Mitteilungen der Berliner Gesellschaft für Anthropologie, Ethnologie und Urgeschichte Bd. 22, 200 I, S.
167-181
Die goldenen Lockenringe der Bronzezeit.
Einblicke in das frühe Goldschmiedehandwerk im Karpatenbecken
Petra Weihennann, Berlin
Der Gegenstand 1
Lockeminge, Ohrringe, Haarringe, Hängespiralen
oder Anhängsel - die Bezeichnungen in der archäolo-
gischen Literatur fiir die hier besprochene Artefakt-
gruppe der Bronzezeit sind vielfältig. Es handelt sich
dabei um offene Ringe aus Gold oder Bronze, deren
Enden kahnfdrmig ausgearbeitet sind (Abb. 1). Ihre
Spitzen stehen sich gegenüber oder liegen soweit
übereinander, daß eine halbe Windung entsteht. Je
nach Windungsrichtung sind zwei Varianten zu unter-
scheiden: mit oder gegen den Uhrzeigersinn gewun-
dene Ringe. Ein weiterer Lockenringtyp hat ein ver-
längertes und zur Noppe umgebogenes Ende, wobei
auch hier zwei Windungsvarianten unterschieden
werden können. In der Mehrzahl sind die Lockeminge
unverziert; einige Exemplare weisen jedoch aus Stri-
chen, Bögen, Punkten und Kreisen zusammengesetzte
Muster auf. In vielen Fällen sind die Ringe auch zu
Ketten, seltener zu Bündeln zusammengefaßt.
Ein deutlicher Verbreitungsschwerpunkt der Lok-
kenringe ist im Karpatenbecken zu beobachten. In der
Früh- und Mitt~lbronzezeit gehören sie in diesem Ge-
biet sowohl zur Totenausstattung als auch zum In-
ventar zahlreicher Hortfunde.
Die Fundsituation in den Bestattungen erlaubt die
Ansprache der Ringe als zum Kopfschmuck gehörig:
sie liegen im Bereich des Schädels, wobei ihre Anzahl
nicht mehr als fünf Stück beträgt. Sie bestehen haupt-
sächlich aus Bronze, seltener aus Gold und können
auch zu Ketten verbunden sein (z.B. Niina Mysl'a:
Katalog Nr. 6; Sarata-Monteoru: Katalog NI. 8).
Die Hortfunde beinhalten bis auf eine Ausnahme
(Vinca: Katalog NI. 17) ausschließlich Lockeminge
aus Gold, oft sogar in großer Anzahl. Der umfang-
reichste bekannte Hort stammt wahrscheinlich aus
dem ungarischen Pecs und enthält neben Spiral- und
Noppemingen aus Gold 124 goldene Lockeminge mit
einem Gesamtgewicht von über 650 g (Katalog Nr. 7).
1 Der Aufsatz stellt eine auf den metall technischen Schwerpunkt
konzentrierte Zusammenfassung meiner Magisterarbeit mit dem
Titel" Die goldenen Lockenringe der Bronzezeit - Metallkundliche
und archäologische Studien" dar, die 1999 am Seminar für Ur- und
Frühgeschichte der Freien Universität Berlin eingereicht wurde. Für
die Auszeichnung meiner Arbeit mit dem Rudolf-Virchow-
Förderpreis durch die Berliner Gesellschaft für Anthropologie,
Ethnologie und Urgeschichte möchte ich mich bei allen Beteiligten
herzlich bedanken.
Das zahlreiche Vorkommen von goldenen Lockenrin-
gen in den bronzezeitlichen Hortfunden legt eine über
den reinen Schmuckcharakter hinausgehende Ver-
wendung dieser Gegenstände nahe: die exemplarische
Untersuchung des Fundes aus Pecs erbrachte neben
auffalligen Bündelungen der Ringe nach Windungs-
richtungen zudem eine Staffelung von Gewichtsklas-
sen. Somit ist eine Interpretation der Lockenringe als
genormte Wertgegenstände, die auch als Opfer und
eventuell im Tauschhandel Verwendung fanden,
durchaus in Betracht zu ziehen (Hänsel / Weihermann
2000).
Fragestellung und methodische Grundlagen
Bisherige Arbeiten zu Lockemingen befaßten sich
vor allem mit der typologischen Gliederung und Da-
tierung (Hänsei 1968; Mozsolics 1958; dies.
1965/1966; dies. 1973; dies. 1988; Olshausen 1886;
Schmidt 1904; Zaharia 1959). Als Unterscheidungs-
kriterien dienten den Autoren dabei die Gestaltung der
Enden sowie die verschiedenen Materialquerschnitte
der Ringe.
Der Schwerpunkt der vorliegenden Untersuchung
soll auf handwerklichem Gebiet liegen. Es wird ange-
strebt, die bei der Herstellung der Lockeminge ange-
wandten Goldschmiedetechniken soweit wie möglich
zu rekonstruieren, indem charakteristische Spuren auf
der Oberfläche der Stücke mit bestimmten Techniken
und Werkzeugen in Beziehung gebracht werden. Auch
schadhafte Stellen, Bearbeitungsfehler oder Abfall-
produkte können wichtige Hinweise auf die Arbeits-
abläufe geben. Die so gewonnenen Details sollen
einen Einblick in die Arbeitsweise der bronzezeitli-
chen Goldschmiede im Karpatenbecken ermöglichen.
Aufgrund der großen Bandbreite an Techniken er-
scheinen die goldenen Lockeminge fiir eine solche
Untersuchung gut geeignet. Grundsätzlich bieten sich
Gegenstände aus Gold für Fragestellungen dieser Art
an, da das Edelmetall auch durch eine lange Lagerung
im Boden nicht korrodiert und die originale Oberflä-
che erhalten bleibt. Einschneidende restauratorische
Maßnahmen sind deshalb nicht notwendig. Mittels
eines Auflichtmikroskops können die Arbeits- und
Werkzeugspuren mit geringem technischen Aufwand
vor Ort im Museum sichtbar gemacht werden, wobei
168
sich Vergrößerungen ungefahr zwischen dem 5- und
dem 60fachen als sinnvoll erwiesen haben.
Für die Studie konnte auf diese Weise eine Anzahl
von Hort- und Grabfunden mit goldenen Lockenrin-
gen aus den Beständen des Ungarischen Nationalmu-
seums in Budapest sowie des Berliner Museums ftir
Vor- und Frühgeschichte untersucht werden. 2
Die mit dem Herstellungsprozeß in Verbindung ge-
brachten und auf Photos dokumentierten Oberflächen-
spuren lassen sich in drei Verfahrensgruppen gliedern
(Brepohl 1998, 7-9). Begonnen wird mit der Gruppe
der Urformungsverfahren, zu der alle Gußverfahren
zählen. Unter dem Begriff der weiterverarbeitenden
Techniken werden Umformungsverfahren - bei-
spielsweise Biegen und Schmieden - sowie trennende
Techniken zusammengefaßt; auch Sondertechniken
wie Punzieren und Gravieren werden hierzu gerech-
net. Die vollendenden Techniken beinhalten schließ-
lich das Feilen, Schmirgeln, Schleifen und Polieren
der Gegenstände.
Im Folgenden werden anhand von aussagekräftigen
Stücken die Goldschmiedetechniken dem Verfahrens-
ab lauf entsprechend vorgestellt. Von Interesse ist
dabei auch die Ausrüstung der Werkstatt mit den not-
wendigen Gerätschaften, die dem vor allem aus Sied-
lungsfunden bekannten Werkzeugspektrum gegen-
übergestellt werden sollen. Darüber hinaus wird der
Frage nachgegangen, inwieweit anhand von charakte-
ristischen Werkzeugspuren, Überarbeitungszuständen
oder Fehlern sogar Aussagen über die an der Herstel-
lung beteiligten Goldschmiede zu treffen sind.
Zur Illustration können außer ikonographischen
Darstellungen - beispielsweise ägyptischen Grabmale-
reien - ferner antike und mittelalterliche Schriftquel-
len herangezogen werden. Neben dem Buch 33 der
naturalis historia von Plinius d.Ä. (23/24 - 79 n. Chr.)
ist hier vor allem de diversis artibus von Theophilus
Presbyter zu nennen. Es wird angenommen, daß es
sich bei dem Verfasser um einen Mönch und Gold-
schmied handelt, der zu Beginn des 12. Jahrhunderts
n. Chr. neben anderen Handwerkstechniken das prak-
tische Wissen der Metallbearbeitung seiner Zeit aus
der Sicht eines Fachmanns niederschrieb (Brepohl
1987; Projektgruppe Plinius 1993).
Die Spuren auf der Oberfläche der goldenen Lok-
kenringe werden ausgehend vom Wissen um heutige
Goldschmiedetechniken interpretiert, ein Vorgehen,
das mit dem Begriff der funktionalen Analogie um-
schrieben wird (vgl. auch Armbruster 1995a; dies.
1995b). Allerdings sind Schwierigkeiten bei der di-
rekten Übertragung des aktuellen Kenntnisstandes
2Für den freundlich gewährten Zugang zu den Goldgegenständen
mächte ich Herrn Or. T. Kemenczei, Ungarisches Nationalmuseum
Budapest, und Herrn Prof. Or. W. Menghin, Museum für Vor- und
Frühgeschichte Berlin, danken.
nicht auszuschließen. So ist beispielsweise damit zu
rechnen, daß längst vergessene handwerkliche Prakti-
ken angewandt wurden (Foltz 1979, 213). Ein weite-
res Problem, dessen man sich bewußt sein sollte, stellt
sich mit der alleinigen Betrachtung des Goldschmie-
dehandwerks und der Gliederung des Fertigungsablau-
fes nach heutigen Maß gaben. Dies beinhaltet implizit
eine Organisationsstruktur des Handwerks, die natür-
lich nicht in die Vergangenheit übertragen werden
kann.
Die Goldschmiedetechniken
1. Urformungsverfahren: Gießen von Lockenringen
und Barren
Bei der Untersuchung verschiedener Lockenring-
formen mit massivem und v-fOrmigem Materialquer-
schnitt zeigt sich, daß die überwiegende Mehrzahl der
Stücke gegossen worden ist. Neben unversäuberten
Guß strukturen sprechen vor allem oberflächlich sicht-
bare Fehler im Metallgeftige ftir dieses Vorgehen.
Viele Ringe weisen Gußschulpen, Spannungsrisse
oder Hohlräume - sogenannte Gußlunker - auf, die
auf den Volumenschwund beim Erstarren der Metall-
schmelze zurückzuführen sind (Abb. 2).
Auf die spezielle Art des Gußverfahrens kann aus
verschiedenen Beobachtungen geschlossen werden.
Die Verwendung zwei- oder mehrteiliger Formen aus
Lehm oder Stein läßt sich ausklammern, da damit
zusammenhängende typische Spuren völlig fehlen: so
sind keine Gußnähte oder deren versäuberte Reste zu
erkennen; auch charakteristische Absätze, die durch
gegeneinander verrutschte Formhälften entstehen, sind
nicht zu beobachten. Gegen dieses Verfahren spricht
ferner die Tatsache, daß unter den zahlreichen be-
kannten Gußformen aus dem Arbeitsgebiet kein Ex-
emplar zu identifizieren ist, das zur Herstellung von
Lockenringen gedient haben könnte.
Der Sandguß, bei dem ein Modell des zu gießenden
Gegenstandes in speziell angerichteten Formsand
gedrückt wird, scheidet ebenfalls aus, da die oben
beschriebenen Spuren und Fehler auch bei dieser
Gußart auftreten (Goldmann 1981, 115; ders. 1985,
57). Außerdem ist es damit nicht möglich, hinter-
schnittene Formen oder den typischen v-förmigen
Querschnitt vieler Ringe herauszuarbeiten, da beim
Entfernen des Modells aus dem Sand der Abdruck
wieder zerstört werden würde.
Mit dem Guß in verlorener Form, der auf dem
Wachsausschmelzverfahren beruht, ist dagegen die
Herstellung der unterschiedlichen Lockenringe befrie-
digend zu erklären. Bei diesem Verfahren wird ein aus
Wachs geformtes Modell des zu gießenden Gegen-
standes, an das ein ebenfalls aus Wachs gefertigter
Eingußtrichter angesetzt wurde, in mehreren Schritten

