UNGLAUBLICHKEITEN

prsentiert:

"DIE NEUE REICHSKANZLEI"

ber den Bau
der Neuen Reichskanzlei
von Adolf Hitler
Hinweise zur Formatierung des vorliegenden Buches:
Alle Seitenzahlen und Seitenumbrche wurden beibehalten.
Das Originalformat ist b / h 28 / 36 cm. Der Ausdruck erfolgt auf Format A3 (29,7
/ 42).
Danach kann das Papier beschnitten werden;
Rnder: oben 2,9 cm, unten 4,2 cm, innen 2,0 cm, auen 3,1 cm (Heftung
beachten)

Deutschland, im Februar 2005

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DIE NEUE REICHSKANZLEI

DIE NEUE REICHSKANZLEI

ARCHITEKT
ALBERT SPEER

ZENTRALVERLAG DER NSDAP., FRANZ EHER NACHF., GMBH., MNCHEN

ALLE RECHTE VORBEHALTEN PRINTED IN GERMANY DRUCK: BUCHGEWERBEHAUS M. MLLER & SOHN, MNCHEN

WESTPORTAL AN DER VOSS-STRASSE

BILD SEITE 5: TEILANSICHT VOSS-STRASSE MITTELBAU

DIE REICHSKANZLEI
VON

ADOLF HITLER

1s sich Bismarck nach der Neugrndung des Reiches

entschlo, das Reichskanzlerpalais damals Palais Radziwill anzukaufen, lagen seine eigentlichen Dienstrume
noch immer im Auswrtigen Amt. Vielleicht war die Lage
des neuen Reichskanzlerpalais neben dem Ministerium des
uern sogar ein Hauptgrund fr die Erwerbung gerade
dieses Objektes. Das Gebude, das aus der ersten Hlfte
des 18. Jahrhunderts stammt, besa so gut wie keine
eigentlichen Brorume. Ein alter Adelssitz, uerlich mit
anstndig gehaltenen Fassaden, im Inneren mit allerdings
seitdem zum Teil sehr geschmacklosen Erneuerungen. Das
Ende des 19. Jahrhunderts setzte diese Verschnerungen
fort und verschandelte dabei den Bau allmhlich mit jener
berladenen Vornehmheit, bei der der prunkvolle Gips das
Fehlen des echten Materials und der anstndigen
Proportionen verbergen sollte. Auch der Saal, in dem einst
der Berliner Kongre tagte, konnte dieser Verschnerung
nicht entgehen. Schlechte Wandarme und ein gigantischer
Lster aus Blech wurden damals wohl als besondere
Attraktionen angesehen. Soweit sich in dem Hause Bilder
befanden, stammten sie als schlechte Leihgaben aus
preuischen Sammlungen, whrend die Portrts der
einzelnen Reichskanzler selbst ausgenommen ein groes
Lenbachbild
von
Bismarck

berhaupt
keinen
knstlerischen Wert beanspruchen konnten.
Der Park des Gebudes begann allmhlich zu verwildern.
Die Scheu davor, alte absterbende Bume durch neue zu
ersetzen, fhrte dahin, immer mehr diese verwitterten und
ausgehhlten Baumstrnke erst mit Ziegeln und spter mit
Beton auszufllen. Bei lngerer Fortdauer dieses
Verfahrens wre statt eines Parks nur mehr eine Anlage
geblieben etwa in der Art des Houthulster Waldes nach drei
Jahren Beschieung durch die Englnder.
Wenn die Reichskanzler vor 1918 nun das Gebude mehr
oder weniger geschmackvoll ergnzten, so begann nach der
Revolution 1918 das Haus allmhlich zu verkommen. Als
ich mich 1934 entschlo, das Gebude trotzdem zu
beziehen, waren nicht nur der Dachstuhl in groen Teilen
durchgefault, sondern auch die Bden vollkommen
vermorscht. Fr den Kongresaal, in dem die
diplomatischen Empfnge stattfinden sollten, wurde von
der Polizei eine Beschrnkung der Personenzahl, die zu
gleicher Zeit den Raum betreten durfte, auf hchstens 60
Menschen vorgenommen, da sonst die Gefahr des
Durchbrechens bestand. Wenige Monate vorher allerdings
waren
anllich
eines
Empfanges
des
Herrn
Reichsprsidenten von Hindenburg noch rund 100 Gste
und Diener in einem Saale, bei dem sich dann anllich des

Herausreiens der Bden herausstellte, da smtliche

Tragbalken nur mehr aus morschem Zunder bestanden, der
mit der bloen Hand zerrieben werden konnte. Bei
Wolkenbrchen kam das Wasser nicht nur von oben,
sondern auch von unten. Von der Wilhelmstrae ergo sich
ein Bach in die Parterrerume, der noch verstrkt wurde
durch einen Zuflu, der aus smtlichen vorhandenen
ffnungen herauszuquellen begann, einschlielich des
Klosetts. Da meine Vorgnger im allgemeinen an sich nur
mit einer Amtsdauer von drei, vier oder fnf Monaten
rechnen konnten, sahen sie sich weder veranlat, den
Schmutz derer wegzurumen, die vor ihnen in diesem
Hause wohnten, noch dafr zu sorgen, da der nach ihnen
Kommende es besser haben wrde als sie selber.
Reprsentative Verpflichtungen dem Ausland gegenber
besaen sie nicht, da dieses von ihnen ohnehin wenig Notiz
nahm. So war das Gebude 1934 im vollen Verfall
begriffen, Decken und Bden vermodert, Tapeten und
Fubden verfault, das ganze von einem kaum ertrglichen
blen Geruch erfllt.
Der unterdes erfolgte Neubau der Reichskanzlei als Brobau am Wilhelmplatz, der von auen den Eindruck eines
Warenspeichers oder eines stdtischen Feuerwehrgebudes
macht, glich im Inneren einem Sanatorium etwa fr
Lungenkranke, was allerdings auch wieder nicht zur
Krankheit derer pate, die in diesem Hause damals ihre
Ttigkeit ausbten.
Um nun das Gebude berhaupt erst wieder verwenden zu
knnen, habe ich mich 1934 entschlossen, es einer
allgemeinen Renovierung zu unterziehen. Dieser erste
Umbau wurde nicht aus Mitteln des Staates, sondern von
mir selbst gedeckt. Er geht zurck noch auf Arbeiten
Professor Troosts und hatte das Ziel,
1. die Wohn- und Empfangsrume, so gut es eben ging, in
das Tiefparterre zu verlegen,
2. den ersten Stock fr die praktischen Aufgaben der
Reichskanzlei einzurichten.
Denn mein Arbeitszimmer als Reichskanzler befand sich
bis dorthin in einem Raum, der nach dem Wilhelmplatz zu
gelegen war und in Gre und Gestaltung etwa dem
geschmacklosen Zimmer eines Generalvertreters fr
Zigaretten und Tabakwaren
in einem mittleren
Unternehmen entsprach. Bei geschlossenen Fenstern war
in diesem Raum nicht zu arbeiten vor Hitze, bei offenem
nicht wegen des Lrms. Da bis dorthin die Empfnge des
Reichskanzlers und in der Zeit, da der alte Herr
Reichsprsident
whrend
des
Umbaues
des
Reichsprsidentenpalais ebenfalls dort wohnte, auch die
Empfnge des Reichsprsidenten in der Reichskanzlei

stattfanden, waren die oberen Rume an sich fr diese

Zwecke belegt. Sie standen damit aber natrlich die grte
Zeit des Jahres leer, ohne jede praktische Verwendung.
Dies war der Grund fr mich, die Empfangsrume nunmehr
in das Erdgescho zu verlegen und die dadurch frei
werdenden, nach dem Garten hin gelegenen Rume im
ersten Stock fr Arbeitszwecke auszubauen. Der ebenfalls
sonst das ganze Jahr ber nicht verwendete Kongresaal
wurde zum Kabinettssitzungssaal bestimmt.
Da ein Raum fr die groen notwendigen diplomatischen
und Staatsempfnge berhaupt fehlte, entschlo ich mich,
dem Architekten Professor Gall den Auftrag zu gehen,
einen groen, fr den Empfang von 200 Personen
geeigneten Saal zu erbauen. Er gab die Mglichkeit, mit der
fortschreitenden Neugestaltung der unteren Rume
wenigstens bescheidenen Anforderungen in dieser Richtung
gengen zu knnen. Nun zwang aber die seit dem Jahre
1934 eintretende Verschmelzung des Amtes des
Reichsprsidenten mit dem des Reichskanzlers nicht nur
neue
Rume
fr
die
Prsidialkanzlei
und
Wehrmachtsadjutantur zu schaffen, sondern darber
hinaus auch den Staatsempfngen einen entsprechenden
Rahmen zu geben. Diese Notwendigkeit fhrte zunchst
zum Erwerb des Borsig-Palais, eines uns stilistisch heute
vielleicht nicht zusagenden Baues, der aber immerhin
turmhoch ber der miserablen Innenausgestaltung der
Reichskanzlei der 90er Jahre steht.
Professor Speer erhielt damit seinen ersten Auftrag zum
Ausbau der Reichskanzlei. In kurzer Zeit wurde ohne
Vernderung der Auenfassaden der vom Architekten
Lucae hergestellte Bau in Verbindung mit dem Fabriksbau
in der Wilhelmstrae gebracht und im Inneren grozgig
ausgestaltet. Wenigstens fr den Augenblick konnten darin
nun die Prsidialkanzlei, die Wehrmachtsadjutantur und
die Oberste SA.-Fhrung eine Unterkunft finden. Auch die
Parteikanzlei unter Fhrung des Parteigenossen Bouhler
erhielt einige Rume. Das frhere Brogebude der
Reichskanzlei erhielt nach dem Wilhelmplatz zu einen
Balkon und mit ihm das erste architektonisch anstndige
Element. Trotzdem konnten natrlich diese Erweiterungen
nur eine augenblickliche Lsung sein, denn der wirklichen
Not wurde dadurch nicht abgeholfen. Zwei Momente waren
es nun, die mich im Januar 1938 bestimmten, eine sofortige
Lsung herbeizufhren.
1. Im Zug der Erleichterung des Verkehrs durch Berlin vom
Osten nach Westen war beabsichtigt, die Jgerstrae zu
verlngern, sie durch die Ministergrten und den
Tiergarten durchzufhren und damit weiter eine
Verbindung zur Tiergartenstrae zu schaffen. Ich habe
diese von der damaligen Berliner Stadtbaudirektion
ausgearbeiteten Plne fr falsch gehalten und Professor
Speer beauftragt, die notwendige Entlastung der Leipziger
Strae und der Strae Unter den Linden dadurch
sicherzustellen, da vom Wilhelmplatz aus in direkter Linie
ein Durchgang nach dem Westen geschaffen wird. Zu dem
Zweck mute vor allem aber die Vostrae den Charakter
eines Engpasses verlieren und den einer groen
Durchgangsstrae erhalten. Da sich aus naheliegenden
Grnden eine Erweiterung auf Kosten des Warenhauses
Wertheim kaum erreichen lie und auch nicht zweckmig
zu sein schien, mute dies auf der anderen, dem Park der
Reichskanzlei zu gelegenen Straenseite versucht werden.
Damit ergab sich von selbst die Notwendigkeit, diese ganze

Front abzubrechen und neu zu erstellen.

2. Ich hatte mich in den Dezember- und Januartagen
1937/38 entschlossen, die sterreichische Frage zu lsen
und damit ein Grodeutsches Reich aufzurichten. Sowohl
fr die rein dienstlichen als aber auch reprsentativen
Aufgaben, die damit zwangslufig verbunden waren,
konnte die alte Reichskanzlei nun unter keinen Umstnden
mehr gengen. Ich beauftragte daher am 11. Januar 1938
den Generalbauinspektor Professor Speer mit dem Neubau
der Reichskanzlei in der Vostrae und setzte als Termin
der Fertigstellung den 10. Januar 1939 fest. An diesem
Tage sollte das Gebude bergeben werden. Wenn wir auch
in zahlreichen Besprechungen gedanklich die Aufgabe
behandelt hatten, so war doch die Aufgabestellung selbst
eine ungeheure, der Termin ein unvorstellbar kurzer, denn
an diesem 11. Januar 1938 konnte ja nicht mit dem Neubau
begonnen werden, sondern es muten zunchst erst die
Huser der Vostrae abgebrochen werden, so da mit dem
eigentlichen Bau frhestens Ende Mrz angefangen werden
konnte. Es stand mithin eine reine Bauzeit von knapp neun
Monaten zur Verfgung. Da und wie dieses Werk nun
gelang, ist ausschlielich das Verdienst des genialen
Architekten, seiner knstlerischen Veranlagung und seiner
unerhrten organisatorischen Befhigung sowie des Fleies
seiner Mitarbeiter. Der Berliner Arbeiter hat sich gerade
bei diesem Bau selbst bertroffen. Ich glaube nicht, da
irgendwo in der Welt rein arbeitsmig eine solche
Leistung denkbar wre. Ich brauche nicht hinzuzufgen,
da umgekehrt natrlich auch in der sozialen Frsorge fr
die am Bau Beschftigten nichts unterblieb, was getan
werden konnte. Aber dennoch ist gerade unter
Bercksichtigung des Winters und der spten schweren
Frosteinflle die Fertigstellung dieses Baues nur
verstndlich, wenn man wie schon betont die
einzigartige Leistungsfhigkeit des Berliner Arbeiters
bercksichtigt.
Der Grundri des Gebudes ist unter Zugrundelegung des
Zweckes und der gegebenen Bauflche klar und grozgig.
Die Lsung der gesamten gewaltigen Lngenausdehnung
des Baues nach der Vostrae hin ist ebenso knstlerisch
hervorragend wie sachlich bedingt. Die Gruppierung der
inneren Rume, angefangen vom Ehrenhof bis zum inneren
Saal, ist nicht nur zweckentsprechend und befriedigend im
Sinne der Bercksichtigung der praktischen Bedrfnisse,
sondern auch wahrhaft prachtvoll im Effekt. Die
knstlerische Ausstattung der Rume im einzelnen ist
dank der Mitarbeit hervorragender Innenraumgestalter,
Bildhauer, Maler usw. eine wahrhaft ausgezeichnete. Dem
entsprechen auch die Leistungen des deutschen
Kunstgewerbes. Die Ausgestaltung des Parkes ist fertig bis
auf jenen Teil, der zur Zeit noch als Bauplatz verwendet
werden mu. Die Krze der Bauzeit ermglichte es nicht,
den am Ende der groen Halle gelegenen Festsaal schon
jetzt in seiner endgltigen Gre und Gestalt herzustellen.
Es ist daher dieser Saal zunchst ein Provisorium, um
berhaupt das Gebude verwenden zu knnen. Der
endgltige Raum wird erst in zwei Jahren fertig sein. Das
Gebude der Reichskanzlei das vom Jahre 1950 ab
brigens fr einen anderen Zweck vorgesehen ist stellt
damit nicht nur sachlich, sondern auch knstlerisch eine
Hchstleistung dar. Es spricht fr seinen genialen
Gestalter und Baumeister
Albert S p e e r.

