Architecture Theory

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Architekturtheorie – Inhalt der Architekturtheorie sind Traktate, Aufsäze, Manifeste & Essays

1. Was ist Architektur?
• Ist die Absicht der Formgebung
• Form und Wirkung
• Macht und Ästhetik sind irrational
• Ziel ist das Rationale
• Tierbehausung angelegt an die Evolution à Brauchbarkeit
• URHÜTTE à jedes Tier trägt die Form seiner Behausung in sich
• Architektur wird fast immer irrational bestimmt, deswegen wird die Urhütte als nicht korrekt
angesehen.
• Urhütte hat eine Funktion nicht Form, ursprünglich diktiert von menschlichen Fähigkeiten. Erste = gegen
Verstand und Funktion gerichtete Hütte.

2. Menhir – wieso Bauwerk?
Menhire sind die ersten Bauwerke in der Menschheitsgeschichte, bei denen künstlerische Seite des Bauens,
Architektur eine Rolle spielte/sichtbar wird.

3. Beziehung zwischen Macht und Architektur; Was ist Macht in der Architektur?
• Es gibt viele Anlässe für Architektur, ein Grund ist Macht.
• Macht ist das Ergebnis jedes evolutionären Strebens.
• Macht ist ein Drang für den wir nichts können. Ist in uns verankert (das streben danach fit zu sein, seine
Gene weiterzugeben) „Schinde dich bis du nicht mehr kannst, als Belohnung bekommst du den Neid der
anderen und ein Lustgefühl“.
• Alles Tun des Menschen ist Machtausübung.
• In der Architektur ist Macht oft klar zu erkennen manchmal aber nur mit Hintergrundwissen.
• Wer im Zentrum baut à höchstes, teuerstes à Machtposition
• Architektur ist das historisch wichtigste Ausdrucksmittel für Macht.
• Schinder: „Es ist besser Machtverhältnisse klar aufzuzeigen als sie zu verschleiern. Verborgene Macht
bereitet Angst, demonstrierte Macht Furcht. Heute empfinden wir alte Kathedralen als schön weil die
Macht aus ihnen verschwunden ist à keine Angst mehr.
• Wissen ist Macht – (Macht die mit Wissenschaft zusammen spielt ist fragwürdig geworden (Hiroshima))
• Aufgabe des Architekten ist es die Machtverhältnisse der Gesellschaft zu zeigen.
• Monumentalität = „große Form“ , übersteigt menschliches Maß.
• Macht muss sich einer Sprache begleichen „architecture portante“ die jeder versteht.
• Macht wird auch durch techn. Fortschritt repräsentiert.
• Gefährlich wird es wenn Architektur dazu verwendet wird Macht zu erzeugen die eig nicht vorhanden
ist.

EXKURS ad 3.
Architekturtheorie der Renaissance:
• Bedeutet „Wiedergeburt“, 19Jhr. Frankreich

ORDNUNG(und Harmonie)
• Alberti sagt das Ziel der Natur sei die Harmonie
• Wichtige Begriffe dieser Zeit sind:“ Regel, Ordnung, Proportion, Symmetrie, wohlgeordnet“.
• Goldener Schnitt
• Menschliche Proportionstafeln (Vitruv-‐Nase)
• Michaelangelo Kritiker: „man kann keine festen regeln aufstellen und eine Figur so regelmäßig machen
wie eine Säule!“

4. Wichtiger Begriff NATUR; Unterschied zwischen „natura naturate“ & „ natura naturans“.
Rückkehr zur Natur“.
• Vasari lobt besonders naturnahe Werke wie die Mona Lisa. Auch in der Antike war da Ziel die Natur.
• Die Aussage Natur nachahmen hat 2 Bedeutungen:
1.: (natura naturata) die materielle gegenständliche Natur
2.: (natura naturans) die schöpferische Kraft, die auch aus der Natur kommt.

Nachahmung der 1. Ist der Naturalismus. Michelangelo Gegner.
1
Alberti – Nachahmung der 2. „Der Natur gelänge selten etwas vollkommenes, die Künstler sollten nach Schönheit
nicht nach Realismus streben“.

5. Mit welchen Tendenzen prägte die Sesshaftigkeit einen Teil menschlichen Architektur Verhaltens?

6. Intimus Topos (der Anfang der Architektur)
Sesshaftigkeit schließt Selbstversorgung mit ein à planen in die Zukunft. Massivbau entsteht (Güter vor Ort
schützen), Zerstörung des Baus bedeutet eine Katastrophe (auch heute noch in uns). Bauen war vor allem eine
Überlebensstrategie, allmählich trat zum elementaren Bauen ein künstlerisches Monument hinzu.
Künstlerische Bauten /Architektur hat sich aus den Gefühlen der Menschen entwickelt. à wurde zur Grundlage
menschlichen Architekturverhaltens.

7. Was ist die Säule und der Pfeiler in der Architektur?
Säule:
• Die Säule ist das „ Grundelement architektonischer Zweckmäßigkeit und Schönheit“ (Hegel)
• Bedeutung der Säule ist vom Wort des Tragens geprägt,den Göttern das Dach tragen.
• Die Erscheinung ist menschlich Kopf, Fuß und Rumpf.
• Im Mittelalter ersetzte man die Säule durch den Pfeiler und nahm ihr dadurch all ihr Sinnliches.
• Säule steht auf einer Platte damit keine Feuchtigkeit eindringt =Basis. Später reduzierte man den
Durchmesser der Stämme immer mehr = Geburt der Säulenordnung.
• Jedes Gebäude – bestimmte Säulenordnung à „architecutr parlante“ – sprechende Architektur. Sprich
man soll von Außen erkennen was innen drin steckt.
• Toscana & Composit, 2 selten erwähnt Säulenordnungen. Tuscanische geht auf die Antike zurück und
Composit auf die Zeit Vitruvs in Rom. Vitruv erwähnte sie nicht da er ja von den Griechen abschrieb und
somit Rom nicht erwähnte.
• Säulenordnung beschreibt nicht nur die Säule selber sondern ist ein Proportion Kanon für dass ganze
Gebäude (Vitruv).
Pfeiler:
• Pfeiler ist gleich negativ wie Mauer, er ist nur ein Überbleibsel von ihr.
• Eine Säule könnte alleine existieren, ein Pfeiler nicht.
• Runde Pfeiler sind die allerschlimmsten. Kreis rund ohne Kapitel und Basis, keine Verjüngung. Noch
primitiver als eckiger Pfeiler.
• Der Pfeiler ist die Leiche der Säule.

8. Was war die Mauer für die damaligen Architekten?
• Ungeliebtes Kind der Baukunst
• Sie ist unerwünscht; man versucht sie zu verschönern.
• Die Mauer ist mit dem Ideal der Baukunst nicht zu vereinbaren, da sie strikt das Innere vom Äußeren
trennt.
• Der menschliche Drang in die Natur wird unterbunden, deshalb auch das streben der Moderne für
Transparenz zu sorgen.

9. Was sind die 3 Architekturlügen?
• Vorspiegelung einer Stütze (Stütze die nichts trägt)
• Vorspiegelung durch Bemalung (Material)
• Täuschende Darstellung des Ornaments ( Soll von der Natur abgeleitet sein, nicht Maschinen)

10. Was versteht man unter Modernisierung?
Soziale Wandel als Übergang von einer traditionalen Form von Gesellschaft bzw. Kultur hin zu modernen Formen,
etw der Industriegesellschaft.

Phänomen der Moderne:
- Der Blick auf die Moderne ist abhängig von der persönlichen Haltung (zeitmäßig, modisch)
- Ende des 17 Jhr. „querelle des anciens des modernes“ (Streit des Altem mit dem Neuen / Streit um die
unumstößliche Vorbildwirkung der Moderne)
- Früher Gedanke der Aufklärung
- Kehrseite der Modernisierung wird anerkannt.
- Erst später wird von „Der Moderne „ gesprochen, um zu zeigen dass etwas neues entstanden ist.
- Ab 1910 „Klassische Moderne“ (angelegt an traditionelle Regeln)
- Rationalisierung gewinnt an Bedeutung; Vernünftiges Handeln
- Zeit der beschleunigten Prozesse
- Beginn der Aufklärung: geistesgeschichtlich = Aufklärung
geschichtlich = franz. Revolution
2
ökonomisch = Industrialisierung, Verstädterung
- Religion : in Folge der Aufklärung lässt sich der Mensch von seiner eigenen Vernunft leiten, nicht mehr
von der Kirche
Säkularisierung
Entstehung neuer Sparten wie z.B.: Archäologie
Machtverteilung: Adel & Klärus werden von der Spitze der Demokratie abgelöst.
Produktion: Entwicklung neuer Herstellungsprozesse (Ind.Rev.), Arbeitsteilung, Mechanisierung, durch
Fließband – Verlust der gestalterischen Qualität.
Sozialer Stand: Soziale Mobilität wird besser, sozialer Aufstieg und Abstieg wird leichter, Zugang zur
Bildung wird erleichtert.
Urbanisierung: v.d. Ind. Rev. Ausgelöst – Arbeiter werden an die Stätte bzw städte der Arbeit gelockt.
Stadtbild verändert sich – Innenstädte werden modernisiert – Verbesserung der Infrastruktur –
Veredelung einzelner Viertel

Architekturtheorie der Moderne:
- Frage nach einem neuen Stil
- Forderung nach einer modernen Architektur „auf Höhe der Zeit“
- Frage danach, wie man aus den bisher aufgetretenen Architektur Stilen Auswahl macht und den
Richtigen für die heutige Zeit herausfinden kann.
Man will etwas finden dass so zur Zeit passt wie der Tempel zur Antike. „In welchem Stil solle man
bauen“? Wiederholung hist. Stile wird als Niederlage empfunden.
- Bedeutung der Technik Wissenschaft. Technik wird immer mehr ins Themenfeld der Architektur
aufgenommen.
- Architektur scheint geeignet neuen Lebensstil in die Gesellschaft zu integrieren
- Architektur ist Politik (Macht und Geld)
- Schwanken zwischen total durchgeplanten industriellen Utopien und Verneinung und Ablehnen der
Industrie à 2 Pole ( Internationalität vs Rationalität)
- Flachdach vs Steildach
- In ganz Europa kommt es zu Erneuerungsmethoden, neue Entwicklungen, neue Materialien à
Innovation wird verkündet
- „Neue Schönheit“ Funktionalismus, Rationalismus
- Moderne Arch = Reformbewegung, stellt Forderungen – Vergrößerung von Fenstern – OW Orientierung
– Luft, Licht, Wasser