mit einem Lehmmantel umgeben. Um ein Reißen der
Lehmform beim anschließenden Ausschmelzen des
Wachses und beim Gießen des Metalls zu vermeiden,
müssen dem Ton zuvor Magerungsbestandteile zuge-
setzt worden sein. Auf der Oberfläche eines Locken-
ringes aus dem Pecser Fund (Katalog Nr. 7) zeichnen
sich unter dem Mikroskop mehrere schmale Vertie-
fungen ab: hierbei handelt es sich wahrscheinlich um
Reste organischer Magerungsbestandteile, die sich in
das Wachsmodell eingedrückt haben (Abb. 3).
Genau dieses Vorgehen - die Herstellung des
Wachsmodells, das Anrichten des Formlehms mit
Dung zur Magerung sowie das wiederholte Auftragen
dieser Mischung in dünnen Schichten auf das Modell
- wird ausfuhriich bei dem Goldschmiedemönch
Theophilus Presbyter beschrieben (Brepohl 1987, 102;
181 ff.).
Durch die Anfertigung von Wachsmodellen entste-
hen auch die individuellen Unterschiede in der Größe
und dem Materialquerschnitt der Lockenringe: jeder
einzelne ist ein Unikat. Zu klären ist dabei die Frage,
in welcher Gestalt die Wachsmodelle mit Lehm um-
mantelt wurden - gerade ausgestreckt oder schon in
ihre endgültige Form gebogen. Die Kähne der Lok-
kenringe dürfen auf jeden Fall nicht zu dicht aneinan-
der gelegen haben, um noch genügend Platz fur den
Lehmmantel zu lassen, derrmach müssen die Modelle
etwas aufgebogen gewesen sein.
Der Eingußtrichter aus Wachs war höchstwahr-
scheinlich oben am Bügel aufgesetzt. Darauf deuten
an vielen Lockenringen zu beobachtende Gußfehler in
Form von Spannungsrissen oder Lunkern an dieser
Stelle hin (Abb. 4 u. 5). Am Eingußbereich treten
solche Fehlbildungen nämlich vermehrt auf, was seine
Ursachen in einer zu raschen Erstarrung der Schmelze
hat. Aufgrund des Volumenschwunds muß das flüssi-
ge Metall aus dem Gußtrichter, der eine Reserve bil-
det, in die Form nachlaufen. Wenn jedoch bei fort-
schreitender Abkühlung auch am Einguß das Metall
bereits erstarrt ist, kann dieser Volumenschwund nicht
mehr ausgeglichen werden, weshalb unterhalb der
Eingußfläche die genannten Störungen entstehen kön-
nen (Brepohl 1998, 151). Das fehlerhafte Gefuge ist
natürlich sehr anfallig und kann bei weiteren Bean-
spruchungen - beispielsweise beim Biegen - Schaden
nehmen.
Mit der Herstellung der Lockenringe im Wachsaus-
schmelzverfahren ist auch die Fertigung einiger inter-
essanter Sonderformen gut nachzuvollziehen. Aus
Alba Iulia in Rumänien (Fund I: Katalog Nr. 1)
stammt ein aus drei Teilen zusammengesetztes, ver-
ziertes Exemplar, wobei nur unter dem Mikroskop der
Spielraum zwischen den einzelnen Segmenten zu
erkennen ist (Abb. 6). Diese hohe Paßgenauigkeit, die
durch das Gießen dreier Einzelteile und dem an-
schließenden Zusammensetzen nicht zu erreichen ist,
kann dagegen mit der Technik des Überfanggusses
169
erzielt werden, bei der ein Metallgegenstand durch
den Anguß eines zweiten "überfangen" oder um-
klammert wird (Drescher 1958, 2). Bei der Herstel-
lung des Lockenrings muß in einem ersten Schritt das
innere Teil aus Wachs modelliert und im Wachsaus-
schmelzverfahren gegossen worden sein. Nach dem
Versäubern wurde ein zweiter Ring aus Wachs aufge-
setzt, das Ganze wurde wieder mit Ton ummantelt und
gegossen. Den äußeren Ring hat man in einem weite-
ren Arbeitsgang entsprechend hergestellt. Eventuell
haben die beiden inneren Ringe auf ihrer Oberseite
eine Art Führungsnut, die auf der Unterseite des dar-
über befindlichen Rings eine Entsprechung findet und
ein seitliches Verschieben der Teile gegeneinander
verhindert. Aus dem Arbeitsgebiet sind zwei Locken-
ringe bekannt, die einen solch speziellen Querschnitt
aufweisen; möglicherweise handelt es sich bei ihnen
derrmach um Halbfabrikate, die ursprünglich noch
durch weitere Ringe ergänzt werden sollten (Alba
Iulia, Fund II: Katalog Nr. 2; MaklartaIya: Katalog Nr.
5). Aufgrund der Spannung, die beim Gießen durch
den Volumenschwund entsteht, werden die Ringe
zusammengehalten. Zusätzlich wurden bei dem Stück
aus Alba Iulia die beiden inneren Ringteile mit einer
Öse an ihren Spitzen gegossen; der äußere Ring läuft
in einen drahtartigen Fortsatz aus, der durch die Ösen
fuhrt (Abb. 6). Die kommaf6rmigen Eintiefungen, mit
denen der Kompositlockenring aus Alba Iulia verziert
ist, müssen bereits am Wachs modell mit einem ent-
sprechend geformten Punzen angebracht worden sein,
da sie sich an am fertigen Stück kaum zugänglichen
Bereichen befinden.
Auch bei anderen Lockenringen dürfte die Technik
des Überfanggusses Anwendung gefunden haben. Aus
dem rumänischen Simleul Silvaniei (Katalog Nr. 14)
stammen drei Exemplare, die jeweils aus zwei Ringen
zusammengesetzt sind, was ebenfalls erst bei der Be-
trachtung unter dem Mikroskop sichtbar wird. Bei
diesen Stücken muß die Verzierung gleichfalls bereits
am Wachsmodell angebracht worden sein.
Wie unterschiedlich beim Anbringen der Muster
am Wachsmodell vorgegangen werden kann, ist gut an
zwei Lockenringen nachzuvollziehen, die wahr-
scheinlich aus einem Hortfund in Siebenbürgen stam-
men (Katalog Nr. 9; Abb. 7). Der Gesamteindruck ist
bei beiden Ringen der gleiche: sie sind jeweils mit
Reihen von Punktbuckelchen verziert, die sich auf den
Kähnen entlangziehen und an den Bügeln auslaufen.
Der Falz der Lockenringe ist mit kleinen Buckeln
versehen, die teilweise in ein Kerbschnittmuster über-
gehen, wodurch in der Frontalansicht eine Art Zäh-
nung entsteht, die bei dem einen Ring rundherum
verläuft, bei dem zweiten dagegen im Bügelbereich
endet. Im Detail verraten die Verzierungen sehr unter-
schiedliche Herangehensweisen. Bei dem linken Lok-
