Das Heroon von Trysa,

Beschreibung&Vergleich
der Belagerungschlacht
V. Lilly Scharmitzer

1
Inhaltsverzeichnis:

1) berblick.....3

2) Forschungsgeschischte3

3) Datierung.....4

4) Beschreibung...4-5

5) Stilanalyse....5-6

6) Ikonographie....6-7

7) Vergleich..7-8

8) Literaturverzeichnis.9

9) Bilderverzeichnis.9

2
1) berblick
Das Heroon von Trysa ist ein Grabmal welches in der Antike in Lykien, einer Region der Antike auf dem
Gebiet der heutigen Trkei1 liegt und wurde um 380 v. Chr. im Auftrag des Dynasten Trbbnimi errichtet2.
Whrend die etwa 152 Friesplatten, in den Jahren 1882-1884, legal, nach Wien ausgefhrt wurden3, verblieb
der Rest der Grabanlage und Stadt im damaligen Osmanischen Reich.
Heute liegen die berreste weiterhin westlich von Myra renyeri in etwa bei den Koordinaten 3616'09.5"N
2954'21.5"E.
Die Friese befinden sich in unterschiedlichen Erhaltungsgraden, wobei die jeweilige Lage dieser am
Grabmal und das Material ausschlaggebend sind.
Da das Heroon nicht durch Menschen sondern durch Witterung natrlich gealtert ist 4 5, sieht man die
Einflsse der, vom Mittelmeer aus kommenden, salzhaltigen Winde auf den Kalkstein, aus welchem die
Anlage besteht. So sind beispielsweise die Sd-Mauer und die Innenseite der Nordwand in Richtung Meer
offen und dadurch wesentlich strker von der Verwitterung betroffen, als die Anderen Seiten.
In den Maen ist das Heroon beinahe quadratisch mit Wandlngen von 22,7m x 25,50m x 21,65m x 26,54m
und einer Hhe von ca. 3m.
Fast jede Mauer hat ein Fries auf der Innenseite, mit Ausnahme der Ostwand welche in Richtung Sden bis
zum Einbau fr Totenkult und der Sdwand (Eingang), welche auch auerhalb Friese besitzt.
Ebenso variieren die Hhen der Reliefs, hier zwischen 69cm und 124.6
Das Fries mit dem Motiv der Stadtbelagerung, von welchem diese Arbeit, hauptschlich, handelt, befindet
sich mittig auf der Westwand und ist auf 2, zusammenhngende, Reihen verteilt.
Hierbei bilden die beiden Flielufe eine Bildreihe, anstatt zwei separate Handlungslufe.

2) Forschungsgeschichte
Die erste Dokumentierung des Heroons stammt von Julius Augustus Schnborn, einem Posener
Gymnasiumleher.so schrieb er in sein Tagebuch am 20. Dezember 1841: War es doch der trojanische Krieg
den ich hier vor mir hatte, [], und ich gestehe, dass ich mich daran nicht sattsehen konnte. []7.
Nach anfnglichem Druck auf die Generalverwaltung der kniglichen Museen in Berlin zog diese eine
Ausfuhr in Betracht, jedoch nachdem er 1842 in Berlin bescheidener von seiner Entdeckung berichtete zog
diese ihr Interesse zurck.
Als Schnborn 1857 verstarb geriet seine Entdeckung weitgehend in Vergessenheit, jedoch wusste, i.A., Otto
Benndorf von seinem Fund, aber nicht die genaue Lage, da, vermutlich mit Absicht8, die Berichte von
Schnborn den Ort nur vage beschrieben.
So startete Benndorf 1881 eine Expedition und entdeckte das Heroon wieder, hierzu schrieb er: Nach
einigen hundert Schritten erblickten wir am Ostende [] eine lange Mauer mit Reliefstreifen. Ein Zweifel
war ausgeschlossen, dies musste das Schnbornsche Heroon sein.9.
Nach einer weiteren Expedition im Jahre 1882 begann die Ausfuhr, wobei die Legalitt dieser durch den
Grabungscommissr Suleiman Efendi besttigt wurde10, 1884 schlielich war die Ausfuhr beendet.
Anfang der 90er Jahre des letzten Jahrhunderts stellte die Trkei eine Rckforderung jedoch konnten diese