ANSICHT VOSS-STRASSE (SDWESTEN)

ADLER BER DEN PORTALEN AN DER VOSS-STRASSE VON KURT SCHMID-EHMEN

HERMANN GIESLER

SYMBOL DES GROSSDEUTSCHEN REICHES

Albert

Speer hat des Grodeutschen Reiches ersten

Staatsbau errichtet, der in Bedeutung und Umfang die groen
Leistungen deutscher Baugeschichte fortsetzt. In einem Jahr, in
dem die Welt voll Unruhe und Nervositt war, Europa
mobilisierte und Nationen um Deutschland den friedlichen Gang
des Lebens kaum noch kannten, wurde der Bau begonnen und
vollendet. Die wundervolle Disziplin und die kraftvolle
Spannung, die das deutsche Volk besonders im Jahr 1938
ausgezeichnet haben, sind in diesem Bauwerk sinnbildlich
verewigt, das gleichzeitig die ueren Erfolge dieses Jahres
widerspiegelt. So wurde der Bau eine Hchstleistung; er ist die
Widerlegung der liberalistischen Vorstellung von der kulturellen
Leistung als einem Produkt aus Ruhe und Reichtum: In einer
Epoche, von der man glaubt, sie habe die ganze Kraft eines Volkes
in Anspruch genommen, das willens ist, Geschichte zu machen,
entsprang der wahrhaft monumentale Gedanke, dem sogleich die
Durchfhrung folgte. Das Bauwerk ist nach keinen materiellen
Gesichtspunkten errichtet worden. Die Verwirklichung einer Idee
war seine Bestimmung, und doch hat dieser Bau eine Nutzung
von einem Ausma, wie sie nie einem wirtschaftlich geplanten
Projekt beschieden war. Schon durch die erste machtpolitische
Begegnung in seinen Mauern, die der Vollendung des
Grodeutschen Reiches diente, ist dieses Bauwerk eingegangen in

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die Geschichte des Reiches. So wird auch der unerhrte

Krafteinsatz verstndlich, der von allen Beteiligten, Architekt und
Gefolgschaft, geleistet wurde. So erklrt sich auch das Interesse
an diesem Werk, das nicht nur Deutschland, sondern die Welt
beschftigt.
Es gibt zwei Sttten in Deutschland, die dem Wirken des
Fhrers fr sein Volk in besonderem Mae dienen: der
Fhrerbau in Mnchen und die neue Reichskanzlei in Berlin. Es
ist aufschlureich, heute die Bauten von Troost und Speer
gegenberzustellen, um sich an der Haltung zweier Meisterwerke
des politischen Aufstieges der Bewegung und des Staates bewut
zu werden. In Mnchen wie in Berlin dokumentiert sich die
Weltanschauung und die Kraft der Bewegung, beide Bauwerke
sind in Zeiten grten Dranges entstanden, beide sind sie
Manifestierungen des Nationalsozialismus, dem die Welt bisher
so fassungslos gegenberstand und den sie, wenn ihr nicht dazu
das Organ fehlt, besser als aus Reden aus dem steingewordenen
Wort" des Fhrers erkennen kann. Der Fhrerbau der NSDAP,
ist ein Symbol des wiedergefundenen Glaubens an eine deutsche
Zukunft. Er
entstand noch
ganz im Eindruck der
weltanschaulichen Auseinandersetzung, des Kampfes um die
innere Macht, und in dieser kompromilosen Alternative zeigt der

TEILANSICHT VOSS-STRASSE, MITTELBAU

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Bau von Troost mit dorischer Knappheit und Strenge das Gesicht der
kmpferischen Partei. Die weltanschaulich begrndete Forderung
hatte ihre bauliche Formung gefunden und damit gleichzeitig
Klarheit und Ausrichtung fr die knstlerische Entwicklung
gegeben. In Speers Reichskanzlei spricht sich dagegen die Hoheit
und Flle des zur Gromacht gewordenen Reiches mit gemessener
Reprsentation aus, in einer Haltung weltmnnischer und
universeller Gre, ohne doch das Geringste aufzugeben, was
nationalsozialistisches Empfinden kennzeichnet. Mit einer Aufgabe
von so der Gemeinschaft verpflichteter Reprsentation und derart
imperialer Bedeutung tauchen gegenber der Zeit baulichen
Materialismus Probleme auf, deren Bewltigung von
richtunggebender Bedeutung fr die Baugesinnung der Zukunft ist.
Wie hat Albert Speer diese Aufgabe, die ihm vom Fhrer in einem
Jahr groer Entscheidungen gestellt wurde, gelst?
Bei den Gegebenheiten des Wilhelmplatzes lag der Gedanke nahe,
das Bauwerk nach Abri der vorhandenen ausdruckslosen Fassade
der Kanzlei von 1930 als selbstndigen Organismus vom
Wilhelmplatz oder der Vostrae aus vllig neu zu orientieren. Die
Speer eigene Besonnenheit und klare berlegung bestimmten die
Lsung: Ausrichtung vom Wilhelmplatz, ohne den klglichen
Bauversuch der Brning-Zeit zu beseitigen, ohne aber auch das
Borsig-Palais anzugreifen, das als letzter Zeuge guter brgerlicher
Haltung achtenswert ist. Auf diese Weise ist die anschauliche
Demonstration der verschiedenen Welten erhalten worden, ohne der
eigenen Entfallung Abbruch zu tun. Die langweilige Fassade der
alten Reichskanzlei erhielt schon 1934 von Albert Speer einen
Balkon, den heute jeder Deutsche kennt, sie wurde weiter noch
bereichert durch das Doppeltor, das Speer hineingeschlagen hat.
Beim Durchschreiten dieses Tores ffnet sich eine andere Welt der
Geist klassischer Ausgeglichenheit und meisterhaft ausgewogener
Formbildung umfngt im Innenhof den Besucher, der
nun erst die Flachheit drauen vergit. Die starke Plastik

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der Wnde, ber die sich der Himmel wie ein Zelt spannt, atmet
kraftvolle und gehaltene Wrde. In den zwei Figuren von Arno
Breker Partei" und Wehrmacht" steigert sich sinnfllig der
Rhythmus der Wnde zum Portal. Die Bauidee der Reichskanzlei
das zeigt schon dieser Architekturhof beruht auf dem Erlebnis der
Raumfolge: In spannungsreichem Wechsel folgt Raum auf Raum in
glcklichen Intervallen, jeder voll Eigenart in sich geschlossen und
doch durch enge Beziehungen aneinandergeknpft oder durch
Gegenstzlichkeiten gesteigert.
Hier zeigt sich die berlegenheit der durch Tradition gebotenen Erschlieung vom Wilhelmplatz: In berraschend weiter Folge reihen
sich auf zwei parallelen Fluchten die Rume aneinander. In diesen
Slen und Hallen, die ganz der einen Idee dienen, den Weg zum
Staatsoberhaupt des Grodeutschen Reiches und Fhrer des deutschen Volkes wrdig zu gestalten, wird der Besucher vom
Schlendern oder Gehen zum Schreiten gezwungen. Es ist schlechthin
die Wiedergeburt von Hoheit und Gre, die sich hier manifestiert
und zu vollkommen neuen tektonischen Gesetzmigkeiten kommt.
Der Mastab alter Frstenschlsser wird bertroffen nicht im
Prunk und nicht in der rumlichen Ausdehnung, sondern durch die
umfassendere geistige Haltung. Hier herrscht die Idee, die mit
grter Khnheit alle Mglichkeiten der Gestaltung und des
Materials ergreift und sich dienstbar macht.
Die berlegung, mit welcher der knstlerische Einsatz in jeder Form
bedacht ist, die Reife der Werke von Bildhauern und Malern, die
renaissancehafte Flle und der Reichtum an Marmor und Mosaik,
die Arbeiten der Mbelbauer, der Stoffwirker und Teppichknpfer,
die Przision der Metallarbeiter und Glasschleifer, das alles zeugt
nicht nur von der Begeisterung fr den Fhrer und die Aufgabe, sondern von einer knstlerischen Besessenheit und auch von
organisatorischer Fhigkeit, die bei der einzigartigen Bauzeit und
den zahlreichen, ganz erstmaligen und neuartigen Problemen nicht
unterschtzt

EINGANGSTR VOSS-STRASSE

LINKS: ANSICHT VOSS-STRASSE (SDWESTEN)

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EINGANGSTOR AM WILHELMPLATZ
werden darf, zumal neben diesem Projekt noch zahlreiche andere
Aufgaben der Bearbeitung durch den Generalbauinspektor harrten.
Ich erinnere mich deutlich der Spannung, die uns alle beherrschte,
als wir zwei Tage vor der Einweihung mit dem Fhrer nach Berlin
kamen wir alle erwarteten fieberhaftes Arbeiten, den letzten Kampf
mit der Zeit, und stellten staunend fest, da in aller Ruhe das Letzte
getan war und Speer dem knappen Termin noch den entscheidenden
Tag abgerungen hatte. Da man diesen Bau organisatorisch durchfhren kann, scheint mglich, da man ihn aber auch knstlerisch
bis zum letzten Detail bewltigt hat, das zeichnet den jungen Speer
und seine Mitarbeiter aus, den Nationalsozialisten Speer, der sich
ganz einsetzt, wo er dem Fhrer dienen kann und mit ich mchte
sagen beinahe sportlichem Ehrgeiz und Zhigkeit das unmglich
Scheinende durchsetzt. So wurde Speer einer geschichtlichen
Aufgabe gerecht: Deutschland ist wieder Gromacht geworden; aus
diesem Gefhl heraus, das mit instinktiver Sicherheit seine Haltung

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der Welt gegenber und damit auch die Form findet, in der das
Staatsoberhaupt der Welt gegenbertritt, ist die neue Reichskanzlei
gestaltet. Sie ist erfllt von einer Atmosphre weltoffener
Grozgigkeit, ohne die geraden Prinzipien deutscher Baugesinnung
im mindesten zu verlassen. Auch die Fassaden knden davon,
obwohl ihnen in hohem Mae die preuische Knappheit eigen ist, die
Berlin in den Bauten eines Gilly und Schinkel auszeichnet. Wie ein
Brunellesco in Florenz in seinen Werken Gesetz gegen Willkr setzte
und die Mglichkeit der Ausrichtung schuf, wie dadurch in einer
wahrhaften Renaissance verschttete Werte und Mastbe wieder
Geltung erhielten, so sollen dem Wunsch des Fhrers gem seine
Bauten fortwirken. Die Reichskanzlei erfllt diese Forderung des
Fhrers, der in seiner Kulturrede 1937 von der Autoritt sprach, die
das deutsche Volk vor dem Zusammenbruch gerettet hat: Die Gegner
werden es ahnen, aber vor allem die Anhnger mssen es wissen: zur
Strkung dieser Autoritt entstehen unsere Bauten."

HAUPTGESIMS AM MITTELBAU DER VOSS-STRASSE

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19

BLICK IN DEN EHRENHOF VON OSTEN UND (OBEN) WESTEN

EHRENHOF, BLICK AUF DAS WESTPORTAL

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BRONZEPLASTIK DIE PARTEI VON ARNO BREKER

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EHRENHOF, TEILANSICHT DER NORDWAND

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BRONZEPLASTIK DIE PARTEI VON ARNO BREKER

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24

NEUGESTALTUNG BERLINS NACH DER PLANUNG DES GENERALBAUINSPEKTORS FR DIE REICHSHAUPTSTADT DIE UMGEBUNG DER NEUEN
REICHSKANZLEI LINKS OBEN: DER RUNDE PLATZ, DIE BAUGRUPPE DES OBERKOMMANDOS DES HEERES UND DIE VERLNGERUNG DER VOSSSTRASSE IM VORDERGRUND DER GENDARMENMARKT BILD LINKS: BRONZEPLASTIK DIE WEHRMACHT VON ARNO BREKER

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WILHELM LOTZ

DIE ERRICHTUNG DER NEUEN REICHSKANZLEI

u Beginn des Jahres 1938 beschlo der Fhrer, den bereits

geplanten Neubau der Reichskanzlei sofort in Angriff zu nehmen
und im gleichen Jahre noch zu Ende zu fhren. So wurde der Bau
begonnen und vollendet in dem groen Jahr der deutschen
Geschichte, in dem die Ostmark und das Sudetenland wieder fr das
Reich zurckgewonnen wurden und in dem das gewaltige Bollwerk
des deutschen Westwalls errichtet wurde. Bei der bergabe des
Neubaus am 9. Januar 1939 hat der Fhrer in seiner Rede auf die
gewaltigen Anstrengungen und Erfolge des Jahres hingewiesen und
diesen Bau als die Bekrnung des Grodeutschen politischen Reiches,
der das Jahr 1938 abgeschlossen hat, bezeichnet.
Zwei Grnde sind magebend gewesen, um diesen ersten groen
reprsentativen Bau des neuen Staates in der Hauptstadt des Deutschen Reiches zu errichten. Einmal gengte die alte Kanzlei in der
Wilhelmstrae mit ihrem Erweiterungsbau am Wilhelmplatz den Erfordernissen des neuzeitlichen Dienstbetriebes der Kanzlei des Grodeutschen Reiches nicht mehr. Es mute eine zentrale Arbeitssttte
geschaffen werden, die gengend Raum fr die Unterbringung der
vielen Verwaltungsstellen bietet, die in der Reichskanzlei ihren Sitz
haben mssen. Die notwendigen Brorume, Sitzungszimmer, Warterume mit den dazugehrigen Einrichtungen, sollten in einem Hause
Platz linden, das in der ueren baulichen Form wie in der Schnheit
der Durchgestaltung des Inneren der hohen Aufgabe wrdig ist, die
erste und wichtigste Arbeitssttte des Reiches zu sein. Zum anderen
aber verlangt es das Ansehen des deutschen Volkes und des Deutschen
Reiches, da dem Fhrer als dem Reprsentanten des deutschen
Volkes fr den Empfang der Staatsoberhupter und fremden

ERWEITERUNG DER ALTEN REICHSKANZLEI BAUJAHR 1929/30

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Diplomaten ein Haus zur Verfgung steht, das in jeder Beziehung dieser
groen Aufgabe wrdig ist. Denn hier tritt der Fhrer, wie er selbst
in seiner Rede vor den Bauarbeitern dargelegt hat, den Besuchern
nicht als Privatmann entgegen, sondern als der Fhrer der deutschen
Nation. Es ist daher das deutsche Volk selbst, das in diesem Bau in
seiner Person den Gsten gegenbertritt und sie empfngt. Es war der
Wunsch des Bauherrn, da dieses Haus mit der Erfllung beider
Aufgaben nicht nur ein besonders edles Beispiel deutscher neuzeitlicher
Baukunst und Innenraumgestaltung darstellen, sondern auch in
seiner monumentalen baulichen Haltung zu einer Verkrperung der
Macht und Gre des neuen Reiches werden sollte. Es ist die gleiche
Verantwortung des groen Staatsmannes vor der Geschichte, die den
Fhrer auch bewog, den Auftrag zu geben, Berlin zu einer wrdigen
und reprsentativen Reichshauptstadt auszubauen. Bei der bergabe
der Reichskanzlei hat der Fhrer erlutert, warum er immer wieder
diese groen Aufgaben stellt und warum das Grte und das
Schnste fr uns gerade gut genug ist: nmlich damit der Deutsche
stolz auf sein Vaterland sein kann und damit ihm das Selbstbewutsein wiedergegeben wird, das er in den unseligen Geschehnissen der
vergangenen Zeit verlieren mute. Der Fhrer beauftragte den Architekten Albert Speer, den Planer und Erbauer des Reichsparteitaggelndes
in
Nrnberg
und
Generalbauinspektor
fr
die
Reichshauptstadt, mit Planung, Entwurf und Durchfhrung dieses
groen Bauvorhabens.
Als Gelnde fr den Neubau wurde die Nordseite der Vostrae zwischen Wilhelm- und Hermann-Gring-Strae bestimmt, so da das
geschichtliche Viertel der Ministerien mit ihren Grten nach Sden
hin einen wrdigen Abschlu finden kann.
Mit der Wahl dieses Ortes ist eine besondere Bercksichtigung der
geschichtlichen Gegebenheiten und der stdtebaulichen Entwicklung
notwendig gewesen; denn die starke, in sich ruhende Geschlossenheit des
neuen Baukrpers sollte es nicht ausschlieen, da eine innerliche und
uerliche Angliederung an die bestehenden Teile vorgenommen
wurde und sichtbar blieb. Die Achtung vor den Bauten, denen ein
geschichtlicher Erinnerungswert anhaftet, und die stdtebaulich besondere Lage geboten diese Rcksichtnahme. Es sei daher die stdtebauliche Entwicklung der nheren Umgebung der Baustelle kurz dargestellt.
Die heutigen Ministergrten bildeten den westlichen Abschlu der
groen Stadterweiterung des Soldatenknigs Friedrich Wilhelm I.
Die Stadtmauer verlief damals im Zuge der heutigen Hermann-Gringund Saarlandstrae. Aus dieser Zeit stammt die Anlage der groen
Straenzge der Wilhelm-, Friedrich- und Lindenstrae, die, von
Norden kommend, sich im Sden zum Rondell, dem heutigen BelleAlliance-Platz, zusammenziehen.
Das rechtwinklig sich schneidende Straensystem, das Nehring anlegte, ergab von selbst eine verkehrsmig strkere Betonung der beiden
Ost-West-Straen Unter den Linden und Leipziger Strae, die auf die
beiden Westtore, das Brandenburger und Potsdamer Tor, stieen. Sie
sind noch heute die einzigen Verbindungsstraen der Innenstadt mit dem
Westen. Wenn so die ganze stdtebauliche Umgebung der
Reichskanzlei noch die Zge trgt, die der Soldatenknig ihr
aufgeprgt hat, dann gilt das gleiche auch von dem stdtebaulichen
Bild der nheren Umgebung. Der Knig hat das Gelnde zwischen
Linden- und Leipziger Strae, das sein Eigentum war und das damals
zum Tiergarten gehrte, in greren Parzellen als Baustellen seinen
ersten Beamten verliehen und hat ihnen Hilfe in der Beschaffung
von Baumaterial

