yúe

studies
for douhle bass
volume I
half & first positions

yorke edition
contents foreword
vorwort

Foreword The endeavo rto further the scope of the

Introduction double bass a serious task involvine
great responsl . The demands modern
1V Einfùhrung music is makinYon the instrument have
I Half Position shown in particular that its potentialities
are vast, and that they have so far by no
12 First Position means been exhausted. He who devotes
2l Half and First Positions himself to the problems involved in play-
ò/ Notes on the Studies ing the double bass deserves high praise.
Those musicians who are interested in this
38 Glossary of Terms instrument will be pleased about the pres-
40 Index of Scales and Arpeggios ent new collection published bv Yorke
Edition.
Professor Rainer Zepperitz
Principal and Solo Bass of the Berlin
Philharmonic Orchestra.
Professor at the Academv of Music and
Arts, Berlin.

Das Bemùhen um den Kontrabass ist eine

grosse und verantwortungsvolle Aufgabe.
Besonders die Auseinandersetzung mit der
modernen N{usikÌiteratur zeigt. dass die
Móglichkerten auf diesem Instrument
gross sind, der Weg noch lange nicht been-
det ist. Hóchste Anerkennung dem, der
sich um den Kontrabass bemùht und ver-
dient macht. Der interessierte Musiker
wird sich ùber diese neue Sammlung der
Yorke Edition freuen.
Professor Rainer Zepperttz
1. Solobassist des Berliner Philharmoni -

schen Orchesters.
Hochschule fiir Musik und bildende
Kúnste. Berlin.
introduction

There has always been a shortage of simple Royal Academy of Music from 1880, and
yet tuneful exercises for beginners. Most the Royal College of Music from 1883 until
Tutors and Methods have uninteresting his death in 1902).
studies in the early stages, and leave the Finally, my thanks go to Philip Simms for
elementary positions before the average his help during the final stages of this
student is ready to move on. publication.
I have endeavoured to provide a complete
guide to the 'half' and 'first' positions Rodney Slatford, London 1972.
whilst maintaining a variety of key, time
signature and rhythm. Fingerings have
been kept to a minimum, and omitted en-
tirely from some studies; if a student is in
doubt, he will find a similar passage finger-
ed in an earlier part of the book. In many
cases, of course alternative fingerings may
be equally satisfactory.
Credit for these studies lies entirely with
those who have written them, and who have
encouraged me and advised me during the
book's conception. I am parbicularly
indebted to the following:A drianBeers,Hon
ARCM, Royal Northern College of Music,
Co-Principal Bass English Chamber
Orchestra. London: Ida Carroll, OBE, MA,
Hon RAM, FNSM; Marie Dare; Christopher
W Field; Ezio Pederzani, Conservatorio
Giuseppe Verdi, Principal Bass Orchestra
Sinfonica RAI, Ttrrin A ntho ny S celb a,Man-
;

hattan School of Music, Principal Bass New

.Iersey Symphony Orchestra; Dauid Walter,
The Juilliard School and Manhattan School
of Music, New York; JohnWalnn, FRAM.
Where obvious gaps have occurred. in the
continuity of the studies I have added
some of my own, and drawn extensively
from the works of Theodore Michaeìís
(about whom very little is known), and
Adolphus C. White (who taught at the