2.WK großer Einschnitt, noch mehr als 1. Es gab keine Arhitekturtheorie der NS à Doktrine – von oben
herab bestimmt.
Erst in 60 Jahren wieder Architekturdebatten

„Eine der größten Lügen der Moderne ist seine Geschichtslosigkeit“

11. Welche Medien verwendet die Architekturtheorie der Moderne? Charakterisieren sie diese.

12. Frage der Schönheit in der Zeit & eigene Definition?
Ästhetik (griech. Wahrnehmung) 1735 erstmals entdeckt von Baumgartner. „Lehre der Schönheit“ – stimmt nicht
ganz. „Schönheit sei Glanz des wahren“ (am längsten andauerndste Def) bis zur Moderne. Schönheit liefert ein
Wahres von Innen nach Außen. Kitsch liefert kein Wahren von I nach A es lügt. Schönheit im Bezug auf die
Harmonie weniger auf die äußere Erscheinung. Ursprünglich war der Ausdruck „Schönheit“ bezogen auf die „
Göttliche Wahrheit“ also religiös behaftet, später zunehmend weltliche Def.
Schönheit hat neuzeitlich zunehmend an der Bedeutung der Ästhetik verloren, da man bemerkte hässliche,
abnorme oder bloß interessante Sachen können auch faszinierend bzw schön sein. Ein konkretes, unversellen
Ergebnis ist nicht möglich.
In der Klassischen Neuzeit wird Schönheit anhand von Proportionen und Harmonie zu erklären versucht. Alles
was „schön“ ist war irgendwann einmal nützlich. In den meisten Fällen ist etwas „schönes „ etwas vertrauliches.
Was ist Ästhetik wirklich? Hängt eng mit der Wissenschaft der Zeichen zusammen, das verstehen eines Begriffs.
Bei der Wahrnehmung von Dingen kommt durch den Gedankenfluss immer Empfindlichem daui (Assoziazionen),
somit nimmt jeder anders wahr, und der Begriff der allgemeinen Ästhetik ist schwer zu verallgemeinern.
Wirklichkeit ist das was uns die Wahrnehmung über die Welt erzählt.
Realität ist das was wirklich passiert.

Großer Teil dieser Wahrnehmung ist mit gut oder schlecht behaftet, man beurteilt.
Wenn gut à Belohnung – Lustgefühle

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Lt Alberti : „Schönheit ist etwas von dem man nichts hinzu und weg nehmen kann ohne es weniger gefällig zu
machen“ er sagt auch dass Dinge die nicht aussehen wie alle anderen Dinge als schön empfunden werden
können.

Beauty lies in the eye of the beholder.

13. Erläutern sie die Deutung der Schönheit als „Glanz des Wahren“ anhand von Kitsch?
- Kitsch = Lüge, Enttäuschung.. gibt etwas vor zu sein was es nicht ist
- Bild –Landschaft-‐Hirsch -‐ Idylle à schöne ruhig Natur à ist in Wahrheit nicht schön
- Mittelalter = „Glanz des Wahren“ – der Glaube dass Gott einem immer Recht gibt wenn man etwas
„schönes“ schafft.

14. Schönheit-‐ was gemeinsam mit „schlecht und gut“?
Wir nehmen etwas wahr und beurteilen ob es für uns gut oder schlecht ist à anders können wir nicht
wahrnehmen, wenn wir beurteilen, dann ohne konkretes Argument. Wirklichkeit und Realität spalten sich. Hängt
mit Wahrnehmung zusammen, Großteils reine Fiktion (bedienen uns von Sinnesreizen unserer Vorfahren).

15. Nennen sie Gründe, warum aktuell eine starke „Ästhetisierung“ in der Gesellschaft stattfindet? (oder andere
Frage: Was ist die Ursache für die derzeitige Ästhetisierungswelle (wo liegen die Wurzeln?)
Ästhetisierung der Umwelt und des Menschen:
- Medien werden zunehmend durch ästhetisch Prozesse bestimmt. Grund?: Wohlstand, mächtiger
werdende Positionen der Wirtschaft. Das Problem/Verursacher ist die Aufklärung
- Wenn man etwas von jemanden will versucht man ihm zu gefallen, wenn man etwas verkaufen will
versucht man es schön zu präsentieren à das ist Ästhetisierung (subjektiver Geschmack wird
objektivierbar)
- A –Typische Verbraucher sterben aus „wenn man weiß was die Gesellschaft will, dann wäre man doch
dumm nicht darauf zu reagieren“
- Zukünftige Generationen werden es durch Einsatz von Gentechnologie leichter haben den ästhetischen
Anforderungen gerecht zu werden.

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16. Wer war Vitruv?
• Der erste bekannte Arhcitekturtheorietiker, 50 v. Chr.
• Einziges Bauwerk: Basilika von Fano
• Lebte zur Zeit Cäsars (war sein Kriegsingenieur)
• Ausspruch: „Ich habe eine Stadt aus Lehm vorgefunden und eine aus Marmor hinterlassen“
• Hat mit Architekten nicht viel zu tun
• 10 Bücher Vitruvs
• Im 1. Kapitel die Ausbildung und Fähigkeiten:
Welche 9 Wissenschaften muss der Architekt laut Vitruv beherrschen?
- schriftlicher Ausdruck
- Wissen über die Sterne, Wissen über den gesetzlichen Ablauf der Himmelserscheinungen
- Geometrie
- Des Zeichenstifts kundig
- Philosophie
- Musik
- Heilkunde
- Juristische Entscheidungen
- Geschichtliche Ereignisse
Spielte eine Rolle für die Einteilung des heutigen Architekturstudiums.

Direkte Auswirkungen seines Werkes gab es nicht gleich, erst später in der Renaissance.

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17. Das Traktat (Virtruv)
• Sprachlich ungeordnet
• Mix aus Latein und griechisch
• illustrationslos
• Schrieb alles scheinbar Gedankenlos ab, verwendete sogar Abschriften von alten Büchern.
- Buch 1: Ausbildung des Architekten, Definition ästhetische Grundbegriffe
- Buch 2: Bauvorschriften
- Buch 3/4: Regeln für den Tempelbau
- Buch 5: Öffentliche Bauten
- Buch 6/7: Privathäuser
- Buch 8: Wasserleitungen
- Buch 9: Astronomie und Uhren
- Buch 10: Bau von Maschinen

18. Worüber schreibt Vitruv im 3.Buch 1 Kapitel?
Von der Symmetrie der Tempel, an die Symmetrie müssen sich arch genau halten, erklärt menshcliche
Proportion.

19. In welchem Buch Vitruvs kommt die Entstehung der Säulenordnung vor?
4.Buch 1.Kapitel -‐ er beschreibt die einzelnen Ordnungen

20. Worüber ist das 10. Buch von Vitruv?
Über den Bau von Maschinen à Zugmaschinen, wasserschöpfer. Wasserorgeln;

21. Summum templum architecturae – vitruv
Nach seiner Meinung ist die höchste Stufe der (freien wie bildenden) Kunst der „summum t...“-‐ also die
Architektur selbst. Setzt damit die Architektur über die Gattung der bildenden Kunst fest.

22. Was waren die Ziele der Architektur laut Vitruv?
1. „firmitas“ = Festigkeit
2. „utilitas“ = Zweckmäßigkeit
3. „venustas“= Armut
Diese 3 Pukte werden später zum Kernstück der Vitruvschen Lehre.

23. Was sind die 6 Grundregeln von Vitruv?
1. „Ordinatio“ = Durchproportionierung eines Baus, Abmessung der teile und Verhältnisse zueinander.
2. „Eurythmis“ = Wirkung des Bauwerkes auf den Betrachter, Harmonie
3. „Symmetria“ = Ist der sich aus den Gliedern des Bauwerks, selbst ergebende Einklang.
4. „Disposito“ = hier handelt es sich um den Bauentwurf, Ansicht, Grundriss, Aufriss.
5. „decor“= Terminus für die Angemessenheit der Form zum Inhalt.
6. „Distributio“ = ist die angemessene Verteilung der Materialien und des Baugeländes und eine zweckmäßige
Einteilung der Kosten.

- Er verwendet ein Modul (Nasenlänge)
- Vitruvianische Figur (Mann im Kreis und Quadrat)
- Ernennt 10 & 6 als vollkommende Zahlen

1470 entstand die erste Übersetzung, dann u.a auch Da vinci, Alberti....

24. Was versteht man unter Vitruvianismus?
Als Vitruvianismus (1500-‐1800) versteht man eine epochale Linie in der Architektur., welche auf Proportionen und
Maßverhältnisse sowie „Ordnungsmustern“ beruht. Das bedeutet dass im V-‐ alles Gebaute nach den gleichen
Regeln entworfen wurde und somit auch aus vergleichbareren Elementen komponiert war. Im 15 & 16. Jhr
setzten sich viele kulturelle Zentren Italiens, Humanisten und Künstler mit Vitruv auseinander. Übernahmen seine
Begriffe, Ideen und ästhetische Maßstäbe, so dass man von einem Vitruvianismus sprechen kann. War zuerst in
Italien und dann in ganz Europa eine Richtschur des Bauens.