UMGESTALTUNG DER ALTEN REICHSKANZLEI TEILANSICHT VOM

und sonstige Erleichterungen zukommen lassen. So entstanden die

Palais, die noch heute der Westseite der Wilhelmstrae ihren besonderen Charakter geben. Unter ihnen auch das Palais des Generalmajors Schulenburg, das spter dem Frsten Radziwill gehrte und
1875 in den Besitz des Reiches bergegangen ist. In diesem Hause
wohnte Bismarck bis zu seinem Abschied aus dem Amt. Spter wurde
es zur Reichskanzlei. Der Durchbruch der Vostrae, der im Jahre
1872 vorgenommen wurde, ist weniger eine verkehrstechnische Manahme gewesen als eine Erschlieung zur Schaffung neuer Baustellen. Bismarck hat damals vergeblich zu verhindern versucht,
da die Vostrae mit Mietshusern bebaut wurde, in der richtigen

WILHELMPLATZ LINKS ANSCHLIESSEND DAS BORSIG-PALAIS

Erkenntnis, da eine solche Bebauung nicht in den Charakter des

Ministerviertels pat.
Durch den Neubau der Reichskanzlei, der die gesamte Lnge der
Vostrae zwischen Wilhelmplatz und Hermann-Gring-Strae einnimmt, ist dieser Makel getilgt worden, und die Vostrae bildet eine
wrdige Weiterfhrung und Steigerung des schnen alten Viertels
der Ministerien. Sie hat nicht nur eine rumliche Ausweitung erfahren, sondern auch eine stdtebauliche Betonung durch den reprsentativen Charakter des Baues.
Der Bau der neuen Reichskanzlei stellte den Architekten vor die
Lsung einer Aufgabe, fr die es seit ber einem Jahrhundert in der

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28

29

BAUSTELLE ERWEITERUNGSBAU DER NEUEN REICHSKANZLEI BERLIN AQUARELLE VON PAUL HERRMANN

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31

TEILANSICHTEN DER GARTENFRONT VON NORDOSTEN

TEILANSICHT VOM MITTELBAU DER GARTENFRONT

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TEILANSICHT DER GARTENFRONT VON NORDWESTEN

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TEILSTCK VOM MITTELBAU DER GARTENFRONT

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KAPITELLE AUS BRONZE

TEILANSICHT DER GARTENFRONT

WERKSTEINGLIEDERUNG AUS MUSCHELKALK

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Geschichte der Baukunst kaum ein Vorbild gegeben hat, nmlich

einen reprsentativen groen Bau aufzufhren, der im ueren wie
im Inneren Macht und Willen des Staates verkrpert. Aber nicht nur
die Lsung der Planungs- und Gestaltungsaufgaben, von denen noch
zu sprechen sein wird, bedarf bei diesem Bau einer eingehenden Darstellung, sondern auch die ungewhnlich schnelle Durchfhrung der
Bauarbeiten, mit denen die planende und entwerfende Ttigkeit des
Architekten stndig Schritt halten mute.
Als der Fhrer dem Architekten Albert Speer im Januar des Jahres
1938 den Auftrag gab, den geplanten Bau bis zum 10. Januar des
Jahres 1939 fertigzustellen, an dem der Neujahrsempfang der Diplomaten in dem neuen Hause stattfinden sollte, nannte ihm der Architekt nach einigen Stunden Bedenkzeit die Termine fr den Bauvorgang. Sie lauteten, da am 15. Mrz der Abbruch der Huser
beendet, am 1. August der Rohbau vollendet und das Richtfest
gefeiert und am 9. Januar 1939 die Fertigstellung gemeldet werden
knne. Die Termine wurden dann auch genau eingehalten, so da
sich der Aufbau dieses Grobaues mit seinem umbauten Raum von
360000 Kubikmeter auf einer Flche von 16 300 Quadratmeter in
einer Zeit von neun Monaten vollzog. Der Fhrer hat fr diese
gewaltige
Gemeinschaftsarbeit
von
Architekt,
Baufhrung,
Baufirmen, Knstlern, Handwerkern und Arbeitern beim Richtfest
wie bei der bergabe Worte hoher Anerkennung gefunden.
Um diese Leistung ermglichen zu knnen, wurden alle Mittel der
neuzeitlichen Bautechnik eingesetzt. So waren bei den Maurer- und
Versetzarbeiten 17 hohe Krne aufgestellt, die die Steine zu den Arbeitsstellen auf den Bau brachten. Whrend der strengen Klte des
Winters, die in der letzten Bauperiode einsetzte, wurde mit Lufterhitzern warme Luft in den Bau hineingeblasen, und die Betonmischer wurden ebenso wie die Rstungen mit Zelten und Matten
abgedichtet. Das Ungewhnliche und Erstmalige der Leistung wird
noch dadurch besonders deutlich, wenn man bercksichtigt, da die

36

hchsten Anforderungen an Leistung und werklicher Durcharbeitung

gestellt wurden, denn nur die beste und wertvollste Arbeit war fr
diesen Bau gerade gut genug. Der Einsatz der Mittel an Arbeit und
Material aber erscheint, bei Bercksichtigung der besonderen Anforderung, verglichen mit dem Einsatz in der gesamten Bauttigkeit,
nur gering. Gegenber einer Milliarde Ziegelsteine, die in einem Jahr
in Berlin verbaut werden, sind bei der Reichskanzlei nur 20 Millionen
Ziegel verwendet worden. Und von den in Berlin vorhandenen, selbstverstndlich restlos beschftigten 40 000 Bauarbeitern war nur ein
Zehntel auf der Baustelle der Reichskanzlei beschftigt. Gegenber
dem ungeheuren und gar nicht in Zahlen zu fassenden Wert, den
dieser Bau fr das Ansehen und die Bedeutung unseres neuen Deutschen Reiches bereits gewonnen hat und immer mehr gewinnt, mu
dieser
Bruchteil,
den
die
Erstellung
im
gesamten
Jahresbauprogramm einnimmt, ein sehr kleiner genannt werden.
Der Fhrer hat Planung, Entstehung und Vollendung dieses Baues
mit besonders lebhafter Anteilnahme verfolgt. Oft ist er auf der Baustelle erschienen, um sich davon zu berzeugen, wie jeder einzelne
sein Bestes zum Gelingen dieses Werkes hergab. Wie er beim Richtfest erklrt hat, erlebt er diese Bauten persnlich mit, zumal es sich
um die Ttigkeit des Beruf es handelt, dem er selbst entstammt.
Immer wieder besprach er die Plne in allen Einzelheiten mit dem
Architekten, immer wieder hat er neue Anregungen gegeben und
Ratschlge erteilt.
Der Entwurf des Architekten Speer fr diesen groen Bau gro in
seinen Ausmaen und gro in seiner Bestimmung stellt ein Werk
dar, das als rumliche und bauliche Gestaltung einer echten stdtebaulichen Schpferkraft entsprungen ist. Denn der Bau ist nicht nur
charaktervoll als eine fr sich bestehende Raumschpfung, sondern
er ist in klare, organische Beziehung zu seiner Umgebung gebracht.
Strae, Platz und Bau sind aufeinander abgestimmt. Darber hinaus
aber formt und bestimmt der Bau auch seine Umgebung; er prgt ihr

GARTENSEITE, BLICK IN DEN BOGENGANG AM SPEISESAAL LINKS: GARTENFRONT, BOGENGANG VOR DEM SPEISESAAL

37

BRONZEPLASTIK AM MITTELBAU DER GARTENSEITE VON JOSEF THORAK

38

GEWCHSHAUS IM GARTEN DER REICHSKANZLEI

seinen Stempel auf. Aus einer Seitenstrae mit unbestimmtem Charakter ist die Vostrae nunmehr zu einer Strae geworden, die als
Trgerin des reprsentativen Bauwerks ein vllig neues Gesicht bekommen hat, weil sie in harmonischer Beziehung zum Baukrper
steht. Vor allem durch die platzartige Verbreiterung vor dem Mittelteil des Baues ist ein schner stdtebaulicher Raum entstanden,
ohne da die Strae ihren Charakter als Strae einbt. Das wird
noch strker zum Ausdruck kommen, wenn, wie es in der Planung
des Generalbauinspektors fr die Reichshauptstadt vorgesehen ist,
die Vostrae in gerader Linie bis zur Tiergartenstrae fortgesetzt
wird und damit eine geradlinige und unmittelbare Verbindung zur
Nord-Sd-Achse erhlt. Die beiden Wohnhausbauten, die zur
Reichskanzlei gehren und die an der Hermann-Gring-Strae
liegen, werden dann den Anlagen des Tiergartens gegenberliegen.
Denn das Dreieck zwischen der neuen Vostrae, der
Tiergartenstrae und der Hermann-Gring-Strae, das jetzt wenig
schne Wohn- und Geschftsbauten enthlt, wird niedergelegt und
in den Tiergarten einbezogen werden. Der Neubau umfat ein groes
trapezfrmiges Gelnde, dessen Grundlinie die Nordseite der
Vostrae mit einer Gesamtlnge von 421 Meter einnimmt. Die
westliche Seitenlinie bildet der anschlieende Teil der HermannGring-Strae mit einer Lnge von 402 Meter. Die stliche
Seitenlinie wird von der alten Reichskanzlei abgegrenzt. Zu der
neuen baulichen Gestaltung gehren der etwa 20 Meter hohe
Hauptbau an der Vostrae, die beiden Wohnbauten an der Hermann-Gring-Strae fr die Begleitmannschaften des Fhrers, die
Gestaltung des Gartens und das Gewchshaus.

Die Gesamtaufteilung des Neubaus und die Grundrilsung stellen

eine geniale Verbindung einer symmetrischen Aufteilung der ganzen
Bauanlage mit einer von Osten nach Westen sich erstreckenden
rumlichen
Aufschlieung
und
Anordnung
der
groen
Reprsentationsrume dar. Die symmetrische Aufteilung gruppiert
sich um eine nordsdliche Achse, die durch die zentrale Lage des
Arbeitszimmers des Fhrers, den groen Gartenweg und das
Gewchshaus festgelegt ist. Die senkrecht dazu verlaufende,
geradlinige Reihung der Reprsentationsrume beginnt bei dem
Portal am Wilhelmplatz und setzt sich ber den Ehrenhof, den
Mosaiksaal, den Runden Saal und die Marmorgalerie fort. Die
symmetrische Aufteilung bestimmt die uere Gestaltung des
Baukrpers sowohl nach der Vostrae zu wie nach der Gartenseite.
Ihr unterliegt auch die Gruppierung der Wohnhausbauten an der
Hermann-Gring-Strae und die Gestaltung des Gartens. Die
Gestaltung der groen Reprsentationsrume unterliegt der Idee der
rhythmischen Reihung auf dem eben dargestellten Weg. Dieser Weg
trifft die Achse der symmetrischen Anlage in der Marmorgalerie vor
dem Zugang zum Fhrerzimmer.
Der wesentlichste und nach auen hin am strksten in Erscheinung
tretende Teil des Neubaus ist der Hauptbau an der Vostrae. Er ist
ein vllig einheitlicher Organismus, der mit der alten Reichskanzlei
zwar zusammenhngt, aber in Gre und Raumordnung als ein
eigener groer Baukrper anzusehen ist. Er besteht aus einem westlichen Teil, der an der Hermann-Gring-Strae beginnt und, um
einen Lichthof herum gruppiert, im wesentlichen Verwaltungsrume
enthlt. Der Mittelteil, der von der Strae aus gegen den Garten zu

39

TEILANSICHTEN DES GEWCHSHAUSES IM GARTEN

zurckgesetzt ist, umfat das Arbeitszimmer des Fhrers und seiner

Adjutanten, den Reichskabinettssaal und den Groen Empfangssaal,
ferner die groe Marmorgalerie, die als breiter, reprsentativer Flur
vor diesen Rumen verluft. Der Ostteil umfat nach der Strae zu
Brorume und Arbeitszimmer, im brigen wird dieser Abschnitt von
den groen Reprsentationsrumen und dem Ehrenhof in Anspruch
genommen.
Vom Wilhelmplatz aus gesehen sind die Vernderungen durch den
Neubau sehr gering. Denn die alte Reichskanzlei wurde ebenso erhalten wie der Anbau am Wilhelmplatz, der im Jahre 1934 den durch
Albert Speer entworfenen Balkon erhielt, von dem aus der Fhrer
den Vorbeimarsch der Formationen in der Wilhelmstrae abnimmt.

40

Die Grnde fr die Erhaltung des im Jahre 1930 der alten Reichskanzlei angefgten Erweiterungsbaus sind historischer, vielmehr
dokumentarischer Art; denn er stellt den einzigen Versuch der
Systemzeit dar, ein staatliches reprsentatives Gebude zu errichten.
Es ist ein Versuch, der keinen starken baulichen Ausdruck zeitigen
konnte, denn nur in starken und groen Zeiten knnen groe und
reprsentative Bauten entstehen.
Auch die Fassade des Eckhauses an der Wilhelm- und Vostrae, das
Borsig-Palais, wurde erhalten. Im Zuge des Neubaus erwies es sich
als notwendig, am Wilhelmplatz ein groes Doppelportal in die Front
des Erweiterungsbaus einzufgen, um die Zufahrt in den Ehrenhof
der neuen Reichskanzlei zu ermglichen.

BRONZEPLASTIK VON TUAILLON

Nach auen hin kommt der reprsentative Charakter des

Neubaus in der Fassade der Vostrae zur Geltung. Hier erkennt
man deutlich die drei Teile, die auch im Charakter der drei
Fassadenabschnitte ihre Bestimmung zeigen. Ost- und Westteil
liegen vorn an der Straenfront, whrend der Mittelteil um 16
Meter zurckgesetzt ist. So entstehen an der Strae, wenn man
die Fassade des Borsig-Palais ausnimmt, drei ungefhr gleich
lange Abschnitte von je 100 bis 120 Meter. Am Borsig-Palais, das
mit einem Stck in die Vostrae hineingreift, setzt die neue
Fassade in der gleichen Geschohhe wie das Palais an. Die
berleitung zu dem dreigeschossigen Teil erfolgt durch Einfgen
eines Portals. Auch zwischen der alten Fassade des Borsig-Palais
und der neuen zweigeschossigen Fassade ist ein Portal eingefgt.

