Hugo Riemann Beethoven Sämlitche Klavier Solosonaten

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WfTJ^fRjiinTjTjpgirijgnüaniraiiKiiE^
Given by
The Music Dept,
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£. DanBeetl)ot)en$
fämtlidê Klamer^Solofonaten
flft]êtif(ê unö formaI«te(^nif(ê Hnalt)fe
mit l)i}tortfên Itotijen
von
ûgo Hiemann,
Dr. phiU et nius.,
otb. f)onotax*Ptof. öettn:ufi!tt)iffenfcâftun5üire!tor öcs Collegium inusiciim
unb t>es fgl. föti?f. Sorldjurtgslnftttuts für muFi!n)tUenf(âft.r
on 5et Vinmex\Mt Ceipjig
1. Seil: Sonate f-XIII
1 5 18
Vfl a i ^ e i f * ^ ^ t ) e r I a o Berlin W 15
-fu/ '-J-- ^'ÛiM K.I
..;x,., ..
Banb 5 \
t) 0 n TUa ^ :^ e f f e s i 11 u ft r i e r t c n ^ a n b b ü dj e r n
mie 'Bed>ie, insbejonbcie bas bei* Überfeûiig, rorbe{)aIten
-fôl^freies p a w t e r
Dortüort
Hlc^xfad^ ift an mid^ ber XDunfd? herangetreten, in ä^n^
lieber tDeife wie Bac^s ,,lDoÎtempetiertes Klaoier" unb
^Kunft ber $uge" aud? bie Kköierfonaten Beetiôöens in
extenso formaltei^nif^ 3U analyfieren unb bamit eine
loefentlidê (Ergän3ung meiner bei H. Simrod in Berlin er-
fd|ienenen P^rafierungsausgabe berfelben 3U liefern. IDie
läl f(ôn me^rfa<^ befanntgegeben iiahe, ift biefe Ausgabe
feiner3eit eigentli^ 3U frü^ erfdîenen, nämlid^ fdôn, be*
Dor bie pl^rafierungslel^re fid? fo weit abgeflärt âtte, ba^
fie fortgefe^t ben S a p a u beftimmt 3u beêiäinen t)ermo^te.
Der iunge Autor felbft fonnte bas ja nid^t oorausfeên unb
ging toillig auf bie Offerte bes Derlegers ein, ber auf feine
erften be3Ügtidên Auffäê în (1882 im lUufüalifdên IDo-
cênblatt) bas Unternehmen ber pi^rafierungsausgabe toagen
toollte. Xöie bie £e^re fid^ feitêr enttoidelt ât, erfcêint
biefe Ausgabe lüdenâft unb fogar Dielfad} felÎeriâft. Aber
ein X)er[u(%; ben Derleger 3ur Hai^lorreltur ber platten
3U üetanlaffen, fcÎug felÎ. So blieb nur ber XDeg übrig,
burc^ bie Analijfe einen Heuftid^ ber platten 3U erfeên
unb buxdi fijftematifd}en Aufmeis ber Struftur ber Säê
in t)oIIem Umfange bie £e^re n u p a r 3U machen, töie fie
fid? feitêr geftaltet lâi.
Die êrausfc^älung einer nur Keinen 3ÖÎ ôn Saiden
(ad^ttaftigen Perioben) aud? aus ben größten Sonaten, wie
iä} fie in meiner ,,®roên Kompofitionsle^re" unb anber^
töeit für ein3elne IDerfe bereits unternommen lâbef ertoies
fid? fo lic^tbringenb unb föröernb für bie Kompofitions-
fc^üler, ba'^ id^ Mefelbe nunmehr im (Broten bur^fü^ren
3U muffen glaube.. Die üollberaulte Unterfcêibung têma^
IV üortöort.
iifd]er unb nid^ttêmatifdêr Partien, alfo bie le^te Über=^
fid}t über ben Aufbau im großen, ift anbers gar nidjt 3u
erreichen als burd^ Kenntlid^madûng eigentlich fonftttu-
tioer Kernfäê, um töeldê fid^ dinfdîebfel, Anfänge, Por==
i^änge ufu). gruppieren. Termini technici toie S^lêmafopf
(Kopftljema), (Epiloge unb anbere, \iaben \idi bereits in
erfreulidêr tDeife burd/gefe^t, finb 3u feften Begriffen ge*
toorben, mit benen bas mufi!alif(|e Porftellen bequem
operiert, unb liaben umftänblidê Ausetnanberfeûngen im
<Ein3eIfaIIe entbehrlich gemad]t.
Die (Jinlâltung ber d^ronologifdên ©rbnung bei ber
Analyfe ber Sonaten geftaltet bie Arbeit 3ugleid? 3U einer
Art £ebensfH33e bes Hleifters, meldte bas impofanie €r^
ftarfen unb IDad^fen feiner fünftlerifdên poten3 erfid?tlid?
mad}t <5eu)i| mirb es von Huên fein, 3U erfennen, ba^
nid^t ein 3^tbred}en ber Sorm, fonbern oielme^r im (5egen=^
teil ein immer fefteres Iînftellen bes eigentlidên ©erüftes,
um meldês bas Beimer! fid? ahfel3t, für ben reifenben
BTeifter câraüeriftifd) ift.
Itod? mö^te idci auä} îer auf meinen Aufja^ „2been 3U
einer Zel^xe von ben üonüorftellungen" im 3a]^rbuci^|l914/15
ber IKufilbibliotê! Peters înmeifen unb ausbrüdlid?
barum bitten, au(^ biefes Bud? als burâus im Sinne ber
neuangeregten £e^re gefc^rieben 3U betrad^ten. Das fort=^
gefegte ©perieren ber probuftioen roie ber re3eptit)en
lünftlerifdên pântafie mit natürlid^ gegebenen unb îfto-
rifd) getDorbenen Kategorien, meldte bas Kunftf(âffen
jeglidêr IDilHür entüeiben unb es 3U einem logifd^ not=^
tpenbigen Htüffen maäieUf ift eine Satfacê unferes Seelen-
lebens, bie gar nic^t i^rer Bebeutung naä} überfd^ö^t wex^
ben iann. Die $orm= unb Regefoeräc^ter, bie Derfünber
einer fd^ranlenlofen IDilHür bes Kunftfdâffens ad ab-
surdum 3u führen, ift ber Dornei^mfte ^wed meiner Arbeit.
£eip3ig, Qerbft 1917.
flüQO Riernttttn.
A. $c(^s 3ugenöfottatcn ous öer Bottiter
3ett
(©efamtausgabe Breiifopf Sc l^ärtel, SerieXVI, Hr. 156/161).
a) 3tDei Uidite Sonaten (1. G-dur, 2. F-dur).
CEfjaijer, d^ronologifdês Der3ei(^ms, Hr. 24: „Dielleid^t
finb biefe biefelben, meiere im Auüionsfatalog bes Beet-
I]öDenfd)en HadÎaffes angegeben finb: Hr. 157: 2 üollftän^
öige üeine Stüde für pianoforte aus feiner frülêren 3ît
(öerfauft für 1 fl.). XOenn nid^t, lönnte i^re (Ed^têit be=
3töeifelt merben. Had^ Beetôcens 2obe herausgegeben
Don (Iran3 in fâmburg.''
ID. Don £en3, „Beeifônen", BanbV, S. 337: „Un=
bebeutenbe gragmente aus bem HadÎafe. Bö^me (âm==
bürg), 3 Ausgaben. Die Roman3e Vs G-dur nid}t o^ne
alles 3ntereffe."
(Ein 3tr)ingenber (Brunb, bie €d}têit ber beiben Meinen
Sonaten 3u be3tt)eifeln, liegt nid^t t)or. $ür unfere Analyfen
finb fie buri^ t]^re grofee (Einfad^êit von befonberem 3nter-
effe, ba fie bem Wege, meldten Beetôcens (Entmidlung
genommen, eine nod^ getDattigere perfpeftioe geben unb
uns nad} rüdtüärts bis 3U ben erften Keimen ber Sonaten-
form aus ber breiteiligen £iebform heraus führen, aâyers
BectÔDen-Biograpîe berüdfid^tigt bie beiben Keinen Sona-
ten nid?t, p l t fie alfo anfdêinenb für une^t.
Sonate 1, G-dur ((Befamtausg. Ser. XVI, Hr. 160).
Der erfte Sa^ ât nod? leine Anbeutung ber Sonaten==
form, fonbern melme^r bie einfädle fleine breiteilige £ieb==
form A-B-A, mit einer epilogifierenben doba t)on 8 Saften.
H i e t n a n n , Beetfôüens HIauietfonaten. 1
2 A. Sec^s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3ett.
Der nad^ B getreu roieberlôlte erfte Seil A ift ein adEî^

