sich ber den Google Play (Android) oder App Store (Apple) kostenlos herunterladen lsst. Das Einrichten der Verbindung gestaltet sich denkbar einfach, weil intuitiv verstndlich: Verbinden Sie den WU-1a Funk-Adapter per Stecker mit Ihrer D3200 und whlen Sie im Internet-VerbindungsMen Ihres Smartphones das WU-1a-Netzwerk aus. Nach dem
Nikon WU-1a Funk-Adapter
gen wie Blende und Verschlusszeit nicht per Handy einstellbar, was den Nutzen der App deutlich reduziert und unterm Strich aufs Auslsen und die Bildbertragung beschrnkt. Bleibt zu hoffen, dass Nikon seine App
weiterentwickelt und sich das Smartphone in Kombination mit dem WU-1a Funk-Adapter bald zu einer echten D3200-Fernsteuerung mausert.
ZUBEHR INTERESSATE EXTRAS FR IHRE NIKON-SLR IM QUICK-CHECK

Calumet 32 Aufheller
ca. 42 Euro www.calumetphoto.de Den Aufheller gibt es wahlweise in Silber/Wei oder Gold/ Wei. Er lsst sich vielseitig einsetzen und fr den Transport einfach zusammenfalten. Mit einem Durchmesser von 81 cm ist der Calumet 32 gro genug, um viel Licht zu reflektieren, ohne zu sperrig zu wirken. ca. 30 Euro www.delkin.com Im Gegensatz zum normalen Fat Gecko hat der Mini nur einen Fu mit Saugnapf. Mit einem maximalen Tragegewicht von 1,8 kg eignet er sich vor allem fr Kompaktkameras. Das System besteht aus Kunststoff, ein Stahlstift im Inneren sorgt fr zustzliche Stabilitt.
Fat Gecko Mini
Hoodman Cinema Kit II
ca. 160 Euro www.hoodmanusa.com Das Cinema Kit II sorgt bei allen Lichtbedingungen fr einen optimalen Blick aufs SLR-Display. Besonders wichtig ist dies zur Kontrolle der Schrfe bei Videoaufnahmen. Die Befestigung ber die beiden elastischen Bnder (Cinemastraps) ist allerdings umstndlich.
ca. 70 Euro www.lowepro.de Durch den diagonal gefhrten Schultergurt lassen sich SlingTaschen beim Tragen nach vorne ziehen. Dies ermglicht Zugang zur Kamera, ohne den Rucksack abzunehmen praktisch. Beim Lowepro strt uns deshalb nur eins: der relativ hohe Preis.
Lowepro Photo Sport Sling AW100
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IM TEST
PUTZTEUFEL
NIE MEHR FLECKEN AUF OBJEKTIV UND SENSOR
Outdoortauglicher Funkauslser mit groer Zuverlssigkeit und Reichweite.

BLITZ-ZUBEHR ca. 130 Euro www.hahnel.ie
Mit dem Hhnel Tuff TTL lassen sich Systemblitze ber weite Distanzen entfesselt auslsen selbst bei Schmuddelwetter. Sender und Empfnger sitzen in einer abnehmbaren Silikonhlle, wodurch die Elektronik vor Spritzwasser wie auch vor Beschdigungen beim Herunterfallen geschtzt ist. Die Verbindung zu Kamera und Blitz erfolgt ber einen stabil wirkenden Metallblitzschuh. Auch die Funktionalitt berzeugt: Per M-Knopf kann man zwischen normaler TTL-Steuerung, High-Speed-Sync und Auslsung auf den zweiten Verschlussvorhang hin- und herschalten, ein Testknopf an Sender und Empfnger lst den Blitz manuell aus. In der Praxis funktioniert das prima: Selbst ber weite Distanzen wird das Blitzsignal dank 2,4-GHz-Technologie zuverlssig bertragen. Der Hersteller verspricht eine Reichweite von bis zu 200 Metern. Das System ist kompatibel mit Blitzen von Nikon, Nissin, Sigma und Metz.
Hhnel Tuff TTL
Hoodman Lens Clean
ca. 25 Euro www.hoodmanusa.com Die umweltfreundlichen Tcher entfernen Staub und Flecken vom Objektiv, ohne die Beschichtung des Glases anzugreifen.
Dank robuster Verarbeitung ist der Hhnel Tuff TTL ein optimaler Begleiter fr Outdoor-Fotografen.
VisibleDust Mini Quasar Sensor Lupe
ca. 60 Euro www.visibledust.com Die Sensorreinigung gestaltet sich wesentlich einfacher, wenn man eine Lupe zur Hand hat. VisibleDust bietet ein Modell mit siebenfacher Vergrerung und vier LEDs.
Stabiler, rollbarer Kamerakoffer und dazu individuell konfigurierbar.