Ein drittes Portal befindet sich in der Mitte des ebenfalls dreigeschossigen Westteils.
Die neuen Portale sind aus l Meter starken und 9 Meter hohen
Muschelkalkpfeilern gebildet, die die aus gleichem Material
gebildeten Deckbalken mit dem Hoheitszeichen nach dem
Entwurf von Professor Schmid-Ehmen tragen. Die Spannweite der
Adler betrgt 7,75 Meter. Einige Stufen fhren durch das Portal
zu der Tr, die in dem Muschelkalkgewnde der Portalnische
sitzt. Die Tren mnden in die Eingangshallen, die den Zugang
zu den Fluren und Treppenhusern der Brogeschosse
ermglichen. So nimmt die Gestaltung der Portale die gesamte
Hhe der Fassade ein, sie sind nicht in die Fassade hineingeschnittene Tore, sondern sie sind Teile der Fassade, so da sie

41

mit ihrer klaren und edlen Haltung zur vollen Geltung kommen.
Sie stellen mit den kannelierten Pfeilern, dem Aufgang und dem
Nischenraum eine rumliche und plastische Schpfung dar; sie
sind gebaut im besten Sinne des Wortes. Sie seien hier als eines der
vielen Beispiele baulicher Einzelgestaltung an diesem Bau
erwhnt, mit denen ein vllig neuer Weg beschritten wird und die
als Vorbilder fr hnliche Aufgaben gelten knnen.
Die Fassaden des Ost- und des Westteiles sind in einer Gliederung
aus
Muschelkalk
aufgefhrt,
die
die
Sockel,
die
Fensterumrahmungen,
die
Stockwerkgesimse
und
das
Hauptgesims umfat. Die Mauerflchen zwischen dieser
Gliederung sind in gelblicher Farbe verputzt. So zeigen diese
beiden Seitenteile, die in ihrem Innern die Arbeitsrume und
Amtszimmer enthalten, schon nach auen hin den Charakter eines
Verwaltungshauses, dem aber durch die meisterhafte Fassadengestaltung mit der sorgfltigen Ausfhrung jedes Einzelprofils eine
besondere Wrde und eine im besten Sinne preuische Haltung
gegeben ist.
Der von diesen vorspringenden Seitenfassaden begrenzte Mittelbau
erhebt sich bei einer Lnge von 120 Meter zu einer Hhe von 22,2
Meter. Er ist um 2,8 Meter hher als die Seitenbauten. Diese
geringe berhhung bewirkt, da er dem Beschauer, von der
Strae aus gesehen, genau so hoch wie die Seitenteile erscheint,
weil er von der Straenfront um 16 Meter zurckgesetzt ist. Es ist
das ein Mittel der optischen Ausgleichung, das in der Antike in
hnlicher Weise bei den Bauten angewandt wurde.
Die Fassade dieses Mittelteils ist in der Sparsamkeit der
architektonischen Mittel ein besonderer Hhepunkt der baulichen
Gestaltung. Die berleitung zu den Seitenteilen wird durch
zurckgesetzte Verbindungsmauern hergestellt, so da die
eigentliche Fassade noch einmal geschlossen in sich heraustritt
und eine eindrucksvolle Front aus 19 Fensterachsen zeigt. Diese
aus groen Muschelkalkquadern erbaute Fassade mit der klaren
Gliederung der Fenster kann mit den besten Fassaden italienischer
Renaissancebauten verglichen werden. Dennoch wahrt sie ihren
eigenen deutschen Charakter. Mit der knappen Strenge verbindet
die Gestaltung die feierliche und gemessene Bewegtheit, die sowohl
in dem Rhythmus der 6 Meter hohen Fenster mit der krftigen
Werksteinprofilierung der Umrahmung zur Geltung kommt wie in
dem Ausklingen der Mae in den kleineren Fenstern nach oben, die
von dem weit vorspringenden Hauptgesims wieder gefat werden.
Wenn man in der Vostrae von der Seite her die Gesamtfassade
berblickt, so tritt durch die groen Lngenabmessungen immer
dieser Mittelteil als das wichtigste Glied des Baues in Erscheinung.
Dazu trgt auch der Abstand von der Strae bei und der Platz, der
dadurch gebildet wird. Eine niedrige Balustrade grenzt diesen
Platz von der Strae ab, so da immer ein bestimmter Abstand von
diesem Bauteil gegeben ist, der auch keinen Eingang von der
Strae enthlt. Hinter den groen Fenstern verluft im Innern die
groe Galerie, und so wird im uern schon die reprsentative Bestimmung gezeigt.
Whrend die Straenseite mit der strengen Gliederung die
monumentale Haltung zum Ausdruck bringt, zeigt die Gartenseite
einen anderen Charakter, der durch das Zusammenspiel von Bau
und Garten bestimmt wird. In Angleichung an die alte
Reichskanzlei ist hier fr den Mittelbau und den Ostteil ein
gebrochenes Dach gewhlt worden. Das Dach senkt sich vom First
aus in geringer Neigung gegen die Strae hin, so da es von der
Strae aus nicht zu sehen ist, zumal die Aufsatzmauer der Fassade
ber den Dachabschlu hinaussteht. Nach dem Garten zu zeigt das
mit Ziegeln gedeckte Dach im unteren Drittel eine leichte
Brechung.
Auf der Gartenseile beherrscht der Mittelteil das Bild, der hier eine
Lnge von 189 Meter einnimmt. Ihm ist eine Terrasse von 190
Meter Lnge und 9,5 Meter Tiefe vorgelagert, die den bergang
zum Garten vermittelt und von der die Stufen an den Seiten der
gegen den Garten vorgeschobenen Mittelrampe herabfhren. Die

42

Fassade ist mit einer Gliederung aus Muschelkalkpfeilern versehen,

die die gelb verputzten Flchen einrahmen. Das besondere
architektonische Schmuckstck dieser Seite des Gartens bildet der
Sulenvorbau vor dem Arbeitszimmer des Fhrers. Edel geformte
Sulen aus Lahnmarmor sind in Paaren geordnet und tragen
Bronzekapitelle, deren Struktur durch teilweise Vergoldung
hervorgehoben wird. Das Geblk, die starken Eckpfeiler und die
Attika dieses 18 Meter hohen und 30,8 Meter langen Vorbaus sind
aus Muschelkalk gebildet. Die schnen Formen dieser Sulengruppe
in dem kraftvoll aus der Front heraustretenden Vorbau mit der
vorgelagerten Terrasse sind eine glanzvolle Bereicherung in dem
schnen Bild, das in der ruhigen Abgeschlossenheit des Gartens
entstanden ist, den die Bauten wie ein groer kostbarer Rahmen
umgeben. Rechts und links von dem Vorbau sind auf der Terrasse
zwei groe Pferdeskulpturen von Professor Thorak aufgestellt
worden, deren krftig modellierte, bewegte Formen auerordentlich
glcklich vor der Fassade stehen.
An die Terrasse schliet nach der Ostseite hin ein mit
Kreuzgewlben
gedeckter
Bogengang
aus
groen
Muschelkalksteinen an. Er verluft vor dem Speisesaal, der sich in
hohen rundbogigen Tren nach dem Gang ffnet, und bildet nach
dem Garten zu das Erdgescho des stlichen Seitenteils, in dessen
Obergescho die Bibliothek liegt, deren Fenster sich nach dem
Garten ffnen. An der anderen Seite vor dem Westteil setzt am
Ende der Terrasse eine Pergola an, die den Garten gegen die
Wohnhuser abschliet und zu dem Gewchshaus berleitet. Dieses
Gewchshaus, das aus Gnninger Tuff errichtet ist, liegt dem
Arbeitszimmer des Fhrers gegenber. Die Vorderseite ist in groen
Fenstertren mit schner Sprossenteilung aufgelst. Auf dem
Verbindungsweg von der Terrasse zu diesem Gewchshaus ist ein
Wasserbecken mit Brunnen aufgestellt, das mit Skulpturen des
Wiener Bildhauers Ambrosi geschmckt wird.
So ist es gelungen, dem Hauptbau trotz der selbstverstndlichen
einheitlichen baulichen Gestaltung nach der Straenseite eine
strenge und groe Haltung zu geben, whrend nach der Gartenseite
zu der gleiche Baukrper sich dem stilleren und abgeschlosseneren
Charakter des Gartens einfgt. Es ist zwar der gleiche gemessene
Rhythmus der Gliederung, es ist die gleiche architektonische
Haltung, und dennoch ein anderer Charakter in der Straen- und in
der Gartenfassade. Das beherrschende Motiv aber ist die
Hervorhebung des Mittelbaus, die nach der Strae zu durch die
geschlossene Muschelkalksteinfront erreicht wird und auf der
Gartenseite durch den Sulenvorbau, der sich vor dem
Arbeitszimmer des Fhrers zur Terrasse und zu dem Garten ffnet.
Wir begeben uns nun nach dem neuen Doppelportal in der Wilhelmstrae, um in der Folge der vorher erwhnten ostwestlichen Aufreihung der Reprsentationsrume mit der Betrachtung zu
beginnen. Die groen Innenrume werden an anderer Stelle in
diesem Buch beschrieben werden.
Durch das Portal fhren schwere Bronzetren in den Ehrenhof. Er
mit 68 Meter in der Lnge und 26 Meter in der Breite. Die
Wandung des Hofes ist aus Jura-Dolomit ausgefhrt. Die
Seitenwnde, die die Fenster zu den umliegenden Rumen
enthalten, sind in einer sechsfachen Aufteilung versetzt, da sie je
drei Nischen bilden, die von Sulen aus dem gleichen Stein eingefat
sind. Durch das in feinen grauen Tnen spielende Material und die
edle Gliederung wird hier der Eindruck feierlicher Ruhe erreicht.
Man empfindet, wie schn ein so einheitlich gestalteter Hof wirkt
und wie er die Stimmung der Eintretenden vorbereitet. Gegenber
dem Eingang vom Wilhelmplatz befindet sich ein Stufenaufgang, der
zu der Portalnische fhrt, die die Bronzetr als Zugang zu den
Innenrumen enthlt. Vier groe Sulen fassen diesen Zugang, der
auen von den zwei Bronzefiguren Partei und Wehrmacht
begleitet wird, Arbeiten von Professor Breker, von denen der Fhrer
gesagt hat, da sie zu dem Schnsten gehren, was in Deutschland je
geschaffen wurde. Innen in der Portalnische ist ein bronzenes
Hoheitszeichen von Professor Schmid-Ehmen

INNENANSICHT DES GEWCHSHAUSES

43

WOHNGEBUDE AN DER HERMANN-GRING-STRASSE

DEN BAUTEN GEGENBER WIRD NACH DEM DURCHBRUCH DER VOSS-STRASSE DER ERWEITERTE TIERGARTEN LIEGEN

angebracht, und in den Feldern der Decke befinden sich Mosaikornamente nach dem Entwurf von Professor Kaspar.
Fr die abendliche Beleuchtung sind in den Nischen der Wand
Lichtksten eingebaut, die die Nischen bestrahlen und somit durch
knstliches Licht die bauliche Struktur unterstreichen. Auch die
Fassade der Vostrae wird am Abend durch Scheinwerfer, die
gegenber in die Hausfassaden eingebaut wurden, in der Weise
angestrahlt, da jede Blendung der Vorbeifahrenden vermieden
wird. So sehen wir auch hier wieder, wie Albert Speer das
knstliche Licht als Bauelement heranzieht, als ein Mittel, die
bauliche Struktur auch am Abend stark und eindringlich zur
Geltung zu bringen. Wir alle kennen die neuen Wege, die er bei der
Beleuchtung des Zeppelinfeldes in Nrnberg mit dem von ihm
erfundenen Lichtdom und bei der Beleuchtung der Ost-West-Achse
beschritten hat.
Wenn wir bisher von der baulichen Gestaltung des ueren und
dem beherrschenden Einflu des Baues auf die Umgebung
gesprochen haben, so mssen wir noch auf ein Element hinweisen,
das hier in besonders schner und neuartiger Weise mit dazu
beigetragen hat, dem Bau eine ganz neue, in die Zukunft weisende
Bedeutung zugeben. Es ist die sorgfltige und knstlerisch
vollendete Weise, wie die Farbe und vor allem die natrliche Farbe
des edlen Materials in den Dienst der baulichen Schpfung gestellt
wurde. Es ist aber immer die dem Material zugehrige Farbe, die
den Grundton angibt. Im Spiel seiner Struktur zeigt es immer
andere Tne. Das feine Grau in allen mglichen Abstufungen gibt
den brigen Farben den groen Rahmen. So entstanden die
gelblichen Putzflchen der Wandfllungen im Grau des
Muschelkalks. Man kann dann immer wieder neue farbige Reize
entdecken, wie das zarte Braun der Fensterrahmen in den Nischen

44

steht, oder der schne Bronzeton der Bildwerke vor dem Stein. Aufs
beste abgewogen erscheinen dazu die Mosaikfelder in den Deckenfeldern. Und wie die Farbe ihren Platz erhielt, den der Architekt
sorgsam vorgeschrieben hat, so erhalten auch die Kunstwerke ihren
vorgezeichneten Platz. Die Hoheitszeichen und der bildhauerische
Schmuck, sie knnen gar keinen anderen Platz erhalten, sie sind
eng und lebendig mit der Architektur verbunden.
Der Neubau der Reichskanzlei ist heute schon zu einem Begriff geworden, der mitbestimmend ist fr das Bild, das dem Besucher der
Reichshauptstadt vermittelt wird. Er ist der erste Grobau, der im
Rahmen der Neugestaltung Berlins vollendet wurde, und seine eindrucksvolle Fassade lt ermessen, wie groartig und schn das
Bild der Reichshauptstadt spter sein wird.
Den Architekten ist mit diesem Bau ein Vorbild erstellt worden, das
zeigt, wie die Aufgabe, einen staatlichen, reprsentativen Bau zu
gestalten, zu meistern ist.
Die neue Reichskanzlei wird der Ausgangspunkt fr die kommende
bauliche Entwicklung auf dem Gebiet des reprsentativen Bauens
sein.
Der Bau ist in der kurzen Zeit von einem Jahr bereits der
Schauplatz groer geschichtlicher Ereignisse gewesen. Befreundete
Staatsmnner und Vertreter europischer Lnder haben hier
Vertrge und Pakte unterschrieben, die dem Aufbau und dem
Frieden Europas dienen. So erfllt dieser Bau stetig seine hohe
Aufgabe, eine Sttte der politischen Arbeit zu sein zum Wohl der
deutschen Nation und zur Sicherung des Lebens des deutschen
Volkes. So wie frher die Wilhelmstrae der Begriff fr die deutsche
Politik fr die ganze Welt gewesen ist, so wird in Zukunft dieser
Bau immer mehr auch im Ausland der Inbegriff und das Symbol der
neuen konstruktiven Politik des Dritten Reiches werden.