111
einfuhrung

Seit je fehlt es an.einfachen und gleich- hattan School of Music, 1 Solobassist New
zeitíg melodiósen Ubungen fiir Anfànger. Jersey Symphony Orchestra; Dauid Walter,
In den meisten Lehrbúchern und N{etho- The Juilliard School of Manhattan School of
denstehen in den Anfangsstadien langwei- Music, New York; JohnWalnn, FRAM.
lige Ùbungen, und es wird úber die ersten Wo der fortschreitende Zusammenhang
Lagen hinausgegangen, bevor der durch- der Úbungen durch offensichtliche Lú-
schnittliche Schúler so weit ist, den dazu ken unterbrochen war, habe ich einige
nótigen Fortschrittsgrad erreicht zu
meiner eigenen Úbungen eingefugt und
haben.
weitgehend von den Werken von Thomas
Ich habe es mir zur Aufgabe gemacht, den Michaelis (úber den wenig bekannt ist)
Schiiler grùndlich mit der,,halben" und sowie von Adolphus C. White (der an der
,,ersten" Lage, und gieichzetttg mit den Royal Academy'of N{usic von 1880 an, und
verschiedenen Tonarten, Zeitmassen und am Roy'al College of Music von 1883 bis zu
Rhythmen vertraut zu machen. Finger- seinem Tod im Jahre 1902 gelehrt hat)
sàtze sind so wenig wie móglich angegeben Gebrauch gemacht.
und fehlen in einigen úbungen ganz. Schliesslich móchte icÌn Philip Slmms fùr
Sollte ein Schùler úber seine Fingersàtze
im Zweifel sein, so móge er auf eine àhn- seine Hilfe in den Endstadien der Heraus-
gabe dieses Buches danken.
liche Passage in den ersten Teilen des
Buches zuriickgreifen, bei der er die ent-
Rodnel' Sìatford, London 1972.
sprechenden Fingersàtze finden kann. In
Deutsche Ubersetzune Stefan de Haan.
vielen Fàllen werden sich auch andere
Mòglichkeiten fur Fingersàtze ergeben,
die den Anforderungen ebenso gut ent-
sprechen.
Der Verdienst fur diese Lrbungen fdllt ganz
den Musikern zu, die sie geschrieben haben,
und die mir mit Ratschlag und Zureden bei
der Gestaltung des Buches geholfen haben.
Unter ihnen bin ich besonders den
folgenden zu Dank verpflichtet: Adrian
Beers, Hon ARCM, Royal Northern College
of Music, 1 Solobassist English Chamber
Orchestra. London; Ida Carroll, OBE, MA,
Hon RAM, FNSM; Marie Dare; Christopher
W Field; Ezio Ped.erzani, Conservatorio
Giuseppe Verdi, 1 Solobassist Orchestra
Sinfonica RAI,Torino ; Anthony Scelba,Man-

IV
To D.D.

r halfposition
l. Open Strings
n

2.

3. F major Scale

4. Studv in D minor A. C.White

(1) English Traditional arr. R. Slatford

The Croydon Frisk

Allegro con brio

*î (p)

f (p)

? Rodnel-Slatford, London 1972

\-orke Edition, 31 Thornhill Square, London Nl lBQ, England YE 0022
6. Study in G minor M.Dare

This Old Man English Traditional arr. R. Slatford

Allegro
- r4ola n
4

8. Bobby Shaftoe (i) English Traditional arr. R. Siatford

Andante

9. Come Neighbotrrs All - from The Peasant Cantata J. S. Bach arr. I. Carroll

Vivace

PJ

ll
1C Bowing Exercise in I T.Xlichaeiis
rf'

Y. E . 0022
I 1. Study in D minor M. Dare

12. F major Arpeggio and Bowing Exercises T. Michaelis

13. Among the Men Coquets We Find - from The Beggar'sOpera arr . R. Slatford

Andante
i>\

(p)
"tf

t.+ Nlozart Sonata K. 331 arr. R. Siatford

Andante graziosr
r \'- V

-<F

Y"E.0022
4

ls. Bb major Scale and Exercise

16. Bb major Arpeggio and Bowing Exercises T. Michaelis

FVr\/
Ar v

11. Studv in Half Position T. Michaelis

Y. E. 0022
 5

18. Orchestral Studv A. Sullivan

Allegro maestoso

19. Bowing Exercise in ! T. Michaelis

-\/-

20. Orchestral Study: Overture Oberon C. M.von Weber

Allegro con fuoco -

2 o 4

(1) T. Michaelis
A minor Arpeggio and Bowing Exercises
-Vn VnV

So Early in the Morning English Traditional arr. J. Walton

Vivace

I (Pt

v .8.0022
 Barbara Allen English Traditional arr. J. Walton
Moderato

1A (2)
Brisu." A. Scelba

Andante

f distinto
-: í"T\
----- --:=- m1f cantabile

t5 Cease Your Funning - from The Beggar's Opera arr. R. Statford

f (p)

(3)
Bariolage A. Scelba

Moderato
0

Y. E.0022
 4

:1. It was a Lover and His Lass English Traditional arr.J. Walton

18. G Minor Arpeggio and Bowing Exercises T. Michaelis

(4)
Frere Jo.,1,,., French Traditional arr. R. Slatford

(ll
30. E nrinor Arireggio and Bowing Exereis.'s T. Michaelis

.sinrile

7t -v
.