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25. Was weißt du über Alberti?
• Leon Battista Alberti
• Einer der Ersten der sich mit dem „Begriffschaos“ der 10 Bücher Vitruvs befasste.
• Einer der Gelehrtesten seiner Zeit.
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• Wenig gebaut viel geschriebene
• Aus Genua
• Traf früh die bedeutenden Humanisten seiner Zeit.
• Versuchte au antiken Relikten Prinzipien abzulesen, er glaubte sie seien unveränderlich, rationale Regeln der
Kunst.
• Schrieb 3 Abhandlungen über Architektur, Skulptur und Malerei.
• Beschäftigt sich mit Perspektive.
• Schrieb 10 Bücher „de re aedificatoria“
• 1.Buch: intimus Topos
• 2.Buch: Materialien
• 3.Buch: Verwendung (utilitas)
• 4.Buch: städtebauliche Anlagen
• 5.Buch: einzelne Gebäudearten
• 6.Buch: Schmuck (6.Buch 4.Kapitel = Natur und Menschenwerk)
• 7-‐9.Buch: öffentliche Profanbauten
• 10.Buch: Randgebiete der Baukunst

• Ziel war es von den Grundprinzipien zu schreiben. Ursprünglich wollte er nur die 10 Bücher Vitruvs übersetzen
und verbessern, schieb dann doch neue.

• Stellte die erste sinnvolle Theorie der 5 Säulenordnungen auf.

• Hauptschmuck der Baukunst ist für ihn aber die Säule. Sah nur die römisch antike Bedeutung an ihr, verfasste dies
auch. Er sag sie als bloße Erziehung der lastabtragenden Wand. Die verstanden die Säule als Gegenstand der
Dekoration. Proportion des Menschen wird zur Maßeinheit.

• Hauptverdienst: Vitruvs durcheinander in ein brauchbares Regelwerk umzuwandeln. Deshalb gilt er als der
eigentliche Begründer der Architeturtheorie.

26. Um was geht s im 5tn Kapitel des 9.Buches?
Er schreibt über Ästhetik und Schönheit. Jeder Körper besteht aus zu ihm gehörigen Glieder. Nimmt man nun
etwas davon weg und verädert den Rest so wird alles was in diesem Körper übereinstimmte verdorben“. 3 Dinge
„Zahl, Beziehung und Anordnung“.
Alberti weiß dass es so etwas wie Geschmäcker geben muss.

27. Was bedeutet Intimus Topos (Version von Vitruv und Filarete)? 2. Buch 1.Kapitel-‐Theorie der Urhütte
Exkurs intimus Topos:
Das erste Buch Alberti. Er (und Vitruv schon in seinen Büchern) beschäftigen sich mit der Sesshaftwerdung des
Menschen, den idealen Platz zu finden, verschiedene Tätigkeiten und Bedürfnisse an unterschiedlichen Orten,
sich mit einem Dach schützen zu wollen, Fenster um Licht zu empfangen.

1. Version Vitruv (unchristlich):
Menschen lebten in Wäldern, hausten in Höhlen. Durch einen Blitzschlag wurde Feuer und somit Wärme
freigesetzt. Viele eilten herbei, und versuchten miteinander zu kommunizieren. Dies führte zur Sprache,
später begannen sie Laubhütten zu bauen, Höhlen zu graben und aus Lehm und Reisig die Schwalbennester
nach zu bauen. Durch gegenseitiges Beobachten
verbesserten sie ihre Behausungen – sie wurden zu besseren Menschen. Zuerst richteten Sie Gabelhölzer
auf, schoben Zweige dazwischen und bedeckten die Wände mit Lehm. Als sie merkten dass die Dächer nicht
dicht hielten machten sie schräge Dächer.

2 .Filarete setzte die Vitruvsche Theorie ins Biblische:
Adam sei der erste Mensch gewesen. Als er vom Paradies vertrieben wurde und es zu regnen begann faltete
er über seinen Kopf seine Hände in Dach Form um sich zu schützen. So baute er sich eine Hütte! Er stellte
Adam als den perfekten Menschen dar. Vor ihm leitete er die Proportionen ab. Er nutzte seine Theorie um
seine anderen Theorien zu festigen. So sollte Adam Stütze Säule und Türe verwendet haben.

Laugier gab im 17.Jh dieselbe Story von sich (auch Vitruvianer)

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Heute denkt man so darüber:
Beide Theorien sind heute nicht mehr haltbar, da sie einiges an Fragen offen lässt. Heute frag man sich
warum sie es so getan haben (Adam Hand über Kopf) Architektur wird fasst immer vom Irrationalen
bestimmt, deshalb ist auch die Architektur der Urhütte nicht richtig an zu sehn.

28. Mit welchen Tendenzen prägte die Sesshaftigkeit einen teil menschlichen Architekturverhaltens?
Erst mit dem Massivbau (Sesshaft werden) endet das Material, nicht jedoch die Form

29. Die 6 Grundelemente der Architektur lt. Alberti!
Seine 6 Elemente des Bauens:
• die Gegend (regio)
• der Grund (area)
• die Einteilung (partio)
• die Mauer (paries)
• Die Decke (tectum)
• Die Öffnung (apertio)

30. 2 ausgeführte Bauten von Alberti?
-‐ Palazzo Ruccelai (Florenz)
-‐ Kirche für Malatesta (Rimini)

31. Was war Albertis Definition von Schönheit?
„Schönheit ist etwas von dem man nichts hinzu und weg nehmen kann ohne es weniger gefällig zu machen“.

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32. Wer war Filarete?
• Zeitgenosse von Alberti.
• In Florenz aufgewachsen
• Gelernter Bronzegieser (machte die Bronzetüren im Petersdom)
• Auftrag – Turmbau des Mailänder Doms & Krankenhaus-‐ Meinungsverschiedenheit mit Baumeister-‐
Filarte versuchte Thesen von Vitruv zu verbreiten
• Baute Dom von Bergamo

33. Verfasser und Inhalt des Werkes, das von Vasari als absurdestes architekturtheoretisches Buch bezeichnet
wurde?
Werk:
Das Traktat („Trattato d’architettura“ )
Verfasser:
• Vasari behauptet es sei das absurdeste Buch das er je gelesen hat.
• Handelt von der idealstadt „Sforzinda“ – geht auf Alberti zurück
• Petro Medici gewidmet
• 25 Bücher, auf italienisch (wollte von vielen verstanden werden)
- Buch I – XXI handeln von der Architektur (14-‐22 S)
- Bücher XXII – XXIV von Zeichnung und Malerei (7-‐9 S)
- Buch XXV von der persönlichen Art (13 S)
So geschrieben dass es für das Vorlesen am fürstlichen Hof bestimmt war.
• damit es nicht zu trocken ist, als Erzählung geschrieben. Ausgangpkt war ein Tischgespräch bei einem
Fürsten.
• Ist keine eigenständige Kunsttheorie, keine logischen anwendbaren Regeln.
• Anlehnung an Vitruv

Inhalt:
• Idealstadt „Sforzinda“ – Stadt ist unter anderem mit eigenartigen Bauten ausgestattet, wie einem 10
stöckigen Turm (Turm der Tugenden und des Lasters – einem Bordell)
• Behandelt auch die Säule, geht bei der Entstehung von einem Holzstück aus dass dem menshclichen
Körper angepasst wird. Unkanndidelt = Mann / Kandidelt = Frau
• Nennt 3 Säulenordnungen die sich vorallem durch die Größe unterscheiden
• Für ihn ist die Maßeinheit der Säulendurchmesser
• Sieht es als Mission die neuen Theorien der Rennaissance und Albertis in den gotischen Norden zu
bringen. Das war sein Hauptverdienst.
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• Seine Auffassung ist im Gegensatz zur Gotik stark vereinfacht.
• Entstehung von Bögen und Türen beschreibt er mit dem Spannen einer Gerte über der Öffung in
Strohhäusern.
• Für ihn ist die Körperhaftigkeit der Antike der inbegriff der Naturhaftigkeit.
• Verstand antike Formensprache in einem umfassenderen Rahmen als viele seiner Zeitgenossen die sie
nur als gliederungs und Dekorationsmotiv sahen. (an der Idealstadt ersichtlich).

34. Unterschied zwischen Filarete & Alberti?
Filarete fehlt die geistige Selbsständigkeit, seine „Theorie“ ist aus 2ter Hand gezogen. Es fehlt der äußere
Zusammehand eines geshclossenen Systems.
Albertis Theorie ist logisch erklärt über ein System von Begriffen. Bau seiner Idelstadt – sehr systematisch aber als
Erzählung.

35. 2 Unterschiede zwischen Filarete und der gotischen Baupraxis und Proportionskunst?
- Geometrische Proportion erscheint gegenüber gotischem System stark vereinfacht
- Baumeister der Renaissance verwendeten keine geometrischer Hilfsmittel für die Umsetzungs eines
Plans in die Wirklichkeit. Lediglich dafür verwendet um einen gut proportionierten Entwurd auf die
Zeichenfläche herzustellen.
- Im Gegensatz zu den Formen der Spätgotik musste die Antike als Inbegriff des Naturülichen, Gesunden
und Vernünftigen zugleich sein.