TOR IM VERBINDUNGSBAU DER WOHNGEBUDE AN DER HERMAN-GRING-STRASSE

45

VORHALLE ZUM MOSAIKSAAL, TR ZUM EHRENHOF

46

VORHALLE ZUM MOSAIKSAAL, GESAMTANSICHT

RUDOLF WOLTERS

WERK UND SCHPFER

In noch strkerem Mae, als es bei den Fassaden der Reichskanzlei

in Erscheinung tritt, ist dieser Bau in seinem Innern von jener bezwingenden Kraft und Gre, die nur eine starke und selbstbewute
Zeit hervorzubringen vermag.
Die schwierigen stdtebaulichen Gegebenheiten, die das Bauwerk in
seiner
ueren
Gestalt
magebend
mitbestimmten:
der
langgestreckte Bauplatz, eng begrenzt durch Vostrae und Park,
die historischen Gebude am Wilhelmplatz, das Fehlen jeder baulich
monumentalen Beziehung in der nheren Umgebung alle diese
Gegebenheiten konnten eine groe rumliche Komposition des
Innern nicht beeintrchtigen. Ein souverner Gestaltungswille hat
sich vielmehr diese Schwierigkeiten dienstbar gemacht und ein
Raumgebilde geschaffen, das in Gesamtform und Aufeinanderfolge
der rumlichen Elemente ohne Beispiel ist.
Das Grundribild zeigt bereits klar das rumliche Gerst des
Ganzen: die vom Wilhelmplatz bis zur Hermann-Gring-Strae
durchlaufende reprsentative Achse, der sich alles brige wie
selbstverstndlich zuordnet und an der sich auch die uere Gestalt
des Gebudes orientiert. Dem Beschauer, der durch das hohe
Bronzetor am Wilhelmplatz das Haus betritt und die fnf

aufeinanderfolgenden Rume durchschreitet, bietet sich ein Erlebnis

dar, hnlich dem eines festlichen Schauspieles, dessen einzelne Akte
der Reihe nach Szenen beleuchten, die einem gesetzerfllten
knstlerischen Gesamten zugehren.
Jeder dieser einzelnen Rume ist von geschlossener Eigenart; sie
steigern einander zum vollendeten Ganzen:
Der vorbereitende, zur Sammlung zwingende steinerne Ehrenhof,
ber dem sich der Himmel wlbt! Ausgeglichene Ruhe geht von den
in baumeisterlich strenger Ordnung gegliederten Wnden aus, deren
grauer Stein nur wenig Farbe zeigt. Die beiden klaren Bildwerke
Brekers flankieren ein Portal, das, um einige Stufen erhht, von
kannelierten Steinpfeilern gerahmt ist.
Ein marmorumkleideter heller Vorraum trennt den Ehrenhof vom
Mosaiksaal. Dieser mchtige Raum strahlt festliches Rot von
Wnden und Boden. Die groen Mosaikflchen von Hermann
Kaspar, durch kaum vortretende polierte Marmorbnder streng
zerteilt, bedecken die hohen Wnde, Marmorplatten mit
Mosaikstreifen den Boden. Ein weit ausladendes, reichgegliedertes
Gesims hebt sich hell ab vom Rot der Wnde und lt die
lichtdurchlassende Glasdecke leicht ber

47

48

49

MOSAIKSAAL OBEN: BLICK VOM OSTPORTAL, GESAMTANSICHT UNTEN: TEILANSICHT DES FUSSBODENS MIT DEN 1,8 QUADRATMETER GROSSEN MARMORPLATTEN

MOSAIKSAAL, WANDAUSSCHNITT MOSAIKENTWURF VON HERMANN KASPAR

50

MOSAIKSAAL, MOSAIKAUSSCHNITT

51

dem Raum schweben. Von rmisch groem Format sind die steinernen Trnischen an den Schmalseiten des Raumes. Zwischen den
roten Doppelpfeilern sitzen in tiefer Nische hohe, mit Goldleisten
abgesetzte Mahagonitren, umrahmt von groflchig gederten,
grngrauen Marmorgewnden.
Aus dem gedmpften Licht dieses hohen Saales tritt man wenige
Stufen hinauf in die Helle des kleineren runden Raumes, der aus
der ffnung seiner Kuppel gleichmiges Licht empfngt. Mit
seinen vielfltigen Farben auf den marmorinkrustierten Wnden,
mit den flachen, matt aus dem geschliffenen Grund
herauswachsenden Reliefs ber den Tren in seiner ganzen Form
ist dieser dritte Saal ein Raum von besonders eigenartigem Reiz
und Charakter, das Ganze der Raumfolge ebenso bereichernd wie
notwendig ergnzend. Kaum merkt der Unterrichtete, da dieser
Runde Saal als Gelenk in den Bau eingefgt ist, den leichten Knick
vermittelnd, den die Vostrae an dieser Stelle macht.
Vom Kuppelsaal fhrt der Weg in die Marmorgalerie, jenen hohen
Langraum, dessen uere Fassade als Mittelbau auch an der Vostrae gro und reprsentativ in Erscheinung tritt. Die Galerie ist
Durchgangsraum und als solcher gestaltet. Zur linken Hand der
Gleichklang von neunzehn hohen, in tiefen Marmornischen
liegenden Fenstern; dem wechselnden Hell-Dunkel dieser Wand
gegenber in grerem Rhythmus fnf hohe Tren. Die rot-grngrauen Marmorgewnde beherrschen unterteilend die lange Wand,
deren hellgelb polierte Flche im vollen Licht der Fensterwand
steht. Hier werden spter die groen Wandteppiche hngen, mit
deren Herstellung Professor Peiner beauftragt ist.
Whrend die mittlere der groen Mahagonitren in den
Arbeitsraum des Fhrers geht, weist die am Ende der Halle, an der
Schmalseite befindliche Tr in den Empfangssaal, das rumliche
Endglied der Achse. Dieser Saal, der vorlufig nur provisorisch
hergerichtet ist, wird in kommenden Jahren so ausgebaut, da er in
Gre und Ausstattung der Hhepunkt der ganzen Komposition
wird. Dieser Bau ist in neun Monaten aufgerichtet, in neun
Monaten zum fertigen Haus geworden; ein Haus, das wenige

Wochen
nach
der
Fertigstellung
bereits
Hintergrund
weltgeschichtlicher Ereignisse und damit historisch wurde. Wenn
wir heute die Rume dieses Gebudes betrachten, ihre
selbstverstndliche Schnheit und Gre, das bis ins letzte
durchgearbeitete Detail der baulichen Formen und der gesamten
Einrichtung, die Arbeiten der Maler, Bildhauer und Kunsthandwerker, die hier mitgewirkt haben, deren Werk mit dem Gesamten in eins verschmolzen dasteht, so ist fr uns weniger die
organisatorische Bauleistung ein erstaunliches Phnomen als die
geradezu instinktive Sicherheit des Architekten, der das
Gesamtwerk schuf, eines Menschen, dessen knstlerischer
Fanatismus ebenso gro ist wie seine Phantasie und die Sicherheit
seines Formgefhls. Die Leistung, die Albert Speer mit diesem Bau
vollbracht hat, kann nicht nur erklrt werden mit der Gre und
Selbstsicherheit der Zeit, in die der Heutige gestellt ist, es ist die
Leistung einer Persnlichkeit, die den Auftrag ihres obersten
Bauherrn restlos zu erfllen vermochte.
Als Architekt kommt Speer aus der Bewegung. Seine ersten
greren Arbeiten sind die Gestaltungen der Kundgebungen der
Partei. Tempelhofer Feld und Bckeberg stehen am Anfang.
Fahnentcher, Masten, Tribnen und das knstliche Licht sind die
Elemente, mit denen der Architekt seine ersten groen Rume
formt. Erstmalig nahmen auf dem Reichsparteitaggelnde diese
Rume eine steinerne Form an. Die Reichskanzlei, der erste groe
vollendete Steinbau Speers, ist die konsequente Fortsetzung dieser
vorhergehenden Arbeiten. Hier im Innern des Gebudes, in der
reprsentativen Raumfolge ist der Marschtritt der Bewegung
sprbar. Der Architekt fand jene neue Form, die unser
Grodeutsches Reich symbolisiert. Darin allein liegt das Geheimnis
der Kraft, die jeden anfat, der dieses Haus betritt. Die
Reichskanzlei ist der erste Staatsbau des Grodeutschen Reiches,
ein Bau, der zu Beginn einer Bauepoche steht, die mit den grten
der Geschichte den Vergleich aushalten will und wird. Die Formen,
in denen dieses neue Bauen sich vollziehen, von denen ausgehend es
sich entwickeln wird, sind vorgezeichnet.

MARMOR- UND MOSAIKAUSSCHNITT

52

BLICK IN DEN MOSAIKSAAL AUS DER STLICHEN PORTALNISCHE

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54

RUNDER SAAL, TEILANSICHT MIT DER TR ZUR MARMORGALERIE RELIEF VON ARNO BREKER
LINKS: MOSAIKSAAL, PORTAL AN DER WESTWAND HOHEITSZEICHEN VON KURT SCHMID-EHMEN

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56

RUNDER SAAL, TEILANSICHT MIT DER TR ZUR MARMORGALERIE LINKS: BLICK IN DIE KUPPEL
FUSSBODENMOSAIK UND DECKENBEMALUNG NACH ENTWRFEN VON HERMANN KASPAR

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ARNO BREKER

ZUM BAU DER NEUEN REICHSKANZLEI

Mit

der

Fertigstellung

der

neuen

Reichskanzlei

ist

ein

endgltiges Wort nicht nur fr die Baugesinnung und Ausrichtung

unserer Gegenwart, sondern auch fr die Zukunft ausgesprochen.
Ein machtvoller Anfang, ein groer Mastab, ein berwltigendes
Resultat beweist, da sich der besessene Wille, das
nationalsozialistische
Deutschland
in
arteigenen
Kulturschpfungen zu verewigen, in grandioser Weise realisiert.
Mit elementarer Wucht entwickelt sich der Weg von der Vorstellung
zur Form. Die Ereignisse brechen sich mit der Vehemenz eines
wolkenlos strahlenden Sonnenaufgangs Bahn. Das Bauwerk ist
nicht nur der Rahmen der Reprsentation und der gestalteten
Geschichte des Dritten Reiches, sondern ist schlechthin ein Symbol
unserer politischen und weltanschaulichen Situation.

58

Eine

Akurze Epoche voll leidenschaftlichen geistigen Bemhens

findet hier seine eherne und steinerne Sprache.

Wir stehen heute im Anfang eines der umfassendsten Abschnitte
deutscher schpferischer Kulturgeschichte, deren Ausma und
Spannweite nur durch den Hinweis verstndlich gemacht werden
kann, da der Bau der neuen Reichskanzlei nur ein Steinchen des
bereits in der Planung fertiggestellten berwltigenden Mosaiks ist.
Ein Prludium der Meistergesnge zuknftiger groer Architektur
und ihrer Schwesterknste.
Allein die Aufnahmen vermitteln ein umfassendes Bild der Auenarchitektur. Besonders der groartige, von tiefem Ernst beseelte
Mittelbau aus Muschelkalk ist eine Hymne des Glaubens und der
Zuversicht.

RELIEFS GENIUS UND KMPFER IM RUNDEN SAAL VON ARNO BREKER

So verhalten die Auenarchitektur ist, so machtvoll erklingen die

Akkorde im Innern. Meisterwerke unserer Epoche sind die Konzeption der Rume oder besser die Abwicklung des Raumvolumens
in ihrer gegenseitigen Steigerung. Hier spricht die Symbolik ihre
berzeugendste Sprache. Keine Pathetik fand hier Platz. Die Rume
sei es der Ehrenhof, der Mosaiksaal, der Runde Saal, die Marmorgalerie oder das Arbeitszimmer des Fhrers sind von machtpolitischem Feuer durchglht; darum sind sie in ihrer Weihe ohne
Vorbild und einmalig; sie entwickeln das Gesetz einer neuen Wrde,
das in seinen Grundelementen diesseitig, klar und klassisch ist
klassisch das heit: in Harmonie zu sich selbst, aus Flle am
Dasein. In der Architektur Speers lebt der Wille zum Auergewhnlichen, zum Erlauchten, lebt der ungebrochene Mut zum
hheren, unablssig fortschreitenden und sich selbst bergipfelnden
Dasein.
Die Arbeit an der Reichskanzlei besttigt uns eine wichtige Erkenntnis, nmlich, da die kulturelle Erneuerung nur eine Folge der politisch geistigen Wiedergeburt sein kann. In den letzten anderthalb

Jahrhunderten entstanden viele Werke bedeutenden Formats, aber

es blieben Einzelgnger. In Ermangelung der politisch weltanschaulichen Voraussetzungen, die allein das Signum der umfassenden
schpferischen Kraft als heiligstes Vermchtnis begrnden, blieben
die Werke der Architektur, Malerei, Plastik ohne stilbildendes Erbe.
Ein Beweis meiner Auffassung ist die Vollkommenheit gegenseitiger
Ergnzung, die den Architekten Speer und seine Mitarbeiter auszeichnet. Es ist mein jngstes tiefes Erlebnis. Keine Diskussion,
keine Versuche sind der gemeinsamen Arbeit vorausgegangen. Speer
gab auf preuische Art die Marschroute an, wir trafen uns wieder, als
unsere Resultate in den fast fertiggestellten Organismus eingefgt
wurden.
In diesem kompromilosen Miteinandergehen sehe ich die ersten
elementaren und energiegeladenen Herzste eines neuen Stils, der
nur in der unzerstrbaren Gemeinschaft gleicher Naturen Wirklichkeit wird, einig im Marsch, den der grte Erneuerer und Vollender
deutschen Wesens vorzeigt, Knder unseres nationalen Lebens und
Stolzes.

59

MODELLE AUS DER

GROSSEN DEUTSCHEN
KUNSTAUSSTELLUNG
1939 IM HAUS DER
DEUTSCHEN KUNST IN
MNCHEN

60

PLASTIKEN
WGER UND
WAGER FR DEN
RUNDEN SAAL
VON ARNO BREKER

61

HERMANN KASPAR

WESEN UND AUFGABEN DER ARCHITEKTURMALEREI

62

Knstler, die sich gerne theoretisch ber Kunst verbreiten, nennt

Wie

Ader

man Kunstadvokaten. Nimmt man zu dieser abfllig gemeinten,

aber treffenden Bezeichnung noch den allgemein bekannten Rat,
den Goethe in der Frage der knstlerischen Beredsamkeit den
Knstlern erteilt hat: Bilde Knstler, rede nicht! so ist
eigentlich kein rechter Grund einzusehen, warum beispielsweise ein
Maler Richtlinien ber Kunst im allgemeinen wie im besonderen
aufstellen soll. Ganz auergewhnliche Umstnde mssen
obwalten, die es dem bildenden Knstler erlauben, fr einen
Augenblick seine Ausdrucksmittel mit denen des Redners zu
vertauschen und um Gehr zu bitten, statt dem Auge die Freude der
Betrachtung zu vermitteln. Eine Frage ist es, deren Beantwortung
versucht werden mu, deren Berechtigung und Dringlichkeit
niemand anzweifeln kann und die klar und eindeutig in unserer
Zeit steht: Findet die Umgestaltung unserer Zeit und unseres
Volkes in der deutschen Malerei der Gegenwart einen lebendigen
Ausdruck? Werden kommende Geschlechter bei der Betrachtung
unserer Malerei unserer Zeit etwas von dem spren, was sich in
unserem Volk vollzogen hat? Die Beantwortung dieser Frage kann
durch eine Betrachtung jenes Zweiges der Malerei erfolgen, der als
Bindeglied zwischen der Architektur, dem unmittelbarsten
knstlerischen Ausdruck einer monumentalen Zeit, und der feinen
Tafelmalerei, der Architekturmalerei, steht. Die Architektur ist die
Lehrmeisterin der Knste. Von ihr mu die Befruchtung fr die
Malerei kommen. Sie wird dort zuerst sichtbar werden, wo sie ihr
am nchsten ist, nmlich an den Malereien, die sie am eigenen
Krper trgt, bei der Wandmalerei in allen ihren Formen, dem
Mosaik, dem Fresko, dem Gobelin. Ihr bertrgt die Architektur
ihre Elemente, Mae und Verhltnisse, und die Farbe des Bauwerks
ist bereits der erste Ton des Akkords, den die Malerei aufnehmen
und weiter ausbilden mu. An den geeigneten Stellen ihres Gefges
mu die Malerei stehen wie die Blte am Baum, die Sprache des
Bauwerkes abwandelnd und begleitend.
Aus dieser allgemeinen Feststellung lt sich ohne weiteres
ableiten, da die Darstellung einer solchen Malerei, sei es
Ornament oder Figur, ihr Rckgrat von der Architektur erhalten,
ihre Formen von den Zuflligkeiten der Natur befreien und dem
abstrakteren Wesen der Architektur angleichen msse. Diese
Forderung ist eine ewig alte, fr unsere Zeit aber junge Grundlage
der Malerei. Die Sprache der Architekturmalerei kann nicht wie die
zwanglose Rede zweier Menschen unter sich sein, sondern mu die
gesteigerte Form der getragenen Sprechweise annehmen, weil sie,
wie die Architektur unserer Zeit, dem Ausdruckswillen groer
Menschenlenkung dient. Da sie hierbei nicht in ein falsches Pathos
gert, wird die Sorge des einzelnen Knstlers sein. Ein Krper, der
auf die Wand gemalt ist, darf nicht das Abbild e i n e s Modells,
sondern mu die Synthese von unendlich vielen sein; die Krper
mssen aus der Welt der Vorstellung, nicht der zuflligen
Begegnung stammen, hnlich den Geschpfen des Dichters. Ein
Kopf sei die Zusammenfassung von hundert Kpfen, ein Bein der
Extrakt von hundert Beinen. Die Bewegung dieser Menschen auf
der Wand sei weder eine photographisch erfate noch knstlich
gestellte, sondern diejenige, die die rtliche Situation verlangt, eine
statuarische oder leidenschaftlich bewegte, eine strenge oder eine
lockere. Ebenso knnen die Draperien nicht gelegt und abgemalt
sein, sondern sie mssen die rhythmischen Bewegungen der Figur
in dem Sinn untersttzen, wie die Flche, die bemalt werden soll, es
verlangt. Die Farben knnen nicht beliebig sein, sondern nehmen
ihren Klang von der Farbe des Raumes und mssen ihn in verwandter oder gegenstzlicher Beziehung steigern.

