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Equipment
Die Techniken

Fingerstyle: Slappen: Harmonics: Double-Stops: Tapping: Reggae-Daumen:

Teige-und Mittelfingermit Durchrutschen Pluck Daumen oder Mittelfinger Slapund Zeigefinger Flageolettne auchals Double-Stops Natrliche Zwei- oder Mehrklnge (Akkorde) Speedtapping und acht Fingertapping die Saiten spieltseitlich muteddie Saiten, der Daumen Handballen Das Equiprnent Esche-Korpus und Sadowsky (mit Ahorn-Hals, 74er Fender JazzBass Elektronik) Fender Jazz 4-Saiter (Ahorn-Hals und Swamp-Ash-Body, Sadowsky 4-Saiter fretless Sadowsky Bass PickUps),Sadowsky 5-Saiter, F - Bass 5-Saiter Fodera 4-Saiter (unbekannter Herkunft) Kontrabass Allesamtvon RogerSadowsky SWR-SM-400-Top (2x) SWRGoliath-ax10 4x (mono) zu Top + Box):SWRRedheads (alsAlternative Bass Preamp Bass/TrebleBoost RogerSadowsky (a5 - 6s - 80 - 105) DR-Hi-Beams dbx-160-Compressor Wah-Pedal Cry Baby-Wah Der Verzerreq den Miller auf der >LiveQr More< CD benutzt ist nichtbekannt. von Buffet Baklarinette oder Arrangeurbenutzt ln seinerFunktion als Komponis! Produzent Keyboards und Drum Machines: Miller auchdiverse Sampler, EMU lll ASR10 Sampler; z.B.: MX ControllerKeyboard f Akai,Ensoniq Ensoniq, MPC 3000 Drum Machine TS 10 Keyboard SXSampler, MiniMoog Erklrung der Effekte: (vorstellbar einesPedals Ein Effektgert bei dem man durch Bewegen und absenken anheben wie ein Gaspedal beimAuto) die mittigenFrequenzen alsmit dem Namendes kann.Der entstehende Soundist nichtbesser zu erklren: Wah-Wah ! Effektes ??? knstlich verfremdetund Ton wird durchein Effektgert Der gespielte verzerrt.(Verzerrer) Anhebenvon mittigen Frequenzen durchbermiges

Die Bsse:

Die Gitarren: DasTopteil: Die Boxen: DieAmps Die Elektronik: Die Saiten: Die Effekte:

Sonstige:

Wah-Wah:

Compressor: Distortion:

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Die Techniken

Dte llruxe Ha'ruP:

pro BundTyp<Man spricht Finger als>Ein selbst sich Millerbezeichnet Marcus Chromatik< auchvon der ,Vier Finger

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ist die Spinne*:i O'":-' . Einesehrgute bung,um mit dem >vierFinger klarzukommen, System< weiauch' schaut, kannund sichauf die Finger 2 mitspielen T"rpo in Track ! ubung rm scnnersr"n | | | l: Ta.^^ d'h',die Tne zu spielen, >legato< jenen Namenhat.Man solltedaraufachten, warum dieseEtde Die aber auch ohne Zweiklnge' Also ohne pausen zu lassen. bergehen flieendineinander dadasHandgelenk zu achten, Esistdarauf kommen. ausden Finger ausschlielich sollte Bewegung Esfhrt istes nichtkonomisch' istesnichtntig,und zweitens Erstens nichthin und herschaukelt. Wenn man es arg bertreibt'kann es sogarzu und sogarzu Verkrampfung. zu Ermdung schnell fn h r e n . E i n e M g l i c h k e i td i e s z u v e r h i n d e r ni s t d i e der Sehnenscheide Verletzungen 'vv'v"' r w L ' L v ' s J'Problem Ein i l r weiteres spren' 5 P u r s i l 'L Gliedmaen l l e o r T l a l 5 e zu llzu einzelnen t n z e l n e nb die le e in nd und nd t zu u l lassen a s s e nu kreisen r e i s e nz Aufmerksamkeit A u f m e r k s a m k e i tk werden'I auf dasGriffbrettsein.Da sollteein guter Mittelweggefunden knnteder Druckder Finger Wenn die Tne nichtsauber i zu festgedrckt. wird aufjeden Fall weiwerden, Wenndie Fingerngel vom welt zu ist oder man fest gegriffen dann wird nicht gengend z.B.die Saiteschnarrt, klingen, werdenalle Tne mit dem entfernt.Um gleichrichtigim Miller Stylezu spielen Bundstbchen Vorliebe istseine Entstanden bisinsDetailperfektioniert. Technik hat diese Marcus geslappt. Daumen sound dasichdieser hat und er dachte, eingespielt in der Zeit,wo er vieleJingle desDaumenspiels so Technik wrde'Er bte diese durchsetzen der Fernseher Lautsprechern in den kleinen am besten bungauch kannman diese Natrlich konnte. Tempospielen im hchsten biser alleCharts lange, da man bei . Dann ist aber daraufzu achten, exerzieren mit dem ganznormalenzwei Fingerstyle den Finger zurA-saite) D-saite Beispiel: unten!l nach unten(tonalgesehen nach i "in", saiienwechsel ;'. an' einenTon auf der D-Saite Handschlgt der rechten der Zeigefinger Beispiel: lt. i durchrutschen r - ^ - . , , i i r r l a ^ , , { A a r A - S : i t e a n q e s c h l a p e nwerden. der er wieder d d a n n wieder w r e dann D a f r wre I n ^ . - - r ^ . - ^..r t ^ t ^ ^ ^ A ^ w e r d e n . Dafr der -Sui,"angeschlagen Ton wrde auf i O", aururffolgende
t t ,

