II
Vorwort
D as 1 82 0 erschienene Trio in g-moll
op. 6 3 fr Klavier, Flte und Violoncello
gehrt zu den wenigen Kammermusik-
werken C arl Maria von Web ers. Aus sei-
nen skizzenhaften Tageb ucheintragun-
gen lsst sich die E ntstehung kurz um-
rei en. D er erste E intrag stammt vom
8. April 1 81 8:  gearbeitet Trio . Z u-
nchst komp onierte Web er wohl das
Rondo, wie dem E intrag vom 1 2. Mai
1 81 8 ( D resden) zu entnehmen ist. Nach
einer lngeren, krankheitsb edingten
Pause setzte er im Juli 1 81 9 seine Arbeit
mit dem ersten S atz und dem S cherzo
fort. Am 25 . Juli 1 81 9 beendete er die
Komposition:  Trio G moll Pf. Flauto,
Violoncello vollendet ( wiedergegeb en
nach Friedrich Wilhelm Jhns, Carl
Maria von Web er in seinen Werken.
Chronologisch- thematisches Verzeich-
niss seiner smmtlichen Comp ositionen,
Berlin 1 871 ) .
D en dritten Satz  S chfers Klage er-
whnt Weber j edoch nicht in seinem Ta-
gebuch. Wahrscheinlich geht dieser auf
ein 1 81 3 in Prag komp oniertes Andante
mit Variationen fr Violoncello und Kla-
vier ( J Anh. 42 ) zurck, das er bereits
1 81 5 fr Klavier, Flte und Violoncello
( oder Viola? ; J Anh. 58) umgearb eitet
hatte. D ieses Andante mit Variationen
wie auch sp ter das Trio op. 6 3 schrieb
Weber fr seinen Freund, den Arzt
D r. P hilip p Jungh, der sehr gut C ello
sp ielte und den er 1 81 3 in Prag kennen
gelernt hatte.
D ie berschrift  Schfers Klage hat
lange Z eit fr S pekulationen gesorgt.
Matthias Viertel weist in seinem Buch
Die Instrumentalmusik Carl Maria von
Web ers, Frankfurt/Main 1 986 , darauf
hin, dass das Thema dieses Satzes auf
ein Lied mit dem Titel Schfers Klage-
lied aus Wilhelm E hlers Gesnge mit
der Begleitung der Chitarra, Tb ingen
1 804, zurckgeht. D en Text dazu, der
im b rigen mehrfach, unter anderem
auch von Schubert, vertont wurde,
schrieb kein Geringerer als Johann
Wolfgang von Goethe. Neb en diesem
Liedzitat im dritten S atz findet man im
Finale auch einige Anklnge aus Webers
wohl b erhmtestem Werk, dem  Frei-
schtz . D as verwundert kaum, da We-
b er das Trio zur selben Z eit schrieb, in
der er am  Freischtz arb eitete. Z u er-
whnen wren hier vor allem das diabo-
lische Trillermotiv aus C aspars Trink-
lied ( Finale T. 7/8) oder das D op p el-
schlagmotiv aus dem C hor  L a t lustig
die Hrner erschallen ( Finale T. 49 /
5 0) .
Fr die vorliegende Ausgabe stand
neben der E rstausgab e Web ers Auto-
graph zur Verfgung. D as Autograp h
enthlt sehr viel weniger Vortragsbe-
zeichnungen als die E rstausgab e. Au-
 erdem schreib t Weber ausschlie lich
durchstrichene Achtel als Vorschlagsno-
ten, whrend in der E rstausgabe zwi-
schen Achtel, durchstrichener Achtel
und S echzehntel unterschieden wird.
D iese D ifferenzierung ist j edoch sehr in-
konsequent und man ist darauf ange-
wiesen, die richtige Ausfhrung aus dem
musikalischen Kontext zu erschlie en.
D a die Vorschlagsnoten in den seltens-
ten Fllen Vorhaltcharakter haben,
wurden sie in unserer Ausgab e in der
Regel modernisiert als 1 wiedergegeb en.
D as O rnament R b edeutet sicherlich
D oppelschlag und wird deshalb in unse-
rer Ausgabe modernisiert als r wieder-
gegeben.
D ie E rstausgab e erschien bei S chle-
singer in Berlin. Mglicherweise lie
Web er von seinem Autograp h eine Ko-
p ie anfertigen, in die er noch Korrektu-
ren eintrug und die dann als S tichvorla-
ge fr die E rstausgab e diente. D ie Stich-
vorlage zum Trio op. 63 ist j edenfalls
verschollen. In vielen Fllen bietet das
Autograp h musikalisch sinnvollere
Phrasierungen und dynamische Anga-
b en, die in der E rstausgab e fehlen. S ie
werden kommentarlos b ernommen.