kenring auf Abbildung 7 wurden die Verzierungen mit
einem Hohlpunzen einfach unterschiedlich tief in das
170
Wachsmodell eingedrückt, so daß Kreise und Buckel-
chen entstanden sind. Bei dem anderen Stück dagegen
wurde vom Körper des Wachsmodells Material abge-
nommen, bis ein erhöhter Steg stehenblieb, der in
Ansätzen noch zu erkennen ist. Darauf wurde dann die
Punktverzierung mit einem Punzen angebracht. Dieses
Vorgehen schlägt sich auch im Querschnitt des Ringes
nieder: der Kahn ist im Gegensatz zu dem anderen
Exemplar sehr viel flacher geraten. Die geschilderten
Differenzen bei der Herstellung der Ringe sowie ihre
unterschiedlichen Goldfarben, die auf verschiedene
Goldsorten hindeuten, können als Hinweis darauf
gelten, daß die in diesem Hortfund vereinten Locken-
ringe nicht aus einer Hand, sondern von verschiedenen
Goldschmieden stammen.
Wie gezeigt wurde, gibt die Anfertigung von
Wachsmodellen dem Goldschmied die Gelegenheit,
auch sehr filigrane oder sehr materialaufwendige Ver-
zierungen schon vor dem Guß anzubringen. Darüber
hinaus hat das Arbeiten in Wachs Auswirkungen auf
das Werkzeugspektrum: es genügt, wenn Musterpun-
zen, Spatel u.ä. beispielsweise aus Knochen oder Holz
bestehen.
Der archäologische Nachweis des Wachsaus-
schmelzverfahrens ist natürlich sehr schwierig. Als
Glücksfall kann deshalb der Befund aus der Sied-
lungsgrabung von Feudvar in Jugoslawien gewertet
werden, wo die Reste einer frühbronzezeitlichen
Bronzegießerwerkstatt aufgedeckt wurden: neben
Schlackeresten, Tiegelscherben und mehrteiligen
Gußformen aus Lehm fand man zahlreiche, kleinteili-
ge Bruchstücke von zerschlagenen Lehmformen, die
von Güssen in verlorener Form stammen. Leider
konnte nicht mehr rekonstruiert werden, welche Ge-
genstände darin hergestellt worden waren (Hänsel /
Medovic 1991, 82 f. Taf. 11,2).
Ebenfalls zu den Urformungsverfahren zählt das
Gießen von Goldbarren, die beispielsweise als Aus-
gangsmaterial für die Blechherstellung dienen. Ledig-
lich in zwei Hortfunden mit goldenen Lockenringen
finden sich solche Barren (Bägäu: Katalog Nr. 3;
~mig: Katalog Nr. 15). Das ovale Exemplar aus dem
rumänischen ~mig, das untersucht werden konnte, hat
eine flache, grob strukturierte und eine gewölbte Seite
ohne Textur; auf der flachen Seite befindet sich eine
moderne Beschädigung, bei der mit einer Säge wahr-
scheinlich eine Probe entnommen wurde. Die spezielle
Form des Barrens gibt Auskunft über seine Herstel-
lung: in eine ovale Mulde mit ebenem, aber sehr rau-
hem Boden - Z.B. in einen Sandstein - wurden Gold-
stückchen gelegt und im Feuer aufgeschmolzen.
Durch die Oberflächenspannung der Goldschmelze
entstand nach dem Erstarren die leicht gewölbte Ober-
seite. Heutzutage werden auf diese Weise saubere
Draht- und Blechabfallstücke der gleichen Legierung
in einer Holzkohlenmulde zu kleinen Barren wieder-
aufbereitet, um sie anschließend weiterzuverarbeiten.
2. Weiterverarbeitende Techniken: Biegen, Schmie-
den, Trennen, Gravieren und Punzieren
Die Rekonstruktion des Gußverfahrens ergab, daß
die Mehrzahl der Lockenringe mit dem Wachsaus-
schmelzverfahren in einer verlorenen Form gegossen
wurden. Es wurde bereits darauf hingewiesen, daß die
Wachsmodelle etwas aufgebogen gewesen sein muß-
ten, um zwischen den Kähnen der Ringe genügend
Platz für den Lehmmantel der Gußform zu lassen.
Nach dem Gießen wurden die Stücke dann in ihre
endgültige Form gebogen. Hierauf weisen Quetsch-
spuren an einigen Lockenringen hin, die durch ein
Werkzeug verursacht wurden, das zum Halten des
Rings bei der Bearbeitung diente (Abb. 8). Einzelne
Exemplare hielten der Beanspruchung durch das Bie-
gen jedoch nicht stand und sind am Bügel gebrochen,
da das durch die oben beschriebene Konstruktion des
Gußmodells bedingte fehlerhafte Gefüge eine gefahr-
liche Sollbruchstelle darstellt (z.B. Pecs: Katalog Nr.
7; Szolnok: Katalog Nr. 13).
Bei wenigen großen Lockenringen sind Hinweise
darauf zu erkennen, daß ihre Kähne nach dem Gießen
noch ausgeschmiedet wurden (Hangospuszta: Katalog
Nr. 4). Sie wdsen gegen das Licht gehalten spiegelnde
Facetten auf, die von Hammerschlägen stammen.
Andere Lockenringe wurden dagegen vollkommen
aus einem Blechrohling aufgetieft. Es handelt sich
dabei um einen speziellen Typ, der ein zu einer Noppe
umgebogenes Ende aufweist und verziert ist (z.B.
Siebenbürgen: Katalog Nr. 10). Bei der Herstellung
muß zuerst mit einem Meißel eine Abwicklung des
Lockenrings aus einem Blech herausgetrennt werden.
Bronzegeräte, die als Trennwerkzeuge gedient haben
können, sind aus zahlreichen Funden bekannt (z.B.
Velem-Szentvid: von Miske 1908, Taf. 17). In dem
Hortfund von Hangospuszta (Katalog Nr. 4) waren
außer zahlreichen goldenen Lockenringen, Perlen und
Draht auch Blechstücke enthalten. Eines davon zeigt
an einer Kante parallele Riefen, wie sie beim spanlo-
sen Trennen mit einem Meißel entstehen.
Beim Auftiefen wird die Rundung des Lockenrings
mit einem Hammer in einer Mulde eines Holzklotzes
erarbeitet. Dabei muß man gleichmäßig auf die
Außenkanten des Werkstückes schlagen, um das Ma-
terial zu strecken. Mit der freien Hand werden die
Enden zusammengehalten, um die Streckung in eine
Wölbung umzudirigieren. Langsam arbeitet man sich
nun in die Mitte der Form vor. Bevor die Wölbung zu
eng wird, muß der trog- oder u-förmige Querschnitt
der Lockenringkähne aufgetieft werden. Dazu wird
der Kahn in einer entsprechenden Mulde mit Hammer
oder Punzen bearbeitet, was eine Streckung in die
Breite bewirkt, die der ersten Arbeitsrichtung entge-