Y. E . 0022
8

31. Caller Herrin' Scottish Traditional arr. J.Walton

Giocoso

- \--

Of Flowers the Fairest - from The Peasant Cantata J. S. Bach arr. i. Carroll

Y. E. 0022
33. The Grinders Traditional arr. J. Walton

Allegro

34. Strawberry Fair English Traditional arr. J. Walton

Rustico

rit.2nd. timc

.15 Chorale J. S. Bach arr. I. Carroll

Andante
fl\r

rit. e dim. ----Fp

Y. E. 0022
10

36. Bowing Ex'ercise in ! T. IVlichaelis

- VNV-V -

31 The Trir,rmph Enelish Traditional arr. J. trValton

Allegro

The Curlv-Headed Plor"rehbol' ElrqIish Traditíonal arr. J. \\'alton

Vivace

D. C. aI Fine
Y. E . 0022
 Begone Dull Care English Traditional arr. J. Walton

Semplice

40 Irish Merrymaking Irish Traditional arr. J. Walton

Energico

r'1
TI Bclieve me, if all those Endearing Young Charms English Traditional arr. J. Walton

A f fetuoso

Y.8.0022
 T2

u first position
Q. G major Scale

201

43. t5)
G major Arpeggio and Bowing Exercises T . N'Iichaeiis

sinii/e

14. Sttrdy in G major R. Slatford

Presto
-

(6)
l-' Broonrleigl.r Strite: (4) Lactye Broontleigh Hc'r Pavanc ('. Field

Moderato

Y. E.0022
 13

46. The Perfect Cure English Traditional arr. J. Walton

Rustico
\.

47 . The Rat Catcher's Daughter English Tradi.tional arr. J. Walton

\/ivace

r'))' rL'l
+8 Flrorr111l.'jg1l Strirc: t5 r (iullrlrd C. Field

Allegretto

f (P)

D. C. al Fine senza rep,

Y. E . 0022
l4

49. A major Arpeggio and Bowing Exercise T. Michaelis

o4ll

50. A Minor Major Study M. Dare

5 l. Orcltestral Study: Overture Otello- G. Rossini

Andante
o04

51. E rnaior Arpeggio and Borving Exercise T. Michaelis

o4l1

.sinri/e

..-_-.+
+-e

(a)
-i 3. Canott T. Tallis arr. R. Slatford
Con dignita

f legalò

J1 A-Rovirrg English Traditional arr. R. Slatford

Af fabile

Y. E .0022
 15

-i -i Japancsc Luilabl' D. Walter

Andante con dolcezza

56. F I nrinor Arpcggio and Bowing Exercise T. Michaelis

I Q1! t

Orchcstral Stuclr Sl nrphony No. 7 Beethoven

Vivart sinr r 1e

_{s !ìroonrlr'igh SLrite rlil C. Field

)laestoso
---- 2

,-'
n{

l)

Y. E.0fl2
16

59. Littte Study No. 7 E. Pederzani

Presto
2

60. Russian March D. Walter

Maestoso

6l Bowing Exercise: CrossingStringsll) A. Sullivan arr.R. S|'atford

Allegro molto
-
I 12 ,n

sirri/e

62. Martelé (\ A. Scelba

Pesante
,^

legatd
A4^A

Y.8.0022
 l7

63. The British Grenadiers English Traditional arr. J. Walton

Alla marcia

64. Spiccato (8) A. Scelba

Allegro
4

65. Polly Put the Kettle On English Traditional arr. J. Walton

Con fuoco

Y. E . Ci22
18

66. Paddy Whack Irish Traditional arr. J. Walton

Giojoso

61. I Attempt from Love's Sickness to Fly - front The Indian Queen H. Purcell arr. J. Walton

Comodo
Ft

m1f legato

68. How Beautiful are the Feet - from The Messiah G. Handel arr. R. Slatford

Larghetto

Israeli Dance D. Walter

Allegrc afabile
4

\i---.--\

__- I rtt.
70. The Dark Eyed Sailor Old English arr. R. Slarford
Moderato

ryf legato e cantabile

 19

71. Broomleigh Suite: ( l) Lord Broomleigh His Alman (6)

L . .t leto

Moderato
\/tú

f ("p\

f
D. S.aI Fine
12. Bowing Exercise: Crossing Strings (2) A. Sullivan arr. R. Statford
Aiìegro molto

simile

13. Ye Banks and Braes Old Scottish arr. R. Slatford

Dolorosamente

rit.