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36. Was weißt du über Serlio?
• Aus Bologna – Malerausbildung hier
• In Frankreich von hoher Bedeutung
• Vitruv als Vorbild
• Fällt er spätr durch Veröffentlich seines Traktates auf-‐ dafür dann Sensationelle Verbreitung des Buches
• Erkennt 5 Säulenordnungen; in einem einfachen nachvollziehbaren System erklärt.
• Sein Traktat war Baubuch für die Praxis.
- 7teiliges Werk
- 1. Buch geometrische Grundlagen
- 2. Buch darstellende Grundlagen
- 3.Buch vorbildliche Bauten der Antike und der Renaissance
- 4.Buch die Säulenordnungen
- 5.Buch Tempelbauten
- 6.Buch Wohnabuten
- 7.Buch die Probleme, wenn man auf unregelmäßigen Grundstücken oder Hang baut
• Erfand dinge nach die Vitruv auslies, so brachte er die Debatte über die Säulenordnung zu einem Ende
(er löst das Maßroblem der 5 Säulenordnungen)
• Erklärte mit knappen Txten die Bilder

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37. Was weißt du über Vignola?
• 1507 Aus Bologna-‐ als Maler ausgebildet wechselt bald zur Arch
• 1538 Kam er nach Rom, lernte dort Michelangelo kennen
• 1541 nach Frankreich trifft dort Serlio
• nach Tod Michaelangelos 1564 zurück nach Rom
• Bekanntestes Werk ist die „II Gesu“ Jesuitenkirche.
• Buch 1562 „Regola“ = eine bloße Säulenlehre, große Verbreitung, logische Abhandlungen und
Konzepte.-‐ 32 in Kupfer gestochene Tafeln
• Sein Modul ist die Gesamthöhe der Konstruktion (Säule, Kapitel, Architrav)
• Weitere Projekte:
-‐ Kleine Kirche in San Andrea, Via Flamina
-‐ Villa Giulia, Rom
-‐ Villa Lante – Gebäude geteilt unterirdisch verbunden um Gartenachse zu machen

8
38. Bauwerk von Barozzi (Vignola) welches Vorbild für 1000 andere Bauwerke war?
Kirch II Gesu, Rom 1568

39. Wer lieferte Vignola die Vorgaben für die Kirche II Gesu und was war der Inhalt?

Sein Modul ist die Gesamthöhe der Konstruktion (Säule, Kapitel, Architrav)

Vorgaben nach seinem Vorbild von Albertis St. Andrea in Mantula. Es gab schon eine Vorplanung von
Michaelangelo (zeigte eine andere Auffassung von Wand, vitruvianische Vorschriften waren ihm egal, er war der
Erfinder der Kollossialordnung –führt Säulen über 2 Stockwerke)
II Gesu Jesuitenkirche: baute es nur bis zum Hauptgesims (verstarb), sein Schüler (Giacomo della Porta)
vervollständigte sie. Sie hatte die Vorgaben sich an Kosten zu halten, Länge , Breite und Höhe gut zu
proportionieren, sowie ein gewölbtes Dach zu schaffen. Diese Kirche wurde zu einem Meisterwerk und über 200
mal kopiert. Prototyp der Jesuitenkirche.

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40. Was weißt du über die Gotik?
• Fast ohne Theorie
• Ursprung in Frankreich
• Erster gotischer Steinbauin St. Denis: Entstand aus dem Hintergrund mehr Licht in die Krichen zu
bringen (Abt von st.Denis).
• Leitet sich von der Bauweise der Wikinger ab, die in ihrem Ursprung einen Baumstamm stellen und an
diesen Ästen anflochten und weiter zum nächsten Stamm. So erhielten sie ein Grundgerüst, welches
eine spitzbogenartige Form ausbildet. Für Lichteinlässe wurden Reisiggitter eingesetzt. Bauform hat Abt
sehr gefallen, setzt sie in Stein um. Dieses Vorhaben schrieb er nieder (einzige Theorie der Gotik)
• Viele Innovationen nötig um das umzusetzen.
• Vorbild für tausend Kirchen in Europa.
• Für Vasari Gotik = barbarisches Zwischenspiel aber Antike = hoch künstlerisch

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41. Was weißt du über Palladio und wie stand er zu den Humanisten?
Person:
• Andrea die Pietro de la Gondola
• Aus Venedig
• Steinmetzlehre in Vincenza
Humanisten:
• Wurde in die Kreise führender Humanisten aufgenommen (durch trissino).
• In einem Heldenepos von Trissino beschreibt Palladio „ Die Modulbauweise eines Palastbaues“. Nach
dieser epischen Figur erhält Palladio seinen humanistischen Namen. (von Pallhas Athene abgeleitet)
• Er lernte auch Cornaro kennen (sein Traktat behandelt ausschließlich den Wohnhausbau)
• Lernte auch Barbaro kennen. Er förderte Palladio nach dem Tod von Tressino.
• Er kritisiert Vitruvs Txte, er machte eine Übersetzung, sie gilt als die durchdachteste.

Gian Giorgio Trissino (1478-‐1550)
Trissino war Schriftsteller und versuchte literarische Formen der Antike wiederzubeleben. In seinem
Heldenepos „ L’Italia liberata dai Goti“ wird unter anderem auch die Beschreibung eines Palasthofes
(Modul-‐Architektur basierend auf Säulenhöhe und Durchmesser) von einem gewissen „Palladio“
vorgetragen. Nach dieser epischen Figur erhielt Andrea Gondola seinen humanistischen Namen.
Trissino errichtete nach eigenen Entwürfen seine Villa – „villa suburbana“ – in der sich die
Humanisten trafen. Sie hatte möglicherweise die Funktion einer Akademie. Der Bau hatte eine völlig
symmetrische Anordnung und war für Palladio die erste Begegnung mit römisch geprägter
Hochrenaissance-‐Architektur.
Trissino verfasste ein Traktat, ausgehend von Vitruv, mit einer kritischen Haltung gegenüber Alberti.
Er sagt, das Wissen der Antike sei verloren gegangen und Vitruv sei falsch verstanden worden. Doch
schon bei der Einleitung bricht das Traktat ab. Hervorgehoben wird die „commodita“ (=
Annehmlichkeit, Nutzen) auf die Palladio immer wieder zu sprechen kommt.

Luigi alvise Cornaro (1484-‐1566)
Musterbeispiel und typischer Vertreter der venezianischen Renaissance. Er verband seine Existenz als
9
Humanist mit der praktischen Tätigkeit als Landwirt. Unternahm Trockenlegung von Sümpfen,
Gutachten über die Vertiefung der Lagune in Venedig, das Wasser und den Dom von Padua. Sein
Wohnsitz in Padua – Gartenloggia – gehört zu den frühesten Bauten der Hochrenaissance mit
römischer Prägung in Oberitalien.
Cornaro selbst war entwerfender Architekt und Erfinder von zwei Treppenformen und schreib ein
Architekturtraktat, dass an die Stadtbewohner und nicht an die Architekten gerichtet war. Es handelt
vom Wohnhausbau, er schrieb über den Neubau von Häusern und erstmals von der Sanierung alter
Häuser. Vitruvs Text erschein ihm verdorben und lückenhaft.
Im Bezug auf den Wohnhausbau war er auf Palladio sehr einflussreich > Wohnhaus als Ursprung aller
Bautypen.

Daniele Barbaro (1513 – 1570)
Obwohl er etwas jünger als Palladio war hatte er großen Einfluss auf ihn. Er war einer der führenden
Humanisten in Oberitalien und der Gründer des Botanischen Gartens in Padua, war 1548 – 1550
Gesandter Venedigs am englischen Hof.
Für sein Denken wichtig ist Aristoteles, er begann mit einer neuen Übersetzung Vitruvs wobei die
Illustrationen von Palladio sind. Dieser verwendet die Zeichnungen auch in seinen „Quattro libri“.
Andrea Palladios Schaffen als Architekt ist eng mit seinen zahlreichen Antik-‐Studien einher. Mit
Trissino besuchte er Rom, auch mit Barbaro. Er veröffentlichte einen Führer zu den Ruinen Roms,
sowie einen Pilgerführer.

42. Welche 3 Humanisten prägten Palladio?
• Gian Giorgio Tressino (1478 – 1550)
• Luigi Alviese Vornaro (1484 – 1566)
• Daniele Barbaro (1513 -‐1570)

43. Palladios Traktat
• Umfasst 4 Bücher (Quattro libi di architecttura) wollt ursprünglich wie Vitruv und Alberti 10 schreiben.
• Im 1. Buch beschreibt er was beim Bauen alles zu beachten ist. Auch hier kann man die 3 Grundpkte
Vitruvs erkennen (Konstruktion, Funktion, Schönheit)
• In den folgenden Büchern stellt er eine Abfolge von Bauten vor.
• Im 2.ten Buch präsentiert er seine Wohnbauten.
• Sein eigentliches Sakrileg ist die Neuerfindung der Villa aus dem Geist der Antike.
• Sieht das Wohnhaus als grundlegende Bauaufgabe.
• Die Bauwerke in seinen Büchern sind nicht dazu da sie nachzubauen sondern um zu zeigen wie Regeln
angewandt sind.
• Palladiomotiv stammt von Serlio. Von Palladio sehr oft verwendet, entspricht eigentlich einem
altorientalischen Motiv.
• Blockhafte Baukörper mit flacher Dachneigung und Kuppel aufgesetzt sowie Statue in der Dachzone.
• Seine Regeln sind: Symmetrie, Säulenordnung, Idealproportionen und Ordnung nach geometrischen
Figuren. Die Symmetrie ist sein Hauptmerkmal. Somit ist er als Nachfolger Vitruvs zu erkennen.

44. Was ist der Palladianismus?
• Seine Schriften hatten sehr große Bedeutung für die Weltarchitektur.
• Eigener Baustil
• Inhalt ist sein Proportionssystem in Analogie zum menschlichen Körper
• 18 Jhr.
• Kennt kein Griechenideal
• Er ist nicht für die breite Masse sondern für die Oberschicht bestimmt
• Villa Rotonda mehrmals kopiert
• Fand Eingang in die Naziarchitektur

45. Wer hat die erste Tempelfront vor einem Massivbau gesetzt?
Palladio, Villa Rotonda

46. Vom wem war Serliana und was ist es?
• Venezianisches Fenster (auch Palladio Motiv) ist ein Architekturelement. Es handelt sich um eine
Rundbogen –überwölbte Öffnung, die auf beiden Seiten von schmalen Rechtecköffnungen flankiert ist.

47. Inigo Jones – welcher Stil?
Palladionismus, England
Ca 1620 zum offiziellen Baustil von Staat, Adel und anglik. Kirche. (sein Ziel war es die spätgotische
manieristischen Tudorstil zu brechen)
Effektà britischer Empire Stil ; blieb bis zum 19 Jhr. Wirksam und verhinderte so den Eintritt des Barocks
10

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48. Was ist Klassizismus?
• Entstand schon im Barock, spielte aber keine große Rolle
• Kein Stil der breiten Masse
• 2te Hälfte des 18 Jhr.
• Hat direkt etwas mit der Antike zu tun

49. Wieso der Name Klassizismus?
Man soll an die Antike denken und umgekehrt. Der Begriff „klassisch“ wird vom Klassizismus abgeleitet.
Bezeichnet die Form die an Vorbilder, der griech und röm. Antike orientiert ist.