taltiger Sa^ fimpelften fymmetrifdên Aufbaues in 3tDei=
taftigen (Bliebern. Derfelbe Derläfet bie âupttonart nid^t,
mad^t im 4. Saft einen tjalbfc^lufe unb im 8. Saft einen
®an3fc^lufe. B ift ein rid^tiger mipltjbif(i/er 3tt)ifd?enfa^,
b. l}. fte^t in berDominantârmonie (D'^), ebenfalls ein ad^t=*
taftiger Sa§, aber mit 2 3U A 3urüdleitenben Saften (7a
bis 8a). Das gan3e Stüddên ift gearbeitet mit bem HTotit)
ber erften 2 Safte, 3 :âlbe Hoten mit Sefunbanfd^lufe, beren
3meite boppelf^lagartig r>er3iert ift:
i
HTit Überbrüdung ber 3äfuren burc^ eine Ad^tetfigur, meldte
ben Sinn eines (Beneralauftafts 3ur neuen 3tt)eitaftgruppe
\iai:
^^^^fe^g^^^
T D (2) T D T (4)
D .. T (D7) (6) S
r r r r f rTT=Ns35J
^
T S DJ + (8) T
B. (3toifd?en=Sa^.)
^^^=^f=Q^^^=f^~f,.:^^.
D T (2) D7 • T D
(6) DT Dl
a) 3tt)ei leiste Sonaten. Hr. 1, G-dur.
^ ^ ^ ^ ^ ^ g ^ p ^ A ^-'^ Capo
D7 (7 a). (Sa^l)
Diefe beiben erften Säê laffen \id} alfo mit fêrausffeltung
ber Der3ierungen überfi^tlid? ausbrüden als:
A.
Moderato.
^ :;!-:
^~ "(2)^ ^^ (4) ^^ (6)
ii=r:^^jîaa=ig#F^
(8) (2)
JI
i=$^^^^^m
iW^^^^^^^^î
(4) (6) (8) (8:1)
i}kx jdÎie^ 6ann mit (8a = 1) bas Dacapo an (unoeränöert)
unö meiter 5te a(^ttoIttge (Eoöa:
^^t=fiM=^^t= ^
D i(2)T D (4)T D (6)
T D (8)T ((8a) •• ••
Das ein3ige, mas ben gleid^mäfjigen fymmetrifên Aufbau
in 3tt)eitaftigen (Sliebern ftört, ift in B bie (Elifion bes
5. Saftes unb bie 3urüdleitung mit 2 Saften oon B 3ur
XDieberlôlung x>on A. Das ift allerbings ein fel^r einfaches
Stüd, aber id^ mü^te nid?t, rote id} £en3s Qualififation bes=
felben als „gragmeni" rechtfertigen follte. Da aber fogar
1*
A. Sed)s Jugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
aud} nod^ ein 3tDeites Sonftüd (Roman3e) folgt, fo ânbelt