,-A
Study in E mir.ior N{ " Dare

15. And Now Our Littie Pìa-v is Done fronr The Coffee Cantata J . S. Bach arr . I. Carroll

Allegro ! etn

Y. E . 0022
20

16. Bowing Study in ! M.Dare

77. The Fairy Dance Traditional arr. J. Walton

Giojoso

18. The Lincolnshire Poacher English Traditional arr. J. Walton

Capriccioso

79. Barney Brallaghan Irish Traditional arr. J . Walton

Animato

Y. E . 0022
 2l

f
80. Study

81, Happy Blues D. Walter

Moderato - _
2 )t

mP senza energla

rur haf and rtrst positions

82. A minor Scale

612

83. Little StLrdl' No. 10 E. Pederzani

Allegretto

Y. 8 . 0022
22

84. British National Anthem (Official Version)

Moderato

-< f,
85. My Heart Ever Faitliful frorn Clntatr No. ó'8 J. S. Rach arr. I. Carroll
Alle.gro 11 \ n

86. A nrajor Scalc

81 . Gavottc frorrr The Clonrlolir.rs \. Sr,rllivln :rr-r'. R. Silttîortì

Tempo di Gavotte

lr t

L-,a-t:++ +-+
,!__t_,,_+f!

Y. E . 0022 -
 23

88. Broomleigh Suite: (2) Courapls (6) C. Field

Ieggiero
r!

89. Rule Britannia Dr . Arne arr . R. Slatford

Nobilmente

e0. F: minor Scale

l1t0l

91 Fives R. Statford

Non troppo vivo

Y. E . 0022
24

9). B l.ìlInor Scale

I

93. B rninor Arpeggio and Bowing Exercise's T. Itlichaelis

I 0 44

L)1. Thc Millcr of Dec English 17th Century arr. R. Siatford

Pesante
\

tirrrile

f'
e5 Orcltcstral Strrcly'. Srritc in D uli.ior ,J. S. Brch

Grazioso

96. Orchcstml Sttirlr : Sr rttphony' No. I ilccLlti;r t'tt

Allcgro

\ . i.l . ttr r:':

 25

97. Orchestral Study: Symphony No. 4 Mendelssohn

Andante con moto

"l

98 Little Study No. 2 E. Pederzani

Andante

q9. Study in D minor T. Michaelis

Presto ^

sempre st0cc,

100. C'hronratic Studi.t A. C. White

?

v.8.0022
26

l0l. F minor Scale

102. F minor Arpeggio and Bowing Exercises T. Michaelis

1422

103. Study in F minor A. C. White

Lento

104. Little Study No. 3 E. Pederzani

Mosso

I 05. A b rnajor Scale

412

Y. E. 0022
 27

106. A b major Arpeggio and Bowine Exercises T. Michaelis

421

107. What Can the Matter Be'l English Traditional arr. R. Slatford

Non affrettato

108. G minor Scale

4o

I Cq NIock Scotch R - Slatford

Agilmente

I 10. F ntinor Seal,-'

Y.8.0022
28

II l. Studv in E minor M.Dare

| 12. Semiquaver Study

Variation

ll3, E major Scale

0 l4

Ii 4. Little Study No, 9 E. Pederzani

Moderato

v F nnt9
 29

I 15, The Lass of Richmond Hill J.Hook arr.R.Slatford

Vivo
I 2L

I 16. Orchestral Studv: The Pirates of, Penzance A. Sullivan

Allegro molto

l1'7, Broomleigh Suite: (6) Gigue (6) C. Field

r:_y

:==-

</
Y, E. 0022
30

I 18. B major Scale

t4

I 19. B major Arpeggio and Bowing Exercises T. X'Iichaelis

2t44

120. Study in B rnajor A. C. \\hfte

Allegro

1ll. The Bailiff's Darighter English Traditional arr. R. Slatford

Moderato
4?

122. Gfl minorScale

4

123. G# minor ArPeggio and Bowing Exercises T . llichlel is

4?11 !