Rcksichten auf belanglose Einzelinteressen und einem hheren

Ideal dient, so mu auch die monumentale Malerei zwar ein
Sinnbild der Natur frei sein von ihren Zuflligkeiten. Diese
Unabhngigkeit spricht aus jedem Teilstck alter Werke
monumentaler Kunst und wird gerne als Stilisierung und
Idealisierung bezeichnet, in Wirklichkeit ist dies aber der Ausdruck
einer
aufs
Ganze
und
auf
Einordnung
gerichteten
Kunstanschauung.
So wird die Malerei der Gegenwart als Ausdruck unseres heutigen
Lebens empfunden werden, wenn ihr die Steigerung ins Monumentale gelingt. Das Monumentale braucht nicht immer in der Gre zu
liegen, sondern in der Hauptsache kennzeichnet es sich durch seine
Entstehung aus der Vorstellung und seine souverne Beherrschung
aller Formen, Licht- und Farbenerscheinungen der Natur. Mit dem
Aufblhen der Architektur mu natrlich und selbstverstndlich
auch die monumentale Malerei wachsen und sich in Form und
Farbe festigen. Die Architekturmalerei wird dann wiederum der
Tafelmalerei neue Impulse geben. Denn auch in frheren Zeiten
war es so, da das gerahmte, nicht an einen bestimmten Platz
gebundene Bild die Festigkeit und die klingende Farbgebung der
monumentalen Malerei sein eigen nennen konnte, da berhaupt
der Unterschied zwischen beiden Arten nicht so wesentlich war.
Wenn dann die Malerei sich in ihrer Struktur gewandelt hat, wird
sich die Frage des neuen Themas von selbst lsen. Es mu aber
darauf hingewiesen werden, da die groe Wandmalerei im
Reichtum ihrer Vorwrfe hnlichen Beschrnkungen unterliegt wie
groe Architekturen bezglich ihrer Grundrisse. Mu diese in der
Hauptsache von den drei Formen: Quadrat, Rechteck und Kreis,
ausgehen, wird jene in den einfachsten Formen des Lebens ihre
Themen suchen mssen, im Heroischen, in den Darstellungen des
friedlichen Lebens, die sich vom Patriarchalischen bis zum
Bacchantischen erstrecken knnen, und schlielich noch im Thema
der Arbeit. Die Arbeit aber wird nie diesen groen Raum als Thema
fr die bildende Kunst einnehmen knnen, wie viele erwarten,
besonders nicht in grofigurigen Kompositionen. Die Kunst der
vergangenen Kulturen ist verhltnismig arm an Darstellungen
dieser Art, obwohl die Arbeit neben dem Kampf seit Bestehen der
Menschheit der Ausgangspunkt alles Lebens und der Vater aller
Dinge war. Dies hat seinen Grund darin, da die Kunst mehr dazu
da ist, dem Gttlichen, dem Heroischen und der Freude zu dienen,
und es ist eigentlich nicht einzusehen, warum man etwa die
Erholungsrume der Arbeiter mit Darstellungen dessen schmcken
soll, von dem sie sich erholen sollen. Eine groe Rolle wird weiterhin
in der Themafrage das Symbol spielen, das in seiner bertragung
realer Vorstellungen als geistiger Inhalt des Raumschmuckes sehr
willkommen sein mu. Auf ein Merkmal sei noch hingewiesen, das
sich in Zukunft strker als in den zurckliegenden Jahrzehnten
zeigen wird: das ist die Bauhtte als Zelle der Kultur. Die in der
Hand eines Architekten liegenden groen Bauten mit den aus ihnen
sich ergebenden umfangreichen Ausschmckungen verbinden Maler
und Bildhauer dauernder mit dem Architekten als bisher. Es ist nur
natrlich, da die Festigung des Arbeitsverhltnisses die
Verbindung der an einem Bauwerk mitschaffenden Knstler nach
anderen Seiten hin einschrnken mu. In noch viel
umfangreicherem Mae als die Dombauhtten im Mittelalter
werden sich bestimmte Kreise bilden, die in natrlichster Weise
unterscheidende Merkmale ganz von selbst entwickeln.
So wird in Blde an der Malerei das Glck des Zusammenhangs mit
den groen Planungen offenbar werden.

autoritre Staat unabhngig sein mu von den

WILHELM LOTZ

DIE INNENRUME DER NEUEN REICHSKANZLEI

Mit der Betrachtung der ueren Gestaltung der neuen Reichs-

verluft nahezu ohne eine

AVerbindung mit der Auenwelt der

kanzlei haben wir zu verdeutlichen versucht, wie dieser Bau eine

zielsichere und berlegene Lsung der architektonischen und
stdtebaulichen Gesetze darstellt, vor allem im Hinblick auf die
besonderen Aufgaben, die ihm durch seine einmalige Bestimmung
und durch seine Lage in der geschichtlichen Umgebung erwachsen
sind. Als eine wahrhaft knstlerische Schpfung lt er erst mit
seiner Vollendung erkennen, wie vielfltig und reich die Aufgaben
sind, die er zu erfllen vermag. Denn das Werk des Knstlers ist
nicht errechnet aus der Summe der Lsungen all der gestellten
Aufgaben, sondern es ist die geniale und schpferische Vollendung,
die in der Erfllung erst die Probleme zeigt, die gemeistert wurden.
So ist auch die Harmonie von Baukrper und Innenraum nicht das
Ergebnis des Ausgleichs aller Ansprche, sondern eine organische
Einheit, die aus der Gestaltungskraft geboren ist.
Die groe Folge der reprsentativen Rume, die den Baukrper wie
ein abgeschlossener Weg durchzieht, von dem Hermann Giesler
treffend gesagt hat, da er den Besucher wie durch einen
geheimnisvollen Zauber zu einem ruhigen und gemessenen
Schreiten zwingt,

Strae. Diese Abgeschlossenheit, die sich rein uerlich darin zeigt,

da der Mosaiksaal und der Runde Saal allein durch Oberlichte erhellt werden, wird nach der Strae durch den vorgelagerten
Westteil bewirkt, der lediglich Arbeitsrume enthlt. Nach dem
Garten zu sind der Speisesaal, die Flure mit den Zimmern der
Adjutanten und das Arbeitszimmer des Fhrers vorgelagert. Diese
somit im Innern des Baus verlaufende geradlinige Folge setzt
bereits mit dem Ehrenhof ein, der durch seine Abgeschlossenheit
und Strenge auf die Innenrume vorbereitet; sie erhlt durch die
hohen Fenster der Marmorgalerie eine Verbindung mit der
Auenwelt, die die Geschlossenheit des inneren Raumeindrucks
nicht beeintrchtigt. Denn die lange Reihung der hohen Fenster in
der tiefen Leibung verleiht dieser Halle den ihr eigenen gemessenen
Rhythmus, der sich als Fortsetzung und Steigerung der axialen
Reihung der Reprsentationsrume vllig einfgt. Nach auen hin
wirkt sich an dieser Stelle die rumliche Gliederung in der
Gestaltung der eindrucksvollen Fassade des Mittelteils aus, der
durch die platzartige Erweiterung einen gemessenen Abstand von
der Strae erhlt.

63

Man mu sich vergegenwrtigen, da diese geradlinige Reihung der

langen Rume vom Doppelportal am Wilhelmplatz his zur
Eingangstr des groen Empfangssaals am Westende der
Marmorgalerie eine Lnge von ber 300 Meter einnimmt. Nahezu
die Hlfte dieser Strecke wird von der Marmorgalerie in Anspruch
genommen. Eine Schilderung dieses Weges, den die offiziellen
Besucher nehmen mssen, wenn sie nach der Einfahrt in den
Ehrenhof zum Empfangssaal gelangen wollen, kann den
nachhaltigen Eindruck der Rume in ihrer reichen und
wechselvollen Gestaltung kaum wiedergeben. So viel mu aber
gesagt werden, da diese groartige Reihung der Rume zu dem
Schnsten
und
Reifsten
gehrt,
was
die
deutsche
Innenraumgestaltung je geschaffen hat. Es sind nicht die
ungewhnlichen Abmessungen und der Reichtum schnster und
edelster Materialien, die diesen Eindruck hervorrufen, sondern es
ist die vom Sinn und Wesen des Raumes ausgehende Durchformung
der Elemente, die diese Rume bilden. Die hohen Ansprche, die
sich der Architekt Albert Speer mit der Bewltigung seiner Aufgabe
gestellt hat, forderten die Verwendung des edlen Materials. Und
wiederum stellen auch diese Materialien an die Gestaltung die
hchsten Ansprche, wenn sie in ihrem Charakter voll zur Geltung
kommen sollen.
Vom Ehrenhof gelangt man durch das Portal in die Vorhalle: einen
rechteckigen Raum, von kleinerem Ausma und geringerer Hhe als
die anschlieenden Sle. Immerhin mit er bei einer Hhe von 7,50
Meter 17 Meter in der Breite und 10 Meter in der Ost-West-Richtung. In der Raumfolge ist er breitgelagert eingefgt; die krzere
Seite erstreckt sich in der Hauptrichtung. Von diesem Raum aus
fhren seitlich Tren zu den nrdlich und sdlich angrenzenden
Rumen: nrdlich zum Speisesaal, sdlich zu den Fluren, die die
Arbeitszimmer des Ostteils verbinden und zu denen das neue Portal
an der Vostrae fhrt. Die Tren sind verhltnismig klein, sie
treten in diesem Raum, der als Vorraum zu der groen Mosaikhalle
gedacht ist, wenig hervor. Wesentlich sind daher die beiden hohen
schmalen Tren, die die Vorhalle mit dem Ehrenhof und dem
Mosaiksaal verbinden. Sie sind aus Bronzeplatten in krftiger,
handfester Schlosserarbeit gefgt. Solche Vor- und Zwischenrume,
die in dem Raumorganismus die Querverbindungen herstellen,
finden wir an verschiedenen Stellen des Baus. So die Halle hinter
dem Osteingang in der Vostrae als Ausgangsstelle fr
verschiedene Richtungen und der Raum am Ostende des groen
Flurs des Westteils, der, wie aus dem Grundri ersichtlich ist, im
Erdgescho den Westteil mit der Marmorgalerie verbindet. Diese
Rume sind ganz bewut nicht als Zwischenrume oder als
Schnittpunkte des Verkehrs ausgebildet, sondern haben einen
rumlich geschlossenen Charakter erhalten, der sich der
Hauptrichtung unterordnet, die bei allen Raumfolgen in diesem
Haus von Ost nach West verluft. Wohl kommt dieser Vorhalle als
Glied in der Reihung der groen Reprsentationsrume eine ganz
besondere Bedeutung zu, die sich auch in ihrer Ausstattung

GRUNDRISS-SCHEMA DES HAUPTGESCHOSSES M. 1:2000

64

zeigt. Fr die Bekleidung und Gliederung der Wnde ist der berhmte hellrote Untersberger Marmor verwendet worden, der bei
Salzburg gebrochen wird. Seine zarten Farben bedingen eine sehr
zurckhaltende Profilierung, so da die Wnde in einer Art Rahmen
und Fllwerk gehalten sind, mit sehr fein gegliedertem bergang
zwischen den beiden Elementen und einer entsprechenden Profilierung der Gesimse. Der Fuboden besteht aus dunkelrotem Saalburger Marmor, auf dem ein stark farbiger Teppich liegt. In dem
Raum befinden sich, seinem Charakter entsprechend, nur wenige
Mbel: Sthle mit hellem Damastbezug, ein groer Tisch mit
schner Marmorplatte. Die knstliche Beleuchtung erfolgt durch
vergoldete Bronzewandarme, whrend das Tageslicht durch die
beiden Fenster rechts und links des Tores zum Ehrenhof eintritt.
Der nun folgende Mosaiksaal ist eine Innenraumschpfung, die im
reinsten Sinne architektonisch ist, weil hier die Wirkung lediglich
durch den Raum, durch Wand, Boden und Decke erreicht wird, ohne
jede Zutat durch dekorative Elemente, wie Mbel und Stoffe. Gerade
das Mbel ist ein Element der Innenraumgestaltung, das die
Verbindung zwischen Raum und Mensch sowohl mastblich wie
gefhlsmig herstellt. Darauf ist in diesem Raum ganz bewut
verzichtet worden, weil seine Ausmae so gro gehalten sind, da
sie nur in den ureigenen architektonischen Elementen
untereinander harmonieren knnen. Dem Menschen, der diesen
Raum betritt, steht der Raum immer als groes Bild vor den Augen,
er wahrt den Abstand und fhrt als Raum sein groes
gesetzmiges Eigenleben. Diese allein in sich ruhende Kraft der
rumlichen Verhltnisse verleiht dem Mosaiksaal im wahren Sinne
das, was wir als monumental und erhaben bezeichnen. Denn
erhaben heit, da eine groe Form so gesteigert ist, da sie sich
ber den Menschen erhebt, sich von jeder krperlichen Beziehung
zu ihm loslst und allein in sich ruht. Die wirklich gemessenen
Ausmae spielen dabei nicht die ausschlaggebende Rolle, jedenfalls
sind sie nicht magebend dafr, ob eine Form oder ein Raum
monumental ist. Wesentlich ist die Beziehung der Mastbe
zueinander. Trotzdem ist eine gewisse bersteigerung der Dimensionen notwendig.
Der Mosaiksaal erhebt sich ber einer Grundflche von 46,2 Meter
und 19,2 Meter zu einer Hhe von 16 Meter bis zum Oberlicht. Die
Wnde sind bis zu einer Hhe von 13,5 Meter mit einer flchigen
Marmorgliederung versehen. Darber springt das Deckengesims
vor, das in mehrfacher Auskehlung das Oberlicht trgt. In die
Schmalwnde sind tiefe Nischen eingeschnitten, die von zwei
Pfeilerpaaren flankiert werden. So erhalten die beiden groen
Tren eine besondere rumliche Umrahmung und Hervorhebung.
Die Trnischen, Pfeilerstellungen und Wandflchen sind aus dem
gleichen ostmrkischen Marmor ausgefhrt, dem Rotgrau Schnll,
der in der Nhe von Salzburg gefunden wird. Es ist ein Stein, der
sich durch die schne dunkelrote Farbe, vermischt mit hellgrauen
Einschlssen, auszeichnet. Das besondere Geprge aber erhlt der
Saal durch die grozgige und

BILD SEITE 63: RUNDER SAAL, TEILANSICHT

MARMORGALERIE, TR ZUM ARBEITSZIMMER DES FHRERS KARTUSCHE VON HANS VOGEL

65

66

67

MARMORGALERIE, SITZGRUPPE OBEN: GESAMTANSICHT

SITZBANK IN DER MARMORGALERIE ENTWURF: ALBERT SPEER GOBELIN AUS DEM KUNSTHISTORISCHEN MUSEUM, WIEN

neuartige Verwendung der Mosaiktechnik. Diese Technik, die im

vorigen Jahrhundert in Deutschland Fu gefat hat, ist in den
letzten Jahrzehnten fast ganz vergessen worden, weil es an
geeigneten Auftrgen fehlte, und vor allem, weil der Sinn fr eine
besonders haltbare Veredlung der Wand- und Mauerflchen bei
einer Architektur nicht vorhanden sein konnte, die keinen Glauben
an ihre Kraft und Dauer besa. Der Architekt Albert Speer hat den
besonderen Wert dieser alten Technik erkannt und ihr im Rahmen
seines Baus an dieser Stelle eine Aufgabe zugewiesen, die vllig
dem Charakter des Mosaiks entspricht. Professor Kaspar hat die
zehn groen Flchen von 2,70 Meter zu 8,40 Meter und die
schmalen Streifen zwischen der Marmorgliederung mit einem
ornamentalen
Mosaikgrund
versehen,
der
sich
der
architektonischen Wirkung und der Bindung der Marmorgliederung
in glcklicher Weise einordnet. Der Mosaikgrund spielt in verschiedenen dunkelroten Tnen und erhlt durch die kleinen Glassteine eine lebhafte Wirkung. Darber spannen sich in hellgrauen
Tnen mit Goldsteinchen und anderen Farbsteinchen die
Ornamente, die aus Ranken und Adlern gebildet sind. Die farbig
lebendige Wirkung beruht vor allen Dingen darauf, da die Tne

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aus den verschiedenartigsten Farben der kleinen Steinchen gebildet

werden, so da jeder kleinste Teil von farbigem Leben erfllt ist.
Der Fuboden ist mit groen Platten aus Saalburger Marmor ausgelegt, zwischen denen ornamentale Streifen aus Marmormosaik
mit Goldmosaik eingelegt sind. Auch die Beleuchtung ist der architektonischen Form vllig eingegliedert worden. Der Raum erhlt
eine natrliche Beleuchtung durch das Oberlicht, whrend die
knstliche Beleuchtung durch Strahler ber dem Oberlicht erfolgt.
Ferner sind in den Hohlkehlen der groen Deckenprofile die
Lichtquellen indirekt hinter Bronzegitterstreifen angebracht, so da
dadurch eine ornamentale Aufhellung der das Oberlicht tragenden
Profilierung erfolgt. Hoheitszeichen aus Bronze von Kurt SchmidEhmen bekrnen die beiden groen Tren. Ost- und Westtor
gleichen sich, es ist die gleiche Portalausbildung in Form einer
Nische, jedoch fhren zu dem Westtor einige Stufen mit seitlichen
Podesten empor. Wir erkennen also, genau wie im Ehrenhof, bei
aller Angleichung der Ost- und Westseite doch eine geringe, aber
merkliche Betonung der Westseite. So wird das Wesen dieser
Raumfolge, die in ihrer Reihung den Weg von Osten nach Westen
betont, in diesem Raum sprbar.

