Anatomie PDF

1
Disclaimer
Bei der hier vorliegenden Schrift handelt es sich um eine Zusammenfassung mehrerer Werke zu einem expli-
ziten Thema. Dabei wurden ganze Passagen einfach wrtlich bernommen. Es handelt sich deshalb nicht um
eine eigene geistige Leistung. Aufgrund dessen ist diese Schrift bitte nur fr Lehr- und Forschungszwecke zu
verwenden.
2
Inhalt
Abbildungsverzeichnis ........................................................................................... 6
Tabellenverzeichnis ................................................................................................. 8
1 Vorwort/Legende ............................................................................................ 11
2 Terminologie ..................................................................................................... 12
3 Lage der Organe .............................................................................................. 14
3.1 Lage der Krperorgane................................................................................................................................................. 16
3.2 Lage der Gliedmaen ..................................................................................................................................................... 16
4 Zeichenhilfen..................................................................................................... 17
4.1 Der Kopf ............................................................................................................................................................................... 17
4.2 Der Krper........................................................................................................................................................................... 17
5 Die Anatomie des Menschen ..................................................................... 19
5.1 Die Knochen, Gelenke und Muskeln ....................................................................................................................... 19
5.1.1 Das Skelett ........................................................................................................................................ 19
6 Knstleranatomie aus historischer Sicht ............................................ 20
7 Ideen zur Knstleranatomie von heute ............................................... 25
7.1 Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Knnen ....................................................... 25
7.2 Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers....................................................................................... 26
7.2.1 Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik .................................................................................... 26
7.2.2 Problemkreis konstruktive Form ..................................................................................................... 33
7.2.3 Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit ................................................................................ 38
7.2.4 Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge ............................................................................ 42
7.2.5 Vielseitigkeit und Grenzen ............................................................................................................... 43
8 Die Proportionen des Menschen ............................................................. 44
8.1 Allgemeines ........................................................................................................................................................................ 44
8.1.1 Begriffe Proportion - Modul - Kanon ................................................................................................ 44
8.1.2 Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse........................................................... 44
8.2 Typologisches der Proportionen ............................................................................................................................. 51
8.2.1 Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter .................................................................... 51
8.2.2 Die Proportionen der beiden Geschlechter ..................................................................................... 52
8.2.3 Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie ...................................................................... 67
8.3 Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken ...................... 73
8.4 Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen .................................................................................... 75
8.5 Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken ...................... 99
8.5.1 Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen .................................................................. 99
9 Die statischen und dynamischen Grundlagen fr die Haltung
und Bewegung des Menschen ....................................................................... 101
9.1 Gesetze der Statik und Dynamik ...........................................................................................................................101
9.1.1 Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre
gesetzmigen Relationen .......................................................................................................................... 101
9.1.2 Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwerpunktverschiebung ................................. 103
9.1.3 Schwerpunktverschiebung im Stand ............................................................................................. 103
9.1.4 Schwerpunktverschiebungen im Stand durch Tragen einer Fremdlast ....................................... 103
9.2 Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)...............................................................................................103
9.2.1 Die Verringerung der Untersttzung ............................................................................................. 104
9.2.2 Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost ........................... 104
9.2.3 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast ....................................................................... 109
9.2.4 Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts .......................................................... 110
9.3 Das Sitzen und die Sitzhaltungen .........................................................................................................................111
3
9.3.1 [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen] .............................................. 114
9.4 Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken ................................114
9.5 Der Schritt .........................................................................................................................................................................118
9.5.1 Die Phasen des Schrittes ................................................................................................................ 118
9.5.2 Der fruchtbare Moment .................................................................................................................. 119
9.6 Der Lauf und seine Einzelphasen ..........................................................................................................................119
9.7 Arbeitsbewegungen .....................................................................................................................................................120
9.7.1 Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last .............................................................. 120
10 Die plastischen Bausteine des Krpers .......................................... 124
10.1 Allgemeines vom Knochen .......................................................................................................................................124
10.2 Allgemeine Gelenklehre .............................................................................................................................................124
10.3 Allgemeines vom Muskel (Musculus) ..................................................................................................................127
10.3.1 Muskelformen ............................................................................................................................ 127
10.3.2 Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen ....................................... 128
10.3.3 Der Aufbau der Bewegungen..................................................................................................... 128
10.4 Allgemeines von Haut und Fett ..............................................................................................................................129
10.4.1 Besondere Hautbildungen ......................................................................................................... 129
10.4.2 Das Fett ...................................................................................................................................... 130
10.4.3 Allg. und besondere Fettablagerungen .................................................................................... 130
11 Die untere Extremitt .............................................................................. 132
11.1 Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere Extremitt des Menschen ............132
11.2 Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die Anordnung der Gelenke ...................132
11.3 Das Kniegelenk (Articulatio genus) ......................................................................................................................133
11.3.1 Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein ................................................................... 133
11.3.2 Aufgaben des Knies ................................................................................................................... 133
11.3.3 Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form ........................................................................... 134
11.3.4 Mechanik und plastische Vernderungen ................................................................................. 134
11.3.5 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett ................................................... 135
11.4 Muskeln des Kniegelenks..........................................................................................................................................135
11.4.1 berblick ber das allg. System ................................................................................................ 135
11.4.2 Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse ................................................ 135
11.5 Das Becken (Pelvis) .......................................................................................................................................................137
11.5.1 Allg. und Aufgaben .................................................................................................................... 137
11.5.2 Bestandteile und Aufbau ........................................................................................................... 137
11.5.3 Konstruktion, Formunterschiede und Plastik ........................................................................... 138
11.5.4 Becken- und Wirbelsulenhaltung ............................................................................................. 138
11.6 Das Hftgelenk ...............................................................................................................................................................138
11.6.1 Aufgaben, Bestandteile und Aufbau ......................................................................................... 138
11.6.2 Mechanik .................................................................................................................................... 138
11.7 Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht) ......................................................................................139
11.8 Der Fu ...............................................................................................................................................................................141
11.8.1 berblick ber die Gliederung des Fues ................................................................................. 141
11.8.2 Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues ............................................................. 142
11.8.3 Formzusammenhnge ............................................................................................................... 142
11.8.4 Allg. ber die Fugelenke/Bau, Mechanik und plastische Vernderungen ............................. 142
11.8.5 Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang....................................................... 143
11.9 Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke..................................................................................................143
11.9.1 Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang...... 145
11.10 Die architektonische Form des Beines ..........................................................................................................146
12 Das Rumpfskelett ...................................................................................... 153
12.1 Die Wirbelsule (Columna vertebralis) ...............................................................................................................153
12.1.1 Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung........................................................................ 153
12.1.2 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule ................................................................................. 153
12.1.3 Die Form der Wirbelsule .......................................................................................................... 154
12.1.4 Die Mechanik der Wirbelsule ................................................................................................... 154
12.2 Der Brustkorb (Thorax)...............................................................................................................................................155
4
12.2.1 Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung........................................................................ 155
12.2.2 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs.................................................................................. 155
12.2.3 Die plastische Form des Brustkorbs ......................................................................................... 156
12.2.4 Die Mechanik des Brustkorbs .................................................................................................... 156
13 Die Rumpfmuskulatur ............................................................................. 157
13.1 berblick ber das allg. System und die Aufgaben der Rumpfmuskeln ...........................................157
13.2 Die reinen Rumpfmuskeln ........................................................................................................................................157
13.2.1 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion .......................... 158
13.3 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes .........................................................159
13.3.1 Beispiele ..................................................................................................................................... 161
14 Die obere Extremitt ................................................................................ 162
14.1 Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke ................................................................162
14.2 Der Schultergrtel .........................................................................................................................................................163
14.2.1 Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau .................................................................... 163
14.2.2 Die Mechanik des Schultergrtels und seine plastischen Vernderungen ............................. 163
14.3 Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-Schultergrtel-Muskeln)......................................................164
14.3.2 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln ........................................................................................... 164
14.4 Das Schultergelenk .......................................................................................................................................................165
14.4.1 Aufgabe, Bestandteile, Aufbau .................................................................................................. 165
14.4.2 Die Mechanik des Schultergelenks............................................................................................ 165
14.5 Die Muskeln des Schultergelenks .........................................................................................................................166
14.5.2 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln .................................................................................................... 166
14.5.3 Die Schulter-Oberarm-Muskeln ................................................................................................. 167
14.6 Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge ....................................168
14.6.1 Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion .............................................................. 170
14.7 Die Knochen des Ober- und Unterarms..............................................................................................................170
14.7.1 Das Oberarmbein (Humerus)..................................................................................................... 170
14.7.2 Die Elle (Ulna) ............................................................................................................................. 170
14.7.3 Die Speiche (Radius) .................................................................................................................. 170
14.8 Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti) ........................................................................................................171
14.8.1 Aufgaben .................................................................................................................................... 171
14.8.2 Bestandteile, Aufbau und konstruktive Formen der drei Teilgelenke ..................................... 171
14.8.3 Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Vernderungen ....................... 172
14.9 Formzusammenhnge am bewegten Armskelett ..........................................................................................173
14.10 Die Muskeln des Ellenbogengelenks .............................................................................................................173
14.10.2 Beuger und Strecker .................................................................................................................. 173
14.11 Die Hand (Manus).....................................................................................................................................................175
14.11.1 Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand .......................................... 175
14.11.2 Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand ................................................... 176
14.11.3 Die Gelenke der Hand ................................................................................................................ 176
14.11.4 Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke ....................................... 177
14.11.5 Bau und Mechanik der Fingergelenke ....................................................................................... 177
14.11.6 Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett .......................................................... 178
14.12 Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke.................................................................................................178
14.12.2 Die Strecker und Beuger des Handgelenks (Dorsal-extensoren und Volarflexoren) .............. 178
14.12.3 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke ............................................................................. 179
14.12.4 Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der Hand in ihrer plastischen
Bedeutung 180
14.12.5 Arm und Hand als Ganzes und im Einsatz ............................................................................... 180
14.12.6 Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammenhnge ................................. 181
14.12.7 Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden an Arm und Hand in Kunstwerken 181
14.13 Der Hals ........................................................................................................................................................................181
14.13.1 Aufgaben und Begrenzung ........................................................................................................ 181
5
14.13.2 Bestandteile und Aufbau der Halswirbelsule .......................................................................... 181
14.13.3 Die Kopfgelenke und deren Mechanik ...................................................................................... 182
14.13.4 Das Zusammenwirken der Kopfgelenke mit der brigen Halswirbelsule ............................. 182
14.13.5 Die Muskeln des Halses ............................................................................................................. 182
14.13.6 Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen .............................................................................. 182
14.13.7 Die Plastik des Halses ................................................................................................................ 184
14.13.8 Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden der Halsplastik in Kunstwerken .... 184
14.14 Der Kopf .......................................................................................................................................................................184
14.14.1 Allgemeine Eigenschaften und Aufgaben ................................................................................. 184
14.14.2 Bestandteile und Gliederung des Schdels (Cranium) ............................................................. 184
14.14.3 Die konstruktive Form und Plastik des Schdels...................................................................... 185
14.14.4 Die Muskeln des Kopfes ............................................................................................................ 185
14.14.5 Teilformen des Kopfes............................................................................................................... 189
14.14.6 Mimik und Physiognomik .......................................................................................................... 189
14.14.7 Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts . 191
15 Schlussbemerkungen: Knstleranatomie und knstlerische
Freiheit ...................................................................................................................... 192
16 Eigene bungsvorlagen ......................................................................... 193
16.1 Abbildungen.....................................................................................................................................................................193
16.2 Abbildungsbeschreibungen .....................................................................................................................................210
17 Leere Tabellen zur Kopie ....................................................................... 213
18 Temporre Notizen................................................................................... 214
19 Terminologie ............................................................................................... 215
20 Krper und Gewand ................................................................................. 217
20.1 Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe
kunstpdagogische berlegungen - eine Beispielfolge..............................................................................................217
21 Quellennachweis........................................................................................ 218
Abbildungsverzeichnis
Abb. 1 Lage der Organe und Gliedmae beim Menschen [2] ............................................................................... 15
Abb. 2 Lage der Organe und Gliedmae beim Tier [2] ......................................................................................... 16
Abb. 3 Luca Signorelli (1441-1523), Liegende mnnliche Akte, Kupferstich-Kabinett Dresden ......................... 20
Abb. 4 Leonardo da Vinci (1452-1519) .................................................................................................................. 20
Abb. 5 Leonardo da Vinci (1452-1519), Mnnlicher Rckenakt ........................................................................... 21
Abb. 6 Rosso Fiorentino (1494-1540), Blatt aus dem anatomischen Zeichenbuch mit Skelett- und
Muskelmnnern ............................................................................................................................................... 22
Abb. 7 Michelangelo (1475-1564), Aktstudie zu einem sitzenden Sklaven......................................................... 22
Abb. 8 Bewegte anatomische Sitzfigur .................................................................................................................. 22
Abb. 9 Andreas Vesalius (1514-1564) ................................................................................................................... 23
Abb. 10 Abraham Bloemaert (1564-1651)............................................................................................................ 23
Abb. 11 Peter Paul Rubens (1577-1640), Schreitender Muskelmann aus seiner Zeichenschule ........................ 24
Abb. 12 Francois Boucher (1703-1770) ................................................................................................................. 24
Abb. 13 Proportionsstudie 1. Arbeitsschritt .......................................................................................................... 27
Abb. 14 Proportionsstudie 2. Arbeitsschritt .......................................................................................................... 27
Abb. 15 Proportionsstempeldruck ......................................................................................................................... 28
Abb. 16 Proportionsstudien ................................................................................................................................... 29
Abb. 17 Entstehungsphasen des Kontraposts ....................................................................................................... 30
Abb. 18 Kontrapostisch stehende Figurenstudie .................................................................................................. 31
Abb. 19 Stehend bewegte Figuren ......................................................................................................................... 32
Abb. 20 Konstruktive Formen des Knieskeletts .................................................................................................... 33
6
Abb. 21 Kniestudien ............................................................................................................................................... 34
Abb. 22 Arm-Hand-Studien ..................................................................................................................................... 35
Abb. 23 Entwicklungsreihe von der konstruktiven Beckenform ........................................................................... 36
Abb. 24 Das Skelett in Funktion ............................................................................................................................. 37
Abb. 25 Krperhaft-rumliche Untersuchungen vor dem Akt .............................................................................. 37
Abb. 26 Querschnittsmodell aus Draht und Aktstudie nach dem Entwurf eines Oberflchennetzes ................ 38
Abb. 27 Aktstudie unter Nutzung der Beleuchtung und architektonische Form des Rumpfes .......................... 39
Abb. 28 Krperhaft funktionell gebaute Figur ...................................................................................................... 39
Abb. 29 Expressive Steigerung funktioneller Ereignisse....................................................................................... 40
Abb. 30 Analythisch-synthetischer Figurenaufbau und Armstudien als Ergebnis funktionell plastischer
Vorausschau .................................................................................................................................................... 41
Abb. 31 Die Rhythmisierung des Krpers in Profilansicht und seine Formzusammenhnge ............................. 43
Abb. 32 gyptische Proportionsfigur mit Gitternetz und Polyklet, Speertrger (2. Hlfte des 5 Jh. v. Chr.) ..... 44
Abb. 33 Proportionsfigur Leonardos (um 1485-1490).......................................................................................... 45
Abb. 34 Der vitruvianische Mann im Goldenen Schnitt ......................................................................................... 45
Abb. 35 Grenverhltnisse der sitzenden, knienden und hockenden Figure zur stehenden. .......................... 46
Abb. 36 Mnnliche Proportionen nach historischen Impulsen ............................................................................. 47
Abb. 37 Eine erste Verknpfung von Proportionssachverhalten mit statischen Aspekten ................................. 48
Abb. 38 Visualisierung gesetzmiger Proportionssachverhalte der Frau .......................................................... 49
Abb. 39 Proportionsfigur von einem Mdchen (16,5 Jahre) in cm-Angaben........................................................ 50
Abb. 40 Proportionen eines 18jhrigen Mdchens ............................................................................................... 53
Abb. 41 Proportionen eines 26jhrigen Mannes ................................................................................................... 54
Abb. 42 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Frontal) ................................................................................ 55
Abb. 43 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Profil) ................................................................................... 56
Abb. 44 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes in Keilform ............................................................. 59
Abb. 45 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen .......................... 60
Abb. 46 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht . 61
Abb. 47 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau in Keilform ................................................................... 64
Abb. 48 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen ................................ 65
Abb. 49 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht....... 65
Abb. 50 Proportionsvergleich des mnnlichen und weiblichen Krpers .............................................................. 66
Abb. 51 Konstitutionstypen (halbschematisch) ..................................................................................................... 67
Abb. 52 Drei weibliche Konstitutionstypen ........................................................................................................... 69
Abb. 53 Zwei Jnglinge ........................................................................................................................................... 70
Abb. 54 Konstitutionstypen 1 (s. Qn 6) ................................................................................................................. 71
Abb. 55 Konstitutionstypen 2 (s. Qn 6) ................................................................................................................. 72
Abb. 56 Wera N. Muchina (1889-1953).................................................................................................................. 73
Abb. 57 Boris M. Kustodijew (1878-1927) ............................................................................................................. 73
Abb. 58 Konstitutionstypen-Skulpturen................................................................................................................. 74
Abb. 59 Fritz Cremer (geb. 1906) .......................................................................................................................... 75
Abb. 60 Gegenberstellung der Erwachsenen- und Suglingsproportionen ....................................................... 76
Abb. 61 Kopfproportionen des Suglings, des Sechsjhrigen und des Erwachsenen ......................................... 77
Abb. 62 Die Entwicklung der Proportionen ........................................................................................................... 78
Abb. 63 Proportionsfiguren von zwei nahezu gleichaltrigen Mdchen ............................................................... 79
Abb. 64 Die Proportionen einer Jnglingsgestalt .................................................................................................. 80
Abb. 65 Proportionen eines 4jhrigen und 10jhrigen Mdchens ....................................................................... 85
Abb. 66 Kleinkind- und Schulkindform .................................................................................................................. 86
Abb. 67 Proportionen eines Mdchens .................................................................................................................. 87
Abb. 68 Proportionen eines 12jhrigen Mdchens ............................................................................................... 88
Abb. 69 Proportionen verschiedener Lebensalter ................................................................................................. 89
Abb. 70 Fotos verschiedener Entwicklungstypen .................................................................................................. 90
Abb. 71 Drei Geschwister in unterschiedlichen Phasen sexueller Reife............................................................... 91
Abb. 72 Mdchen und Jngling .............................................................................................................................. 93
Abb. 73 Schlankwchsiges Mdchen ..................................................................................................................... 93
Abb. 74 Ausgereifter weiblicher Krper ................................................................................................................ 94
Abb. 75 Ausgereifter weiblicher Krper ................................................................................................................ 95
Abb. 76 Krftiger Frauentyp ................................................................................................................................... 96
Abb. 77 Krftiger, vorwiegend athletomorpher Mann .......................................................................................... 97
7
Abb. 78 Mittelgroer, schlankwchsiger Mann ..................................................................................................... 98
Abb. 79 Anselm Feuerbach (1829-1880), Gottfried Bammes (geb. 1920) ........................................................... 99
Abb. 80 Die Lage des Schwerpunktes am menschlichen Krper ........................................................................ 101
Abb. 81 Die Vergrerung der Mglichkeit der Schwerpunktverschiebung ...................................................... 102
Abb. 82 Verringerung der Untersttzungsflche ................................................................................................ 103
Abb. 83 Entstehungsphasen Kontrapost (Zeichnung u. Proportionsfiguren) .................................................... 105
Abb. 84 Kontrapost im Proportionsvergleich ...................................................................................................... 106
Abb. 85 Die gesetzmige Vernderung des Formcharakters der Figur bei einseitiger Beinbelastung .......... 107
Abb. 86Spielbein-Standbeinstellung, die Fe auf gleicher Hhe ...................................................................... 108
Abb. 87 Spielbein-Standbeinstellung Variation ................................................................................................... 109
Abb. 88 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast ................................................................................ 110
Abb. 89 Schwierige Gleichgewichtshaltung ......................................................................................................... 111
Abb. 90 Schwerpunktlage und Untersttzungsflche beim Sitzen .................................................................... 112
Abb. 91 Sitzhaltungen .......................................................................................................................................... 113
Abb. 92 Luca Signorelli (1441-1523) und Hans von Mares (1837-1887) ......................................................... 114
Abb. 93 Gottfried Bammes (geb. 1920) und Colin Saxton.................................................................................. 115
Abb. 94 Wera N. Muchina (1889-1953) und Fritz Cremer (1906-1993) ............................................................. 116
Abb. 95 Michelangelo (1475-1564) ..................................................................................................................... 117
Abb. 96 Rembrandt Harmensz von Rijn (1606-1669) ......................................................................................... 118
Abb. 97 Phasen des Schrittes ............................................................................................................................... 119
Abb. 98 Phasen des Startes .................................................................................................................................. 120
Abb. 99 Phasen des Kurzstreckenlaufs ................................................................................................................ 120
Abb. 100 Bewegen einer hochgelegenen Last ..................................................................................................... 121
Abb. 101 Bewegen einer tiefgelegenen Last........................................................................................................ 121
Abb. 102 Horizontales Ziehen einer Last, Schieben einer Last .......................................................................... 122
Abb. 103 Horizontales Rckwrtsziehen ............................................................................................................. 123
Abb. 104 Horizontale Schubrichtung................................................................................................................... 123
Abb. 105 Grundformen der Gelenke .................................................................................................................... 126
Abb. 106 Grundformen der Gelenke in anderer Darstellung [4] ........................................................................ 127
Abb. 107 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von vor .................................................................... 147
Abb. 108 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von Hinten .............................................................. 148
Abb. 109 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Innen ......................................... 149
Abb. 110 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 01 ................................... 150
Abb. 111 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 02 ................................... 151
Abb. 112 Venusfest, Peter Paul Rubens ............................................................................................................... 161
Abb. 113 bungszeichnung 227a Beinkonstruktion Vorderansicht rechts ....................................................... 194
Abb. 114 bungszeichnung 228a Oberschenkelknochen Vorderansicht rechts .............................................. 194
Abb. 115 bungszeichnung 228b Oberschenkelknochen Seitenansicht rechts ............................................... 195
Abb. 116 bungszeichnung 228c Oberschenkelknochen Rckansicht rechts .................................................. 196
Abb. 117 bungszeichnung 228d Ober-/Unterschenkelknochen Vorderansicht rechts .................................. 198
Abb. 118 bungszeichnung 229a Konstruktive Form Kniegelenk Seitenansicht links auen .......................... 198
Abb. 119 bungszeichnung 418a Oberarmbein in Vorder-/Rckansicht rechts .............................................. 199
Abb. 120 bungszeichnung Elle und Speiche in Vorder-/Rckansicht rechts................................................... 200
Abb. 121 bungszeichnung 419a Ellenbogengelenk Vorderansicht ................................................................. 201
Abb. 122 bungszeichnung 242, 243 Strecker u. Beuger des Kniegelenks ...................................................... 201
Abb. 123 bungszeichnung 291a Muskelanalyse des Beines, Vorderansicht ................................................... 202
Abb. 124 bungszeichnung 291b Muskelanalyse des Beines, Rckansicht ...................................................... 203
Abb. 125 bungszeichnung 292 Muskelanalyse des Beines, Innere Seitenansicht .......................................... 204
Abb. 126 bungszeichnung 293 Muskelanalyse des Beines, uere Seitenansicht ......................................... 205
Abb. 127 bungszeichnung 453b Muskelanalyse vom Arm, Auenansicht...................................................... 206
Abb. 128 bungszeichung 453a Muskelanalyse vom Arm, Innenansicht ......................................................... 207
Abb. 129 bungszeichnung 358/1 Rumpfmuskeln und Rumpf-Oberarmmuskeln........................................... 208
Abb. 130 bungszeichnung 360 Muskulatur des Rumpfes in Rckansicht ...................................................... 209
Tabellenverzeichnis
Tab. 1 Die Teilglieder des Krpers und ihr Verhltnis zum Ganzen .................................................................... 46
Tab. 2 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen mnnlichen Krpers ............................................... 57
Tab. 3 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen weiblichen Krpers ................................................ 62
8
Tab. 4 Die zwei groen Abschnitte der Kindheit ................................................................................................... 76
Tab. 5 Proportionen des Suglings ........................................................................................................................ 81
Tab. 6 Proportionen eines einjhrigen Kindes ...................................................................................................... 81
Tab. 7 Proportionen eines zweijhrigen Kindes .................................................................................................... 81
Tab. 8 Proportionen eines vierjhrigen Kindes ..................................................................................................... 82
Tab. 9 Proportionen der Schulkindform (5, 6-6 Jahre) ...................................................................................... 82
Tab. 10 Proportionen eines siebenjhrigen Kindes............................................................................................... 82
Tab. 11 Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens ............................................................................................ 83
Tab. 12 Proportionen eines zwlfjhrigen Mdchens ........................................................................................... 83
Tab. 13 Proportionen eines vierzehnjhrigen Knabens ........................................................................................ 83
Tab. 14 Proportionen eines sechszehnjhrigen Jnglings .................................................................................... 84
Tab. 15 Proportionen eines vierzehnjhrigen Mdchens ...................................................................................... 84
Tab. 16 Proportionen einer dreiundzwanzigjhrigen Frau ................................................................................... 84
Tab. 17 Zusammenfassende bersicht der verschiedenen Entwicklungstypen ................................................ 100
Tab. 18 Terminologie d. Statik und Dynamik ...................................................................................................... 102
Tab. 19 Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen ......................................................... 114
Tab. 20 Bestandteile eines Gelenks ..................................................................................................................... 125
Tab. 21 Muskelformen .......................................................................................................................................... 128
Tab. 22 Abschnitte eines Muskels........................................................................................................................ 128
Tab. 23 Beispiel zum Synergismus (Rumpfbeuge rckwrts) ............................................................................. 129
Tab. 24 Besondere Hautbildungen ....................................................................................................................... 130
Tab. 25 Allgemeine und besondere Fettablagerungen ....................................................................................... 131
Tab. 26 Konstruktion des menschl. Beinskeletts ................................................................................................ 133
Tab. 27 Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks ................................................................................. 133
Tab. 28 Konstruktion des Kniegelenks ................................................................................................................ 134
Tab. 29 Mechanische Vorgnge im Kniegelenk................................................................................................... 134
Tab. 30 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett ................................................................. 135
Tab. 31 Die Kniemuskeln...................................................................................................................................... 137
Tab. 32 Die Mechanik des Hftgelenks ............................................................................................................... 139
Tab. 33 Die Muskeln des Hftgelenks (oberflchl. Schicht) ............................................................................... 141
Tab. 34 Die Mechanik des Fugelenks................................................................................................................. 143
Tab. 35 Die Muskeln der Fu- und Zehengelenke ............................................................................................... 145
Tab. 36 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule .............................................................................................. 154
Tab. 37 Die Mechanik der Wirbelsule................................................................................................................. 155
Tab. 38 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs ............................................................................................... 156
Tab. 39 Die reinen Rumpfmuskeln ...................................................................................................................... 158
Tab. 40 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion........................................ 159
Tab. 41 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes ......................................................... 160
Tab. 42 Die Konstruktion von Schulter und Arm ................................................................................................ 162
Tab. 43 Die Konstruktion des Schultergrtels..................................................................................................... 163
Tab. 44 Die Mechanik des Schultergrtels .......................................................................................................... 163
Tab. 45 Plastische Vernderungen am Schultergrtel ........................................................................................ 164
Tab. 46 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln ......................................................................................................... 165
Tab. 47 Die Mechanik des Schultergelenks ......................................................................................................... 165
Tab. 48 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln ................................................................................................................. 167
Tab. 49 Die Schulter-Oberarm-Muskeln ............................................................................................................... 167
Tab. 50 bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk........................................ 168
Tab. 51 Bestandteile des Ellenbogengelenks ...................................................................................................... 171
Tab. 52 Mechanik und plastische Vernderung des Ellenbogengelenks ........................................................... 172
Tab. 53 Formzusammenhnge, Korrelationsketten am bewegten Armskelett anhand einer Beispielabbildung
........................................................................................................................................................................ 173
Tab. 54 Die Beuger und Strecker des Ellenbogengelenks bzw. die Muskeln des Oberarms ............................ 174
Tab. 55 bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks.......................................................... 175
Tab. 56 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke........................................................................................... 180
Tab. 57 Abbildungsbeschreibungen der eigenen bungsvorlagen ................................................................... 210
Tab. 58 Beispielmae eines 3ds max-Bipeds fr die Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens (zwlfjhrig in
Comic-Proportionen) ..................................................................................................................................... 214
9
10
Lage der Krperorgane
Das Skelett
1 Vorwort/Legende
Soweit keine anderen Angaben vorhanden sind, ist der Text entweder originalgetreu oder sinngem ent-
nommen aus dem Quellennachweis Nr. 1.
Alle eigenen Anmerkungen sind in eckigen Klammern [...] verfasst.
Sonstige Quellenangaben sind mit einer Nummer in eckigen Klammern versehen. Quellennachweise zur
Nummer sind im Kapitel Quellennachweis zu finden.
Nicht vollstndig geklrte Sachverhalte, Terminologien usw. sind mit einem (?)-Zeichen gekennzeichnet.
11
Das Skelett
2 Terminologie
Bilaterale Symmetrie: Gewisse Krperteile auf der rechten und linken Seite der Mittellinie (also der Wirbel-
sule) sind bilateral symmetrisch; d. h., sie spiegeln einander wider - sie sind Antimere.
Als Gelenk bezeichnet man die bewegliche Verbindung zwischen zwei oder mehreren Knochen. Die Gelenk-
flchen sind mit Knorpel berzogen. Die Gelenkkapsel besteht aus straffem kollagenem Bindegewebe und
enthlt Gelenkflssigkeit, die daas Gelenk schmiert und es leicht beweglich macht.
Knochen sind neben den Zhnen der festeste Baubestandteil des Krpers. Das Knochengewebe setzt sich aus
Knochenzellen und Interzellularsubstanz zusammen. Dreiig Prozent der letzteren sind elastisches Bindege-
webe in Form von Kollagen; der Rest ist harte, anorganische Substanz (Calciumphosphat, Calciumcarbonat
und Magnesiumphosphat). Einzelne Knochen haben eine harte uere Schicht (Kortex) und ein inneres Gitter-
werk aus einer schwammigen Substanz, die das Knochenmark enthlt.
Knochenhaut oder Periost nennt man die dnne Haut, welche die Knochen berzieht. Sie ist gut mit Nerven
und Blutgefen ausgestattet und versorgt den Knochen mit Nhrstoffen.
Knorpel sind feste, sehr elastische Gewebe. Beim Neugeborenen besteht fast das gesamte Skelett aus Knor-
peln, die dann im Laufe des Wachstums allmhlich verknchern. Zu den wichtigsten Knorpeln beim Erwachse-
nen gehren jene an den Enden der Rippen (die Costalknorpel) und an den Enden der Arm- und Beinknochen.
Konstitution: Dies ist ein komplexes Merkmal. Es umfa krperliche Eigenschaften wie die Dicke der Knochen
(sie macht den Krperbau zart oder robust) und Qualitten wie Temperament, Ausdauer und An-
passungsfhigkeit.
Ein Ligament ist ein strangfrmiges oder plattes Gebilde aus kollagenem, seltener elastischem Bindegewebe.
Es verbindet gegeneinander bewegliche Teile eines Skeletts.
Metamerie: Bei manchen Lebewesen knnen wir Metamere beobachten, hnliche Strukturen, die hinterein-
ander angeordnet sind.
Jedes Lebewesen bentigt Muskeln, um sich fortzubewegen. Muskeln sind Organe, die elektrische Impulse
leiten und sich als Reaktion auf Reize zusammenziehen. Sie bilden das Fleisch des Lebewesens. Normaler-
weise machen 200 bis 250 Muskeln 36 bis 45 % der Krpermasse aus. Muskeln liegen sich meist paarweise
gegenber, so da zum Beispiel ein Muskel den Ellbogen beugt, whrend sein Partner ihn streckt. Muskeln
bestimmen auch die Position und Stabilitt der Gelenke, tragen teilweise das Gewicht des Lebewesens, scht-
zen seine innere Organe, halten es im Gleichgewicht und legen seine Form, seine Gre und seine Konturen
fest.
Unter dem Mikroskop sehen wir, da die willkrlichen Muskeln (die das Tier bewut steuern kann) aus quer-
gestreiften Fasern bestehen. Das sind lange, fadenfrmige Zellen mit sehr vielen Kernen und Bndeln aus
Myofibrillen, die Actin und Myosin enthalten, Substanzen, welche Kontraktionen bewirken. Muskelfasern sind
durch Sehnenfasern (Sehnen, Sehnenplatten oder Scheidewnde) verbunden.
Muskeln sind von einer derben Hlle umgeben, der Muskelfaszie, die an ihren Enden in eine oder mehrere
Sehnen bergeht, die die Verbindung zum Skelett schaffen. Die ganze Krperoberflche ist von einer Doppel-
schicht aus Oberfrlchenfaszien bedeckt. Zwischen beiden Schichten befinden sich dicke Muskelplatten, die
man bei Pferden und Wiederkuern Hautmuskeln nennt. Sie knnen die Haut von den Oberflchenfaszien
abheben und in Falten legen.
Muskelscheidewnde, Scheidewnde (Septa) aus Bindegewebe befinden sich innerhalb der Muskeln und teilen
sie in Abschnitte. Die Muskelfasern sind im spitzen Winkel an ihnen befestigt, eine Anordnung, die man pen-
natus (federartig) nennt.
Ontogenese nennt man die Entstehung und Entwicklung eines Individuums. Sie beginnt mit der Zeugung und
endet mit dem Tod. Das unterschiedliche Entwicklungstempo verschiedener Organe fhrt dazu, da die Pro-
portionen einiger Krperteile sich verndern. Da sich beispielsweise das Nervensystem frh und rasch entwi-
ckelt, hat ein neugeborener Mensch groe Augen und einen groen Kopf, whrend Rumpf und die Gliedma-
en kurz sind. Nach der Geburt entwickeln sich die Knochen der Glieder; sie werden zuerst lnger, dann di-
cker. Die Zahl der Muskelfasern ist festgelegt; doch ihre Lnge und Dicke sowie ihre endgltige Form richten
sich nach der Entwicklung der Knochen. Zuletzte nehmen die Geschlechtsorgane nach der Pupertt - gegen
Ende der Wachstumsphase - ihre endgltige Gestalt und Gre an.
Seine Grundstellung nimmt ein erwachsener Organismus ein, wenn er stillsteht. Wenn wir die Proportionen
der Krperteile verndern, gehen wir von dieser Position aus.
12
Das Skelett
Eine Sehne ist das weilich glnzende Enstck eines Muskelns und besteht aus kollagenem Bindegewebe. Sie
verbindet den Muskel mit den Knochen.
13
Das Skelett
3 Lage der Organe
14
Das Skelett
Abb. 1 Lage der Organe und Gliedmae beim Menschen [2]
15
Das Skelett
Abb. 2 Lage der Organe und Gliedmae beim Tier [2]
3.1 Lage der Krperorgane

Die Medienebene teilt den Krper in symmetrische rechte und linke Hlften.
Sagittale Ebenen liegen auf beiden Seiten parallel zur Medianebene.
medial: nher an der Mittellinie (Medianebene)
lateral: weiter von der Mittellinie entfernt
Die Frontalebene teilt den Krper in eine vordere und hintere Hlfte. Bei Tieren nennt man sie Horizontalebe-
ne.
dorsal: nher am Rcken
ventral: nher am Bauchraum
Die Transversalebene teilt den Krper in einen
oberen (bei Tieren vorderen) oder cranialen
sowie in einen
unteren (bei Tieren hinteren) oder caudalen
Bereich. Beim Menschen verlaufen die Transversalebenen horizontal (wir gehen von der Grundstellung aus),
beim Tier vertikal.
3.2 Lage der Gliedmaen

proximal: krpernah
distal: krperfern; von der Krpermitte am weitesten Entfernt; bei Blutgefen weiter vom Herzen
entfernt liegend
Organe an der Vorderseite bzw. oberen Seite liegen
ventral: in Richtung Bauch
oder
palmar: in Richtung der Vordergliedmaen.
Organe an der Hinterseite bzw. unteren Seite der Extremitten liegen
dorsal: in Richtung Rcken
oder
plantar: in Richtung der Hintergliedmaen.
Hat ein Tier mehrere Zehen (es ist dann polydaktil), ist deren Oberflche nahe der Achse axial und die gegen-
berliegende Flche abaxial. (?)
Strukturen am Kopf eines Tieres knnen
rostral: nahe der Nase
oder
caudal: in Schwanznhe
sein.
[Lesezeichen, Formatierung]
Im Bezug auf die Krperoberflche verwendet man noch die Beschreibung
oberflchlich oder tief.
16
Der Kopf
Das Skelett
4 Zeichenhilfen
4.1 Der Kopf