50. Ende Vitruvianismus – Entstehung Klassizismus
• Gibt keine Theorie des Barock
• Zu dieser Zeit wurde auch versucht die Wissenschaft und Künste unter ein „Dach“ zu stellen und man
Gründete die Akademien. Ziel war es in Debatten einheitliche Meinungen zu finden 8z.B.: über
Arhcitekturtheorie). Was in den Akademien abgesegnet wurde galt, und andere Meinungen nicht. –
nicht viel Platz für neues
• „Bon gout“ also guter Geschmack – wurde viel diskutiert à Entschluss – „bong out“ ist das was den
intelligenten gefällt.
• Damals begann die heutige Diskussion über Ästhetik
• Bekannt der Streit zw Bondel und Perrault.

51. Erläutern sie „querelle des anciens et des modernes“ in der französischen Bauakademie am ende des 17Jhr.
Worum geht es bei diesem Streit der Alten und der Modernen?
• Boileau: Leiter der franz. Architekturakademie, Theoretiker; Hält an der Antike fest.
• Perrault: Mitglied der „Academie des science“,Theoretiker, studierte Medizin, offizieller
Vitruvübersetzer. Scheißt auf Antike.
• Eine Debatte die durch das von Charles Perrault vorgetragene Gedicht „Le siecle de Louis le Grand“
ausgelöst wurde. In diesem Gedicht stellte er die Vorbildfunktion der Antike in Frage. Dann publizierte
Perrault die 4 Bände seine „Parallele de anciens et des modernes“. Es drehte sich um 2 gegensätzliche
Schönheitsideale (das Prinzip der Nachahmung, das sich an der Antike als absolutes Schönheitsideal
orientierte & das Prinzip der Imagination des Genies das aus sich selbst schöpft). Gegenstand des Streits
ist die Bedeutung der Proportion.
• Blodel sagt dass die Proportion in der Natur begründet sei (Vitruvianismus) und Perrault meinte dass die
Proportion eine Frage der Gewöhnung sei.
• 3 Pkte des Streits:
1. Die Natur des Schönheitssinnes
2. Der Prozess der Wahrnehmung
3. Regelung der Innovation

Francois Blondel (1618 – 1686)
Hatte zuerst eine militärische Laufbahn, wurde Lehrer am College de France, bereiste Europa, war als
Hafen-‐ und Festungsingenieur am Atlantik tätig, beschäftigte sich auch mit dem römischen Kalender.
Er gehört zu den Gründungsmitgliedern der „Academie des sciences“ und wurde Direktur der
„Academie de l’architecture“. Seine Haltung gegenüber der Kunst beschreibt er in seinem Traktat
„Cours de l’architecture“: Genie allein genügt nicht. Er hält Vitruv für übertrieben subtil und glaubt, des
Zentrum der Künste und der Wissenschaft ist in ständiger Bewegung (Athen – Rom – jetzt
Frankreich). Er lehnt barocke Architekten und Bauten ab (Bernini, Guarini, Borromini). Er r.t davon
ab, die Neuerungen – die die Modernen eingeführt haben – nachzuahmen.
3 Fragen entzweien ihn von Claude Perrault:
1. Die Natur als Schönheitssinn
2. Der Prozess der Wahrnehmung
3. Die Regelung der Innovation

Claude Perrault (1613 – 1688)
Studierte in Paris Medizin, wurde Professor für Physiologie, Professor der Pathologie und wie Blondel
Mitglied der „Academie des sciences“, später Mitglied der Beratergruppe für die Ostfassade des
Lourve und offizieller Vitruv-‐Übersetzer. Seine Übersetzung kam mit teilweise völlig neuen
Rekonstruktionszeichnungen und Kommentaren heraus und sorgte für Aufsehen.
Er war als Naturwissenschaftler auf der Suche nach Gesetzen. Zum Thema Schönheit ist seine erste
Erkenntnis > Proportionen seien bloße Übereinkünfte. Er sucht weiter und findet einen tieferen
11
Grund > der Schönheitssinn ist etwas Angewöhntes und nichts Angeborenes.
Damit ger.t er mit Blondel in Streit da hier ihre Meinungen auseinandergehen. Um zu belegen, dass
Schönheit gewisser Proportionen naturgegeben sei, beruft sich Blondel in der Tradition des
Vitruvianismus auf die Harmonien der Musik und widerlegt die Behauptung der Gesichtssinn sei
weniger empfindlich als das Gehör > ein geschultes Auge erkenne auch kleinste Abweichungen (Bsp.:
Säule die zurückgearbeitet wurde um wieder weiß zu werden – damit wurde ihre Schönheit zerstört,
das „gewisse Etwas“.
Beide glaubten an starre, feste, ewige Regeln der Schönheit, die auch lernbar wären > ein Irrtum.

52. Wer war Marc-‐Antoine Laugier?
• Bedeutendster Theoretiker des Klassizismus
• Schriftsteller , Stil: elegant, lebendig, harmonisch, auch von Laien lesbar
• 1713
• Traktat „essai dur architecture“ wurde anonym publiziert aus Angst vorm König
-‐ 1. Kapitel Säulen
-‐ 2.Kapitel Stil
-‐ 3.Kapitel Stabilität, Angemessenheit
-‐ 4.Kapitel Stil von Kirchenbauten
-‐ 5.Kapitel Stadtplanung
-‐ 6.Kapitel Gartenarchitektur
• Einzige Autorität die er anerkannte war Natur
• Schildert auch die Urhütte à verlangt Klarheit in Konstruktion
• Menschliches Maß von Vitruv & Antike übernommen.
• Hat Vitruvs Sachen baulicher & handlicher gemacht.

53. Was ist laut Laugier schlecht/gut an der Architektur?
Man soll sich in der Kunst nur auf Prinzipien stürzen, wenn die Architektur keinen Regeln folgt, sondern nur den
Kaprize der Künstler ausgeliefert ist, gibt es keinen fortschritt. Die Autorität der antike wird von ihm abgelehnt.

-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐GOTTFRIED SEMPER-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐

54. Wer war Gottfried Semper?
• 1803 in Altdonau geboren
• Ausbildung zum Mathematiker später zum Architekten
• Ging ins Exil (Amerika)
• Direktor der dresdner Bauakademie
• Strebte die Fusion von Kunst und Technik an
• Professor an der ETH
• Führte FarbREkonstruktionen an Tempeln durch
• Lehnte Nachahmung alter Stile abführte Frontalangriff auf Klassizismus der von einer ideal weißen arch
ausging.
• Jede Zeit aht seine eigenen Architektur
• „Der Stil“ Publikation, Theorie des Schmückens
• Trennung von Funktion und Hülle à Bekleidunsgtheorie
• stoffwechseltheorie
• Seine Theorie: Architektur ist Ausdrucksform der Gesellschaft

55. Semper – eigenartige Erklärung für die Entstehung von Typen in der Arch?
Bekleidungstheorie, Buch des sTils: Formel: Y= F (xyz...) Y= Kunstwert F= var. Faktoren (Bearbeitung, Material)
Gesamte abendländische Kultur auf Bruchstücke von höherstehenden Kulturen zurückgeht. Theorie der
ursprünglichen Metasrache à durch Verarmung – Landesprachen entstanden.
Als Beweis führte er Ähnlichkeiten in der Kunst versch. Kulturen an-‐ die auf gemeinsame Details zurückgingen.
Kulturentwicklung als kollektives vergessen? Bedingt und provoziert durch den Wechsel der
Rahmenbedingungen.

56. Erläutern sie Gottfried Sempers Bekleidungstheorie!
Die Fassade eines Gebäudes als Bekleidung zu begreifen. Gebäudekörper wird als nackt aufgefasst, der bekleidet
werden muss. Er behauptet Wand ist mit Gewand verwandt. Er mit Massivbau (sesshaft werden) endet das
Material, nicht jedoch die Form. Bis heute tragen Häuser noch schmuck. Heute of als reines Formelement ohne
Funktion (Stein, Ziegel, stuck oder Glas). Diese Fassadenarchitektur wurde scharf kritisiert.

57. Erklären sie Sempers Stoffwechseltheorie!
• Bekleidung macht den Stil erst aus
12
Greift aus Enttäusch über fehlenden neuen Stil auf die Renaissance zurück (Neorenaissance)
•
Kombiniert massive Materialien mit flexiblen, Stein & Stoff
•
Es ist gemeint ,dass die Formen des einen Materials bei seinem Ersatz durch ein neues mitgenommen
•
wird. Bei Schmuckelementen eines repräsentativen Gebäudes kann man sehen dass das meiste seinen
Ursprung in einer anderen Bauweise hat.

