Nachfolgend finden Sie eine Reihe von Fingersätzen, die Sie zum Spielen des

mixolydischen Modus verwenden können. Achten Sie darauf, dass Sie alle zwölf
Tonleitern in allen zwölf Tonarten üben. Üben Sie sie in chromatischer Reihenfolge (C, CF,
D, D$, E, F, F#, G, G#, A, Af, B, C) und um den Viertelkreis (C, F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb, B, E, A,
D, G, C).
Ein Unterschied zwischen der Blues-Tonleiter und dem mixolydischen Modus besteht darin,
dass eine Tonleiter nicht für alle Akkorde des Blues verwendet werden kann (wie bei der
Blues-Tonleiter), wenn man den mixolydischen Modus verwendet. Verwenden Sie denselben
mixolydischen Modus wie der verwendete Septakkord. Wenn z. B. ein C7 erklingt,
verwenden Sie die mixolydische Tonleiter C, aber wenn ein F7 erklingt, wechseln Sie die
Soloskala auf die mixolydische Tonleiter F. Wenn Sie die Tonleiter ändern, wenn sich die
Akkorde ändern, werden die Noten, die zu den einzelnen Akkorden passen, stärker
hervorgehoben. Dadurch erhält das Solo mehr harmonische Tiefe und klingt so, als ob der
Solist die harmonische Grundlage versteht (und darauf spielt), anstatt nur auf einer Skala
herumzuplappern und dabei wichtige Akkordtöne (Vokale) zu überhören.
Wechseln Sie den mixolydischen Modus mit den Akkordwechseln zum Blues, die Sie unten
finden. Beachten Sie, dass jedes Mal, wenn der Akkord wechselt, eine neue Tonleiter
verwendet wird. In dieser Übung wird die Tonleiter immer auf dem Grundton begonnen und
dann nach oben gespielt. Wenn Sie damit vertraut sind, spielen Sie die Skalen in
verschiedenen Richtungen. Beginnen Sie damit, C mixolydisch aufwärts zu spielen, bis der
Akkord wechselt. Spielen Sie dann F mixolydisch abwärts, indem Sie auf dem Grundton
beginnen, anstatt aufwärts zu spielen. Denken Sie sich originelle Übungen aus, um den
Wechsel der Tonleiter zu üben.
 Manchmal erscheint ein kleiner Septakkord (Dm7 für Blues in der Tonart C) in einem
zwölftaktigen Blues vor einem Fünferakkord (G7). Für diesen Akkord wird der dorische
Modus verwendet, der den gleichen Namen trägt wie der gespielte Moll-Septakkord
(dorisch gegen Dm7, a-dorisch gegen Am7 usw.). Hier sind einige Fingersätze für den
dorischen Modus. Beachten Sie, dass die Noten des dorischen Modus die gleichen sind
wie die der GMixolydischen Skala. Die CMajor-Tonleiter, der GMixolydische Modus und der
dorische Modus haben alle die gleichen Noten, sie beginnen nur auf einem anderen
Grundton. Sie haben eine unterschiedliche Klangqualität, weil sie auf verschiedenen
Grundtönen beginnen und enden. Spielen Sie den dorischen Modus gegen Akkorde der
kleinen Septime.
 Im Folgenden finden Sie ein kurzes Solo, das zeigt, wie der
mixolydische Modus im Blues verwendet werden kann. Übung 6.4
 Üben Sie nun, die mixolydische Bebop-Tonleiter um die Dominantseptakkorde eines
einfachen zwölftaktigen Blues zu spielen. Denken Sie daran, dass Sie beim Spielen
dieser Art von Skalen die Skala wechseln, wenn sich der Akkord ändert. Es wäre ratsam,
diese Tonleiter in chromatisch wechselnden Tonarten und auf dem Quartenkreis zu üben.
 Beachten Sie, dass die Tonleitern in Übung 71. nicht so klingen, als würden sie sich
korrekt auflösen. Das liegt daran, dass bei jedem Akkordwechsel eine neue Tonleiter
gespielt wurde, die auf dem neuen Grundton beginnt, anstatt die Linie nach unten
fortzusetzen
bis zur Auflösungsnote oder dem nächstgelegenen Akkordton der neuen Tonart. In der
Übung 7.2, Wechsel der Bebop-Tonleiter bei Akkordwechsel, beginnen wir jedoch nicht
auf dem Grundton jeder neuen Tonleiter, sondern entweder auf der Auflösungsnote
Note oder dem Akkordton, der der Auflösungsnote (der neuen Tonart) am nächsten liegt.
Die Idee dabei ist, die Akkordtöne für jede
Tonart auf den unteren Zählzeiten zu halten. Auf diese Weise wird der Klang besser
fließen.
Spielen Sie nun das folgende Solo, das eine Bluesskala, einen mixolydischen Modus und
eine mixolydische Bebop-Skala enthält.