1
Pelagios, Digital Atlas of the Roman Empire
2
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 30
3
W. Oberleitner, Das Heroon von Trysa, Mainz 1994, S. 2
4
W. Oberleitner, Das Heroon von Trysa, Mainz 1994, S. 20
5
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 384
6
Siehe 4
7
O. Benndorf, G. Niemann, Das Heroon von Gjolbaschi-Trysa, Wien 1889, S. 8.
8
W. Oberleitner, Das Heroon von Trysa, Mainz 1994, S. 7
9
O. Benndorf, G. Niemann, Reisen in Lykien und Karien, Wien 1884 S. 33
10
H. D. Szemethy, Die Erwerbungsgeschichte des Heroons v. Trysa, Auszug
3
Ansprche durch die Dokumentation der Jahre 1880 ( Vorbereitung der Benndorf Expedition) bis 1884
(Abschluss der Ausfuhr) wiederlegt werden.
Seitdem befinden sich die Friese im Besitz des Kunsthistorischen Museums Wien wobei sie zuletzt im Buch
Das Heroon von Trysa von Alice Landskron als Teil der Reihe Schriften des Kunsthistorischen
Museums im Jahr 2015 ausfhrlich behandelt wurden.
3) Datierung
Die Datierung der Grabanlage lsst sich einerseits durch das Siedlungsmuster festlegen, da um das Jahr 400
v. Chr., also im bergang zwischen Reichem Stil (430/20-400 v. Chr.) und Sptklassik (400-336/332 v. Chr.),
erhebliche Ausbauten der Befestigungen festzustellen sind11.
Andererseits durch die stilistischen Unterschiede der einzelnen Friese, welche von Verschiedenen
Handwerkern gestaltet wurden.
So zeigen einige Friese, allen voran die inneren Sdfriese und das gesamte Ostfries einen deutlichen Verlust
in Qualitt und Struktur was auf ein pltzliches Fehlen des Bauherren, welcher wohl die Bauarbeiten
beaufsichtigt haben muss, hindeutet12.
Zusammengefasst wissen wir, dass die Ausbauten um 400 v. Chr. begannen, wobei das Heroon am Ende
dieses Ausbaues stand und zumindest zu Beginn unter Leitung des Frsten gestaltet wurde. Jedoch kam es zu
einem pltzlichen stilistischen Bruch und Verlust an Qualitt, was fr ein ableben des Frsten spricht. Daher
ist das Heroon als solches um 380 v. Chr. einzuordnen.

4) Beschreibung

Abbildung 1, Stadtbelagerung

Die Belagerungsschlacht auf der Westwand bietet einen Reichtum an

Darstellungen.
So findet sich im Form von baulichen Abbildungen eine mit Zinnen bestckte
Stadtmauer mit sieben Trmen, welche eine Stadt umschliet, wobei nur das
Dach eines Tempels ber die Mauer ragend zu sehen ist (Abb: 1, Rot).
Unterhalb des Walls sind 15 Soldaten zu erkennen wobei die Gruppen von drei
bis fnf Kriegern zwischen in den Mauerabschnitten zwischen den Trmen
stehen, bzw. hocken(Abb. 1, Trkis).
In ihrer Ausrstung unterscheiden sie sich kaum, die Meisten Tragen je einen
Rundschild (Aspis) und einen korinthischen Helm. Waffen sind kaum zu
erkennen mit Ausnahme von 2 Soldaten die Schwerter (Kopides).
Letztlich sehen wir auf der unteren Ebene noch 2 von 4 Personen, welche die Stadt verlassen (Abb. 1, Gelb),
diese zeigen keine Eile und wirken im Vergleich mit den Soldaten auf der anderen Seite des Turmes ruhig.
Kleidung ist auf dem unteren Fries kaum zu erkennen, jedoch scheint es sich
um Chitons zu handeln13, hierfr sprechen die Faltenschwnge. Abb. 2, Soldaten betreten ein Tor.
Aber auch Brustpanzer scheinen, zumindest vom dritten Soldaten von Links
(Abb. 2, Mitte), abgebildet zu sein, wobei sich nicht erkennen lsst um welche Art von Panzer es sich
handelt.
Auf der Mauer befinden sich 33 Krieger, diese sind sehr unterschiedlich gestaltet, whrend alle Helme tragen
so variieren diese. Manche tragen einen attischen Helm, wobei hier zwischen bemhnten und mhnenlosen