S ich widersp rechende Lesarten werden
in den Bemerkungen am E nde dieser
Ausgab e diskutiert. Z eichen, die in
Klammern stehen, fehlen in den Q uel-
len, stellen aber nach Meinung des Her-
ausgebers notwendige E rgnzungen dar.
D a Weber nur selten ein Motiv zweimal
exakt gleich notiert, wurde au erdem
darauf geachtet, die fr seinen Komp o-
sitionsstil so typ ischen kleineren Varian-
ten und verschiedenen Phrasierungen
nicht allzu sehr zu gltten, sondern es
vielmehr den Ausfhrenden anheim zu
stellen, etwaige Inkonsequenzen nach
grndlicher Prfung in eigenem E rmes-
sen selbststndig zu beheben.
Herausgeb er und Verlag danken der
British Library in L ondon und der
Staatsbib liothek zu Berlin, Preu ischer
Kulturbesitz mit Mendelssohn-Archiv,
fr die Bereitstellung der Q uellen sowie
Herrn D r. Joachim Veit fr die auf-
schlussreiche Information zur Q uellen-
lage. Frau D r. Wiltrud Haug-Freienstein
sei fr ihre wertvollen Anmerkungen
und Vorschlge ganz herzlich gedankt.
Mnchen, Herb st 20 00
Henrik Wiese
Preface
Published in 1 820 , the Trio in g minor
for p iano, flute and violoncello, op. 6 3 ,
is one of C arl Maria von Webers few
pieces of chamb er music. Its genesis can
b e briefly retraced from the sketchy en-
tries in the composers diary. The first,
dated 8 Ap ril 1 81 8, reads  worked on
trio ; another, dated 1 2 May 1 81 8 in
D resden, informs us that he p robab ly
began by composing the rondo. Follow-
ing a long hiatus due to illness Weber re-
sumed work on the first movement and
the scherzo in July 1 81 9. The piece was
finished on 25 July 1 81 9:  Trio G minor
p f flute, violoncello completed. ( Trans-
lated from Friedrich Wilhelm Jhns,
Carl Maria von Web er in seinen Werken:
Chronologisch- thematisches Verzeich-
niss seiner smmtlichen Comp ositionen,
Berlin, 1 871 . )
The third movement, Schfers Klage
(  S hepherds C omp laint ) , is not men-
tioned in the diary. It probably derived
from an Andante with Variations for vi-
oloncello and piano which Weber com-

p osed in Prague in 1 81 3 ( J Anh. 4 2)
and reworked for p iano, flute and vio-
loncello ( or perhaps viola) as early as
1 81 5 ( J Anh. 58) . This piece, like the
later op. 6 3 trio, was written for Weber' s
friend D r. Philipp Jungh, a physician
and accomp lished cellist whom he had
met in Prague in 1 81 3 .
The title  Shepherds C omp laint has
long b een the cause of much specula-
tion. Matthias Viertel, in his book Die
Instrumentalmusik Carl Maria von
Webers ( Frankfurt am Main, 1 9 86) ,
p oints out that the theme of this move-
ment harks back to a lied with the title
Schfers Klagelied from Wilhelm E hlers
Gesnge mit der Begleitung der Chi-
tarra ( Tb ingen, 1 80 4) . Its words,
which were set many times by other
comp osers ( including Schubert) , were
b y none other than Johann Wolfgang
von Goethe. Besides the quotation from
this lied in the third movement, we also
find several allusions in the finale to
what is probab ly Web ers most famous
work, Der Freischtz. This is hardly
surp rising as Web er comp osed the trio
at the same time that he was working on
the op era. Here we need only mention
the diab olical trill motif from C asp ars
drinking song ( finale, M. 7  8) and
the turn motif from the chorus  La t
lustig die Hrner erschallen ( finale,
M. 49  50 ) .
For the p urp oses of our volume we
were ab le to consult both the original
edition and Web ers autograph manu-
scrip t. The latter contains far fewer ex-
pression marks than the print; moreover,
Weber invariably wrote app oggiaturas
as eighth notes with a slash through the
stem, whereas the first edition distin-
guishes b etween eighth notes, slashed
eighths and sixteenths. These distinc-
tions are highly inconsistent, however,
and we are forced to infer the prop er ex-
ecution from the musical context. Since
the app oggiaturas rarely have the char-
acter of suspensions, we have generally
reproduced them in modern form as 1.
The ornament R surely refers to a turn,
and is therefore rep roduced in modern
form as r in our volume.