es fid^ um eine wixtlidie Sonate ober boc^ Sonatine. So-
naten von nur 3tDet Säên fleiner Ausbel^nung maren 3ur
3eit Don BeetôDens 3ugenb etmas fe^r Beliebtes unb all=
gemein verbreitet. Dgl. meine Ausfüt^rungen^ in Banb XV
ber Denfmäler ber Sonfunft in Bayern (,,HIann]êimer
Kammermufif'). Der zweite 5a^ ift bie Roman3e, bie £en3
gnäbig als „nid?t oi^ne alles 3ntereffe" 3enfiert. Der Auf-
bau ift faft gan3 berfelbe mie ber bes erften Saês, nämlid^
ebenfalls in breiteiliger £iebform. Die ârmonif ift info-
fern ein xoenig reiiêr, als ein paarmal 3ur Dominanttonart
übergetreten roirb. Dodi ift nod^ nii^t einmal ber Sd^lufe
bes erften Seils in ber Dominanttonart erreidE^t; berfelbe
fc^lie^t nod}, wie im erften Saê, in ber âupttonart. Srft
ber ikittelfa^ (B) tritt 3U D-dur über, bem er meiterîn
burd? bie Septime c i; mijolijbifdê gärbung unb bominanti=
fd?en Sinn gibt, fo ba'j^ bie XDieberôlung bes erften Seils
folgen fann, toie im erften Saê. Aud} îer bilbei eine
ad}ttaftige Soba ben abfc^liefeenben 3. Seil (C).
Homan3e.
A.
fä^^^^^^^^^^^
D (2)T (Sp D) (4)
^^^^^^^^^^m
D T (D7) (6) S D« + (8)T
B. (3u).^Safe.)
T=S T (2)Sp D (4)
W^^^^2£^^îU-^Zf^^^
T (D) S (D) {6)S (D) Dt +(8)T
a) 3toei leiste Sonalett. Hr. 2, F-dur.
(4).. 7ii = D7 (6)..

(Eoftsdriolcl
^ ^
F ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^(8 = 1)A da Capo e pol la Coda.
C. (Coda.)
T D . . (2)T .. (S D) ((4)
D T D .. (6)T S D«
Dl ++ (8)
^^^y^p^sS^#^^^l
T S (8a)T (8 b),
m
:îer ooll3te^t jidj öer Rüdgang »on B 3ur Repetitton oon
3 3
A mit 2 Saft=^Sriolen 4—6—8 unb mit (8 = 1). Dielleid)t

âben biefe Bilbungen £en3 3U bem Urteile geführt, ba%
bie Roman3e „nid^t oiine alles 3ntereffe" fei. Da ber mi==
jolybifdê Rüdgang in l^öiêrem Sinne ©eneralauftaft 3um
3meiten Dortrage von A ift, fo Derftef^t es fid^ von felbft,
ba^ ex 3ögernb t)or3utragen ift unb bie beiben Sriolen baêr
nur in il^ren Anfängen eine Befd^leunigung üeriragen.
Sonate 2, F-dur ((Befamiausg. Ser. XVI, Hr. 161).
Diefe zweite Sonate bringt infofern fdjon einen Sort==
fd]ritt in ber Ausprägung ber Sonatenform in il^rem erften
Saê, als beffen erfter Seil bie Htoöulation 3ur Dominant==
tonart t)oll3ie^t unb ber Anfang bes 3U)eiten Seiles Durd]=
fül)rungsârafter lât. Dod^ fommt es nidit jur heraus-
A. Sed?s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3ît.
bilbung eines 3U)eiten Sêmas, auc^ nic^t 3U einem IDieber^