zustndig. i Zeigefinger

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h#l[*FtX*-$kalen & Fattern

fr

die trlnke Hand

Skalen und Tonleitern

Marcus Millerspielt wie alleBassisten also in dieser Preisklasse, sehrnahan den Bundstbchen, dem Punkt, wrde.Hier kannman am auf dem man auf einemFretless Bass den Ton greifen saubersten spielen, hat den geringsten Kraftaufwand und die meisteKontrolle berden Ton. Marcus Techniken wie >Hammer beherrscht natrlich auchdie fr die linkeHandspezifischen on< (Tonerzeugung eines ohne Untersttzung der rechten Hand nur durch Aufschlagen Fingers der linkenHand),>Pulloff< (Tonerzeugung ohne Untersttzung der rechtenHand durch Abzieheneines Fingers der linken Hand), >Quartsprngen( (durch Umklappender Fingerkuppe zu den in derselben Lageliegenden Ton auf der nchsten Saiteohne bersetzen erreichen) und bei Akkordenden Barr6 Griff (ein Finger fr mehrere Saiten zustndig). Um die KraftseinerlinkenHandzu trainieren, Durchdie Dicke bt Miller oft auf dem Kontrabass. und Hrteder Saiten, und die Tatsache, daUprights einehhereSaitenlage besitzen, wird der linkenGreifhand einfach viel mehr Kraftschnelligkeit und Kraftausdauer abverlangt.

Marcus benutztdie allseits verwendeten auch>Modes< Skalen deslonischen Systems, genannt. Um einenEinblick zu bekommen, habeichdieAeolische in Track 6 untergebracht. Sieist Skala der Ursprung fr dasTongeschlecht Moll und beginntmit dem sechsten Ton der lonischen Skala (unserallseits bekanntes Dur).Man sagt: Stufe. Siebesteht also Siestehtauf der sechsten ausden gleichen Tnen in der gleichen lonische Vorstellen kann Reihenfolge, wie die Skala. man sichdaslonische Tonleitersystem wie einenTonkreis, in dem man von jedem Ton ausmit demselben Tonmaterial eineTonleiter kann. EinBeispiel: spielen

C-lonisch: A-Aeolisch:

D D

A G

Track6 bietet die Mglichkeit, sichmit der sechsten Aeolisch, Skalades System's, genannt zu machen. bekannt

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Die A'Aeolische

Skala

Skala aeolischen Sieist nebender obengenannten zu hren. Skala 7 ist die dorische In Track Ton,der Der interessante ForCover<. in >Run Zu findenzum Beispiel Lieblingstonleiter. Millers Stufe.lm Dorischvon den anderenMolltonleiternabhebt, befindet sich in der sechsten (acht (der dritte Mode), die beideeine kleineSechste und Phrygisch zu Aeolisch Gegensatz Skala die dorische beinhaltet Ton) besitzen, zwischen Grundtonund sechstem Halbtonschritte Lieblingsmode: Nun aberMillers (neunHalbtonschritte). Sechste einegroe

Die Dorische

Skala

verschiedenen aufjedemder sieben weilman natrlich System setztsich, lonische Dasgesamte Skalen verschiedenen aussieben kann, aufbauen Tonleiter eineeigenstndige Tne.der Skala um sichinnerbenutzen/ als Fingerpattern Die Skalen kannman auchgleichzeitig zusammen. halbeinerTonartberdasGriffbrettzu bewegen. ich ein dem empfehle zu beschftigen, auf dem Bass mit Skalen Wer Lusthat,sichausgiebig Esist ein vollThe BestOf Bass/Complete. Werk ausdem KDM -Verlagvon Adam Kadmon: und ihre Einsatzmglichkeiten. auf dem Bass Skalen Buchberallemglichen stndiges

2-MarcusMlller Masterclass

Die rechte Hand

der weildasden Rahmen eingehen, von Marcus Technik aufdiese ichnichtnher konnte Leider weil ich dreht sichum seineSlaptechnik, Buches dieses htte.Der Groteil Fibel gesprengt werden.Trotzdem denke,da sich einfachdie meistenvon euch geradedafr interessieren Auch wenn er selbstsagt,da diese spielt. kurz,wie er mit den Fingern erklreich natrlich einMittelfinger von Zeige-und is! weil die Anschlge bei ihm am unausgereiftesten Technik spielt(>People mal den Fingerstyle berhaupt Wenn Marcus klingen. fachzu unterschiedlich er 33 + 34), dannpraktiziert von der CD > Live?: More<Tracks MakeThe World Go Round< mit Zeige-undMittelfingerder rechtenHand. Der Wechselschlag-Technik i die klassische t , | , r- . - . . . . 1 - .-- r : ^ - ^ . ^ - t ^ . ^ c^:+^ c^:^^ J-^l ^l H a n d ,-, u nd eine L S na i t e .S ei n g e rl a n d e t i m m e r a n d e r d a r b e r l i e g e n d e I a n s c h l a g e n dF in ungefhr da er den Bass Dasmag auchdaranliegen, ist dabeisehr locker. ! Fingerhaltung zwischen hngen hat.Alsorechtmittig,wenn man die Mglichkeiten , lon" des Bauchnabels abersehrentstarkgebeugt Er ltden Unterarmrelativ abwgt. i VtarkKingund T.M.Stevens Unterarm. i spanntauf dem Body nieder.Das verhindertauf jeden Falleinen verkrampften der Finger und der Anschlag Tonabnehmer meistauf den hinteren i Mur.u, setztden Daumen u erstenGelenk' ausgesehen, I erfolgtausdem,von der Handwurzel

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Keine Er spieltmit langenFingern. D.h.,da die Finger umschreiben. einengroenRadius A n g s td , a h i n d e r t i h n n i c h td a r a ns lu spielen W . r d ee r d i e F i n g e irm z w e i t e n , e h rs c h n e lz verkrzen, also knicken wrdesich derzu bewegende TeildesFingers Gelenk um anzuschlagen, wreauchder Radius kleiner.

