Ich wrde nie gleichzeitig Regie fhren und spielen.

SUSAN VAHABZADEH

Sie sind sich bei Ihrer ersten Begegnung erst einmal in die Haare geraten: Wissen Sie noch, warum?
JOHN MALKOVICH

Politik!
MARTIN HASELBCK

Wir haben nur gestritten, um uns zu streiten.

JOHN MALKOVICH

Am nchsten Morgen hat mich Martin angerufen und gesagt: Wir sollten unbedingt zusammenarbeiten. Und ich antwortete: Unbedingt. Infernal Comedy, das Stck ber den sterreichischen Serienmrder Jack Unterweger, wurde Ihnen dann auf den Leib geschrieben. Wie kam das zustande?
JOHN MALKOVICH

Wir gingen verschiedene Sujets durch, von der Geschichte der Manns bis zu den Immigranten aus sterreich und Deutschland in Kalifornien nach der Machtbernahme der Nazis, darber hatte ich gerade ein Buch gelesen. Ich hatte die UnterwegerGeschichte gelesen und sagte zu Martin: Wenn du viel Publikum erreichen willst, wre Unterweger ein groartiges Thema. Martin kannte Michael Sturminger,
10 INTERVIEW

der erst keine Zeit hatte er war in Zrich zu Proben fr die Fledermaus , aber er hat es dann doch geschrieben. Ich wollte aber nie diese Rolle spielen ich wollte das Stck eigentlich inszenieren. Und dann war das Projekt so weit fortgeschritten, dass ich dachte: Du kannst nicht jemand anderes bitten, mit dir an einer Theaterform zu arbeiten, die eigentlich noch gar nicht richtig existiert. Also sagte ich: Was solls, ich machs. Und Michael Sturminger bernahm die Regie.
JOHN MALKOVICH

Society damals machte sie erlag dem Charme von Jack Unterweger, der, obwohl die Prostituiertenmorde noch unentdeckt waren, auch damals schon ein verurteilter Mrder war. Seine erste Haftstrafe hat er ja nur nicht absitzen mssen, weil ihm eine Gruppe von Intellektuellen mit Protestnoten aus dem Knast geholfen hatte.
JOHN MALKOVICH

Ich wrde nie gleichzeitig Regie fhren und spielen das habe ich frher beim Steppenwolf Theatre schon nicht gemacht. Besonders reizvoll an diesem Stck ist eigentlich, dass man im Publikum sozusagen die Erfahrung wiederholt, die die Wiener

Das hat Michael Sturminger im Stck sehr klug aufgebaut man erlebt das, was diese Leute, nicht nur in sterreich, es waren auch ein paar Deutsche und Amerikaner dabei, machten: Sie dachten, er ist von dem, was er getan hat, erschttert und berhrt aber dieser Mann hatte immer nur mit sich selbst Mitleid. Du denkst beim Zuschauen: Treibt ihn vielleicht um, was er getan hat? Aber diesen Typen treibt nur die Angst, geschnappt zu werden. Mich

fasziniert, wie in Infernal Comedy Emotionen unterdrckt und korrumpiert werden und wie die Musik das mit wahnsinniger Kraft kommentiert. Einmal sagt Unterweger ber die Musik: Ladies and Gentlemen, das ist die Macht wahrer Kunst dann redet er einmal nicht von sich selbst. Er wei, dass sein Buch zum Kotzen ist und dass er zum Kotzen ist. Das ist der einzige Moment im Stck, in dem er tatschlich mal die Wahrheit sagt. Mr. Malkovich, Sie haben den Fall Unterweger ja damals in den Neunzigern mitbekommen. Haben Sie ihm geglaubt?
JOHN MALKOVICH

Nein, und ich kann Ihnen auch sagen, warum. Das Konzept der Erlsung ist sehr wichtig in der jdisch-christlichen Kultur, genau genommen in so ziemlich jeder Kultur. Wir

von

Sanssouci
Der

Philosoph

und die

Zauberflte

Ein Beitrag zum Friedrich-Jahr

VON HERBERT ROSENDORFER
Zeitgenssische Darstellung der Schlacht bei Mollwitz (Ausschnitt) (Staatsbibliothek zu Berlin Preuischer Kulturbesitz)