Der Kopf des Menschen ist eifrmig. Ein senkrechte Ebene oder Achse teilt den Kopf in zwei fast identische
und symmetrische Hlften. Eine waagerechte Achse teilt ihn in zwei Teil, die gleich hoch sind.
Neben der senkrechten und waagerechten Achse ist das Gesicht in drei Regionen gleicher Hhe teilbar:
die Region zwischem dem Haaransatz und den Augenbrauen
die Region zwischen den Augenbrauen und der Nasenspitze
die Region zwischen der Nasenspitze und dem Kinn.
Der Abstand zwischen den Augen entspricht der Breite eines Auges.
Das Ohr liegt in der Region zwischen den Augenbrauen und der Nasenspitze.
Die Breite der Nase entspricht dem Abstand zwischen den inneren Augenwinkeln, also der Breite eines Auges.
4.2 Der Krper

Eine imaginre senkrechte Linie, die am Brustbein in Hhe des Schlsselbeins beginnt, teilt den Krper in
zwei symmetrische Hlften. Steht das Modell aufrecht und mit dem Gesicht zu uns, also in Grundstellung,
reicht die senkrechte Achse bis zum Boden zwischen den Beinen. Wird die Figur von hinten gezeichnet, dient
die Wirbelsule als imaginre senkrechte Achse. Wird das Modell im Profil betrachtet, so kann man eine ima-
ginre senkrechte Linie vom Ohr zum Kahnbein ziehen.
Der Krper ist 6,5 bis 8 (meist 7,5) Kopflngen gro. Da Frauen oft einen greren Kopf haben als Mnner,
sind sie im allgemeinen zwischen 6,5 und 7,5 Kopflngen gro.
Der senkrechte Abstand zwischen Kinn und Brustwarzen betrgt eine Kopflnge.
Die waagerechten Hauptachsen des Krpers liegen auf der Hhe der Schulern, der Brustwarzen, des Nabels
und der Knie.
Der senkrechte Abstand zwischen den Fingerspitzen und dem Knie betrgt eine Handlnge.
Die lnge des Arms ist zu festzulegen, indem man das Handgelenk des gestreckten Arms in der gleichen
waagerechten Hhe zeichnet wie das Hftbein.
Die senkrechte Hhe des Kopfes und Halses entspricht der halben Armlnge.
Wenn das Gewicht hauptschlich auf einem Fu ruht, verndert sich der Schwerpunkt des Krpers. Die ima-
ginre senkrechte Achse verluft durch den inneren Knchel. In dieser Stellung sind die waagerechten Haupt-
achsen des Krpers nicht mehr parallel. Die Achsen der Schulter und der Brust sind, verglichen mit den Ach-
sen der Hfte und der Knie, in die entgegengesetzte Richtung geneigt. Auf der Seite, die das Gewicht trgt,
ist die Schulter tiefer und das Ges hher.
Langsames Gehen besteht aus einer Serie von Verlagerungen des Krpergewichts. Infolgedessen schwingen
Krper und Hften nach rechts und links. Die Achse der Schultern hebt sich, wenn die Achse der Hfte sinkt,
und umgekehrt.
Die drei folgenden Animationen veranschaulichen die Lauf- und Gehbewegungen:
17
Der Krper
Das Skelett
Gleiche Tiefenpunkte: Bei der Profilansicht sind Nacken, Rckenlende, Schenkelunterseite und Sehne vertikal
stets auf gleicher Hhe.
18
Die Knochen, Gelenke und Muskeln
Das Skelett
5 Die Anatomie des Menschen
5.1 Die Knochen, Gelenke und Muskeln
5.1.1 Das Skelett
Es bildet ein solides inneres Gerst fr den Krper, schtzt die inneren Organe und ermglicht Bewegungen.
Die Knochen sind einfache oder doppelte, von Muskeln bewegte Hebel. Insgesamt gibt es 233 Knochen, da-
runter fast identisch geformte Paare sowie einzelne Knochen in der medianen Ebene (Wirbel). Da Knochen
whrend ihrer Lebenszeit stndig umgebaut werden, ndern sich ihre Struktur und Form. Sie knnen durch
verkncherte oder knorpelige Gelenke starr oder durch Muskel- oder Bndergelenke flexibel miteinander ver-
bunden sein. [2]
(S. 19)
Aber der Unbarmherzigkeit der Nahsicht steht ein anderes gegenber, so der geschlossene mnnliche
Rckenakt [6]. Wie hat sein Sfumato die Erscheinung als Ganzes wieder zusammengezogen. "Hte Dich",
mahnt er, "sei kein hlzerner Maler. " "Die Glieder, die eine Anstrengung auszuhalten haben, mache musku-
ls, aber diejenigen, die nicht arbeiten, mache weich."
(S. 20)
[Da Vincis] ... didaktischen Leistungen haben noch heute Bestand in der Klarheit ihrer Vorstellungsvermitt-
lung, in der Methode, den Verlauf eines Muskels von seinem Ursprung bis zum Ansatz mit Fden darzu-
stellen, um damit die Erkenntnis von Wirkungsresultaten ableitbar zu machen, um die verflochtenen Zu-
sammenhnge zu berschauen, um die plastisch rumliche Spezifik der Krperoberflche mit Hilfe von Quer-
schnitten zu ergrnden.
19
Das Skelett
6 Knstleranatomie aus historischer Sicht
Abb. 3 Luca Signorelli (1441-1523), Liegende mnnliche Akte, Kupferstich-Kabinett Dresden
Abb. 4 Leonardo da Vinci (1452-1519)
Anatomische Darstellung der Achselhhle in halbschematischer Darstellung, Blatt um 1510

Darstellung des Prinzips der Hals- und Nackenmuskeln, Blatt um 1510
Die Reduktion des Muskelvolumens auf dnne Strnge gestattete przise Einsichten in Verlufe, Funktionen und ber-
schneidungen. Die starke didaktische Vereinfachungsweise, mit der er das Problem demonstrierte, besitzt noch heute
volle Gltigkeit und bedeutet eine auerordentliche methodische Errungenschaft.
20
Das Skelett
Abb. 5 Leonardo da Vinci (1452-1519), Mnnlicher

Rckenakt
Trotz der berragenden anatomischen Kenntnisse des

Knstlers lief er in seinen Aktstudien nicht Gefahr, ein
knstlerisches Ganzes in additiv registrierte Einzeltatsachen
aufzulsen.
21
Das Skelett
Abb. 6 Rosso Fiorentino (1494-1540), Blatt aus dem anatomischen Zeichenbuch mit Skelett- und Mus-
kelmnnern
Abb. 7 Michelangelo (1475-1564), Aktstudie zu

Abb. 8 Bewegte anatomische Sitzfigur
einem sitzenden Sklaven
22
Das Skelett
Abb. 9 Andreas Vesalius (1514-1564)
Kontrapostisch bewegtes Skelett aus seinem Anatomiewerk Sieben Bcher von der Werkstatt des menschlichen Krpers
von 1543
Mit diesem Werk hatte die anatomische Darstellung einen knstlerischen wie auch wissenschaftliche Glanzpunkt erreicht,
der noch lange bis in die akademischen Unterweisungen leuchtete.
Muskelmann in Rckenansicht
Die Besonderheit der Veranschaulichung besteht in der Ablsung einzelner Muskeln an ihrem Ursprung.
Abb. 10 Abraham Bloemaert (1564-1651)
Zeichenvorlage mit Armen und Beinen. Als niederlndischer

Manierist und Mitbegrnder der Utrechter Akademie sah er
im Kapieren von Vorlagen einen kunstpdagogischen Wert.
23
Das Skelett
Abb. 11 Peter Paul Rubens (1577-1640), Schrei-

tender Muskelmann aus seiner Zeichenschule
Der Knstler hat sich nicht gescheut, seine anatomischen

Figuren auf Kosten der informativ wissenschaftlichen Aus-
sage auch mit eigenen Muskel-Erfindungen zu versehen.
Abb. 12 Francois Boucher (1703-1770)
Venus mit den Tauben, Albertina Wien.

Eine Verflachung des Studiums der Krperformen spiegelte
sich auch in den Anatomien wider, die schlielich nur noch
auf uerlichkeiten angelegt waren.
24
Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Knnen
Das Skelett
7 Ideen zur Knstleranatomie von heute
Niemals ist groe Kunst nur "Augenkunst". Das Wahrgenommene wird auch "bearbeitet", durchdacht.
Zusammenfassung:
1. Die Knstleranatomie von heute liefert nach Inhalt, Ziel und Methode fr ein modernes realistisches Stu-
dium des nackten Menschen wissenschaftliches Rstzeug; sie leitet aus den Eigenheiten des knstleri-
schen Schaffens Inhalt, Ziele und Methode ihres Lehrens ab.
2. Sie untersucht die Beschaffenheit der Dinge, ist daher in erster Instanz gegenstandsbezogen und vermit-
telt gegenstandsbezogene Kenntnisse, die unerlsslich sind fr die knstlerische Verallgemeinerung.
3. Das unterscheidet sie als Wissenschaft von der Kunst, die die Wirklichkeit ganzheitlich, total, synthetisch
widerspiegelt.
4. Als Lehre steht die Knstleranatomie im berschneidungsfeld zwischen Wissenschaft und Kunst.
5. Eine einseitige Schwergewichtsverschiebung nach der einen oder anderen Seite wre verhngnisvoll und
knnte die Kompliziertheit der Struktur des Faches nicht beseitigen.
6. Die anatomische Lehre der jngeren Vergangenheit und der Gegenwart beschrnkt sich vor allem deshalb
ausschlielich darauf, die naturwissenschaftlichen Fakten zu vermitteln, weil sie vom Standpunkt des ide-
alistischen Dualismus ausgeht, wonach Wissenschaft und Kunst zwei getrennte und unabhngige Berei-
che sind. Sie verkennt damit die wechselseitig sich durchdringende Einheit von Gegenstands- und Bild-
form, Inhalt und Form, Subjekt und Objekt.
7. Die Knstleranatomie leistet wichtige Hilfe, eine naturalistische Kunstauffassung zu berwinden, weil sie
das sachlich Bedeutende einer Erscheinung ergrndet, erkenntnis- und formvorstellungsbildend wirkt und
gnstige Voraussetzungen schafft, die Gegenstandsform in die Bildform einzuschmelzen. Darum ist sie
mit Recht ein Teil der knstlerischen Ausbildung.
7.1 Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Kn-
nen
(S. 43)
1) Auch die Knstleranatomie hat ihren Platz im System der Pdagogik mit der Aufgabe, zu bilden zu und zu
erziehen.
Die zielgerichtete und bewusste Einwirkung auf das Verhalten bezeichnen wir als Erziehung. Die Ver-
mittlung bzw. den Erwerb von Wissen und Knnen bezeichnet man als Bildung.
2) Erziehung und Bildung sind ein einheitlicher Prozess, in welchem das Bildungsgut erzieherische Funktio-
nen hat und die Erziehung an bestimmtes Bildungsgut gebunden ist.
3) Die zielgerichtete, formende, bewusste Einwirkung umfasst drei Hauptaufgaben:
a) die Vermittlung von Wissen (Kenntnisse, Erkenntnisse)
b) die Entwicklung des Knnens (Fhigkeiten, Fertigkeiten)
c) die Erziehung von Verhaltensweisen (Gewohnheiten, Gefhle, Willenhaltungen, Charaktereigen-
schaften)
4) Die allgemeinen Aufgaben von Bildung und Erziehung erhalten durch die Besonderheiten der Lehre eine
dem Fache geme Spezifik, so dass bestimmte Teile der Erziehungs- und Bildungsziele in den Vorder-,
andere in den Hintergrund treten oder sich mit dem knstlerischen Fach berschneiden.
5) Einige der Aufgaben und Ziele der Knstleranatomie sind:
a) Vermittlung naturwissenschaftlichen Wissens, angeordnet in einem System (siehe Inhaltsverzeichnis
des Werkes)
b) Entwicklung des Knnens in:
praktischen, intellektuellen Fhigkeiten und Fertigkeiten
wie
25
Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers
Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
die des Zeichnens und dreidimensionalen Formens

Ausbildung der Beobachtungsgabe
Ausbildung des visuellen Gedchtnisses
Ausbildung der Vorstellungsgabe
Ausbildung des Form- und Raumgefhls
Ausbildung der Denk- und Abstraktionsfhigkeit
c) Herstellung der Verbindung zwischen naturwissenschaftlichem und knstlerischem Denken
d) Erziehung zu dialektischer Denkweise
Erziehung zu schpferischem Verhalten
Erziehung zu Selbststndigkeit und selbstkritischem Verhalten whrend der Arbeit
Erziehung zu Grndlichkeit und Wahrhaftigkeit gegenber sich selbst (kein Abgleiten in den Effekt)
Erziehung zu Achtung vor dem Leben
Erziehung zu realistischer Kunstanschauung.
6) Die Erziehung zu einem schpferischen Verhalten fhrt ber die Erziehung zu einer dialektischen Denk-
weise. Die Analyse und Erklrung der Krperoberflche kann niemals Endstufe der anatomischen Un-
terweisung, sondern nur Ausgangsplattform sein.
7) Die wesentlichsten dialektischen Erkenntnisse sind die Einsicht in die gesetzmige Wechselwirkung zwi-
schen Funktion und Konstruktion.
8) Die Wahl der didaktischen Elemente und ihre Planung als Elementarstruktur des Unterrichts spielt hierbei
eine entscheidende Rolle. Denn nicht nur der Inhalt des Gegenstands hat erziehende Wirkung, sondern
auch die Art und Weise, wie der Inhalt erschlossen wird.
9) Erfassen des Gegenstands im Naturstudium heit nicht Wiederholung, sondern geistige Durchdringung.
10) Die Einsicht in den konstruktiven und plastischen Wesensgehalt eines gegenstndlichen organischen
Gebildes veranlasst den Schler zu einem Straffen und Steigern, Abstrahieren der Erscheinungen. Er ver-
hlt sich schpferisch.
11) Dadurch werden gnstige Voraussetzungen des Einschmelzens der Gegenstandsform in die Bildform ge-
schaffen. Wissenschaftliches und knstlerisches Denken schlieen einander nicht aus, sondern durch-
dringen sich.
12) Das Knnen wird erst im Prozess einer spezifischen praktischen Ttigkeit, whrend des Zeichnens und
handwerklichen Umgangs mit anderen Verwirklichungsmitteln, ausgebildet.
13) Fertigkeiten sind automatisierte Komponenten einer bewussten Ttigkeit und haben nichts mit Artistik
und Routine zu tun.
14) Die Fhigkeiten und Fertigkeiten, die die Knstleranatomie entwickelt, gehren unveruerlich zum Be-
standteil der knstlerischen Meisterschaft.
7.2 Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers
7.2.1 Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
(S. 45)
Erster Arbeitsschritt:
Angeregt vom Simultanverfahren der Antike, Leonardos, arbeitet sie die Hhen- und Breitenausdehnungen
des mnnlichen und weiblichen Krpers heraus. Sie geht vom Ganzen als einem Gegebenem aus: Zeichnen
der Symmetrieachse des Krpers mit Begrenzung durch Scheitel und Sohle, Ermittlung von gleichlangen Stre-
cken, die das Modell zeigt (Halbierung, Vierteilung, Achtteilung usw.).
Die Aufgabe kann dann abgewandelt und der Schwierigkeitsgrad erhht werden. Arbeit mit Deckfarbe (Gou-
ache) und breitem Pinsel. Proportionsrechteck wie oben beschrieben angeben (Vorzeichnung mit dem Pinsel).
Dann aber die Proportionen des Modells mit breit aufgesetztem Pinsel von innen heraus entwickeln, nicht
vorzeichnen, sondern die charakteristischen Formen des Kopfes, des Oberkrperrechtecks, Hfttrapezes usw.
aus der Beurteilung der Gestalt des "Fleckes" ausbreiten.
Weitere Erhrung des Schwierigkeitsgrades: Material und Angabe des Proportionsrechteckes wie vorher. Dann
jedoch die Proportionen aus dem Restfleck (Grundfigur) entwickeln, d. h., man geht mit Deckfarbe flchig
26
vom Grunde beginnen von den Rechteckkanten aus und lsst - ohne Vorzeichnen und ohne nachfolgendes
"Ausmalen" - die Objektfigur als unbemalte Flche aus dem Negativ entstehen.
Abb. 13 Proportionsstudie 1. Arbeitsschritt Abb. 14 Proportionsstudie 2. Ar-

beitsschritt
(S. 46)
Zweiter Arbeitsschritt:
Die Schler gehen wieder vom Ganzen aus, diesmal so, dass sie ein Rechteck von 2 KL Breite und 8 KL Hhe
locker vorzeichnen: Halbierung der Strecke Scheitel - Sohle am Schambein, Viertelteilung, Achtteilung, An-
tragen je einer Achtelbreite rechts und links der Symmetrieachse.
Messungen durch Anvisieren des Modells, Eintragung der gefundenen Lngen in das Rechteck, dessen Mitte,
Halbierung, Viertelung und Breiten erleichternde Mittel der Selbstkontrolle sind.
Lernen des Abschtzens.
Von Anbeginn soll sich der Schler daran gewhnen, zuerst das Format seines Blattes aus der Figur zu be-
stimmen.
(S. 47)
Dritter Arbeitsschritt:
Der Schler schneidet aus getntem Papier die Proportionsfigur ohne Vorzeichnung als ein zusammen-
hngendes Ganzes aus.
Aufzeichnung des Papierformats von 8 KL und 2 KL Breite. Das schmale Rechteck wir zuerst so zu-
sammengefaltet, dass Sohle und Scheitel bereinander liegen. (Bruchlinie = Halbierung in der Krpermitte als
einzige Orientierung fr die Hhengliederung.) Dann wird das Format wieder auseinandergeschlagen und in
der Symmetrieachse lngs zusammengefaltet. In diesem Zustand schneidet der Schler ohne weitere Hilfsvor-
zeichnung die Figur frei aus.
(S. 48)
27
Statt der Schneidebung kann eine druckbare Proportionsfigur (Proportionsstempeldruck) angefertigt werden.
Der Schler kann damit die ausdrucksvollsten Bewegungsmotive erfinden. Vor allem vermag er daran das
Verhalten von Zwischenformen (bei Dehnungen oder Stauungen) zu studieren.
Abb. 15 Proportionsstempel-
druck
mit ruhend und dynamisch

bewegten Figuren.
(S. 49)
Vierter Arbeitsschritt:
Es gilt, individuell Typische zu erkennen. Nie darf die Natur durch die Brille einer schematisch fixierten Vor-
stellung betrachtet werden.
Der Kanon des Aktes wird untersucht, seine Abweichungen von bisherigen Erfahrungen werden festgestellt.
Das Figurenrechteck, sofern man es noch als Hilfe beibehalten will, muss in seinen Proportionen verndert
werden (um die Typusproportionen im ganzen zu erfassen), wenn sich herausstellt, dass der Akt einen Kanon
von nicht 8, sondern z. B. 7 KL aufweist.
Die Proportionserkundung kann noch weiter dadurch modifiziert werden, dass der Schler die Aufgabe be-
kommt, selbstndig Proportionsfiguren als "Typen" zu entwickeln, die in ihrer Formensprache einheitlich in
sich selbst sind.
28
Abb. 16 Proportionsstudien
(S. 50)
Fnfter Arbeitsschritt:
Auf die fnfte Etappe vorausschauend, kann man bereits im dritten Arbeitsschritt zwei verschiedenfarbige
Papiere in einem einzigen Arbeitsgang ausschneiden (jeweils eine Farbe fr Grund und Grundfigur). Durch
probierendes Verschiben und Anordnen der Massen das Wesen des Kontraposts verstehen.
Auf dem Grund, aus dem die Figur ausgeschnitten wurde, gibt man Schwerpunktlage und Schwerelot an.
Sechster Arbeitsschritt:
Die genetische Methode eignet sich vortrefflich zur Erkenntnis der Vernderung des Formcharakters im Kont-
rapost.
Teilschritte whrend des Zeichnens (vgl. auch Abschnitt 3.2.2):
a) Die aufrechte Krperhaltung lt das Lot festlegen, Angabe der Krpermitte und des Schwerpunktes auf
dem Lot. Markierung der Standflche darunter.
b) Gruppierung der Beckenmasse als Trapez um den Schwerpunkt
c) Schrggestelltes Standbei und einfache Brustkorbform. Der Brustkorb biegt aus Grnden der Gleichge-
wichtshaltung ber die Standbeinseite ab. Relation wischen Schlsselbeinlage und Wirbelsulenverlauf.
Kopfgre ermitteln.
d) Figur in einfachen geometrischen Formen entwickeln.
e) Eventuell weitere Differenzierung der Form durch Betonung des funktionell Wesentlichen.
29
Abb. 17 Entstehungsphasen des Kontraposts
(S. 52)
Siebenter Arbeitsschritt:
... aus der Vorstellung gezeichnete Kontrapostfigur, ohne Modell in kurzer Zeit entwerfen.
Sie muss enthalten:
Typusmerkmale der Proportionen der erwachsenen Geschlechter
die funktionelle Gesetzlichkeit des einseitig belasteten Stehens mit den Verschiebungen der Massen, ihren
Spannungen, Stauungen, Straffungen und Lockerungen.
(Krper-Raum-Probleme spielen noch keine Rolle)
Weitere bungen
Figuren in Sitzhaltung:
Klrung der Proportionsvernderung
und des funktionellen Verhaltens der Gliedmaen und Abschnitte zueinander (z. B. Beobachtung und Kon-
trolle der Form von Zwischenrumen, von Richtungen, der Gre von eingeschlossenen Winkeln)
Rhythmisierung der Massen
Ausdrucksintensitt (innere seelische Grundhaltung des Modells wie Gelstheit, Aufmerksamkeit, Locker-
heit, Lssigkeit, Straffheit)
Figuren in Arbeitsbewegung:
Pinselzeichnung
Massen wie Kopf, Brustkorb, Becken, Ges, Oberschenkelvorder- und Unterschenkelrckseite sollte mit ei-
nem einzigen Pinseldruck gesetzt werden. Somit hngt die Figurengre von der Pinselgre ab.
Anregungsfhigkeit und Vielseitigkeit liegt nicht nur im Stoff selbst, sondern in der Art, ihn immer wieder neu
zu wrzen.
30
Abb. 18 Kontrapostisch stehende Figurenstudie
Vorstellungsleistung
31
Abb. 19 Stehend bewegte Figuren
32
Problemkreis konstruktive Form
7.2.2 Problemkreis konstruktive Form
Zwei methodische Mglichkeiten:

1. Die Arbeit mit der konstruktiven Form
2. Die Arbeit mit der elementaren oder vereinfachenden Grundform
Die konstruktive Form kann nur einen Denkvorgang frdern nmlich das Verstndnis von Funktion und Kon-
struktion des Naturgegenstands. Sie ist niemals Selbstzweck.
Erster Arbeitsschritt
Modellierung der einzelnen Konstruktionsbestandteile. Daraufhin Zusammenfgen der Baustcke.
Zweiter Arbeitsschritt
Zeichnung des Modells.
Dann Zeichnung des Modells in verschiedenen Funktionen aus der Vorstellung.
Immer Konstruktionszeichnungen verwenden, d. h. verdeckte Linien sind sichtbar, d. h. der Schler muss von
seinem Zeichenstandpunkt aus die Lage des Krpers im Raum bis zu Ende durchdenken.
Abb. 20 Konstruktive Formen des Knieskeletts
Die zeichnerisch gebaute Formprgnanz und gleichzeitige

Vereinfachung der Form sind lernpsychologische Voraus-
setzungen fr das Einprgen der Form-Funktions-Einheit.
33
Dritter Arbeitsschritt
Entweder tiefere bzw. weitere Skelettanalyse oder Analyse des ueren Baus. Beiden zusammen wre verwir-
rend.
Abb. 21 Kniestudien
34
Abb. 22 Arm-Hand-Studien
Vierter Arbeitsschritt
Zur Selbstkontrolle das entsprechende Krperteil in allen Lagen und Bewegungsstadien ohne Vorlage zeich-
nen.
Kncherne Rume:
Auer den bewegungsvariablen Gerstformen der Gelenke gibt es andere ziemlich "konstante" konstruktive
Formen des Skelettes des Stammes: Becken, Brustkorb, Schdel. Sie bilden kncherne Rume, die im kon-
struktiven Aufbau so bedeutende Volumina erzeugen, da an ihnen gemessen die Weichteilformen von Mus-
keln und Fett nur als Nebenformen erscheinen.
Aufgabe des Beckens:

1. Verbindung zw. Rumpf und unteren Extremitten
2. Lastaufnahme des Oberkrpfers in Ruhe, Stehen, Sitzen, Liegen, Bewegung
3. Schutz und Tragen der Eingeweide
4. innere Geschlechtsorgane
5. Geburtsweg der Frau
6. Ursprungszentrum von vielen Muskeln
35
Abb. 23 Entwicklungsreihe von der konstruktiven Beckenform
36
Abb. 24 Das Skelett in Funktion
Abb. 25 Krperhaft-rumliche
Untersuchungen vor dem Akt
37
Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit
7.2.3 Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit
... Arbeit mit der elementaren oder vereinfachenden Grundform: Kuben, Wrfel Sule, Kugel.
Aber, am Ende der anatomischen Unterweisung soll nicht der Muskelmann als Verkrperung eines Vielwissens
stehen, sondern die Erkenntnis des architektonischen Krpergefges.
Welche Bestrebungen liegen der Vereinfachung zugrunde?

1. Verstndnis der individuellen rumlichen Form. Unter individueller rumlicher Form verstehen wir die
durch Flchen hervorgerufene eigenartige Abgrenzung eines bestimmten Krperabschnittes.
2. Einprgsamkeit der individuellen rumlichen Form durch Abgrenzung der Volumina mit Hilfe einer klaren
Flchenordnung.
3. Reproduktionsfhigkeit der individuellen rumlichen Form mit besonderer Hinsicht auf die Vernder-
barkeit des Blickpunktes (perspektivische Verkrzung).
Abb. 26 Querschnittsmodell aus Draht und Aktstudie nach dem Entwurf eines Oberflchennetzes
38
Abb. 27 Aktstudie unter Nutzung der Beleuchtung und architektonische Form des Rumpfes
Abb. 28 Krperhaft funktionell gebaute

Figur
Schwerpunkt der Arbeit ist die Entwicklung

des Armes aus dem Rumpf und die Bildung
der Achselhhle.
39
Abb. 29 Expressive Steigerung funktio-

neller Ereignisse
Die unterschiedlich wirkenden Krfte des

Dehnens, Streckens, Reckens und der einseiti-
gen Standbelastung mssen sich im Verhalten
der Gelenke, Krperabschnitte und ihrer Ver-
bindenden Weichteilformen bemerkbar ma-
chen. Auch die entgegengesetzten Formcha-
raktere der Stauung bedrfen der anatomi-
schen und grafischen Interpretation.
40
Abb. 30 Analythisch-synthetischer Figurenaufbau und Armstudien als Ergebnis funktionell plastischer

Vorausschau
41
Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge
7.2.4 Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge
Zusammenschau ist ein komplexer geistiger Vorgang, der hinabreicht in die Tiefen des anschauenden Sub-
jekts mit all seinen Erlebnissen und Erfahrungen, seinem Temperament und Fhlen, ein Fonds, der ihm Erha-
benheit und Gre, Schnheit und Ausgewogenheit erschliet.
Proportionsstudie zum stehenden Akt in Profilansicht [S. 80; Abb. 81]:

1. Vertikalachse
2. Punkte wie Ohrffnung, Schulter-, Hft-, Knie- und Sprunggelenk formieren sich zu einer gemeinsamen
Lotrechten mit dem Polarittsgefhl Scheitel - Sohle, das jeder schon als Kind hat.
3. Die Profilansicht des Krpers ist asymmetrisch. Das Krpergefge ist aber in hohem Sinne symmetrisch,
besser: ausgewogen.
4. Volumen und Richtung des Oberkrpers wird vom Brustkorb vorgeschrieben, einem Oval, dessen Polach-
se oben von der Wirbelsule schrg nach vorn unten abfllt.
5. Hingegen knickt die Polachse der ovalrtigen Becken-Ges-Masse gegen die vorige Richtung von vorn
oben nach hinten unten ab und gert auf die Rckseite der Lotebene.
6. Zwischen beiden Massen spannen sich die Zwischenformen aus: auf der Rckenseite die kurze straffe
Zwischenform der Lende, auf der Bauchseite die lange konvexe Bauchdecke.
7. Auf diesem Gefge schichten sich Nebenformen auf: die Brste, Schulterbltter, das Fettpolster unterhalb
des Nabels. Nur so entstehen scheinbare Einkerbungen, "Tiefpunkte".
8. Auch am Bein werden die Massen rhythmisiert: weites Ausladen der Kniestreckermasse an der Ober-
schenkelvorderseite. Ihr Hauptteil mit deutlichem Akzent gruppiert sich eben um das Hftgelenk (Peri-
pherieentlastung).
9. Dann schwingt des Gegengewicht auf die Unterschenkelrckseite, als wieder hinter die Vertikalachse.
10. Man stelle z. B. die Beziehungen nur der Tiefpunkte (tiefste "Einkerbung" einer Kontur) untereinander her.
Kein Tiefpunkt liegt tiefer, als es die Sicherheit des Ganzen erlaub, ohne zerstrt zu werden. Der Nacken
buchtet nicht tiefer ein als die Lende, diese nicht tiefer als die rckseitige Oberschenkelkontur, diese
nicht tiefer als die Achillessehne oberhalb der Ferse.
11. An den Tiefpunkten zeigt uns die Natur, da sie der Beanspruchung auf geradezu genial-geizige Weise
Herr wird. Unter gesamtes Krpergewicht ruht am Sprungbei auf einer Breite von 2 bis 3 Zentimetern! Die
Hhen mag man beliebig austreiben, bertreiben. Das haben Michelangelo oder Rubens oder Tintoretto
reichlich getan. Aber die ganze Korrelationskette der Tiefpunkte kann niemand unterschreiten, ohne das
Ganze, das sie umreien, auch als Formzusammenhang zu zerstren.
42
Vielseitigkeit und Grenzen
Abb. 31 Die Rhythmisierung des Krpers in Pro-

filansicht und seine Formzusammenhnge
Die Ballungen der Hauptmassen des Krpers und ihre

Lagebeziehungen zu den Gelenkachsen ergeben den
Formenrhythmus in Profilansicht.
7.2.5 Vielseitigkeit und Grenzen
Nichts darf einfrieren, Dogma werden.
43
Allgemeines
Begriffe Proportion - Modul - Kanon
8 Die Proportionen des Menschen
8.1 Allgemeines
8.1.1 Begriffe Proportion - Modul - Kanon
Modul
(lat. modulus = Einheitsma) Grundma/Mastab fr die verschiedenen Krperlngen, -breiten und -tiefen.
Proportion
Verhltnismigkeiten von Teilen in sich, untereinander und zum Ganzen. Die Verhltnismigkeit ist ver-
schieden nach Gren, Strke, Wert und Wirkung.
Kanon
... ist die aus Vergleichungen gefunden Regel- und Gesetzmigkeit der Proportionierung.
Beispiel: Die Antike whlte als Grundma (Modul) fr die Proportionierung der Figur eine Krpergestalt von 8
KL (Kopflngen). Die Figur ist nach dem 8-Kopf-Kanon aufgebaut.
8.1.2 Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse
Die praktischen Zwecke der Proportionskunde bieten zwei Meverfahren an:

1. Analogie- oder Simultanverfahren: Ausgehend vom Ganzen schreitet man zu einer Teilung fort, Halbie-
rung, Viertellung usw., wobei die Strecken miteinander verglichen werden.
2. Man geht von einem Grundma aus und erhlt die Figurengre aus der Vervielfachung dieses Grundma-
es. (gypter)
Abb. 32 gyptische Proportionsfigur

mit Gitternetz und Polyklet, Speertr-
ger (2. Hlfte des 5 Jh. v. Chr.)
44
Allgemeines
Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse
Abb. 33 Proportionsfigur Leonardos

(um 1485-1490)
In Anlehnung an den augusteischen Archi-

tekten Vitruvius Pollio veranschaulicht die
Gliederung der Proportionsfigur Leonardos
Lngen- und Breitenentsprechungen auf der
Grundlage anatomisch festlegbarer Mess-
punkte.
Abb. 34 Der vitruvianische Mann im

Goldenen Schnitt
Heute ist die erste Methode der Antike blich.

Die Gliederung erfolgt nicht willkrlich, sondern steht in Verbindung zum Funktions- und Formzusammen-
hang.
45
Allgemeines
Die Teilglieder machen ihre Verhltnisse untereinander und zum Ganzen vergleichlich:
Gesicht (Haaransatz - Kinnspitze) 1/10 der Gesamtlnge
Hand (Handwurzel - Mittelfingerspitze) 1/10 der Gesamtlnge
Kopf (Scheitel - Kinn) 1/8
Halsgrube - Scheitel 1/6
Fu (Ferse - Zehenspitze) 1/6
Fingerspitze - Ellenbeuge
Schulterbreite
Klafterweite der Arme Gesamtkrpergre
Tab. 1 Die Teilglieder des Krpers und ihr Verhltnis zum Ganzen
Leonardos Entdeckung des Analogieverfahrens der Antike:

1. Die horizontal ausgebreiteten Arme umspannen eine Strecke, die der Totalhhe der Figur entspricht (In
Wirklichkeit bertrifft die Klafterweite die Figurenhhe!).
2. Krpermitte in Schambein- und Rollhgelhhe (aufgrund der Mittelung des Quadrats Figurenhhe - Klaf-
terweite).
3. Viertelung: Erstes Krperviertel in Hhe der Brustwarzen - Viertes Krperviertel in Hhe des Schien-
beinstachels, unterhalb der Kniescheibe
(Abb. 89 zeigt, wie wichtig die Krperviertelung bei den verschiedenen Posen ist.)
Abb. 35 Grenverhltnisse der sitzenden, knienden und hockenden Figure zur stehenden.
Besonders hervorgehoben ist die Krperviertelung.
46
Allgemeines
Abb. 36 Mnnliche Proportionen nach historischen Impulsen
47
Allgemeines
Abb. 37 Eine erste Verknpfung von Proportionssachverhalten mit statischen Aspekten
Mit dem Grtschen der Beine verringert sich die Krperhhe und vergrert sich die Untersttzungsflche. Der Schwe r-
punkt sinkt von S1 auf S2, wodurch die Standfestigkeit sich vergrert. In die rechte Proportionsfigur ist vertikal die
Schwerelinie mit S1 eingetragen. Auf ihr sind die entscheidenden Krperdrehungen wie Kopf-Halsgelenk, Schulter-, Hft-,
Knie- und oberes Sprunggelenk angeordnet.
48
Allgemeines
Abb. 38 Visualisierung gesetzmiger Proportionssachverhalte der Frau
49
Allgemeines
Abb. 39 Proportionsfigur von einem Mdchen (16,5 Jahre) in cm-Angaben
50
Typologisches der Proportionen
Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter
8.2 Typologisches der Proportionen
8.2.1 Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter
Mann Frau
Schdel und Kopf
Grer, kantiger Kleiner, weichere Formen
Schrferer Scheitel Flacherer Scheitel
Stellung der Stirn fliehender, daher allmhlicher Stellung der Stirn steiler, daher kindlicherer Aus-
bergang ins Schdeldach druck des Gesichts nd gebrochener bergang von
der Stirn zum Schdeldach
beraugenbgen erhaben, Kauapparat krftiger, das beraugenbgen sanft, Kauapparat weniger krftig,
Jochbein (zum Teil Ursprung von Kaumuskeln) mar- Jochbein graziler. Flacherer Kieferwinkel, Kinnspitze
kant. eingeebneter.
Ausgeprgter Kieferwinkel (am aufsteigenden Teil
des Unterkiefers), Kieferwinkel ausladender, hervor-
tretende Kinnspitze
Gesichtsbehaarung Fehlende Gesichtsbehaarung

Gesichtskonturen scharf Gesichtskonturen weich
Hals
Stark ausgebildeter Kehlkopf Kindlich gebliebener Kehlkopf
Krftig muskulse Form Allgemein schlanke Form
Schultergrtel
Breit. Von Schulterhhe zu Schulterhhe (Akromion) Schmal. Von Schulterhhe zu Schulterhhe reichlich
ein knappes Krperviertel oder knapp 2 Kopflngen 1 Kopflngen.
Brustkorb
Breit, nach unten sich erweiternd, greres Volumen, Schmal, Seitenkonturen wenig auseinanderfliehend,
groer Brustmuskel deutlich abgesetzt als Quer- groer Brustmuskel durch halbkugelige Brste ver-
wulst, Rippenbogen tiefer stehend deckt, Rippenbogen hher stehend.
Wirbelsule
Schwchere Lendenlordose Strkere Lendenlordose
Bauch
Gerader Bauchmuskel deutlicher gegen die Seiten Magengrube hher gelegen. Daher scheinbar lnge-
abgesetzt, Magengrube tiefer gelegen rer Rumpf. Absetzen des Schamhgels gegen die
untere Bauchwand
Nabellage in Hhe des Darmbeinkammes Nabellage etwas hher

Deutliche Absetzung der Wulst des ueren schiefen Weicherer bergang des ueren schiefen Bauch-
Bauchmuskels gegen den Darmbeinkamm muskels gegen den Darmbeinkamm, deutliche Quer-
linie oberhalb des Schamberges
Scharf ausgeprgter Leistenschnitt Flachere bergnge der Bauchwand zu den Ober-

schenkeln
Schamhaar
Pyramidal nach dem Bauch ansteigend Horizontal nach dem Bauch abschlieend
Becken
Schmal und hoch Niedrig und breit
Breite von Rollhgel zu Rollhgel reichlich 1 Kopf- Breite von Rollhgel zu Rollhgel knapp ein Krper-
lngen. Rollhgel weiter nach hinten gerichtet, daher viertel (2 Kopflngen). Rollhgel weiter nach vorn
gleicht der mnnliche Krper einer auf der Spitze gerichtet, daher gleicht der weibliche Krper einer
stehenden Pyramide Spindelform
51
Die Proportionen der beiden Geschlechter
Hinterer oberer Darmbeinstachel hufig dichter zu-

sammenstehend
Lendengrbchen mit Kreuzbeinspitze gleichschenk- Lendengrbchen mit Kreuzbeinspitz gleichseitiges
liges Dreieck bildend Dreieck bildend
Beine
Verlauf des Oberschenkelbeins steiler Verlauf des Oberschenkelbeins schrger gestellt
(grere Breite des Beckens)
Beinform scharfkantig und muskuls Beinform voll und gerundet, besonders krftige An-
ziehergruppe
Beinlnge ein wenig lnger als Oberlnge Beinlnge hufig etwas krzer als die Oberlnge
Arme
Bisweilen lnger als bei der Frau Bisweilen krzer als beim Manne
Armauenwinkel nicht sehr betont Armauenwinkel sehr ausgeprgt (Knickarm)
Geschlechtsdimorphismus bzw. sekundre Geschlechtsmerkmale
z. B. beim Mann bilden die Lendengrbchen ein gleichschenkliges Dreieck, bei der Frau ein gleichseitiges
Dreieck.
8.2.2 Die Proportionen der beiden Geschlechter
52
Abb. 40 Proportionen eines 18jhrigen Mdchens
Es steht am Ausgang der Reifungsphase mit 164,5 cm Krperhhe, einem Kanon von 7,7 KL und einer Kopfhhe von 21,3
cm.
53
Abb. 41 Proportionen eines 26jhrigen Mannes
von 177 cm Krperhhe und einem Kanon von 8 KL, Stadium der Funktion
8.2.2.1 Schdel- und Kopfproportionen des Erwachsenen in Frontalansicht
1. Vertikalachse S-K (Scheitel-Kinnspitze)

2. Augenachse M (Mitte bzw. Halbierung v. S-K)
3. Punkt A = Mitte (Schnittpunkt S-K zu M)
4. Punkt M = 1/3 KL vom Scheitel auf S-K
5. Kreis mit dem Radius 1/3 KL und dem Mittelpunkt M markiert den Grenanteil des Hirnschdels und
schneidet S-K 2/3 KL vom Scheitel entfernt den Nasenstachel.
6. Radius des Gesichtsschdels durch Halbierung von A-K im Mittelpunkt B.
7. A-B u. B-K haben die Lnge von Kopflnge.
8. Haaransatz liegt bei der Halbierung von S-M in H.
9. Gesichtslnge = Entfernung v. Haaransatz bis Kinnspitze.
10. Nase = etwa 1/3 d. Gesichtslnge v. d. beraugenbgen bis zur Weichnase.
11. Ohr = Lnge d. Nase
12. Mund = etwas Oberhalb zw. Nasen- und Kinnspitze.
54
Abb. 42 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Frontal)
8.2.2.2 Schdel- und Kopfproportionen des Erwachsenen in Profilansicht
1. Begrenzungslinie Hirn-/Gesichtsschdel = beraugenbgen bis Gehrgangffnung.