genwirkt, so daß sich der Lockenring wieder aufbiegt.
Dies wird verhindert, indem man auch jetzt die Enden
des Rings zusammenhält und die Längsrichtung im-
mer wieder nacharbeitet.
Hat eine größere Verformung des Gegenstandes
stattgefunden, muß zwischengeglüht werden, da mit
wachsender Umformung die Dehnbarkeit des Materi-
als abnimmt. Härte und Festigkeit steigen dagegen, da
das Kristallgefiige sich in einem Zwangs zustand be-
findet, bei dem alle Kristallite fadenartig in Beanspru-
chungsrichtung orientiert sind. Ist das Maximum der
Beanspruchung erreicht, kann das Metall reißen. Um
das zu verhindern, muß das Gefiige rekristallisiert
werden, was durch Glühen des Werkstücks zu errei-
chen ist (Brepohl 1998, 184 ff.)
Im Bestand des ungarischen Nationalmuseums in
Budapest befinden sich zwei als Einzelfunde inventa-
risierte Lockenringe mit einem zur Noppe umgeboge-
nen Ende und entgegengesetzter Windungsrichtung,
die auf die beschriebene Weise hergestellt wurden. Ihr
genauer Fundort ist unbekannt; es wird jedoch ange-
nommen, daß sie aus Siebenbürgen stammen. Auf-
grund ihrer ähnlichen Verzierung werden sie als zu-
sammengehöriges Paar angesprochen (Kovacs 1976,
58/ Katalog Nr. 10 u. 11). Eine genaue Untersuchung
herstellungstechnischer Aspekte stützt diese Annah-
me: Beide Ringe weisen an den Rändern ihrer Kähne
Stauchungsfalten und Wellen auf, die entstanden sind,
weil beim Auftiefen der Ringwölbung die Hammer-
schläge zu dicht gesetzt wurden und sich dadurch das
Material am Rand zu sehr gedehnt hat; anschließend
wurden die trogförmigen Kähne aufgetieft, wobei das
gedehnte Blech keinen Platz fand und sich faltete
(Abb. 9 u. 10).
Erst nach dem Auftiefen wurden die beiden Lok-
kenringe mit ihrem aus Kreisaugen, kommaförmigen
Eintiefungen und Strichgruppen bestehenden Muster
versehen. Die einzelnen Elemente unterscheiden sich
in ihren Herstellungstechniken: die Striche wurden mit
einem Stichel graviert - ein spanabhebendes Verfah-
ren -, die anderen Verzierungen wurden mit speziellen
Musterpunzen mit Hilfe eines Hammers in das Metall
geschlagen; es handelt sich hierbei um ein spanloses
Verfahren. Da die kommaförmigen Vertiefungen bei
beiden Lockenringen deckungsgleich sind, wurde
dafiir höchstwahrscheinlich ein und derselbe Muster-
punzen verwendet. Die Kreisaugen wurden auf beiden
Lockenringen in zwei Arbeitsgängen hergestellt: zu-
erst wurde mit einem Hohlpunzen der äußere Kreis
eingeschlagen, um dann mit einem kleineren Kugel-
punzen die Vertiefung in der Mitte des Kreises zu
schaffen. Die aufgezählten Aspekte sprechen nicht nur
dafiir, daß die zwei Lockenringe zusammengehören,
es darf vor allem aufgrund der charakteristischen
Fehler beim Auftiefen sogar angenommen werden,
daß sie aus der Hand eines Goldschmiedes stam-
men.
171
Die beschriebene Verzierungsart, bei der Gravuren
und Punzierungen miteinander kombiniert wurden,
fand an einer größeren Zahl von Lockenringen An-
wendung. Ein schönes Beispiel stellt ein Exemplar aus
Tiszasüly in Ungarn dar (Katalog Nr. 16; Abb. 1).
Durch die Überlagerung einzelner Verzierungs ele-
mente sowie kleiner Fehler ist es möglich, an diesem
Stück die Reihenfolge der Arbeitsschritte bis ins De-
tail nachzuvollziehen. Zuerst hat der Goldschmied hier
Linien und Liniengruppen graviert, um dann die Zwi-
schenräume mit den Punzmustern zu fiillen, bzw. die
Punzeinschläge an der Gravurlinie entlangzufiihren,
deren Negativabdrücke auf der Innenseite des Stückes
zu sehen sind. Bei dem gravierten Bogenmuster kann
die Richtung der Stichelfiihrung von rechts nach links
anhand des Verlaufs der Gravurlinien nachgezeichnet
werden (Abb. 11): ihr Anfang, an dem der Stichel auf
das Metall aufgesetzt wurde, ist meist schmal; der
Abschluß der Linie dagegen ist breit und stumpf, da
sich der Stichel tief ins Metall gegraben hat. Um sol-
che Unregelmäßigkeiten in der Stichfiihrung zu ver-
meiden, wird heutzutage der Anfang einer Gravurlinie
noch einmal in die entgegengesetzte Richtung nachge-
stochen. Bei den geraden Gravurstichen auf dem Lok-
kenring wurde dieses unregelmäßige Erscheinungsbild
auf eben diese Weise verhindert, indem vom Falz weg
über die Kahnfläche zum Rand hin gestochen und der
Ring anschließend umgedreht wurde, um die Linie am
Falz wieder aufzunehmen und über die zweite Fläche
zu fiihren. So wurde der Beginn der Linie auf dem
Falz in beide Richtungen graviert, wodurch Unregel-
mäßigkeiten ausgeglichen werden konnten (Abb. 12).
Allerdings ist hier auch eine mißratene Gravurlinie zu
erkennen, bei der der Goldschmied mit dem Stichel
abgerutscht ist.
Der Lockenring aus Tiszasüly verrät insgesamt eine
hohe Kunstfertigkeit im Umgang mit Punzen und
Stichel. Ein ähnlich verziertes Stück aus dem ungari-
schen Szolnok (Katalog Nr. 13) weist dagegen zahl-
reiche typische Fehler im Umgang mit diesen Werk-
zeugen auf, weshalb man auf eine eher ungeübte Hand
schließen möchte. Ähnlich wie das zuvor beschriebene
Exemplar hat auch dieser Lockenring ein aus Linien-
gruppen, Bögen, Punkten und Kreisaugen zusammen-
gesetztes Muster. Bei den gravierten Linien ist der
Goldschmied häufig mit dem Stichel abgerutscht, da
das Werkzeug insgesamt sehr flach gehalten wurde.
Die Bogenmuster sind im Gegensatz zu den Girlanden
auf dem Ring aus Tiszasüly aus Einschlägen eines
Punzen zusammengesetzt, wobei jeder Bogen aus drei
Eindrücken besteht, die sich zum Teil überschneiden
(Abb. 13). Die Kreisaugenmuster bestehen jeweils aus
dem Eindruck eines sehr unregelmäßig gerundeten