eintreten bes erften Siêmas nac^ ber Durd^fül^rung. 3^^^
bringt ber zweite Seil Partien besjêrften transponiert^
aber nt^t, mie es bie Horm ift, foldê, bie im erften Seile
in ber Dominante ftanben, in ber Qaupttonart, fonbern
umgefe^rt. Die $aftur 3eigt fo red^t beutlid^, ba^ ber junge
BeetlôDen, als er biefe beiben Sonaten fd^rieb, bie ftrenge
£ogif ber neuen gorm nod? nid^t gan3 begriffen lâtte unb
offenbar burd? tDiberfprücê i^m Dorliegenber Hlufter vex-
wixxt wuxbe — ein 3tt)ingenber Bemeis, ba^ bie beiben
Sonaten in früê Bonner 3ît gehören, fogar vox ben
brei Sonaten von 1783 (Hr. 4—6) gef^rieben fein muffen,
bie be3Üglid^ ber Sntmidlung ber Sonatenform fel^r mel
meiter fortgefd^ritten finb.
Den erften Seil bes erften Saês bilben ^wei ac^ttaftige
Perioben non üerfdîebenem motimfdên (Belâlte. an ben
Sêmafopf, ber mit bem f(û)eren (2.) Safte beginnt, mie
bie fjarmonie austoeift:
A. ^
Allegro assai.
(8)T
fe|i unmittelbar, mit bem leisten Safte beginnenb, ein
3tDeiter Sa|, ber ebenfalls Anfpru(^ auf tiêmatifcê Bebeu-
tung mac^t, ba ex im 3n)eiten Seile eine Hauptrolle fpielt.
Durd^ feine umgefe^rte ©rbnung berDynamif (3uerft piano,
bann forte) tritt er in entfcîebenen Kontraft 3U bem Kopf-
tfjema:
B.
f>= - ^
(pJ T (2) .. (4)
a) 3tt)ei leidste Sonaten. Hr. 2, F-dur.
(6a) T D2+(8)T7=:D7
Der Dorberfa^ ftei^t noc^ in ber Iâupttonart, ber Ha^fa^
aber mobuliert mit T = S 3ur Dominanttonart unb ]dilie%i
in ij^r, mit toenigen Hoten ben Rüdgang 3ur H)ieberôlung
bes erften Saês madienb. Der zweite Seil mürbe nun
nadi bem Ufus ber 3ît in ber Domtnanttonart beginnen
muffen, inbem er ftatt bes 3urüdleitenben (Beneralauftaftes
bireft nadj bem C-dur-Sd)luffe mit bem transponierten
Kopftêma fortfül^re:
i
^ ^^^^ (2)
Das tut er aber nid?t, fonbern benu^t biefelben rüdleitenben
Hoten unb beginnt mieber mie ber erfte Seil mit bem
Kopftêma in F-dur, ergreift aber bereits im 3. Saft bie
Septime (es) unb menbet ]idi 3ur Subbominanttonart
(B-dur):
Ff=f=gTri
PS m§ (8)T
^~i^
(9)
3 m
3ft f(ôn öiefc flnöerstoenöunglöer Harmonie öurdjaus
öurc^fü^rungsartig, fo nod)Jttieî__6er gottgang, öer ein
8 A. Sed?$ 3ugettbfonaten aus ber Bonner 3eit,
neues Xflotiv »erarbeitet, bas aber als aus ber Sfala bes
2. Saftes burc^ Heraus3ie]ûng ber ârmonietöne entftanben
3U betrad^ten ift:
^ ^ ^ ^ '"•• i a z d j t r ^ -
Heu ift alfo nur bie Anfd^lagsDer3ierung ber langen Hote,
meldte gleid? ber 4. Saft bes 3meiten Seiles gebrad^t ât:
ftatt:
^ ^ ^ ^
Die mit biefem HTotit) gearbeiteten beiben Säê finb:
fMEÊ^^î=m=^=^^
^r- -f ZE.JI • ^ ^'
(D7) (4)Sp
mmEEh^
f-
si^
L
8va bassa.
-^m
D7 (8)T (9=1) (2)
^ E7-
iEg^^r=!^^^
(6).. (8)T
a) 3tüei kid}tc Sonaten, Hr. 2, F-dur.
Die Saft3a]^len bebürfen mol^l feiner meiteren (Erläuterung,

ba fie burc^ bie fjarmoniefortfc^reitung bebingt finb:
(D7 I ..) ! Sp . I D7 I . . I r | . . | S | ( S V i i | D 7 ) | T p = - S p |
(2) (4) (6) (8) (2) (4) (6==
4 a)
D7 .I .. ! . . | . . | T
(6) (8)
Dafe 6 3U 4a 3urüdgebeutet merben mufe, beftimmt bas
burd^ 4 Safte bleibenbe g 7. Hun tritt in C-dur bas erfte
Htotit) bes 3n)eiten Saês bes erften Seiles ein (B), unb
3mar in freier Derarbeitung burd) 8 Safte:
^M£S£
Damit ift bie Durchführung 3U dnbe, unb es erfolgt (mit

8 = 1) bie Reprobuftion oon B, bie erften 6 Safte uuDer-
änbert, fo ba^ toirflic^ ber (Jinbrud entfielt, bafe man bie
XDieberôlung bes Sêmenteils vox \idi lât. Dann aber
mufe bie abermalige HTobulation 3ur Dominanttonart Der^
mieben toerben, unb ber Reft oon B (Saft 5a—8) ift balêr
eine Quinte abmärts transponiert (in bie Iâupttonart).
Sine fleine Soba, bie Saft 7aff. bas £egato-Ad^telmotir)
t)om Anfang ber Durchführung tuieber aufnimmt, bilbet
ben Sdflufe:
(5 a) D7 (6a) T
10 A. Sed^s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
S D| (8)T D7 (8a)T .. D' (8 b)
T D? .. (8c) T
i ,gn I
p ^ gp^
D (8d)T D (8e)T
Dem Sonatenfcêma miberfprecênb ift alfo oor allem,