58. Nenne und erläutern sie Elemente der Architekturtheorie Gottfried Sempers?
• Sie sollen den Fähigkeiten des Menschen zugeordnet sein
• 4 Grundelemente die ,die Natur begründen
-‐ Herd
-‐ Dach Wand
-‐ Erdaushub

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59. Wer war Violet le Duc? (1814-‐1878)
• Hat wenig gebaut, war mehr Theoretiker
• Wie Semper Republikaner
• Gegen akademische Ausbildung
• Leiter des Rastaurationsinstituts in Frankreich (wichtigster Restaurator seiner Zeit)
• Bekennt sich zum Mittelalter und somit zur Gotik, unterstützt die Gotisten.
• Penaissance ist für ihr Verfallszeit
• Für ihn ist die Gotik das Maß aller Stile, Stil wurde vom volk herausgebracht nicht von oben herab wie
Renaissance
• Gotische Konstruktion flexibel und freu für ihn Antike für ihn absolutistisch
• Materialgerechtigkeit ist ihm wichtig
• Fordert Verbindung Mauerwerk eisen
• Seine Theorien finden keinen Halt
• Begeistert sich für die Maschine

60. Erläutern sie die theoretischen Positionen von Eugene Viollet –le-‐Duc?
1850er wurde er durch sein architektutheoretisches System „diccionaire raisonné de l’architecture“ brühmt,
10 Bände, Pari 1854-‐1868
Kapitel:
- Architektur
- Konstruktion
- Rekonstruktion
- Stil
- Maßgeblikeit
- Form

Weitere Schriften von ihm: „Entretiens sur l’architecture“ 2 Bände

Wichtige Pkte bei le-‐Duc:
- Gegen Eklektizismus
- Bedeutung Gotik
- Materialgerechtigkeit
- Gotik als Vernunftmaß

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61. Wer war John Ruskin?
• 1819-‐1900
• war kein Architekt war ein Allrounder
• hatte keinerlei Ausbildung – Kunstförderer
• lehnte Arch der Griechen ab – da sie von Sklaven errichtet wurde
• idealisierte die Arch des Mittelalters
Ornament:
-‐ Muss von der Natur abgeleitet werden
-‐ Alles was nicht von der Natur abgeleitet wird ist hässlich

13
Stütze:
-‐ Verleugnung der Stütze, die nur einen optischen Sinn hat, man muss Konstruktion ablesen
können.
-‐ Fordert Materialgerechtigkeit
-‐ Trennt zw Architekturkunst und Ingenieurskunst
-‐ Restaurieren bedeutet Zerstören
-‐ Besser Verfall als Restaurierung
-‐ „The Stones of Venice“-‐ Publication
-‐ für ihn zeichnet eine gute Architektur eine gesunde Gesellschaft aus

62. Wer ist der Autor des Buches „the seven lamps of architecture“? Nennen sie die wichtigsten Pkte.
Autor: John Ruskin
Inhalt: Die 7 Leuchten der Architektur. Nicht mehr objektiv sondern wie ein Apell geschriebene. Arch als
Heilbotschaft. Lobbild auf Gotik.
7. Pkte:
-‐ Aufopferung/Opferbereitschaft
-‐ Wahrheit
-‐ Macht
-‐ Schönheit
-‐ Leben
-‐ Erinnerung
-‐ Gehorsam

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63. Was wissen Sie über William Morris?
• War ein Praktiker, Materialkünstler
• Strebt Auseinanderfall der Künste an
• Freund der neuen, freien Kunst
• Erkennt Gefahr der Maschine à Versklavung
• Seine Archtheorie nur in wenigen Vorträgen übermittelt, schrieb Romane(News from nowhere)
• Ihm gelingt kein neuer Stil aber Beteiligter einer neuen Bewegung (Arts & Crafts)

64. Beschreiben sie die Arts& Craft Bewegung. Auf welche Theoretiker berufen sie sich?
Beruft sich auf William Morris.
Arts & Craft – Bewegung: Gegenbewegung nach Ruskin angeschlossen

1888 Guilde of Handcraft (handwerkliche Vereinigung) : es gab Schulen mit Produktion & Lehrwerkstätten. Alles
Produkte neu gestaltet. Vorgönger Produktdesign. Gegen Entfremdung der Arbeit. Förderung des
Kunsthandwerkes. Vermittelt durch Zeitschriften um Kunsthandwerk wieder zu beleben & reformieren!
Weg von Symmetrie, Repräsentation, keine Stil Imitation sondern Anschluss an mittelalterliche Formen. Z.B.:
Stiegenhaus wo ich es brauche nicht wo es Symmetrie entspricht.

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65. Was ist der Werkbund?
• Gründer Herman 1907 Muthesius: Kulturbeauftagter in England
• Stark beeinflusst on Arts and Crafts
• Brückenschlag von Kunst-‐Handwerk-‐ Industrie
• Angehörige: Peter Behrens, Hoffmann, Gropius, Taut, Van der Welde, AEG, Siemens, deutsche
Kunststätten, Wiener Werkstätten, Literaten, Verleger, Autoren, Politker & Händler.
• Ausgang: Industrialisierung und Massenware
• Ziel: Veredelung und Wertsteigerung des Handwerks
• Mehr Qualität durch verfall der Industrialisierung.
• Von Anfang an Einbeziehung der Öffentlichkeit durch Vorträge, Publikation, PR;

Werkbundsiedlung: Weissenhof, Wien, Prag Brünn

66. Was versteht man unter der „Typisierungsdebatte“?
Fand 1914 statt am Rande der Werkbundausstellung. Gegenargumente von Henry van der Velde. Frage: Welche
Produkttypen in der Zukunft produziert werden sollten (eher künstlerisch oder typisiert). Positionen treffen in
Köln aufeinander, Debatte hält 10 Jahre an.
14
Maltesius: War führender des Deutschen Werkbundes, forderte Typisierung
Henry van der Velde: Stand auf der anderen Seite, kritisierte Typisierung, sah sie als Erstarrung.

10 Leitsätze Muthesius :
• Nur mit Typisierung kann man wieder reinen allgemein gültigen Geschmack integrieren
• Ornament ist Gedankenverschwendung
• Ausrichtung auf industrielle Herstellung
• Typisierung sucht das Ordentliche
• Solange es Künstler und Meister im Werkbund gibt werden sie gegen eine Typisierung vorgehen
• Künstler ist freier Individualist

Man kann deren unterschiedlichen Meinungen anhand jeweils eines Werkes der beiden veranschaulichen: Taut=
Glaspavillion vs Musterfabrik Gropius

67. Nennen sie die Zielsetzung des deutschen Werkbundes und charakterisieren sie diese Vereinigung?
DWB-‐ Vereinigung von Künstlern, Architekten, Unternehmen und Sachverständigen. Von Herman Muthesius in
München gegründet. Sitz in Darmstadt.

Ziel: Veredelung und Wertsteigerung des Handwerks
Veredelung der Qualität von Gebrauchsgegenständen gewerblicher Arbeit
Neue Warenästhetik für kunstgewerbliche Industrieproduktion
Eroberung der Weltmärkte
Suche nach der neuen Formgebung „form follows function“ à „neue Sachlichkeit“ in den 1920er Jahren
Adäquate Gestaltungsweise der maschinellen Produkte durch Ornamentlosigkeit, Schlichtheit der Formen.

-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐EBENZER HOWARD/ GARTENSTADT-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐

68. Was ist das Konzept der Gartenstadt?
Wunsch nach Erneuerung/ Reformen – auch von Slums und Kinderspielplätzen. 1890 in England
Reaktion auf Missstände in Großstädten. Buch war ausschlaggebend – von Ebenzer Howard. Er
erkannte Problematik von Stadt + Landentwicklung – hat dies im Zusammenhang gesehen.

Lösung: der Gegensatz zwischen Stadt und Land soll aufgehoben werden.
Er sammelte zuerst Vor-‐ und Nachteile von Stadt + Land. Land – Stadt (Town country) entsteht =
Gartenstadtmodell. Er hielt Abwanderung aus Stadt für Notwendig. Idealstadtlösung. Wirtschaftlich
realer Bezug: im Unterschied zu anderen (Morris).

Modell Gartenstadt(lt. Howard):
-‐ Max. 32.000 Einwohner
-‐ ~ 2400 ha Land
-‐ Trennung Funktion
-‐ Form konzentrisch
-‐ Radiales/ konzentriertes Straßennetz
-‐ Im Zentrum Park; mit öffentlichen Gebäuden
-‐ Innere Parkzone
-‐ keine ländliche Idylle, kleine kompakte Stadt
-‐ zentraler Park, Theater Bibliothek
-‐ Ziel: Soziale Veränderung
-‐ Glasgalerie = Kristallpalast
-‐ Konzentrische Grünstreifen, um Kristallpalast
-‐ Außer Industrie mit Zug

69. Wer schrieb das Buch „To-‐Morrow. A Peaceful Path to real Reform“? Erlären sie dieses Buch
Verfasser: Ebenzer Howard
Inhalt: Gemeint ist die genossenschaftssozialistische Lösung der Bodenfrage. Das Buch bewirkte die
Entstehung der Gartenstadtbewegung, die zunächst auf die Gründung derartiger Gartenstädte zielte
und damit auch sozialreformerische Ideen verband. Wichtig war die Mitbestimmung der Bewohner
und lebenslanges Mietrecht.
Wunsch nach Erneuerung/ Reformen – auch von Slums und Kinderspielplätzen. 1890 in England
Reaktion auf Missstände in Großstädten. Buch war ausschlaggebend. Er erkannte Problematik von Stadt +
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Landentwicklung – hat dies im Zusammenhang gesehen.
Lösung: der Gegensatz zwischen Stadt und Land soll aufgehoben werden.
Er sammelte zuerst Vor-‐ und Nachteile von Stadt + Land. Land – Stadt (Town country) entsteht =
Gartenstadtmodell. Er hielt Abwanderung aus Stadt für Notwendig. Idealstadtlösung. Wirtschaftlich
realer Bezug: im Unterschied zu anderen (Morris)

70. Welche Bedeutung hatte der 1.WK für die Architekturtheorie? Nennen Sie Beispiele!
Eindruck 1.WK : Weltfriedenstheorie
• Um verlorene Harmonie wieder zu finden (Menschen wurden zu sehr Spezialisten-‐Außeinanderdriften)
• Forderung Handwerk und Kleinstadt: harmonisch und friedlich. Kommt zum Schluss dass die Mittelstadt
das ideale ist.
• Industrie durch Handwerk ersetzt
• Gegenübergestellt: Le Corbusier
Exkurs: Architekturzeitschrift
• Früh: Diskurs vor allem in Büchern
• 18.Jhr –Ende 19Jhr Aufklärung à Modernisierung / Im 19 Jhr stand eher die technische Seite im
Vordergrund, Ab 1890 eher die Baukünstlerische.
• 1920 große Vielfältigkeit der Zeitschriften à danach Spezialisierung der Medien
• Nach dem 1.WK Zeitschriften von „De Stijl“ & „Frühlicht“.
• 1893 „The Studio“ in England
• In Ö „Ver Sacrum“ und „Der Architekt“
• In 1930er Jahren keine Bedeutung / Keine Theorie in der NS Zeit Doktrin

Wien um 1900
• Jahrhundertwende = Umbruchszeit
• Endzeitstimmung, aber auch Aufbruchsstimmung
• Wien= Ein Labor der Moderne (Wagner, Loos, Klimt, Freud)
• Wiener Moderne ging von der Kritik an der Ringstraße aus (Wagner , Loos)

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71. Wer ist der Autor des Buches „Der Städtebau nach seinen künstlerischen Grundsätzen“? Erläutern sie dieses
Buch!
Autor: Camillo Sitte, Architektur Studium in Wien, dann Kunstlehrer. Künstlerische Auseinandersetzung im
Vordergrund. Gegen Rasterbebauung. Führt die 3te Dimension in die Stadtplanung ein.
Buch: Vorgeschichte: Kritik am Städtebau des 18 Jahrhunderts. Stadtbefestigungen wurden abgetragen und die
Fläche davon stand zur Verfügung. Ringstrasse sei mit 57m zu breit, zu hohe Bebauung am Rand (5 Geschossig),
schlechte Platzgestaltung. Sitte untersucht Städte/Plätze in Deutschland und Italien > versucht Regeln ab zu
leiten. Plätze der Stadt wie die Räume eines Hauses. Inszenierung eines Gesamtkunstwerkes durch Plätze und
Zwischenräume. Das Buch zeigt anhand von Beispielen aus mittelalterlichen Städten Möglichkeiten der
künstlerischen Stadtplanung auf und wandte sich ab von der hygienischen Stadtplanung seiner Zeit.

