PROqRESSIVE ETLTDEN

FUR KONTRABASS
Ein Studienwerk in fnf Heften

herausgegeben von

OTTO RUHM
Heft 1
Heft 2
Heft 3
Heft 4
Heft s

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WIEN

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Printed in Austria

03

901

Vorw ort

For eword

den Werken der modernen Orchesterliteratur wird seit Richard Strauss vom Kontrabassisten ein solches MaB an teehnischem

In works of modern orchestra literature

since Richard Strauss, double bass players
are required to possess a degree of technical
ability one would scarcely have considered
possible at an earlier time. For that reason
the necessary ievel of training has been
greatly raised. This in turn has made the gap
in musically worthwhile study literature for
the instrument, a gap present from the beginning, even more obviously noticeable. To
remedy the situation, the editor of the present volumes has made a selection from the
study works of the best-known violoncello
teachers and virtuosos, such as J. J. Dotzauer
(1?82-1860), J. Merk (1795-1852), S. Lee
(1805-188?), A. Franchomme (1808-1884)'
F. Battanchon (1814-1893), and J. Stransky
(1810-1890). Even today, these works form
the basis of violoncello instruction, and the
editor has placed them at the service of the
double bass.
The arranging of these studies does not
extend simply to transposing them to suit
the range of the doubie bass; the editor has
attempted to retain the original wherever
possible, adjusting the tuning in fifths of the
viooncello to the tuning in fourths of the
double bass by means of occasional small

In

Ktinnen verlangt, wie man es vorher kaum

fr mglich gehalten htte. Dadurch wurden
die schuimBigen Ausbildungsgrenzen betrchtlich nach oben verschoben, was die
Lcke, die in musikalisch wertvoller StudienIiteratur fr dieses Instrument von jeher

klaffte, umso deutlicher sichtbar machte.

Um diesem Umstand abzuheifen, hat der
Herausgeber der vorliegenden Hefte aus dem

reichen Etdenwerk der bekanntesten Violoncellolehrer und Virtuosen wie J. J. Dotz-

auer (1?82-i860), J. Merk

(1795-1852),

S. Lee (1805-i8B?), A. Franchomme (1808 bis

1884), F. Battanchon (1814-1893), J. Stransky

(1810-1890), die noch heute einen Grundpfeiler fr die Ausbildung auf dem Violoncello abgeben, eine Auswahl fr den KontrabaB getroffen und diesem Instrument dienstbar gemacht.
Die Bearbeitung dieser Etden erstreckt
sich nicht nur darauf, durch Transposition

dem Tonumfang zu entsprechen, sie versucht

vielmehr, bei grBtmglichster Schonung des

Originals, durch gelegentliche geringfgige

Vernderungen die Diskrepanz zwischen der
Quintenstimmung des Violoncellos und der
Quartenstimmung des Kontrabasses auszugleichen.

Es sei noch erwhnt, daB nach diesem

Etdenwerk schon seit Jahren an der Staatsakademie fr Musik in Wien mit Erfolg un-

changes.

The editor mentions further, that this

study work has been successfully taught for
several years at the Academy of Musie and
Dramatic Art in Vienna.

terrichtet wird.
Wien. im September 1963

Vienna, September
Otto Rhm

Professor an der Staatsakademie fiir Musik inWien'

Solo -Kontrabassist der Wiener Philharmonikec

Zeichen und Abkrzungen

Symbols antl Ab'

breviations

/ down bow
uP bow
Ganzer Bogen / fuil bow
Halber Bogen / half bow
Herunterstrich

Hinaufstrich

G. B,

H. B.

Untere Hifte / Iower half

o. H. Obere HIfte / upper half

U. H.

/ G string
/ D string
A-Saite / A string
E-Saite / Estring
G-Saite
D-Saite

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Mitte des Bogens / middle of the

Frosch / at the frog
Spitze / at the tip

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Normale Lage / normal Position

Gestreckte Lage / extended position
Kombinierte Lage I mixed Position
(normal with extended Position)

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1963

PROqRESS|VE ETVDEN
herausgegeben von

Otto Rhm

Nr. 1
F. Battanchon Op . Z

M<lderato

@copyright 1964 by Ludwig Doblinger ( Bernhard Herzmansky ) K.G., wien, Mnchen

D. 11.055

Nr.2

F. Battanchon Op .7

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Nr. 18
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Nr. 19
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F. Battanchon

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1.und 2. Finger pizz.

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D. 11.055

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Nr.20

F. Battanchon Op.7

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