Gelenk und ziehtsie BeimSpielen von Double-Stops knickter die Finger dannim mittleren Tne frei klingen nachobenvon den Saiten weg.Dasgewhrleiste! dadie angeschlagenen werden.Grundknnen. Beimnormalen Anschlag wrdeder tiefere Ton immerabgestoppt stzlich lter den Daumen als Fixpunkt auf dem Pick-up, auchwenn er auf der D - oder er mit spielt. Nur beilngeren Passagen Saiten, bei5oli,wechselt G-Saite aufden hohen gerade und zwischen den Fingern dem Daumenauf die E Saite. Zum einen,um die Streckung praktiziert Daumen zu verkrzen Llmdie E Saitezu dmpfen. Auerdem uno zum anoeren, N/liller das rvie ich es nenne>Durchrutschen< Snielter alsoerst einenTon auf der G-und angeschlagen danach aufder D-Saite, so werden Tne mit jeweils dem gleichen Finger beide benutzt e[ um DasSpielen aufdem hinteren Tonabnehmer, alsoDaumen aufdem StegPickup, knurrende funkySounds zu erzeugen. Zum Beispiel im Motown Styleoder wenn er Soliauf Position Sound. Dieandere dem Fretless Bass soielt. Dabei orientiert er sich am klassischen Jaco Fender Basses desDaumens iststark von den verchromten TonabnehmerschutzkaDDen seines Deswegen setzter hier beeinflut, die ein Spielen unmglich machen. auf dem Neck-Pickup Fretless Basses setzt uert selten den Daumen auf dasEndedesHalses. BeimGebrauch eines er den Daumen natrlich auchauf den Neck-Pickup.
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:l Die Reggae-Daumen
1.,

jTechnik:

de.m SunDon't Lie<und,bel Titel auf >>The dem zweiten in >Steveland<, , t g"i d"* Akustikgitarrensolo eln Reggae-Daumen-Technik die er setzt I OrgunSoloin ,Erico,dem drittenTitel auf der Tales-CD, . beim es. da so, eingesetz! Saiten der Dmpfen Handzum der rechten I Oub"iwird der Handballen . Ton kommt O:: zu einemstark>gemuteten< DaumenkupPe mit der seitlichen I I Anschlag ).1l: (ausgenommen die Reggae-Bassisten weil vorwiegend kommt daher, , ,Reggae-Daumen-Technik< l lSting;sleeinsetzten/umeinenmg|ichstkurzenmumpfigenTonzuerZeu8en.

.; Millers

Slapstyle:
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sind,ist sein,' weit gefchert Miller/s beschrieben, Qualitten . obwohl,wie schonin der Biographie beein: wird.Besonders geliebt fr dasMilleram meisten wohl immer nochdasMedium, : Slapstyle . a r c u s s c h l g td l e S a i t e n v o r d e r v e r c h r o m t e 'n r d r u c k e n d i s t d a b e i s e i n D a u m e n s p i e lM ObertneOf:: wo sichdie ganzen Halsende, an und nichtam unteren Tonabnehmerschutzkappe dafr Ersagt, Daumens. seines aufden Einsatz ausschlielich er sichdabei beschrnkt r den.Oftmals viel zuoft benutzenviele Bassisten Funkim Daumensitzt.FrseinenGeschmack d", eiqentliche :;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;ihn ,, eigentliche seine dieser wodurch Mittelfinger), mit Zeige-oder der Saiten den ,plu< (Anreien r. ^r. | .-. L --.-tl:^l^^ A l,-^^+^ ^i^ -1. ^ina Art eineArt als ein, Akzente fr gelegentliche I Wirkungverliert. Miller setztden Pluckausschlielich alswrdeaufder Dso anhren, oftmals Grooves komplexen seine Auchwennsich i ,Nacngldanke<. da es Akzentesind,die mit dem Daumen' so kann man davonausgehen, geplucked, i und C-Saite : , -:.- D^:--:^l -l^f;.- l-\:^ a\,,i^+^^ ."{.{an hoidan hnhpn \2lten \I/efden werden , Saiten hohen den beiden auf DieQuinten dafr. istein Beispiel >Rampage< wurden. :tgesplelt dichten einenunheimllch eswie keinanderer, Millerbeherrscht gespielt. I ltt"ru*, mit dem Daumen istesihm mglich, aufder G-Saite Lagen Auchin den hchsten zu halten. Ambitus I unddynumischen zu setzen' Akzentmit dem Daumen I einenknallenden , , ,- -_ , hat, liegt auchan d"t ,, entschieden I Wurrr er sichfr den Daumenals Hauptanschlagsinstrument lauterklingen' , glei^ch so alle,Tne der Tne.Millersagt, Dynamikverhalten i gleichmigen {a Vorstellbar vorbei. an der Saite er leicht schlgt zu haben, Punch gengend . . ur.n uuf d", G-Saite erfolgtdabeiauseinerDrehung Die Bewegung mit dem Plektrum. der Salte i wie bei einemAnschlag Der I desselben. Auf- und Abbewegung i des Unterarms und einer leichten um Elle und Speiche wie aufzu bleiben, zu den Saiten Abstand immerim gleichen dabeiannhernd scheint 1 Handriicken ausschlieli zu ben,hier zwei Beispiele des Daumen-Anschlags Technik Um diese I gehngt. ' berallevierSaiten. , buurn.nunschlag
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2-MarcusMlller Bass MastercJass