ba% bas Kopftêma (A) nac^ ber Durchführung nid}i toieber««
fe^rt. Dafür ânben mir es aber (unb ^wax in ber âupi*
tonart) 3U Anfang bes ^weiten Seiles. $ür bie (Entmidelungs**
gefdî^te ber Sonatenform ift es gemife von 3ntereffe, 3u
feên, mie Beetôoen ber 3üngling erft altmäpdi fid^ 3ur
(Erfenntnis bes H)efens ber neuen $orm burc^rtngen mufe.
Die mer anbexen 3U befprecênben 3ugenbfonaten toerben
bas bes meiteren belegen. Der 3meiie Sa^ ber F-dur-
Sonate ift ein Ronbo y^ mit 3mei Couplets. Konftruftions==
fd^roierigfeiten iâben bie Säê besfelben nid)t. Das Ronbo==
têma (Kopftêma) ift \dßd}t acE^ttaftig. Das erfte Souplet
(in C-dur) ift ein bur^ ein paar leidet fenntlicê Sinfdjat
tungen (5 a—6a unb 5^—6^) ermeiierter Sa^. Das 3meite
Souplet (in D-moll) ertoeift fid^ als in breiteiliger Oebform
gegltebert (aba), mit einfallen Srmeiterungen, beren
Aufroeifung feiner Srflärungen bebarf. Beibe (Eouplets
führen burd^ einen bomtnantifdên (mijolijbifiên) ©eneral=*
auftaft (c') 3um Ronbo 3urüd:
a) 3toei leichte Sonaten. Hr. 2, F-dur. II
Rondo.
Allegro..
w ^^^^^^m
T i: (2)1 .. S U (4)
(ÄJ-^-^V
D
•+-
(6)
Sp D (8) T
B. (1. douplet.)
j£^£^
^ ^ " ' .-'u ^
^ ^ ^ ^ ^
T r. (2)T DI L (4) l (5 eliötcrt) (6)
(6a)T
(6a)T
^m r\(^fi(^
Sp D| (8)
Rondo da Capo.
^ ^ ^ ^ ^ ^
(7a) /. ((5en.='Auft.)(8=l)
= D7
12 A. Sed}s 3ugenbfonaten aus öer Bonner Seit.
C. (2. douplet.)
iiî^^ggigpzEgSiiüî
OT (2) D (4)0T «T (6) OS
g^g£fpp^j£%aag£ai
»T (6a) «S »T (6b) »8 «T D »7(8)Df +
b) te*>
:l;i i ^ ^ ^ EE^^#Ep^
»T (2)»D (8) (4)0Tp (S) (6) «Tp
a*
g.^xiili[n-»7=%^-^'¥ft=a
OS ox D 0T(8a)D OT (2) D
(8 = 6a)
IES ^
-h^m ^ î
(4)«T (6)»S Dr+ (8)»T (4)
;^s^fe^ I
D7 S I T T ((8
8 = 4)D' (6)
iîii^ (8=1)
Rondo da Capo.
*) 3d} tuill bie Beobad}tung nid^t unterbrüden, bafe Saft 1—4

bes 3ü)eiten Seils bes 3tDeiten douplet an bas „Bringt £iebe £uft"
bes 1790/91 fomponierten „Hitterballetts" erinnert (S^âyer, Beet=
lôoen P, S. 308). Das gibt tool^l einen Hnl>altspun!t für bie dnt^^
fte]ûngs3eit ber Sonate.
b) Unoollenbete Sonate Hr. ^r C-dur (dleonoremSonate). 13
b) ttnvolUnbeie Sonate C-dur

((Befamtausg. Ser. XVI, Hr. 159).
((Eleonore von Breuning gemibmet.) Bei $r. p ^ .
Dunft in $ranffurt a. Ht. 1830 aus bem Hac^lag üeröffent-
lid}t; ber zweite Sa^ (Abagio) von Saft 25 an Don $erb. Ries
beenbet.
Sonate 5, C-dur (dleonoren-Sonate).
Hac^ dâijer, d^ronologifcês Dex>êid}nis Hr. 41,
fomponiert 1796 (?).
VO, von £en3, Beetlôoen, 5. Banb, S. 337: „of^ne 3nter=
effe''.
a ^ a y e r (Beetôpen, l.Banb, 3. Aufl., S.326) meint,
ba}^ biefe Sonate es ift, toeldê Beetlôoen in bem Briefe
an dleonore üon Breuning oom 2. Honember 1793 ermähnt,
unb l?ält fie balêr für nod} in Bonn entmorfen (alfo fpätefiens
1792). d a r l R e i n e d e („Die Beet]ôr)enfd?enKtamerfonaten"
[1895] S. 93) rangiert biefe C-dur-Sonate vox bie Heine
G-dur unb F-dur unb p l t fie bemnai^ rool^l gar für nod]
älter als biefe. 3n feinen Analijfen ertöä^nt er aber bie
3ugenbfonaten nur fummarifcf? (S. 41) unb erläutert fie
nid}t.
$ür uns ift bie Sonate gan3 getoi^ nii^t „o^ne 3nter=
effe", fdôn barum nid?t, meil fie gegenüber ben beiben
Dörfer befproênen einen bebeutenben gortfd^ritt in ber
(Jrfenntnis bes XDefens ber Sonatenform 3eigt. Sie mit
aiâyer (im Der3ei^nis) als 1796 fomponiert an3ufe]ên,
trage id? aber Bebenfen. $ür ben Komponiften bes (i-dur-
Klat)ierfon3erts (1795) unb ber Klaoierfonaten op. 2 xmb
gar ber Qirios op. I ift bo^ ber Klaoierfa^ ber (Eleonoren-
Sonate ni^t flüffig unb lânblid] genug. Die oielen affor-
bi\d}en Brechungen geben bem gan3en erften Saê eine
fe^r merfbare Breite unb Kompaft^êit, unb bie gehäuften
Sriolen ber anberen Partien lieben biefe Sd^merfälligfeit
nidit auf. Deshalb biefe Sonate für nodi älter, nod) früher
als bie beiben fleinen in F-dur unb G-dur 3U galten, oer=
bietet aber, mie gefagt, ber $ortfd}ritt in ber Ausbilbung
14 A. Sed^s Jugenbfonaten aus ber Botmer 3eit.
ber Sonatenform. Diefer gortfd^ritt befielet vox allem barin,