Friedrich starb 1786, Die Zauberflte wurde 1791 uraufgefhrt. Wie konnte dann Friedrich Die Zauberflte kennen? Gar, wie die Geheimgeschichte wei, als Zweiter Fltist inkognito bei der Urauffhrung mitspielen? Stimmt etwas mit den Daten nicht oder gar mit Friedrich? Den ersten Verdacht uerte 1802 der preuische Geheimrat und Privatgelehrte Karl Johann Bernhard Krumme (17491821), dessen Hauptinteresse der Erforschung des Schuhwerks galt. Er untersuchte zahlreiche hinterlassene Schuhe historischer Persnlichkeiten und behauptete, aus Schuhgre, Schuhart, Abtretspuren und dergleichen Rckschlsse auf den Charakter des Trgers ziehen zu knnen. Er untersuchte auch zwei Paar Stiefel aus dem Nachlass Friedrichs des Groen, die damals im Zeughaus zu Berlin aufbewahrt wurden, seit 1945 aber leider durch die Kriegsereignisse als verloren gelten mssen. Das eine Paar trug Friedrich whrend der Schlacht bei Mollwitz 1741, die den Angelpunkt der Geheimgeschichte bildet (gesichert durch einen eidesstattlichen Vermerk des

damaligen Kammerdieners Sr. Majestt), das andere Paar stammt (das Datum ist ebenso gesichert) aus den Jahren 1780/1782. Krumme fiel auf, was sonst niemandem aufgefallen war, dass das eine Paar, das von 1741, Schuhgre 44 aufwies, das andere Paar Schuhgre 40. Es kommt vor, erklrte ein orthopdischer Experte, dass sehr selten bei erwachsenen Menschen die Fe noch wachsen. Aber dass sie schrumpfen, noch dazu um vier Nummern, sei vllig ausgeschlossen. Krumme lie die Sache auf sich beruhen, vor allem, weil er sich nach 1802 seinem neuen Steckenpferd zuwandte, der Erforschung der Geschichte der Versitzgrube. Wenden wir uns dem erwhnten Angelpunkt der Geschichte wieder zu, der Schlacht bei Mollwitz am 10. April 1741, im Ersten Schlesischen, ohne Zweifel von Friedrich vom Zaun gebrochenen Krieg. Bei Mollwitz, einem kleinen Ort in der Nhe von Brieg in Schlesien, kam es zur Schlacht. Es schien, als neige sich das Schlachtenglck den sterreichern zu, da empfahl der preuische Oberkomman-

dierende Kurt Christoph Graf von Schwerin dem jungen Knig, der ohne Kommando der Schlacht beiwohnte, das Schlachtfeld zu verlassen, da er nicht mehr fr die Sicherheit seiner Person garantieren knne. Ob dies der wahre Grund war oder ob Schwerin nur den Knig loswerden wollte, der andauernd trichte Ratschlge gab und auerdem nervttend inmitten des Kugelhagels Flte blies, ist heute freilich nicht mehr auszumachen. Jedenfalls ritt der Knig, ohne jede Begleitung, zur Festung Oppeln, die in sicherer preuischer Hand war meinte man. In Wirklichkeit war die Festung inzwischen von einem Detachement ungarischer Csky-Husaren zurckerobert worden. Nach offizieller Version rief Friedrich, als er den Irrtum erkannte, dem Husaren-Oberleutnant Werner zu: Kerl, lass mir loofen, ick werds dich lohnen. Worauf Werner den Knig laufen, besser gesagt davonreiten lie. Auf dem Weg zurck nach Mollwitz erfuhr der Knig dann vom Sieg seiner Preuen. So weit, wie gesagt, die offizielle Version. Sie ist eine Flschung.
FRIEDRICH II. 25