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Die Pentatoniken

mit Skalen zu ben,sichaberauchgleichzeitig beralleSaiten den Daumenanschlag Um einerseits Ein Groteildes die Miller sehr gerne einsetz!diesebeidenKombi-bungen. zu beschftigen Die findet man in auf der Pentatonik. Miller basieren von Marcus und Grooves der Licks Repertoires usw.Um nicht nur die Licksnachzu>Chicago< >>The Blues<, u.a.bei >Panther<, den Hrbeispielen woraufMiller dieseaufbau!stelleichjetzt dasDur-Pentatonikauchzu verstehen, spielen , sond.ern die Tne 1,2,3,4 ausgesehen vom Grundton B beinhaltet in Track vor.Die Dur-Pentatonik Pattern Dur-Skalen: und 6 der dazugehrigen

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der gleichnaalseineTriviallsung fnf) ist im Grundenichtsanderes (grch.>pente< Die pentatonik einerTonartunterscheiinnerhalb die dreiMoll-Tonleitern Denndie dreiDur-und Tonleitern. migen = fnf ver= sieben Tne,einePentatonik verschiedene Tonleiter. zweiTnen.Eine densichinjeweils Tne. schiedene ist die Bluesund gern benutztePentatonik-Form abertrotzdem berallbekannte Einespeziellere, + Blue-Notes. Als BlueNote fgt er pentatonik. siein der Formder Moll-Pentatonik Millergebraucht ber oder unter dem Grundton), (6 Halbtonschritte die b5 hinzu.Der,wie man ihn nenntTritonus Dabeiziehter oftmalsdie Quartemit von Herrn Miller eingesetzt. wird sehrgernein Solopassagen hochzur b5. Sekunde um einekleine einem>Bending<

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DasDur-DeW

zu ben,habeich ein Dur Arpeggio auf allenSaiten Alszweites Beispiel, um den Daumenanschlag l: 1,5, B und 10.Die Dezime, Intervallen: ausgehenden Esbesteht ausden vom Grundton ausgewhlt. Dur::: Terzder dazugehrigen leitereigene alsdie oktavierte, hierals10 dargestellt, ist nichts anderes Eins i der bungin jedemTaktverschodadie gedachte Tonleiter. Die bungist dabeiso angelegt, in Viertel-Noten r abergleichmig aussechs Tnen.Da diese Motiv besteht ben wird.Dashrbare verschiebt sichder Grundtonimmerum die Differenz :: werden, bereinenVier-Viertel-Takt gespielt auf die Einsll lautstark dader ersteTon auf der E-Saite von zweiViertelnpro Takt.Dasverhindert, ein ,: Man wird also dazu angehalten, Tne im Sandeverlaufen. wird und alle anderen geballert zu verfolgen. Spektrum gleichmig dynamisches .

und schon den Daumenbenutzt, wir noch davon, da Miller fast ausschlielich Soeben sprachen den :l es sichum einenEffekt, Hierbei handelt Ausnahme. Die Double-Plucks. kommen wir zur ersten kurzi Rollbzw Flame alskurzer mit Zeige-und Mittelfinger bei dem die Plucks Millergerneeinsetzt, des Daumenan' whrendder Ausholbewegung r' werden.Das geschieht hintereinander gespielt beimvorausgehenden .. landen schon ausfhren sollen, schlages. Zum Ablauf: DieFinger; diedie Plucks ltMilleri vom Bass Wegbewegung Beider folgenden Daumen-Slap unterden zu spielenden Saiten. p'ebeust Druckder drehenden rl den entstehenden die Finper ' b - ' b - " " * und fest unterden Saiten, t - bis - - - siedurch den der Unterarm Durchden Radius, nacheinander abflutschen. Bewegung aus Elleund Speiche an ;, der Mittelfinger und danach festgelegt, dazuerstder Zeigefinger beschreibt, wird automatisch wie manes sollte, genau DasGanze erzeugt. der darberliegenden Saite denTonbzw die Ghostnote lr Ergnzend erfolgen. Bewegungsablauf flieenden kann, in einemgleichmig bei Millerbeobachten . Komponenten folgenden bei diesen drei aufeinander" mchteich noch hinzufgen, daes gerade hrt mannichtaufdas' zu achten. Dennmeistens Klangbild wichtig is! aufein homogen dynamisches Seite weilt. alsbei der agogischen eherbei der technischen Klangbild, weildie Aufmerksamkeit
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Bass Masterclass 2'MarcusMlller