ZUBEHR 220 Euro www.peli.com
Der Peli 1510 Fotokoffer bietet ein Hchstma an Schutz gegen Schlge, Staub, Wasser und extreme Temperaturen. Bei Peli lsst man sich in Sachen Sicherheit nichts nachsagen: Das Modell 1510 entspricht Militr-Standards und bietet deshalb optimalen Schutz fr Ihr Equipment. Zur Ausstattung gehren Rollen, ein ausziehbarer Griff und ein Ventil zum Druckausgleich. Das Innere lsst sich wahlweise ber die gngigen Klett-Trennwnde oder ein frei konfigurierbares Schaumstoff-Inlay passgenau einteilen.
Peli 1510 Koffer
Verwandeln Sie Ihren Systemblitz in eine portable Softbox.

SOFTBOX ab ca. 110 Euro www.lastolite.com
Mit dem Ezybox Hotshoe machen Sie aus Ihrem entfesselten Systemblitz mit wenigen Handgriffen eine vollwertige Softbox. Die Box lsst sich wahlweise auf einem Stativ fixieren oder in der Hand halten. Dadurch ist sie sowohl fr Studiofotos als auch fr Auenaufnahmen geeignet. Allerdings ermdet das Gewicht (je nach Modell ca. 800 bis 1.100 Gramm) auf Dauer ganz schn die Arme. An der Leistung gibt es nichts auszusetzen: Der Hotshoe softet das Licht ab und sorgt fr eine gleichmigere Lichtverteilung.
Lastolite Ezybox Hotshoe
Eyelead Adhsionstupfer-Set
ca. 35 Euro www.eyelead.eu Schwester, Tupfer! Mit dem lassen sich Staubkrner vom Sensor entfernen. ber das beiliegende Reinigungspapier lsst sich der Tupfer reinigen und so mehrfach verwenden.
94
In die Kameratasche geschaut
PROFI-TIPPS
3 1
Rick Senley fotografiert fr internationale Reisefhrer, UNICEF sowie das italienische Fremdenverkehrsamt.
MAGAZIN-FOTOGRAF
Mit diesem Nikon-Kit lsst sich alles fotografieren, vom Boxkampf bis zur Regenzeit in Thailand. 2
5 4
RICK SENLEY
1 NIKON D7000 (BODY 750 EURO)
Einsatzgebiet: Alles, ob Schnee-Aufnahmen bei Nacht, Boxkmpfe, selbst Portrts im Bordell. Ich war schon immer Nikon-User. Nachdem meine D300 den Geist aufgegeben hatte, tat ich mich schwer, Ersatz zu finden, doch mit der D7000 kann ich mich anfreunden. Pluspunkte: Schnell, toller Fokus und dazu zwei Kartenslots. Kritikpunkte: Ein wenig zu leicht und zerbrechlich, nimmt nur SD-Karten.
Einsatzgebiet: ErsatzKamera, wenn mir vom SLREquipment der Rcken schmerzt. Sie ist wie eine Kompakte, aber eben manuell bedienbar. Da sie sich anfhlt wie ein Spielzeug, werden meine Bilder verspielter. Pluspunkte: Video hab ich vorher nie gemacht. Ton und Bild sind groartig. Kritikpunkte: Die Tasten sind kleiner als bei einer SLR, die Menfhrung ist etwas ungeschickt.
2 NIKON 1 V1 MIT 10 mm OBJEKTIV (430 EURO)
Einsatzgebiet: Portrts bei wenig Licht und StreetFotografie, dazu FreihandAufnahmen bei Nacht. Ich liebe diese Linse! Pluspunkte: Schnell, f/1,4, sehr scharf, leicht und es hat eine witzige Form. Kritikpunkte: Der Autofokus macht manchmal Probleme und fokussiert etwas zu weit vorne. Wenn man darauf achtet, ist das kein Problem, aber man muss beim Shooting eben aufpassen.
3 SIGMA 30 mm F/1,4 OBJEKTIV (390 EURO)
Einsatzgebiet: Langzeitbelichtungen bei Tag: Ich kann damit die Meeresstrmung, Sommerwolken und durchs Bild laufende Personen deutlich absoften. Die Szenerie kommt dadurch komplett anders zur Geltung. Pluspunkte: Der Filter verwandelt Alltags-Motive in etwas Besonderes. Kritikpunkte: Das Sucherbild ist schwarz. Deshalb muss man alles bereits vorher einrichten.
4 B+W 110 ND-FILTER (AB 30 EURO)
Einsatzgebiet: Sehhilfe. Ich bin kurzsichtig, kaufe aber nie etwas, wenn ich es nicht unbedingt brauche. Auf einer Bergstrae in Italien setzte mir ein Freund seine Brille auf und ich konnte besser sehen. Seitdem trage ich sie bei Shootings. Pluspunkte: Geringeres Risiko, von Klippen zu strzen oder beim Boxkampf getroffen zu werden Kritikpunkte: Ein weiteres Glas, das ich bei Regen abwischen muss.
BRILLE (50 EURO)
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IM TEST
FERNAUSLSER
S
INFRAROT MC-DC1 MC-DC2
TESTSIEGER
Das beste Zubehr fr alle Bedrfnisse und jeden Geldbeutel.