Links: Vermeintlich Friedrich II., Knig von Preuen, Gemlde von Anton Graff, 1781 (Stiftung Preuische Schlsser und Grten Berlin-Brandenburg, Schloss Sanssouci)

Vor 40 Jahren wurden die 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker gegrndet

VON FREDERIK HANSSEN FOTOGRAFIE STEPHAN ROEHL Ein Herbsttag im Jahr 2009. Heute Abend wollen die 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker in der Stuttgarter Liederhalle ein Konzert geben. Auf dem Weg zum Flughafen Tegel erfahren die Musiker jedoch zu ihrem Schreck, dass am Zielort der Airport wegen einer Notlandung auf unbestimmte Zeit geschlossen ist. Also Umbuchung nach Frankfurt. Dort schaffen es die Philharmoniker mit Mh und Not zum Anschlusszug, erreichen Stuttgart tatschlich pnktlich. Da ist es schon 20.25 Uhr, im Flur der Liederhalle ziehen sie sich um, strzen auf die Bhne, spielen ihr Konzert und fallen ins Bett. Tags darauf klingeln die Wecker um 4.50 Uhr schlielich muss der erste Flieger zurck nach Berlin erreicht werden. Denn um 10 Uhr beginnt in der Philharmonie die Orchesterprobe. Die 12 Cellisten sind Kult, alle Welt will sie hren es gibt nur ein Problem: Die tolle Truppe kann nur auftreten, wenn die Berliner Philharmoniker gerade keine Konzerte vorbereiten oder auffhren. Also in ihrer dienstfreien Zeit. Denn ohne die Cellogruppe geht nun einmal nichts im Orchester.

In der Tat haben es die 12 in den vergangenen vier Jahrzehnten geschafft, keine einzige Probe zu verpassen. Oft war es zeitlich allerdings mehr als knapp. Jeder der Musiker kann haarstrubende Anekdoten erzhlen. Komischerweise wollen trotzdem immer alle dabei sein, wenn es Auftrittsmglichkeiten gibt, berichtet Solo-Cellist Ludwig Quandt. Die Musiker haben bei ihren Konzerten nmlich mindestens ebenso viel Freude wie die Zuhrer. Weil ihnen die Arbeit mit der Formation kleine, beglckende Auszeiten vom philharmonischen Alltag ermglicht. Im Orchester ist man zwangslufig fremdbestimmt, da darf sich keiner mehr profilieren als unbedingt ntig, erklrt Gtz Teutsch, der 2007 als letztes Grndungsmitglied der 12 Cellisten in den Ruhestand gegangen ist. Da ist jede Form von Kammermusik ein Ventil, eine Mglichkeit, aus dem Gruppenzwang auszubrechen, an seine Grenzen zu gehen.

d as einmalige d utzend

Begonnen hat alles mit dem Hymnus fr 12 Celli, den der Virtuose Julius Klengel 1920 dem Dirigenten Arthur Nikisch zum 65. Geburtstag komponiert hatte. Ein halbes Jahrhundert spter fllt das Gelegenheitswerk einem Salzburger ORF-Redakteur in die Hnde und weil die Berliner Philharmoniker damals genau 12 Cellisten in ihren Reihen hatten und auerdem sowieso zu den Osterfestspielen in Salzburg weilten, schlgt er ihnen vor, das Stck aufzunehmen. Am 25. Mrz 1972 findet die offizielle Geburtsstunde im Mozarteum statt, Rudolf Weinsheimer, Cello Nr. 7, beschliet danach: Mit dieser Gruppe, die auch altersmig ideal besetzt war, und selbst nur mit dieser einzigen Originalkomposition, msste etwas geschehen! Durch Zufall gabelt er kurz darauf in Berlin eine Anhalterin auf, die sich als Tochter des Komponisten Boris Blacher entpuppt. Sofort bittet Weinsheimer ihn um ein Stck fr die 12. Vom Urauffhrungserfolg der Rumba philharmonica

Vor dem Caf Florian im Jahr 2011

CELLISTEN

31

Die Tanzcompagnie Sasha Waltz & Guests

VON CHRISTINE MAST FOTOGRAFIE CHRISTIAN LARPILLOT UND SEBASTIAN BOLESCH

lles beginnt mit dem Raum.