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Double'PIucks

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Tpping'Style

technischen scheinendem ln Track10, 11,12 und 13 werdenzwei Motive aus Millersunendlich Licks, die er als gemischten in den Hintergrund vorgestellt. Er liebt esj4 mit unscheinbar Repertoire immerwiederhbsche Bassistengarde einsetz!der internationalen einesSongs Sounds innerhalb auchgerneauf der Slaptechnik, Dabeiverlegter sichnebenseinemSteckpferd, Rtsel aufzugeben. Level Trotzdem sichMarcusauf einemsehr hohemtechnischen im Tapping-Style. seineQualitten Gipfelbestrmungen dasichalle spieltechnischen bewegt,hat es fr ihn immer hchstePrioritt, Der Songsteht immer im Mittelpunkt. unterordnen. Sinnerfllung dem Diktat der musikalischen geplagterGriffbrettakroba!setzt Miller diese Anders als wie so manchervon Profilneurosen ein, sonderner stelltdiese oder als Selbstbeweihrucherung nicht in Solo-Passagen Monsterlicks Ahnlich und bentztsie alsSounds. in einenvlligneuenKontext Fingerbrecher beeindruckenden sie und gibt ihnen,Gott sei Er zweckentfremdet wie ein Sample oder einenWirbelauf der Snare, Sinn. einenmusikalischen Dank, endlich Zum einen das Abteilungen. gibt es zwei groebergeordnete Bei MillersTappingauf dem Bass was aber nicht heiensoll,da nur >Speed-Tapping< das>Acht-Finger-Tapping<, und zum anderen Passagen beinhaltet. daseineschnelle

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Das Speed Tpping

Mit dem Speed-Tapping sinddie Licks die sichauf einerSaite abspielen. Dabei werdenrneist gemeint, mehrere Finger der linken Handund nur einerder rechten Aspekt Vom spieltechnischen gebraucht. her sinddiesePattern ausschlielich Miller bezieht ausHammerons und Pulloffs aufgebaut. Marcus zusdtzlich,noch 10 und 11vorgestellt gernedie Leersaite mit ein.DasStyledesLicks, welches in Track wird, findet man ach im Solovon >>The Blues< und in >Panther<, den beidenOpenerder letzten Solo-CDs Millerswieder.Bei diesenTracks merkt man auch,da Marcuseine sehr gut trainierte Kraftschnelligkeit in der linkenHand ha! und da sich die bungenauf dem Kontrabass gelohnt haben. Miller setztbei diesenLicks den Zeigefinger der rechtenHandein, um sichfr die restliche Passage desLicks Man die ntigeEnergie zu holen, die ntig is! um die Saite in Schwingung zu halten. knnteauchsagen, daer so die Saite in Schwingung versetzt. Zu beachten ist hierbei, daman lang>highssamzu benbeginnt und darauf achtet, Beisolchen daauchwirklich alleTne erklingen. peed<-Licks verflltman schnell in lJngenauigkeiten. Freinachdem Motto: >Hrt sowieso keiner"!< Dasist abergenauder feine Unterschied zwischen wirklichgut und >NajOer hat's wenigstens probiert!<

BassMasterclass 2-Marcus Mlller

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Acht-Finger-Tapping i Beim benutzt Millerden Bass sehrKlavier hnlich. Die linkeund rechte Handbenutzt :a i er,wennmandieSpitzen dergleichnamigen Finger aufeinandersetzt, immerspiegelbildlich. Natrlich spielt I dannauchdie rechteHandauf dem Griffbrett>einFinger pro fret<-System. Genauwie bei der linken bei>normalem Gebrauch< i Hand, desBasses, spielt Marcus sehrnahan den Bundstbchen in Richtung oes um einenmglichst sauber und rein klingenden l:Steges, Ton zu erzeugen. Dasistfr die rechteHandein ungewhnlich, : bichen weil der Handrcken oft die Sichtauf die Finger versperrt. Daskommt dadurch weilder Daumen i zustande, der rechten Handauf der Oberseite desGriffbretts den Fixpunkt bildet. Miller I benutzt siealsowie den Tonabnehmer alsDaumenablage beimnormalen Fingerspiel. Auerdem hat man ,.schnell, weil sichdie rechteHandvon oben dem Griffbrettnher! alsospiegelbildlich zur linken, das zum falschen Bundstbchen zu greifen. : Gefhl, Die Oberseite des Griffbretts benutztMiller dabeials auf der er mit dem Daumen I Schiene, bei Lagenwechseln hin und her rutschen kann. Zustzlich bietetsie Haltfr einesaubere i einen Technik. DenDaumen kannmandabei immerauf HhedesZeigefingers Suten ' bewegen, so damandie leichtberstehenden Bundstbchen fhlt und wei, wo mansichgerade befinbungbasiert I det.Diefolgende aufQuinten, die mit demZeige-und Ringfinger gespielt werden (fr beide gleich). Man hatalsopro Akkordwechsel I Hande aucheinenLagenwechsel. Die Reihenfolge der Benutzung wresomit: Zeigefinger .ider Finger LH,Ringfinger LH,Zeigefinger RH,Ringfinger RH(LH = linkeHand, RH = rechte Hand).

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Marcus Miller Plays for Marcus Miller

da dafr, wasMiller mein! wenn er sagt, ist ein Beispiel Die Einleitung der > The SunDon't Lie<-CD schwiedietechnisch Wie gefhlvoll er esversteh! Gesang anlehnt. er seinSpiel an denmenschlichen Der Teil zu verbinden, verdientschonden grtenRespekt. rigstenElemente elegantmiteinander habe. Sieistmit einem nachempfunden Style Melodie, die ichin seinem beginnt mit einersingenden Basstonunterlegt.Miller gelingt es dann, mit einem kurzen Pentatoniktiefen, schwebenden zu schaffen, bei der von der Akkordverzierung zu einerwunderschnen feuerwerk den bergang findetauf einemsehrhohen abverlangt wird.DasGanze alles Motorikder linkenHandher wirklich an. Der ganzen lockerund ausgeruht Niveaustatt und hrt sichtrotzdem unheimlich technischen Modes: Passage liegtdie TonartE-Mollzu Grunde.Er benutztdabeieineseineroben vorgestellten Stufevon G-Dur. E-Aeolisch, die sechste