The first edition was issued by S chle-
singer of Berlin. It is possib le that Web er
had a cop yists manuscrip t p repared
from his autograph and entered correc-
tions into it for use as an engravers cop y
for the Schlesinger p rint. Whatever the
case, the engraver' s cop y for op . 6 3 is no
longer extant. In many instances the au-
tograp h presents musically convincing
p hrase and dynamic marks not found
in the original print. We have adopted
them without comment. C ontradictory
readings are discussed in the Comments
at the end of this edition. Signs lacking
in the sources but deemed necessary b y
the editor are enclosed in parentheses.
As Web er rarely notated a motif twice in
exactly the same way, we have also tak-
en pains not to overly standardize the
minor discrep ancies and conflicting
phrase marks so typ ical of his style. In-
stead, we leave it to the discretion of the
performer to remove such inconsisten-
cies as he or she sees fit.
The editor and the pub lishers wish to
thank the British Library, L ondon, and
the S taatsb ib liothek zu B erlin, Preu i-
scher Kulturbesitz with Mendelssohn
Archive, for kindly placing the sources
at our disp osal. We also extend our spe-
cial thanks to D r. Joachim Veit for p ro-
viding helpful information on the status
of the sources and to D r. Wiltrud Haug-
Freienstein for her valuab le comments
and suggestions.
Munich, autumn 20 0 0
Henrik Wiese
Prface
L e Trio en sol mineur op. 6 3 p our piano,
flte et violoncelle, publi en 1 82 0, fait
p artie du p etit nomb re duvres de mu-
sique de chamb re de C arl Maria von
Weber. L es b rves mentions inscrites
par le compositeur dans son j ournal p er-
mettent de retracer rapidement la ge-
III
nse de luvre. L a premire mention
date du 8 avril 1 81 8:  travaill au trio .
Web er a prob ab lement commenc p ar
composer le Rondo, comme il ressort de
la mention du 1 2 mai 1 81 8 ( D resde) .
Ap rs une longue p ause, cause par la
maladie, il p oursuit son travail en j uillet
1 81 9 avec le 1 er mouvement et le S cher-
zo. L e 2 5 j uillet, il termine sa comp osi-
tion, notant:  Trio G moll Pf. Flauto,
Violoncello vollendet ( Trio en sol mi-
neur p our pf. , flte, violoncelle termin)
( daprs Friedrich Wilhelm Jhns, Carl
Maria von Weber in seinen Werken.
Chronologisch- thematisches Verzeich-
niss seiner smmtlichen Comp ositionen,
Berlin, 1 871 ) .
Weber ne mentionne toutefois pas
dans son j ournal le 3 e mouvement,
 Schfers Klage ( lamentations du b er-
ger) . C elui-ci remonte p robab lement 
un Andante compos  Prague en 1 81 3
avec variations pour violoncelle et piano
( J Anh. 42 ) , arranges p ar Weber ds
1 81 5 pour p iano, flte et violoncelle ( ou
alto? ; J Anh. 58) . Weber a crit cet An-
dante avec variations, de mme que plus
tard le Trio op . 63 , pour son ami mde-
cin, Philip p Jungh, qui j ouait trs bien
du violoncelle et quil avait connu  Pra-
gue en 1 81 3 .
L e titre  S chfers Klage a donn
longtemp s lieu  des spculations. D ans
son livre Die Instrumentalmusik Carl
Maria von Web ers, Francfort-sur-le-
Main, 1 986, Matthias Viertel signale
que le thme de ce mouvement provient
dun lied intitul  S chfers Klagelied
( complainte du berger) , faisant partie
des Gesnge mit der Begleitung der Chi-
tarra de Wilhelm E hlers, Tbingen,
1 804 . Le texte de ce lied, dailleurs mis
plusieurs fois en musique, entre autres
par Schubert, fut crit par Johann Wolf-
gang von Goethe en personne. O utre
cette citation du thme du lied dans le
3 e mouvement, on retrouve aussi dans
le Finale quelques allusions au  Frei-
schtz , luvre la p lus clbre  nen
p as douter de C arl Maria von Weber.
C eci na rien dtonnant, p uisque le
comp ositeur crivit son Trio alors mme
quil travaillait au  Freischtz . Il faut
signaler avant tout  cet gard le motif
du trille diab olique de la chanson  b oi-
IV
re de C aspar ( Finale, M. 7/8) ou encore
le motif du grup petto tir du chur
 La t lustig die Hrner erschallen (Fi-
nale, M. 49/50) .
L a p rsente dition se base sur la p re-
mire dition et sur lautographe de We-
ber. C elui-ci renferme b eaucoup moins
de signes et dindications dexcution
que la premire dition. D autre part,
Weber note exclusivement des croches
barres comme ap poggiatures alors que
la premire dition tablit une distinc-
tion entre croche, croche b arre et dou-
ble croche. C ette diffrenciation est ce-
pendant trs inconsquente et cest le
contexte musical qui dcide en fin de
compte du mode dexcution app ropri.