elbst mit einem ultrastabilen Stativ besteht die Gefahr, beim Auslsen das Bild zu verwackeln. Mit einem Fernauslser lsst sich das verhindern. Es gibt verschiedene Anschlussmglichkeiten so verbaut Nikon in seinen DSLRs insgesamt drei unterschiedliche Anschlsse. Zudem lassen sich einige Modelle per Infrarot auslsen, andere nicht. Anhand der untenstehenden Tabelle nden Sie heraus, welchen Fernauslser Sie bentigen.
Klein aber schlau: Der Giga T Pro II bietet zahlreiche Mglichkeiten.
Beque uem in der Hand und leicht zu bedie Bequem bedienen: Der Hama ist rundum gut gelungen.
Bevor Sie irgendeinen Fernauslser kaufen, sollten Sie prfen, welches Modell an Ihrer Nikon-SLR funktioniert.
10-PIN
WELCHER AUSLSER FR WELCHE KAMERA?
KAMERAMODELL
D1, D1X, D1H D2x, D2Xs, D2H, D2Hs D3, D3x, D3s D4 D40, D40x D50 D60 D70 D70s D80 D90 D100 (nur mit Batteriegriff) D200 D300, D300s D600 D700 D800, D800E D3000 D3100 D3200 D5000 D5100 D7000
Dank der beiliegenden Kabel fr MC-DC1-, MC-DC2- und 10-pin-Anschlsse punktet der Giga T Pro II im Bereich Kompatibilitt. Noch beeindruckender ist allerdings die kabellose RF-Funktion (Radio Frequenz) ber einen an die Kamera angeschlossenen Empfnger. Die Reichweite betrgt 100 Meter, zudem braucht das Radiosignal keinen Sichtkontakt. Im kleinen Gehuse des Hhnel stecken neben einem LCD-Display und einem Steuerkreuz zahlreiche weitere Features. Es gibt eine einstellbare Auslseverzgerung, Einzel-, Serien- und Bulb-Aufnahmemglichkeiten, sowie eine Intervall-Funktion fr Time-LapsAufnahmen. Eine Funktionsvielfalt, die den recht hohen Preis voll und ganz rechtfertigt.
Hhnel Giga T Pro II Hama Timer ca. 65 Euro Remote DCCS www.hahnel.ie ca. 40 Euro
www.hama.de
Um eine grtmgliche Kompatibilitt zu erreichen, verkauft Hama die Verbindungskabel einzeln. Die Kabel sind fr alle drei Nikon-Systeme erhltlich und kosten etwa 6 Euro. Die Funktionsvielfalt hnelt dem Hhnel und umfasst Einzel-, Serien- und zeitverzgerte Aufnahmen, zustzlich gibt es einen Bulb-Modus, bei dem die Sekunden im Display angezeigt werden. Komplexe Einstellungen wie das Einrichten der Time-Laps-Funktion gehen dank des Steuerkreuzes sehr einfach vonstatten. Ebenfalls lobenswert ist das gelungene Design. Letztlich fehlt dem Kabelauslser nur eine Mglichkeit zur kabellosen Steuerung, wie das Hhnel-Modell sie bietet.
UNSER URTEIL
PLUS RF-Auslser, 100 Meter
UNSER URTEIL
PLUS Intelligente Modi mit simpler Bedienung MINUS Kameraspezische Kabel kosten extra FAZIT Ein Kauftipp, solange Sie die Kabelverbindung zur Kamera nicht strt.
Reichweite, programmierbar MINUS Transmitter lst mit leeren Batterien nicht aus
FAZIT Nur geringfgig teurer als der Nikon MC-30, hat der Hhnel deutlich mehr zu bieten.
GESAMTWERTUNG
GESAMTWERTUNG
96
Der Infrarot-Auslser braucht kein Kabel und ist zudem klein und leicht.
er den Schieber lsst sich der Ausber lser fr Bulb-Aufnahmen xieren.
te Verarbeitung Gute Verarbeitung, fr den Preis aber zu wenige Funktionen.
Den Aion gibt es mit Kabeln fr MC-DC1 MC-DC1, MC-DC2 und 10-Pin Anschlsse.
Nikon ML-L3 ca. 5 Euro