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Panther-SIap

Dasdritte Lickist dem erstenTrackder >>The Sun Don't Lie<-CD>Panther< entnommen. Esdokumentiertdie $roovigeund virtuoseSpielweise Millersgleichermaen. Den Abschlu dieses Motivs bildetdie gernverwendete und weit verbreitete >Slapschaukel<. MarcusMiller benutztsie meistens mit Ghostnotes auf der E-undG-Saite gespielt . Um sie ganzin seinemStilerberzubringen, sollte alles sehrentspannt klingen. BeiMr. Groovyhrt sichalles gesanglich und ultralockeran,alsob ihm die grten technischen Finessen keineProbleme bereiten wrden:

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mit i Der Bass spieltalleine zugleich darstellt. >Rampage< Melodieund Groove ist ein MotiV welches d e n D r u m s u n d d e n n o c h k l i n g t e s s a t t , v o l l u n d e i n f a c h k o m p l e t t . M a n v e r m i t k e i n' den kompletten Nur Bassund Drums bedienen Sounds. oder zustzliche Harmonieinstrument allel. Stellen dasLickso, daer an manchen los.Millervariiert Bereich und es groovedunglaublich von ihm. Das: Das ist eineSpezialitdt spielt. Tne mal mit dem Daumenund mal Slapund Plugg da man dazu;, zu halten, Niveau auf einemdynamischen dabeiist,alleTne gleichmig Schwierige des Dosierung Man mufr sicheineautomatische zu spielen. Saiten leiser neigt, auf den hheren ist es schwer zu knnen. Super lautspielen gleich um auf allenSaiten entwickeln, Daumenanschlags ,. Tne besonders will,d.h., spielen eineBetonung mit dem Daumen dann, wennmanauf der G-Saite hervorhebenwi|l.DazubrauchtmaneineguteTechnik. dar.Sehrschnell auf der G-Saite :, die 32-tel Pulloff Passagen Problem stellen technische Daszweite zugeht und schnell virtuos , man Notenoder kommtausder Time.Obwohlesunheimlich verschluckt ' Stelle, neigtmantrotzdem dazt, zutreiben. an dieser 32-telbei I und Koordination. an Technik ist dasLickeinegroeHerausforderung Insgesamt gesehen nichtmit dem r Voicings aufder D-undG-Saite mandiezerlegten Spielt 115 bpmsindnichtvon Pappe. achten. auf einegute Kontrolle Daumen, muman bei den Double-Plucks

2 MarcusMlller Bass Masterclass

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Rarnpage

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Scoop

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viel rockiger Es ist allerdings wie >Rampage<. her hnlichangelegt >Scoop< ist von der Komplexitdt Akkorden, ist bei solchen >gepluckt<. Grundstzlich werdenhier allesamt Die Double-Stops gespielt. da daraufzu achten, auf einemAm7-Akkordaufgebaut der Grooveist insgesamt tA(1)-G(7)-C(b3)], >Flames< ist der Drumentstehen. keine >Flames< bei den Pluggsmit Zeige-undRingfinger In der werden. versetzt gespielt entnommenund hei! dadie Tne leichtrhythmisch mer-sprache umschreiben. knnteman diesmit >Pra< Lautsprache

BassMasterclms2-Marcus Mlller

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Teen Townist,wie die meisten wohl wissen, ein Cover von JacoPastorius legendrer Komposition, die auf vielenseinerLive-oder Solo-Scheiben in verschiedensten Variationen und vor allen Dingen Geschwindigkeiten zu hrensind,und die,wie mansagt, ihreUrfassung aufder >Heavy Weather< von WeatherReporthatte.In Bezug auf dieseCD gibt es aucheine bemerkenswerte Geschichte, die die Beziehung zwischen diesen beiden Bass lkonennherbeschreibt. > lt's strange-right Marcus: before Jacodied I felt this urgeto go out and buy Heavy Weather. I hadworn out my third copyand needed to replace it. I don't know why,but for somereason I needed to hearit again. A few dayslater, I got the news thatjaco haddied.< Zur technischen Seitedieses Licksist zu sagen, da MillersInterpretation, Jaco's Komposition zu Slappen, natrlich auf hchstem Niveauabluft.Nicht nur,weil dasTempo mit 126 bpm und den gespielten Sechzehnteln als rhythmische Grundlage schonSchwierigkeit genugwre,sonderndie Anordnung der Tne und die Sprnge ber die D-Saite hinweghabenes wirklichin sich.Den Hhepunkt bildethierbei wohl der doppelte vom C auf der A-Saite zum Bb auf der GQuartsprung Saite.

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The Blues

nicht Lickentnommenist.Esverlangt dem dieses >>The Slapsolo, Blues< beinhaltet ein komponiertes Level. Diese auf hchstem sondernauchHammeron und PullOff Technik nur grteKoordination, Hierbeiwerdenalle vergleichbar. der Gitarristen istfastschonmit der Legatotechnik Anschlagtechnik erzeugt. Saitenmit nur zweiAnschlgen Sechstole auf drei verschiedenen Noten der zu spielenden Daskostetvor allenDingenKraftund Kraftschnelligkeit.