Kugelpunzen und eines Hohlpunzen; hierbei sind oft
verwackelte Konturen zu sehen, weil der Punzen ver-
rutscht ist oder verkantet und ein zweites Mal ange-
setzt wurde. Die Punktlinien, die von den Kreisaugen
172
wegführen, wurden nach dem Bogenmustern gepunzt,
da sie die Bogenmuster an einigen Stellen überlagern,
wie Abbildung 13 deutlich zeigt.
Werden solche Verzierungen erst am Metallgegen-
stand angebracht, müssen die Werkzeuge natürlich aus
anderen Materialien bestehen als die, die zum Bear-
beiten eines Wachsmodells ausreichen. Bronzestäbe,
die als Punzen vor allem zum Ziselieren gedient haben
können, kennt man aus mehreren Werkzeugensembles
(z.B. Velem-Szentvid: von Miske 1908, Taf. 29).
Spezielle Muster- oder Hohlpunzen, wie sie zur Ver-
zierung der vorgestellten Lockenringe verwendet
wurden, sind jedoch noch nicht gefunden worden.
Ebenso unbekannt sind Werkzeuge, die als Stichel
zum Gravieren gedient haben könnten.
Zum Anbringen der Punzverzierung bedarf es einer
Unterlage, die dem Werkzeugdruck nachgibt, zugleich
aber das Werkstück stabilisiert, so daß es beim Ar-
beiten nicht zerdrückt wird. Für diesen Zweck sind
Holzklötze und Lederkissen geeignet. Allerdings be-
nötigt der Goldschmied beide Hände für Hammer und
Punzen, somit muß der Lockenring auch fixiert wer-
den. Eine Möglichkeit ist bei Theophilus Presbyter
beschrieben, der sich von einem Gehilfen das Werk-
stück halten läßt (Brepohl 1987, 137; 223). Eine wei-
tere Möglichkeit besteht darin, den Punzen über das
Werkstück zu führen, während eine zweite Person mit
dem Hammer gleichmäßig auf den Punzen schlägt.
Bei einer weiteren Variante wird das Werkstück auf-
gekittet: ideal ist eine bestimmte Mischung aus Pech,
Ziegelmehl und Talg, die die Schläge beim Punzieren
abfedert (Brepohl 1998, 427). Eventuell wurden auch
andere Materialien dazu verwendet: im Schifferstadter
Goldblechkegel fanden sich beispielsweise Reste von
Fichten- und Weißtannenharz, die als Treibkitt inter-
pretiert werden (Schauer 1986, 93).
Um die Handhabung zu erleichtern, ist es auch
beim Gravieren sinnvoll, das Werkstück aufzukitten
oder in eine Haltevorrichtung einzuspannen.
3. Vollendende Techniken: Feilen, Schmirgeln,
Schleifen und Polieren
Die Gußspuren sowie die Reste der abgetrennten
Gußtrichter hat man wahrscheinlich nach dem Gießen
mit einem sehr groben Schmirgelkörper beseitigt. An
einigen Lockenringen aus dem Pecser Fund (Katalog
Nr. 7) sind noch tiefe, gleichgerichtete Rillen am Bü-
gel zu sehen, die offensichtlich beim Schmirgeln mit
gebundenem Kom - beispielsweise einem Sandstein
o.ä. - entstanden sind (Abb. 14). Da aus dem Arbeits-
gebiet auch bronzene Feilen bekannt sind (z.B. Ve-
lem-Szentvid: von Miske 1908, Taf. 29), könnte es
sich sogar um Feilenhiebe handeln, was jedoch ohne
vergleichende Untersuchungen von Werkzeug und
Werkzeugspuren an dieser Stelle nicht entschieden
werden kann.
Versuche, die oftmals aufgetretenen Gußfehler wie
Poren, Lunker oder Gußschulpen zu reparieren, sind
an keinem Lockenring zu erkennen und waren offen-
sichtlich nicht üblich.
Auf die Grobbehandlung folgte das Schleifen und
Polieren der Oberflächen mit einem feinkörnigen
Pulver beispielsweise aus Sand oder feuchter
Schlämmkreide, das auf die Hand oder einen Leder-
lappen aufgetragen wurde. An den Stücken sind kreis-
förmige oder ungerichtete Schleifspuren zu erkennen.
Vielfach wurden dabei die Kähne sorgfältig bearbeitet,
während man den Bügeln weniger Aufmerksamkeit
gewidmet hat. Vor allem die Schauseiten der Stücke
wurden versäubert, die Innenseiten der Lockenringe
hat man dagegen nicht weiter behandelt. Ebensowenig
sind bei den meisten Ringen die einander zugewand-
ten Kahnaußenseiten geschliffen, was als Hinweis
darauf gelten kann, daß sie erst nach dem Biegen in
einem abschließenden Arbeitsgang versäubert wurden.
Bei einigen Lockenringen bildete das Schmirgeln
und Polieren jedoch nicht den Abschluß der Arbeiten,
sondern die Oberfläche wurde auf diese Weise für
eine Verzierung vorbereitet. So sind Z.B. an dem gros-
sen Ring aus Tiszasüly (Katalog Nr. 16) noch deutli-
che Grate an den Gravurstichen zu sehen (Abb. 11).
Zusammenfassung
Die metallkund1iche Untersuchung früh- und mit-
telbronzezeitlicher goldener Lockenringe aus dem
Karpatenbecken ergab zwei verschiedene Möglich-
keiten der Herstellung. Die Mehrzahl der Ringe wurde
in verlorener Form auf Grundlage des Wachsaus-
schmelzverfahrens gegossen. Eine bestimmte Locken-
ringform hat man dagegen aus einem Blechrohling
aufgetieft.
Ein kleiner Anteil der Lockenringe ist verziert. Wie
gezeigt werden konnte, brachten die bronzezeitlichen
Goldschmiede diese Verzierungen zu ganz verschie-
denen Zeitpunkten im Herstellungsablauf an. Einige
Stücke wurden bereits am Wachsmodell verziert,
andere hat man im Gegensatz dazu erst am Schluß des
Fertigungsprozesses mit Punzierungen und Gravuren
versehen. Diese unterschiedlichen Vorgehensweisen
können Auswirkungen auf die Werkzeuge haben, die
dabei verwendet wurden. Für die Bearbeitung und
Verzierung von Wachsmodellen genügen Geräte bei-
spielsweise aus Holz, Horn oder Knochen. Gravierun-
gen und Punzierungen auf Metall bedürfen jedoch
härterer Werkzeuge. Das bekannte bronzezeitliche
Werkzeugspektrum deckt die durch Herstellungs- und
Werkzeugspuren rekonstruierten Techniken nicht ab.
Zur Klärung dieser speziellen Problematik sind bei-
spielsweise Experimente mit unterschiedlichen Werk-
zeugmaterialien erforderlich.