C omme les app oggiatures ont trs rare-
ment le caractre dune dissonance, elles
ont t en rgle gnrale notes dans la
prsente dition sous la forme moderni-
se 1. Lornement R dsigne certaine-
ment un grup p etto et nous le notons
dans notre dition sous la forme moder-
nise r .
La p remire dition est p arue chez
S chlesinger,  Berlin. Il se p eut que We-
b er ait fait faire une copie de son auto-
graphe, dans laquelle il aurait encore ef-
fectu des corrections et qui aurait servi
ensuite de modle de gravure pour la
p remire dition. E n tout cas, le modle
de gravure du Trio op . 63 a disp aru.
D ans de nomb reux cas, lautographe of-
fre sur le p lan musical des phrass et des
indications dynamiques plus app ropris
et qui sont ab sents de la premire di-
tion. Ils sont repris ici sans commentaire
p articulier. Les lectures contradictoires
sont commentes aux Bemerkungen ou
Comments  la fin de cette dition. L es
signes p lacs entre p arenthses font d-
faut dans les sources, mais ils consti-
tuent de lavis de lditeur des aj outs n-
cessaires. C omme Web er ne notait que
rarement un motif donn deux fois exac-
tement de la mme faon, lditeur a
veill  ne p as trop effacer ses petites va-
riantes et ses diffrents phrass, si typi-
ques de son style de composition, mais
au contraire  laisser toute lib ert aux
musiciens de sup primer eux-mmes le
cas chant telle ou telle inconsquence.
Lditeur et la maison ddition
adressent leurs remerciements  la Bri-
tish Lib rary de L ondres ainsi qu la
Staatsbib liothek de Berlin, Preu ischer
Kulturbesitz et Archives Mendelssohn
pour la mise  disposition des sources; il
remercie en outre Joachim Veit pour
les informations importantes fournies
quant  la situation des sources. Nous
remercions enfin Wiltrud Haug-Freien-
stein pour ses p rcieuses remarques et
propositions.
Munich, automne 2 00 0
Henrik Wiese
 31

Bemerkungen  Comments
32
Bemerkungen
Kl o = Klavier, oberes System; Kl u =
Klavier, unteres System; Fl = Flte;
Vc = Violoncello; T = Takt(e)
Q uellen:
A: Autographe Partitur im Besitz
der British L ib rary, L ondon. Am
E nde von Web er datiert und sig-
niert mit:  25 . Juli 1 81 9. Hoster-
witz. C . M. v. Web er . Sie ist in
einen rotb raunen L edereinb and
gebunden. S ignatur: E gerton
279 1 . D ie 1 2 Bltter im Q uerfor-
mat sind 1 2-zeilig rastriert und
messen ca. 3 2,3 x 2 4 ,2 cm. Was-
serzeichen: D RE SD E N. Titel:
 Trio. | Fr Pianoforte, Flte und
Violonzell. | comp onirt, und
seinem Freunde | Herrn Phil:
Jungh: D r: M: in Prag | gewidmet
| von | C arl Maria von Weber. |
O p: 63 .  Rechts darunter von
fremder Hand:  This manuscript
of Web ers comp osition and hand
writing I received this morning
as a p resent from his Widow on
taking leave of her. D resden 1 7th
March 1 83 4.  D as Manuskript
wurde am 1 5. Januar 1 89 4 von
der British L ibrary angekauft.
Whrend die Instrumentenbe-
zeichnung auf dem Titel und
zum 1 . S atz neben Flte und
Violoncello das Klavier angibt,
steht vor den b rigen S tzen
 C embalo statt Klavier.
E: E rstausgabe, erschienen 1 82 0
bei Schlesinger in Berlin. Plat-
tennummer: 1 0 5 3 . Preis: 1 Th.
20 gr. D rei S timmen ( ohne S piel-
partitur) . E xemp lare: ( 1 ) S taats-
bibliothek zu Berlin, Preu ischer
Kulturbesitz. Signatur: Mus.
7685 . ( 2 ) P rivatb esitz. D ieses
E xemplar stammt aus einer sp-
teren Auflage der E rstausgabe
und enthlt einige wenige Kor-
rekturen.
Schlesinger sandte die ersten
zwei gestochenen E xemp lare am
21 . Juli 1 82 0 an Weber ( Angabe
nach Jhns, Chronologisch- the-
matisches Verzeichniss. . . ) . D ie
alternative Fassung mit Violine
statt Flte erschien postum und
geht sicherlich nicht auf Weber
zurck.
S k: ( 1 ) Z wei autographe Skizzen
zum Finale von insgesamt 3 7
Takten. ( 2 ) Torso einer autogra-
phen Reinschrift ( 23 Takte) zum
Finale. Staatsbib liothek zu Ber-
lin, Preu ischer Kulturbesitz. S i-
gnatur: S lg. Weberiana C l. I, 2 2.