11
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 347
12
W. Oberleitner, Das Heroon von Trysa, Mainz 1994 S. 58
13
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 274
4
unterschieden werden kann, aber auch phrygische Mtzen14 und phrygische Helme15 sind vertreten, hierbei
vor allem auf den jeweiligen Trmen.
In der Bewaffnung verhlt es sich hnlich vielfltig, so haben einige Rundschilde (Aspides) und Speere,
jedoch verfgen andere nur ber Steine und Felsbrocken, welche sie auf die Angreifer schleudern.
Wiederum Andere fhren Bgen (Kompositbgen) oder Schwerter (Kopides).
Da einige Waffenlos wirken ist es mglich, dass nicht alle Waffen direkt am Fries abgebildet waren, sondern
als Aufsatz befestigt waren.
Anders als unterhalb sind auf dem Wall klar Feldherren und Befehlshaber zu erkennen, wobei einer mit
einem Soldaten, welcher sein Schwert gezckt hat, und einem welcher daneben sitzt, ein Tieropfer
vorbereitet (Abb. 1, Grn).
Die anderen Befehlshaber sind je an der Spitze und dem Ende der
gestaffelten Soldaten rund um die rechten Trme zu finden wie
sie im Begriff zu sein scheinen Befehle zu geben.
Relative zentriert sind auch Herrscher (Abb. 3, links; Abb. 1 Lila)
und Herrscherin (Abb. 3, rechts; Abb. 1 Lila) mit ihren Dienern,
welche schattenspendende Schirme halten, wobei einer aufgemalt
und der andere gemeielt sind16.
Beide sitzen thronend auf der Mauer, was durch die immense
berzahlt an eigenen Truppen zu erklren ist, weiter besitzt der
Frst einen Panther, dieser sitzt zu seiner Rechten am Ende seines
Zepters.
Am linken Abschluss des oberen Frieses befinden sich die letzten
2 Flchtlinge (Abb. 1, Gelb)wobei auch hier einer reitend dargestellt ist, jedoch im Gegensatz zum Pferd
am unteren Relief einen Esel als Reittier besitzt.
Wie auch Unten tragen die meisten Soldaten einen Chiton und
teilweise Brustpanzer und haben Brte. Abb. 3, Herrscher und Herrscherin.
Im Gesamten zeigt das Doppelfries einen Angriff auf eine Stadt
wobei die Verteidiger eine klare bermacht besitzen und im Gegensatz zu den Angreifern, welche nur
griechische Rstung und Nahkmpfer haben, ber eine Vielzahl an Waffen und Rstungen verfgen.
Whrend die unteren Truppen versuchen anzugreifen und nur dies dargestellt wird zeigen die Figuren auf der
Mauer auch Tieropfer und die Feldherren auf, welche das Geschehen beobachten.
Bewohner sind nicht zu sehen, mit Ausnahme von 4 Personen am rechten Ende
der Friesreihe welche in zweier Gruppen die Stadt verlassen, wobei je ein
Bewohnen auf einem Esel beziehungsweise Pferd sitzt und ein Mensch schritt
hlt.
Hier ist auch zu bemerken, dass die Amazonomachie bereits mit dem
kmpfenden Paar links vom Ross beginnt und diese daher nicht zur
Stadtbelagerungsszene zu zhlen sind.

5) Stilanalyse
Stilistisch ist die Stadtbelagerung eine der detailreichsten und anschaulichsten
Szenen des gesamten Heroons, was sich vor allem in den Chitons und Himatia17
der Figuren bemerkbar macht.
So ist das Himation des Frsten beispielsweise sehr wulstig und fein gearbeitet,
wobei sich der Stoff an Knie und Wade anschmiegt und diese betont.
Gleichzeitig verhllt das Gewand auch den Schenkel und fllt in einer groen
Schlaufe an seiner Schulter ab (Abb. 4).
Sein Gesicht ist umringt von Locken wobei trotz der Verwitterung noch klar ein
Unterschied zwischen Bart- und Haupthaar wahrnehmbar ist.
Der Thron und Panther zeigen hnliche grade der Ausarbeitung so sind die Abb. 4, Frst auf Thron