Die beobachteten Variationen im Herstellungspro-
zeß - beispielsweise wann oder auf welche Art eine
Verzierung am Lockenring angebracht wurde - sowie
charakteristische Fehler lassen eine Art Handschrift
einzelner Goldschmiede erkennen. Dies ermöglicht es,
sogar getrennt gefundene Lockenringe einem einzel-
nen Handwerker zuzuweisen. Umgekehrt kann aus
verschiedenen Handschriften darauf geschlossen wer-
den, daß die Gegenstände z.B. eines Hortes von meh-
reren Goldschmieden stammen. Neben einem Beitrag
zur Technikgeschichte können solche Beobachtungen
neue Aspekte bei der Interpretation von Hortfunden
liefern.
Katalog der im Text genannten Lockenringfunde
1. Alba Iulia 1 Gyulafehervar, Jud. Alba, Rumänien,
Fund I: 7 goldene Lockenringe, ein Goldblechtutulus.
Die Fundumstände sind unbekannt. Lit.: Arch. Ert. 24,
1904,404; 434; Mozsolics 1958,260; dies. 1988,35;
Roska 1942, 102; Trogmayer 1966-67, 18.
2. Alba Iulia 1 Gyulafehervar, Jud. Alba, Rumänien,
Fund 11: ein goldener Lockenring (7,58 g; Höhe 2,1
cm, Breite 2,3 cm; Sonderform mit Nut). Die
Fundumstände sind unbekannt. Lit.: unpubliziert.
3. Bagau - Corpadea Noua, Jud. Alba, Rumänien: 2
goldene Lockenringe, ein Goldbarren. Depot, um das
Jahr 1900 gefunden. Lit.: Goldhelm 1994, 125 Abb.
22,1-2.
4. Hangospuszta, Kom. Tolna, Ungarn: 62 goldene
Lockenringe, Goldperlen, Goldblechstücke, Gold-
draht. Depotfund? Lit.: Hänsel 1968,220 f.; 231 Taf.
4,3-25; Kovacs 1999, 42 ff. Abb. 15 Kat. Nr. 18;
Mozsolics 1958,268; v. Tompa 1928,202 ff. Abb. 94;
Trogmayer 1966-67, 21.
5. Maklartalya, Kom. Heves, Ungarn: ein goldener
Lockenring (Sonderform mit Nut). Die Fundumstände
sind unbekannt. Lit.: Arch. Ert. 32, 1912, 79 (Abb.);
Hänsel 1968,220.
6. Nizna Mysl'a, Okr. Kosice, Slowakei: goldene
und bronzene Lockenringe in Gräbern. Lit.: Olexa
1982,391 f.; ders. 1983, Abb. 1; ders. 1987,266 Abb.
8.
7. Pecs?, Kom. Baranya, Ungarn: 124 goldene
Lockenringe, sechs goldene Noppenringe, ein Spiral-
ring aus Golddraht, ein goldener Spiralring mit großen
Endspiralen, vier kleine goldene Spiralringe mit klei-
nen Endspiralen. Depotfund. Angaben zu Fundort und
Fundumständen sind nicht mehr überprüfbar. Lit.:
Hänse11999, 60 f.; Hänsell Weihermann 2000, 7 ff.
8. Sarata-Monteoru, Jud. Buzau, Rumänien: golde-
ne und bronzene Lockenringe in Gräbern. Lit.: Zaharia
1959, 103 ff.
9. Siebenbürgen?: zwei goldene Lockenringe, ver-
ziert (15,87 g; 11,57 g). Depotfund? Die Fundumstän-
de sind unbekannt. Lit.: unpubliziert.
173
10. Siebenbürgen?: ein goldener Lockenring. Die
Fundumstände sind unbekannt. Lit.: Kovacs 1976, 58
Abb. 4,2; 5 (unter Fundort unbekannt); Mozsolics
1973,95 mit Fußnote 32.
11. Siebenbürgen?: ein goldener Lockenring. Die
Fundumstände sind unbekannt. Lit.: Kovacs 1976, 58
Abb. 4,la-b; 5 (unter Fundort unbekannt); Mozsolics
1973,95 mit Fußnote 32.
12. Szeleveny - Menyasszonypart, Kom. Szolnok,
Ungarn: 5 goldene Lockenringe. Die Fundumstände
sind unbekannt. Lit.: Bel Age du Bronze, Nr. 382;
Kalicz 1968, 128; Kovacs 1976, 62; ders. 1994, 181
ff. Abb. 1,1-5; ders. 1999,42 Kat. Nr. 17; Mozsolics
196511966, 19 ff.
13. Szolnok, Kom. Szolnok, Ungarn: ein goldener
Lockenring (am Bügel gebrochen). Die Fundumstände
sind unbekannt. Lit.: Arch. Ert. 10, 1890, 185; Bel
Age du Bronze, Nr. 378.
14. ~imleul Silvaniei 1 Szilagysornlyo, Jud. Salaj,
Rumänien: 3 goldene Lockenringe. Die Fundumstände
sind unbekannt. Lit.: Mozsolics 1965/1966, Taf. 17,3
(unter Fundort unbekannt); dies. 1973,207.
15. ~mig, Jud. Br~ov, Rumänien: 18 goldene Lok-
kenringe, ein Goldbarren, 15 große Goldblechphale-
ren, 11 kleine Goldblechphaleren, goldene Spiralröhr-
chen, 3 zylindrische Goldperlen, 149 tonnenf6rmige
Goldperlen, ein Goldarrnreif mit rhombischem Quer-
schnitt und spitzen Enden, 2 kleine tordierte Goldrin-
ge, ein Bronzegefäß, ein Keramikgefäß. Depot, im
Jahre 1880 gefunden. Lit.: Goldhelm 1994, 127 Nr.
24; Horedt 1947,42 f.; Kovacs 1999,42 Abb. 23 Kat.
Nr. 26; Mozsolics 196511966,52 f. Taf. 13-16; 17,3;
Soroceanu 1998,239 f.; 245 ff.
16. Tiszasüly, Kom. Szolnok, Ungarn: 6 goldene
Lockenringe. Die Fundumstände sind unbekannt. Lit.:
Bel Age du Bronze, Nr. 373 Abb. 29; Kovacs 1999,
42 Abb. 16 Kat. Nr. 20; Mozsolics 1949,24 Abb. 8,3;
dies. 1988, 35; Stanczik 1991, 9 Abb. 9; Trogmayer
1966-67, 19.
17. Vinca, Opstina Beograd, Jugoslawien: 13 gol-
dene Lockenringe, ein Lockenring aus Kupfer. Die
Fundumstände sind unbekannt. Lit.: GaraSanin 1954,
70 Taf. 46,1; Hänsel 1968,221; Hartmann 1970, 112
ff.; Mozsolics 196511966; 56; Trogmayer 1966-67,20.
Literaturverzeichnis
Armbruster 1995a: B. R. Armbruster, Traditionelles Goldschmiede-
handwerk in Westafrika und bronzezeitliche Metallverarbeitung
in Europa. Technologien im ethnoarchäologischen Vergleich.
Beitr. Allg. u. Vgl. Arch. 15, 1995, 111-201.
- 1995b: -, Funktionale Analogien als Quellen rur die experimen-
telle Archäologie - Metalltechniken und Werkstätten in West-
afrika. In: Experimentelle Archäologie. Bilanz 1994. Symposi-
um Duisburg 1993. Arch. Mitteil. Nordwestdt. Beih. 8 (Olden-
burg 1995) 347-361.