www.nikon.de
Der ML-L3 eignet sich als kabelloser Fernauslser fr jede Consumer-SLR, die Nikon jemals gebaut hat. Allerdings verwendet er ein Infrarot-Signal, deshalb muss stets Sichtkontakt zwischen dem Auslser und dem IR-Empfnger an der Kamera bestehen. Die maximale Reichweite liegt bei fnf Metern. Da Nikon in seinen ProSLRs generell keine IR-Empfnger verbaut, mssen Pro-Fotografen in jedem Fall auf andere Fernauslser zurckgreifen. Der ML-L3 misst 60 x 28 x 7 Millimeter und wiegt gerade mal zehn Gramm. Der Auslseknopf lsst sich nicht halb durchdrcken, um scharfzustellen. Bulb-Aufnahmen sind dennoch mglich: Mit einem Knopfdruck wird die Aufnahme gestartet, mit einem weiteren beendet.
Nikon MC-DC2 ca. 25 Euro

www.nikon.de
Die neuere Version des MC-DC1, der lediglich mit der D70 und der D80 kompatibel war, besitzt einen neuen Anschluss, der nun an jede Consumer-SLR von der D90 bis zur D3200 passt (ausgenommen die D3000, die keinen FernauslserAnschluss besitzt). Der etwas grere, mit 1-Meter-Kabel bestckte MC-DC2 ist mit 65 Gramm deutlich schwerer als der ML-L3. Einer der grten Vorteile des MC-DC2 gegenber der Infrarot-Variante ist der zweistuge Auslseknopf, dessen Funktionalitt dem KameraAuslser entspricht. Um scharfzustellen und die Belichtung zu messen, drcken Sie den Knopf halb herunter, zum Auslsen drcken Sie ihn komplett durch. Fr Bulb-Aufnahmen gibt es einen Schieber, der den Auslser xiert.
Nikon MC-30 ca. 78 Euro