2. Gehrgangffnung = Mitte der Tiefenausdehnung von Stirn bis Hinterhaupt; etwa gleich Hhe wie der
Nasenstachel.
3. Hirnschdeltiefenausdehnung = 2/3 KL auf Horizontallinie + 1/3 dieser Strecke
55
Abb. 43 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Profil)
8.2.2.3 Proportionen des erwachsenen mnnlichen Krpers in Frontalansicht
Die wichtigsten Horizontalachsen

Schulter-
Brustwarzen-
Taillen-
Hft-
Knie-
Knchelhhe
Schulterhhe 1. breiteste Achse

2. 1/3 KL unterhalb der Kinnspitze
3. etwa 2 KL breit
Brustwarzenhhe 1. markiert des oberste Krperviertel
2. 2 KL unterhalb des Scheitels
56
Taillenhhe 1. leichte Verjngung nach 3 KL

2. von hier aus erreicht man mit 1 KL das untere Ende der Schambeinfuge
3. entspricht etwa der Hhe des Ellebogengelenks
4. Breite = Halsgrube bis Scheitel
Hfthhe 1. bersteigt ein wenig die Krpermitte (Beine lnger als Rumpf)
2. teilt den Krper in Ober- und Unterlnge
3. Ist identische mit dem unteren Ende der Schambeinfuge und mit dem ausladenden
Punkt der Hfte, dem groen Rollhgel
4. Handgelenk ist etwas unterhalb des Rollhgels, so da die Fingerspitzen die Mitte
des Oberschenkels unterschreiten oder sich ihr decken.
5. Arm ist etwa 3 KL lang
6. Das Becken gleicht von der obersten Begrenzung durch den Darmbeinkamm bis zu
seinem tiefsten Punkt am Sitzbeinhcker 1 KL.
7. Breite = etwa 1 KL
Kniehhe 1. umfat eine halbe KL vom oberen Kniescheibenrand bis zum Schienbeinstachel
2. der Kniespalt steht mit einer KL oberhalb des Schienbeinstachels
3. Breite der zusammengesetzen Knie = 1 KL
Knchelhhe 1. 1/3 KL oberhalb der Sohle
2. Breite der zusammengesetzen Knchel = 2/3 KL
3. Standflche beider Sohlen = 1 KL
Tab. 2 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen mnnlichen Krpers
1. Klafterweite der Arme bertrifft ein wenig die Krperhhe, insbesondere bei schlankwchsigen
2. Gesamtkrpereindruck eines auf der Spitze stehenden Keils.
Krper-
Hhengliederung Breitendimension Tiefendimension
viertel
Scheitelhhe bei 0 KL Grte Schdelbreite 2/3 KL Halsstrke KL

1. Krper-
Hhe der Kinnspitze bei 1 KL Halsbreite KL

viertel
Schulterhhe 1/3 KL ab Kinnspitze Schulterbreite (knchern) 2 KL

Halsgrube 1/3 KL ab Kinnspitze Schulterbreite (mit Deltam.) 2 KL Brustwarze Schulterblatt =
Brustwarzenhhe bei 2 KL Brustwarzenzwischenraum 1 KL Halsgrube Haaransatz
Taillenhhe Taillenhhe = Schulterhhe bis Schei- Bauch Lende 1 KL
2. Krper-
Nabelhhe unter der 3. KL in gleicher tel

viertel
Hhe mit oberer Beckengrenze

Schambein = Hfthhe: etwas ober- Hftbreite 1 KL Schambein Ges 1 KL
halb der geometrischen Krpermitte
Kniespalt KL ber der 6. KL Oberschenkelstrke 1 GL
3. Krper-
Schienbeinstachel bei 6 KL 1 Kniebreite KL Kniestrke KL

viertel
= unteres Krperviertel
Wadenstrke 2/3 KL
4. Krpervier-
Unterschenkelstrke ber dem

Knchelhhe (innen) 1/3 KL 1 Knchelbreite 1/3 KL Knchel 1/3 KL
tel
ber der 8. KL Fulnge = Halsgrube Haaransatz =

Brustwarze Schulterblatt
Sohle bei 8 KL 1 Fubreite KL
Ellenbogenhhe knapp ber Taillen- Oberarmstrke KL
Zusatzanga-
hhe Unterarmstrke (Elle und Speiche in

Handgelenkhhe in Hfthhe oder Handgelenkbreite 1/3 KL Parallelstellung) in Nhe der Ellenbeu-
ben
darunter Handbreite + 1/3 KL ge KL

Fingerspitzenhhe in Oberschenkel-
mitte bis knapp Oberschenkelmitte
57
58
Abb. 44 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes in Keilform
59
Abb. 45 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen
60
Abb. 46 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht
61
8.2.2.4 Proportionen des erwachsenen weiblichen Krpers in Frontalansicht
Schulterhhe 1. Breite = nur 1 KL

2. etwas unterhalb der Hhe des Mannes
Brustwarzenhhe 1. in Hhe des ersten Krperviertels, je nach Schwere der Brust hufig darunter
Taillenhhe 1. etwas oberhalb der 3 KL

2. = Ellenbogenhhe
3. Breite knapp 1/3 KL
Hfthhe 1. genaue Krpermitte
2. Hhe des Schambeins
3. Handgelenk in oder unterhalb der Hfthhe
4. Fingerspitzen in oder knapp bei Oberschenkelmitte
5. breiteste Horizontale = 2 KL
Kniehhe 1. fast bei 6 KL
2. Knielnge KL
3. Breite beider zusammengesetzer Knie = 1 KL
4. deutlich unterhalb des Mannes, etwa 1/4 KL
Knchelhhe alle wie Mann
Tab. 3 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen weiblichen Krpers
Krper-
Hhengliederung Breitendimension Tiefendimension
viertel
Scheitelhhe bei 0 KL Grte Schdelbreite 2/3 KL

1. Krpervier-
Hhe der Kinnspitze bei 1 KL Halsbreite KL Halsstrke KL

Schulterhhe 1/3 KL ab Kinnspitze Schulterbreite (knchern) + 1 KL
tel
Halsgrube + 1/3 KL ab Kinnspitze

Brustwarzenhhe bei oder tiefer als Brustwarzenzwischenraum 1 KL Brustwarze Schulterblatt = Halsgru-
2KL be Haaransatz
Taillenhhe bei 3 KL Taillenbreite = + Schulterhhe bis Bauch Lende 1 GL
2. Krper-
Nabelhhe dicht unter der 3. KL ober- Haaransatz

viertel
halb der oberen Beckengrenze

Schambein = Hfthhe: etwas unter- Hftbreite 2 KL Schamhgel Ges 1 bis + 1 KL
halb der geometrischen Krpermitte
Kniespalt dicht ber der 6. KL 1 Kniebreite KL Oberschenkelstrke 1 KL
3. Krper-
Schienbeinstachel unterhalb der 6. KL Kniestrke + KL

viertel
= unteres Krperviertel
Wadenstrke + KL
4. Krpervier-
Knchelhhe (innen) 1/3 KL 1 Knchelbreite 1/3 KL Unterschenkelstrke ber dem Kn-

tel
ber der 8. KL chel + 1/3 KL
Sohle bei 8 KL 1 Fubreite KL Fulnge + 1 KL

Ellenbogenhhe in Taillenhhe Oberarmstrke + 1/3 KL
Zusatzan-
Handgelenkbreite 1/3 bis 1/3 KL Unterarmstrke (Elle und Speiche in

gaben
Handbreite 1/3 bis 1/3 KL Parallelstellung) in Nhe der Ellenbeu-

ge + 1/3 KL
62
63
Abb. 47 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau in Keilform
64
Abb. 48 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen
Abb. 49 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht
65
Abb. 50 Proportionsvergleich des mnnlichen und weiblichen Krpers
66
Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
8.2.3 Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Leptosomer Typ (Schmalschlankwchsigkeit)

Pyknischer Typ (gedrungene Rundwchsigkeit)
Athletischer Typ (krftiger Skelett- und Muskelbau)
Typen in reiner Ausprgung und Gipfelform sind hchst selten, hingegen die "Legierungen" untereinander
meistens der Fall sind. Mit den konstitutionellen Eigentmlichkeiten hngen auch mache wichtigen sportli-
chen Fhigkeiten zusammen. I. d. R. erheisch eine bestimmte sportliche Ttigkeit einen hierfr geeigneten
gnstigen, also typisch proportionierten Krper.
Abb. 51 Konstitutionstypen (halbschematisch)
a) Leptosomer Typ, Normalgre 180 cm, bei Durchschnittsgre 168,4 cm, Kanon 8 KL
Beachte die ungleichen Ober- und Unterlngen und parallelen Rumpfkonturen
b) Athletischer Typ, Normalgre 170 cm, Kanon 8 KL
Schambein und Krpermitte fast deckungsgleich
c) Pyknischer Typ, Normalgre 168 cm, bei Durchschnittsgre 167,8 cm, Kanon etwa 7 KL
Schambein und Krpermitte fast deckungsgleich
Bei der Errterung von Konstitutionstypen sollte man stets beachten, dass diese nur selten in reiner Gipfelform erschei-
nen.
67
68
Abb. 52 Drei weibliche Konstitutionstypen
bei gleichem Alter von 19 Jahren und gleicher Krperhhe von 160 cm.
a) Vorwiegend pyknomorph (rundwchsig), Kanon 7 KL
b) Vorwiegend leptomorph (schlankwchsig), Kanon 8 KL
c) Vorwiegend atheltomorph (muskelkrftig), Kanon 8 KL
69
Abb. 53 Zwei Jnglinge
Jngling von 17 Jahren, Krperhhe 170

cm, mit vorherrschenden athletomorphen
Krperbaumerkmalen, legiert mit pyk-
nomorphen Kennzeichen
Jngling von 18 Jahren, Krperhhe 183

cm, mit vorherrschenden Leptomorphen
Krperbaumerkmalen; beachte die groe
Beinlnge, die grazilen Knochen und Mus-
keln; beachte den flachen, etwas einge-
sunkenen Brustkorb
70
Abb. 54 Konstitutionstypen 1 (s. Qn 6)
71
Abb. 55 Konstitutionstypen 2 (s. Qn 6)
72
Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken
8.3 Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkma-

len in Kunstwerken
Abb. 56 Wera N. Muchina

(1889-1953)
Aktstudie (1931). Blei, 35,0 cm x

25,8 cm
Abb. 57 Boris M. Kustodijew

(1878-1927)
Aktstudie (1915), Blei, 51,4 cm x

62,2 cm
73
Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken
Abb. 58 Konstitutionstypen-
Skulpturen
Aristide Maillol (1861-1944)

Gefesselte Aktion.
Dem Inhalt des Kunstwerkes gem
whlte der Knstler einen muskel-
krftigen Frauentyp.
Pomona.
Einer Gttin der Frchte entspricht
am meisten der volumins pyk-
nomorphe Frauentyp.
Radfahrer Collin.
Im Gegensatz zum heutigen Rad-
rennfahrer gestaltete Maillol einen
feingliedrigen muskelschlanken
Jngling
74
Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen
Abb. 59 Fritz Cremer (geb.

1906)
Schwimmerin (1959)
Die ausgeglichenen abgerundeten
Formen der Schwimmerin besitzen
fr den Bildhauer besondere Anzie-
hungskraft.
8.4 Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen

Bezogen auf die Geburtslnge (etwa 50 cm), wachsen:
1. der Kopf auf das Doppelte
2. der Rumpf auf das Dreifache
3. der Arm auf das Vierfache
4. das Bein auf das Fnffache
75
(S. 116)
Fr den altersmigen Ausdruck haben Hhe und Stellung der
Stirn besondere Bedeutung. Sie hngt beim Suglings- und Klein-
kindkopf ber und richtet sich spter allmhlich steiler und dann
fliehend auf. Ihre Steilheit bleibt bei der Frau hufiger bestehen
und bewahrt ihr daher mdchenhaft jugendliche Zge.
So mancher Gegenwartsknstler drckt im Kinderbildnis den
Scheitel tief auf die Augenbrauen herab in der irrigen Ansicht, das
"Kindliche" damit zu steigern. Aber im Gegenteil: Er macht daraus
einen verpfuschten Erwachsenen. Diese schlauen Spekulanten der
knstlerischen Deformation projizieren in das kindlich-
menschliche Antlitz nur tierhnliche Triebhaftigkeit und verraten
damit einmal mehr ihre ahumane Position.
Abb. 60 Gegenberstellung der Erwachse-

nen- und Suglingsproportionen
Beide auf gleiche Gre gezeichnet

Man unterscheidet zwei groe Abschnitte der Kindheit:
neutrales Alter 1. beginnt mit der Geburt und gleitet mit dem ersten Gestaltwandel um das sechste
Lebensjahr hinber in das bisexuelle Alter.
2. lt an den Geschlechtern noch kein Zeichen der Ausbildung der sekundren Ge-
schlechtsmerkmale erkennen.
3. umfat das Suglings-, Kleinkind- und bergangsstadium, also die bergangsform
von der Kleinkind zur Schulkindform
bisexuelles Alter 1. zweite groe Spanne, die bis zum Tode dauert, prgt die Gestaltmerkmale der bei-
den Geschlechter aus (Bisexualitt)
2. enthlt die Abschnitte vorpuberale Phase mit der Schulkindform, die erste und zwei-
te puberale Phase mit der Jnglings- und Jungmdchenform und die Reifungsphase
mit der Form des jungen Mannes/Frau
Tab. 4 Die zwei groen Abschnitte der Kindheit
76
Abb. 61 Kopfproportionen des Suglings, des Sechsjhrigen und des Erwachsenen
a) Suglingsschdel im Profil
b) Schdel des 6jhrigen im Profil, Zeit des Zahnwechsels
c) Schdel des Erwachsenen im Profil
Beachte die Zunahme des Lngenwachstums des Gesichtsschdels aus dem Vergleich der Halbierung der Kopf-
hhe (starke Horizontallinie) und der Augenlinie (schwache Horizontallinie) auf.
77
d) Suglingsschdel in Frontalansicht
e) Schdel des 6jhrigen in Frontalansicht (Zeit des Zahnwechsels)
f) Schdel des Erwachsenen in Frontalansicht
Beachte die Zunahme des Gesichtsschdels wie in a)-c)
g) Suglingsschdel in Aufsicht
h) Schdel des 6jhrigen in Aufsicht
i) Schdel des Erwachsenen in Aufsicht
Beachte die Lage der grten Schdelbreiten (schwache Horizontallinie) im Vergleich zur Halbierung zwisc hen
Stirn und Hinterkopf (starke Horizontallinie)
Abb. 62 Die Entwicklung der Proportionen
von der Embryonalform bis zur Vollkraft des Mannes und der Frau in absoluten Grenverhltnissen zueinander. Die
berschneidungen der Figuren durch ihre Nachbarfigur deuten den jeweiligen Wachstumsvorsprung des einen Geschlechts
vor dem anderen an.
78
Abb. 63 Proportionsfiguren von zwei nahe-

zu gleichaltrigen Mdchen
(15,8 und 15,9 Jahre) nach exakten anthropomet-

rischen Messungen (Angaben in cm). Die unter-
schiedlichen jugendlichen Gestaltumrisse beider
Figuren deuten hin auf zwei verschiedene Entwick-
lungstypen. Die linke Figur steht noch nicht in der
2. Puberalen Phase, zu der die Ausbildung charak-
teristischer weiblicher Fettpolster (wie in der
rechten Figur) gehrt. ber den Figuren die ver-
gleichbaren Breitendimensionen und die Gren-
verhltnisse von Unter- und Oberlnge.
Die Wiederholung der Gestaltumrisse der beiden

oberen Figuren. Ein ausgereifter weiblicher Krper
wrde im Bereich der Hftbreite in der Regel die
Rechteckbreite nahezu tangieren, in Ausnahmefl-
len sogar berschreiten.
79
Abb. 64 Die Proportionen einer Jnglings-

gestalt
(17,1 Jahre) bei einer Krperhhe von 167 cm. Am

Beginn der Reifephase zum jungen Mann wird das
Lngenwachstum des Mdchens in der 2. Pubera-
len Phase berholt, whrend die Bemuskelung des
Jnglings noch zurckbleibt und der Gestaltaus-
druck- bei gestreckter Hhengliederung hager
wirkt, besonders hervorgerufen durch die berle-
gene Krperunterlnge. Die Taillenbreite ist noch
eingezogen.
Die Proportionen einer Jungmannesgestalt (19,0)

Jahre bei einer Krperhhe von 176 cm.
Mit einem Kanon von 8,5 KL wirkt die Gesamter-
scheinung hoch und lang gestreckt. Die noch
immer ein wenig sanduhrfrmig eingezogene
Taille fllt sich im Laufe der weiteren Bemuske-
lung auf und erzeugt die keilartige Grundform des
athletischen Mannes.
80
Kleinkindalter (2-5 Jahre) und Kleinkindform
Krpergre 50 cm
Kanon 4 KL
Rumpflnge 1 2/3 KL
Beinlnge 1 1/3 KL
Armlnge 1 KL
Tab. 5 Proportionen des Suglings
Krpergre etwa 75 cm
Kanon 4 4 KL
Rumpflnge 1 KL
Beinlnge 1 KL
Armlnge 1 KL
Tab. 6 Proportionen eines einjhrigen Kindes
Zwischen dem 3. und 5. Lebensjahr nimmt das Kleinkind einen nie wiederkehrenden Liebreiz an, der sich
zum Kleinkindtypus ausformt:
Krperhhe etwa 5 5 KL
noch immer starke Kopfdominanz
rundlich-walzenfrmiger Rumpf
geringe Kurvung der Wirbelsule
relativ kleine, rundliche und weiche Extremitten mit geringer Gelenkbetonung
schmchtiger Hals
gleiche Becken- und Schulterbreite
fehlende Taille
Seitenkonturen parallel
Abschlu des Bauches nach unten mit Querfurche (Bauchlinie)
wenig differenziertes Relief
reichliches Unterhautfettgewebe und daher Falten und Grbchen an den Gelenken
Krpergre 75 85 cm
Kanon 5 KL
Rumpflnge 2 KL
Beinlnge 2 KL
Armlnge 2 KL
Lage des Nabels = Krpermitte 2 KL
Tab. 7 Proportionen eines zweijhrigen Kindes
Krpergre 100 cm
Kanon 5 KL
Rumpflnge bleibt bei 2 KL
81
Beinlnge 2 KL
Armlnge 2 2 KL
Lage des Nabels = ber Krpermitte
Tab. 8 Proportionen eines vierjhrigen Kindes
Erster Gestaltwandel und Schulkindform (5, 6-6 Jahre)
rasche Entwicklung des motorischen Apparats

allg. Streckungstendenz
Rckgang des Unterhautfettgewebes
dadurch schrferes Krperprofil
Abnahme des Kopf- und Rumpfanteils
Abflachung des Bauches
Abzeichnung der Taille
Gewinn an Schultermassigkeit gegenber dem Becken
Ausprgung der Wirbelsulenkurvatur
krftigerer Muskelbesatz
Zunahme des Mittel- und Untergesichts (Zahnwechsel)
Krpermitte fast an der Bauchlinie
Krpergre 120 bis 125 cm
Kanon 5 6 KL
Rumpflnge etwa 2 KL
Beinlnge etwa 3 KL
Armlnge 2 KL
Tab. 9 Proportionen der Schulkindform (5, 6-6 Jahre)
Die vorpuberale Phase und die Schulkindform (Knaben 7-12 Jahre, Mdchen 7-10 Jahre)
Gestaltwandel abgeschlossen
Verhalten des Wachstums
Gewichtszunahme, erneute Fllung der Figur
auer der etwas volleren Hfte des Mdchens, keine eingreifenden bisexuellen Unterschiede
Verstrkung der Breitendimensionen: Beim Knaben Brustumfang und Schulter; Fllung von Hfte Ges
und Oberschenkel beim Mdchen
Der zehnjhrige Knabe und das gleichaltrige Mdchen stimmen in ihren Proportionen noch berein.
Krpergre bei 115 - 120 cm
Kanon 6 6 KL
Rumpflnge rund 2 KL
Beinlnge 3 KL
Armlnge 2 2 KL
Lage des Nabels (ab Scheitel) 2 KL
Lage des Schambeins = Krpermitte
Tab. 10 Proportionen eines siebenjhrigen Kindes
82
Krpergre bei 125 cm
Kanon 6 KL
Rumpflnge rund 3 KL
Beinlnge 3 KL
Armlnge 2 KL
Tab. 11 Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens
Der zweite Gestaltwandel mit erster puberaler Phase und mit der Form des Jnglings und jungen Md-
chens (Knaben 12 15 Jahre, Mdchen 10 13 Jahre)
geschlechtliche Umbildung der Gestalt

Ausprgung der sekundren Geschlechtsmerkmale
Proportionsverschiebung in der Mitte der Pubertt auf dem Hhepunkt
beschleunigte Lngenzunahme
Streckung der Figur
beim Mdchen: Vermehrung des Drsen- und Fettgewebes der Brste ->
Aufrundung der Hften ->
Einsetzen der Scham- und Achselbehaarung
beim Knaben: starke Muskel- und Knochenausbildung ->
Schambehaarung ->
Bartflaum ->
bis zum 15. Lebensjahr werden die bis dahin greren Mdchen erreicht.
beide Geschlechter vergrbern Gesicht, Hnde und Fe; gestaltliche Hagerkeit
Krpergre bei 147 cm

Kanon 7 KL
Oberlnge 3 KL
Beinlnge 3 KL
Armlnge 2 KL
Tab. 12 Proportionen eines zwlfjhrigen Mdchens
Krpergre bei 150 cm

Kanon 7 KL
Oberlnge 3 KL
Beinlnge 3 KL
Armlnge 3 KL
Lage des Nabels bei knapp 3 KL
Tab. 13 Proportionen eines vierzehnjhrigen Knabens
83
Zweiter Gestaltwandel mit zweiter puberaler Phase (Knaben 15 17 Jahre, Mdchen 13 16 Jahre
Mdchen verlangsamt sein Wachstumstempo, bis es schlielich ganz aufhrt und um das 15. Lebensjahr
vom Jungen berholt wird
weitere Ausbildung der sekundren Geschlechtsmerkmale
Vollendung der halbkugeligen weiblichen Brste mit absetzten Warzen
Volumenzunahme der Hfte durch Skelett- und Weichformen
Ausbreitung des Schamhaares bis in die Schenkelbeuge
Reharmonisierung des Krpers im Vergleich zur ersten puberalen Phase, Vergrberung von Kopf, Hnden
und Fen stoppt
beim Jngling: Zunahme der Schulterbreite ->
dadurch wird d. Becken relativ schmaler (Keilform) ->
kraftvollere Muskulatur ->
derber Knochenbau ->
pyramidaler Anstieg des Schamhaars nach dem Nabel
Krpergre bei 170 - 175 cm
Kanon 7 KL
Oberlnge 3 KL
Beinlnge 3 KL
Armlnge 3 1/3 KL
Tab. 14 Proportionen eines sechszehnjhrigen Jnglings
Krpergre bei 156 cm

Kanon 7 - 7 KL
Oberlnge 3 KL
Beinlnge 3 KL
Armlnge 3 KL
Tab. 15 Proportionen eines vierzehnjhrigen Mdchens
Reifungsphase und Form des jungen Mannes und der jungen Frau
Krpergre bei 163 cm
Kanon 8 KL
Oberlnge 4 KL
Beinlnge 4 KL
Armlnge 3 KL
Schambein = Krpermitte
Tab. 16 Proportionen einer dreiundzwanzigjhrigen Frau
Beurteilungsempfehlungen
das Verhltnis von Unter- zu Oberlnge
Verhltnis der Gliedmaen zum Rumpf
84
in welchen Fllen besteht Lngengleichheit bei Jungen und Mdchen

Hagerkeit oder Fllung der Beingliedmaen
das Verhltnis von Schulter-, Taillen- und Hftbreite. Ist die Taille sanduhrfrmig eingezogen, welche der
drei Breiten dominiert?
Fettablagerungen am Rumpf: Ausbildung der Brust und Brste, Fettpolster im Nabel- und Schambereich
sowie am Ges.
Abb. 65 Proportionen eines 4jhrigen und 10jhrigen Mdchens
4jhriges Mdchen, Krperhhe 95 cm, Kanon 4 KL. Entspricht dem Entwicklungstyp der Kleinkindform. 10jhriges
Mdchen, Krperhhe 125 cm, Kanon 6 KL. Gehrt der Schulkindform der vorpuberalen Phase an.
85
Abb. 66 Kleinkind- und Schulkindform
Die Gestalttypen entsprechen den Abbildungen zuvor.
86
Abb. 67 Proportionen eines

Mdchens
Zum weiteren Ausbau des ge-

staltlichen Erscheinungsbildes
treten beim jungen Mdchen
dieses Alters zum Gleichheits-
verhltnis von Unter- und Ober-
lnge hinzu die beginnende
Hftverbreiterung, Taillenaus-
bildung und die weiblichen
Fettaufrundungen an Brust,
Schenkeln und Ges.
Ein zur obigen Abbildung

gleichaltriger Knabe entspricht
in seinen elementaren Gliede-
rungssachverhalten noch den
Proportionen des Mdchens,
dem Kanon von 7 KL und dem
Gleichgewichtsverhltnis von
Unter- und Oberlnge. Hinge-
gen sind die Ausformungen der
einzelnen Krperteile noch
kantig und eckig.
87
Abb. 68 Proportionen eines

12jhrigen Mdchens
Krperhhe etwa 142 cm, Ka-

non 7 KL (Jungmdchenform
der ersten puberalen Phase).
Die Beinlnge entspricht jetzt
der Oberlnge.
88
Abb. 69 Proportionen verschiedener Lebensalter
Die geometrische Krpermitte wird durch einen weien Keil gekennzeichnet.
89
Abb. 70 Fotos verschiedener Entwicklungstypen
126: Kind von 1 Jahre mit einem Normalkanon von 4 KL (Kleinkindform)

127: Kind von 3 Jahren mit einem Kanon von reichlich 5 KL (Kleinkindform). Die Lngungstendenzen mit beginnendem
ersten Gestaltwandel sind bereits sprbar.
128: Zwei Brder im Alter von 4 und 7 Jahren mit einem Kanon von 5 und 6 KL. Der jngere Knabe steht noch im
Kleinkindstadium, der ltere im Abschluss des Gestaltwandels.
90
Abb. 71 Drei Geschwister in

unterschiedlichen Phasen se-
xueller Reife
a) Das Mdchen gehrt mit 10,3

Jahren, 133 cm Krperhhe und
18 cm Kopfhhe deutlich noch
der vorpuberalen Phase an.
Hierfr sprechen vor allem die
noch knabenhafte Schmalheit
des Beckens, der Mangel an Fl-
le der Oberschenkelinnenseite
und die flache unpigmentierte
Brust. Ober- und Unterlngen
entsprechen sich.
b) Auch der 12jhrige Knabe er-
weist sich mit seiner Krperh-
he von 139 cm, 20 cm Kopfh-
he (Kanon = 6,9 KL), dem fla-
chen Muskelrelief und der noch
fehlenden Terminalbehaarung
als der vorpuberalen Phase zu-
gehrig. Die Unterlnge ber-
trifft ein wenig die Oberlnge.
c) Das Mdchen von 13,1 Jahren,
142 cm Krperhhe, 19 cm
Kopfhhe (Kanon = 7,5 KL) ver-
krpert den Entwicklungstyp
der ersten puberalen Phase, vor
allem auch im Hinblick auf die
zunehmende Hftverbreiterung,
die beginnen Fllung der
Schenkel und der Brustknospe
und das Schamhgels. Die ver-
lngerte Unterlnge deutet auf
einen Wachstumsschub dieser
Zeit hin.
91
92
Abb. 72 Mdchen und Jngling
Mdchen von 12 Jahren, Krperhhe 150 cm (Jungmdchenform der ersten puberalen Phase
Mdchen von 15 Jahren, 157 cm Krperhhe und 21 cm Kopfhhe (Kanon = knapp 7,5 KL). Verbreiterung der Hfte, Fl-
lung der Schenkel, horizontale Schamhaargrenze und Brustvorwlbung deuten auf die zweite puberale Phase. Die Obe r-
lnge dominiert etwas ber die Unterlnge.
Jngling von 16 Jahren, Krperhhe 176 cm, Kanon von 7 KL (zweite puberale Phase). Beachte den noch schmalen
Schultergrtel und die allgemeine Parallelkonturigkeit der Krpergestalt
Abb. 73 Schlankwchsiges Mdchen
von 22 Jahren, Krperhhe 163 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon reichlich 8 KL
93
Abb. 74 Ausgereifter weiblicher Krper
Alter 34,2 Jahre, Mutter von 4 Kindern, Krperhhe 157 cm, Kopfhhe 20 cm, Kanon 7,8 KL. Die Unterlnge ist etwas
krzer als die Oberlnge (Stadium der Funktion, Vollkraft)
94
Abb. 75 Ausgereifter weiblicher Krper
Alter 35 Jahre, Mutter zweier Kinder, Krperhhe 156 cm, Kanon knapp 8 KL, grte
Breite ber die Hfte knapp ein Krperviertel (Stadium der Funktion, Vollkraft)
95
Abb. 76 Krftiger Frauentyp
50, 11 Jahre, Mutter von drei Kindern, Krperhhe 158 cm, Kopfhhe 20,5 cm, Kanon 8,1 KL, Hftbreite fast ein Krpe r-
viertel. Beachte die deutlich ausgeprgte obere und untere Bauchlinie!
96
Abb. 77 Krftiger, vorwiegend athletomorpher Mann
Alter 53,1 Jahre, Krperhhe 169 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon rund 8,5 KL. Die Schulterbreite betrgt fast ein Krpervie r-
tel, die Hftbreite reichlich 1 KL, die Unterlnge bersteigt ein wenig die Oberlnge.
97
Abb. 78 Mittelgroer, schlankwchsiger Mann
(ehemals Artist) Alter 61,8 Jahre, Krperhhe 161 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon 8 KL. Die Schulterbreite betrgt knapp 2
KL, die Hftbreite reichlich 1 KL, die Unterlnge ist wenig krzer als die Oberlnge.
98
Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken
Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen
8.5 Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkma-

len in Kunstwerken
Abb. 79 Anselm Feuerbach (1829-1880), Gottfried Bammes (geb. 1920)
Kinderakt, Kupferstich-Kabinett Dresden

Mutter mit Kind, Rtel (1970)
8.5.1 Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen
99
Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken
Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen
Tab. 17 Zusammenfassende bersicht der verschiedenen Entwicklungstypen
Die Krpergre ist in cm angegeben. Die anderen Maangaben in Kopflngen.
100
Gesetze der Statik und Dynamik
Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen
9 Die statischen und dynamischen Grundlagen fr die

Haltung und Bewegung des Menschen
9.1 Gesetze der Statik und Dynamik
9.1.1 Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestig-

keit und ihre gesetzmigen Relationen
Abb. 80 Die Lage des Schwerpunktes am menschlichen Krper
und seine Beziehung zur Stand- oder Untersttzungsflche (Sohleng-

rundriss unter der Skelettfigur). Der hoch gelegene Schwerpunkt (etwa
Krpermitte) und die kleine Untersttzungsflche verursachen beim
Menschen eine labile Gleichgewichtslage.
101
Gesetze der Statik und Dynamik
Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen
Statik Welche Krfte halten einander das Gleichgewicht?
Dynamik Welche Krfte stren das Gleichgewicht und lsen eine Bewegung aus?
Schwerpunkt gedachter Massenmittelpunkt, der allein untersttzt werden mu, damit der Krper
sich im Gleichgewicht befindet
eine aufrechte Krperhaltung ist dann mglich, wenn der Schwerpunkt eine Unter-
sttzungsflche besitzt
befindet sich etwa in der Mitte des kleinen Beckens
Schwerpunkt liegt im Relation zum Krper sehr hoch = labiles Gleichgewicht
die geringste Haltungsnderung eines Krpergliedes verursacht die Stel-
lungsvernderung der ganzen Figur (z. B. seitliches Abheben des Arms oder Rumpf-
neigung nach der Seite) -> s.(?))
Stand- bzw. Untersttzungs- Unterlage, ber der sich der Schwerpunkt befindet
flche
Schwerelinie ist das vom Schwerpunkt in die Untersttzungsflche gefllte Lot

gibt die Richtung der Schwerkraft an
Standfestigkeit hngt ab von der Lage des Schwerpunkts, der Gre der Untersttzungsflche und
dem spezifischen Gewicht eines Krpers
Tab. 18 Terminologie d. Statik und Dynamik
Im aufrechten Stand befindet sich der Schwerpunkt im Schnittpunkt von drei Ebenen:
auf der lotrechten Ebene durch die Krper-Symmetrieachse
auf der lotrechten Ebene durch die Punkte Ohrffnung Hft-, - Knie- und Sprunggelenk
auf der Horizontalebene in Hhe des 1. und 2. Kreuzbeinwirbels
Abb. 81 Die Vergrerung

der Mglichkeit der Schwer-
punktverschiebung
Die Fechtstellung gestattet be-

sondere Standfestigkeit und ein
weites Pendeln des Schwer-
punktes vor- und rckwrts ohne
stndige Vernderung der Unter-
sttzungsflche.
102
Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)
Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwerpunktverschiebung
Abb. 82 Verringerung der