ba^ ber S^lufe bes erften Seils bie Domtnanttonart erreid^t
unb in i^r neue lHotit)e entmidelt, toeldê ber 3meite Seil
in bie âupttonart transponiert mieberbringt. Allerbings
öerröt ber Übertritt 3ur Dominante noc^ jugenblidês Un^
gefîd, ba ex nidit im Derlaufe einer gefd^loffenen Periobe
erfolgt, fonbern ber ^weiten periobe als S^lufeoeränberung
(6a—8a) gleii^fam aufgepfropft mirb. Da bie Harmonie
in bem erften Saê nur alle 4 Safte mei^felt, fo ift bas
Allegro besfelben 3U)eifellos ein 3iemli(^ leblâftes ($).
Allegro. j(tr
W=^=f-zL
(2) ..
^^pi^^ä^
'^m (4)D7
2 ^ ^ ^ .
(6)
^P^^^^B^^^
* ß.llJM-ß.
^
(8)T
b)Um)ot(ettbete Sonate Hr;3|C-dur (€leottoren*Sdnate). 15
simile
^ ^
(2)
m.
S
ie^ ^ ^ = f ^
(4) T
. , 3 ••• '-a • ^ ^ t i j - ft^— *
simile
m ^
(6) S
S^^l^^^î^ /•(moöulation)
^ ^ : ^ ^^=
^ ^
(8)T .. = S (6a)
16 A. Sed)s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
P^^^l^^^^p^^ ^ *
^ ^
Efeii^ ^ ^ ^ ^ ^
^
D' (8a) T
Der Re(t öes erften (Teiles I|at als öas 3tDcite Hêina
3U gelten, ba er in G-dur neue Hlotiue bringt. 5s ift eine
ai^ttattige perioöe mit oerftörft roieöerôltem nadjja^ unö
öret eintaftigen ScÎupeftätigungen.
B. simile
F*^^-ît^^1, ' ^ _ ^ 4 Ö ^ : ,
e
*-r r - ^ ^ r ^ J
T D (2)
^^rîijr
A'^'^'iö^-i 0)
i^^^ F"^^T T r ' ^

T D (4)
^_i.J^^_i 4-:^'^M'^:^
_|_—1 1 ^-^^ 1
cresc. \ 1 f
T (D') Sp (D') (0)

b) UnoollenÖete Sonate Hr. 3, C-dur ((Eleonoren*Sonate). 17
Et^^MaJ^^^
Tp (D7) Tp Sp D| + (8)
1^ ^„ r ^
#:SP coii 8va .
r"T"T 8va bassa
T (DT) (6a)Tp Sp DJ + (8 a)
7^ r^
T (D7) S D7 (8b)T (D7) S D7(8c)
1 1
%^^^^^3^B\
T (8d),
1
3n me^r als einer Be3ieûng intereffant ift bie nun

folgenbe Durchführung. (Dl^ne irgenbeine Überleitung
fpringt biefelbe oon bem S^luffe in G-dur 3u beffen Unter*
ter3tonart Es-dur über, in meldte fie an ber Spiê bes
Hietnann, Beetfôuens Kkoietfonaten. 2
18 A. Secbs 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
3toeiten Seils ben Êêmafopf bes erften Seils transponiert.

Anftgtt in ber Dominante erfd}eint alfo bie Reprobuftion
bes Kopftêmas in 6er 6egen!leinter3tonart. Das ift
auc^ in ber freien Praxis bes fpäteren Beetôoen etmas
Kares. Dod^ fei nidii unertDäl^nt, ba'\^ bie Sonate op. 2 II
(A-dur) in berfelben IDeife ben Sêmafopf in ber Durd?-
fü^rung in ber (5egenfleinter3tonart (C-dur) bringt unb
bie Sonate op. 10 II (F-dur) in ber fd^lid^ten Kleinter3-
tonart B-dur, in beiben gällen aber oermittelt. 3n op. 2 II
fd?altet fid? nad} bem Sc^luffe in ber Dominanttonart E-dur
ein rüdleitenbes E-molI (Dp Don C^dur) ein:
op.-2 II 1. Sa^ (Anfang N 1. Seil) (Sd^lufe bes 1. Seils)
^^S^^Hîl
(Übergang) (2. Seil)
3n op. 10 II ift bie Dermittlung noc^ toeit umftänblidEêr