Bel Age du Bronze: Bel Age du Bronze en Hongrie. Ausstellungs-
kat. (Budapest o. J.).
174
Brepohl 1987: E. Brepohl, Theophilus Presbyter und die mittelal-
terliche Goldschmiedekunst (Leipzig 1987).
- 1998: -, Theorie und Praxis des Goldschmieds l3 (München, Wien,
Leipzig 1998).
Drescher 1958: H. Drescher, Der Überfangguß. Ein Beitrag zur
vorgeschichtlichen Metalltechnik (Mainz 1958).
Foltz 1979: E. Foltz, Einige Beobachtungen zu antiken Gold- und
Silberschmiedetechniken. Arch. Korrbl. 9, 1979,213-222.
Garasanin 1954: D. GaraSanin, Katalog der vorgeschichtlichen
Metalle (Belgrad 1954).
Goldhelm 1994: Goldhelm, Schwert und Silberschätze. Reichtümer
aus 6000 Jahren rumänischer Vergangenheit. Ausstellungskat.
Frankfurt / Main 1994 (Frankfurt / Main 1994).
Goldmann 1981: K. Goldmann, Guß in verlorener Sandform - Das
Hauptverfahren alteuropäischer Bronzegießer? Arch. Korrbl. 11,
1981,109-116.
- 1985: -, Bronzegußtechniken im prähistorischen Mitteleuropa. In:
H. Born (Hrsg.), Archäologische Bronzen, antike Kunst, moder-
ne Technik. Ausstellungskat. Berlin (Berlin 1985) 52-58.
Hänse1 1999: A. Hänsel in: W. Menghin (Hrsg.), Bronzezeit. Saal-
führer Museum für Vor- und Frühgeschichte Berlin (Berlin
1999) 60 f.
Hänse1 1968: B. Hänsel, Beiträge zur Chronologie der mittleren
Bronzezeit im Karpatenbecken (Bonn 1968).
Hänsel / Medovic 1991: B. Hänsel / P. Medovic, Vorbericht über
die jugoslawisch-deutschen Ausgrabungen in der Siedlung von
Feudvar bei Mosorin (Gern. Titel, Vojvodina) von 1986-1990.
Ber. RGK 72, 1991,45-204.
Hänsel / Weihermann 2000: B. Hänsel / P. Weihermann, Ein neu
erworbener Goldhort aus dem Karpatenbecken im Berliner Mu-
seum für Vor- und Frühgeschichte. Acta Praehist. et Arch. 32,
2000,7-29.
Hartmann 1970: A. Hartmann, Prähistorische Goldfunde aus Europa
1. Spektralanalytische Untersuchungen und deren Auswertung.
SAM 3 (Berlin 1970).
Horedt 1947: K. Horedt, Vorgeschichtliche Beiträge. Die Zeitstel-
lung des Schmiegen er Goldfundes. Mitteil. Baron Brukenthali-
schen Mus. 12, 1947, 1-3.
Kalicz 1968: N. Kalicz, Die Frühbronzezeit in Nordost-Ungarn
(Budapest 1968).
Kovacs 1976: T. Kovacs, Spätbronzezeitliche Goldfunde aus der
Theissgegend. Folia Arch. 27,1976,55-71.
- 1994: -, Goldene und bronzene Lockenringfunde aus Szeleveny.
In: A k6kortol a közepkorig - Von der Steinzeit bis zum Mittel-
alter. Festschr. O. Trogrnayer (Szeged 1994) 181-189.
- 1999: -, Bronzezeitliche Schmuckgegenstände, Waffen und
Goldschätze. In: Goldschätze aus dem Ungarischen Nationalmu-
seum. Ausstellungskat. Frankfurt / Main (Budapest 1999) 37-62.
von Miske 1908: K. Freiherr von Miske, Die prähistorische An-
siedlung Velem St. Vid. Beschreibung der Raubbaufunde (Wien
1908).
Mozsolics 1949: A. Mozsolics, A C6falvi (Tufaläu) aranylelet.
Antiqu. Hungarica 3,1949,14-27.
- 1958: --, Der Goldfund von Kengyel. Acta Arch. Acad. Scien.
Hungaricae 9,1958,253-263.
- 1965/1966: -, Goldfunde des Depotfundhorizontes von Ha-
jdusamson. Mit Beiträgen von A. Hartmann, Stuttgart, und F.
und E. Schubert, Frankfurt a. M. Ber. RGK 46/47, 1965/1966, 1-
76.
- 1973: -, Bronze- und Goldfunde des Karpatenbeckens. Depot-
fundhorizonte von Forro und Opalyi (Budapest 1973).
- 1988: -, Der Bronzefund aus der oberen Remete-Höhle. Acta
Arch. Acad. Scien. Hungaricae 40,1988,27-64.
Olexa 1982: L. Olexa, Siedlungen und Gräberfelder aus der Bron-
zezeit von Nifua Mysl'a in der Osts1owakei. In: B. Hänsel
(Hrsg.), Südosteuropa zwischen 1600 und 1000 v. Chr. Prähist.
Arch. Südosteuropa I (Berlin 1982) 387-397.
- 1983: -, Sidlilka a pohrebiska z doby bronzovej v Niznej Mysli.
Arch. Rozhledy 35,1983,122-129.
- 1987: -, Gräber von Metallgießern in Nizna Mysl'a. Arch.
Rozhledy 39,1987,255-275.
Olshausen 1886: O. Olshausen, Spiralringe. Zeitschr. Ethn. 18,
1886, (433)-(497).
Projektgruppe Plinius 1993: Projektgruppe Plinius (Hrsg.), Gold
und Vergoldung bei Plinius dem Älteren (Tübingen 1993).
Roska 1942: M. Roska, Erde1y regeszeti repert6riuma 1. 6skor
(Ko1ozsvar 1942).
Schauer 1986: P. Schauer, Die Goldblechkegel der Bronzezeit. Ein
Beitrag zur Kulturverbindung zwischen Orient und Mitteleuro-
pa. Mit einer handwerkstechnischen Untersuchung von
M. Flecht (Bonn 1986).
Schmidt 1904: H. Schmidt, Troja - Mykene - Ungarn. Archäologi-
sche Parallelen. Zeitschr. Ethn. 36, 1904,608-656.
Soroceanu 1998: T. Soroceanu, Studien zur Mur~-Kultur. Internat.
Arch. 7 (Buch am Erlbach 1991).
Stanczik 1991: Dombokka valt evszazadok. Bronzkori tell-kulrurak
a Kilrpat-Medence sziveben. In memoriam I10na Stanczik. Aus-
stellungskat. (Budapest, Szolnok 1991-1992).
v. Tompa 1928: F. v. Tompa, Ujabb szerzemenyek a Nernzeti
Muzeum öskori gYÜjtemenyeben. Arch. Ert. 42,1928,202-207.
Trogmayer 1966-67: O. Trogmayer, Der Schatzfund von Baks-
Leve1eny. Mora Ferenc Muz. Evk. 1,1966-67,15-29.
Zaharia 1959: E. Zaharia, Die Lockenringe von Särata-Monteoru
und ihre typologischen und chronologischen Beziehungen. Da-
cia N.S. 3,1959,103-134.
Petra WeihermaIll1, M.A.
Institut für Prähistorische Archäologie der
Freien Universität Berlin
Altensteinstr. 15
14195Berlin
 175