www.nikon.de
Der MC-30 wurde fr professionelle Kameras entworfen, verfgt entsprechend lediglich ber einen 10-Pin-Anschluss und ist von der D200 und D300 ber die D800 bis hin zur D4 einsetzbar. Die Verarbeitungsqualitt ist ber alle Zweifel erhaben, das Kabel fllt mit 80 Zentimeter allerdings etwas kurz aus. Das Anschlieen des Steckers ber ein Schraubgewinde gestaltet sich insbesondere mit kalten Fingern im Winter recht knifig. Wie von einem Pro-Fernauslser zu erwarten, bietet der MC-30 einen zweistugen Auslseknopf und einen zustzlichen Schiebemechanismus fr Bulb-Aufnahmen. Allerdings ist der Schieber des gnstigen MC-DC2 einfacher zu bedienen. Gemessen an seinen Funktionen ist de MC-30 zu teuer.
Phottix Aion ca. 80 Euro

www.phottix.com
Wie der Hhnel arbeitet auch der Fernauslser von Phottix auf FunkBasis. Seine Reichweite ist mit 60 Metern allerdings etwas geringer. Im Vergleich zu den kabelgebundenen Varianten, die je nach Kabellnge nur 80 bis 100 Zentimeter Spielraum zulassen, fllt diese Einschrnkung natrlich nicht weiter ins Gewicht. Bei Bedarf lsst sich der Funk-Fernauslser auch per Kabel mit der Kamera verbinden. Der Aion verfgt ber einen zweistugen Auslser und bietet zahlreiche Funktionen, wie etwa eine einstellbare Auslseverzgerung, Einzel- und Serienaufnahmen oder einen Bulb-Modus. Zudem sind Time-Laps-Aufnahmen mglich. Dank einer intuitiven Menfhrung und des LCD-Displays ist der Fernauslser sehr leicht zu bedienen.
UNSER URTEIL
PLUS Kabellose Auslsung
UNSER URTEIL
PLUS Einfach, aber sehr effektiv und gut verarbeitet MINUS Nicht so vielfltig wie die teureren Varianten FAZIT Ein eher einfacher Fernauslser, der alles Wichtige beherrscht.
UNSER URTEIL
PLUS Sehr gute Verarbeitung,
UNSER URTEIL
PLUS Zahlreiche Funktionen, verpackt in ein stabiles Gehuse MINUS Funkreichweite kommt nicht an Hhnel heran FAZIT Sehr guter Funk-Aus-
ber eine Distanz von 5 Meter MINUS Besitzt keinen zweistugen Auslser
passend zu Nikon-Pro-SLRs MINUS Bietet nicht die erwarteten Pro-Funktionen
FAZIT Gnstig und simpel. Eine handliche kabellose Variante fr Amateur-SLRs.
FAZIT Hat im Vergleich zur
Zubehr-Konkurrenz zu wenig zu bieten.
lser, der allerdings seinen Preis hat.
GESAMTWERTUNG
GESAMTWERTUNG
GESAMTWERTUNG
GESAMTWERTUNG
97
AUSSTIEG
Die erste Nikon
WIE ALLES BEGANN ...