Y. E. 0022
 31

124. Study in G f mlnor A. C. White arr. R. Slatford

Moderato
u/):

125. Down Among the Dead Mert English Traditional arr. R. Slatford

Risoluto

ll6. Bb minor Scale

1':J B t minor Arpeggio and Bowing Exercises T. Michaelis

rL22

Y. E.0022
32

128. Ff, majorandGb majorScales

129. F f, major and G b major Arpeggios and Bowing Exercises T. Michaelis

2 | 4 a -V

-nV F-

130. Study in E b A. Beers

Moderato

Y.8.0022
Y. E. 0022
J+

l3l. Orchestral Study: Symphony No. 4 Beethoven

Allegro ma non troppo

132. Six Little Twelve-Tone Studies

Adagio
con es

Molto mosso . misterioso

Y. E . 0022
 35

III
Tempo di Barcarola
BACH -
t---
f,=
\\-/z \----

Energico e ben ritmico IV

E -' 5

Cantabile
36

Organo
VI
n

.-

Jt--

-
-_p

-_
(e)
133. Adagi6 A. Scelba

Molto adagio e molto sostenuto

f- 3-- ,

p cresc. sfz- _-_psub. cresc._

Più mosso

:- P nP
--
Tempo I

p suh. cresc. - _

-zp

Y. E.0022

notes
1. This study may also be played in 'first'
position.
2. Brisure (French): Passages involving two
strings which are not adjacent. Neces-
sitating a type of bowing which will evade
the intervening string(s). Octave pas-
sages on doubie bass require a brisure
bowing.
ó, Bariolage (French): A passage which
exploits individuai timbres by having
stopped melody notes alternate with an
open string. Play the notes with stems
down broader and those with stems up
shorter.
A
.i. This study may be played as a canon or
round, using two or more instruments.
This study may also be piayed in 'half'
position.
o. Broomleigh Suite: This suite has six
movements which may be performed in the
foilowing order 71 , 88, 58 , 45 , 48, II7 .
7. Martelé (French): A sharply accented
staccato bou'ing. Press the bow into the
string. Release the taught string with a
quick bow stroke, then lift the borv allow-
ing the instrument to resonate.
8. Spiccato (Italian): A controlled bouncing
stroke. Each dotted note is produceC by a
short, crisp, individual, percussive im-
pulse of the bow.
q genstrich entspannt und der Bogen ange-
Adapted from Op. 1., No. 2:Yartazioni per
Tre Contrabbassi.
37
anmerkungen
1. Diese Ùbung kann auch in der,,ersten"
Lage gespielt werden.
2. Brisure (Franzósisch): Passagen, die auf
zwei nicht nebeneinander liegenden Saiten
gespielt werden. Dazu bedarf es einer
Bogenfùhrung, welche die dazwischen-
iiegende Saite (oder Saiten) vermeidet.
Oktavenpassagen auf dem Kontrabass
sind mit der Brisure-Bogenfúhrung zu
spielen.
ó. Bariolage (Franzósisch): Eine Passage,
die sich durch gesonderte Kìangfarben
auszeichnet. Dies wird dadurch erreicht,
dass die gegriffenen Melodienoten mit den
auf einer leeren Saite gespielten Noten ab-
wechseln. Noten mit dem Hals nach unten
werden breiter, und Noten mit dem Hals
nach oben werden kúrzer gespielt.
+. Diese Ùbung kann als Kanon auf zwei oder
mehreren Instrumenten gespielt werden.
5. Diese Úbr.rg kann auch in der,,halben"
Lage gespielt werden
Cl. Broomleigh Suite: Diese Suite hat sechs
Sàtze, die in der folgenden Reihenfolge
gespielt werden kónnen 71, 88, 58, 45, 48,
117.
7 Martelé (Franzòsisch): Eine stark betonte,
gestossene Bogenfuhrung. Der Bogen wird
fest auf die Saite gedrúckt. Dann wird die
gespannte Saite mit einem raschen Bo-
hoben, damit das Instrument seine volle
Resonanz erlangt.
8, Spiccato (Italienisch): Eine springende
aber gesteuerte Bogenfùhrung. Die mit
einem Punkt versehenen Noten werden
mit einem kurzen, pràgnanten, gesonder-
ten und schlagartigen Stoss des Bogens
erzeugt.
q Nach dem Op. 1, Nr. 2 bearbeitet: Vari-
zioni per Tre Contrabassi.
 glossary glossar

r-l Down bow H erunterstri ch

V Up bow H inaufstrich

Adagio Slowly Langsam

Affabile In a pleasing manner Liebenswùrdig
Affettuoso Affectionately M it gefùhlvol I em Ausdruck
Alla.... ln the style of . . . Wie . . . (2.8. alla marcia '
wie ein llarsch)
Allegretto Slower than Allegro Màssig schnell
Allegro Joyful, brisk Heiter, rasch
Andante Walking time, slowish Schreitend, gehend
Animato Lively Belebt" frisch
Arco Bow Eogen

