Die Lautenhandschriften

der Universitätsbibliothek
Rostock

an Rostock XVI

Ms Mus Saec XVIII-62.2 a

Suite für 2 Barocklauten

del Sign. Werner

TREE EDITION
 Die Lautenhandschriften
der Universitätsbibliothek
Rostock

an Rostock XVI
Ms Mus Saec XVIII- 62.2a

Suite für 2 Barocklauten

del Sign. Werner

herausgegeben
von
Mathias Rösel

© 2007
TREE EDITION
Albert Reyerman
 Zur vorliegenden Ausgabe

Die originale Handschrift der WERNER-Duette ist in einer gewissen Unordnung,

so dass heutige Spieler nicht ohne Weiteres daraus musizieren können. Auch bestehen
einige Unklarheiten, für die Lösungen gesucht werden müssen. Ich habe mich deshalb
zu einem Neusatz der Tabulaturen entschlossen. Die Handschrift selber ist als Faksimile
angefügt.

Im Allegro zeigt sich das folgende Problem: Die zweite Laute hat dort zwischen
den Takten 20 und 21 sechs Takte mit fremder Musik. Diese sechs Takte habe ich nicht
dort belassen, sondern habe sie hinten an den Satz angefügt. Ich will damit aber nicht
sagen, dass sie fehl am Platze seien, sondern nur, dass mir nicht ganz klar ist, in welcher
Funktion sie dort stehen. Diesen sechs Takten entspricht keine Musik in der ersten
Laute. Es sind sechs Takte völlig anderer Musik, dem Metrum und Duktus nach zu
urteilen möglicherweise aus einer Siciliana.

Dafür, dass diese Takte nicht versehentlich, sondern mit Absicht an diese Stelle
gesetzt wurden, spricht die Anmerkung „Fini“ bei Takt 21. Dieses „Fini“ muss sich
nämlich auf den letzten der sechs fremden Takte beziehen; denn in Takt 20-21 findet
sich nirgends eine Stelle, an der Halt gemacht werden könnte. Sind die sechs fremden
Siciliana-Takte vielleicht dazu gedacht, als abrupte, witzig gemeinte solistische
Finalkadenz der zweiten Laute bei der Wiederholung des Satzes das Publikum zum
Lachen zu bringen?

Die Ausführenden werden sich jedenfalls gut miteinander verstanden haben; so

erkläre ich mir z. B. auch die nicht gekennzeichneten zwei Takte Tacet bei der Primo-
Laute (29-30). Warum die Takte ab 21 ausgestrichen sind, kann ich mir nur vage erklären.
Es mag irgendwie mit den eingefügten Siciliana-Takten zusammenhängen; aber es
liegt gewiss nicht an der Musik ab Takt 21 bis zum Ende: sie ist fehlerlos, wenn man
von den möglicherweise überflüssigen Takten 29-30 bei der Secundo-Laute absieht.

Was die Platzierung des Affettuoso angeht, kann man erwägen, es zwischen die
anderen beiden Sätze zu stellen statt an das Ende der Suite, wie es in der Handschrift
steht. Das Affettuoso hat einen kurzen, offen auf der Dominante endenden Grave-
Schluss (Takt 28-30), wie man ihn von Zwischensätzen italienischer Concerti Grossi
kennt. Man kann den offenen Dominantschluss als ein Indiz dafür annehmen, dass ein
weiterer, schneller Satz folgen sollte (der in der Handschrift aber nicht zu finden ist),
und den Satz deswegen zwischen Adagio und Allegro einordnen. Ich würde die
Reihenfolge der Sätze aber so beibehalten, wie in der Handschrift vorgesehen. Mir
scheint die Folge langsam - rasch - langsam so beabsichtigt zu sein. Möglicherweise
ist ein vierter Satz verloren gegangen.

Ein innerer Zusammenhang zwischen Affettuoso und Adagio besteht übrigens

durch die Wiederkehr des motivischen Materials von Adagio, Takt 4-6 und 15-19, im
Affettuoso, Takt 15-19 und 22-25. Dieses Material - der schrittweise fallende Bass,
das sequenzierte Spiel von Frage und Antwort - erinnert an Musik aus der Welt der
Passacaglia, wie man sie z. B. in ähnlichen Abschnitten der Passacaglia A-Dur in
Kremsmünster L83a fol 1v oder der Passacaglia G-Dur in Kremsmünster L83b fol 1v
findet. Oder, um einen früheren Ahnen zu nennen, in dem berühmten Liebesduett
Nerone-Poppea in Monteverdis L´Incoronazione di Poppea.

Mathias Rösel, Bremen

im März 2007
Rostock XVIII 62.2a
Adagio Sig. Werner
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[segue Affettuoso]
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 Rostock XVIII 62.2a
Adagio - Liuto primo Sig. Werner

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 Affettuoso

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