1 . Satz, Allegro moderato
1 3 Kl o: Strich durch Repetitionsfaulen-
zer fehlt in A.
1 6 Vc: In E Bogen nur bis d 1 . An A an-
geglichen.
2 1  2 6 Vc: In E Bogen zu j e drei Takten.
2 8  3 1 Kl o: In A Bogen zu j e zwei Tak-
ten.
3 4 Kl o: In b eiden Q uellen Bogen bis
1 . Note von T 3 5.
3 7  3 9 Kl o: In E Bgen von d 2 in T 3 7
( sic) bis 1 . Note d 2 in T 3 9 . Z ustz-
lich Ganztaktbogen in T 3 9.
6 6 Fl: In E zustzlicher Bogen von
1 .  4 . Note.
6 8/69 Vc: In A endet der Bogen von
T 6 8 erst auf c 1 in T 69 und ber-
schneidet sich also mit dem Bogen in
T 6 9.
73 alle S timmen: In E f zu 1 . Note.
75 Vc und T 81 , Fl: In E kein pp.
77  81 Kl o: In E Bogen b er fnf
Takte.
88/89 Vc: In E Bogen taktweise.
9 0 Fl und Vc: In E ff.
9 9/1 0 0 Vc: In A Bogen ber zwei Takte.
1 01 /1 0 2 Fl: In E Bogen taktweise.
1 05 Fl: In E Bogen von g 2 bis fis 2 .
1 05/1 06 Kl o: In E Bogen taktweise.
1 08 Vc: In E Bogen nur zum Auftakt.
1 1 3 /1 1 4 alle Stimmen: In A Bgen ber
zwei Takte.
1 24 Fl: In A 1 . Note mit Strich statt
Punkt.
1 29 Fl : In A p, E nde T 1 3 0 pp .
1 3 5/1 3 6 Vc: In E Bogen erst ab a in
T 1 36.
1 40 Kl o: In E Bogen von 4 . b is
1 1 . Note.
1 40 1 42 Vc: In A Bogen b er drei
Takte.
1 41 Vc: In A D op pelgriff h/g.
1 41 /1 42 Kl o und T 1 4 3 /1 4 4 alle
S timmen: In A Bogen ber j e zwei
Takte.
1 50 Vc: In der E rstausgab e hier eigen-
tmlicherweise pp.
1 56 Fl: Bogen 1 .  2. Note fehlt in A.
1 61 Kl o: h nur in einer sp teren Auflage
der E rstausgabe.
1 63 Fl: In E letzte Note es 2 .
1 64 /1 6 5 Vc: In A Bogen ber zwei
Takte.
1 6 6 1 68 Kl: In E Bogen ber drei Tak-
te. In T 1 69 kein Bogen.
1 71 Fl: In A Punkte zu 1 . und 2 . Note,
kein Bogen.
1 76 Vc: In A schlie t der Bogen den
Auftakt mit ein.
1 82 /1 83 Fl: In E kein diminuendo und f
wohl versehentlich erst in T 1 83 .
1 83 Kl u: In A fehlt d.
1 84 Kl o: In E p.
1 84 /1 85 Vc, Kl o: In A Bogen b er zwei
Takte.
2. Satz, Scherzo
45  4 7, 4 9 Fl: In A fehlt j eweils der
1 . Bogen.
51  5 3 , 6 7/68 Fl und T 1 2 1 Vc, T 6 0
und T 1 2 0/1 21 Kl: In E Punkte statt
Striche.
6 0 Fl: In den Q uellen Vorschlag zur
1 . Note, wohl Versehen. Siehe auch
T 67 ff.
72 Kl u : In E fehlt der Bogen.
73 Fl: In E fehlt der Nachschlag.
85 Kl o: In A ist ff gestrichen.
91 Fl: In A ist ff wohl versehentlich ste-
hen geblieb en, siehe auch T 85 .
91 Kl: In A ist der Akzent wohl verse-
hentlich stehen geb lieb en.
1 07/1 0 8 Kl o, Fl: In E Bogen nur in
T 1 0 7.
1 1 3 1 1 9 Fl: Bgen fehlen in E .
1 1 7 1 1 9 Vc: In E Bogen nur von T 1 1 8
zu 1 1 9 .
3. Satz, Schfers Klage
6 Fl: In E Bogen ber die 8tel-P ause
hinweg.
1 7/1 8 Vc: In E b eginnt der B ogen in
T 1 7 und geht ber die 8tel-Pause in
T 1 8 hinaus.
1 9 Vc: 2. Note u fehlt in E .

2 2 /23 Vc: In A Bogen ber zwei Takte.
2 3 Fl: In A beginnt Bogen erst in T 2 3 .