Abb. I. Lockenringe aus Tiszasüly (Katalog Nr. 16), Maßstab I: 0,75 (Foto P. Weihermann)

Abb. 2. Kahnspitze eines Lockenrings aus Szeleveny (Katalog Nr. 12) in ca. 14facher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)
176

Abb. 3. Kahn eines Lockenrings aus Pecs (Katalog Nr. 7) in ca. 21 facher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)

Abb. 4. Bügel eines Lockenrings aus Pecs (Katalog Nr. 7) in ca. 21 faeher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)
 177

Abb. 5. Bügel eines Lockenrings aus Pecs (Katalog Nr. 7) in ca. 14facher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)

Abb. 6. Spitze des Lockenrings aus Alba Iulia, Fund I (Katalog Nr. 1) in ca. 7facher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)
178

Abb. 7. Zwei Lockenringe aus Siebenbürgen (Katalog Nr. 9), Maßstab 2: I (Foto P. Weihermann)

Abb. 8. Bügel eines Lockenrings aus Hangospuszta (Katalog Nr. 4) (Millimctcreinteilung oben) (Foto P. Weihermann)
 179

Abb. 9. Kahn eines Lockenrings aus Siebenbürgen (Katalog Nr. 11) in ca. 7facher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)

Abb. 10. Kahn eines Lockenrings aus Siebenbürgen (Katalog Nr. 10) in ca. 10facher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)
180

Abb. 11. Kahn eines Lockenrings aus Tiszasü1y (Katalog Nr. 16) (Millimetereinteilung oben) (Foto P. Weihermann)

Abb. 12. Falz eines Lockenrings aus Tiszasüly (Katalog Nr. 16) (Millil11ctcrcintcilung rechts) (Foto P. Weihermann)
 181

Abb. 13. Kahnspitze eines Lockenrings aus Szolnok (Katalog Nr. 13) in ca. 12facher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)

Abb. 14. Innenseite eines Lockenrings aus Pccs (Katalog Nr. 7) in ca. IOfacher Vergrößerung (Foto P. Weihermann)