unb ausfü^rli(êr, fofern eigentlid^ bie gan3e Dur^füljrung
bem Auftreten bes Kopftiêmas in D-dur uorausge^^t, alfo
bie auf|cillehbe Sonart an Stelle ber tDieberfel^r bes
K o p f t f e m a s in ber Iâupttonart erfcêint. Die Der^
manbtfcâft ber tDirfung ber brei Beifpiele ftel^t aber bod?
aufeer $rage. greilid} gegen bie leicht befdjtoingte <5ra3ie
ber beiben anberen Beifpiele \tid}t ber bidflüffige Sa^ ber
Sleonoren^Sonate ftarf ab. Die Duri^fü^rung füllt nur
3rDei adjttaftige Säê, bie mit 8 — 2 3ufammengefd?oben
finb. Doc^ ift bex erfte eru)eitert burd? einen 3U)eiten Xlad}-
•W (Ö —4a) unb ber 3meite burd? ^wei 3meitaftige Be-
stätigungen bes f}al|)f^tuffes auf ber Dominante g^' (7a—8a,
7b—81?).
b) Itnuollenbetc Sonofe Ht. 3, C-dur ((Elcortoren«Sonote). 19
"Sp=T
>^ti
i=P-^fefe: f^%
^^r=^=^^=^ *»-
^?. (2)
t^
D
aife^^^=}gSpfeg EEreto—t
'^—'«•ii.l-
(6)
^> = os j j i » o-p
r^-i i j r
^£i^gî^j4sj^ ^ ^
p-T-^f^
^'1
(8=4)
i»P-F-^-p-f
r
(6a)0T-Dp 07 (8-2)
fe«^
^*:
8va bassa 8va

T = :6- (4)?^
2*
20 A. Sed^s 3ugenbfonaten aus ber Bonner êii.
fe%PI^^Ê|^^^
'f 1 r T
_2f9> OX (6) s v n ij»)' (8)
^=Â
m
J^w l r- -tPf^ä^
D (8ä)
r^f/ r_^ -rîj.! r_rt^ 6^

2^
D.C.
- j ^ -
^ E ^
F
Die nun anfd?liefeenbe XDieberfel^r bes Kopft^/emas in ber
âupttonart lenft 3U <bxbe ber 3meiten periobe mit c^
3ur Subbominanttonart F-dur, alfo an ber Stelle, too im
erften Seil nacE? bem Ufus bie Dominante l^ätte erreid^t wex--
ben follen. Daburd? entfte^t aber lîer bie meitere Unregel-
mäfeigfeit, ba^ nun bas 3tDeite Sêma 3uerft in ber
S u b b o m i n a n t t o n a r t auftritt unb erft nadi 6 Saften
3ur fâupttonart 3urüdfinbet.
b) Unüollenbete Sonate Hr. 3, C-dur ((Tleonoren^Sonate). 21
3 -" 3 3
vi—JllJTIJjl i—JP-^lJjl
^m is^
r ^3
. .7 = D7 (fi)
i—mj- i—Jii j—4]

i ^ g ST ^ ^ s
8va..
Sp (8)
2. Sêma
pr^^4^ '^1 'r^^''^-|

^ ^
r^^
1
^J
T I (2)
fr^4^ • fl' 9 ^J3^--,

f r f — T ^ ' -f f r Y
T D (4 = 6)
rJU^ j^
^&r-i1 1
f '
T-S D (8)
22 A. Sed}S 3ugettöfonaten aus ber Bonner 3eit.
3î^^^3=iEEfeîi=
8va r ff
D
'^^^Ê^3^=^=ÊE
M m iijtt..
T r T Streng transponiert, ber

Derlauf bes 1. Seils.
Die epilogifierenben Sd?lupeftätigungen über bem ö)rgel=

punft C finb etmas erweitert unb buxdi d?romatifd]e Ser3en
bereidêrt:
jl
Ê T r T = T T r
T (D') S D (8b) T D (8 c)
lMäS:iiä:f:^ÄikBS^ I
i 1 1 E r rr
r ri
T (D^)[S] ^ »S W^ S6 D^ (8d)
î^^^^g^pi^s
T .. (8c)..
Der 3U)eite Saij ber Sonate ift in einer ber Sonatenfornt
angenäherten £iebform angelegt. Sr ift ^wax nic^t oon
b) llitDoIlenbete Sonate Hr. 3, C-dur (dfleonoren-Sonate). 23
Beetôoen felbft beenbet, aber gerbinanb Kies' angefügter

Sc^lu^ trifft moi^l \idiex Beetiôoens Abfid^t. Denn trotte
bicfer eine Honbofornt im Auge gelâbt, fo mürbe er ben
^weiten Dortrag bes Kopftl]emas (Saft 1—8) nid}t wiebet
3U bem Htotio ber 3meiten periobe geletift, fonbern i^m
einen beftimmten Abfd}luf3 gegeben fâben, nad} bem ein
fontraftierenbes Srio p t t e beginnen fönnen; natürlid?
muê aber bie zweite Periobe be3Üglic^ i^rer HTobulations-
rid^tung abgeänbert merben, b. l}. fie burfte nid?t mieber
3ur Dominante C-dur mobulieren, fonbern mufete in ber
fjaupttonart abfdÎiefeen. Den ein3uf(^lagenben tOeg 3eigte
aber ber Sd^lufetaft oon Beetôoens HTanuffript beutlid? an.
Largo.
A.
dolce
l ^ ^ ^ f e ^ ^ ^ ^ ^ ÊÊÖ
T D T(2)D T D T(D') STSpI^(4)
cresc. p
(6) D
t: fc
Sp D" (8).. T
V I
24 A. Se^s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
B. siviole
% , I ff,
9 d ^^--^^tir=^
7tr fW~ t ^f- * Cr
Tp (2)(D7)
^kmmM
i r=f=P=^='=rf^SEf
r T f
(SVii D7) ( 4 ) . . = Sp
^s^^î^
i "f«Lj=
^
^
f «fr f
(6)07 (DÔTp Sp
^ ^ ^ ^ ^ ^ i ^ ^
r 8va bassa
E i
D« (8)T
(8a)
(D?) Sp D7 (8b) T ..7(!=D7