-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐OTTO WAGNER-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐

72. Wer war Otto Wagner?
• 1841 -‐1918
• Akademie der bildenden Künste
• Professor für Arch
• Antritts VO „Moderne Arch“ 1895!!
• Beginnt sehr konventionell (römischen Historismus)
• Mit 50 J. radikale Wende, bedingt durch Generalregulierungsplan Wien
• Postsparkasse
• 5.Auflage „Die Baukunst unserer Zeit“
• „Ausgangspkt des Schaffens kann nur das moderne Leben sein“
• Eisen und Glas
• Historismus = „Wahnsinnsgebäude“ distanziert sich klar
• „Etwas unpraktisches kann nicht schön sein“ – Verbindung Schönheit und Zweckmäßigkeit

73. Nennen sie die wichtigsten Grundaussagen Otto Wagners?
• „Ausgangspkt des Schaffens kann nur das moderne Leben sein“
• „Etwas unpraktisches kann nicht schön sein“
16
„nur etwas zweckmäßiges ist schön“
•
Historismus = „Wahnsinnsgebäude“
•

74. Buch von Otto Wagner – korrekter Name?
„Die Baukunst unserer Zeit“
Inhalt: Denkschrift, soll zum Nachdenken anregen, er fordert zeitmäßige Kunst und Architektur. Soll das wirkliche
Leben repräsentieren, er will mit seinem Traktat die Massengesellschaft erreichen.

75. Welche Haltung nahmen Otto Wagner und Adolf Loos gegenüber dem Historismus auf?
Otto Wagner:
Beginnt sehr konventionell – römischer Historismus. Mit 50 Jahren radikale Wende, bedingt durch
Generalisierungsplan Wien. Für ihn war Historismus = „Wahnsinnsgebäude“ – Distanziert sich klar.
Etwas Unpraktisches kann nicht schön sein.
Adolf Loos:
Harte Kritik an Historismus. Wollte Kunst und Architektur in Verbindung setzen. Bezeichnete die
Ringstraßenbauten als Potemkische Bauten (= Potemkin war ein Russischer Minister ,dieser lies
Attrappenbauten aufstellen um eine Königin zu beeindrucken), die nach außen mehr repräsentieren als
im Inneren vorherrscht, und wer sich besser gibt als er eigentlich ist, ist ein Hochstapler.

Historismus: bezeichnet in der Stilgeschichte bei dem man auf ältere Stilrichtungen zurückgriff und diese
nachahmte.
-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐ADOLF LOOS-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐

76. Was wissen sie über Adolf Loos?
• 1870-‐
• Sohn eines Steinmetzes
• Studium in Dresden
• Reiste nach London, Paris und Chicago
• Maurer und Bauzeichen Jobs
• Nahm Lebensweise der Amerikaner an
• Kommt nach Wien
• Wollte Kunst und Alltag in Verbindung setzen
• Kritisierte fast alle Architektenkollegen außer Otto wagner
• Harte Kritik an Historismus

Das Prinzip Bekleidung:
• Verkürzte Version von Sempers Bekleidungstheorie
• Materialgerechtigkeit
• Aufgabe des Architekten sei es gemütliche Räume zu schaffen
1908 „ Ornament und Verbrechen“
• „Das Ornament das heute geschaffen wird hat nichts mehr mit unserer Zeit zu tun“.
• Für moderne Menschen sind tätowierte Verbrecher.
• Ornament schädigt den heutigen Menschen
• „Ornament ist vergeudete Arbeitskraft und somit vergeudete Gesundheit“
• er wandte es allerdings in der Praxis durchaus an à Widerspruch!!
• 1924 sagt er ,dass das Abschaffen des Ornaments doch nicht so streng gemeint war.
- Haus am Michaelerplatz
- Haus Stein
- Haus Möller

77. Nennen sie einen aufsatz von Adolf Loos und erläutern sie diesen?
„Architektur“ 1910
• Architektur hat der Allgemeinheit zu gefallen/dienen. Zum Unterschied zum Kunstwerk, das niemanden
zu gefallen hat.
• Haus hat der Bequemlichkeit zu dienen.
• Nur ein Teil des Bauens, dass Grabmal und das Denkmal umfasst die Kunst.
• widerspricht sich permanent selbst, deshalb keine eindeutige Theorie.
• Das Gebäude muss aussagen was es kann. (Bsp.: Bank ... muss aussagen das mein Geld hier sicher liegt)
• Raum spielt bei Loos eine wichtige Rolle
• Verschachtelt Raumvolumina ineinander
• Raumplan

17

-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐FUTURISMUS / EXPRESSIONISMUS / BRUNTO TAUT-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐

78. Worin bestanden die Forderungen des Futurismus?
- Jede ästhetische Spekulation
- Jede Doktrin LEHNEN WIR AB
- Und jeden Formalismus
Baukunst ist raumgefasster Zeitwille – lebendig wechselnd, neu
Italien: fast nur Manifeste publiziert
Marinetti: versah seine Manifeste mit bombastischer Rhetorik. „Jedes Kunstwerk muss einen aggressiven Charakter
haben“.
• Aufforderung zum Tabubruch
• Angriff auf vorherrschende Meinung
• Bewegung steht im Vordergrund
• Feiern den Triumph über Industrialisierung
• Futuristen greifen in allen Bereichen des Lebens ein
• Große gutdurchlüftete Dampfer werden gefordert
• Eisen und Beton sind die Baustoffe der Zukunft
• Städte sollen wie eine riesige Maschine aussehen.
• 1915 Begann Faschismus

Deutschland: „Krieg totale Niederlage der geistigen Kultur“

Bruno Taut:
• „Architektur kann das Kulturniveau verändern“
• Höherer Architekturgrad durch mehr Glas
• Glaspavillion für eine Glasfirma-‐ Werkbundausstellung Köln 1914
• Paul Scherbart lernte Taut kennen, dieser lehnte Industrialisierung ab, der Glaspavillion war mit Sprüchen von ihm
bestückt.

79. Charakterisieren sie die Gläserne Kette?
Idee von Bruno Taut – Künstlergemeinschaft
Künstler geben Briefe und Aufsätze über die Zukunft der Architektur anonym mit Pseudonymen einander weiter.
Angehörige.: Bruno & Max Taut, Walter Gropius, Hans Sharoun und noch mehr.

1919 neuen Sprachrohr für Taut und seine Ideen à „Frühlicht“ – Zeitschrift-‐ Verbreitung eines neuen Baugedankens –
spiegelt gläserne Kette wieder.

80. Wer ist der Autor der „Stadtkrone“. Erläutern sie dieses Werk?
1919 von Bruno Taut
Hatte sofort großen Erfolg. In der Mitte der Stadt sollte ein wichtiges Gebäude thronen. Rundherum bewusst
repräsentative Bauten, fast barocke Ordnung. Grundlegende Änderung der Gesellschaft ist norwendig. Darin wird
eine Gartenstadt mit einem Kulturzentrum als architektonischer Mittelpunkt, in dem ein alles überragender
gläserner Turmbau steht, beschrieben. Dies bezeichnet er als „Stadtkrone“.

81. Was ist Alpine Architektur?
1919 – Mit den kühnen Mitteln der Moderne sollte das Fantastische der Alpen noch übertroffen werden.

-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐WALTER GROPIUS/BAUHAUS-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐

82. Nennen sie die wichtigsten Punkte aus dem „ Programm des staatlichen Bauhauses Weimar.“
• 1919 Leiter des Bauhauses
• 1919 fertigt er Bauhausmanifest an
• Bauhaus setzt die Ideen des Werkbundes voraus
• Gedacht als Gemeinschaft von Lehrenden und Gelehrten
• Ziel: Synthese von allen Gewerken
• Ziel ist ein Gesamtkunstwerk
• Ziel einen neuen Stil zu kreieren
• Kunst ist nicht Lehrbar, aber das Handwerk schon d.h.: verpflichtende handwerkliche Ausbildung für alle
Bauhausschüler
• Name „Bauhaus“ geht auf Gropius zurück
• Bauhaus anfangs expressionistisch, später typisiert und sachlich
18
• Umdenken passiert bei der Bauhausausstellung
• Kritische wirtschaftliche Situation zwingt Gropius von der künstlerischen/ handwerklichen auf
serielle/industrielle Produktion umzustellen.
• Teo von Duesburg kritisiert individuelles Arbeiten am Bauhaus und löst damit Bauhauskriese aus.
Wichtigsten Pkte:
• Rückkehr zum Handwerk-‐ handwerkliche Ausbildung
• Werkgemeinschaft von Lehrenden und Gelehrten
• Das bauen= Gesamtkunstwerk : verschiedene Künste /Gewerke vereint
• Keine Klassentrennung – Arch +Plastik+Malerei
• Ziel: Einheit aller Gewerben (Bildhauer, Maler, Handwerker...)