Untersttzungsflche
bei einseitig verteilter Krper-

last.
a) Last auf beiden Fen. Der
Widerstand gegen die eine
Hftseite wrde keine
Schwerpunktverschiebung
gestatten.
b) Abheben (Entlasten) eines
Beines. Der Schwerpunkt
liegt auerhalb der Kippkan-
te, das Kippen nah der nicht
untersttzten Seite ist daher
unvermeidlich.
9.1.2 Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwer-

punktverschiebung
Standfestigkeit kann vergrer werden, z. B. durch breitbeiniges Stehen, z. B. in Angriffsstellungen (s. Abb.
148, S. 143).
9.1.3 Schwerpunktverschiebung im Stand
Jede Haltungsnderung eines Krpergliedes verursacht eine vllige Stellungsvernderung der ganzen Figur.
Das bedrohte Gleichgewicht, mu durch Verschiebungen des Schwerpunktes gesichert werden.
9.1.4 Schwerpunktverschiebungen im Stand durch Tragen einer Fremdlast
Fremdlast und Krper vereinigen sich in einem gemeinsamen Massenmittelpunkt, der die Krperhaltung ver-
ndert. Der Verschiebungsgrad hngt ab von der Gre der Fremdlast und dem Abstand, mit dem sie vom
Krper getragen wird.
9.2 Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)
103
Die Verringerung der Untersttzung
(in der bildenden Kunst ist die Polaritt von Belastung und gleichzeitiger Entlastung zum unerschpflichen
Motiv geworden, zumal da es ermglicht, den inneren Zustand, ein Gelstsein des Seelischen auszudrcken.
9.2.1 Die Verringerung der Untersttzung
ein gut ausgewogener Kontrapost verteilt die Krperlast eindeutig auf eine Sohle (Standbein)
das locker herabhngende Bein (Spielbein) trgt nur noch seine eigene Last
damit verringert sich die Untersttzung um die Hlfte, um eine Sohlenbreite
9.2.2 Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kont-

rapost
Beckenverlagerung um eine halbe Sohlenbreite ber die Restuntersttzung

besondere Schrgstellung des Sttzbeins
Absinken des Beckens auf der Spielbeinseite
Herausdrcken des groen Rollhgels als charakteristischen Akzent auf der Sttzseite
infolge der Distanzverringerung Becken Boden auf der Spielbeinseite notwendige Ausgleichshaltungen
des Spielbeins (Anbeugen, seitliches, hinteres oder vorderes Aufsetzen)
Mitneigung des untersten Wirbelsulenabschnittes in Richtung auf die Spielbeinseite
dann Rckkrmmung nach der Standbeinseite
Lage der Halsgrube ber der Sohlenmitte (genau entlang der Schwerelinie)
Korpus neigt sich nach der Standbeinseite
Kopf neigt sich nach der Spielbeinseite
104
Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost
Abb. 83 Entstehungsphasen Kontrapost (Zeichnung u. Proportionsfiguren)
105
Abb. 84 Kontrapost im Proportionsvergleich
106
Abb. 85 Die gesetzmige Vernderung des Formcharakters der Figur bei einseitiger Beinbelastung
a) Und b)
b) Das Entspannungsbedrfnis des Krpers entlastet ein Bein (Verringerung der Untersttzung um eine Sohlenbreite).
Daraus resultiert die Notwendigkeit der Schwerpunktverschiebung von S nach S 1 (1/2 Sohlenbreite).
c) Zwangslufige Rckbiegung des Oberkrpers auf die belastete Seite (in Grautnung die gleichgewichtsstrende
Oberkrperhaltung bei gestrecktem Wirbelsulenverlauf)
d) Gegenbiegung der Hals- zur Brustwirbelsule (in Grautnung die gleichgewichtsstrende Kopfhaltung bei Fortset-
zung des Krmmungsverlaufs der Brustwirbelsule)
107
Abb. 86Spielbein-Standbeinstellung, die Fe auf gleicher Hhe
108
Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast
Abb. 87 Spielbein-Standbeinstellung Variation
9.2.3 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast
Kontrapost noch strker

Fremdlast und krpereigener Schwerpunkt bilden einen neuen, gemeinsamen Massenmittelpunkt in Rich-
tung Fremdlast; Schwerpunkt liegt nicht mehr in der Beckenmitte
109
Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts
Die Wirbelsule neigt sich zwar auch in die Schrghaltung, darf jedoch aus Grnden der Gleichge-
wichtshaltung nicht wie beim unbelasteten Kontrapost wieder im oberen Abschnitt zurckgebogen wer-
den. Dadurch treten auch keine so ausdrucksvollen Stauungen zw. Becken und Brustkorb auf.
Abb. 88 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast
Fremdlast und Krper bilden einen gemeinsamen Massenmittelpunkt. Die Markierung der beiden vorderen oberen Dar m-
beinstachel des Beckens zeigt, wie stark dieses abgesunken ist.
9.2.4 Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts
Ausdrucksbewegungen = Bekundung einer seelischen Verfassung

Freude steigert die Motorik
Niedergeschlagenheit vermindert sie
Schreck lhmt sie
ein Schreiten kann hart, kantig, eckig, zwackig oder geschmeidig, flieend, aufrecht, mde schlaff, lahm
usf. erfolgen
110
Das Sitzen und die Sitzhaltungen
Abb. 89 Schwierige Gleichgewichtshaltung
auf einem Bein im Arabesque des klassischen Tanzes. Das Becken ist in die Vorneigung des Oberkrpers voll einbezo-
gen.
9.3 Das Sitzen und die Sitzhaltungen
Es ergeben sich Vernderungen in

proportionaler (Verringerung der Krpergre um ein Krperviertel, eine Oberschenkellnge),
statischer und (Unterlnge trgt nur ihr eigens Gewicht, Schwerpunkt verlagert sich bis dicht an den 9.
Brustwirbel, die Schwerelinie fllt zwischen beide Sitzbein
anatomisch-funktioneller Hinsicht.
Die drei Hauptformen des Sitzens

freie oder mittlere
vordere
hintere Sitzlage
111
Die aufrechte Sitzhaltung

Im aufrechten Stand bewahrt die Beckenhaltung eine Schrgstellung nach vorn; dadurch muss die Wirbel-
sule in der Lende scharf zurckbiegen (Lendenlordose zur Balance des Oberkrpers), verbunden mit ei-
ner Gegenkrmmung im Abschnitt der Brustwirbelsule
in der aufrechten Sitzhaltung dagegen wird die Wirbelsule flach verformt.
whrend des Sitzens werden die Sitzbeinhcker zum Drehpunkt fr die "Waage" des Beckens
Die vordere Sitzhaltung

Schwerpunkt in Magengegend
Becken folgt der Vorneigung
die Lendenlordose wird zur flachen Konvexitt (Lendenbuckel)
Die hintere Sitzlage

Schwerpunkt gert hinter die Sitzbeinhcker
Becken kippt nach hinten mit ab
Rcken hnlich rund wie bei der Vorlage
Abb. 90 Schwerpunktlage und

Untersttzungsflche beim Sit-
zen
a) In vorderer Sitzlage
b) In hinterer Sitzlage
112
Abb. 91 Sitzhaltungen
158: Das leicht nach hinten abgekippte

Becken veranlasst die Lendenwirbelsu-
le in eine leicht Kyphose umzuwandeln.
Damit wird der ganze Rcken gerundet
159: Die Rcklage des Oberkrpers wird

durch die Verklammerung der Arme mit
dem Knie abgefangen und bildet die
Seite eines sich geschlossenen stabilen
gleichseitigen Dreiecks.
160: Beachte die unterschiedliche Stel-

lung des Beckens.
113
Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken
[Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]
9.3.1 [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]
Rumpfbeugung oder -neigung vor- Schwerpunktverlagerung in Richtung auf den Magen mit kompensierenden
wrts Gleichgewichtsbewegungen; Rckziehen des Geses, bis der Schwerpunkt in
der Magenregion wieder von der Untersttzung durch die Fe abgefangen wird.
Rumpfbeugung oder -neigung (???)

rckwrts
Tab. 19 Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen
9.4 Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in

Kunstwerken
Abb. 92 Luca Signorelli (1441-1523) und Hans von Mares (1837-1887)
Lasttrger, Kreide, Kupferstichkabinett Berlin

Studie zu den Hesperiden (1885), Rtel
114
Abb. 93 Gottfried Bammes (geb. 1920) und Colin Saxton
Mdchen, Hemd berstreifend (1970), Rtel.

Stehender weiblicher Akt (1977)
115
Abb. 94 Wera N. Muchina (1889-1953) und Fritz Cremer (1906-1993)
Weiblicher Torso (1927), Holz

Stehender Akt (1959), Gips
116
Abb. 95 Michelangelo (1475-1564)
Studie zum Karton der badenden Solda-

ten.
117
Der Schritt
Die Phasen des Schrittes
Abb. 96 Rembrandt Harmensz von

Rijn (1606-1669)
Sitzende Frau mit aufgesttztem Kopf

(um 1631/32), Feder und Pinsel in Tu-
sche
9.5 Der Schritt
9.5.1 Die Phasen des Schrittes
(siehe Abb. 170, S. 158; dazu Kapitel 3.5.1; allerdings fehlt hier die Front-Ansicht)
Ausgangsstellung
Bereitschaftsstellung
Vorziehen des Krpers
Abdrcken vom Boden
Doppelsttz
Abrollen
Einseitiger Sttz
Einfacher Sttz
Erneuter Doppelsttz
(vgl. evtl. Preston Blair und Richard Williams)
118
Der Lauf und seine Einzelphasen
Der fruchtbare Moment
Abb. 97 Phasen des Schrittes
Das Wesen des Schrittes besteht in einer Vorlage des Schwerpunktes und seines Abfangens durch Sttzwechsel der Beine.
9.5.2 Der fruchtbare Moment
Damit im Kunstwerk (unbewegtes Bild) sich die Figur vor unserem geistigen Auge bewege, gilt es, in den Ab-
lauf der Bewegung die Vorstellbarkeit ihres Anfanges einzubeziehen und die knftigen Momente fr den Be-
trachter vorausschaubar zu machen. Deshalb muss der Knstler das Bewegungsgeschehen in seinem ganzen
Umfang kennenlernen.
Am wenigsten fruchtbar sind die statisch labilen Momente, wo eine Figur infolge der Schwerpunktlage vor
dem Sttzbein zum Fall verurteilt ist. Der fruchtbare Moment gipfelt in jener Phase des Bewegungsablaufs,
der mit statischer Stabilitt vereinbar ist.
9.6 Der Lauf und seine Einzelphasen
Der Lauf unterscheidet vom Schritt wesentlich dadurch, dass niemals zwei Fe zu gleicher Zeit den Boden
berhren.
(siehe Abb. 173, 174; S. 162)
(Einzelphasenerklrung; S. 164)
Auf die Pltze

Fertig
Los
Absto aufwrts-vorwrts
Absto
Schweben
Vorbereitung der Landung
Landung
Absto
Ausgreifen
(aus "3.7.Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ortsbewgungen in Kunstwerken")

Laufbewegung kann vom Modell nicht gestellt werden, nur Scheinbewegung ist mglich
die dynamische Bewegung kann nur durch intuitive Beobachtung erfolgen
119
Arbeitsbewegungen
Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last
der Vorwrtsdrang kann nur suggeriert werden, wenn die Schwerpunktlage bewut in Beziehung zu den
untersttzenden Fen gesetzt wird und in Nhe der Kippkante, d. h. fr ein Vorwrts nach vorn verlagert
wird.
Abb. 98 Phasen des Startes
Abb. 99 Phasen des Kurzstreckenlaufs
a) Absto
b) Schweben
c) Vorbereitung zur Landung
d) Landung
e) Absto
f) Ausgreifen
9.7 Arbeitsbewegungen
9.7.1 Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last
Kippen oder Wlzen

(siehe Text und Abb. 193, 194 ff.; S. 174)
siehe weitere Kapitel:

3.8.2. Stemmen - Halten - Niederlassen einer hochgelegenen Last
3.8.3. Das horizontale Ziehen einer Last
3.8.4. Das Schieben einer Last
120
Arbeitsbewegungen
Abb. 100 Bewegen einer hochgelegenen Last
a) Hochstemmen
b) Halten
c) Niederlassen
Abb. 101 Bewegen einer tiefgelegenen Last
a) Ankippen
b) Weiteres Ankippen
c) Aufrichten des Krpers
d) Halten der angekippten Last
e) Niederlassen der Last
121
Arbeitsbewegungen
Abb. 102 Horizontales Ziehen einer Last, Schieben einer Last
122
Arbeitsbewegungen
Abb. 103 Horizontales Rckwrtsziehen
Abb. 104 Horizontale Schubrichtung
123
Allgemeines vom Knochen
10 Die plastischen Bausteine des Krpers
Die plastischen Bausteine sind die gestaltgebenden Faktoren:

Knochen, Muskeln, Haut - Fett, Sinnesorgane.
Skelettsystem = passiver Teil des Bewegungsapparats

Muskelsystem = aktiver "
10.1 Allgemeines vom Knochen
Gerst und Sttzwerk

Weichteile halten, befestigen, aufhngen
Muskeln knnen sich an ihren Ursprngen und Anstzen befestigen
an Gelenken aufgrund besonders hoher Belastung konstruktiv verstrkt
Schutz der Weichteile (Hirnkapsel, Brustkorb, Becken)
der Rckenmarkkanal ist fr das Rckenmark ein bewegliches Schutzrohr
10.2 Allgemeine Gelenklehre
Knochen knnen drei Verbindungen eingehen:

in Gestalt der festesten, der Knorpel- und
straffen Verbindungen sowie (?)
Gelenke (?)
Bestandteile eines Gelenks

Gelenkkrper mehr oder minder massige Verstrkungen der Knochen an ihrem rumpfnahen (pro-
ximalen) und rumpffernen (distalen) Ende
mind. zwei Knochen ergeben ein Gelenk
die aufeinander abgestimmte Gegenfrmigkeit garantiert Umfang, Art und Sicher-
heit der Bewegungsfhrung
werden von straffen oder lockeren Bndern (Ligamentum) auerhalb, bisweilen auch
zustzlich innerhalb der Gelenkhhle zusammengehalten und untersttzen die Be-
wegungsfhrung nach Umfang und Richtung
Gelenkhhle auch Gelenkspalt genannt (Cavum articulare)
trennt als flssigkeitsgefllter Raum die Gelenkkrper
Gelenkkapsel Capsula articularis
umhllt wie ein Sack aus derbem Fasergewebe Teile des Gelenkkrpers
eine Innenhaut (Stratum synoviale) sondert die Gelenkschmiere (Synovia) ab
der luftdichte Abschlu des Gelenks soll angeblich seinen Zusammenhalt frdern
Gelenkschmiere Synovia
setzt die Reibung des Gelenkknorpels praktisch bis auf Null herab
124
Allgemeine Gelenklehre
Knorpel elastisches druckfestes Gewebe

berzieht, glttet die Gelenkflche
erhht die Paform der Gelenkflche
Sicherheit der Bewegung
fngt Ste puffernd ab
vermindert die Reibung
eine Sonderform des Gelenkknorpels sind die Menisken (faserige Ergnzungsschei-
ben zw. den Gelenkkrpern), die passiv verschoben werden knnen (z. B. im Knie)
Bnder die obere Kapselschicht enthlt als Verstrkungszge die Gelenkbnder
Tab. 20 Bestandteile eines Gelenks
Grundformen der Gelenke:

(siehe Abb. 208, S. 183)
legen die Mechanik fest
Die verschiedenen Grade der Bewegungsfreiheit hngen ab von der Formbeschaffenheit der Gelenkkrper,
von der Anzahl und dem Richtungsverlauf der Gelenkachsen
125
Allgemeine Gelenklehre
Abb. 105 Grundformen der Gelenke
126
Allgemeines vom Muskel (Musculus)
Muskelformen
Abb. 106 Grundformen der Gelenke in anderer Darstellung [4]
10.3 Allgemeines vom Muskel (Musculus)
zusammenziehungsfhiges (kontraktiles) Organ

Bewegung und Festigung von Gelenken und ihren Stellungen
tiefdunkelroter Farbstoff und Trger des Sauerstoffes des Muskels: Myoglobin
etwa 400 Muskeln
prgt in vielen Fllen das Oberflchenrelief
10.3.1 Muskelformen
Je nach Aufgabe und Leistung hat die Natur verschiedene Muskelformen ausgebildet:
(siehe Abb. 209, S. 186)

Muskelform Beispiel
spindelfrmiger Muskel Bizeps
einfach gefiederter Muskel besonderer Strecker der groen Zehe
doppelt gefiederter Muskel besonderer Beuger der groen Zehe
fcherfrmiger Muskel groer Brustmuskel
platter Muskel gerader Bauchmuskel
zweikpfiger Muskel Bizeps des Armes
127
Allgemeines vom Muskel (Musculus)
Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen
Muskelform Beispiel
mehrkpfiger Muskel (Aufspaltung in mehrere Portionen) Quadrizeps
ringfprmiger Muskel Ringmuskel des Mundes, des Auges
Tab. 21 Muskelformen
10.3.2 Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen
(siehe Abb. 210, S. 187)

Muskelbauch Die eigentliche Muskelmasse. Je nach Notwendigkeit beginnt er mit einer krzeren oder
lngeren Sehne.
Sehne (Tendo) Hilfseinrichtung

selbst nicht kontraktil
bertrgt den Muskelzug lediglich auf den Knochen
Ursprung Muskelteil, der am feststehenden Skelettteil entspringt
Ansatz Muskelteil am zu bewegenden Hebelarm
Punctum fixum feststehendes Skelettteil
Punctum mobile bewegter Hebelarm
Schleimbeutel (Bursae) kleines polsterndes Wasserkissen an Druckstellen der Muskeln auf harter Unterlage
Sehnenscheide (Vagina umhllen als schleimgefllte Schluche die Sehnen, wo ihre durch Druck entstehnde Rei-
synovialis tendinum) bung auf harter Knochenunterlage gemindert wird
Tab. 22 Abschnitte eines Muskels
10.3.3 Der Aufbau der Bewegungen
An Bewegungen sind fast immer Muskelgruppen beteiligt, die ihrerseits wieder mit anderen Gruppen Mus-
kelketten bilden knnen (siehe Abb. 210/1 u. 211, S. 187).
Beispiel zum Synergismus (gemeinsames Fungieren der Muskeln zu gleichem Zwecke):

Senken des Oberkrpers in die Rumpfbeuge rckwrts:
Gruppe der Hftbeuger Haltefunktion
Kniestrecker, Wadenmuskeln Haltefunktion gegen Vorkippen
vorderseitige Halsmuskeln Haltefunktion gegen Abkippen des Kopfs
128
Allgemeines von Haut und Fett
Besondere Hautbildungen
Tab. 23 Beispiel zum Synergismus (Rumpfbeuge rckwrts)
jeder Einzelmuskel besitzt einen Gegenmuskel, Gegenspieler bzw. Antagonist

Die Muskeln knnen Ursprung und Ansatz bei gleichbleibender mechanischer Wirkung vertauschen.
10.4 Allgemeines von Haut und Fett
Haut (Cutis)
dehnfhiges Hllorgan
Schutz gegen mechanische Beschdigungen, gegen chemische und bakterielle Einflsse
beteiligt an der Regulation des Wasser- und Wrmehaushalts
Sinnesorgan (Tastempfindungen)
ist auf ihrer Unterlage, der groen Krperfaszie, im allg. stark verschiebbar
bis auf einige festere Anheftpunkte auf der Knochenunterlage (z. B. Lendengrbchen) oder an Stellen
erhhter Beanspruchung (Hohlhand- und Sohlenflche)
zwischen Haut und Faszie fgt sich eine mehr oder minder dicke Zwischen- oder Bindeschicht, das Un-
terhaut-Bindegewebe
10.4.1 Besondere Hautbildungen
Querfalten ergeben sich aus einer Hautstauung quer zur Kontraktionsrichtung des Muskels
(beuge- oder streckseite, z. B. Falten an den Fingergelenken)
durch Funktion entstehende Falten
Verdrehungen spannen die Haut diagonal wie eine Draperie
alters-/gesundheitsmaig be- bilden sich meist quer zur Kontraktionsrichtung des Muskels
dingte Falten
Linien graben seichte langgestreckte Furchen ein und betonen stellenweise die sekund-
ren Geschlechtsmerkmale
Symmetrielinie des ganzen Krpers: Nasenwurzel, Kinnspitze, Brustbein, weie
Linie des geraden Bauchmuskels, endet am Schambein; Rckseite: vom Hinter-
haupt ber die Dornfortstze der Wirbelsule bis zum Kreuzbein.
besonders am reifen weiblichen Krper legen sich ber den geraden Bauchmuskel
in der Nhe des Schambeins Querlinien, die obere und untere halbmondfrmige
Bauchlinie (s. Abb. 136, S. 133)
Schenkelbeuge steigt von den schrgen Seiten des Schamhgels ein Stck auf-
wrts in die Innenseite des Oberschenkels
Leistenlinie (Linea inguinalis): schwingt vom vorderen oberen Darmbeinstachel
(Spina ilica ventralis) bogig hinab zur oberen Grenze der Schambeinfuge. Die
Haut verwchst mit dem Leistenband, der Grundlage der Leistenlinie. Sie bildet
beim Manne in Verbindung mit dem Samenstrang den Leistenschnitt und be-
grenzt bei beiden Geschlechtern den Bauch gegen die Extremitten.-
Furchen am Kleinkindkrper. Das unter der Haut quellende Fett wird an den Gelenken tief
eingeschnrt, hnlich dem Zustand flliger Formen im vorgerckten Alter (Ab-
schnrung des Unterhautfettgewebes am Mundboden vom Kinn durch die Kinn-
furche, Doppelkinn)
Aus der Vereinigung des geraden mit dem ueren schrgen Bauchmuskel geht
die sog. Seitenfurche (Sulcus lateralis) hervor, die beide Muskelplatten voneinan-
der trennt.
Rinnen ?
129
Das Fett
Grbchen seichte Vertiefungen, an einigen Stellen mittels derberer Faserzge an die Skelett-
oder Muskelunterlage festgeheftet
Kinngrbchen: Anheftung an die Kinnspitze
Wangengrbchen: Anheftung an den Ringmuskel des Mundes
Schultergrbchen: Anheftung an das sehnige Dreieck des Kapuzenmuskels auf
der Schultergrte. Vertiefung beim Zusammenziehen der Schulterbltter.
Lendengrbchen: Anheftung an den hinteren oberen Darmbeinstachel
Ellengrbchen: hufig doppelt vorhanden, Anheftung an den Beuge- und Streck-
knorren (Epicondylus ulnaris et radialis) des Oberarms
Hand- und Fingergrbchen: Anheftung auf der Streckseite des Grund- und Mittel-
gliedes der Finger, bei Kindern und Erwachsenen mit starkem Bindehaut-
Fettgewebe, namentlich bei Frauen.
Kniekehlengrbchen: besonders hufig bei Frauen und Kindern mit starkem Bin-
dehaut-Fettgewebe
Tab. 24 Besondere Hautbildungen
10.4.2 Das Fett
Reservestoff (Speicherungs- und Depotfett)

Lcken und Hhlen zw. den Muskeln werden von Fett ausgebettet (Baufett, z. B. Kniekehle)
Temperaturisolator
druckverteilendes Polster (z. B. am Sitzbeinhcker)
10.4.3 Allg. und besondere Fettablagerungen
den Krper des Kleinkindes und den der Frau bedeckt ein flliges Unterhaut-Fettgewebe. Deshalb hneln
sie einander in der Weichheit und Rundung ihrer Formen.
Kopf Augenhhle
Umgebung der Kaumuskeln
hinter dem Unterkiefer
Umgebung der Schlfenmuskels ober- und unterhalb des Jochbeinbogens (dieses
Fett hlt auch lngerem Hungern stand)
Halsgegend Ausfllung der oberen und unteren Schlsselbeingrube, Halsgrube
Frau: Halsgrube seichter
Ges Ausfllung des Zwischenraums des paarigen groen Gesmuskels, der ein nach
unten offenes Dreieck bildet. Dadurch entsteht die senkrechte und horizontale Ge-
sspalte.
Knie Ausfllung der dreieckigen Vertiefung in der Kniekehle.
Das Kniefett unter dem geraden Kniescheibenband wird im gestreckten Zustand des
Knies herausgedrckt.
Hand und Fu Polsterung der Hohlhand- und Sohlenseite gegen Druck.
Besondere Fettablagerungen der Frau
130
Allg. und besondere Fettablagerungen
Brste besondere Hufung von Drsen- und Fettgewebe, das mit derbem Gewebe dem gro-
en Brustmuskel auflagert.
reichen ca. von dritter bis sechster Rippe
jugendlich, gesunder Verfassung: halbkugelig straff, sitzen ohne Faltenbildung dem
Brustkorb auf, schrg nach auen abfallen, fast parallel mit der ffnung des Rippen-
bogens
Halbkugelform -> europide Rasse
Kegelform -> negride Rasse
Oberbrust: strangartiges Gewebepolster, das sich von der oberen Auenseite der
Brste nach den Achselhhlen hinzieht
Seitliche Hftgegend ein wenig oberhalb des Darmbeinkammes bis oberhalb des groen Rollhgels
folglich verstreicht der Darmbeinkamm weich gegen den ueren schiefen Bauch-
muskel und mittleren Gesmuskel
Nabelgegend Die untere Nabelregion umsumt ein flachkegeliger Wall, der die sehnige unterste
Inskription des geraden Bauchmuskels auch im Ruhezustand als Vertiefung markiert.
Schamhgel Fettpolster von dreieckiger Gestalt
Tab. 25 Allgemeine und besondere Fettablagerungen
131
Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere Extremitt des Menschen
Allg. und besondere Fettablagerungen
11 Die untere Extremitt
11.1 Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere
Extremitt des Menschen
(siehe Abb. 226, S. 198)

Die einzelnen Abschnitte der unteren Extemitt des Meschen entsprechen der hinteren Extremitt des Tieres
mit Becken, Oberschenkel, Unterschenkel (Schienbein, Wadenbein) und Fu (Fuwurzel, Mittelfu und Zehen).
11.2 Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die An-

ordnung der Gelenke
Wir unterscheiden:
Becken (Hftgelenk ->)
Oberschenkel (Kniegelenk->)
Unterschenkel (oberes Sprunggelenk ->)
Fu
in Frontalansicht ist der Richtungsverlauf von Hftgelenk, Ober- und Unterschenkel ein Dreieck, das an
den Fen auf der Spitze steht, zur Untersttzung des Schwerpunkts
Schaftachsen (Tragelinie) von Ober- und Unterschenkelbein verlaufen niemals parallel
Beinauenwinkel etwa 174
Oberschenkelschaft knickt leicht nach auen ab in den Hftgelenkhals
Schienbeine folgen der Richtung der Tragelinie: Sie bilden keine Parallele!
Die Mechanik des Beines wird im Hftgelenk mit seinen universaleren Bewegungsmglichkeiten eingeleitet und
endet mit eingeschrnkter Bewegung. Und das alles unter dem Gesichtspunkt hoher Sicherheit der Be-
wegungsfhrung: "denn also beschrnkt war je das Vollkommene mglich" (Goethe).
Becken, Hftgelenk von ihm gehen zahlreiche Bewegungen aus; Einstellung der Wirbelsule, des Ober-
schenkels
verstrkte Brcke zw. Wirbelsule und Extremitten
Darmbeinschaufeln haben sich [im Vergleich zum Tier] vergrert
Kugelgelenk
Einleitung der Bewegung
Das Becken ist Sttze und Schutzbehlter fr die vertikal orientierte Last des Stamms
und bildet deshalb raumfassende Schalen aus, die gleichzeitig Ursprungsort zahlrei-
cher Muskeln sind, welche die aufrechte Haltung ermglichen.
Das Hftgelenk besitzt drei Grundbewegungen (siehe weiter unten)
132
Das Kniegelenk (Articulatio genus)
Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein
Oberschenkel, Kniegelenk Ober- und Unterschenkel vereinigen sich mit Knie zu einer vllig gestreckten
Beinsule
Das Bein ist ein langes Pendel von groer Schrittlnge.
Beinauenwinkel etwa 174
inkongruent konstruiertes Zweiachsengelenk
whrend der Beugung rotiert es nach Bedarf auch um eine Lngsachse, die die ver-
lngerte Schaftachse des Schienbeins bildet und erzielt damit eine weitere differen-
zierte Stellung des Fues
lngster Knochen, dessen Lngenwachstum weitgehenden Einflu auf die Ge-
samtkrpergre hat
ein in sich spiralig verwrungener Stab von der Konstruktion eines gotischen Strebe-
pfeilers (berfhrung der Beckenlast in die Vertikale)
an der bergangsstelle von Gelenkhals zu Schaft erheben sich zwei wichtige Zapfen:
groer und kleiner Rollhgel (Befestigung fr Hftmuskeln), Trochanter major et mi-
nor
Das Kniegelenk besitzt 2 Grundbewegungen:
Querachse: Beugung - Streckung
Lngsachse: Einwrts-, Auswrtsdrehen des Unterschenkels in gebeugtem Zustand
(die Einwrtskreiselung ist bedeutend geringer als die Auswrtskreiselung)
Schienbein Schienbeinstachel dient als Befestigungsstelle des Kniestreckers (Tuberositas tibiae)
Schienbeinknchel bzw. innerer Knchel (Malleolus tibiae) und Schienbeinstachel
werden durch die flach s-frmig geschwungene muskelfreie Schienbeinkante ver-
bunden
die innere Schienbeinflche wird nur von Haut berzogen
Oberes Sprunggelenk, Fu Das obere Sprunggelenk besitzt eine Querachse mit einer Bewegungsebene:
Heben und Senken der Fuspitze (Dorsal- und Plantarflexion)
Der Fu berhrt mit ganzer Sohle den Boden. Seine Aufgabe, Last aufzunehmen und
abzustoen, lst er in der Konstruktion eines elastischen Gewlbes.
Tab. 26 Konstruktion des menschl. Beinskeletts
Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks:

Grundbewegungspaare Muskel-Funktionsgruppen
Beugung - Streckung (Anteversion - Retroversion) Beuger - Strecker
Anziehen - Abziehen (Adduktion -Abduktion) Anzieher - Abzieher
Einwrtsdrehen - Auswrtsdrehen (Innenrotation - Auenrotation) Einwrtsdreher - Auswrtsdreher
Tab. 27 Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks
11.3 Das Kniegelenk (Articulatio genus)
11.3.1 Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein
(siehe Tabelle unter "Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die Anordnung der Gelenke")
11.3.2 Aufgaben des Knies
133
Das Kniegelenk (Articulatio genus)
Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form
Beweglichkeit der Beinsule zur berwindung von Bodenhindernissen.

Vergrerung der Sprungkraft durch Beugung und Streckung. Damit ist zugleich eine Annherung oder
Entfernung des Schwerpunktes zum oder vom Boden gegeben.
Verkrzung des Beinpendels fr den raschen Lauf
Federndes Auffangen bei Sten (Aufsprung).
Streckfhigkeit bis zur festen Sule (Muskelentlastung).
11.3.3 Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form
Oberschenkelrollen Vorbau der Rollen vergrert in der Streckung die Berhrungsflche der Gelenkkr-
per
leicht genutete Gleitflche der Kniescheibe (Facies patellaris)
Schienbeinkapitell Kreuzbnder (im Rollenzwischenraum) und ein inneres und ueres Seitenband f-
gen das Gelenk zusammen
Die Seitenbnder erschlaffen whrend der Beugung und geben damit das Knie zur
Kreiselung frei (Innen-Auenrotation des Unterschenkels)
Der Mangel an Kongruenz der Gelenkkrper wird von einem paarigen, sichelfrmi-
gen (verschieblichen) Faserknorpel (Meniscus) von keilfrmigem Querschnitt vermin-
dert und erhht dadurch die Gelenkschlssigkeit.
Kniescheibe seine Aufgabe besteht vor allem darin, infolge seiner Einlagerung in die Sehne des
Kniestreckers (Quadrizeps) dessen Zugwirkung sicher ber die Stirnflche (Vorbau)
des gebeugten Knies hinwegzuleiten.
steht durch das gerade Kniescheibenband (Verlngerungssehne des Kniestreckers)
mit dem Schienbeinstachel in Verbindung, welche die Streckung auf das Schienbein
bertrgt
Fettpolster unterhalb der Kniescheibe (Corpus adiposum infrapatellare)
bei der Beugung ffnet sich der Gelenkraum zur Hhle, der vom Fettpolster ausge-
fllt wird, weshalb des angebeugte Knie scharfkantiger wird
Bnder Die Seitenbnder verhindern die berstreckung, die Kreuzbnder beschrnken vor
allem die Innen- und Auenrotation im Beugezustand, indem sie sich gegenseitig
durch Verschraubung verkrzen.
Tab. 28 Konstruktion des Kniegelenks
11.3.4 Mechanik und plastische Vernderungen
aktive Beugung 130

passive Beugung 150 (z. B. durch eigene Krperlast, Mithilfe der Hand)
Mechanische Vorgnge:
Abrollen Abkippen des Oberschenkelschaftes nach rckwrts mit Ortsvernderung der Wal-
zenachse
Drehrollen Beginnendes Bremsen des Abrollens (durch Eingreifen der Kreuzbnder) mit verminderter
Ortsbewegung und Drehung
Drehen Beendigung der Ortsvernderung der Achse, die sich nur noch um sich selbst dreht, um
nicht vom Schienbeinkapitell abzuschnappen
Tab. 29 Mechanische Vorgnge im Kniegelenk
134
Muskeln des Kniegelenks
Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett
11.3.5 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett
(siehe Abb. 231, S. 205)

Die Breiten des Oberschenkel- und Schienbeins stehen in einem inneren Zusammenhang, der durch verstrkte
Linien gekennzeichnet ist.
1 und 1' Anfangspunkte der Kette (Kette des Breitenzusammenhangs)
nur unbedeutende Verbreiterung (keine statische Notwendigkeit)
2 und 2' ldt schwingend bis 3/3' zu enormer Breite aus
3 und 3' wie Einmndung ins Schienbein zu 4/4'
die Punkte 1, 2, 3, 4 und 1', 2', 3', 4' korrelieren untereinander (fast symmetrisch)
und sind das Symbol fr die statisch-erforderlichen Momente.
Tab. 30 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett
11.4 Muskeln des Kniegelenks
11.4.1 berblick ber das allg. System
Aus der Lage zu den Gelenkachsen des Knies resultiert die Funktion:
1. Muskeln vor der Querachse sind Strecker, die dahinter Beuger.
2. Muskeln des gebeugten Knies mit innenseitiger Lage zur Lngsachse sind Einwrts-, mit auenseitiger
Lage Auswrtsdreher.
Strecker des Knies ist:

der vierkpfige Strecker des Kniegelenks (M. quadriceps femoris) mit den Kpfen
gerader Kopf (rectus femoris)
innerer Kopf (vastus medialis)
uerer Kopf (vastus lateralis)
mittlerer Kopf (vastus intermedius)
Beuger des Knies sind:

1. der zweikpfige Beuger des Knies (M. biceps femoris) mit den Kpfen
a) langer Kopf
b) kurzer Kopf
2. der halbsehnige Muskel (M. semitendinosus)
3. der halbhutige Muskel (M. semimembranosus)
4. der Kletter- oder Schneidermuskel (M. sartorius)
5. der Kniekehlenmuskel (M. popliteus)
11.4.2 Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse
Ursprung Verlauf Ansatz Funktion Plastik
Vor der Querachse des Kniegelenks
Der vierkpfige Strecker des Kniegelenks (M. quadrizeps femoris) mit den Kpfen:
135
Muskeln des Kniegelenks
Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse
gerader Kopf (M. Becken, vorderer Langdiagonale Oberrand der Knie- Streckung des Knies, Bildet die lngsdia-
rectus femoris) unterer Darm- berquerung des scheibe nebenamtlich Beu- gonale Hhe der
beinstachel (Tuber- Oberschenkels mit gung der Hfte, Oberschenkelvor-
culum ilicum) Kreuzung der Quer- Haltefunktion beim derseite mit Haupt-
achse der Hft und Rckneigen des akzent im oberen
des Knies vordersei- Oberkrpers, Auf- Drittel, bergang zu
tig. richten des Beckens straffer Form (langes
aus der Horizontal- Sehnenstck ober-
lage in die Vertikale. halb der Knieschei-
be)
innerer Kopf (M. Innere Leiste der Erst im unteren siehe Verlauf links siehe gemeinsame Wulstig, besonders
vastus medialis) Oberschenkelrck- Abschnitt sichtbar, Funktion der beim Manne ober-
seite [Eigene Anm: mit krzester Sehne Quadrizepskpfe halb des inneren
Leiste ist hier ein am inneren Knie- Kniescheibenrands.
Teilbereich des scheibenrand
Oberschenkelkno-
chens]
uerer Kopf (M. uere Leiste der Seitlich auen mit siehe Verlauf links siehe gemeinsame Bildet die groe
vastus lateralis) Oberschenkelrck- langer Sehne am Funktion der Muskelmasse der
seite ab groem ueren Knieschei- Quadrizepskpfe Oberschenkel auen-
Rollhgel benrand unten und teils Ober-
schenkelvorderseite,
abgeplattet durch
ein ausgedehntes
Sehnenblatt.
Quadrizepskpfe- Alle Quadrizepskp- Streckung des Knies