Rume erzhlen Geschichten, sie besitzen Kraftzentren, wirken harmonisch oder auch beunruhigend. Darin sind sie dem menschlichen Krper eng verwandt, so eng, dass der grundlegende Unterschied etwas Abstraktes wird zu etwas sehr Konkretem aus Fleisch und Blut in Beziehung gesetzt fr einen Moment in den Hintergrund zu treten vermag. Dieser Eindruck stellt sich jedenfalls ein, wenn man eine der zahlreichen Choreografien, die Sasha Waltz seit den 1980er-Jahren entwirft und vorstellt, auf sich wirken lsst. Rume und Krper sind darin auf immer wieder neuartige Weise in einem spannungsreichen Dialog verschrnkt. Manches Mal scheinen sich die Krper ihrer Tnzer gar zu abstrakten Elementen zu vereinen, whrend der bespielte Raum pltzlich den Charakter eines lebenden Organismus annimmt: Ein Vexierspiel, das sich genauesten Kenntnissen ber die Gesetze von Statik und Bewegung, von Architektur und condition humaine verdankt.
34 SASHA WALTZ & GUESTS

Freunde

Gste sind

Der erste Ton ist immer einfach,

aber der

Z
A

weite!

Wo kriege ich den zweiten Ton her?!

ber die Kunst des Komponierens

VON JRGEN CHRIST FOTOGRAFIE ANNA BECKER UND ISABEL HEINE Herr Rihm, was erwartet den Hrer bei Ihrem neuesten Auftragswerk fr die Berliner Philharmoniker? Ich bin dabei, eine Art Feier des Raumes, des architektonischen, des Scharoun-Raumes zu entwerfen. Ein Orchesterstck, das den Bau, den Raum feiert. Niemand hat mir vorgegeben, eine rumliche Verteilung der Instrumente vorzunehmen. Aber ich dachte, ich mchte den Klang einer homogenen Gruppe im Raum anwesend wissen. Also werde ich in diesem Stck eine groe Klarinettengruppe im Raum verteilen und ein selektiv ausgesuchtes Orchester mit Blserbetonung auf der Bhne positionieren, mit einigen Streichern, etwas Schlagzeug, Harfe, Klavier obendrein. Ich habe mir schon verschiedene Skizzen gemacht, und ich wei schon ungefhr, wie das klingen kann. Aber wie das dann klingen wird, wei ich noch nicht Neben diesem Stck arbeiten Sie parallel an weiteren Kompositionen. Kommen Sie dabei noch dazu, andere Musik zu hren? Wenn ja, was hren Sie gerade? Was ich gerade hre? Komisch, wei ich gar nicht. Ich habe zurzeit kein gerichtetes Hrverhalten. Frher habe ich sehr viel Radio gehrt beim Komponieren beim Komponieren? Ja, geht das denn? Das ging. Weil das ein Zufallsraum ist, der mich dann umgibt. Und meistens hrte ich France Musique. Aber zurzeit mache ich das nicht, nur wenn ich Briefe schreibe, so zwischendurch, dann hre ich gerne Radio aber beim Komponieren lenkt das nicht ab? berhaupt nicht. Ich habe ja auch einen Tinnitus. An dem hre ich vorbei. Ich habe eine enorme Konzentrationsfhigkeit und bin dann da, wo ich will. Da umgibt mich der musikalische Raum. Ich bemerke, was gleichzeitig da ist, und wenn mich etwas interessiert, notiere ich das irgendwo im Erinnern und komme spter darauf zurck, aber die Arbeit selbst wird davon nicht betroffen. Natrlich, wenn ich am Klavier etwas ausprobiere, dann luft nichts nebenbei. Komponieren Sie nur am Klavier oder auch am Schreibtisch, oder nutzen Sie vielleicht beide Mglichkeiten? Es geschieht meistens in einer Art Bewegung. Ich arbeite gerne am Schreibtisch, ja, aber dann gehe ich auch ans Klavier, etwas ausprobieren, vor allem Stimmfhrung, also wie das Ausgedachte in die Tat umgesetzt wird. Das muss ich in die Hand nehmen. Ich habe einen groen Schreibtisch, auf dem aber nur wenig Platz ist zum Arbeiten, weil alles vollliegt, zum Teil mit unbewltigter Post und dergleichen. Da passt gerade einmal eine Partiturseite drauf ich verwende meist DIN-A3-Format, grere Formate finde ich unhandlich aber Sie schreiben von Hand und nicht mit einem Computerprogramm Natrlich! Von Hand schreiben geht auch viel schneller. Und prziser in meinem Fall. Warum sollte ich in ein Schreibsystem berwechseln, das ich nicht beherrsche und wo ich wirklich Tage bruchte, um schlielich musikalisch Hallo, wie gehts zu Papier zu bringen. Ja, und manchmal gehe ich also ans Klavier, um zu entwerfen, und dann wieder zurck an den Schreibtisch, um das aufzuschreiben. Der Flgel steht im nchsten Zimmer, sodass ich eigentlich immer in Bewegung bin. Auerdem habe ich noch ein Stehpult, das nher beim Klavier steht. Ich muss also immer einen Weg zurcklegen, was auch aus orthopdischen Grnden gut sein soll, vor allem wenn man gro ist und schwer und zu viel sitzt. Also stehe ich zwischendurch. Frher habe ich nur im Stehen gearbeitet, das hat sich etwas verlagert in eine Mischform der Bewegung. Was das Entwerfen angeht: Das kann aber auch in Bewegung berhaupt stattfinden, beim Spazierengehen oder wenn ich im Zug sitze. Beim Bahnfahren umgebe ich mich meistens mit Bchern und ein bisschen Notizpapier, lege die Fe hoch und lasse mich schaukeln. Und in dieser Gebrblase der Deutschen Bahn ist schon manches entstanden. Das wissen die gar nicht! (lacht)