2 4 Kl o: In A ganztaktiger Bogen.
2 5  3 0 Kl o: In A drei Bgen zu j e zwei
Takten.
2 7 Vc: In E Bogen zu den beiden letzten
Noten.
2 8  3 0 Vc: In E Bgen taktweise.
2 8 Kl u: In E ist der Bogen missver-
stndlich als berb indung gestochen.
An A angeglichen.
3 0 Fl: In E fehlt a .
3 2 Vc: In E B ogen halbtaktig.
3 2 und 3 4 Kl o: In A Bogen ganztaktig.
3 5 Kl u: In E Bogen nur zu 3 2 teln.
3 8 Fl: In E Bogen zu 3 . b is 7. Note.
3 9 Vc: In E b eginnt der B ogen erst
auf a.
4 7 Kl u: In E B ogen ab 2. Note.
4 8 Fl: In beiden Q uellen Bgen ab der
1 . Note b is es 2 in T 4 9 .
4 9 Fl: In A Bogen ab 1 . Note.
5 1 /52 Fl: D er zweitaktige Bogen aus A
ist in E versehentlich um einen Takt
verrutscht ( T 52/5 3 ) .
5 6: D ie Anweisung p oco p i adagio
nur im Autograph, fehlt in der E rst-
ausgabe.
4. Satz, Finale
5 Kl u: In E Bogen nur b is A in T 5.
1 7 Kl: In E kommt die Beschleuni-
gungsanweisung erst spter in T 1 8.
1 8 Fl: In E ganztaktiger Bogen ( b er
die Punkte) .
3 0 Fl: In E geht Bogen bis zur letzten
Note, die zustzlich einen Punkt hat.
3 6 Kl: In E fehlen beide d 1 .
5 9 Kl o: In E fehlen die Punkte.
6 0 /6 1 Vc: In E Bogen ganze Note e 1 zu
d 1 in T 6 1 statt berbindung.
6 2, 64, 65 Fl: In E Achtelvorschlge.
Nicht aber in T 63 .
6 6  69 Vc: In A ohne Bogen oder
Punkte.
6 7  69 Vc: In E Achtelvorschlge.
70 Kl u: In E fehlt D.
82 Kl o: In E fehlt f 1 im Akkord.
9 1 Kl u: In E f statt fp.
9 3 Vc: In E Punkte statt Striche.
1 0 6 Kl u: In E flschlich b/d 1 auf
4. Viertel.
1 0 8 Vc: In A Bogen zu 1 . bis 3 . Note.
1 09 Vc : In A Strich zu 1 . Note.
1 1 8 Fl: In A f erst in T 1 1 9 .
1 22 Kl: In E f.
1 3 2 1 3 6 Vc: In E ein durchgezogener
Bogen.
1 4 0 ff. alle Stimmen: In E statt ff
j eweils f.
1 47 Fl: In E ganztaktiger Bogen. In
T 1 48 keine Artikulation.
1 6 8 Fl: Vorschlagsnote fehlt in A.
1 68, 1 69 Fl, Kl: Beide Q uellen belegen
eindeutig diese Vorzeichensetzung.
1 84 1 86 Fl: In E j eweils Achtel-Vor-
schlge.
1 84 Fl: In E Bogen bis zur letzten Note.
1 86 Vc: In A Nachschlag g  f.
1 87 Kl u: In E u statt tr zur 2 . Note.
1 89 Kl o: In E fehlt u .
1 9 2 Vc: In A ganztaktiger Bogen.
20 9 /2 1 0 Fl: In E stehen Striche statt
Punkte.
2 1 5  21 9 Kl o: In E Bogen von T 21 6
( 1 . Note) b is T 21 8 ( letzte Note)
und p.
2 23  2 25 Kl o: In A Punkt auf letzter
Note T 22 3 ; Bogen ab dieser Note
fehlt.
2 25  22 7 Fl: In A Phrasierungsbogen.
Auftakt mit Punkten. E hat ver-
sehentlich u zum Auftakt.
2 28  2 3 0 Vc: In A Bogen nur in T 228.
2 3 7 Fl: In E Punkte.
2 45 Kl o: In b eiden Q uellen ganztakti-
ger Bogen.
2 52/25 3 und 25 6/25 7 Fl: In A reichen
die Bgen nicht ber den Taktstrich.
Striche fehlen.
2 78 Fl: In A Vorschlag h 2 statt d 3 .