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weil :, aufgenommen, in seinProgramm hatMillerirgendwann DieCover Version desBeatles-Klassikers zu I sollte. Da ist ihm alsAlternative waser spielen nichtmehrwute, Konzertes er oft am Ende eines Songder FabFourein-r': muten, dieser herhalten die schon alsLckenber diversen Jazz-Standards, und auf seinem daer ihn neu arrangiert l, Mit der Zeit hat Millerder Songso gut gefallen, gefallen. icht hat. verffentl Album >iTales< benutzthat.Dabeiist zu,l desSongs vo4 den MilleralsGrundlage 27 stelle ich den Basslauf ln Track soll-, werden so angelegt E-Saite) E-Saite) biszum E (12.Lage vom A (5. Lage dader Slide beachten, -r^^ +^ A^O A^^,,{ . und,, Akkordzu klingen, Energie hat um im folgenden der einenSaite gengend re, oars oer ron aur ,r in den Rhythmus Alsonichtirgendwie tight spielt. wasganzwichtigist,daman auchbei dem Slide sondern exakt spielen. schliddern,

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Come Together-Groove-Melody

Miller es versteht den Stilwider;in derla Siespiegelt die Melodie. Der nchste TrackNr. 28 verdeutlicht mitentSadowsky Dabeikommt ihm seinvon Roger einzusetzen. auchalsMelodie-lnstrument den Bass einen unheimlichen hat in allen Frequenzbereichen sehr zu Gute. Der Bass wickelter Soundnatrlich Punch und eintollesSustain.

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eine sehrgelungene Fr meinenGeschmack zusammenklingt. ln Track29 hrt man dann,wie beides Klassikers. desaltenBeatles lnteroretation

Bas Mcterclus 2-Marcus Mlller

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Intro

Live & More

Diesen Trackhabeich ausgewhlt, weil esfr michder Inbegriff eines>Sexy<-Bassgrooves ist.Miller spieltihn alsOpenerauf seiner >Live ?u More<-CD. Der Bass grooved alleine schon so unheimlich los,da man es nicht merkenwrde,da dasSchlazeug hinzukomm! wrde PoogieBellnicht so einenaufregenden Fillspielen. AlsomeinTip beimAusprobieren: vergi alleTechni[weildieser Lick wirklich nichtso schwer zu spielen is! undvolleKonzentration auf dassexyFeeling.

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Millers r More<-CD ist der >Live vorstelle, Fibel den --. ich in dieser Der einzise Finoerstyle-Groove, ---t ,-'b-... .-,"-_/ um ,, wollte, vorstellen den ichaberSerne Miller-Groove, einganzuntypischer Eigentlich entnommen. der ihnja auchschnell Stils, l so eindeutigen Millertrotz seines wie facettenreich zu demonstrieren, Groove der auf Reggae festlegt,spielenkann. Es handeltsich hier um einen waschechten nichtzu dadie Sechzehntel-Passagen zu achten, hiernur darauf Man braucht basiert. Sechzehnteln Musikund solltedenn auch>Laidistja ehereineentspannte Reggae werden. weit vornegespielt werden. Back< gespielt

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Masterclass 2-MarcusMlller Bass

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Summertime-Melody ausder oder wenigstens alsJazz-Standard der den meisten Song>Summertime<, ternren Deneigentlich 34 stelleich In Track hat Millerzu einemsoulund funkySongumarrangiert. seinsollte, bekannt Werbung und den Stil habeich starkan wrde.Die Phr:asierung dabeidie Melodievol wie Miller siewohl spielen ist,wie Ganzinteressant angelegt. Songs geschriebenen selbst Melodienin seinen dievon ihm gespielten So habeich,dem Originalnachempfunverteilt. ber die Strophe die Melodielanggezogen die Sngerin gespielt. den,die Bass-Melodie

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Simile

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Surnmertirne-Groove

dabeiden umspielt so wie Miller ihn interpretier!ist sehr funky.Die Basis Der Summertime-Groove, zwischen Dabeiwird halbtaktig mit Ghostnotes. jeweiligen Akkordes Grundtondeszugrundeliegenden nichtum den Nein,esgeht hierbei Wechselbass. an den klassischen >G<und >D<gewechselt. Angelehnt der Musik. Grundlage Bassform istdiese Kulturen Tanzmusi[<, auchin anderen Wechselbass der deutschen oder Samba. Bestes Beisoiel: Salsa

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BassMterclass 2-Marcus Mlller

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Markus

Miller plays vvith David Sanborn

Run For Cover

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BassMmterclass 2-Marcu Mlller

Album >Voyeur< >RunForCover< die MarcusMiller schon1980auf Sanborns ist eineKomposition, to CD >Straight auf Sanborns danneine> Liveim Studio< Version verffentlicht hat.1984erschien LarryGraham ein klassischer The Heart<. Miller meint selberzu diesemGroove,da es eigentlich wasMiller damitmeint. weg,kannmansichvorstellen, man die schnellen Passagen Basslauf ist.Liee fr die dorische fr MarcusMiller und seineVorliebe ein gutesBeispiel RunForCoverist brigens sind G als kleineTerz zum identifizieren, Lickals >dorisch< Tne, die dieses Skala. Die relevanten Tne mit der Definition Wenn man diese von E-Dorisch. GrundtonE und dasC# alsdie groeSexte hanSkala fest,daes sichnur um die dorische vergleicht, stelltman schnell deslonischen Systems delnkann. alsdaE der Grundtonist.ln anderes, sichim KeyE.Dasheitnichts Die Erklrung: DasLickbewegt nur die dem Lickkommt der Ton G vor.G ist die kleineTerzvon E.Also bleibenalsMglichkeiten nur in den Stufenzwei und sechsunterscheiden, drei Moll-Skalen brig.Da sich die Moll-Skalen enthltund einegroeSexte sind.Da nur Dorisch vorhanden man haltnach, welcheIntervalle schaut brig. einekleine, bleibtdie zweiteStufealsletzteMglichkeit Phrygisch und Aeolisch

Run For Cover-Intro

Wie beim Solo-lntro von Marcus Miller aufgegriffen. Phrasierung Track wird einebeliebte In diesem einsetz!spieleich hier Laufauf der G-Saite von >Ru1For Cover<bei dem er einenabsteigenden Tne.Auch hierwieder:alleTne die angeschlagen und Slideerzeugte abWechselnd durchAnschlag Wenn man E-Moll als Tonart zu werden,sind durch den Daumenerzeugtund nicht angerissen. ab. Um beide Septime und steigtbiszur kleinen Grundelegt,beginntdieserLaufauf der Moll-Terz mit in diesebung zur Moll-Terzzurickgleich zu ben,habeich den Aufstieg Richtungen der Slides integriert.