Gemeinsamkeiten fe vereinigen sich beim Aufstehen,
auf der Kniescheibe Steigen, Abdrcken,
und werden durch Abspringen, federn-
das gerade Knie- des Aufsetzen im
scheibenband bis Schritt und Auf-
zum Schienbeinsta- sprung, Haltefuntion
chel forgesetzt. in Hockstellung des
Knies (Schifahrerhal-
tung)
Beuger hinter der Querachse des Kniegelenks
Beuger- am Sitzbeinhcker Anheben der Ferse, viel schwcheres

Gemeinsamkeiten (Ausnahme: Schnei- Haltefunktion des Volumen als der
dermuskel und Beckens bei Rumpf- antagonistische
kurzer Kopf des vorbeuge, Aufrichten Quadrizeps, Rich-
Bizeps) des Beckens aus tung des Volumens
gebckter Haltung genau vertikal, Bil-
dung der Kniekehle
beim Anbeugen. Die
Bizepssehne ber-
schneidet im Sitzen
die Muskeln der
Wade.
Zweikpfiger Bi- auenseitig am Auenrotation

zeps, langer und Wadenbeinkpfchen
kurzer Kopf (M.
biceps femoris)
136
Das Becken (Pelvis)
Allg. und Aufgaben
Kletter- oder Vorderer oberer Diagonal von der Innenseite des vielseitig ttiger langer riemenfrmi-
Schneidermuskel Darmbeinstachel ueren Oberschen- Schienbeinkapitells Muskel ger Muskel, der bei
(M. sartorius) (Spina ilica ventralis) kel-Vorderseite zur obigen Funktionen
Beugung und Aus-
Schienbeinkapitell- hervorspringt und
wrtsdrehen des
Innenseite propellerartig
Hftgelenks, Beu-
verwrungen ist.
gung und Einwrts-
Ansonsten eingebet-
drehen des Kniege-
tet in die Trennungs-
lenks
furche von Streck-
muskulatur und
Anzieherdreieck.
Halbsehniger Mus- Innenseite des Innenrotation

kel (M. semitendi- Schienbeinkapitells
Beugung
nosus)
Halbhutiger Mus-
kel (M. semimemb-
ranosus)
Kniekehlenmuskel
Tab. 31 Die Kniemuskeln
11.5 Das Becken (Pelvis)
11.5.1 Allg. und Aufgaben
gehrt zu den drei groen knchernen Rumen mit eigner Richtung seines Volumens
trgt somit auf seiner fnfeckigen Grundriform auch die entscheidenden rumlichen Richtungen der
ueren Weichteilformen
verbindet das Rumpf- mit dem Gliedmaenskelett
nimmt den Eingeweidezylinder auf
dient als Bewegungszentrum vielen Muskeln als Ursprung und Ansatz
fest Ringkonstruktion widersteht hoher Beanspruchung
drei Einzelknochen: die paarigen Hftbeine vorn und seitlich, hinten das Kreuzbein
alle drei Beckenknochen werden durch Bnder straff verbunden
11.5.2 Bestandteile und Aufbau
Hftbein (Os coxae)

Darmbein (Os ilium)
Darmbeinschaufel (Ala ossis ilii)
Darmbeinkamm
vorderer oberer Darmbeinstachel (Spina iliaca anterior superior)
vorderer unterer Darmbeinstachel
Sitzbein (Os ischii)
Sitzbeinhcker (Os ischii)
Sitzbeinstachel
Schambein (Os pubis)
Schambeinste
137
Das Hftgelenk
Konstruktion, Formunterschiede und Plastik
Schambeinbogen (Arcus pubis)

Hftgelenkpfanne (Acetabulum)
Kreuzbein (Os sacrum): fnf miteinander verwachsene Wirbel von insgesamt konischer und gewbter
Form (Schlusteinprinzip), Basis fr die Wirbelsule
11.5.3 Konstruktion, Formunterschiede und Plastik
Formunterschiede des weibl. Beckens:

Gerumigkeit
flacher, weiter und stumpfwinklig im Schambeinbogen
Wichtige anatomische Merkmale fr die uere Erscheinung:

vorderen Darmbeinstachel sind tast- und sichtbar auf der Bauchfront
ebenso die Darmbeinkmme (von Bedeutung fr die Plastik der vorderen und seitlichen Bauchdecke und
ihre rumliche Staffelung)
hintere Darmbeinstachel (Lendengrbchen)
Lendengrbchen und Kreuzbein bilden ein klares Dreieck
11.5.4 Becken- und Wirbelsulenhaltung
Roser-Nlatonsche Linie
mit den Grad der Beckenneigung anhand einer gedachten Linie vom vorderen oberen Darmbeinstachel
bis zum Sitzbeinhcker (siehe Abb. 256, S. 224)
Frau trgt das Becken meist etwas strker vorgeneigt als der Mann (etwa 5 mehr)
11.6 Das Hftgelenk
11.6.1 Aufgaben, Bestandteile und Aufbau
Die sehr tiefe Pfanne (Hftpfanne) mit ihrer Knorpellippe sichert dem kugelrunden Kopf (Oberschenkel-
kopf) whrend der Bewegung ein zuverlssiges Lager.
Spiralig angeordnete Bnder steuern den Bewegungsumfang; indem der BAndapparat sich bei einer Hft-
beugung lockert, gibt er die Bewegung frei. Whrend einer Streckung schraubt er das Gelenk fest zu und
bremst damit das Rcksinken des Oberkrpers oder das nach hinten gefhrte Bein.
11.6.2 Mechanik
Beugung/Anteversion passive Beugung um 122-140
aktive Hftbeugung um 90
bei herangezogenem Knie ist eine grere aktive Beugung mglich aufgrund der Ent-
spannung der Kniebeuger (Oberschenkelrckseite), bis 130
138
Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht)
Mechanik
Streckung/Retroversion um 10-13
weiteres Erheben des Oberschenkels kann nur unter gleichzeitiger Vorneigung des
Beckens erfolgen
Abziehen/Abduktion um Tiefenachse
das streng seitliche Abziehen (ohne Auenrotation) betrgt 50 (darberhinaus ist es

nur durch seitliches Ankippen des Beckens mglich)
Grtschstand ist eine Form der Abduktion
Anziehen/Adduktion das Anziehen nur 30 (berscheren)
Einwrtsdrehung/Innen- schwcher als Auswrtsdrehung

Rotation
Drehung ist erforderlich beim Schritt, beim Einschlagen einer neuen Richtung
etwa 40
Auwrtsdrehung/Auen- etwa 50
Rotation
Tab. 32 Die Mechanik des Hftgelenks
11.7 Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht)
Achse Grundbewe- Ausfhrende Muskeln Muskelbeschreibung

gung/
Muskelgruppe
Darmbein-Lendenmuskel (M. iliopsoas)
Gerader Kopf des Quadrizeps (M. rectus femoris)
Spanner der Schenkelbinde (M. tensor fasciae Ursprung: Vorderer oberer Darmbeinstachel.
latae)
Verlauf und Ansatz: Von vorn innen nach hinten
auen abwrts. Erfat einen Verstrkungszug
der groen Krperfaszie (Fascia lata), mit auen-
Beugung
seitiger Befestigung am Schienbeinkapitell.
(Anteversion)
Querachse Funktion: Anheben und Vorheben des Ober-
Vor der Quer- schenkels, Spannen der Schenkelbinde (damit
achse Straffung der Oberschenkel-Auenseite). Auf-
richten des Oberkrpers aus der Horizontalen.
Einwrtsdrehen des Oberschenkels (Kreuzung
der Lngsachse)
Plastik: Von flacher birnenfrmiger Gestalt.

berschneidet im Profil den geraden Quadri-
zepskopf, bildet zusammen mit dem Kletter-
Schneider- und Klettermuskel (M. sartorius) muskel ein nach unten offenes V, aus dessen
Schenkeln der Quadrizeps hervorquillt.
139
Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht)
Mechanik

gung/
Muskelgruppe
Groer Gesmuskel (M. glutaeus maximus) kompaktester Muskel
Haltefunktion des Beckens gegen das Abkip-

pen nach vorn
Ursprung: vor allem hinterster Abschnitt der

Darmbeinschaufel, Seitenrand des Kreuzbeins
Verlauf und Ansatz: Er strahlt von der hintersten

Beckengrenze nach vorn auen abwrts zum
groen Rollhgel, zur Oberschenkelauenseite
und Schenkelbinde mit Lage zu allen drei Ach-
Streckung
sen
(Retroversion)
Funktion: Streckung der Hfte beim Lauf, Schritt,
Hinter der Aufstehen, Sprung, Haltefunktion bei Rumpf-
Querachse beuge vorwrts, Aufrichten des Oberkrpers aus
gebckter Haltung, Sicherung des Aufrechten
Standes (Beckenbalance).
(weitere Funktionen siehe unten)
Plastik: Seine gedrungene Form rechts und links

des Kreuzbeins bildet ein nach oben und unten
offenes V. Die senkrechte Gesfalte entsteht
Bizeps, halbsehniger und halbhutiger Muskel durch
Kniebeuger = ergnzende Hftstrecker (in
Fettausfllung.
(M. biceps femoris, M. semitendinosus, M. semi-
Der etwa)
groe Rollhgel wird nicht bedeckt (daher
membranosus)
Trochantergrube)
Groer Anzieher (M. adductor magnus)
Mittlerer (und kleiner) Gesmuskel (M. glutaeus Ursprung: Sichelformig an der Darmbeinschau-
medius und minimus) fel (Auenseite).
Verlauf und Ansatz: Fcherfrmige Konzentrati-

on auf den groen Rollhgel auenseitig der
Tiefenachse. Mit der vorderen Portion Kreuzung
der Lngsachse von vorn nach hinten, mit der
Abziehung
hinteren von hinten nach vorn.
(Abduktion)
Funktion: Seitl. Abziehen des Beins bei Kontrak-
Auenseitig der tion des ganzen Muskels; Kontraktion der vorde-
Tiefenachse ren Portion bewirkt Einwrtsdrehen, der hinteren
Tiefenachse Auswrtsdrehen des Oberschenkels. Fixierung
der seitlichen Beckenneigung z. B. bei festge-
stelltem Bein; der Muskel zieht dann das Becken
in Richtung auf das Standbein und neigt damit
die Basis des Rumpfes auf die Seite.
Groer Gesmuskel, oberer Teil Funktion: Mit der ueren Portion (auenseitig
Plastik:
der rundet dieAbziehen
Tiefenachse) seitliche des
Hftgegend.
Beins seitlich.
Anziehen Groer Gesmuskel, unterer Teil (innere Porti- Gemeinsamer Ursprung: Schambeinkamm und
on) Schambeinbogen.
(Adduktion) Gruppe der Reitermuskeln (Anziehergruppe)
Gemeinsamer Verlauf und Ansatz: Fcherfrmig
Innenseitig der Schlanker Muskel (M. gracilis) an der Oberschenkelinnenseite (Ausnahme:
Tiefenachse Schlanker Muskel an der Schienbeinkapitell-
Kammuskel (M. pectineus)
140
Der Fu
berblick ber die Gliederung des Fues

gung/
Muskelgruppe
Langer Anzieher (M. adductor longus) Innenseite)
Kurzer Anzieher (M. adductor brevis) Gemeinsame Funktion: Schenkelschlu (Bein-

schlu), besonders beim Schwimmen, Heranzie-
hen des Beines gegen einen Widerstand, Halte-
funktion im Grtschstand oder Schlittschuhlauf,
Haltefunktion bei einseitigem Stehen: Verhinde-
rung des Abkippens des Beckens nach der
Standbeinseite.
Gemeinsame Plasik: Ausfllung der Oberschen-

Einwrtsdrehen Mittlerer (und kleiner ) Gesmuskel, vorderer
kel-Innenseite als plastisch voluminses Dreieck.
Portion (M. glutacus medius und minimus)
(Innenrotation)
Kreuzung der
Lngsachse von
innen nach
auen
Mittlerer (und kleiner) Gesmuskel, hintere
Portion (M. glutaeus medius und minimus)
Groer Gesmuskel Funktion: Durch Kreuzung der Lngsachse von
Lngsachse hinten nach vorn sehr wichtig fr das Auswrts-
Auswrtsdrehen drehen.
(Auenrotation) Birnenfrmiger Muskel (M. piriformis)
Kreuzung der Innerer Hftlochmuskel (M. obturator internus)

Lngsachse von
uerer Hftlochmuskel (M. obturator externus)
auen nach
innen Viereckiger Schenkelmuskel (M. quadratus femo-
ris)
Zwillingsmuskeln (Mm. gemelli)
Darmbein-Lendenmuskel (M. iliopsoas)
Tab. 33 Die Muskeln des Hftgelenks (oberflchl. Schicht)
11.8 Der Fu
11.8.1 berblick ber die Gliederung des Fues
1. Fuwurzel (Tarsus; kurze Knochen):

Sprungbein (Talus)
Fersenbein (Calcaneus)
Kahnbein (Os naviculare pedis)
3 Keilbeine (Ossa cuneiformia I-III)
Wrfelbein (Os cuboideum)
2. Mittelfu (Metatarsus; lange Knochen):
5 Mittelfuknochen (Ossa metatarsalia I-V)
3. Gliedreihen der Zehen (Phalanges):
Grundgliedreihe (Phalanx proximalis)
Mittelgliedreihe (Phalanx medialis)
End- oder Nagelgliedreihe (Phalanx distalis)
141
Der Fu
Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues
11.8.2 Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues
alle kurzen und langen Fuknochen (Fuwurzel und Mittelfu) sind untereinander straff verbunden und
bilden zusammen ein federndes Nischengewlbe, das sich auf dreieckigem Grundri erhebt.
die Nischenkonstruktion wird besonders unterseitig durch Lngs- und Querverklammerungen (Bnder)
geschtzt
der Fu hat sowohl ein Lngs- als auch ein Quergewlbe
das Fugewlbe hat somit eine sog. Dreipunktauflage
11.8.3 Formzusammenhnge
Zeichnen des Fuskeletts:

Lage im Raum bestimmen (Klrung Standpunkt - Blickpunkt)
dreieckigen Sohlengrundri festlegen
schmalste Breit mit maximaler Belastung bildet die Sprungbeinrolle
an den zustzlichen Beanspruchungsstellen (Gelenken) bauen sich die aufgetriebenen Gelenkskrper als
Nebenformen auf
11.8.4 Allg. ber die Fugelenke/Bau, Mechanik und plastische Vernde-

rungen
Die zwei wichtigsten Gelenke dienen besonderen statischen und dynamischen Zwecken und existieren fr
sich getrennt doppelstckig bereinander:
oberes Sprunggelenk (Arti- rollen und abdrcken vom Boden; anpassen an ansteigendes und abschssiges Ge-
culatio talocruralis) lnde
Heben (= Beugen furckenwrts = Dorsalextension) und Senken (= Beugung fusoh-

lenwrts = Plantarflexion) ist eine Scharnierbewegung um die Querachse
Schien- und Wadenbein umfassen das Sprunggelenk wie eine Gabel
Heben der Fuspitze 25, Senken 35
beim Senken der Fuspitze bildet das Sprungbein eine leichte konvexe Erhebung;
beim Heben bilden sich Hautfalten zwischen Unterschenkel und Fu, die Achillesseh-
ne ist gespannt
Ferse und Wade verschwimmen niemals miteinander, auch nicht beim Senken der
Fuspitze
142
Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke
Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang
unteres Sprunggelenk (Arti- Grtschstellung; Querberschreiten abfallenden Gelndes; Klettern

culatio talocalcaneonavicu-
Supination und Pronation, d. h. innenseitiges bzw. auenseitiges Abkippen (Ein-, Au-
laris)
wrtsschwenken = Maulschellenbewegung); Supination ist intensiver als Pronation
verfgt ber eine vordere und hintere Gelenkkammer; Grundstzl. gehen die beiden
Teilgelenke hervor aus der Berhrung der Unterflche des Sprungbeins mit der Ober-
flche des Fersenbeins und aus der Berhrung des Sprungbeinkopfs mit dem Kahn-
bein.
Supination: uerer Knchel wird als besonderer Akzent freigelegt
die Zehengelenke sind in ihrer Basis (Grundgelenk) eingeschrnkte Kugelgelenke, die

Mittel- und Endgelenke reine Scharniergelenke.
Tab. 34 Die Mechanik des Fugelenks
11.8.5 Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang
Die Querachsen innerhalb des Beinskelettes (Ober-, Unterschenkel, Sprunggelenk) sind gegenstzlich ver-
dreht, verwrungen.
11.9 Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke
Achse Grundbewegung Ausfhrende Muskeln Muskelbeschreibung
Vorderer Schienbeinmuskel (M. tibialis Ursprung: Haupschl. am vorderen ueren Teil

anterior) des Schienbeinkapitells und an der dem Waden-
bein zugekehrten Schienbeinflche.
Verlauf und Ansatz: Zieht entlang der Schienbein-

kante, berquert mit langer Sehne die Querachse
vorn und die Lngsachse nach innen durch Ansatz
am inneren Furand (1. Keilbein und 1. Mittelfu-
knochen)
Querachse Heben der Fuspitze Funktion: Hebt die Fuspitze z. B. beim Schritt
(oberes (Dorsalextension) und garantiert federndes Aufsetzen auf dem Fer-
Sprunggelenk) senbein, hebt den inneren Furand.
Vor der Querachse
Plastik: Sein Muskelbauch berschneidet in Pro-
filansicht das Schienbein unterhalb des Schien-
beinstachels. Dadurch Verstrkung der vordersei-
tigen Konvexitt das Unterschenkels. Fllt die
vorderer Unterschenkel-Auenseite. Scharf und
Langer Strecker der groen Zehe (M. Plastik:
bestimmtErtritt
trittseine
nur in seinem
Sehne beiEndabschnitt
angehobenerzw.
Fu-
extensor hallucis longus) langem gemeinschaftlichem
spitze und gehobenem inneren Zehenstrecker und
Furand hervor.
vorderem Schienbeinmuskel hervor. Seine Sehne
springt beim Heben (Strecken) der groen Zehe
heraus.
143
Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang
Langer gemeinschaftl. Zehenstrecker Ursprung: ueres Schienbeinkapitell und vordere

(M. extensor digitorum longus) Wadenbeinkante
Verlauf und Ansatz: Entsendung von vier krftigen

Strecksehnen oberhalb des Fuwinkels, die in die
sehnige Umhllung der Zehenrcken (2.-5. Zehe)
bergehen. Lage teils auerhalb der Lngsachse.
Funktion: Streckt und hebt die Zehen- und Fu-

spitze, kann auch das Pronieren untersttzen.
Plastik: Ergnzt halbseitlich die Konvexitt des

Unterschenkels. Sein Sehnenfcher gibt dem Fu-
Dritter Wadenbeinmuskel (M. fibularis rcken erregtes Profil.
tertius)
Zwillingsmuskel (M. gastrocnemius) Ursprung: Mit je einem Kopf oberhalb der Ober-
schenkelrollen
Verlauf und Ansatz: Vereinigung beider Kpfe

unterhalb des Knies. In Wadenmitte Verwachsung
mit dem Schollenmuskel und bergang in die
Achillessehne.
Funktion: Senkt die Fuspitze, hebt das Krperge-

wicht. Kniebeugung, z. B. beim Radfahren. Dank
seiner Lage innen zur Lngsachse auch die Aufga-
be, den inneren Furand anzuheben.
Plastik: Lagert volumins abgesetzt auf dem ln-

geren Schollenmuskel. Beide Kpfe sind sehnig
Senken der Fuspitze
abgeplattet und dadurch facettiert. Innerer Krm-
(Plantarflexion) mungsscheitel kurzbogig und tiefer als der lang-
Schollenmuskel (M. soleus) Ursprung: Rckseitige Kehlung des Schienbeinka-
Hinter der Querachse flachbogige hhere uere.
pitells und am Wadenbeinkpfchen.
Arbeiten gegen die Verlauf und Ansatz: Vereinigung mit dem Zwil-
Krperlast (Abdrcken) lingsmuskel, bergang in die Achillessehne (krf-
und sind daher nach tigste Sehne des Krpers), die am Fersenhcker
Volumen und Zahl der als Hebelarm ansetzt.
vorderen Gruppe ber-
legen Funktion: Gemeinsam mit dem Schollenmuskel
Fixierung des Fuwinkels von hinten, Abdrcken,
Absto vom Boden (Sprung), Treppensteigen,
Klettern, Spitzentanz, federndes Auffangen im
Lauf und nach dem Sprung. Dank seiner Lage
innen zur Lngsachse auch die Aufgabe, den inne-
ren Furand anzuheben.
Plastik: Flach angedrckt schollenfrmig. Bildet in

Rck- und Profilansicht die Auenkontur, unter-
polstert den Zwillingsmuskel und schafft damit die
Grundlage der Wade. Sie bilden zusammen keine
Hohlkehle in Seitenansicht, sondern allenfalls eine
flache "Kerbung", die sich aus zwei Konvexitten
ergibt.
144
Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang
Langer Beuger der groen Zehe (M. Der lange gemeinschaftl. Zehenbeuger ist weitge-
flexor hallucis longus) hend verdeckt und wird daher nicht besprochen.
Langer gem. Zehenbeuger (M. flexor

digitorum longus)
weiter mit weiter mit Plantarflexi- Hinterer Schienbeinmuskel (M. tibialis

Querachse on posterior)
Langer Wadenbeinmuskel (M. fibularis

longus)
Kurzer Wadenbeinmuskel (M. fibularis

brevis)
Zwillingsmuskel (M. gastrocnemius) s. o.
Hinterer Schienbeinmuskel (M. tibialis

posterior)
Heben des inneren
Schollenmuskel (M. soleus) s. o.
Furandes (Supination)
Langer Beuger der groen Zehe (M.
Innenseitig von der
flexor hallucis longus)
Lngsachse
Langer gem. Zehenbeuger (M. flexor
digitorum longus)
Vorderer Schienbeinmuskel (M. tibialis s. o.
anterior)
Langer Wadenbeinmuskel (M. fibularis Ursprung: Kpfchen und oberes Schaftende des
longus) Wadenbeins.
Lngsachse Verlauf und Ansatz: Luft hinter dem Wadenbein-
(unteres knchel vorbei (damit hinter der Querachse), un-
Sprunggelenk) terkreuzt den ueren Furand und diagonal die
Fugewlbeseite. Ansatz innerer Furand (1. Keil-
bein).
Heben des ueren
Furandes (Pronation) Funktion: Genauer Gegenspieler zum vorderen
Schienbeinmuskel, Senkung des inneren Furan-
Auenseitig von der des und der Fuspitze.
Lngsachse des unte-
ren Sprunggelenks Plasik: Fllt die seitliche Flche des Unterschen-
kels aus; er wird in Frontalansicht vom Waden-
Kurzer Wadenbeinmuskel (M. fibularis beinknchel berschnitten. Straffung seiner Sehne
brevis) im Spitzenstand.
Langer gem. Zehenstrecker (M. exten- s. o.
sor digitorum longus)
Dritter Wadenbeinmuskel (M. fibularis
tertius)
Tab. 35 Die Muskeln der Fu- und Zehengelenke
11.9.1 Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem

Formzusammenhang
der vollbelastete Fu ist breit (Herausquetschen des Sohlenpolsters nach innen und auen). Der Fersenbal-
len drckt sich auf der Innenseite strker heraus als auenseitig. Die Fersenrckseite steht steiler (leichte
Auswrtskantung). Zehen in leichter Beugestellung (typisch!). Das Gewlbe flacht ein wenig ab.
145
Die architektonische Form des Beines
im Spitzenstand ruht das Krpergewicht auf den Ballen des Mittelfuendes. Die gewaltige Kraft der Wa-
denmuskeln kantet die Ferse etwas einwrts und verstrkt das Fugewlbe. Die Zehen winkeln ab und ge-
raten passiv in Streckstellung
Plantarflexion und Einwrtskanter haben eine grere Bedeutung, woraus sich fr den locker herabhn-
genden Fu ergibt, dass die Ruhespannung dieser Muskeln den Fu innenseitig leicht hochziehen und die
Fuspitze mig senken.
(siehe Abb. 290, S. 252) Die Tiefpunkte bzw. Einkerbungen sind "Absteckungen" fr die peripheren Ver-
jngungen eines Gliedmaenabschnittes und "Grenzwchter" der Belastbarkeit. Sie melden uns, da ein
gedankenloses zeichnerisches Einschneiden in die durch Tiefpunkte abgesteckte Formen jenen Formzu-
sammenhang funktionell wie sthetisch zerstrt.
11.10 Die architektonische Form des Beines
in seiner Vorderansicht ist das Bein ein Keil, breit ausladend am groen Rollhgel, elegant verjngt in der
Fessel
(Abb. 290g, Ziffer 1, S. 252). Die oberste Festkante des Beins ist die gewlbte Darmbeinschaufel, der
groe Rollhgel der weitest ausladende Hebelarm fr jene Muskeln um die Darmbeinschaufel. Zwischen
Rollhgel und Knie laden die Quadrizepsmassen aus, so viel sie mgen, buchten aber nicht beliebit tief
ein, im uersten Falle bis zur Tiefe der Verbindung zw. Rollhgel und Kniewrfel.
Die Frontalansicht des Beins offenbart vor allem seine statischen Verhltnisse, die Seitenansicht seine
dynamischen.
Das Volumen der Hftregion bestimmt der groe Gesmuskel. Sein "kantiges" Relief setzt sich durch die
Trochantergrube gegen den Scheitelpunkt des groen Rollhgels beim Mann als verschmlerte eigne wr-
felartige Form ab. Die Gruppe um den Rollhgel wird bei der Frau mit Fett ausgefllt und damit weitgehen
eingeebnet.
Der Muskelfcher, gebildet vom Spanner der Schenkelbinde und dem mittleren Gesmuskel, folgt (mit
seiner Spitze am Rollhgel) der Rundung der Darmbeinschaufel nach vorn und hinten. Dieses Volumen hat
dreieckige Gestalt mit gewlbter Oberflche.
Der Oberschenkel besitzt eine grere Tiefen- als Querausdehnung, weil sich die Muskelgruppen entspre-
chend der Querachse vor- und hintereinander schichten.
146
Abb. 107 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von vor
147
Abb. 108 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von Hinten
148
Abb. 109 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Innen
149
Abb. 110 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 01
150
Abb. 111 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 02
151
152
Die Wirbelsule (Columna vertebralis)
Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung
12 Das Rumpfskelett
Das Rumpfskelett wird zusammengefgt aus Becken, Wirbelsule und Brustkorb und bildet ein Sttz- und
Schutzgerst fr den Sitz lebenswichtiger Organe.
12.1 Die Wirbelsule (Columna vertebralis)
12.1.1 Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung
axiales Sttz- und Schutzgerst (Schutz d. Rckenmarks)

als geschwungene doppelte S-Form besitzt sie mehr als Stabilitt als die einfache C-Form des Tieres
untersttzt durch besondere Elastizitt aufgrund der Bandscheiben Ortsvernderungen und Atmung
ist tief in den Eingeweidehhlen, Mglichkeit fr die Organe zur Befestigung
Nach Form und Bau der Wirbelsule kann man folgende Abschnitte unterscheiden:
HWS: Halswirbelsule mit 7 Wirbeln
BWS: Brustwirbelsule mit 12 Wirbeln
LWS: Lendenwirbelsule mit 5 Wirbeln
Kreuzbein mit 5 verwachsenen Wirbeln, an die sich 4 oder 5 Steiwirbel anschlieen
12.1.2 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule
Wirbel (Vertebrae) bergeordnetes Einzelteil der WS
Wirbelkrper (Corpus) trgt den Krper
Wirbelbogen (Arcus vertebrae) schtzt als Ring das Rckenmark
Dornfortsatz (Processus spinosus) schtzt mit dem Wirbelbogen das Rckenmark
dient als Muskelhebelarm
Bremsung der berstreckung
Querfortstze (Processus transver- dient als Muskelhebelarm

sus)
Widerlager fr die Rippen in der BWS
oberes und unteres Paar Gelenk- sichert die Bewegungsfhrung von Wirbel zu Wirbel
fortstze (Processus articularis supe-
ihre Anordnung diktiert die mglich Bewegungsart bzw. schrnkt sie ein
rior und inferior)
Verhinderung d. Abscherens des Rckenmarks
153
Die Wirbelsule (Columna vertebralis)
Die Form der Wirbelsule
Bandscheiben (Disci vertebrales) und Bandscheiben aus festem Faserknorpel

Wasserkissen/Gallertkern (Nucleus
wirken wie Stodmpfer und erhhen die allseitige Beweglichkeit
pulposus)
Bnder gewhrleisten den Zusammenhalt der Wirbel
erhhen die Spannung und Federung
Tab. 36 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule
12.1.3 Die Form der Wirbelsule
Dorn- und Querfortstze ergeben konstruktiv die Form eines T-Profiles; Dornfortstze = Steg, Querfortst-
ze = Flansche
wesentlicher Unterschied zum Tier ist die doppel-S-frmige Krmmung: Halslordose, Brustkyphose, Len-
denlordose
Sugling und Kleinkind verfgen noch nicht ber die Endgestalt der Wirbelsule, diese muss in mhsamer
Arbeit und bung erworben werden (Laufen und Balance, Sitzen und Stehen); ohne Schwer- und Muskel-
kraft keine menschl. Wirbelsule
Begrndung der doppelten S-Form (siehe Abb. 316, S. 276):

a) Becken durch Dehung um Querachse bauchseitig etwas angehoben; Konkavitt im kurzen Kreuzbein
b) deshalb muss die WS kurz oberhalb des Beckens zurckgebogen werden; sogar die Vertikale muss ber-
schritten werden; starke Konvexitt auf kurzer Strecke in der LWS
c) Gleichgewichtshaltung des Oberkrpers ber dem Becken; lange schwchere Konkavitt in der BWS
d) Vorbiegung aufgrund der Brustkorbhaltung; von hier wird der Kopf getragen, um Muskelkraft zu sparen
e) daher auch die Rckbiegung der Halswirbel; kurze Konvexitt in der HWS
f) Ein von der Ohrffnung geflltes Lot schneidet die WS an drei Punkten. So verteilt sich die Last auf mehre-
re Scheitel, wodurch sich die Tragfhigkeit vervielfacht und die Elastizitt wchst.
Die Doppel-S-Form der menschl. Wirbelsule, die nun den Krper in der Vertikalen trgt, die die Arme entlas-
tet und diese fr universelle Ttigkeit freigibt, stellt gegenber der tierischen eine neue Qualitt dar.
12.1.4 Die Mechanik der Wirbelsule
Querachsen fr Vorbeugung - Streckung - Rckbeugung

Tiefenachsen fr Seitneigungen
Lngsachsen fr Drehungen (Torsion)
Die Bewegungsfreiheit nimmt nach den Stellen grter Belastung ab:

HWS mit allseitiger Bewegung
BWS mit Seitneigung und Lngsachsendrehung
LWS mit Vor- und Rckbeugung
154
Der Brustkorb (Thorax)
Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung
Vorbeugung (Flexion) im Halsabschnitt erreicht das Kinn die Brust
wirken Hftgelenk und brige WS mit, so erreicht die Stirn die Knie (gleichsinnige
Bewegung)
Formmerkmale: gerundeter Rcken, abgeflachte bzw. leicht kyphotische HWS und

LWS (Lendenbuckel), Hervortreten des Dornforsatzes des 7. Halswirbels und der Kette
von Dornfortstzen der LWS, tiefe Hautstauungen auf der Bauchseite
Rckbeugung (Extension) am intensivsten oberhalb des Kreuzbeins (Verstrkung der LWS-Lordose) und in der
HWS
Brustkyphose flacht ab
Seitneigung (Lateralflexion) entweder gleichmig gekrmmt
oder oberhalb des Lendenstiels abgewinkelt
Lngsachsendrehung (Tor- nimmt vom Hals nach unten ab und ist im Ledenstiel fast Null
sion)
Brustkorbdrehung wird erst ab Nabelhhe ablesbar
mglich um etwa 30
Kopfwendung intensivste Torsion
Tab. 37 Die Mechanik der Wirbelsule
12.2 Der Brustkorb (Thorax)
12.2.1 Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung
Geschlecht, Konstitution, Beruf, Sport, Alter, Gesundheit und Krankheit formen ihn.
Haltung bekundet inneren Zustand: Niedergeschlagenheit, Lssigkeit, Unterwrfigkeit, Stolz, gesunde Lebens-
flle usw.
Sein gerundeter flachgedrckter Kegel wird aufgebaut von:

12 Rippenpaare
7 wahre
5 falsche (davon 2 freistehend)
12 Brustwirbel am dreigeteilten Brustbein
12.2.2 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs
155
Der Brustkorb (Thorax)
Die plastische Form des Brustkorbs
Rippen (Costae) Rckseitiges Ende:
Rippenkpfchen (Capitulum costae) an je 2 Wirbelkrpern (Rippenkpfchen-Gelenk)
Hckerchen (Tuberculum costae) an den Gelenkfortstzen (Rippen-

Querfortsatzgelenk)
Vorderes Ende:
Mndung in den Knorpel (Cartilago costalis) zum Brustbeinrand
freistehende Rippen (Costae fluctuantes)
Brustbein (Sternum) Griff (Manubrium sterni) (Schlsselbeine in Gelenkmulde)
Klinge (Corpus sterni)
Schwerfortsatz (Processus ensiformis)
Tab. 38 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs
12.2.3 Die plastische Form des Brustkorbs
Der Tiefendurchmesser des tierischen Brustkorbs bertrifft seine Breite; umgekehrt beim Menschen, dessen
Brustkorbquerschnitt einer Bohne hnelt.
Vom Tage der Geburt bis ins Alter wnadelt er seine Gestalt (beim Sugling tierhnlich spitz und schmal, beim
Greis flach und eingesunken).
12.2.4 Die Mechanik des Brustkorbs
Ein- und Ausatmung

Nachgeben von Bewegungen zw. Becken und Brustkorb
evlt. Untersttzung des Hebens der Arme durch zustzl. Heben des Brustkorbs
Die Rippen heben und senken sich um eine Achse, die zw. Wirbelsule und Rippenkpfchen sowie durch die
Verbindung zw. Querfortsatz und Rippenhckerchen verluft.
Heben der Rippen:

seitliche Ausweichung
Verkrzung und Verbreiterung des Brustkorbs
Anstieg des Brustbeins/Verkrzung der Entfernung Kinnspitze - Halsgrube
156
berblick ber das allg. System und die Aufgaben der Rumpfmuskeln
Die Mechanik des Brustkorbs
13 Die Rumpfmuskulatur
13.1 berblick ber das allg. System und die Aufgaben der
Rumpfmuskeln
berbrckung der Lcke zw. Becken und Brustkorb

Schutz der Eingeweide
Vernderung oder Stabilisierung der Lagebeziehung zw. beiden knchernen Rumen
Vernderung der Gestalt der Bauchhhle (Bauchpresse)
Mitwirkung bei der Atmung
allseitiges Einspannen der Wirbelsule in ihre Kontraktionseinwirkung entsprechend der Lage zu den
Quer-, Tiefen- und Lngsachsen
Drei groe Gruppen von Rumpfmuskeln:

1. Die reinen Rumpfmuskeln, die ausschlielich das Rumpfskelett besetzen (z. B. gerader BAuchmuskel,
uerer schrger Bauchmuskel, Rckenstrecker u. a.).
2. Die Rumpf-Schultergrtelmuskeln, die das Rumpfskelett als feststehende Basis fr die Bewegung des
Schultergrtels benutzen (z. B. Kapuzenmuskel, groer Sgemuskel u. a.).
3. Die Rumpf-Oberarmmuskeln, die sich mit ihren Ursprngen am Rumpfskelett befestigen und direkte Ver-
bindung zum Oberarm suchen (z. B. der breiteste Rckenmuskel und der groe Brustmuskel).
13.2 Die reinen Rumpfmuskeln
schlieen die vordere, seitliche und hintere Bauchwand

beziehen sich mit ihrer Lage auf alle Achsen der Wirbelsule
flchige Ausdehnung
Volumen daher schwach
Zusammen mit anderen Rumpf- und Hftmuskeln bilden sie untereinander Fortsetzungen, die den Rumpf
vergurten und mit Muskelschlingen versehen (Abb. 358, S. 304)
Die reinen Rumpfmuskeln beteiligen sich auch an der Atmung. Man unterscheidet zwei Formen des Atemme-
chanismus:
1. die Brust- oder Rippenatmung (Bewegung der Rippen)
2. die Zwerchfell- oder Bauchatmung (Bewegung von Zwerchfell und Bauchhhle)
Muskel Ursprung Verlauf und An- Funktion Plastik

satz
gerader Oberer Scham- In direkter Verti- Annherung zw. Becken und Brust- Sehnige Lngsfurchung (Linea alba
Bauchmuskel beinrand kalverbindung korb, Aufrichten des Krpers aus = weie Linie). Einzelne Schaltseh-
(M. rectus (Schambeinh- erreicht er den horizontaler Lage, Haltefunktion nen sind bei dnnhutigen Model-
abdominis) ckerchen) Knorpel der 5. bis bei der Rumpfrckbeuge und len sichtbar, am deutlichsten die in
7. Rippe in Hhe Rumpfseitneigung, Anheben des Hhe des Nabels. Sie teilt das gr-
der Brustbeinspit- Beckens im Hang, Bauchpresse te Muskelfeld nach unten ab. Der
ze (Ausatmung und Ausscheidung) gesamte Muskel wirkt wie ein
Schild, der auf seiner unteren Spit-
Aponeurose: Sehnige Umhllung
ze steht. Eine Rumpfrckbeuge
des geraden Bauchmuskels; be-
vergrert die Distanz zw. Becken
157
Die reinen Rumpfmuskeln
Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion
Muskel Ursprung Verlauf und An- Funktion Plastik

satz
gnstigt besonders das Zusam- und Brustkorb und dehnt ihn daher
menwirken aller Bauchmuskeln, d. zu straffer Spannung (Verringerung
h. sie nimmt die Richtungen der der Tiefendimension des Leibes).
Muskeleinmndungen in den
Strukturverlufen ihres Gewebes
auf und bersetzt damit die Mus-
kelzugwirkungen nach der jeweils
anderen Krperseite.
So funktioniert die Verkettung von

Einzelmuskeln zu Muskelschlingen.
(Beispielsweise nimmt der innere
schrge Bauchmuskel den Rich-
tungsverlauf des groen Brust-
muskels der Gegenseite auf. Diese
zustandegekommene Diagonale
setzt sich praktisch weiter fort
durch den mittleren Gesmuskel.
uerer uerer Rand Spiralig den Leib Zieht den Brustkorb gegen Wider- bildet teilweise mit die vordere,
schrger des Darmbein- umgreifend, mit stand nach unten, hebt das Becken haupschlich die seitliche Bauch-
Bauchmuskel kamms, Leisten- Richtungen von vor oder zur Seite, Hand, Seitnei- wand.
(M. obliquus band, sehnige vorn und seitlich gung des Rumpfes, Aufrichten des
Bildet vor allem die Weichenwulst,
externus Hlle (Aponeu- unten nach seitlich Oberkrpers aus der Horizontalen,
die der erschlaffte Muskel beim
abdominis) rose) des gera- oben und hinten Haltefuntion in Rckbeuge,
Mann oberhalb des Darmbeinrands
den Bauchmus- am Brustkorb Rumpfdrehung unter gleichzeitiger
als Falte ber dem Beckenkamm
kels ansetzend. Seine Vorbeugung (Sensenbewegung).
erzeugt (verstreicht am weibl. Mo-
einzelnen Zacken
dell).
belegen die 5. bis
12. Rippe. Auf der Bauchseite in unmittelbarer
Nhe des vorderen oberen Darm-
beinstachels setzt sich typisch die
"Muskelecke" gegen den geraden
Bauchmuskel ab (an der antiken
Statue Einleitung des Leisten-
schnitts). Besondere Stauung und
Spannung im Kontrapost oder in
der Rumpfseitneigung.
innerer nicht relevant,

schrger und wegen ihrer
querer verborgenen
Bauchmuskel Lage unterhalb
des ueren
schrgen
Bauchmuskels
Zwerchfell Untersttzung der Bauchatmung

bzw. alle
Bauchmus-
keln
Tab. 39 Die reinen Rumpfmuskeln
13.2.1 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in

Funktion
uerst kompliziertes System; fr den Knstler nur aufs grbste angedeutet

die eigentlichen Rckenstrecker gehren der tiefen Schicht an
158
Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes
Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik
Rckenstrecker (M. Kreuzbein und hin- Beidseitig der Dorn- Aufrechterhaltung des die grte plastische
erector spinae) terer Abschnitt des fortstze der Wirbel- Krpers, Vertiefung der Bedeutung der tiefen
Darmbeins sule, sich nach oben Lendenkrmmung Schicht
setzt sich zusammen
immer mehr aufspal- (Hohlkreuz), Aufrichten
aus: Die Hauptmasse
tend und Wirbelsule des Oberkrpers aus
Darmbein- wurzelt strangartig in
und Rippen beset- Neigungshaltung,
Rippenmuskel (M. ilio- der Lendengegend
zend. Streckung der Brustky-
costalis) und bettet daher die
phose (daher indirekt
lngster Rckenmuskel Dornfortstze tief ein
Atemhilfsmuskel),
(M. longissimus dorsi) (Furche), ohne sie zu
Untersttzung der
berlagern. Die
Seitneigung auf der
Dehnspannung einer
einen, Haltefunktion
Vorbeugung flacht
auf der anderen Seite.
die halbrunde "Mus-
Mitwirkung der Lngs-
kelsule" ab (Heraus-
achsendrehung (Torsi-
treten der Dornforts-
on)
tze). In seitlicher
Ansicht erscheint sie
zw. Beckenregion und
Brustkrob als kurze
aber bedeutende
straffe Zwischenform
und wird als solche
von oben nach unten
berschnitten. Nach
Verlassen der Lende
verstelt sie sich
rasch und besitzt
keine plastische
Bedeutung mehr.
rckseitigen oberen und [Eigene Anm.: je- dadurch, da die R-

unteren Sgemuskeln weils vom jeweiligen ckenstrecker die Brust-
(M. serratus dorsalis Wirbel zur jeweiligen kyphose strecken,
cranialis et caudalis) Rippe.] heben sich die Rippen,
sie frdern damit die
uere und innere Zwi-
Einatmung
schenrippenmuskeln
Tab. 40 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion
Das ungeschulte Auge neigt dazu, den mnnlichen Oberkrper frontal in einer typischen "trapezoidform" zu
erfassen. Aber die Flanken des Brustkorbs samt dem groen Brustmuskel bilden, bei herabhngenden Armen,
ein Rechteck.
Erst bei horizontal erhobenen Armen wird der breiteste Rckenmuskel in einer hinteren Tiefenschicht sicht-
bar, der zur trapezoiden Erscheinung fhrt.
13.3 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rump-

fes
Weichteilformen: Haut, Muskeln, Fettablagerungen, Brste

Das Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes verdient deshalb unsere Aufmerksamkeit, weil es sich
vom Verhalten der Gliedmaen in mancher Hinsicht unterscheidet.
Im Gegensatz zu den knchernen stabilisierten Hebelarmen der Gliedmaen mssen sie grere Strecken
zwischen Becken und Brustkorb berspannen. Nur die Wirbelsule ist die einzige kncherne Verbin-
dungsbrcke.
159
Bewegungart Bedeutung fr das Skelett Bedeutung fr die Haut
Torsion, d. h. Lngsach- Brustbeinspitze steht nicht mehr vertikal schraubig verwrungene Form
sendrehung d. Wirbel- ber der Schambeinfuge die Mittelachse des Krpers (Linea alba)
sule und somit stehen die Brustkorbflanken folgt der Brustkorbspitze abweichen nach
auch nicht mehr ber dem Darmbeinkamm der Seite
seitliche Bauchwand auf der einen Seite
mehr, auf der anderen Seite weniger zu
sehen
vorder- und rckseitige lngere oder
krzere Diagonalfaltenzge, besonders in
der Nabelgegend und am rckwrtigen
Brustkorbende
kein Einfluss auf die Brste
Rumpfrckbeuge bei seitliche und frontale erhebliche Distanz- heftige Dehnspannung der vorderen
gleichzeitigem Vertikal- vergrerung zw. Brustkorb und Becken Bauchwand (gerader Bauchmuskel und die
erheben der Arme vordersten Partien des ueren schrgen
Bauchmuskels), d. h. der Bauch zieht sich
stark ein, Distanz Bauchseite - Rcken
nimmt stark ab.
der gerade Bauchmuskel wird schmaler
durch die Spannung
die dehngespannte seitl. Bauchwand sinkt
ein (Vertiefung der Taille)
der Brustkorb setzt sich mit seinen vorde-
ren und seitlichen Grenzen scharf gegen
die Weichteilformen ab.
die Linea alba des geraden Bauchmuskels
vertieft sich
Nabel verformt sich zur vertikal langge-
zogenen Rille (in Ruhehaltung eher eine
quer-ovale Hhle)
Fettpolster unterhalb des Nabels flacht ab
Rckseitige querlufige Stauungs-Falten
[meist in der Lendengegend]
Brste flachen ab, Brustwarzen steigen
aufgrund der erhobenen Arme an (Das
Bindegewebe der Brust sitzt innig verbun-
den dem groen Brustmuskel auf, wes-
halb sie jeder Armbewegung ber die Ho-
rizontale hinaus folgen mssen.)
Rumpfbeuge bei einer frontale und teils seitliche Distanzverkr- Stauchungen der vorderen Bauchdecke, d.
vorgeneigten Sitzhaltung zung zw. Brustkorb und Becken h. tiefe Quereinschlge und Auswulstung
tiefster Hauteinschlag kurz oberhalb des
Nabels; ab hier bis zum Schambein keine
oder kaum Falten, nur eine einzige Aus-
wulstung
Brst geben als tropfenfrmiges Gebilde
der Schwerkraft nach
Wulst es gemeinschaftl. Rckenstreckers
flacht stark ab, d. h. die Dornfortstze der
WS im Bereich der Lenden-WS treten her-
vor
Seitbeugung die Annherung auf der einen Seite kann tiefe Falte zw. Brustkorb- und Beckenwand
bis zur Berhrung der letzen freistehenden auf der gespannten Seite wirkt die Taille
Rippe mit dem Darmbeinkamm fhren eingezogen, d. h. Brustkorb und Becken-
Brustkorbverformung: auf der Beugeseite rand werden markiert.
schieben sich die Rippen zusammen, auf die Brustachse konvergiert mit der Schls-
der Dehnseite entsprechend auseinander selbeinachse zur Beugeseite, da sich der
Brustkorb verformt, d. h. die Brste sind
nicht parallel zum Schlsselbein
Tab. 41 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes
160
Beispiele
Dies war nur ein Teil der mglichen Rumpf-Bewegungen. Erst nach Kenntnis der oberen Extremitt knnen
alle Rumpfverformungen verstanden werden (s. ff.).
13.3.1 Beispiele
Abb. 112 Venusfest, Peter Paul Rubens
[Bei den beiden Frauen mitte und rechts sind die Diagonalfalten der Torsion zu sehen. Die Brustverformung der
Frau in der Mitte entsteht lediglich aufgrund der Anhebung des rechten Armes und nicht wegen der Torsion.] [3]
161
Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke
Beispiele
14 Die obere Extremitt
14.1 Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke
Obere Extremitt
Schultergrtel
Schlsselbein
Schulterblatt
Armgliedmae
Oberarm
Unterarm (Speiche, Elle)
Hand
Gedachte (Bewegungs-) Achse des Arms: (Abb. 369 S. 315; Abb. 370d S. 316)
Mitte des Oberarmkopfs
rumpffernes Oberarmkpfchen
Speichenkpfchen
Ellenkpfchen
Skelett/Gelenk Funktion und Bewegungsmglichkeit

Schultergrtel mit Schlssel- Basis des Arms
bein (Clavicula) rckseitig durchbrochen und vielseitig verschieblich
Schulterblatt (Scapula) bedeutende Aktionserweiterung des Arms
Inneres und ueres Schls- kugelgelenkhnlich
selbeingelenk
Schultergelenk Kugelgelenk mit 3 Grundachsen
Querachse: Vor-Rckschwingen (Ante-Retroversion)
Tiefenachse: Ab-Anziehen (Ab-Adduktion)
Lngsachse: Ein-Auswrtsdrehen (Innen-Auenrotation) des Arms
Oberarmbein (Humerus) wie am Bein sitzen die krftigsten Muskeln rumpfnah
Oberarm-Ellengelenk Scharniergelenk mit 1 Querachse
Armauenwinkel: nicht rechtswinkel angeordnete Querachse der Ober-
armrolle; beim weibl. Geschlecht meist strker
Rumpfnahes und rumpffernes Drehgelenk mit 1 Lngsachse - gemeinsame Drehachse des Arms
Ellen-Speichengelenk
Ellenbogengelenk kombiniertes Gelenk mit 3 Teilgelenken
Querachse des Oberarm-Ellengelenks: Beugung - Streckung
Lngsachse des Ellen-Speichen-Gelenks: Supination - Pronation der
Hand
Elle (Ulna) und Speiche (Radi-
us)
Hand (Manus)
Handgelenk Ellipsoidgelenk mit Tiefen- und Querachse
Querachse: Beugung - Streckung (Volarflexion - Dorsalextension)
Tiefenachse: Abziehen nach d. Speichen- und Ellenseite (Radial- und Ul-
narabduktion)
Tab. 42 Die Konstruktion von Schulter und Arm
162
Der Schultergrtel
Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau
14.2 Der Schultergrtel
14.2.1 Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau
Schlsselbein Der Arm steht mit dem Rumpfskelett nur in punktartiger Berhrung ber
das innere Schlsselbeingelenk. Einzige Verbindung zum Brustkorb.
S-frmig geschwungener Stab in Draufsicht, in Vorderansicht jedoch
gestreckt
Schultergrte und und ueres Schlsselbeingelenk bilden ein scht-
zendes Schulderdach fr den Oberarmkopf
ueres Schlsselbeingelenk (Articulatio acromioclavicularis)
das innere Schlsselbeingelenk liegt an der Pfanne des Brustbeingriffs
Die Schlsselbeinlnge bestimmt die Oberkrperbreite
Schulterblatt dreieckige Knochenplatte mit Rahmenkonstruktion (verstrkte Rnder)
bildet eine kleine flache Pfanne fr den Oberarmkopf (Schulterpfanne)
Ursprungs- und Ansatzfeld fr zahlreiche Muskeln
Die Schultergrte (Spina scapulae) verluft quer ber das Blatt vom inne-
ren Schulterblattrand bis nach vorn frei berhngend zum Acromion,
der Gelenkflche zum Schlsselbein.
Schutzfunktion (d. Brustkorbs und d. Lungen)
Tab. 43 Die Konstruktion des Schultergrtels
14.2.2 Die Mechanik des Schultergrtels und seine plastischen Vernde-

rungen
Mechanik
ueres Schlsselbeingelenk kompensiert die Bewegungen des inneren Schlsselbeingelenks
d. h. beim Anheben des Schultergrtels knickt das uere Schlssel-
beingelenk ein und begrenzt somit die Bewegung des Schulterblattes
inneres Schlsselbeingelenk vertikale und horizontale Verschiebung des Schultergrtels
Drehung der Schulterpfanne nach oben fr die vertikale Erhebung des
Armes
bedeutende Erweiterung der Armbewegungen
Schulterpfanne Widerlager des Armes, z. B. beim Absttzen
d. h. lenkt als Widerlager fr die Armttigkeit in dessen Aktionsrichtung
ein
Tab. 44 Die Mechanik des Schultergrtels
Plastische Vernderungen
Hochziehen des Schultergr- verkrzt den Hals
tels zunehmende Parallelkonturigkeit des Oberkrpers
Erhebung des Schlsselbeins um etwa 30 mglich
Zusammengezogene Schulter- tiefe Hautstauungen lngs der WS aufgrund der Kontraktion des Kapu-
bltter zenmuskels
besondere Hervorhebung der Brustkorbwlbung aufgrund der zurck-
tretenden Arme
Vor der Brust gekreuzte Arme ziehen die Schulterbltter auf die Flanke des Brustkorbs und runden
damit den Rcken
Rckwrts verschrnkte Arme Das Schulterblatt des Armes, der ber dem anderen Arm gelegt ist,
zeigt die Tendenz zum Abhebeln
Absttzen mit rechtwinkligem Schulterblatt dreht sich mit der Gelenkpfanne in Richtung des Armes
Arm zum Krper und erhebt sich dadurch auf der Innenseite.
Horizontal erhobene Arme starke Annherung beider innerer Schulterblattrnder mit scharfer ver-
163
Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-Schultergrtel-Muskeln)
berblick ber das allg. System
tikaler Faltenbildung ber der WS

Vertikal erhobene Arme Der Sgemuskel ist bei der Vertikalerhebung beteiligt und tritt dadurch
besonders hervor, mit etwa 4 - 5 Zacken (wird oft als vorspringende
Rippen fehlgedeutet)
Tab. 45 Plastische Vernderungen am Schultergrtel
14.3 Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-Schultergrtel-

Muskeln)
(Abb. 351, S. 298 und Abb. 390, S. 329)
Aufgabe:
Bewegung des Schultergrtels in vertikaler und horizontaler Richtung
beliebige Feststellung
Drehung der Schulterpfanne
Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln stehen in sinnvollen antagonistischen und synergistischen Beziehungen,

um die gleitbare Plattform des Arms hin- und her-, auf- und abschieben oder bei gleichzeitiger Kontraktion
fixieren zu knnen.
14.3.2 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln
Kapuzenmuskel (M. Hinterhauptleiste Mit absteigenden, Absteigender Teil Das Rckgrat wird nur
trapezius) (Protuberantia occipi- horizontalen und dnnsehnig besetzt.
Hlt den Schultergr-
talis externa), Na- aufsteigenden Portio- Ein sehninger Rhombus
tel im Ruhezustand in
ckenband der Hals- nen erreicht er den im Nacken hlt die
der "Schwebe" und
wirbelsule (Septum oberen Rand der ge- Dornforstze muskel-
wirkt seiner Belastung
nuchae), Dornfortst- samten Schultergrte frei. Bei Kontraktion
(Tragen d. Gewichts)
ze 1.-12. Brustwirbel. und den ueren Bildung der Schulter-
entgegen oder zieht
Abschnitt des Schls- grbchen. Die feinen
die Schulter hoch. Bei
selbeins. Muskelbndel ab Hin-
festgestelltem Schul-
terhauptleiste und
terblatt Seitneigung
Nackenband erreichen
des Kopfes oder Wi-
das Schlsselbein mit
derstand gegen Vor-
spiraligen berschnei-
drcken des Kopfes.
dungen. Sie bilden die
Aufsteigender Teil Nackenkontur im Profil
und das Nackendreieck
Abwrtsziehen des in Frontal- und Rckan-
Schulterblattes, Halte- sicht.
funktion im Sttz
oder Reckhang.
Horizontaler Teil
Zug des Schulterblatts

in Richtung auf die
Wirbelsule (Halte-
funktion z. B: beim
Tauziehen).
164
Das Schultergelenk
Aufgabe, Bestandteile, Aufbau
Groer Sgemuskel 1.-9. Rippe (dreivier- Vom fcherfrmigen Mittlerer und oberer Sein "gezahnter" Besatz
(M. serratus anterior) tel der Flanke des Ursprung aus Kon- Abschnitt ziehen das der Rippen greift in die
Brustkorbs). zentration auf die Schulterblatt nach Zackenzwischenrume
Unterseite des inneren vorn (Antagonismus des ueren schrgen
Schulterblattrandes, zur horizontalen Bauchmuskels. Von den
indem das Schulter- Portion des Kapu- neun Zacken werden
blatt unterlaufen und zenmuskels). Der von die oberen vom groen
damit unterpolstert unten nach hinten Brustmuskel bedeckt,
wird. oben ansteigende Teil so da nur etwa 3 oder
zieht es vorwrts- 4 an der Oberflche
abwrts. Haltefunkti- erscheinen (hufig als
on beim Stemmen Rippen fehlgedeutet).
gegen einen Wider-
stand. In Gemein-
schaft mit dem ab-
steigenden und auf-
steigenden Teil des
Kapuzenmuskels
dreht er mit seinen
aufsteigenden Partien
die Schulterpfanne
nach oben (Vertikal-
erhebung des Arms).
Tab. 46 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln
14.4 Das Schultergelenk
14.4.1 Aufgabe, Bestandteile, Aufbau
Oberarmkopf und Schulterpfanne berhren sich nur mit kleiner Flche aufgrund der allseitig mglichen
Armbewegung
eine tiefe Einbettung des Oberarmkopfes und ein Gelenkhals des Oberarmbeines fehlen (anders als bei
der Hfte)
auenseitige, kantige Erhebungen (groer und kleiner Hcker fr Muskelanstze)
14.4.2 Die Mechanik des Schultergelenks
Vor- und Rckschwingen (Ante- Querachse in Schulterblattebene (nicht genau Frontalebene)

version - Retroversion) Vorpendeln ist intensiver als Rckschwung
Abziehen - Anziehen (Abdukti- Tiefenachse
on - Adduktion) Der Arm wird leicht vorseitlich um 90 erhoben (er setzt damit die
Raumrichtung des Schulterblatts fort).
Innen-Auenrotation Lngsachse
Ist der Unterarm angebeugt, dann ist eine exakte Rotation um 90 mg-
lich.
Tab. 47 Die Mechanik des Schultergelenks
165
Die Muskeln des Schultergelenks
14.5 Die Muskeln des Schultergelenks
Zwei Muskelgruppen:
Rumpf-Oberarmmuskeln (siehe Rumpfmuskulatur)
Schulter-Oberarmmuskeln
14.5.2 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln
Breitester Rcken- Mit dnner Sehne von Aus weitem Ur- Abwrts- Bildet mit wulstiger
muskel (M. latissimus den Dornfortstzen sprungsfeld konzent- Rckwrtsziehen des Rundung die Achsel-
dorsi) des 7. bis 12. Brust- rischer Ansatz an der erhobenen Arms ("S- hhle von hinten.
wirbels und von der Oberarm-Innenseite. belhieb"), Einwrts-
Lenden faszie (Fascia Die obersten Fasern drehen des Oberarms
lumbodorsalis = Ein- verlaufen bogig, dr- (Handrcken nach
hllung der tiefen cken die Schulterblatt- dem Ges), Ausholen
Rckenmuskeln), vom spitze an und ber- fr Wurf und Sto,
Darmbeinkamm, schneiden die aufstei- Heranziehen der Arme
Kreuzbein und von den genden Fasern. (Schwimmen), Halte-
untersten drei Rippen funktion im Kreuz-
hang an den Ringen,
im Reckhang Hoch-
ziehen des Krpers
gegen die Hnde
(Klimmzug), im Bar-
rensttz Haltefunktion
gegen das Hochdr-
cken der Schulter.
Groer Brustmuskel Schlsselbeinportion Aus quer U-frmigem Gegenspieler und Formt mit seiner
(M. pectoralis major) Ursprungsfeld mit Synergist des breites- Schildgestalt den
innere zwei Drittel des
absteigenden, hori- ten Rckenmuskels. Oberkrper zum
Besteht aus 3 Haupt- Schlsselbeins
zontalen und aufstei- Rechteck, bildet die
portionen: Absteigender Teil
Brustbein- genden Bndeln kon- Achselhhle von
Schlsselbein-, Brust- Rippenportion zentrischer Ansatz an Vorschwingen des vorn, wird vom verti-
bein- und Rippen- der Oberarm- Arms kal erhobnen Arm in
Brustbeinrand und Innenseite (Nachbar dreieckige Gestalt
Bauchportion mit
Knorpel der 2.-7. Rippe des breitesten R- Aufsteigender Teil verwandelt. Da die
insg. fcherfrmiger
Gestalt. Bauchportion ckenmuskels). Am Herabreien des er- sich berkreuzenden
Ansatz berschneiden hobenen Arms, Halte- Faserbndel aufge-
Sehnige Hlle des sich seine Faserbndel dreht werden, ent-
funktion im Reckhang,
geraden Bauchmuskels wie Fcherstbe an steht in Richtung auf
Hochheben des Kr-
ihrem Drehpunkt. pers im Klimmzug, den Arm eine volle
Heranziehen des runde Wulst.
ARms gegen Wider-
stand, Haltefunktion
im Kreuzhang.
Horizontaler Teil
Kreuzen der Arme vor

der Brust, Zusammen-
pressen beider Handl-
fchen
166
Die Muskeln des Schultergelenks
Die Schulter-Oberarm-Muskeln
Tab. 48 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln
14.5.3 Die Schulter-Oberarm-Muskeln
Deltamuskel (M. delto- Vordere Portion Vom hufeisenfrmi- Vordere Portion Kompakt hnlich den
ideus) gen Ring des Schul- funktionsverwandten
ueres Drittel des Vorschwingen des
tergrtels konzent- Gesmuskeln. Sein
Umgreift das Schul- Schlsselbeins Arms (infolge der
risch am oberen Drit- Volumen ist mit deutli-
tergelenk von drei Lage vor der Quer-
Mittlere Portion tel der Oberarm- chen Akzenten verse-
Seiten mit drei Portio- achse) bis in die
Auenseite. hen. Der Oberarmkopf
nen Schulterdach Horizontale
modelliert sich bei
Vordere, mittlere und Hintere Portion Hintere Portion Frauen in Kugelgestalt
hintere Portion durch. Niemals ber-
Unterer Rand der Schwingt den Arm polstert der Deltamus-
(Spielt am Schulterge- Schultergrte rckwrts kel das Schulterdach!
lenk eine hnliche Wird der Arm erhoben,
Mittlere Portion
Rolle wie der groe dann graben sich um
Gesmuskel an der Hebt den Arm seit- das Schulterdach stets
Hfte.) lich bis zur Horizon- zwei Parallelfalten ein.
talen (auenseitige
Lage zur Tiefenach-
se)
Da die vordere und

hintere Portion auch
die Lngsachse
diagonal kreuzen,
drehen diese den
Arm ein- und aus-
wrts.
In gemeinsamer
Funktion schtzen
alle drei Portionen
die Gelenkkapsel vor
Zugbelastung (Tra-
gen eines Gewichts).
Untergrtenmuskel Schulterblatt Kleiner Oberarmh- Drehen den Arm Werden teilweise vom
(M. infraspinatus) cker auswrts oder zie- Deltamuskel bedeckt.
hen den abduzierten
Kleiner runder Muskel
Arm heran
(M. teres minor)
Groer runder Muskel Schulterblattspitze Wendet sich von der Zieht den Arm an. Bei trainierten Model-
(M. teres major) Schulterblattspitze zur Da er die Lngsach- len ist er eine Horizon-
Oberarminnenseite se von hinten nach talwulst.
vorn kreuzt, dreht er
den Arm einwrts.
Hakenarmmuskel (M. Liegt an der Oberarm- Wird nur bei erhobe-

coracobrachialis) Innenseite. nem Arm sichtbar.
Tab. 49 Die Schulter-Oberarm-Muskeln
bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk

Achse Bewegung Beteiligte Muskeln
167
Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge
Anteversion (Vorschwingen) Deltamuskel (M. deltoideus), mittlere und vordere Portion
Groer Brustmuskel (M. pectoralis major), Schlsselbeinportion
Hakenmuskel (M. coracobrachialis, nur erwhnt)

Querachse
Retroversion (Rckschwingen) Deltamuskel, hintere und mittlere Portion
Breitester Rckenmuskel (M. latissimus dorsi)
Groer runder Muskel (M. teres major)
Abduktion Deltamuskel, mittlere Portion
Obergrtenmuskel (M. supraspinatus) (nicht besprochen, nicht

abgebildet)
Tiefenachse Adduktion Deltamuskel, vordere und hintere Portion
Groer Brustmuskel (M. pectoralis major)
Breitester Rckenmuskel
Groer runder Muskel
Innenrotation Deltamuskel, vordere Portion
Unterschulterblattmuskel (M. subscapularis) (nicht besprochen,

nur abgebildet)
Groer runder Muskel
Lngsachse Breitester Rckenmuskel
Auenrotation Deltamuskel
Untergrtenmuskel (M. infraspinatus)
Kleiner runder Muskel (M. teres minor) (nicht besprochen, nur

abgebildet)
Tab. 50 bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk
14.6 Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzu-

sammenhnge
[Zur Wiederholung siehe Die Rumpfmuskulatur und Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des
Rumpfes]
[Erst nach Verstndnis des Schultergrtels sind die Formzusammenhnge des Rumpfes nachzuvollziehen.]
Bestimmende Grundlage fr den Rumpf sind:

Becken
Wirbelsule
Schultergrtel
Markante Bereiche Beschreibung der Plastik

Becken, Brustkorb plastische Kerne
relativ konstant whrend der Bewegung
Vorderansicht
Darmbeinstacheln zw. den vorderen oberen Darmbeinstacheln verluft das Leistenband,

welches das Schambein und die Darmbeinstacheln bogig verbinded (Leis-
tenschnitt beim Mann)
fester frontaler Halt des ueren schrgen Bauchmuskels (Muskelecke)
uerer schrger Bauchmuskel umgekrempt entlang des Darmbeinkamms und gegen die seitl. Hftmus-
keln wie durch eine Steppnaht abgesetzt (Weichenwulst)
168
Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge

Brustkorb Kuppelgewlbe
steiler Fall von der Halsgrube nach der Brustbeinspitze,
von hier aus ffnet sich der Rippenbogen als Winkel nach den Flanken
taucht unter der Achselhhle, am erhobnen Arm besonders deutlich her-
vor
Der Brustkorb mag sich ber dem Knochenring der Darmbeinkmme wie
auch immer bewegen - stets wirken beide Rume wie zwei polar nach
oben und unten gerichtete eischalenfrmige Gewlbe.
gerader Bauchmuskel nivelliert die Begrenzungslinie des Rippenbogens nicht vollkommen
Lngsfurche (weie Linie) unterstreicht die Formbewegung
Brustmuskel waagerechte flach gewlbte Schilde
formen im Zusammenhang mit den Brustkorbflanken den Oberkrper zu
einem Quader
die weibl. Brste sind aufgesetzte Halbkugeln, die den groen Brustmus-
kel bedenken
Schlsselbein plastische Grenzlinie zw. Brust, Hals und Nackendreieck
Zw. dem Deltamuskel, der sich am ueren Abschnitt festhlt, und dem
groen Brustmuskel klafft eine kleine Lcke (untere Schlsselbeingru-
be).
Die Formbewegung der gespannten Brustkorbflanken zielt niemals nach
dem Schulterdach, sondern nach der oberen und unteren Schlsselbein-
grube.
siehe Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge
Seitenansicht
[Weitere Anm. zur Seitenansicht, sind aus praktischen Grnden nicht in ecki-
gen Klammern, dennoch handelt es sich hier nicht um Zitate]
Groer Rollhgel bei normaler Belastung der Beine bzw. einer Entlastung des groen Ge-
smuskels eine sehr leichte und schwach-schattierte auslaufende Grube
bildet besonders bei einseitiger Belastung (Kontrapost) eine deutliche
Grube; auch bei Anspannung des groen Gesmuskels, bei starker An-
hebung eines Beins etc.
Allgemeines Der Rcken ist - flchig gesehen - ein hohes Trapez (Schulterbltter und
breitester Rckenmuskel bilden die Seitenkonturen), d. h. der Rcken er-
scheint breiter als die Brust.
Wirbelsule Das Achsengerst ist tief eingegraben, und um diese Achse tun sich wie
bei einer Muschel die beiden Schalenhlften auf und sind wie Flgle nach
hinten geschwenkt.
Schultergrte Am "Eck" des Schultergrbchens wird sie zum Kulminationspunkt eines

Rckansicht
dreifachen Zusammenstoes von diesen Raumrichtungen:

des Nackendreiecks des Kapuzenmuskels
des Geflles vom inneren Schulterblattrand zur Wirbelsule
der sanften Flucht der Muskelflche der unteren Grtengrube (am
Schulterblatt) nach vorn auen
asdfasdfasdf
Schulterblatt Schulterblattspitze tritt als hchster Rckenpunkt hervor
Lende Von Brustkorb und Becken wird die Lende als rumliches "Negativ" einge-
schlossen (Knickstellung zw. Brustkorb und Becken)
Die Rckenstrecker bilden eine sulenhafte Zwischenform [entlang der
Wirbelsule].
169
Die Knochen des Ober- und Unterarms
Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion

Ges Beide Geshlften, vom gewlbten Keil des Kreuzbeins oben auseinan-
dergetrieben, besitzen einen halbkreisfrmigen Hhenscheitel
[Die Verjngung des Geses als wrfelartiger Krper, am besten im
Querschnitt erkennbar, ist bei den beiden Geschlechtern hchst unter-
schiedlich.]
14.6.1 Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion
[Fr das bauende Zeichnen des Rumpfes in Funktion muss folgendes beachtet werden:]
Zuerst den Richtungsverlauf der Formzusammenhnge festlegen (d. h. die Verbindung der durch Konvex-
formen entstehenden Tiefpunkte). Ergebnis sind die Hauptgrundformen.
Als Nebenformen entstehen die Konvexformen.
Vorstellung und Beachtung der Querschnittsformen fr das perspektivische Zeichen
gesetzmiges Verhalten der Weichteilformen (Straffungen, Erschlaffungen, Stauungen, Auswlbungen,
Hhlen
feste Bestandteile (Brustkorb, Becken, Schultergrtel, ...)
14.7 Die Knochen des Ober- und Unterarms
Oberarmbein
Elle und Speiche
14.7.1 Das Oberarmbein (Humerus)
Rhrenknochen, der rumpffern in eine Walze (Trochlea) ausluft.

die innerer konkave Kante (ellenseitige Kante) endet als scharfe Erhebung (innerer oder Beugeknorren,
Epicondylus medialis) Ursprung der Beuger des Handgelenks, ein Akzent fr die Knickstellung von
Ober- und Unterarm
die flach konkave uere Kante geht in den ueren oder Streckknorren (Epicondylus lateralis) ber
Ursprung der Strecker des Handgelenks
Vorder- und rckseitig oberhalb der Walze ffnet sich die Vertiefung einer dreieckigen Grube, die bis zu
einem gewissen Grade den Bewegungsumfang bestimmt.
14.7.2 Die Elle (Ulna)
der Ellenbogen ist von hinten in die Oberarmwalze wie ein Schraubenschlssel eingefasst; eine halb-
mondfrmige Vertiefung (Incisura trochlearis) im Kubus des Ellenbogens (Olecranon) dient zur Fhrung
um die Walze
In langgezogenem S-Schwung verjngt sich ihr dreikantiger Schaft zu einem kleinen radartigen Kpfchen
(Caput ulnae)
14.7.3 Die Speiche (Radius)
170
Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti)
Aufgaben
Trgerin der Hand

bogige Form zum Zwecke der berkreuzung der Elle, zur Wendung der Hand
rumpfnah bildet sie ein Rad (Radius), das Speichenkpfchen (Caput radii)
In Richtung auf das Handgelenk wird die Speiche zur flachen Keule, endet stumpf in einer ellipsoiden
Hohlflche (Facies articularis carpea), die die Konvexitt der Handwurzel gelenkig aufnimmt (Eigelenk).
14.8 Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti)
14.8.1 Aufgaben
kombiniertes Gelenk: vereinigt drei Teilgelenke, dessen Krper von einer gemeinsamen Kapsel umhllt
werden
bewegliche Unterbrechung und dadurch Verkrzung des Armpendels
ermglicht den Einsatz der Hand an jeder beliebigen Stelle innerhalb des Kegelraumes, den das rumpf-
ferne Armende vom Schultergelenk aus beschreiben kann.
Untersttzung der Schwungbewegung der Hand durch Beugung und Streckung
Nahrungszufuhr mit der Hand zum Mund
Umwenden der Hand
14.8.2 Bestandteile, Aufbau und konstruktive Formen der drei Teilgelen-

ke
Aufgliederung in:
Oberarm-Ellengelenk
Speichen-Ellengelenk
Oberarm-Speichengelenk
Oberarm-Ellengelenk (Articula- Scharniergelenk

tio humeroulnaris) przis aufeinander abgestimmte Gelenkkrper fr eine sicher gefhrte
Beugung Streckung bestehend aus
Rolle des Oberarms (Trochlea humeri) als quergestellte genutete Walze
gegenfrmige halbmondartige "Zange" der Elle [seitlich betrachtet]
Speichen-Ellengelenk (Articula- besteht aus einer rumpfnahen und fernen Verbindung
tio radioulnaris proximalis und Die Walze des Speichenkpfchens im Lager der Elle (Incisura radialis)
distalis) und das Lager der Speiche um das Ellenkpfchen rotieren wie eine Tr
um eine Angel
Dreh- oder Radgelenk
Oberarm-Speichengelenk (Arti- Kugelgelenk
culatio humeroradialis) Verbindung zw. [Oberarmkpfchen], einer auenseitigen fast kugeligen
Anlagerung der Oberarmwalze, und einer flachen Mulde (Fovea capitis
radii) des Speichenkpfchens
es ist ein zustzliches Rcklager fr die Speiche zum Zwecke einer
Lngsachsendrehung [Supination Pronation] und Beugung Stre-
ckung.
Untersttzung der beiden vorigen Gelenke
Tab. 51 Bestandteile des Ellenbogengelenks
171
Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti)
Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Vernderungen
14.8.3 Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Ver-

nderungen
Beugung Streckung im Ober- Mechanik

arm-Ellengelenk reines Scharniergelenk mit quergestellter Walze
Achse der Walze direkt unterhalb des inneren und ueren Knorrens
[Mittelpunkt der Walze; Querachse]
180 Streckwinkel zw. dem Schaft des Oberarmbeins und der Elle (bei
Kindern und Frauen hufig etwas berstreckt, siehe Abb. 382)
40 Beugung
Einscheidende plastische Vernderungen