Mnchen, Herb st 2 00 0
Henrik Wiese
33
Comments
p f u = p iano, up p er staff; p f l = p iano,
lower staff; fl = flute; vc = violoncello;
M = measure(s)
Sources:
A: Autograp h score p reserved in the
B ritish L ib rary, L ondon, signed
and dated at the end in Web ers
hand:  2 5. Juli 1 81 9. Hoster-
witz. C . M. v. Weber . The man-
uscrip t is b ound in reddish-
b rown leather and has the shelf
mark E gerton 2 791 . Its twelve
leaves in ob long format are ruled
into twelve staves and are ap-
p roximately 3 2. 3 cm wide by
2 4 . 2 cm high. Watermark:
D RE S D E N. Title:  Trio. | Fr
Pianoforte, Flte und Violonzell.
| comp onirt, und seinem Freunde
| Herrn Phil: Jungh: D r: M: in
Prag | gewidmet | von | C arl Ma-
ria von Web er. | O p: 6 3 . Beneath
the title to the right is a non-au-
tograp h annotation:  This man-
uscript of Webers composition
and hand writing I received this
morning as a present from his
Widow on taking leave of her.
D resden 1 7th March 1 83 4 . The
manuscrip t was p urchased b y
the British L ib rary on 1 5 Janu-
ary 1 894 . Although the instru-
mentation on the title p age and
the first movement mentions a
 Klavier ( p ianoforte) in addi-
tion to flute and violoncello, the
remaining movements are pre-
fixed with the term  C emb alo
( harpsichord) rather than p iano.
E: First edition, p ublished in 1 820
b y Schlesinger in Berlin. Plate
number: 1 0 53 . Price:  1 Th[al-
er] 2 0 gr[ oschen]  . Three instru-
mental parts ( no full score) .
C opies consulted: 1 ) Staatsbibli-
othek Preu ischer Kulturbesitz,
Berlin. S helf mark: Mus. 7685 .
2 ) private collection. This copy
derives from a subsequent re-
issue of the first edition and con-
34
tains a few corrections. S chlesin-
ger sent the first two engraved
copies to Weber on 2 1 July 1 82 0
( according to Jhns, op. cit. ) .
The alternative version, with vio-
lin instead of flute, was p ub lish-
ed p osthumously and is surely
not Webers doing.
Sk: 1 ) two autograph sketches for
the final movement with a total
of 3 7 b ars; 2 ) torso of an auto-
graph fair copy of the final move-
ment ( 2 3 bars) . Staatsb ibliothek
zu Berlin, Preu ischer Kulturbe-
sitz. Shelf mark: S lg. Web eriana
C l. I, 22 .
Movement 1 , Allegro moderato
1 3 pf u: Stroke lacking in A due to
shorthand repetition sign.
1 6 vc: E ends slur at d 1 . C hanged to
agree with A.
21  26 vc: E has three-bar slurs.
28  3 1 pf u: A has two-bar slurs.
3 4 pf u: Both sources extend slur to note
1 of M 3 5.
3 7  3 9 pf u: E has slur from d 2 in M 3 7
( sic) to note 1 d 2 in M 3 9. Additional
single-bar slur in M 3 9.
66 fl: E has additional slur on notes
1  4.
68/69 vc: A postpones end of slur in
M 68 to c 1 of M 69, thereby overlap-
ping with slur in M 69.
73 all parts: E has f on note 1 .
75 vc and M 81 , fl: E lacks pp.
77  81 pf u: E has slur over five bars.
88/89 vc: E has single-bar slurs.
90 fl and vc: E has ff.
99/1 00 vc: A has two-bar slur.
1 01 /1 02 fl: E has single-bar slurs.
1 05 fl: E has slur from g 2 to f k 2 .
1 05/1 06 pf u: E has single-bar slurs.
1 08 vc: E ends slur on upbeat.
1 1 3 /1 1 4 all parts: A has two-bar slurs.
1 24 fl: A has stroke instead of dot on
note 1 .
1 29 fl : A has p, with pp at end of M 1 3 0
1 3 5/1 3 6 vc: E postpones beginning of
slur to a in M 1 3 6.
1 40 pf u: E has slur on notes 4 to 1 1 .
1 40 1 42 vc: A has three-bar slur.
1 41 vc: A has double-stop b/g.
1 41 /1 42 pf u and M 1 43 /1 44 all parts:
A has double-bar slurs.
1 50 vc: Oddly, first edition has pp here.
1 56 fl: Slur on notes 1  2 lacking in A.
1 61 pf u: h only in a later reissue of first
edition.
1 63 fl: E gives final note as eb 2 .
1 64/1 65 vc: A has double-bar slur.
1 66 1 68 pf: E has three-bar slur. No
slur in M 1 69.
1 71 fl: A places dots on notes 1 and 2
and omits slur.
1 76 vc: A extends slur to include upbeat.
1 82/1 83 fl: E lacks diminuendo and
postpones f to M 1 83 , probably by
mistake.
1 83 pf l: A lacks d.
1 84 pf u: E has p.
1 84/1 85 vc, pf u: A has two-bar slur.
Movement 2, Scherzo
4 5  4 7, 4 9 fl: A omits each initial slur.