m 13. Mrz beging Wolfgang Rihm

seinen 60. Geburtstag, aber gefeiert wird der Karlsruher Knstler quer durch die Republik das ganze Jahr hindurch. Er zhlt zu den meistaufgefhrten und bedeutenden Komponisten der Gegenwart. Ob Opernkompositionen oder Instrumental- und Kammermusikwerke die Reaktionen auf Rihms Musik drfen ohne bertreibung als euphorisch beschrieben werden. Mit den Berliner Philharmonikern besteht bereits seit Mitte der 1970er-Jahre eine rege Zusammenarbeit, rund ein Dutzend Kompositionen kamen bisher zur Urauffhrung. Beim jngsten Auftragswerk handelt es sich um eine Musik zum 50. Jubilum der Berliner Philharmonie im Jahr 2013. Im Gesprch mit Jrgen Christ hat Wolfgang Rihm sich zu diesem Werk und zu seiner Art zu komponieren geuert.

42

WOLFGANG RIHM

WOLFGANG RIHM

43

Ich bin hier und es gibt nichts zu sagen Was wir brauchen, ist Stille; aber was die Stille will, ist, dass ich weiterrede
Donata Wenders, Mass, Los Angeles 2000

Emersons
Die unentbehrlichen

Amerikas fhrende Streichquartett-Formation

VON RICHARD EVIDON FOTOGRAFIE LISA-MARIE MAZZUCCO

Sie haben in Grobritannien

drei Gramophone Awards und in den USA (was zuvor noch niemandem gelang) neun Grammys gewonnen; Newsday nannte sie das eine unentbehrliche Quartett in einer Welt, die laufend erstklassige neue Ensembles hervorbringt. Mit solchen Musikern, urteilte die Londoner Times, gibt es vielleicht doch noch Hoffnung auf Humanitt, und ein Kritiker der New York Times bekannte: Ich finde keine Worte fr den hohen ethischen und knstlerischen Standard des Emerson Quartets.

EMERSON STRING QUARTET

91