Der heutige Firmen- und Markenname Nikon bezeichnete ursprnglich eine Kamera, die 1948 von Nippon Kogaku (zu Deutsch etwa: Japanische Optische Technik AG) produziert wurde. Eine Firma, die seit 1917 optische Gerte entworfen und Mitte der 1930er Jahre auch erste Objektive fr die Anschlsse von Leica und Canon hergestellt hatte.
IKONEN
Eine Zeitreise mit der legendren Nikon I.

eine perfekte Synthese aus den Vorkriegskameras von Contax und Leica damals die zweifellos besten Kleinbildkameras. Die Form der ersten Nikon orientierte sich stark an die Contax II von Zeiss aus dem Jahre 1936. Genau wie bei dieser wurde statt des Schraubanschlusses ein Bajonettanschluss verwendet. Filme der Nikon I wurden, typisch fr Contax, len aus Metall verbaut, wie es bei Contax blich war. Nach der Markteinfhrung kamen fnf Objektive fr die Nikon I heraus: ein 35-mm-Weitwinkel f 3,5, zwei Standard-Zooms (f 3,5 und f2), eine 85-mm-Brennweite f2 und ein 135-mm-Objektiv f4. Die 50-mm-Linsen waren einklappbar, was die Kamera transportfhiger machte. Bezeichnend war die Inschrift Made in Occupied Japan auf der Bodenplatte, da Japan 1948 noch von der US-Armee und britischen Soldaten besetzt war. Von der Nikon I wurden nur 700 Exemplare gebaut. Grund: das ungewhnliche Filmformat von 24 x 32 mm. Der Export der Nikon I wurde durch den befehlshabenden US-General Douglas MacArthur verboDie alte Nikon I ist wahrlich ein Sammlerstck: Auf einer Auktion brachte sie ber 100.000 Euro ein.
Design und Bauweise der ersten Nikon waren eine perfekte Synthese aus den Vorkriegskameras von Contax und Leica.
Mit der Herstellung eigener Kameras begann Nippon Kogaku erst nach Ende des Zweiten Weltkrieges. Design und Bauweise der ersten Nikon waren ber die Rckseite gewechselt. Japanische Designer haben ganz nach dem Stil von Leica einen horizontalen Schlitzverschluss aus Stoff statt einem vertika-
ten, da die Filme nicht in die damals blichen Kodak-Diahalter passten. Die Nikon I ist folglich nicht nur aufgrund ihrer historischen Bedeutung eine echte Raritt. Im Mai letzten Jahres, kurz bevor Nikon seine neue digitale Nikon 1 auf den Markt gebracht hat, wurde auf einer Auktion in Wien fr das weltweit lteste bekannte Modell samt StandardZoomobjektiv der stolze Preis von 108.000 Euro erzielt.
NCHSTE AUSGABE
20. Februar
e r-Ma n 3 T IT L E Sp i d 00 7 RELE ASED 2 k on D50 C A M E R A Ni I9 m i n h 2 H T G LEN
DER FOTOGRAF Whrend Peter Parker (Tobey Maguire) als Fotograf beim Daily Bugle eine Canon F-1n benutzt, flscht Erzrivale Eddie Brock Jr. (Topher Grace) mithilfe einer Nikon D50 Bilder von Spider-Man, der durch eine Substanz aus dem All zum mchtigen Bsewicht wird. Das mechanische Gerusch, das im Film
Tut uns leid, das sagen zu mssen: In diesem Film benutzt der Bsewi cht die Nikon.
zu hren ist, stammt tatschlich von der DSLR. Denn entgegen anderslautenden Spekulationen entsteht der Ton beim Klappen des Spiegels.
BERHMT DURCH: Peter Parkers irritierende Jazztanz-Einlage. SEHENSWERT? Nur fr treue Anhnger der Marvel-Comics.
98
Marvel/Sony Pictures/T
he Kobal Collection
NIKON ALS FILMSTAR
Der letzte und exzentrischste Film aus Sam Raimis SpiderMan-Trilogie wird hug als der am schlechtesten gelungene bezeichnet. Wir sehen Peter Parker im Kampf mit sich selbst. Denn durch seine Erfolge gegen Schurken wie dem Sandmann und dem Neuen Kobold muss unser freundliches Spinnentier bald die eigenen Abgrnde erkennen.

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Florian Schuster, Chefredakteur dakteur

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Nikon D300s, Sigma 10-20 mm f 4-5,6, 30 Sek., f 8, ISO 200

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