Ruhehaltung (Streckstellung): Ellenbogen steht ber der Querachse,
bildet zusammen mit dem ueren und inneren Knorren ein flaches
Dreieck (Basis im Achsenverlauf)
Rechtwinklig angebeugt: Ellenbogen tritt aus seiner Grube heraus und
steht jetzt unter der Querachse (Dreieck steht auf der Spitze); scharfe
Abzeichnung des Ellenbogens in Profilansicht, scheinbare Verlnge-
rung des Oberarms nach unten
Intensive Armbeuge: Rckseite der Walze wird von der Ellenzange nur
noch wenig umfasst, Ellenbogen plattet ab; in Verbindung zu den
Oberarmknorren entsteht eine Dreipunktflche, zwei typische Akzente
Umwendbewegung der Hand im Mechanik
rumpfnahen und fernen Spei- Supination: Stellung der Hand, bei der der Handteller nach vorn oder oben
chen-Ellen-Gelenk weist. Der Daumen zeigt nach auen.
Pronation: Stellung der Hand, nach der ihr Rcken nach vorn oder oben
gekehrt ist. Der Daumen liegt innenseitig.
Bei der Pronation fhrt die Speiche eine Wendung um die feststehende
Elle aus, die sie berkreuzt [(?) Die Speiche berkreuzt die Elle, frontal
betrachtet.]. Magebend fr diese Bewegung ist die Drehachse, die die
Ellen- und Speichenkpfchenmitte durchluft und bis zur Mitte des
Oberarmkopfs fortgesetzt gedacht wird (siehe Abb. 370d).
Bei der Wendung der Hand im Zusammenhang mit der Kreiselung des
gesamten Arms sind fast 360 mglich.
Die Wendebewegung der Hand (120 140) erfolgt um eine Drehachse.
Sie geht aus der Verbindung zw. der Speichenkpfchenmitte der Elle,
der Kpfchenmitte der Speiche und der Mitte des Oberarmkugelkopfes
hervor. (?) (siehe S. 357 Abs. 8)
Plastische Vernderungen
Gebeugt eingesttzter Arm, Handrcken nach oben bzw. vorn (Pronati-
on): Deutliches Hervorragen des Ellenkpfchens an der Handgelenk-
Auenseite, spiralige Verdrehung der Muskeln, wobei die am ueren
oder Streckknorren entspringenden Streckmuskeln des Handgelenks
nach der innen gelegenen Speiche verwrungen werden (besonders lan-
ger und kurzer Speichenhandstrecker und vor allem Oberarm-
Speichenmuskel). Aus der Verdrehung der Muskeln folgt ihre Dehnung
am Ursprungspunkt und damit die Abflachung der Muskelgrube am
Streckknorren. Analog verwringen die Beuger, die vom inneren Knorren
entspringen. Sie werden durch die Schwenkung der Speiche in einen
Diagonalverlauf gedrngt. Ihre Masse auf der Hohlhandseite des Unter-
arms schwillt dadurch noch mehr an.
Normale Ruhestellung des leichte berkreuzung von Elle und Speiche

Arms beide Unterarmknochen nehmen den weitesten Zwischenraum zuei-
nander ein
Tab. 52 Mechanik und plastische Vernderung des Ellenbogengelenks
172
Formzusammenhnge am bewegten Armskelett
14.9 Formzusammenhnge am bewegten Armskelett
(siehe Abb. 422)

Es gilt zuerst die Richtungen und Proportionen, dann die Lage der Gelenkachsen im Raum zu beurteilen und
festzustellen.
Verdeutlichung anhand der Abb. 422a:

3, 4' Schaft mndet in die Mittelpunkte der Walze
Oberarmkopf und inner wie uerer Knorren sind notwendige gleichsam nur stabilisie-
rende Nebenformen
3, 4' bis 5 Fortsetzung des Oberarmverlaufs der Elle bis zum Ellenkpfchen
Die Ellenbogenmechanik gibt die Grundrichtung an. Zu dieser Grundrichtung tritt die
Kreuzung der Speiche hinzu.
4' bis 13' Ansatz am Drehpunkt 4', berkreuzung der Elle diagonal, zunehmende Verbreiterung
des Schaftes fr die Hand
[Die durchgehende Korrelationskette 4' bis 13' verluft vom Speichenkpfchen bis zur
Daumenspitze.]
Tab. 53 Formzusammenhnge, Korrelationsketten am bewegten Armskelett anhand einer Beispielabbil-
dung
14.10 Die Muskeln des Ellenbogengelenks
Die Muskeln des Ellenbogengelenks liegen am Oberarm

vor der Querachse als Beuger
hinter der Querachse als Strecker
und liegen zum Teil am Schulterblatt und bettigen daher in zweiter Linie auch noch das Schultergelenk. Die
Muskelgruppe bildet daher eine groe Tiefen- und schmale Querausdehnung.
Ebenfalls liegen Supinatoren Pronatoren hauptschlich in der Tiefe und kreuzen die Drehachse
14.10.2 Beuger und Strecker
Beuger
Zweikpfiger Arm- Langer Kopf: Hinterer Beide Kpfe verwach- Er ist ein mehrgelen- Er demonstriert die
muskel (M. biceps oberer Rand der Schul- sen oberhalb der kiger Muskel, denn er Volumenvergrerung
brachii), Spaltung in terpfanne Oberarmmitte und liegt nicht nur vor bei einer Zusammen-
Richtung Schulter- verlaufen als spindel- der Querachse des ziehung am deutlichs-
Kurzer Kopf: Raben-
blatt in langen und frmiger Muskelbauch Ellenbogengelenks, ten. Die langgezogene
schnabelfortsatz des
kurzen Kopf bis zum Speichenh- sondern auch vor der Spindelform der Ruhe-
Schulterblattes
ckerchen. des Schultergelenks; haltung schwillt faust-
daher Beugung des dick an und kontras-
Ellenbogens und tiert gegen die straffe
Vorschwingen des Form der Sehne am
Arms im Schulterge- Ansatz. Auch whrend
lenk, Fixierung des der Funktion besitzt
173
Die Muskeln des Ellenbogengelenks
Beuger und Strecker
angebeugten Ellen- der Muskelbauch zwei

bogens besonders Akzente; er ist nicht
bei Belastung; Supi- einfach knollig rund.
nation der Hand,
wenn der Arm ge-
beugt ist und der
Handrcken nach
oben zeigt (Pronati-
on), in dieser Stel-
lung schlingt sich die
Bizepssehne um den
Hals der Speiche (S.
Abb. 424a, rechte
Nebenzeichnung).
Die Verkrzung wh-
rend der Zusammen-
ziehung dreht diese
Umwickelung auf, die
Speiche rotiert aus-
wrts.
Innerer Armmuskel Vorderflche des Ober- berkreuzung der Reiner hauptamtli- Unterpolstert den
bzw. Armbeuger (M. armbeins in Hhe des Querachse des Ellen- cher Beuger des Bizeps wie ein Bett.
brachialis) Deltamuskelansatzes bogengelenks, Ansatz Unterarms
Obwohl vom Bizeps
mit kurzer gedrunge-
vorderseitig bedeckt,
ner Sehne an der Elle
tritt er in der Armin-
nahe dem Drehpunkt
nen- und
auenansicht mehr
oder minder deutlich
hervor. Er steigert das
Tiefenvolumen der
Beuger.
Strecker
Dreikpfiger Arm- Mittlerer Kopf: unterer Ein Sehnenspiegel, der Als Gegenspieler des Verleiht der Armrck-
strecker (M. triceps hinterer Rand der in eine krftige An- Bizeps ist er eben- seite einen "geflamm-
brachii) Schulterpfanne satzsehne am Ellen- falls zweigelenkig: ten" Verlauf. Der Seh-
bogen bergeht, fasst Rckschwingen des nenspiegel wird bei
Als einziger Gegen- Innerer Kopf: Hinterfl-
die drei Kpfe zu- Arms im Schulterge- Kontraktion zur ver-
spieler zu den Beu- che des Oberarmbeins
sammen. lenk mit dem mittle- tieften straff gespann-
gern befindet er sich
uerer Kopf: unter- ren Kopf. Alle drei ten Flche, die rings
mit seinen drei Kp-
halb des Kugelkopfs Kpfe strecken das von den Muskelkpfen
fen hinter der Quer-
oberarmrckseitig Ellenbogengelenk berhht wird. Beuger
achse des Ellenbo-
(Wurf, Schlag, Sto), und Strecker hinterlas-
gengelenks und im
fixieren den einge- sen entlang ihrer Be-
Ursprung zum Teil
knickten Arm, dr- rhrungsflche (Ober-
auch hinter der
cken die Krperlast arm-Innenseite) eine
Querachse des Schul-
aus der Beugestel- tiefe Furche, aus der
tergelenks.
lung hoch (Liege- sich der innere Ober-
sttz, geknickt auf- armknorren hervor-
gesttzter Arm, drngt. Die hintere
Barrensttz) Portion des Deltamus-
kels berschneidet die
Ursprnge des langen
und ueren Kopfs
diagonal.
Tab. 54 Die Beuger und Strecker des Ellenbogengelenks bzw. die Muskeln des Oberarms
bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks

Achse Bewegung Beteiligte Muskeln
174
Die Hand (Manus)
Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand
Das Oberarm-Ellengelenk
Beugung Zweikpfiger Armmuskel (M. biceps brachii)
Innerer Armmuskel (M. brachialis)
Querachse Oberarm-Speichenmuskel (M. brachioradialis)
(Besprechung am Unterarm)
Streckung Dreikpfiger Armstrecker (M. triceps brachii)
Das proximale und distale Speichen-Ellengelenk
Pronation (Innenrotation) Runder Einwrtsdreher (M. pronator teres) (nicht besprochen, nur
abgebildet)
Quadratischer Einwrtsdreher (M. pronator quadratus) (nicht be-

sprochen, nicht abgebildet)
Drehachse Supination (Auenrotation) Auswrtswender (M. supinator) (nicht besprochen, nicht abgebil-
[Lngsachse] det)
Zweikpfiger Armmuskel (M. biceps brachii)
Oberarm-Speichenmuskel (M. brachioradialis)
(Besprechung am Unterarm)
Tab. 55 bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks
14.11 Die Hand (Manus)
14.11.1 Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand
Befreit von sttzender Funktion, haben ihre Einzelglieder an Lnge und selbstndiger, fein differenzierter
Einzelbewegung zugenommen.
Spitzenschlu: besondere Fhigkeit des Daumens, sich den brigen Fingerspitzen gegenberzustellen
Greifwerkzeug Hand.
Sie ist zu einem Ding fr uns geworden, mit dessen Hilfe wir zu arbeiten vermgen; und damit erfllen
wir den Begriff Hand gleichsam mit einem sittlichen Wert.
Sinnesorgan des Blinden und Sehenden
Begleiterin unserer Gefhlsuerungen (Ausdrucksinstrument). Wie ein Echo wiederholt sie in ihrem
Formcharakter die Formqualitten des Gesichts und ganzen Krpers.
Gezeichnet von Arbeit, Leben, Schicksal, nhert sich daher die Physiognomie der Altershand der Qualitt
des mittelbaren physiognomischen Ausdrucks des Gesichts.
Wie hoch steht sie, die "vielttige Hand" (Goethe) ber der baren Erfllung primrer Lebenszwecke! Die
Arbeit, jener gigantische Stoffwechsel zw. Mensch und Natur, setzte die Existenz der Hand voraus, und
aus der Arbeit ging die immer feinere Hand hervor. Und handelnd gestalten wir die Welt, in die wir ohne
sie hilflos hineingeworfen wren. Die Kunst hat, wenn sie die Hoheit des Menschenbildes zu verkrpern
trachtet, selten auf die Hand, unser zweites Portrt, verzichtet. Hnde knstlerisch bilden zu knnen ist
fast zu einer Art Prfstein knstlerischer Meisterschaft geworden. Die Hand auf "Urformen" wie Lffel,
Schaufel, Grabscheit, Zange, Kelle, Hammer abstrahieren zu wollen ist nichts als eine subjektivistische In-
terpretation. Die Urform der Hand ist nicht die Abstraktion sondern die Hand!
"Sie ist nicht nur das Organ der Arbeit, sie ist auch ihr Produkt" (Engels)
Die dreifache Rolle der Hand (nach Wilhelm Waetholdt)

Begleiter der Sprache im Gestus; die Feinheit ihrer Empfindsamkeit ist Ausdruck der Gesinnung des Tr-
gers.
Sie schafft Brcken der zwischenmenschlichen Beziehung, weil sie Handlungsfaktor ist (drohend geballte
Faust, Schwurhand, flehend geffnete Hand usw.).
Nicht zuletzt hat die Hand fr die Komposition formale Bedeutung, sie ist optisches Korrelat zum Gesicht.
175
Die Hand (Manus)
Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand
Werden, Bau und Wirken der Hand zu verstehen heit, ein Stck tiefer einzudringen in das Wissen um die
Gre des Menschen.
14.11.2 Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand
Gliederung
Man unterscheidet drei Abschnitte des Handskeletts:
Handwurzel (Carpus) ein Ensemble von 8 kurzen Knochen
Mittelhand ( Metacarpus) eine trapezoide oder tellerfrmige Griffflche von 5 langen Knochen.
Finger (Digiti) als krmmungs- und spreizfhige Strahlenfortsetzung der Mittelhand
Konstruktive Form
Handwurzel rumpfnahe (proximale) bzw. erste Handwurzel
Vier Knochen, die gemeinsam einen C-frmigen Bgel ergeben mit der Aufgabe,
die Verbindung zur Speiche herzustellen
rumpfferne (distale) bzw. zweite Handwurzel
Vier Knochen, das vermittelnde Zwischenglied zw. Mittelhand und erster Hand-
wurzelreihe, in die sie sich mit einem Kopf (Kopfbein, Os capitatum) ein-
schmiegt
Mittelhandknochen kncherne Grundlage des Handtellers und Handrckens
Basis fr die Finger
flaches Lngsgewlbe
Querwlbung mit Scheitel zw. dem Mittelhandknochen des Zeige- und Mittelfin-
gers
Daumenfingerknochen umfassen nur Grund- und Nagelglied
Sattelgelenk
Proportionen
gesamte Handlnge = Gesichtslnge, 1/10 der Krpergre
Handwurzel und Mittelhandknochen des Mittelfingers = Mittelfinger
Skeletthandteller ohne Daumen: trapezoides Gebilde

grte Lnge (Zeigefingerseite) = grte Breite (Verbindung der Mittelhandkpfe untereinander)
krzeste Lnge (Kleinfingerseite) = schmalste Breite (Verbindung der Mittelhandbasis von der Zeigefinger-
zur Kleinfingerseite)
14.11.3 Die Gelenke der Hand
rumpfnahes (proximales) Handgelenk

rumpffernes (distales) Handgelenk
Grundgelenke
Mittelgelenke
Endgelenke
Rumpfnahes eigentliches Handgelenk

Drei der vier Knochen bilden eine gemeinsame C-Form (Kahn-, Mond- und Dreieckbein), deren Rcken in die
Hohlform des Speichenendes luft Eigelenk.
Querachse = v. d. Speichen- zur Ellenseite
Tiefenachse = Drehpunkt im Kopfbein (zweite Handwurzelreihe); von der Handrcken- zur Hohlhandseite
(dorsovolare Achse)
Rumpffernes Handgelenk
176
Die Hand (Manus)
Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke
Kopfbein passt sich in die Hhlung der C-Form ein reines Scharniergelenk
walzenfrmige Rundung des Kahnbeins greift in Mulde der zweiten Reihe
Der Gelenkspalt wird dadurch zu einem unregelmigen horizontalen ~.
14.11.4 Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke
Volarflexion etwa 60
Beugung hohlhandwrts geschieht im eigentlichen Handgelenk
Akzentuierung die ellipsoide Kopfform der ersten Handwurzelreihe
Betonung des knchernen Unterarmendes
bergang von d. Handwurzel in die Mittelhand
Spannung der Haut auf der Handrckenseite, Querfalten hohlhandseitig
Dorsalextension etwa 50
Beugung handrcken- geschieht hauptschlich im Scharnier des Zwischenhandgelenks
wrts Erbsenbein (vierter Knochen der ersten Handwurzelreihe) u. Daumensattel
(groes Vieleckbein) tritt vor allem hervor
Speichenabduktion Drehpunkt der Tiefenachse = Mitte des Kopfbeins
Radialabduktion Dabei gleitet flchenlufig der C-Bgel der ersten Handwurzelreihe in der Spei-
chenhhlung hin und her, die "Hackbewegung" erfolgt am intensivsten nach der
Ellenseite.
etwas 30
der Griffelfortsatz der Speiche bogt strker konvex aus als in Ruhehaltung
die Entfernung zur Daumenbasis wchst und wird zum strkeren Akzent
Hautstauung und Faltenbildung auf der Kleinfingerseite, rckt nher an die
Elle heran
Ellenabduktion etwa 40
Ulnarabduktion Vergrerung des Abstandes zw. Elle und Mittelhand der Kleinfingerseite
Ellengriffelfortsatz wird zum Zwischenakzent
Hautstauung und Faltenbildung auf der Daumenseite
14.11.5 Bau und Mechanik der Fingergelenke
Grundgelenke (Articulati- kugelgelenkartige Verbindung zw. den Kpfen der Mittelhand u. d. Mulden der
on metacarpophalangeae) Grundgliedbasis (eingeschrnkte Kugelgelenkkonstruktion infolge von hier be-
findlichen Seitenbndern)
Querachse
Beugung der Grundglieder zum Handteller
Faustschluss: Mittelhandkpfe werden als vorspringende Buckel frei
Tiefenachse
Fingerspreizung
Mittel- und Endgelenke reine Scharniergelenke
(Articulationes interpha-
langeae manus Querachse
Beugung und Streckung
Beugung etwa rechtwinklig
Daumen Sattelgelenk: Basis des Mittelhandknochens bildet mit dem groen Vieleckbein
(Os multangulum major der zweiten Handwurzelreihe) ein Sattelgelenk
Opposition: Gegenstellen gegen die Fingerspitzen

Reposition: Rckstellen
Abduktion und Adduktion
177
Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke
Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett
14.11.6 Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett
Bsp. einer Korrelationskette

(s. Abb. 439)
Einmndung des Oberarmschafts in die Konusmitten der Querwalze des Ellenbogengelenks [3, 3']
bernahme dieser Breite von Elle und Speiche [4]
Fortsetzung der Ellen-Speichen-Breite durch die Breite der Handwurzel [5, 5']
ber das Handgelenk hinweg wird z. B. der "Tiefpunkt" der Speiche fortgesetzt vom "Tiefpunkt" der
Handwurzel (5');
dieser Zusammenhang klingt fort im Mittelhandknochen des Zeigefingers bis in dessen Spitze (9')
Was vom Zusammenhang der Breiten gilt, trifft auch zu fr die Strken. Und einem weiteren zollen wir noch
besondere Aufmerksamkeit: der Abhngigkeit der Handstellung (Supination Pronation) von der rumlichen
Stellung der Speiche zur Elle (439a, a', b, b', c, e)
14.12 Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke
Die Beuger des Handgelenks und die oberflchlichen Fingerbeuger entspringen am Beugeknorren des
Oberarmbeins,
die Strecker am Streckknorren.
Von diesen beiden Zentralpunkten aus verteilt sich die Beugegruppe auf die Hohlhandseite,
die Streckergruppe auf die Handrckenseite des Unterarms.
Peripherieentlastung: Die konische Masse der Muskeln des Unterarms liegt unmittelbar unterhalb des
Ellenbogengelenks.
An viele der zu bewegenden Gelenke kommen sie nur durch Vermittlung langer Sehnen heran, welche
mehrere dazwischen liegende Gelenke zu berspringen haben. Deshalb wird die Plastik des Handgelenks
vor allem vom Skelett bestritten.
14.12.2 Die Strecker und Beuger des Handgelenks (Dorsal-extensoren und

Volarflexoren)
[siehe Grafik S. 377]
[Die Dorsalextensoren und Volarflexoren werden durch die Querachse getrennt. Die Tiefenachse trennt die
gleichen Muskel gruppen fr Speichen- und Ellenabduktion.]
Gruppen Muskeln Ansatz

Dorsalextensoren Langer und Kurzer Speichen- handrckenseitige Basis des 2., 3. und
Reine Strecker des Handstrecker (M. extensor carpi radia- 5. Mittelhandknochens
Handgelenks lis longus bzw. brevis)
Ellen-Handstrecker (M. extensor carpi
ulnaris)
Volarflexoren Speichen-Handbeuger (M. flexor carpi hohlhandseitige Basis des 2. und 5.
Reine Beuger des Hand- radialis) Mittelhandknochens sowie das Erbsen-
gelenks Ellen-Handbeuger (M. flexor carpi ulna- bein
ris)
178
Die Strecker und Beuger der Fingergelenke
Speichenabduktion Langer und Kurzer Speichen-

Handstrecker
Speichen-Handbeuger
Ellenabduktion Ellen-Handstrecker
Ellen-Handbeuger
14.12.3 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke
Hier finden nur die oberflchlichen Muskeln Beachtung:

Strecker
Gemeinschaftlicher berquert die Rcken- Untersttzender Finger-

Fingerstrecker (M. ex- seite des Handgelenks strecker fr die Dor-
tensor digitorum com- und wird speichenseitig salextension der Hand.
munis) vom langen und kurzen
Speichenhandstrecker,
ellenseitig vom Ellen-
handstrecker flankiert.
Die vier Sehnen gehen
in den Sehnenrcken
des 2.-5. Fingers ber
(Ansatz).
Beuger
Oberflchlicher Fin- Grtenteils berdeckt Macht die Finger zu

gerbeuger (M. flexor vom langen Hohlhand- Krallen. Er untersttzt
digitorum superficialis) muskel, speichenseitig die Beugung des Hand-
begrenzt und bedeckt gelenks.
vom Speichen-
Handbeugr, ellenseitig
vom Ellen-Handbeuger.
Ansatz: Mittelgliedreihe
des 2.-5. Fingers.
Langer Hohlhandmuskel Speichen- und ellensei- Faltet die Hand zusam- Seine Sehne springt
(M. palmaris longus) tig vom Ellenhandbeu- men. beim Beugen und Zu-
ger flankiert. Er geht in sammenfalten des
einen Sehnenfcher auf Handtellers hervor.
der Griffflche der Hand
(Aponeurosis palmaris)
ber, den er spannt.
Oberarm- uere Kante des Ober- Der Oberarm- Infolge des benutzten Drngt sich an der
Speichenmuskel (M. arm (Margo radialis Speichenmuskel (M. langen Hebels (Speiche) Oberarm-Auenseite
brachioradialis) humeri) oberhalb des brachioradialis), auch ist er ein Lastmuskel. zwischen Trizeps und
ueren Knorrens. Lastentrger genannt, Beim Tragen eines Ge- inneren Armmuskel. Der
hat weder mit den wichts, wobei der Ellen- Unterarm berschneidet
Hand- noch mit den bogen gebeugt wird, ist damit typisch den Ober-
Fingergelenken zu tun. er unter den Beugern arm. In Pronationsstel-
Er sitzt mit seiner der Hauptakteur (nicht lung folgt er der Spei-
Hauptmasse am Unter- der Bizeps!). Bei ge- chenhaltung in spirali-
arm, wirkt aber auf das beugtem und pronier- ger Verdrehung von der
Ellenbogengelenk. tem Unterarm kreuzt er Oberarmauen- zur
diagonal die Drehachse Unterarm-Innenseite.
Seine Masse nimmt
des Ellen-Speichen-
konisch ab, mit langer
Gelenks und wird daher
Sehne bis zum Ansatz
zum Supinator.
oberhalb des Griffelfort-
satzes der Speiche.
179
Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der Hand in ihrer plastischen Bedeutung
Tab. 56 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke
Die Beugergruppe (zahlenmige berlegenheit) scheidet sich von der mageren Streckergruppe durch eine
Furche entlang der Elle.
14.12.4 Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der

Hand in ihrer plastischen Bedeutung
Die Hand wird weitgehend von ihrem Skelettbau bestimmt. Es gibt jedoch hohlhandseitig wichtige Weichteil-
formen. Es handelt sich um die Ballen der Hand, die von kurzen Muskeln der Kleinfinger- und Daumenseite
gebildet werden und gleichzeitig eine wichtig Griffpolsterung darstellen, die durch weitere Schwielenpolster
im Handtellerbereich ergnzt werden und sich auch auf der Beugeflche der Fingerglieder ausbreiten.
Zur Hohlhandseite
Die entscheidenden Formbilder sind die Ballen des kleinen Fingers und des Daumens.
Daumenballen:
Anzieher des Daumens
Kurzer Daumenbeuger
Kurzer Abzieher
Gegensteller des Daumens
Die Lebenslinie oder Daumenfalte (Linea vitalis) grenzt den Daumen ab.
Gegenballen, der des kleinen Fingers:

Abzieher des kleinen Fingers
Kurzer Fingerbeuger
Der dritte Ballen ergibt sich zwischen Finger und Handteller, und wird begrenzt von einer Doppelfalte, ge-
nannt Monatslinie (Linea mensalis). Weitere Linien sind Kopflinie (Linea cephalica), Glckslinie (Linea for-
tunae). Fr die Beobachtung all dessen ist die linke Hand als Nichtarbeitshand besser geeignet.
Zur Handrckenseite
Zwischen dem Mittelhandknochen des Daumens und dem des Zeigefingers besteht eine muskulse Polste-
rung in Gestalt des Anziehers des Daumens und des handrckenseitigen Zwischenknochenmuskels I. Legt
man den Daumen an, insbesondere beim Griff um einen Gegenstand, so quetscht sich dieser Ballen in Rich-
tung auf den Mittelhandknochen ddes Zeigefingers als hohe krftige Wulst heraus.
14.12.5 Arm und Hand als Ganzes und im Einsatz
Aus den universellen Ttigkeiten knnen nur einige Grundtypen herausgelesen werden:
Freie Armbewegung (Ergreifen und Bettigen eines Werkzeugs); Bsp. schwerer Hammerschlag:
Armerhebung in die Senkrechte durch Rumpf-Schultermuskeln, dadurch gnstige Dehnspannung des
breitesten Rckenmuskels und groen Brustmuskels fr das Herabreien des Arms
Dehnspannung des Trizeps bei gebeugtem Ellenbogengelenk
Abduktion der Hand speichenwrts durch die Speichen-Abduktoren (Dehnung der Ellenabduktoren)
Im Zuschlag: Drehung des Schulterblatts wieder in Normalstellung
Herabreien des Arms mit Hilfe des groen Brust- und breitesten Rckenmuskels
Streckung des Ellenbogengelenks durch den Trizeps, um den Schlag zu verstrken
Weitere Erhhung der Schlagwucht durch Abduktion der Hand ellenwrts durch die Ellenabduktoren
(gleichzeitig Fixierung des Handgelenks beim Aufprall)
Festgestellter Arm (Klimmzug, Klettern, Kriechen)
Begleitende Armbewegungen (Regulierung der Gleichgewichtslage z. B. beim Tanz, Pendelschwung im
Schritt, Schwimmen, Abwehrbewegungen gegen Fall und Auffangen von Gegenstnden, Abwehr zum
Zwecke der Distanzwahrung)
180
Der Hals
Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammenhnge
Besitzergreifende Armbewegungen (Heranziehen der Dinge in unseren Aktionsradius: Kampfsportarten

wie Ringen, Tauziehen, Umfangen von Menschen und Gegenstnden)
Anschlussbewegungen (Radfahren, Rudern, Reiten)
Krperbezogene Bewegungen (Krperpflege, Ankleiden usw.)
Die Hand selbst schafft folgende Grundformen des Einsatzes:
Spitzenschluss der Finger fr feinste Ttigkeiten (Schrauben, Zeichnen, Schreiben, Aufklauben kleinster
Dinge, Halten feiner Gerte)
Hakenbildung (Tragen von Lasten)
Faustbildung (Waffe, Umspannen, Festhalten)
Fcherbildung durch Spreizen der Finger
Schalenbildung durch Zusammenziehen der Finger
14.12.6 Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammen-

hnge
Der lose herabhngende Arm gert in leichte Beugung (der Tonus der Beuger berwiegt), Elle und Speiche
sind leicht berkreuzt (geringe Pronation der Hand als Folge des bergewichts der Einwrtsdreher), das
Handgelenk ist leicht gebeugt (Folge der dominierenden Hand- und Fingerbeuger); auch die Finger sind aus
demselben Grunde gebeugt, und die Ellenabduktoren mit ihrer Masse bringen eine geringe Abduktion ellen-
wrtszustande.
14.12.7 Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden an Arm

und Hand in Kunstwerken
Die Hand mag unter den unterschiedlichsten Aspekten knstlerischer Gegenstand sein:
Ein durch Form- und Massengegenstze zutiefst bewunderungswrdiger Naturgegenstand
Die Konzentration sozialer und individueller Geschichtlichkeit der Person
Das Echo des Gesichtes und Gesamtkrpers
Das einzigartige Instrument unerschpflicher Funktionsfhigkeit
Ein hochempfindliches Reiz aufnehmendes Sinnesorgan
Ein Medium des Ausdrucks bei der Mitformung von Gefhlen und Gedanken usw.
Michelangelo: Krperhaftigkeit, Plastizitt, Funktionelle Ereignisse

Rubens: Plastizitt, Funktion (behandelt die Orientierungspunkte des Skeletts stets mit groer Sorgfalt,
bertreibt jedoch bei den weichen Massen)
14.13 Der Hals
14.13.1 Aufgaben und Begrenzung
Die Halswirbelsule ist innerhalb der Gesamtwirbelsule der wendigste Abschnitt. Die Halsgrenzen sind:
Oberrand des Brustbein- und inneren Schlsselbeinabschnitts, Acromion (Schulterdach), Oberrand der Schul-
tergrte, Schdel mit Hinterhauptleiste, Warzenfortsatz, hinterer und unterer Unterkieferrand.
14.13.2 Bestandteile und Aufbau der Halswirbelsule
Die HWS besteht aus 7 Wirbeln mit Gesamtkonvexitt nach vorn und trgt den Schdel beweglich und elas-
tisch. Nach Aufgabe und Gestalt nehmen die beiden ersten Halswirbel Atlas und Dreher (Epistropheus)
eine Sonderstellung ein. Ersterer trgt den Schdel, zweiterer ermglicht die Kopfwendung. Die nachfolgen-
den 5 Halswirbel sind untereinander sehr hnlich.
181
Der Hals
Die Kopfgelenke und deren Mechanik
14.13.3 Die Kopfgelenke und deren Mechanik
Es gibt ein oberes und ein unteres Kopfgelenk. Ersteres (Articulatio atlantooccipitalis) ist ein Eigelenk, in wel-
chem die Gelenkrollen der Schdelbasis in den Atlasmulden lagern. Die Querachsen beider gemeinsam arbei-
tenden Gelenk gestatten das Nicken des Kopfes (vor- und rckwrts 25-30). Eine leichte Seitneigung hngt ab
von den Tiefenachsen. Das untere Kopfgelenk (Articulatio atlantoaxialis lateralis) lsst den Kopf mit Atlas um
den Drehzapfen nach jeder Seite etwa um 30 kreiseln.
14.13.4 Das Zusammenwirken der Kopfgelenke mit der brigen Halswir-

belsule
14.13.4.1 Gleich- und gegensinnige Bewegungen um die Querachsen
Gleichsinnige Bewegungen sind diese:

Vorbeugung (Kinn an die Brust)
Rckbeugung (Anlehnung des Haupts auf dem Rcken)
Gegensinnige Bewegungen
Vorbeugen der unteren HWS, jedoch Rckbeugung in den oberen Kopfgelenken (Gesichtsflche bleibt
senkrecht; Lauer- und Spherhaltung)
Rckbeugung der unteren HWS, jedoch Vorbeugung in den oberen Kopfgelenken (Anziehen des Kinnes)
14.13.4.2 Die Wendung um die Lngsachsen
In reiner Ausprgung kommen die genannten Grundbewegungen selten vor. Meist werden sie kombiniert.
14.13.5 Die Muskeln des Halses
Die kurzen Muskeln der Kopfgelenke und der Halswirbelsule ab dem 2. Wirbel gehren der Tiefe an und
werden deshalb nicht besprochen.
Halbdornmuskel des Kopfs oder dorsaler Muskel (M. semispinalis capitis = auch M. Transversooccipitalis)
Lngster Rckenmuskel (M. longissmus cervicis et capitis)
Heber des Schulterblatts (M. levator scapulae)
Kapuzenmuskel (M. trapezius, siehe Rumpf-Schultergrtelmuskeln)
14.13.6 Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen
Oberflchliche Vorbeuger der HWS bzw. des Kopfs
Halshautmuskel Von allen Halsmuskeln Flchig ber den Hals Herabziehen des Unter- Trotz seiner Dnnheit,
(Platysma, nicht abge- am oberflchlichsten abwrts ausgebreitet, in kiefers und des Mund- die die Plastik der bri-
bildet) gelegen. die Haut in der Umge- winkels im Schreck. gen Halsmuskeln nicht
bung des Schlsselbeins Bleibt der Unterkiefer verschleiert, hat er
Wangengegend, Unter-
auslaufend. durch Schliemuskeln groe Bedeutung fr die
kiefer bis Kinn.
zusammengepresst, so Faltung magerer Haut
beugt er den Kopf ge- zu herausspringenden
gen Widerstand vor. Strngen.
Die Gruppe der unteren Zungenbeinmuskeln
Sie sind eine Gemeinschaft von vertikalen vorderen Halsmuskeln, die sich am Zungenbein (Os hyoides) befestigen.
Schulterzungenbein- bergang vom horizon-

muskel (M. talen Muskelboden des
omohyoideus) Mundes in die Vertikale
des Halses; Regulierung
der Lagebeziehung des
Kehlkopfs, Unterkiefers
182
Der Hals
Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen
und der Luftrhre; An-

ziehen des Kinns, Vor-
beugen des Halses
Brustbein- Wie Schulterzungen-

Schildknorpelmuskel (M. beinmuskel
sternothyreoideus)
Schildzungenbeinmus- Wie Schulterzungen-

kel (M. thyreohyoideus) beinmuskel
Die Gruppe der oberen Zungenbeinmuskeln
bilden vornehmlich den Mundboden
Kopfwender (M. sterno-

cleidomastoideus)
Oberflchlicher Rckenbeuger der HWS bzw. des Kopfes
Riemen- oder Bausch-

muskel des Kopfes (M.
splenius capitis)

muskel des Halses (M.
splenius cervicis)
Kopfwender
Kapuzenmuskel
Oberflchliche Muskeln der Seitneigung

muskel des Kopfes und
des Halses
Lngster Rckenmuskel
(M. longissimus capitis)
Rippenhalter (Mm.
scaleni)
Kapuzenmuskel
Heber des Schulterblat-

tes (M. levator scapulae)
Kopfwender
Die Drehmuskeln des Kopfs
Kopfwender (M. sterno- Am Brustbeingriff Beide Kpfe verschmel- Drehung des Kopfs um Grte plastische Be-
cleidomastoideus) (oberstes Drittel) und zen und schrauben sich die Lngsachsen (milit- deutung; siehe nchsten
mit einer Portion am um die seitliche Hals- rische Kopfwendung). Abschnitt
Schlsselbein (innerer flce herum (Kreuzung Dabei kontrahiert sich
Abschnitt) der HWS, Lngsachsen); der Strang der Gegen-
er gert hinter die seite der Wenderich-
Querachsen der oberen tung. Sein Verlauf ist
HWS; Ansatz am War- dann vertikal. Neigung
zenfortsatz hinter dem des Kopfes zur Seite
Ohre. Damit besitzt er (Gegenseite in Halte-
zugleich starke seitliche funktion). Haltefunktion
Lage zu den Tiefenach- beim Zurcksinken des
sen. Kopfes in den Nacken;
Haltefunktion beim
Erheben aus der Hori-
zontallage des Krpers
(Straffung, um den Kopf
zu tragen). Vorverlage-
183
Der Kopf
Die Plastik des Halses
rung des Hauptes, in-

dem er zwischen den
Kopfgelenken und der
brigen HWS eine ge-
gensinnige Bewegung
ausfhrt (Vorbeugung
der HWS und Rckbeu-
gung in den Kopfgelen-
ken). Rckbeugung des
Kopfs, besonders in
Gemeinschaft mit dem
Kapuzenmuskel. Hilfs-
muskel fr die Atmung
(Anheben des Brust-
korbs auf seiner Vorder-
front)
14.13.7 Die Plastik des Halses
Keine Walze; abgerundeter Vierkant mit grerer Tiefen- und geringerer Breitenausdehnung; dicht am
Schdel plattet sich der Hals seitlich ab, umgekehrt in Rumpfnhe zur Querellipse
14.13.8 Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden der Hals-

plastik in Kunstwerken
Bilder einfgen
14.14 Der Kopf
14.14.1 Allgemeine Eigenschaften und Aufgaben
Der Kopf ist Trger, Herberge und Schutz fr das Gehirn, fr die hheren Sinnesorgane.
14.14.2 Bestandteile und Gliederung des Schdels (Cranium)
14.14.2.1 bersicht ber die Knochen und die Gliederung des Schdels
Man unterscheidet zwei groe Abschnitte: den Hirnschdel (Neurocranium) und den Gesichts- oder Eingewei-
deschdel (Cranium faciale oder Splanchnocranium).
Zum Zwecke einer weiteren ausfhrlichen Information des Lesers zhlen wir die 29 Knochen des Schdelmo-
saiks auf, ohne sie zu besprechen:
Hirnschdel (Neurocranium)
1 Stirnbein (Os frontale)
2 Scheitelbeine (Ossa parietalia)
2 Schlfenbeine (Ossa temporalia)
1 Hinterhauptsbein (Os Occipitale)
1 Keilbein (Os sphenoidale)
Gesichtsschdel (Cranium faciale)
1 Siebbein (Os ethmoidale)
2 Nasenbeine (Ossa nasalia)
184
Der Kopf
Die konstruktive Form und Plastik des Schdels
2 Trnenbeine (Ossa lacrimalia)