MARMORGALERIE TEILANSICHT DER FENSTERWAND

69

KOMMODE
IN DER MARMORGALERIE
ENTWURF: ALBERT SPEER
PLASTIK VON ARNO BREKER

RECHTS: MARMORGALERIE
TRDURCHBLICK ZUM
RUNDEN SAAL

MARMORGALERIE, HEIZKRPERVERKLEIDUNG

70

71

Eine sehr glckliche gestalterische Manahme ist die Einfgung

eines runden Kuppelraums in den Ablauf dieser Reihenfolge. Nach
dem Erlebnis der beiden groen rechteckigen Rume, dem offenen
Ehrenhof und dem geschlossenen Mosaiksaal, zwischen denen als
ausgleichendes Element der Vorsaal liegt, ladet der Runde Saal
den Besucher zum Verweilen und zur Sammlung.
Bis zu einer Hhe von 10,5 Meter sind die Wnde mit einer
Marmorverkleidung versehen. Die Kuppel ist von Hermann
Kaspar mit einer sehr hellen, farbigen Bemalung belebt worden, so
da sie sich sehr licht und frei, als Kuppel kaum empfunden, ber
den Marmorwnden erhebt. Das Oberlicht, das in der Hhe von 16
Meter die Kuppel abschliet, ist von einem breiten Bronzering
gefat. Die knstliche Beleuchtung erfolgt indirekt durch Strahler,
die in der Hohlkehle ber dem Gewnde eingebaut sind und die
helle Kuppelwlbung anstrahlen. Auerdem befinden sich Strahler
ber dem Oberlicht, so da am Abend das Licht wie im Mosaiksaal
aus der gleichen Richtung erstrahlt wie das Tageslicht. Die
abendliche Wirkung der Architektur ist daher die gleiche wie am
Tage. Diese Festlegung des Lichteinfalls verhindert die bekannten
berraschungen, die man erleben kann, wenn ein Raum bei
abendlicher Beleuchtung ein ganz anderes Gesicht erhlt als bei
Tage. Das Licht, als ein die plastischen und architektonischen
Wirkungen bestimmendes Element, wird damit hier im Runden
Saal in die Gestaltung einbezogen.
Die Wandung des Raums wird durch Lisenen und Gesims in acht
Felder geteilt, in zwei dieser Felder fgen sich die beiden Tren,
die in der Lngsachse liegen, ein weiteres Feld enthlt eine
kleinere Tr mit dem Zugang zum Flur im Verwaltungsflgel. Vor
den fnf verbleibenden Feldern werden Statuen von Arno Breker
aufgestellt. Der in diesem Raum zur Verwendung gekommene
Marmor besteht aus zwei verschiedenfarbigen Materialien, dem
dunkleren Rottropf und dem helleren Kirchbruch, die in Adnet in
der Ostmark in engster Nachbarschaft vorkommen. Hier ist eine
besondere Technik, nmlich das Einlegen der einen Marmorart in
die andere, angewendet worden: die Inkrustation. Der Fuboden
des im Durchmesser 14,25 Meter messenden Raumes besteht aus
einem Marmormosaik, das von Hermann Kaspar entworfen wurde.
Die Gestaltung dieses Raumes wird noch eine Steigerung erfahren,
wenn die Skulpturen von Arno Breker aufgestellt sind, denn die
Plastik ist im Werk des Architekten auch in den Innenrumen ein
Bestandteil der Gestaltung, nicht eine Zutat, die man auch
entbehren kann. Es ist kein Zufall, auch keine Laune des
Architekten, da gerade dieser Runde Saal eine besonders reiche
Ausgestaltung mit

TISCH IN DER MARMORGALERIE

72

OBEN: SESSEL IN EINEM VERBINDUNGSFLUR

ENTWURF: ALBERT SPEER

MARMORGALERIE, SESSEL UND WANDBELEUCHTUNG ENTWURF: ALBERT SPEER

73

DER GROSSE EMPFANGSSAAL (VORLUFIGER ZUSTAND)

plastischen Arbeiten erfahren wird. Denn die geschlossene und konzentrierte Wirkung eines runden Kuppelraumes eignet sich vorzglich zur Aufstellung von Werken, zu deren Betrachtung Sammlung
und innere Einstellung notwendig sind.
Vorerst geben die beiden von Breker geschaffenen Reliefs, die ber
den Tren angebracht sind, eine Vorstellung von den Bildhauerarbeiten, die spter diesen Raum beherrschen werden. Sie sind in
feinfhliger Einordnung in die Gestaltung des Raums im gleichen
Material gehalten wie die Wandflchen: in dem helltonigen Kirchbruch. Die lebhafte Bewegung der beiden Figuren, des Kmpfers
mit dem Schwert, auf der anderen Seite des weiblichen Genius mit
dem rmischen Feldzeichen, wird durch die schne Modellierung
der Krper und der Gewandfalten zu starker Wirkung gebracht, die
sich in der Bindung an die Gesetze des Reliefs abspielt. Wir betreten
nun die Marmorgalerie, welche die Folge der Reprsentationsrume
in der Ost-West-Richtung fortsetzt. Mit der Einfgung dieser
Groen Galerie hat Albert Speer ein architektonisches Motiv wieder
zu neuem Leben und neuer Bedeutung erweckt, fr das in unserem
Bauschaffen kein Platz mehr zu sein schien. Wenn vorher davon
gesprochen wurde, da in diesem Bau gerade den Verbindungs- und
Vorrumen eine besondere Beachtung geschenkt wurde, so bedeutet
die Schaffung dieser Galerie die Steigerung eines solchen

74

Raumes bis zu hchster und bedeutendster Wirkung. Im Grunde

handelt es sich um einen Verbindungsflur, aber dieser Flur ist
zuerst
eine
weitere
Steigerung
der
mit
den
groen
Reprsentationsrumen eingeleiteten Raumfolge, es ist der Flur vor
dem Arbeitszimmer des Fhrers, und weiter fhrt er zum Groen
Empfangssaal. In den Zeiten, die einen Sinn fr Reprsentation und
grozgige
Raumgestaltung
hatten,
wurde
auch
den
Treppenhusern, Fluren und Galerien eine besondere Beachtung
und Ausgestaltung zuteil, denn berall da, wo der Mensch nicht als
Privatmann, sondern als Vertreter von Staat und Macht in
Erscheinung trat, wurde der bauliche Rahmen weit gespannt, und
der Saal und die Halle wurden wichtiger als Zimmer und Gemcher.
Die Marmorgalerie der neuen Reichskanzlei ist der an baulicher
Grozgigkeit eindrucksvollste Raum. Auf 146 Meter verluft er bei
einer Breite von 12 Meter und einer Hhe von 9,5 Meter zwischen
dem Runden Saal und dem groen Empfangssaal, hinter der gesamten Lnge des Mittelteils der Fassade. Ein spiegelglatter Fuboden
aus dem Saalburger Altrot-Marmor erstreckt sich ber die weite
Flche. Die Wnde sind in hellem Stuckmarmor gehalten; er verleiht der Galerie eine freie und schne Helligkeit und bildet einen
wirkungsvollen Hintergrund fr die lebhaften Farben der Mbel
und Gobelins.

Nach der Straenseite hin wird der Raum durch neunzehn hohe
Fensterumrahmungen gegliedert, die in krftiger Profilierung aus
Deutschrot, einem dunkelroten Marmor, gebildet sind. Die Leibungstiefe der Fenster betrgt 2,1 Meter, so da die tiefen Fensternischen mit den Umrahmungen eine kraftvolle Begleitung in der
ganzen Lnge der Galerie bilden. Die 6 Meter hohen und 2,35 Meter
breiten Fenster bestehen aus matten geschliffenen Scheiben, die in
Holzrahmen mit eingelegten Bronzestben sitzen. Auf der anderen
Seite sind fnf Tren eingeschnitten, deren Einfassungen aus dem
gleichen Marmor bestehen. Die mittlere Tr fhrt in das Arbeitszimmer des Fhrers und wird von einer Kartusche mit den Initialen
bekrnt. Die anderen Tren, die zu den Fluren vor den Zimmern der
Adjutanten fhren, tragen die gleichen Kartuschen mit Wappenzeichen. Die Kartuschen sind Arbeiten des Bildhauers Hans Vogel.
ber den in gleicher Weise profilierten Tren an den Querseiten,
die zu dem Runden Saal und dem Groen Empfangssaal fhren,
sind Hoheitszeichen von Kurt Schmid-Ehmen angebracht. Am
Abend geben die an den Wnden verteilten, von vergoldeten
Bronzeleuchtern getragenen Lampen dem Raum ein festliches Bild,
whrend in den

Fenstern eingebaute Strahler weiteres Licht in den Raum auf dem

gleichen Weg senden, auf dem das Tageslicht eintritt. Die Groe
Galerie bietet ein besonders lebhaftes, schnes farbiges Bild durch
die Gruppen von Mbeln, die auf Teppichen zwischen den Tren der
Lngswand angeordnet sind. Auf die Wnde sind Gobelins
gespannt, vorlufig sind die berhmten Alexanderteppiche des
Wiener Kunsthistorischen Staatsmuseums gewhlt, spter werden
Teppiche nach Entwrfen von Werner Peiner hier Platz finden. Die
nach Entwrfen von Albert Speer angefertigten Mbel sind
Glanzstcke der deutschen Mbelbaukunst, mit schnen Intarsien
und kostbaren Bezgen. Die prchtige Farbwirkung des Raumes
wird noch gesteigert durch die erlesenen Blumen und Pflanzen. Das
schne Spiel der Farben, das in der Groen Galerie ein besonders
lebhaftes und vielfltiges ist, wird erreicht durch die natrliche
Farbigkeit der Materialien. Das verschiedene Rot des Marmors im
Fuboden und in der Umrahmung der Fenster und Tren vor dem
hellen Ton der Wand gibt die groen Akzente in dem farbigen
Klang. Der Goldton der Wandleuchter, die Holztne der Mbel und
vor allem die lebhaften Farben der Bezge bilden das farbige
Filigran, das ber den Raum hinwegspielt.

GROSSER EMPFANGSSAAL, MITTELTEIL DER OSTWAND

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GROSSER EMPFANGSSAAL, TEILANSICHT MIT DER TR ZUR MARMORGALERIE

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KRONLEUCHTER IM GROSSEN EMPFANGSSAAL ENTWURF: ALBERT SPEER

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EINLEGEARBEIT AN
EINER TRUHE
ENTWURF:
HERMANN
KASPAR

HEIZKRPERVERKLEIDUNG
IM GROSSEN
EMPFANGSSAAL

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MBELGRUPPE IM GROSSEN EMPFANGSSAAL - ENTWURF: ALBERT SPEER

Das Arbeitszimmer des Fhrers, zu dem die Mitteltr in der Groen

Galerie fhrt, ffnet sich mit fnf Fenstertren von 6 Meter Hhe
und 2 Meter Breite nach dem Sulenvorbau auf der Gartenterrasse
hin. Die gleichen fnf Felder, wie sie durch die Fenstertren
gebildet werden, wiederholen sich auf der anderen Lngsseite in
Form von Wandfeldern aus schnen Wurzelholzplatten mit
Einlegearbeit. Im Mittelfeld auf dieser Seite ist die Eingangstr, die
von der Marmorgalerie hereinfhrt, angeordnet. An den
Schmalseiten sind je zwei weitere Tren eingefgt, die zum
Reichskabinettsaal und zu den Fluren mit den Zimmern der
Adjutanten fhren. So erhlt der Raum, der eine Lnge von 27
Meter und eine Breite von 14,5 Meter einnimmt, durch diese
Felderteilung eine klare und ruhige Gliederung. Die Wnde
bestehen aus einem dunkelroten Marmor der Ostmark, dem
Limbacher. In der Hhe von 9,75 Meter trgt der Raum eine
Kassettendecke aus Palisanderholz mit Einlagen aus anderen
Edelhlzern. Die Felder sind aus hellerem, die Balken aus
dunklerem Holz in wundervoller Tischlerarbeit gefertigt. ber dem
Fuboden aus Ruhpoldinger Marmor liegt ein einziger groer
Teppich. Den farbigen Grundton dieses Raumes bilden die schnen
braunen Tne des Holzes im Einklang mit dem Rotbraun des
Marmors. Durch die edlen Materialien wird eine ernste, aber mit

verhaltener Kraft erfllte Farbenstimmung erzeugt, wie sie der

Fhrer bei seiner Arbeit liebt. Groe Gedanken entstehen hier,
entscheidende Gesprche im engsten Kreis finden statt, und man
wird dieses Zimmer mit einem Gefhl der Ehrfurcht betreten, denn
der groe schpferische Geist des Mannes, der hier arbeitet, verleiht
der rumlichen Gestaltung die Weihe. Mblierung und Ausstattung
sind so gehalten, da sie sich der groen rumlichen Wirkung
vollends unterordnen. An der stlichen Schmalseite ist zwischen
den Trfeldern ein 2,7 Meter hoher und 3,25 Meter breiter Kamin
aus dem gleichen Marmor, in dem die Wnde gehalten sind,
eingebaut. Richard Klein hat dafr schne Kaminplatten aus Eisengu mit figrlichen Reliefdarstellungen geschaffen. Auch die Kartuschen ber den Seitentren stellen Arbeiten von Richard Klein
dar, whrend das Hoheitszeichen ber der Eingangstr, das in Holz
geschnitzt und vergoldet ist, von Kurt Schmid-Ehmen entworfen
wurde. Albert Speer hat fr diesen Raum die neuen Mbel
geschaffen, den groen Schreibtisch des Fhrers, die Kommode an
der Westwand und den groen Kartentisch vor der Mitte der
Fensterseite, dessen Tischplatte aus einem besonders schnen
Marmor aus der Ostmark besteht, die aus einem Stck in der Gre
von 5 auf 1,60 Meter gebrochen und geschliffen wurde. Die Vorlagen
zu den Einlegearbeiten zeichnete Hermann Kaspar.