Ben Wel I Gut

Brio Spirit (nit) Schwung
Bri ll iante Brilliantly Glanzvoll

cùtabile Sing ing Singend

Capriccioso Capric iously Scherzhaft, launisch
Coda Ending, tail Schl ussatz
Comodo Comfortably Gemachl i ch
Con with Mit
Crescendo (cresc,! Getting louder Anwachsend in der Klangstiirke

Da Capo (D.C.) From the start Vom Eeginn an zu wiederholen

Dal Segno (D.S.) To the sign Vom Zeichen an zu wiederholen
Dignita D ign ity (mit)Wiirde
Diminuendo (dim.) Gett ing softer Nachlassend in der Klangstàrke
C lear Deut Ii ch
Distinto
Sweet Sanft, zart
Dolcezza
Sadly Schmerzl i ch
DolorosarPnte
With energy Energi sch
Energia
With energy Energi sch
Energico
With expresston Ausdrucksvol I
Espressivo
End Ende
Fine
Strong, loud Stark, laut
Forte (f)
Very strong, verY loud Sehr stark, sehr laut
Fortissimo (ff)
Accentecl Stark hervorgehoben
Forzando (fz)
Fire Feuer
Fuoco

Jocular Heiter, lustig

Giocoso
Gay Friihlich
Giojoso
With Grace Anmutig
Grazioso
 39

Larghetto Rather slow Zienlich breit

Legato Slurred Gebunden
Leggiero Light Leicht
Lento Slow Langsam

Maestoso Ma jestica lly Majestati sch

Ma non troppo . . But not too much Aber nicht zu sehr .

Marcia March M arsch

Mezzo forte (ml) Half loud Mittlere Klangstàrke
Mezzo piano (mp) Ha lf soft Etwas lauter als piano (tei
Misterioso Mysteri ous Mysterids
Moderato Moderate GemAssigt im Zeitmass
Molto Much, very Sehr
Mosso Moved Eewegt
Moto Mot i on Eewegung

Nobilmente Nob ly Mit noblen Gefùhl

Non... Not... Nicht . . .

Organo Organ Orgel

Pesante Heavy Mit Gewicht

Piano (p) Soft Leise
Pianissimo (pp) Very soft Sehr leise
Piìr lr4ore Mehr
Pi zz i cato Plucked Gezupft
Presto Fa st Schnel I

Rallentando (rall.) Gradually slower Allmàhlich langsamer

Ri sol uto Reso lute ly Mit Entschlossenheit
Ritenuto Held back in time Verhalten
Ritmico Rhythm ic Rhythmisch
Rustico Rust i c Eauerl i ch

Semplice Simple E infach

Sempre A lways lmmer
Senza W ithout Ohne
Sforzando (sfz) Accented Stark hervorgehoben
Simile The same way ln der gleichen Vleise
Sostenuto Susta i ned Gehalten
Staccato (stacc.) Detached Gesfossen
Sìrbito (sub. ) Sudden I y Pliitzlich

Tempodi... At the speed of . lm Zeitmass von .

Vivace Lively Lebhaft

Vivo Very lively Sehr lebhaft
40

scales und arpeggios

Scale Arpegio
K"y Study Number Study Number

Ab major 105 106

A major 86 49

A rninor 9,) 2t
Bb major 15 16

Bl minor 126 L27

B major 118 119

B minor q7 93

E major 113 52

E minor 110 30

F major 3 aa
LL

F minor r.01 102

Ffl major 128 129

Ff, minor 90 56

Gb major r28 129

G major
/a
+./. +J

G minor 108 )9,

GÍ minor r22 | /a

Printed in England by Panda Press Haverhill Suffolk