5 1  5 3 , 67/6 8 fl and M 1 2 1 vc, M 6 0
and M 1 2 0/1 21 pf: E has dots in-
stead of strokes.
6 0 fl: S ources have ap poggiatura on
note 1 , prob ably by mistake. S ee also
M 6 7 ff.
72 p f l : E lacks slur.
73 fl: E lacks after-b eat.
85 pf u: ff deleted in A.
9 1 fl: ff retained in A, p robab ly b y mis-
take; see also M 85.
9 1 p f: Accent retained in A, probab ly b y
mistake.
1 07/1 0 8 p f u, fl: E has slur in M 1 07
only.
1 1 3 1 1 9 fl: Slurs lacking in E .
1 1 7 1 1 9 vc: E has slur only from
M 1 1 8 to 1 1 9 .
Movement 3, S chfers Klage
(Shepherds Complaint)
6 fl: E extends slur over eighth-note rest.
1 7/1 8 vc: E begins slur in M 1 7 and ex-
tends it beyond the eighth-note rest in
M 1 8.
1 9 vc: Note 2 u lacking in E .
22/23 vc: A has two-bar slur.
23 fl: A postpones beginning of slur to
M 23 .
24 pf u: A has single-bar slur.
25  3 0 pf u: A has three double-bar
slurs.
27 vc: E slurs final two notes.
28  3 0 vc: E has single-bar slurs.
28 pf l: Slur ambiguously engraved as
tie in E . C hanged to agree with A.
3 0 fl: E lacks a .
3 2 vc: E has half-bar slur.
3 2 and 3 4 pf u: A has single-bar slur.
3 5 pf l: E slurs 3 2nd-notes only.
3 8 fl: E has slur on notes 3 to 7.
3 9 vc: E postpones beginning of slur
to a.
47 pf l: E has slur from note 2.
48 fl: Both sources have slurs from note
1 to eb 2 in M 49.
49 fl: A starts slur on note 1 .
51 /52 fl: Two-bar slur from A inadvert-
ently displaced one bar in E ( M 52/
53 ) .
56: The instruction p oco p i adagio ap-
pears in the autograph only and is
lacking in the first edition.
Movement 4, Finale
5 pf l: E ends slur on A in M 5 .
1 7 pf: E postpones accelerando mark to
M 1 8.
1 8 fl: E has single-b ar slur ( above the
dots) .
3 0 fl: E extends slur to final note, which
is also given a dot.
3 6 p f: E lacks both d 1 .
59 p f u: E lacks dots.
60 /6 1 vc: E has slur from whole-note e 1
to d 1 in M 6 1 instead of tie.
62 , 64 , 65 fl: E has eighth-note
app oggiaturas here b ut not in M 63 .
66  6 9 vc: A lacks slur and dots.
67  6 9 vc: E has eighth-note ap poggiat-
uras.
70 pf l: E lacks D.
82 pf u: E lacks f 1 in chord.
91 p f l: E has f instead of fp .
93 vc: E has dots instead of strokes.
1 06 p f l: E wrongly has b b /d1 on beat 4.
1 08 vc: A slurs notes 1 to 3 .
1 09 vc: A has stroke on note 1 .
1 1 8 fl: A p ostp ones f to M 1 1 9.
1 22 pf: E has f.
1 3 2 1 3 6 vc: E has single slur over all
these bars.
1 40 ff. all p arts: E consistently has f in-
stead of ff.
1 47 fl: E has single-b ar slur. No articu-
lation in M 1 4 8.
1 68 fl: App oggiatura note lacking in A.
1 68, 1 6 9 fl, p f: Both sources clearly cor-
rob orate these accidentals.

1 84 1 86 fl: E consistently has eighth-
note ap p oggiaturas.
1 84 fl: E extends slur to final note.
1 86 vc: A has after-b eat g f.
1 87 p f l: E has u instead of tr on
note 2 .
1 89 pf u: E lacks u.
1 9 2 vc: A has single-bar slur.
2 0 9/2 1 0 fl: E has strokes instead of
dots.
35
21 5  2 1 9 pf u: E has slur from note 1 of 245 pf u: Both sources have single-b ar
M 21 6 to final note of M 21 8 and p. slur.
2 23  22 5 p f u: A has dot on final note 252 /25 3 and 256 /2 57 fl: A does not
of M 223 and lacks slur from this extend slurs across bar line and omits
note. strokes.
2 25  2 2 7 fl: A has phrase mark and 278 fl: A has app oggiatura b 2 instead
dots the up b eat. E mistakenly has u of d 3 .
on upb eat.
2 28  23 0 vc: A has slur in M 2 28 only. Munich, autumn 20 00
2 3 7 fl: D ots in E . Henrik Wiese