2 untere Nasenmuscheln (Conchae nasales inferiores)
1 Pflugscharbein (Vomer)
2 Joch- oder Wangenbeine (Ossa zygomatica)
2 Gaumenbeine (Ossa palatina)
2 Oberkieferknochen (Maxillae)
1 Unterkiefer (Mandibula)
6 Gehrknchelchen (Hammer, Ambo, Steigbgel)
1 Zungenbein (Os hyoides)
14.14.2.2 Hirnschdel und Gesichtsschdel
Die Augenhhlenrnder umschreiben ein abgerundetes Parallelogramm, kein Oval, keinen Kreis!
Die ausgeprgte Kinnspitze (Trigonum mentale) gilt als ein Kennzeichen des heute lebenden Menschen,
besonders der europiden Rasse.
14.14.3 Die konstruktive Form und Plastik des Schdels
Vorlufig sollen Nebenformen wie Jochbein, Jochbeinbogen, Nasenffnung, Zahnreihen, ffnungen und
Durchbrche auer Betracht bleiben.
14.14.3.1 Die konstruktive Form des Hirn- und Gesichtsschdels
Wir mssen den Hirnschdel buchstblich auffassen als ein Gehuse, das einen Grundriss, das Seitenwnde
und ein Dach besitzt, deren Flchen gegeneinander verbrochen sind.
Der Kaudruck betrgt in den Vorderzhnen 20-25 kg.
Die groe Form des Schdels muss man beim knstlerischen Anschauen als Durchdringung eines Vertikal-
und Horizontalgefges erkennen: Die Vertikale wird bestimmt vom Nasen-Stirnkeil, den aufsteigenden Kiefer-
sten, den seitlichen Begrenzungen der Augenhhlen und den Seitenwnden der Schlfen, die Horizontale
vom Balkon des Jochbeinfortsatzes und Jochbeins, vom Brgel des Jochbeinbogens und von den unteren und
oberen Augenhhlenrndern sowie den Stirnhckern. Solche Gesichtspunkte helfen das Imitative der Natur-
studie zu berwinden.
14.14.4 Die Muskeln des Kopfes
Je nach ihrer Aufgabe gibt es am Kopf drei Gruppen von Muskeln:

Die mimischen Muskeln
Die oberen Zungenbeinmuskeln (Mundboden), die das Zungenbein mit dem Schdel verbinden
Die Kaumuskeln
14.14.4.1 Allgemeine Vorbemerkungen und berblick
Bisher beachteten wir nur Muskeln die mit einer Hebelwirkung Gelenke bewegten. Im Gesicht haben wir je-
doch die sogenannten mimischen Muskeln, die Weichteile, sprich die Gesichtshaut, bewegen.
a) Mimische Muskeln Muskeln in der Umge- Mundring- oder Lippenmuskel (M. orbicularis oris)
bung des Mundes und Backen- oder Trompetermuskel (M. bucinator)
der Nase uerer Nasen-Lippenheber (M. levator nasi et labii maxillaris latera-
lis)
Mittlerer Nasen-Lippenheber (M. levator nasi et labii maxillaris media-
lis)
Groer Jochbeinmuskel (M. zygomaticus major)
Kleiner Jochbeinmuskel (M. zygomaticus minor)
Eckzahnmuskel (M. levator anguli oris)
Lachmuskel (M. risorius)
Dreieckmuskel (M. depressor anguli oris)
185
Der Kopf
Die Muskeln des Kopfes
Viereckmuskel der Unterlippe (M. depressor labii inferioris)

Kinnmuskel (M. mentalis)
Gesichtsteil des Hals-Hautmuskels (Pars facialis platysmatis)
Nasenmuskel (M. nasalis)
Muskeln in der Umge- Augenringmuskel (M. orbicularis oculi)
bung des Auges Runzler der Stirnglatze (M. corrugator supercilii)
Muskeln des ueren Vorderer Ohrmuskel (M. auricularis anterior)
Ohres Oberer Ohrmuskel (M. auricularis superior)
Hinterer Ohrmuskel (M. auricularis posterior)
Muskeln der Schdel- Hinterhauptmuskel (M. epicranius, Venter occipitalis)
kapsel Stirnmuskel (M. frontalis)
Schlfen-Scheitelmuskel (M. epicranius temporoparietalis)
Herabzieher der Stirnglatze (M. depressor supercilii)
b) Obere Zungenbein- Zum Teil ffnungs- Zweibuchiger Kiefermuskel (M. digastricus)
muskeln (werden nicht muskeln des Kiefers Griffelzungenbeinmuskel (M. stylohyoideus)
behandelt) Kieferzungenbeinmuskel (M. mylohyoideus)
Kinnzungenbeinmuskel (M. geniohyoideus)
c) Kaumuskeln (behan- Schliemuskeln des Backen- oder Kaumuskel (M. masseter)
delt werden nur die Kiefers Schlfenmuskel (M. temporalis)
plastischen) Innerer Flgelmuskel (M. pterygoideus medialis, nicht plastisch)
14.14.4.2 Die mimischen Muskeln
Die Muskeln in der Umgebung des Mundes und der Nase
Mundringmuskel (M. Sein zirkulrer Verlauf Lippen zusammenpres- Mimischer Ausdruck:

orbicularis oris spaltet Fasern ab, die sen; Schlieen des Der straff geschlossene
ihn am Kiefer anheften. Munds. Kontrahiert er Mund wirkt streng,
nur den uersten entschlossen, hart,
Saum, so schiebt er das tatbereit, die schlaffe
berschssige Lippen- ffnungsform lssig,
fleisch rsselartig nach gleichgltig, satt, zu-
vorn. frieden.
Backen- oder Trompe- Fortstze der Zahnf- bergang in den Mund- Schiebt bei der Kaut- Grundlage der seitlichen
termuskel (M. bucinator) cher der letzten Mahl- winkel. Die beiden tigkeit die durch seitli- Mundhhlenwand.
zhne von Ober- und Schenkel, die vom Ober- ches Ausweichen nicht
Mimischer Ausdruck:
Unterkiefer. und Unterkiefer ausge- erfassten Nahrungsteile
Zieht beim Lachen und
hen, berkreuzen ei- wieder zwischen das
Weinen die Mundwinkel
nander beim bergang Gebiss. Bei geschlosse-
auseinander (Gegen-
in den Ringmuskel des nem Munde presst er
spieler des Ringmus-
Mundes, so dass der angesammelte Luft
kels)
obere Schenkel zur (aufgeblasene Backen)
Unterlippe, der untere von den Seiten zusam-
zur Oberlippe findet. men und damit nach
vorn (Blasen, Pfeifen,
Pusten)
uerer Nasen- Unter der Augenhhle Mit viereckiger Form

Lippenheber (M. levator nach unten gerichtet
nasi et labii maxillaris mit Ansatz an der Haut
lateralis) der Oberlippe des Na-
senflgels.
Mittlerer Nasen- Stirnfortsatz des Ober- Wie der uere Nasen- Beide Nasen- Mimischer Ausdruck:
Lippenheber (M. levator kiefers. Lippenheber. Lippenheber heben die Abscheu, Unbehagen,
nasi et labii maxillaris Oberlippe und den Ekel und hnliches,
medialis) Nasenflgel. auch schwankende,
unsichere Gemtslage.
Groer Jochbeinmuskel Am Jochbein Nach diagonalem Ver- Zieht den Mundwinkel Mimischer Ausdruck: Er
lauf ber die Wange in die Breite und in die ist der typische Lach-
186
Der Kopf
(M. zygomaticus major) setzt er am Mundwinkel Hhe. muskel.

an.
Kleiner Jochbeinmuskel Ist dicht mit dem gro-

(M. zygomaticus minor) en Jochbenmuskel
benachbart, weshalb er
frher zusammen mit
den beiden Nasenlip-
penhebern als ein Mus-
kel aufgefasst wurde.
Eckzahnmuskel (M. Wangengrube des Mundwinkel. Hochziehen des

levator anguli oris) Oberkiefers. Mundwinkels.
Lachmuskel (M. risorius) Mundwinkel und Auseinanderziehen der

Wangenhaus. Mundwinkel, Grbchen-
bildung in der Wange.
Dreieckmuskel (M. Mit breiter Basis am Mundwinkel Abwrtsziehen des Mimischer Ausdruck:
depressor anguli oris) Unterkieferrand. Mundwinkels. Die Na- Mrrischkeit, Unzufrie-
senlippenfurche umluft denheit, Verachtung,
den Mund dann nicht Hass, Hmischkeit.
mehr bogig, sondern
zieht von den Nasenfl-
geln in gestrecktem
Verlauf abwrts.
Viereckmuskel der Um Unterkiefer etwas Haut der Unterlippe, Seitliches Herabziehen Mimischer Ausdruck:
Unterlippe (M. depres- seitlich von der Kinn- bedeckt hier den Mun- der Unterlippe. Ironie, Verachtung,
sor inferioris labii) spitze (teils vom Drei- dringmuskel missbilligung.
eckmuskel verdeckt).
Kinnmuskel (M. menta- Unterhalb der Zahnf- Haut des Kinngrbchens Zieht die Kinnhaut in die Mimischer Ausdruck:
lis) cher der beiden ueren Hhe, er verlagert damit Flunsch, Schnute,
Schneidezhne (Unter- auch die Furche zwi- beim Ansatz zum Wei-
kiefer) schen Kinn und Unter- nen
lippe nach oben.
Dadurch wird Haut der
Unterlippe frei und wird
vorgeschoben.
Nasenmuskel (M. nasa- Seitlich der ffnung des Am Nasenrcken, z. T. Herabziehen der Weich-
lis) Naseneingangs. die Nasenflgel ber- teile der Nase, was
ziehend. bisweilen schon beim
Sprechen in Profilan-
sicht sichtbar wird.
Die Muskeln in der Umgebung des Auges
Augenringmuskel (M. Er bedeckt die Umge- Lidhaut und Umgebung Schliet die Lidspalte Mimischer Ausdruck: Bei
orbicularis oculi) bung des Auges samt der Haut des Auges. und schtzt den Augap- Kontraktion wirkt er wie
den Lidern brillenfr- fel, bewegt die Trnen- ein Gummizug, der die
mig. Er passt sein Oval flssigkeit. berschssige Stoff-
rumlich dem Augen- masse fltelt. Die Haut-
hhleneingang und dem falten umsumen das
Augapfel an, breitet sich Auge konzentrisch
deshalb nicht in einer (Krhenfe im Alter).
einzigen Ebene aus. Durch ihn entstehen die
Lachfalten.
Innerer Augenwinkel ist
der Ursprung.
Runzler der Stirnglatze Stirnbein (Nasenwurzel) Durchdringt den Augen- Er zieht den Zwischen- Mimischer Ausdruck:
(M. corrugator super- ringmuskel, um aus der raum der Augenbrauen Die Haut wird zwischen
cilii) Tiefe an die Oberflche ber der Nasenwurzel den Augenbrauen in
zu gelangen, und setzt (Stirnglatze) zusammen. mehrere senkrechte
an der Haut der Augen- tiefe alten gelegt. Es
entsteht der Ausdruck
187
Der Kopf
braue an. der Nachdenklichkeit,

der Dsterkeit, der
finsteren Entschlossen-
heit und des Unwillens.
Kombiniert mit dem
Stirnmuskel, der die
Augenbrauen hochzieht,
ohne dass die senkrech-
ten Falten des Runzlers
der Stirnglatze vllig
verschwinden, ruft er
den Ausdruck von Leid
und Schmerz hervor.
Die Muskeln der Schdelkapsel und des ueren Ohrs (Behandlung unvollstndig)
Die Kopfschwarte bedeckt das Schdeldach mit einem dicken berzug (Skalp), der sich aus der Kopfhaut und einer dnnen festen
Sehnenplatte (Galea aponeurotica) zusammensetzt. Die Kopfschwarte ist durch Bindegewebe auf dem Schdeldach verschiebbar. In
der Sehnenplatte setzen die Muskeln an oder nehmen hier ihren Ursprung.
Stirnmuskel (M. fronta- An der Kopfschwarte in An der Haut der Augen- Zieht die Augenbrauen Mimischer Ausdruck: In
lis) Hhe des Haaransatzes. braue in die Hhe. der Stirnhaut entstehen
je nach ihrer Dicke
wenige oder zahlreiche
Querfalten (Stirnrun-
zeln): Er hebt indirekt
auch das Oberlid,
wodurch der Ausdruck
gespannter Aufmerk-
samkeit, Nachdenklich-
keit, der geistigen Be-
trachtung erzeugt wird.
Herabzieher der Stirn- Am knchernen Nasen- bergang in die Haut Senkt die Haut der
glatze (M. depressor rcken. der Stirnglatze. Stirnglatze, die dabei
supercilii) eine Querfalte bildet.
Die Muskeln des ueren Ohrs sind beim vierfigen Sugetier sehr zahlreich und ausgeprgt, dagegen beim
Menschen kmmerlich rudimentr. Sie werden deshalb nicht besprochen, sondern nur in der Abbildung mit
dargestellt.
14.14.4.3 Die Kaumuskeln
Schliemuskeln
Backen- oder Kaumuskel Unterer Rand des Joch- In zwei sich berschnei- Ausbung des Kau- Seine plastische Bedeu-
(M. masseter) beinbogens und Joch- denden Portionen nach drucks durch Schlieen tung ist sehr gro. Er
beins. schrg hinten abwrts des Kiefers. belegt den Kieferwinkel
zum Kieferwinkel. als viereckige Form und
fllt den Raum zwischen
dem frei herausschwin-
genden Jochbein und
Jochbeinbogen bis zum
Kieferwinkel aus, ohne
jedoch die Breite dieser
Wangenknochen zu
berhhen. Zerbeit er
die Nahrung intensiv, so
schwillt er knollig an.
Aber auch beim festen
Kieferschluss unter dem
Einfluss von Gemtsbe-
wegungen wie Trotz,
188
Der Kopf
Teilformen des Kopfes
Zorn, Entschlossenheit
trgt er dem Backen
energische Hrte auf
und erlangt wichtige
mimische Bedeutung
(Ausdruck der Verbis-
senheit)
Schlfenmuskel (M. Schlfengrube, begrenzt Aus dem fcherfrmi- Schlieen des Kiefers, Bei Menschen mittleren
temporalis) nach oben durch die gen Ursprungsfeld Ausbung des Kau- Alters von Fett bedeckt,
halbkreisfrmige Schl- konzentriert er seinen drucks, strkster Kau- fllt er grtenteils die
fenlinie (Linea tempora- Ansatz auf eine knapp muskel. Schlfengrube aus, im
lis) und Schlfenfaszie. bemessene Flche, den Alter durch Fettschwund
Muskelfortsatz des mehr entblt. Er wird
Unterkiefers. beim Kauakt durch An-
und Abschwellen gut
sichtbar.
ffnende Muskeln
Seitlicher oder uerer

Flgelmuskel (M. ptery-
goideus lateralis)
Zweibuchiger Kiefer-
muskel (M. digastricus)
Kieferzungenbeinmus-
kel (M. mylohyoideus)
Die vom Unterkiefer

abwrts gerichteten
Halsmuskeln
14.14.5 Teilformen des Kopfes
14.14.5.1 Form und Plastik des Auges
Siehe Bild
14.14.5.2 Form und Plastik der Nase
Man unterscheidet an der Nase Wurzel, Rcken, Spitze, Seitenwand und Flgel.
14.14.5.3 Der Mund
Seine anatomische Grundlage bilden bindegewebige Substanz und der Ringmuskel des Munds.
14.14.5.4 Das Ohr
Drei Abschnitte gehren zum Ohr: das Innen-, Mittel- und uere Ohr. Die Ohrmuschel (Auricula) fngt die
Schallwellen auf und leitet sie in den Gehrgang.
14.14.6 Mimik und Physiognomik
14.14.6.1 Die Begriffe Mimik Pantomimik Physiognomie Physiognomik
Der dynamische momentane Vorgang des Bewegungsspiels der Gesichtszge, die Ausdrucksbewegungen der
Gesichtsmuskulatur heien Mimik. Die Ausdrucksbewegungen ergreifen den ganzen Krper. Man nennt sie
189
Der Kopf
Mimik und Physiognomik
Pantomime. Ausdrucksbewegungen haben eine soziale formalisierte Funktion und dadurch symbolische Be-
deutung. Wie, wann, wo, wie oft, in welchen Formen das Individuum Ausdrucksbewegungen einsetzt, wird
durch das soziale Milieu reguliert. Die hufige Wiederholung eines bestimmten Mienenspiels prgt schlielich
dem Gesicht dauernde Zge auch in seiner Ruhehaltung ein. Dazu kommen noch die endogenen Komponen-
ten z. B. der Rassen- und Konstitutionszugehrigkeit. Beides formt die Physiognomie. Eine Wissenschaft, die
sich bemht, aus den festen ueren Zeichen des Gesichts Rckschlsse auf den Charakter zu ziehen, heit
Physiognomik
14.14.6.2 Grundlagen der Mimik
Werke zur Mimik:

Philipp Lersch Gesicht und Seele
Rubinstein
Peiper Entwicklung des Mienenspiels aus der Sinnesttigkeit
Leonhard Der menschliche Ausdruck
Krukenberg
14.14.6.3 Mimische Ausdrucksweisen
Lachen: weite Augenffnung beim Kind, Nasenflgel geblht; beim Erwachsenen Zusammenziehen der
Augen, Ansteigen der Mundwinkel, Lachgrbchen, Nasenlippenfurche wird zur S-Form, die das Jochbein
bedeckende Haut wird zum rundlichen Polster, ffnen der Nasenflgel
Weinen: verengt Lidspalte und Nasenlcher, die Nase wird schmal, ; Kind: ffnen des Munds zur Viereck-
form
Missmut/Unzufriedenheit: dem Weinen hnlich, Mundwinkel nach unten, Verengung der Nasenlcher,
Nasenspitze nach unten, Gedankenttigkeit der Stirn
Aufmerksamkeit, Erstaunen, Gespanntheit, berraschung, Entsetzen: Querfalten in der Stirn, Heben der
Augenbrauen (Verminderung der Beschattung der Augen)
Konzentrierte Beobachtung, Aufmerksamkeit: Pupille verengt
Nachdenken/innere Konzentration: Blick in unbestimmte Ferne, Weiten der Pupille
Eindringlich, fragender Blick: Stirn einseitig in Querfalten, Augenbraue dieser Seite nach oben
berraschung: Weiten des Auges, Mund und Nase offen,
Entsetzen: reit die Augendeckel auseinander, entblt das Wei des Augapfels, volle Kreisform der Iris
ist freigegeben, Augenbrauen steigen hoch, Mund klafft, der Hals ist angespannt
Bei allen mimischen Ausdrucksweisen steuert die Haltung der Gesichtshaut wesentliche Betonungen bei und
untersttzt den psychischen Zustand.
Krperliche und geistige Ruhe: Gesichtsmuskeln entspannt und gltten damit auch das Antlitz
Gespannte Aufmerksamkeit: lsst die Hautspannung steigen
Enttuschung und Niedergeschlagenheit: breiten um die Mundgegend Erschlaffung aus
Gehobene Stimmung: verbreitert das Gesicht, so den Mund, die Augen blitzen, die Wangenhaut schiebt
sich zusammen, die Nase weitet sich
Nicht alle Gesichtszge sind echt, Konvention und Nachahmung haben eingewirkt.
14.14.6.4 Zusammenfassung
1. Mimik: vorbergehender Gesichtsausdruck; Physiognomie: Gesichtsfixierung aufgrund hufiger Wie-

derholung, auch erbanlagemig Bedingungen
2. Die mimische Muskulatur ist das leicht spielbare Ausdrucksinstrument eines inneren Zustands, weil sie
nur an den Ursprungspunkten knchern befestigt ist, mit dem Ansatz aber in Weichteilmasse aus-
strahlt.
3. Von der Lnge eines mimischen Muskels und von der Strke der Haut hngen Anzahl und Tiefe der Fal-
ten ab, die sich quer zur Zugrichtung bilden.
4. Die Knstleranatomie verwahrt sich gegen die Unterstellung, sie wolle Rezepte geben, wie man Ge-
mtsregungen bildnerisch zu machen habe.
5. Die Seele des mitmenschlichen Gegenbers kann in ihrem Ausdruck von der Farbe als Eigenwert nicht
allein interpretiert werden, geschweige denn offenbart werden. Dazu bedarf der Knstler eines Eindrin-
gens in das Wesen des Ausdrucks der menschlichen Gemtsbewegungen.
6. Die Innen-Auenverschrnkung des Menschen formt und produziert Ausdruck, der empfangen und
verstanden wird.
7. Die Ausdrucksformung des Mienenspiels ist nicht einfach Begleitung eines inneren Zustands.
190
Der Kopf
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts
8. Zwischen Mienenspiel und seelischen Ablufen besteht ein polarer koexistenzieller Zusammenhang
(Lersch), denn auch die Formung des Mienenspiels wirkt zurck auf die Gemtsverfassung.
9. Fr das Mienenspiel kommen einige besondere Grundlagen in Betracht: Die Zweckhaftigkeit des reakti-
ven Verhaltens der Sinnesorgane (Schwchung oder Verstrkung einer Reizaufnahme); einst kindliche
Reaktionen knnen ohne krperliche Zweckhaftigkeit spter beibehalten werden; sie werden zum all-
gemeinen Ausdruckssymbol fr Verhalten und Einstellung. Ein Reiz auf ein Sinnesorgan kann sich auch
auf ein nicht gereiztes ausbreiten (nach Peiper Ausbreitungsreaktion). Triebbewegungen knnen zu
Ausdrucksbewegungen umgewandelt werden.
10. Aus dem zwischenmenschlichen Bezug flieen Form, Dauer und Anwendung des Ausdrucks, seine
Bedeutung und Symbolik. Er besitzt damit eine starke soziale Komponente. Wer als Knstler den Men-
schen ergrnden und verknden will, muss die menschlichen Kontaktbereiche studieren und hinge-
bungsvoll in seine soziale Sphre einwachsen.
14.14.6.5 Die uere Erscheinung des Kopfes, seine Oberflchenbildungen und

das Krper-Raum-Problem
Es tut der knstlerischen Imagination und Intuition gar keinen Abbruch, den Kopf erst einmal ganz simpel zu
begreifen, zu begreifen als zwei ineinander geschobne eifrmige Volumina mit horizontaler und vertikaler
Ausdehnung. Der Hirnschdel muss erfasst werden als die uere Umhllung eines Raums mit Seiten-, Front-,
Rck- und Dachflchen, die von mehr oder weniger stark gegeneinander verbrochnen Kanten begrenzt wer-
den.
Fr den Anfnger ist empfehlenswert, das Volumen lieber etwas kantiger, weil dadurch bestimmter, zu fas-
sen. Dem Kunstschler sei beim Kopfzeichnen der dringende Rat gegeben, die Falten nicht als Striche einzu-
graben. Falten sind Rume und Orientierungsmarken von Sachverhalten der Tiefe.
14.14.7 Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks

des Gesichtes in Portrts
Allein die bernahme beider Ausdrucksformen (Mimik und Physiognomie) des Gesichts macht noch nicht den
knstlerischen Wert der Leistung aus.
191
Der Kopf
15 Schlussbemerkungen: Knstleranatomie und knstleri-

sche Freiheit
Die Begegnung mit dem nackten Menschen ist ein Stck leiblich-geistiger Selbstbegegnung, denn seine Ge-
brde und Haltung ist Ausdruck innerer Verfassung. Leider wird heute noch zu oft der stilisierte Muskelmann
in der Knstleranatomie gelehrt.
192
Abbildungen
16 Eigene bungsvorlagen
16.1 Abbildungen
193
Abbildungen
Abb. 113 bungszeichnung 227a Beinkonstruktion

Vorderansicht rechts
Abb. 114 bungszeichnung 228a Oberschenkelknochen Vorderan-

sicht rechts
194
Abbildungen
Abb. 115 bungszeichnung 228b Oberschenkel-

knochen Seitenansicht rechts
195
Abbildungen
Abb. 116 bungszeichnung 228c Oberschenkelknochen Rck-

ansicht rechts
196
Abbildungen
197
Abbildungen
Abb. 117 bungszeichnung 228d Ober-/Unterschenkelknochen Vorderansicht

rechts
Abb. 118 bungszeichnung 229a Konstruktive Form Kniegelenk Seiten-

ansicht links auen
198
Abbildungen
Abb. 119 bungszeichnung 418a Oberarmbein in Vorder-/Rckansicht rechts
199
Abbildungen
Abb. 120 bungszeichnung Elle und Speiche in Vorder-/Rckansicht

rechts
200
Abbildungen
Abb. 121 bungszeichnung 419a Ellenbogengelenk

Vorderansicht
Abb. 122 bungszeichnung 242, 243 Strecker u. Beuger des Kniegelenks
201
Abbildungen
Abb. 123 bungszeichnung 291a Muskelanalyse des Beines, Vorderansicht
202
Abbildungen
Abb. 124 bungszeichnung 291b Muskelanalyse des Beines, Rckansicht
203
Abbildungen
Abb. 125 bungszeichnung 292 Muskelanalyse des Beines, Innere Seitenansicht
204
Abbildungen
Abb. 126 bungszeichnung 293 Muskelanalyse des Beines, uere Seitenansicht
205
Abbildungen
Abb. 127 bungszeichnung 453b Muskelanalyse vom Arm, Auenansicht
206
Abbildungen
Abb. 128 bungszeichung 453a Muskelanalyse vom Arm, Innenansicht
207
Abbildungen
Abb. 129 bungszeichnung 358/1 Rumpfmuskeln und Rumpf-Oberarmmuskeln
208
Abbildungen
Abb. 130 bungszeichnung 360 Muskulatur des Rumpfes in Rckansicht
209
Abbildungsbeschreibungen
16.2 Abbildungsbeschreibungen
Tab. 57 Abbildungsbeschreibungen der eigenen bungsvorlagen
Abb.-Nr. Bezeichnung Beschreibung

227a Beinkonstruktion 1. Schwerpunkt
Vorderansicht rechts 2. Querachse des Hftgelenks
3. Querachse des Kniegelenks
4. Kniebasis [Schienbeingelenk]
5. Collodiaphysenwinkel 120 - 130 (?)
6. [Auenwinkel Schaftachse Oberschenkel zur Kniebasis] ca.
81
7. [Auenwinkel Tragelinie Schienbein zur Kniebasis] ca. 93
8. Querachse des oberen Sprunggelenks
9. Tragelinie [linearer Verlauf: Hftgelenk, Kniegelenk, obe-
res Sprunkgelenk
10. Schaftachse des Oberschenkels
228a Oberschenkelknochen 1. Grube (Hftgelenkkopf-Grube)
Vorderansicht rechts 2. Hftgelenkkopf
3. Gelenkhals (Hftgelenkhals)
4. Groer Rollhgel
5. Kleiner Rollhgel
6. Schaft (Oberschenkel-Schaft)
7. Innere Oberschenkelrolle
8. uere Oberschenkelrolle
9. Innerer Knorren
10. uerer Knorren
11. Gelenkflche der Kniescheibe
228b Oberschenkelknochen 1. uerer Knorren
Seitenansicht rechts 2. uere Oberschenkelrolle
3. Leiste (Oberschenkel-Leiste)
4. Schaft
5. Groer Rollhgel
6. Hftgelenkkopf
7. Gelenkhals
228c Oberschenkelknochen 1. Leiste
Rckansicht rechts 2. Schaft
3. Planum popliteum (?)
4. Innerer Knorren
5. uerer Knorren
6. Innere Oberschenkelrolle
7. uere Oberschenkelrolle
8. Groer Rollhgel
9. Kleiner Rollhgel
10. Hftgelenkkopf
11. Gelenkhals
12. Crista intertrochanterica (Kamm zw. den Rollhgeln des
Oberschenkelbeins [Tritt deutlich als Kante hervor])
228d Ober-/Unterschenkelknochen 1. Schienbeinkapitell
Wadenbein, Schienbein 2. ueres Schienbeinkapitell
Vorderansicht rechts 3. Inneres Schienbeinkapitell
4. Wadenbein
5. Scheinbein
6. uere Scheinbeinflche
7. Innere Schienbeinflche
210
8. Zwischenknochenleiste
9. Scheinbeinstachel
10.Schienbeinknchel
11.Wadenbeinknchel
12.Fordere Scheinbeinkante
13.Kniegelenk
14.Schienbein-Wadenbein-Gelenk
15.Wadenbeinkpfchen
229a Konstruktive Form d. Kniege- 1. Gelenkachse [Querachse des Kniegelenks]
lenks 2. Walze
Profilansicht links auen 3. Ablaufflche
4. Schienbeinstachel
5. Kniescheibe
6. Wadenbein
418a Oberarmbein 1. Oberarmkopf
Vorderansicht rechts 2. Groer Hcker
Rckansicht rechts 3. Kleiner Hcker
4. Bizepsrinne
5. Ansatz fr den Deltamuskel
6. Speichenseitige Kante
7. Ellenseitige Kante
8. Speichenseitige Flche
9. Ellenseitige Flche
10.Vordere Ellenbogengrube
11.Streckknorren
12.Kpfchen
13.Fhrungsrinne
14.Walze (Trochlea)
15.Beugeknorren
16.Hintere Ellenbogengrube
17.Chirurgischer Hals (?)
18.Anatomischer Hals (?)
418b Elle in Vorderansicht rechts 1. Ellenbogen
Elle und Speiche in Rckansicht 2. Incisura semiulnaris (?)
rechts, verbunden durch Bn- 3. Kronenfortsatz
der 4. Incisura radialis (?)
5. Zwischenknochengrat (Crista interossea)
6. Kpfchen [Ellenbogenkpfchen]
7. Griffelfortsatz der Elle
8. Circumferentia articularis (?)
9. Zwischenknochenmembran
10.Ringband der Speiche
11.Speichenkpfchen
12.Griffelfortsatz der Speiche
419a Ellenbogengelenk, farbige 1. [Querachse des Ellenbogengelenks]
Kennzeichnung der zusam- 2. [Verbindung zw. Walze und Incisura semiulnaris links
mengehrigen Gelenkflchen (blau)]
3. [Verbindung wie 2 rechts (rot)]
4. [Verbindung zw. Oberarmkpfchen und Speichenkpfchen
(gelb)] (?)
211
212
17 Leere Tabellen zur Kopie
213
18 Temporre Notizen
Die Krperlichkeit ist da, ohne Prponderanz des Bildes zu sein. (S. 156, Bammes)
(Studie zum Karton der badenden Soldaten)
Rektusscheide (???) S. 313 4.
Krpergre bei 125 Einheiten Biped/Kopfmae 96,108
Kopflnge 14,786
Kanon 6 KL
Rumpflnge rund 3 KL, 48,054

Beinlnge 3 KL, 48,054
Armlnge 2 KL, 40,662
Lage des Nabels (ab Scheitel) 2 KL, 40,662
Lage des Schambeins = Krpermitte bei 48,054
Tab. 58 Beispielmae eines 3ds max-Bipeds fr die Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens (zwlfjh-
rig in Comic-Proportionen)
214
19 Terminologie
Begriff, Abk. etc. Definition

Klafterweite bzw. breite Breite bei ausgebreiteten Armen
Weichformen Lendengrbchen, Hftfett, vertikale Gesspalte, horizontale Gesfalten,
Kniekehlenfalte, Kniekehlengrbchen, Ellen- und Schultergrbchen
KL Kopflnge
GL Gesichtslnge
+ Reichlich
knapp
215
216
Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine
Beispielfolge
20 Krper und Gewand
20.1 Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Fal-

tenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine
Beispielfolge
217
Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine
Beispielfolge
21 Quellennachweis
5555 Meisterwerke, CD-ROM
Anatomische Zeichenschule (nicht gut, bis auf zwei Bildreferenzen)
Bammes, Gottfried: Die Gestalt des Menschen, Lehr- und Handbuch der Knstleranatomie, E. A. See-
mann, Kunst und Gestaltung, ISBN 3-363-00966-66
Bammes, Gottfried: Krper und Gewand
Bammes, Gottfried: Sehen und Verstehen
Der Krper des Menschen (Biologie)
Peck, Steven Rogers, Atlas of Human Anatomy for the Artist (nicht gut, bis auf zwei Bildreferenzen), Oxford
University Press
218

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1

3 Lage der Organe

Abb. 1 Lage der Organe und Gliedmae beim Menschen [2]

Abb. 2 Lage der Organe und Gliedmae beim Tier [2]

3.1 Lage der Krperorgane

3.2 Lage der Gliedmaen

4.1 Der Kopf

4.2 Der Krper

Die drei folgenden Animationen veranschaulichen die Lauf- und Gehbewegungen:

5 Die Anatomie des Menschen

5.1 Die Knochen, Gelenke und Muskeln

5.1.1 Das Skelett

6 Knstleranatomie aus historischer Sicht

Abb. 3 Luca Signorelli (1441-1523), Liegende mnnliche Akte, Kupferstich-Kabinett Dresden

Abb. 4 Leonardo da Vinci (1452-1519)

Anatomische Darstellung der Achselhhle in halbschematischer Darstellung, Blatt um 1510

Abb. 5 Leonardo da Vinci (1452-1519), Mnnlicher

Trotz der berragenden anatomischen Kenntnisse des

Abb. 7 Michelangelo (1475-1564), Aktstudie zu

Abb. 9 Andreas Vesalius (1514-1564)

Abb. 10 Abraham Bloemaert (1564-1651)

Zeichenvorlage mit Armen und Beinen. Als niederlndischer

Abb. 11 Peter Paul Rubens (1577-1640), Schrei-

Der Knstler hat sich nicht gescheut, seine anatomischen

Abb. 12 Francois Boucher (1703-1770)

Venus mit den Tauben, Albertina Wien.

7 Ideen zur Knstleranatomie von heute

die des Zeichnens und dreidimensionalen Formens

7.2 Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers

7.2.1 Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik

Abb. 13 Proportionsstudie 1. Arbeitsschritt Abb. 14 Proportionsstudie 2. Ar-

mit ruhend und dynamisch

Abb. 17 Entstehungsphasen des Kontraposts

Abb. 18 Kontrapostisch stehende Figurenstudie

Abb. 19 Stehend bewegte Figuren

7.2.2 Problemkreis konstruktive Form

Zwei methodische Mglichkeiten:

Abb. 20 Konstruktive Formen des Knieskeletts

Die zeichnerisch gebaute Formprgnanz und gleichzeitige

Aufgabe des Beckens:

Abb. 23 Entwicklungsreihe von der konstruktiven Beckenform

Abb. 24 Das Skelett in Funktion

7.2.3 Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit

Welche Bestrebungen liegen der Vereinfachung zugrunde?

Abb. 28 Krperhaft funktionell gebaute

Schwerpunkt der Arbeit ist die Entwicklung

Abb. 29 Expressive Steigerung funktio-

Die unterschiedlich wirkenden Krfte des

Abb. 30 Analythisch-synthetischer Figurenaufbau und Armstudien als Ergebnis funktionell plastischer

7.2.4 Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge

Proportionsstudie zum stehenden Akt in Profilansicht [S. 80; Abb. 81]:

Abb. 31 Die Rhythmisierung des Krpers in Pro-

Die Ballungen der Hauptmassen des Krpers und ihre

7.2.5 Vielseitigkeit und Grenzen

Nichts darf einfrieren, Dogma werden.

8 Die Proportionen des Menschen

8.1.1 Begriffe Proportion - Modul - Kanon

8.1.2 Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Die praktischen Zwecke der Proportionskunde bieten zwei Meverfahren an:

Abb. 32 gyptische Proportionsfigur

Abb. 33 Proportionsfigur Leonardos

In Anlehnung an den augusteischen Archi-

Abb. 34 Der vitruvianische Mann im