14
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 215
15
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 214
16
W. Oberleitner, Das Heroon von Trysa, Mainz 1994 S. 36
17
T. Hlscher, Klassische Archologie, Darmstadt 2002 S. 332
5
Stuhlbeine mit Verzierungen bestckt und die Seiten der Sitzflche scheinen, dem
hinteren und vorderen Ende nach zu urteilen, speziell verziert zu sein.
Am Panther zu den Fen des Frsten lassen sich sowohl angespannte Masseter
(Kiefermuskulatur) als auch levator nasolabialis (Mundmuskulatur) erkennen, aber
auch die Richtung der einzelnen Ohren sind abzulesen.
Ebenso lassen sich an seinem Diener, Details erkennen, so trgt er eine phrygische
Mtze18 bei welcher man die Wulst des gegerbten Hodensacks gut erkennt, seinen
Handgelenk scheint ein Armreif zu zieren. Weiters sind die einzelnen Finger klar
erkennbar und perspektivisch gedreht.
Bei seiner Gemahlin (Abb. 5) verhlt es sich hnlich, ihr Thron ist bis ins kleinste Detail
fein gearbeitet und verziert, wobei ihrer sich kantiger prsentiert als der ihres Gatten.
Auch hier sind die Stuhlbeine sehr ausgearbeitet, jedoch liegt die grte Flle an
Verzierungen in der Armlehne, welche fast an 2 Blten oder die ineinandergesteckte Oinochoen19 erinnern.
Die Sitzflche besitzt im Vergleich hierzu weniger Details und setzt mehr Akzente mit einer Einkerbung.
Ihr Gewand ist, auf Grund des Zustandes, schwer zu bestimmen, es scheint sich jedoch um einen Chiton zu
handeln, was durch die Verhllung an ihrem linken Arm zu erkennen ist erklrbar wre.
Aber trotzdem ist der Stoff von der Brust abwrts gut zu erkennen und zeigt viele Details, so schmiegt er sich
fast schon nass an ihre Knies und Oberschenkel an nur um auf der Rckseite luftig in langen Bgen
abzufallen.
Abb. 5, Frstin
Ihr Gesicht ist kaum erhalten jedoch lsst sich ein, zu einem Bndel gebundenen,
Haar erkennen welchen Kranzfrmig von einem Zopf umrundet wird.
Der Sonnenschirm der Frstin zeigt kaum Details, ebenso die Dienerin wirkt relativ
schlicht, jedoch ist auch bei ihr die Frisur erkennbar, in diesem Falle ein nach hinten
gefhrter Zopf.
Neben der rechten Gruppe von Bogenschtzen findet sich ebenfalls ein Beispiel fr
feiner stilistischer Ausarbeitung, einer der Offiziere (Abb. 6).
So trgt er einen Linothorax20 oder Klappenpanzer mit angewinkelten Pteryges21
welcher scheinbar einst eine Verzierung auf der Brust hatte, aber die
Schulterschnallen sind weiterhin erkennbar.
Unter seinem Panzer ragt auch sein Gewand hervor welches wallend mit luftigem
Faltenflug herunter fllt, ohne dabei schwer zu wirken.
Sein Helm ist attisch, bemhnt und zeigt Verzierungen in der Stirnmitte, unter ihm ragt auf der Rckseite
sein Zopf hervor, auf welchem deutlich die Flechtung sichtbar ist.
Der Bart ist nicht sehr detailliert, jedoch kann dies auch am Zustand des Frieses liegen, da eine solche
stilistische Abweichung im Vergleich zu seinem Zopf zweifelhaft wre.

6) Ikonographie Abb. 6 Offizier

Ikonographisch ist die Belagerungsschlacht ein Symbol der erfolgreichen Abwehr, dies spiegelt sich nicht
nur in der klaren berzahl an Verteidigern wieder, sondern ebenso im Panther, welcher zu den Fen des
Frsten ruht und apotropisch ber ihn wacht.
Die Soldaten stehen in klarem Unterschied zueinander, so sind die unteren Soldaten Gruppen oft gebeugt
oder gar ganz hinter ihren Schilden kauernd whrend die Krieger auf der Mauer teils ruhig und Geordnet,
teils kraftvoll Steine werfend dargestellt werden.
Gleichzeitig sind bei den Angreifern keine Offiziere oder Heerfhrer hervorgehoben, whrend bei den
Verteidigern insgesamt 3 Vorhanden sind wobei einer ein Tieropfer vollfhrt um die Gunst der Gtter zu
erlangen.
Dies, und das Vorhandensein des Frsten zeigen ganz klar wer hier die Oberhand.
Es zeigt an, dass diese Stadt nicht nur den Segen der Gtter, sondern auch einen Fhigen Heerfhrer und
genug Mnner hat.