De Stijl: Teo von Duesburg. Tyus wird mit dem Element des Sozialen in Verbindung gebracht.

1928 – Hannes Mayer wird Bauhausdirektor auf Empfehlung von Gropius. Erst in Dessauer Zeit steigt die Bedeutung der
Architektur am Bauhaus, vorher alle anderen spaten wichtiger.

83. Wie verhielt sich das Bauhaus gegenüber Handwerk und Technik?
Sehr wichtig – siehe oben

84. Wer war Adolf Behne?
• Mitglied des deutschen Werkbundes
• Teil der Avantgarde
• Buch: „Moderner Zweckbau“
• Bezieht sich auf die zeitgenössischen Architekten und beschreibt Strömungen (Funktionalismus,
Rationalismus, Utilitusmus)

-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐BÜCHER-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐
85. Wer verfasste das Buch „the international Style Architects since 1922“? charakterisieren sie dieses.
Verfasser: Hitchcock & Johnson
Char.:
- Auswahl an modernen Bauten
- Gleichzeitig dazu „Int. Style“
- Versucht die moderne Stilgeschichte aufzufassen
- Versucht nicht zu gruppieren (int.Style)
- Ziel war es den amerikanischen Architekten zu zeigen dass es einen internationalen Stil gibt, dieser aber
in Amerika noch nicht wahrgenommen wurde.

86. Welche Publikationen fassten zuerst die Zielsetzung des Neuen Bauens zusammen?
- „internationale Architektur“ – Walter Gropius
1. Bauhausbuch
In der modernen Architektur ist das Objektivieren das Hauptziel. Umzug nach Dessau setzt neue Kräfte
im Bauhaus frei Macht sich für das Flachdach stark. Fasst Proportion als Teil der geistigen Welt auf.

- „der moderne Zweckbau“ – Adolf Behne , Berlin 1926
Zielsetzung des neuen Bauens,

- „internationale Neue Baukunst“ Hilbersheimer 1927
Entstand zur Werkbundausstellung in Stuttgart. Entwurf Hufeisensiedlung von Taut. 129 Arhcitekten aus
10 Ländern.

- „International style“ Hitchcock /Johnson
Auswahl an modernen Bauten
Gleichzeitig dazu Ausstellung „Int.Style“
Versucht die Moderne stilgeschichtlich aufzufassen
Versucht nicht zu gruppieren (int. Style)
Ziel war es den amerikanischen Architekten zu zeigen dass es einen Internationalen Stil gibt dieser aber
in Amerika aber noch nicht wahrgenommen wurde.

87. Welche Forderungen stellte Siegfried Giedion in „befreites Bauen“ auf?
Grund des Buches, Vereinigung der individuellen Wohngebiete.
Faszination des Dampfers und der Eisenbahn, Vorbild
Bildcoulagen
Auflösen der Fassade in seiner Struktur
19
Integrierung der Dynamik der Maschinen in den Wohnraum – Flexibilität – dies führte zu einer neuen
Raumorganisation.
Forcieren des Reihenhauses

88. Was versteht Le Corbusier unter den „ 5 Punkten der modernen Architektur“?
1. Die Stütze: Le Corbusier trennt konsequent tragende und nichttragende, raumabschließende Elemente.
2. Der Dachagrten: Le Corbusier verwendet ausschließlich Flachdächer. Dach wird damit als zusätzliches
Geschoß nutzbar.
3. Die freie Grundrissgestaltung: Durch Pfostensystem kaum Grenzen in der Gestaltung des Grundrisses.
4. Das Längsfenster
5. Die freie Fassadengestaltung – da die Fassade nicht tragend ist

-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐WEITERE FRAGEN-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐

89. Was versteht man unter „Entsorgung“?
Entwickelung geht mit dem „gleichgültig werden“ gegenüber dem Ort einher. Der Ort verliert seine Fiktion als
Grundlage sozialer Organisation. Durch Fortschritt entkoppelt sich der Raum vom Ort (Abstrahierung)
Landkartenà Entleerung des Raumes. Es entstehen Nicht-‐Orte.

90. Jürgen Pahls Gestaltungsgrundsätze
1. Mentale 3Dimensionalität
Arch will sich nicht mehr auf einen standpkt hin fixieren und präsentieren, sie will „in der Zeit“
wahrgenommen werden. Durch annähern des Bauwerks, um Durchschrein, Verlassen.. vielfältiger Wechsel
der Bilder – der 3D Raum wird dynamisch, fließend.

2. Last und Stütze
Architektur soll nicht mehr das statische Wechselspiel zw Wand, Säule usw. und den getragenen Lasten
abbilden, sondern konstruktive und räumliche Freiheit und Dynamik anschaulich machen. (heutzutage wird
die Konstruktion so gut wie möglich versteckt)

3. Repräsentation
Arch soll nicht mehr präsentieren, vor allem NICHT Macht und Reichtum, sondern soll nur sich selbst
darstellen.

4. Fassade
Ist nicht mehr nach einer öffentlich wirksamen Seite ausgerichtet, sondern amcht ihr konstruktives,
funktionales, räumliches Gefüge in der Tiefe ihrer räumlichen Zusammenhänge ganzheitlich sichtbar.

5. Werkstoffe
Verzicht auf Dekoration der Oberflächen. Die Materialien sollen im Kontrast zu einander stehen. Aufgesetzte
Deko = überflüssig und stört selbstbewusste Erscheinung des Werkstoffes.

6. Überwindung raum-‐zeitlich gebundener, .. Erfindungen
Gestalt und Vielfalt architektonischer Ausdrucksweisen sollen dem gesellschaftlichen Pluralismus
entsprechen und diesen bildhaft machen.

7. Aufhebung der Trennung von innen nach außen

Verknüpfung von Außen und Innenraums zur Kontinuität des Gesamtraumes. Architektur will sich selbst zum
Allraum machen indem sie diesen durch sich hindurch fließen lässt.

8. Gestaltwirksamkeit der Funktion
Architektur gibt 3Dimensionale Regelwerke, sowie flächenhafte, geometrische Maßordnung (Vitruv, Alberti,
Palladio) auf und macht Funktion zum Gestaltthema. Zweckfunktion & Symbolfunktion

9. Gestaltwirksamkeit der Konstruktion
Arch macht Konstruktionsmethoden zum Thema ihrer Erscheinungsform. Nicht mehr nur statische
Schlüssigkeit ist Gestaltungsprinzip, sondern auch die optische Überwindung der physikalischen Gravität.
Konstruktive Idee des Bauwerks wird dargestellt als Zeugnis ingeniöser Phantasie und Kreativität.

10. Gestaltwirkung der individuellen und sozialen Lebensvorgänge
Arch thematisiert alltägliche Lebensvorgänge und die natürlichen, vitalen physischen und psychischen
Bedürfnisse des Menschen und schöpft aus diesen die Ideen für ihr Erscheinungsbild.

20

91. Was meint Pahl mit seinem 8. Gestaltungsgrundsatz der Modernen Gestaltwirksamkeit der Funktion?
Architektur gibt 3Dimensionale Regelwerke, sowie flächenhafte ,geometrische Maßordnung (Vitruv,Alberti,
Palladio) auf und macht Funktion zum Gestaltthema. Zweckfunktion & Symbolfunktion

92. Erläutern sie bitte den Grundsatz Jürgen Pahls zu „Last & Stütze“
Architektur soll nicht mehr das statische Wechselspiel zw Wand, Säule usw. und den getragenen Lasten abbilden,
sondern konstruktive und räumliche Freiheit und Dynamik anschaulich machen. (heutzutage wird die
Konstruktion so gut wie möglich versteckt)

93. Welcher Begriff wird mit den Worten Transit, Passagier, Komplex, Global, ... bezeichnet?
Nicht-‐Orte
Im Ausdruck „Nicht-‐Ort“ stecken 2 Begriffe
- Räume im Bezug auf bestimmte Zwecke (Transit, Verkehr..)
- Die Beziehung, die das Individuum zu diesen Räumen unterhält

94. Welche Theorie zeigt sich in Boulle’s Architektur?
Er sagt, dass sich die Vielfalt in der Architektur zu Ausdruckslosigkeit führe und nur einfache Körper, Wirkung
besäßen. Diese müssen Größe ausstrahlen. Er nimmt das wörtlich und entwirft gigantisch.

95. Was ist sprechende Architektur? Nennen Sie Strömungen in der Arch in welchen diese eine Rolle gespielt
hat/gefordert wurde.
Boulle & Ledoux versuchen ihre Architektur besser wirken zu lassen (sprechen zu lassen). Boulle durch Effekte der
einfachen geometrischen Formen
Ledoux durch symbolische Gestaltung
-‐spielte nach franz. Rev. Um 1800 eine Rolle

96. Beschrieben Sie das bekannteste Werk von Claude-‐Nicolas Ledoux und wie sich seine Prinzipien/Utopien in
diesem zeigen.
Er war Inspektor der Salzbergwerke, ehrenvolle Arbeit, weil sehr wichtig für Königshaus.
Ledoux sagte, dass seine arch ihrer Funktion Ausdruck verleihen sollte. Er stellte sich vor, dass jeder in einer Stadt
sein eigenes Haus habe, das zeigt was er tut à sprechende Arch.
Z.B.: das Haus des Flußinspektors, rund wie ein Kanalrohr, wo mitten durch ein Fluss fließt.
So will er die symbolische Gestaltung, die Architektur besser wirken lassen.

97. Charakterisieren Sie das Buch „vers une architecture“ (kommende Baukunst).

98. Was versteht Josef Frank unter Akzidentismus?

99. Bedeutungen Unterteilung von „venustas“ von Alberti

100. 5 Prinzipien der Säule von Abbe Laugier

101. Wer war der Erfinder der Kollosialordnung? Michelangelo

102. Formulieren sie eine knappe Kritik an der Moderne

103. Wie nennt man das Raumprinzip des Barcelona-‐Pavillons?
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