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Let's Just Say Good Bye

verankerten OFF-' :1 Let's istein Basslauf, beidem essichum einenin der Pentatonik JustSay Goodbye< werdenlt.Hier ist schwammig dessen AuftretendasStckschnell gehuftes r:BeatGroovehandelt, nachhin- tr Wennmandie Kicks zu spielen. zu behalten und mit der OFF-situation eswichtig, die Basis vorne,kannmandem SongI ::ten spielt, mansieaberstraffnach wirkt der Songziemlich skurril. Spielt F a h rg t eben e i n eu n h e i m l i c h e
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mal und schaue lch lehnemichcoolzurck ausder Kategorie: essichum einenGroove I Hierhandelt CD zu >AllI Need ls You<1981frr DavidSanborns Millerkomponierte den Basstrack i waspassiert. >Voyeur<. fr ihn typischen Spielweise gebucht. diese4 damals wurdeMillerwegen genau Schon

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Bass Masterclass 2-MarcusMlller

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Wie wirkungsvoll und interessant man die Moll-Skalen gestalten kann,wenn man sichMhe gibt, interessant zu phrasieren, siehtund hrt manin diesem Beispiel. Millerkombiniert Hammer Onsund OFF-Beats zu einem treibenden Groove. Wiederbenutzt er eineseiner Lieblingsskalen. In diesem Fall C-Aeolisch Moll.Die Grundtonart, ausder dieses Tonmaterial entnommen wird,heitEb-Dur.

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Marcus

Miller plays rnrith Miles Davis

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Sehrcool und laid von Miller r Davis. fr die Zusammenarbeit ist typisch von >Tutu< Die Basslinie zur Zhlzeit Sechzehntel folgenden hierbeiis! die zweiaufeinander Die Schwierigkeit back,gespielt. verloren geht. desStckes weilsonstdie Stimmung Taktnichtzu weit vornezu spielen, 3 im zweiten werden. gespielt solltesehrcool und zurckgelehnt Dieser Track

Funny

2-Marcus Mlller BassMasterclass

Fr Miller sindsolche auf den Trillerlegen. sollteman nichtzu sehrdasAugenmerk Bei>Funny< auf solcheEffekte Aufmerksamkeit Wer zu sehrseine Beiwerk. Einwrfe Sounds oder schmckendes aus. meistens den Restdes Groovesund daswirkt sich nicht sehr konstruktiv legt,vernachlssigt seiausdemder Groove Mittelteil auseinandersetzen, mansichmit dem pumpenden Vielmehr sollte holt. nenSchwung

Backyard

Hier kannman alsodie zu kurz gekomLickbeginntmit einemPluck. Zufall:dieses Welchseltener Bild und die Bei diesemLick ist auf das dynamische voll ausleben. mene Seitedes Slappens Einsherunteralsob dasLickauf die Zhlzeit zu achten. Essolltesichso anfhlen, Spannungskurve damitvon der on'sachten und nichtzu weit vornespielen, auf die Time desHammer fllt.Deshalb wird. behalten Eins ausdie Basis

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Splatch

>Splatch< istein sehrspannungsvoller Groove von der MilesDavis CD >Tutu<, auf der Marcus Miller eigentlich alleseine musikalischen Talente ausleben konnte. Bisauf ein paarSolo-Feature hat Miller alles selbst eingespielt und programmiert. Beidiesem Groove liegtdiespannende Stelle in dem Pluck auf der >3-und-te<, alsoder letztenSechzehntel vor der viertenZhlzeit.Auf der einenSeite istdiese Note zwarvorgezogen, aberderartig laidbackgespielt, dasieeigentlich irgendwo zwischen der > 3und-te<und der Vier liegt.Eineganzinteressante Sache ist hier;dasrichtige Timingzu entwickeln.

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Bass Masterclrs 2-MarcusMlller

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Au srnrah I-D i sco graph ie

Marcus Miller Suddenly Marcus Miller Live The Sun Don't Lie Tales Live And More The Man ,with the Horn We Want Miles Tutu Arnandla Siesta Voyeur Straight Upfront 1983 7984 1984 1993 1995 1996 1941 1981 19A6 1984 7947 1981 1947 7992 1981 1981 7979 1980 7982

Miles Davis

Davis/

Miller

David Sanborn

to the Heart

The Brecker Aretha

Brothers

Straphangin Jump to It Streamline

Franklin

Lenny White Grover Washington Donald Fagon Kazurni Luther Watanabe Vandross jr.

Winelight The Nightfly To Chi Ka Never Too Much The Night I fell in Love Boys & Girls Ashes to Ashes It's about Time Just Advance The Jarnaica BoYs

1gao
1981 1985 1985 1945 1945 7992 1984

Bryan Ferry
Joe Sample McCoy Tyner/J.

McLean

Kenrnrood Dennard The Jamaica BoYs

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