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Vor dem Kamin, ber dem das berhmte Bismarck-Bild von

Lenbach hngt, ist eine Gruppe von Sitzmbeln aufgestellt. Die
Wandarme zwischen den Feldern geben dem Raum am Abend eine
milde Beleuchtung. Der Schreibtisch und die Sitzgruppe am Kamin
sind mit Stehlampen versehen.
Vom Fhrerzimmer aus fhrt ein Verbindungsflur nach Westen vor
den Zimmern der Adjutanten zum Reichskabinettsaal, dessen
Fenster nach dem Garten blicken. Auch dieser Raum, dessen
Grundflche 19 und 13,5 Meter bei einer Hhe von 6,5 Meter
mit, ist ernster Arbeit gewidmet. Die Wnde bestehen aus
Nubaumholz mit Wurzelholz, die Decke ist als Kassettendecke
ausgebildet. Ein Parkettfuboden mit eingelegten Mustern ergnzt
die einheitliche Geschlossenheit des Raumes, dem das Holz in der
verschiedenen Art und Verwendung den Charakter des
reprsentativen und wrdigen Beratungsraums verleiht. Ein langer
Sitzungstisch fllt die Mitte des Raumes. Die schweren Sessel mit
weinroten, mit dem Hoheitszeichen geschmckten Bezgen sind
nach Entwrfen von Paul Ludwig Troost gefertigt und aus der alten
Reichskanzlei bernommen. An jedem Platz liegt die Schreibmappe
des Kabinettsmitgliedes mit eingeprgter Dienstbezeichnung.
Wandarme mit Schalen beleuchten den Raum am Abend, ein
wertvoller Gobelin und verschiedene Bilder sind als Raumschmuck
angebracht.

Der Saal, der einen vllig anderen Charakter als die groen
Reprsentationsrume hat, erinnert daran, da in diesem Hause die
Arbeit fr das Wohl unseres Volkes einen wichtigen und
hervorragenden Raum einnimmt. In den Flgeln, die fr die
Verwaltung bestimmt sind, befindet sich eine ganze Reihe von
Sitzungs- und Beratungszimmern. Aber dieser Kabinettsitzungssaal
ist der hervorragendste und wichtigste Beratungsraum. Seine
Ausstattung in schlichten und doch so edlen Formen bezeugt den
hohen Stand deutscher Handwerkskultur.
Wie der Fhrer in seinem Aufsatz dargelegt hat, handelt es sich bei
dem Empfangssaal am Ende der Groen Galerie um ein Provisorium. Der Saal hat in der jetzigen Gestalt eine Lnge von 24,5
Meter bei einer Breite von 16,5 Meter und einer Hhe von 11,6
Meter. Hier empfing der Fhrer unmittelbar nach der bergabe am
11. Januar das Diplomatische Korps. Der Saal ist in der
Behandlung der Wnde in Schleiflack auf Edelputz in sehr hellen
Tnen gehalten. Ein groer geknpfter Teppich bedeckt den
Parkettfuboden. Besondere Prachtstcke dieses Raumes stellen die
beiden Lsterkronen dar, die aus geschliffenen Glasteilen
hergestellt sind. Nach einem Entwurf von Albert Speer sind die
Glser bei dem Wiener Glasschleifer Lobmeyr angefertigt worden.
Die Reihung der kerzenartigen Lampentrger gibt dem glitzernden
Gefge der Glas-

REICHSKABINETTSAAL, BLICK VOM GROSSEN EMPFANGSSAAL

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REICHSKABINETTSAAL, TEILANSICHT

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teile eine schne Bindung, und die festliche Wirkung dieser riesenhaften Kronen in dem hellen Raum nimmt die Besucher und Gste
gefangen. Wenn dieser Raum schon in seiner heutigen Gestalt einen
so prchtigen Eindruck gibt, vor allem dann, wenn die Menschen mit
ihren Uniformen das Bild beleben, dann wird man der endgltigen
Gestaltung dieses Festraumes mit besonderer und berechtigter
Erwartung entgegensehen mssen. In der gleichen Richtung wie die
Reprsentationsrume verluft unmittelbar neben der Vorhalle, dem
Mosaiksaal und dem Runden Saal eine langgestreckte Raumgruppe,
die aus dem Speisesaal und der Gesellschaftshalle besteht. Die
Gesellschaftshalle liegt nach dem Garten zu in der Flucht des
Mittelteils der Fassade, dem die Terrasse vorgelagert ist, der
Speisesaal mit dem davorliegenden Bogengang befindet sich im
Ostteil, der gegen den Garten hin vorspringt, so da der Bogengang
auf die Terrasse mndet. Zur Gesellschaftshalle gelangt man durch
den Ostflur, der an einen Warteraum neben dem Fhrerzimmer
anschliet und vor den Adjutantenzimmern verluft. Die breiten
Flure nehmen einzelne Tische und Sitzmbel auf und enthalten
schne und wertvolle Gobelins. Das groe Treppenhaus in der
Gesellschaftshalle fhrt zum Modellsaal und zur Bibliothek. Der
unter der Treppe liegende Raumteil bildet den eigentlichen Vorraum
fr den Speisesaal. Treppenhaus und Vorraum sind mit einer
Kassettendecke versehen, mit der das krftige Holzgelnder der
Treppe
und
die
Wandvertfelung
des
Vorraums
gut
zusammenpassen. Dieser Raum ist eine Schpfung des Architekten
Csar Pinnau unter der Leitung von Albert Speer. Der Speisesaal
ffnet sich nach dem Bogengang mit fnfzehn Fenstertren, die im
rechteckigen Mauerausschnitt rundbogige Fenster enthalten. Die
leichte Sprossenteilung nimmt

82

dem Ausblick auf den Garten durch die krftigen Quaderpfeiler des
Bogengangs die Schwere und verleiht dem Raum den einem
Gartensaal hnlichen Charakter, dem sich auch die mit hellgrnem
Schleiflack versehene Holzvertfelung einfgt. Die Lnge von 48
Meter bei einer Breite von 10,20 Meter und einer Hhe von 5 Meter
ermglicht die Unterbringung von einer groen Anzahl von runden
Tischen und Sesseln, ohne da der Eindruck einer groen Flle
entsteht. Von den einmndenden Tren fhren Treppenstufen in den
tiefer liegenden Raum. Der Fuboden ist ganz mit einem leicht
gemusterten Teppich ausgelegt, der sich der hellen Grundfarbe des
Raumes anpat. Auf der den Fenstertren gegenberliegenden Seite
sind groe Nischen eingebaut, die Tische enthalten. Auch dadurch
wird wiederum eine Auflsung der Gruppierung der Teilnehmer
ermglicht.
Durch das vorher erwhnte Treppenhaus gelangt man in den ber
dem Speisesaal befindlichen Modellsaal, in dem die Architekturmodelle aufgestellt werden, die der Fhrer besichtigt und begutachtet.
Die Bibliothek, die an diesen Raum anschliet, ist 55,5 Meter lang
und 7,4 Meter breit. Die Bcherschrnke sind in die 5 Meter hohe
Holzvertfelung der Wnde eingebaut. Sie besteht aus Zedernholz
mit eingelegten Bronzestben. Die Einbauten sind durch Nischen
unterbrochen, in denen groe Porzellanvasen der Staatlichen Porzellanmanufaktur Nymphenburg aufgestellt sind. ber die Holzvertfelung wlbt sich eine Tonnendecke mit einer Scheitelhhe von 7,35
Meter, die mit Fresken von Hermann Kaspar versehen wird. Der
Teppich, mit dem der Boden ausgelegt ist, ist nach einem Entwurf
des Ateliers Troost angefertigt worden. So wird der Raum in seiner
Gestaltung vllig bestimmt durch die Reihung und Gliederung der

REICHSKABINETTSAAL
TR ZUM
GROSSEN EMPFANGSSAAL

LINKS: MBEL IM
REICHSKABINETTSAAL
ENTWURF:
PAUL LUDWIG TROST

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84
REICHSKABINETTSAAL, GESAMTANSICHT

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS

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87

DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, GESAMTANSICHTEN

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, DER SCHREIBTISCH DES FHRERS - OBEN: SITZGRUPPE AM KAMIN - ENTWURF: ALBERT SPEER

EINLEGEARBEIT AM SCHREIBTISCH DES FHRERS ENTWURF: HERMANN KASPAR

Schrnke, deren Gruppierung und Unterbrechung durch die

Nischen dem langen Raum seine Eigenart gibt. Auerordentlich
wirkungsvoll ist die feingliedrige Profilierung der Hlzer, die die
Glastren der Schrnke einrahmen.
ber dem beherrschenden Eindruck, den die groen Hallen und
Sle vermitteln, darf nicht vergessen werden, da es sich bei diesem
Bau auch um die Schaffung und Erstellung von Arbeitsrumen
gehandelt hat. In dem Westteil liegen die Verwaltungsrume der
eigentlichen Reichskanzlei, hier sind die Arbeitszimmer des
Reichsministers Dr. Lammers und seiner Mitarbeiter. Im
Obergescho des Mittelteils liegen die Bros der Abteilungen des
Reichsleiters Bouhler, whrend Staatsminister Dr. Meiner mit
seinen Mitarbeitern den Ostteil bezogen hat, in dem auch die
militrischen Adjutanten ihre Arbeitsrume

90

erhalten haben. Selbstverstndlich wurde auf die Mbel und

Ausstattungen der Arbeitsrume der grte Wert gelegt. Jedes
Treppenhaus, jeder Flur, jeder Raum ist mit der gleichen baulichen
Sorgfalt erstellt und eingerichtet worden. Es gibt in diesem groen
Bau keine vernachlssigten Winkel und Ecken. berall geben die
schnen deutschen Marmor- und Kalksteine als Fubden, Wnde,
Tr- und Fenstereinfassungen den groen Fluren und
Treppenhusern das Geprge. Steine aus allen deutschen Gauen
wurden verwendet. Man findet den Marmor von der Lahn, vom
Bayerischen Wald, aus Thringen, aus der Gegend von Kelheim,
aus den Juragebieten und vor allem aus der wiedergewonnenen Ostmark. Dort liegt bei Salzburg der Untersberger Marmor, der in der
Vorhalle verwendet wurde. Aus der Nhe von Adnet kamen schne

DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, TEILANSICHT MIT DEM SCHREIBTISCH

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KOMMODE IM ARBEITSZIMMER DES FHRERS ENTWURF: ALBERT SPEER

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EINLEGEARBEIT NACH ENTWRFEN VON HERMANN KASPAR

DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, MITTELFENSTER MIT KARTENTISCH ENTWURF: ALBERT SPEER

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KARTENTISCH
IM ARBEITSZIMMER
DES
FHRERS
ENTWURF:
ALBERT
SPEER

UNTEN:
EINLEGEARBEIT
AN EINER
KOMMODE
IM ARBEITSZIMMER
ENTWURF:
HERMANN
KASPAR

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, TR ZUR MARMORGALERIE HOHEITSZEICHEN VON KURT SCHMID-EHMEN

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, AUSSCHNITT VON DER TR ZUR MARMORGALERIE

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KAMIN IM ARBEITSZIMMER DES FHRERS BISMARCKBILDNIS VON F. LENBACH

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ARBEITSZIMMER DES FHRERS, GUSSEISERNE KAMINPLATTEN ENTWURF: RICHARD KLEIN SEITE 99: TEILANSICHT DES SPEISESAALES

Steine in allen Spielarten, wie der Stein im Runden Saal. Dort in

Adnet war lngst der Wald ber die Brche hinbergewachsen. In
der Verarbeitung waren gerade noch sieben Mann damit
beschftigt, aus dem Marmorsand Kunststein herzustellen. Die
Brche wurden wieder erschlossen, und in kurzer Zeit waren 300
Mann an der Arbeit, um wieder Marmor zu brechen, und die
Steinmetzen fanden wieder Brot und Arbeit. hnlich war es an der
Lahn. Dort wurden die Steinarbeiter, die in andere Industrien
abgewandert waren, wieder in die Brche zu ihrem erlernten
Beruf geholt.
Man darf auch nicht vergessen, was dieser Bau in seiner
hochwertigen Ausgestaltung fr die Wiederbelebung des
deutschen Bau- und Kunsthandwerks bedeutet. Denn die
besonderen Fhigkeiten unserer Mbelbauer, unserer Weber,
Kunstschmiede, Mosaiksetzer und Glasschleifer drohten mit den
noch lebenden Meistern dahinzuschwinden, weil kein Bedarf und
kein Verstndnis fr edle Arbeit in edlem Rahmen mehr
vorhanden zu sein schien. Hier ist nun das deutsche
Kunsthandwerk in einem Mae und in einem Rahmen zur Geltung
und Auswirkung gekommen, wie sie schner nicht erdacht werden
knnen. Jeder erhielt seine besondere Aufgabe, die ihm Spielraum

98

zum eigenen Schaffen und Gestalten lie, aber ber allem wachte
der fr all die Einzelheiten verantwortliche Architekt. Unter
seiner Leitung vereinigten sich die Knstler und Handwerker zu
einer freudig schaffenden Gemeinschaft.
Das Neue und Groe an diesem Bau ist, da endlich einmal wieder
in der Geschichte der deutschen Architektur Rume wirklich
gebaut sind. Es ist ein Unterschied, ob sich die Rume aus einer
mehr oder minder geschickten Grundrilsung ergeben und ob
man diese dann vielleicht geschmackvoll einrichtet, oder ob man,
wie es hier geschehen ist, die Rume aus ihrer Bestimmung
heraus mit den wirklich echten Mitteln der Architektur gestaltet.
Diese Rume sind ebenso zuchtvoll und sauber gebaut, wie der
Bau in seinem ueren gestaltet ist. Der Grundri in seiner
klaren und geradezu bildhaften Schnheit ist ein Beweis fr die
echt architektonische Lsung. Die Rume dieses Hauses zeigen je
nach ihrer Bestimmung in Material und Form immer wieder
andere und neue Lsungen. Immer aber sind sie in dem
harmonischen Zusammenklang der Elemente zu einem schnen
Organismus geformt worden, der sich nicht im einzelnen Raum
erschpft, sondern die Rume zueinanderordnet und in Beziehung
setzt.

99

BIBLIOTHEK, NISCHE IN DER WAND

100

BIBLIOTHEK, TR ZUM MODELLSAAL

101

102
TEILANSICHT DES SPEISESAALES

103

BIBLIOTHEK, STLICHE STIRNWAND (OHNE DECKENBEMALUNG)

EINGANGSHALLE IM STLICHEN VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 4)

104

STLICHER VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 2) VERBINDUNGSHALLEN IM HAUPTGESCHOSS

105

EINGANGSHALLE IM STLICHEN VERWALTUNGSBAU TEILANSICHT

106

STLICHER VERWALTUNGSBAU, FLURMNDUNG

107

108

109

VERBINDUNGSHALLEN IM WESTLICHEN VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 6)

SITZUNGSSAAL IM STL. VERWALTUNGSBAU U.(OBEN) ARBEITSZIMMER DES STAATSMINISTERS DR. MEISSNER ENTW.: C. PINNAU

110

VERBINDUNGSGANG ZWISCHEN DER NEUEN REICHKANZLEI UND DER WOHNUNG DES FHRERS ENTW.: C. PINNAU

111

AN DER ERRICHTUNG DER NEUEN REICHSKANZLEI

BETEILIGTE MITARBEITER ALBERT SPEERS:

OTTO APEL HANS PETER KLINKE ALBERT DIEFFENBACH

FRITZ RAAB HANS RUSSWURM GERHARD WINTER
BAULEITER: CARL PIEPENBURG WALTER KHNELL

Z u s a m m e n s t e l l u n g d e s B u c h e s : R u d o l f W o l t e r s u n d H e i n r i c h W o l f f / B e r l i n Die Farbbilder s i n d von Mller & Sohn,

B e r l i n und Mnchen, d i e brigen Lichtbilder von: Hain, Potsdam: S e i t e 15, 19, 21, 22, 23, 30, 31, 32, 34, 36, 38, 39, 49, 70, 82, 83, 107 /
Kaufmann, Mnchen: S e i t e 60, 61 / Kster, B e r l i n : S e i t e 25, 44 / Mller & Sohn, B e r l i n : S e i t e 10, 37, 40, 45, 58, 59, 70, 72, 90, 92, 94, 102,
105, 1 1 0 , 1 1 1 / Sandalo, B e r l i n : S e i t e 6 / Staatliche B i l d s t e l l e B e r l i n : S e i t e 5, 1 1 , 14, 18, 20, 27, 35, 41, 43, 46, 47, 52, 53, 56, 57,
63, 65, 67, 68, 69, 72-75, 78-81, 86, 87, 89, 93, 94-98, 100, 101, 103, 104, 106, 108, 109

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PLNE

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PORTAL AN DER VOSS-STRASSE: ANSICHT, GRUNDRISS UND SCHNITT OBEN: MITTELBAU DER GARTENFRONT : ANSICHT UND GRUNDRISS M. 1:160

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