18
G. Seiterle, Die Urform der phrygischen Mtze, in AW 16/3, 1985, S. 10-11
19
T. Hlscher, Klassische Archologie, Darmstadt 2002, S. 303
20
UWGB, Linothorax Project
21
L. Cleland, Greek and Roman dress from A-Z, Routledge 2007, S. 155
6
Auch ber den Frsten selbst sagt das Fries viel aus, so ist er nicht nur wohlhabend genug um formidable
Mauern zu erhalten, sondern ebenso Schattenspendende Diener und einen edel verzierten Thron.
Aber nicht nur Materiell sondern auch spirituell ist er gut gestellt, immerhin nimmt er sich selbst whrend
einer Schlacht die Zeit um ein Opfer darzubringen, was ebenfalls fr seine Ruhe und Taktisches knnen
spricht.
Seine Frau ist nicht weniger idealisiert dargestellt, so sitzt auch sie gut gekleidet und ruhig in einem edlen
Thron whrend sie mit gekreuzten Beinen von einem Diener Schatten gespendet bekommt.
Am rechten Ende des Frieses sind die 4 Personen welche je ein Reittier und wobei auf einem Reittier eine
Frau mit Schleier und auf dem anderen ein Mann mit Gefen ist.
Dies knnte auf Handel und Beziehungen zu Nachbarstdten oder ein lokales Ereignis deuten.
Ikonographisch scheint das gesamte Heron auf diese Aussagen von Schutz, Macht und Glck ausgerichtet zu
sein.
Somit sind die von, zum Beispiel, Benndorf22 und Schnborn23 aufgestellten Thesen, dass es sich um eine
Darstellung Trojas handelt von der Hand zu weisen, da wir keine Ikonographisch eindeutigen Merkmale fr
die homerische Geschichte finden.
So fehlen ein trojanisches Pferd, die Armee vor der Stadt ist zu klein und bar einer herausstehenden Figur
welche mit der Illias in Verbindung stehen knnte.
Auch zeigen die flchtenden Personen keine Eile oder berstrzte Flucht, hierfr spricht, beispielsweise,
die ordentliche Verstauung von Gtern auf dem Esel oder die ruhige Haltung der Frau auf dem Pferd.
Wahrscheinlicher wre, dass es sich um ein lokales Ereignis Handelt, welches vom Bauherren zur
Selbstdarstellung verwendet wurde.
Oder in Anbetracht, dass kurz vor Beendigung des Heroons die Arbeiten an der Siedlung und Mauer
abgeschlossen wurden24 und somit das Fries ebenso eine Art Werbung fr den Wall im Sinne eines vergesst
nicht wer euch den Schutz ermglicht hat-Slogans.

6) Vergleich
Die Stadtbelagerung folgt direkt der Landungsschlacht, welche sich ebenfalls auf dem westlichen Frieslauf
befindet.
So folgend sie sind, so unterschiedlich sind sie doch.
Nachdem die Angreifer, welche erneut korinthische Helme
tragen25, aus den, vermutlichen, kerkouros (lat. Cercurus)26
steigen kmpfen sie direkt auf 2 Friesebenen gegen die
Verteidiger.
Anders als in der folgenden Szene sind die angreifenden Soldaten
klar den Verteidigern berlegen so sehen wir nicht nur einen
Heerfhrer auf ihrer Seite, welcher ber einen Streitwagen
verfgt, sondern ebenso mehrere geradezu einfach wirkende
Ttungen.
Die Attackierten haben hierbei auch das Problem, dass ihnen, im
Gegensatz zur Stadt-Szene, ein klarer Heerfhrer zu fehlen Abb. 7 Landungsschlacht und Stadtbelagerung
scheint.
Stilistisch lsst sich mutmaen, dass es sich um wenigstens zwei unterschiedliche Handwerker gehandelt
haben muss.
So unterscheiden sich Angreifender und Verteidigender Heerfhrer (Abb. 7, Landungsschlacht und
Stadtbelagerung) nicht nur in ihrer Ausrstung (Muskelpanzer27 und Linothorax) sondern ebenso in der
Machart wieder.
Im Faltenflug macht sich dieser stilistische Unterschied besonders bemerkbar, so sind die Faltenwulste des
Himation, des Attackierenden geradezu berwltigend whrend bei seinem Gegenstck die Falten sehr

22
O. Benndorf, G. Niemann, Das Heroon von Gjolbaschi-Trysa, Wien 1889, S. 115
23
W. Oberleitner, Das Heroon von Trysa, Mainz 1994 S. 4
24
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 347
25
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 307
26
http://www.navistory.com/pages/antiquity/cercurus.php
27
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, Wien 2015, S. 493
7
gemigt zum Zug kommen und eher luftiger von ihm wehen.
Aber auch die Proportionen lassen vermuten, dass es sich um verschiedene Knstler handelt, so haben die
Figuren in der Stadtbelagerungsszene in etwa ein Kopf-Krper Verhltnis von ~6/1 jedoch in der

Abb. 8 Pferde Landung (li.) & Stadt (re.)

Landungsschlacht liegt dieses bei ~4/1.

Weiters ist hier zu bemerken, dass die fliehenden Figuren (Abb. 1 Gelb) weder den einen noch den anderen
Proportionen folgen, was fr insgesamt 3 Knstler Sprechen wrde, was auch durch die Pferde
Darstellungen unterstrichen wird.
Die Rsser zeigen klare stilistische Unterschiede, die Hufe sind in der Landungsschlacht wesentlich
detaillierter, was das Differenzieren der einzelnen Teile eines Pferdefues ermglicht (Abb 8).
Verglichen mit den Landungspferden wirken die Beine des Pferdes, welches die Stadt verlsst. geradezu
Detailarm.
Ebenfalls zu bemerken sind hier die Kpfe, welche auch eine Differenz in Ausarbeitung und Gestaltung
zeigen.
Hier sind in der Landungsszene sowohl Maulwinkel, Nstern, Backe, Ganasche und Stirn Wlbung zu
erkennen als auch die einzelnen Teile des Auges. Diese anatomischen Merkmale lassen sich jedoch nicht in
der Stadtbelagerung finden, hier kann man lediglich vereinzelte Merkmale erahnen, wobei jene keinen hohen
Grad an Ausarbeitung zeigen.
Letztlich ist noch zu betonen, dass beide Szenen vllig gegenstzliche Botschaften vermitteln, was aber, den
historischen Kontext des Grabes beachtend, so erklrt werden knnte.
Wenn man bedenkt, dass das Heroon als Teil des Bauprogrammes von Trysa gebaut wurde, welches auch die
Mauern ausbaute, knnte man die Friesenfolge als eine Art politische Nachricht interpretieren im Sinne, dass
Trysa zwar zu Land unterlegen, jedoch durch die Baubestrebung des Frsten, dank der ausgebauten Mauer,
allzeit sicher war.

8
Literaturverzeichnis
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13a S. Haag (Hrsg.), Wien 2015
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13b S. Haag (Hrsg.), Wien 2015
G. Seiterle, Die Urform der phrygischen Mtze, in AW 16/3, 1985
L. Cleland, Greek and Roman dress from A-Z, Routledge 2007,
O. Benndorf, G. Niemann, Reisen in Lykien und Karien, Wien 1884
O. Benndorf, G. Niemann, Das Heroon von Gjolbaschi-Trysa, Wien 1889
T. Hlscher, Klassische Archologie, Darmstadt 2002
W. Oberleitner, Das Heroon von Trysa, Mainz 1994

University of Wisconsin-Green Bay: Linothorax Project

Bildernachweis
Abb. 1
Fotomontage L. Scharmitzer nach: Photoarchiv, Universitt Erlangen, Abb. 1. 2. 3. 4
Abb. 2
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13b S. Haag (Hrsg.), Wien 2015 Abb. I 463 (1-4)
Abb. 3
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13b S. Haag (Hrsg.), Wien 2015, Abb. I 462 (5-7)
und (10-11)
Abb. 4
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13b S. Haag (Hrsg.), Wien 2015, Abb. I 462 (5-7)
Abb. 5
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13b S. Haag (Hrsg.), Wien 2015, Abb. I 462 (10-
11)
Abb. 6
A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13b S. Haag (Hrsg.), Wien 2015, Abb. I 465 (4-5)
Abb. 7
Zusammengesetzt L. Scharmitzer nach: A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13b S.
Haag (Hrsg.), Wien 2015, Abb. I 465 (4-5) I 458 (2)
Abb. 8
Zusammengesetzt L. Scharmitzer nach: A. Landskron, Das Heroon von Trysa, in Schriften des KHM-Band 13b S.
Haag (Hrsg.), Wien 2015, Abb. I 468 (1-5) I 448 (1-2; 3)