b) UnooUenbete Sonote Hr. 3, C-dur (€reonoien»Sonatc). 25
e
m . ^ = ^
..#.CCi —^* ^
:Ufü).
A repetiert (ettoas
Der3iert).
Der S^lu^ bes mieberôlten erften Saês mit ber An-
beutung ber lOieberaufna^me oon B fielet fo aus:
^|î=-^S4^Sz:c^^
i ^ ö^^srt: (8 = !)
i t^ÊîE^
f~Cr
^ ^ .
(^nbe bes Hlanuffripts.
Der S(^lufe oon $erbinanb Ries ift biefer:
ÊfÊEEE^?^?
^ ^S^^^^î
EÄEf J?-
ii^t
S D? (D"') (4)
i ^ ^ #
te^&-^
• 5-#- ^^B
IÄ ^
'^^
Tp Dp S T (6)]
26 A. 5ed)s 3ugenbfonatcn aus ber Bonner 3eit.
iif sSf
-0-^rd-^-^d---~^d-
m^sw^
(D7) Sp D (8 b) D«* (8 c)
V
(8e)..
Sleonore oon B r e u n i n g , geboren 23. April 1772, alfo

3tt)ei3a^re jünger als Beetôoen, geftorben 13. 3uni 1841 in
Koblen3, bie Sc^mefter oon Beetôoens lebenslangem $reunbe
Stephan oon Breuning unb 1802 bie ßattin bes Beetôoen
nid}t minber befreunbeten Prof. Dr. $ran3 (Berlârb lOegeler,
erlîelt mit i^rem jüngeren Bruber £oren3 (£en3) mehrere
3al}re lang oon Beetôoen Ktaoierunterricl^t. IBeetôoen
oerbanfte bem Breuningfdên âufe, befonbers Sieonorens
c) Hr. 4—6 öer 3ugenöfonaten. 27
HTutter, ber ôfrätin Breuning, bie günftigften Sinmirfun-
gen auf feinen Sârafter unb feine Allgemeinbilbung (ogl.
Sâyer, Beetôoen I, Kapitel 13). Sin unoollftänbig er^
iâltener unb nid]t batierter Brief Beetiôoens an Sleonore
oon Breuning, gemö^nli(^ ins 3o^r 1794 gefegt, aber ma^r-
fd?einli^ (ogl. Slâyer, Beetôoen F, S. 391) fogar nod? in
Bonn gefd^rieben, alfo 1792, legt ben <5ebanien nalie^ bafe
3n)ifd?en bem 3üngling Beetlôoen unb feiner Schülerin
eine fêr3lidê Heigung fid? 3U entroideln begonnen l?atte,
als ber junge Künftler Bonn für immer oerlie^.
c) Mr, 4—6 öer ûgettöfonaten,

brei Sonaten für bas pianoforte (in Es, F-moll, D),
bem Kurfürften=Sr3bifd?of 3U Köln HTapmilian griebrid?
geu)ibmet; 1783 bei Boêr in Speier iêrausgegeben, ©efamt-
ausg. Ser. XVI, Hr. 156—158. S ^ a y e r , S^ronologifdês
Der3eid?nis Hr. 4: „Had^ Beetôoens Sobe oon Qaflinger in
IDien neu gebrudt als op. 1 (!) unb bem Sr3êr3og Rubolf
getoibmet." VO. von Zen^, Beetôoen, 5. Banb, S. 338:
„Diefe Smbryonen enthalten nid}t einmal Beetôoenf(ê
Spuren'^ (!!).
Hun, biefe Smbryonen finb bie erften breifäîgen Sonaten,
weld}e Beetljooen gefd^rieben ât, unb ba^ Zen^ bie Beet-
lôöenfdên Spuren nid^t gefeiten ât (Dorausa^nung ber
Sonate pathetique unb ein munberooller Anflang an bie
Sinleitung ber A-dur-Sinfonie) ift fe^r merfmürbig. Aber
£en3 roar eben blinb, roo er nid}t feên toollte.
Da für biefe Sonaten bie früê Sntfteûng feftfte^t (fie
finb 1783 im Drud erfd?ienen, alfo mol^l 1782—1783 fom=^
poniert; £en3 fagt ol^ne alle Bürgfâft: „fomponiert im
10. Lebensjahre'' [1780]), fo entfielt bie fd^mierige $rage
i^res c^ronologifdên Der^ältniffes 3U ben brei bereits be-
fpro(ênen. Unmöglid? fdêint, bie Sleonoren-Sonate für
älter 3U galten als bie brei Sonaten oon 1783. tOenn roir
biefe tro^bem als Hr. 4—6 nad| jener befpredên, fo ift ba-
für lebigli^ ber beftimmenbe ©runb bie enttoideltere $orm.
28 A. Sed?s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
nidî nur bie Dreifäîgfeit, fonbern aud} ber meitere Au$==

bau ber Sonatenform gegenüber Hr. 1—3, mie mir gleid]
feên roerben.
Sonate 4, Es-dur (©efamtausg. Ser. XVI, Hr. 156).

3n meinem Auffaê in ber „HTufif', VII (1908), êft 13
bis 14: „Beetôoen unb bie Hlannêimer" l}abe id} aus^
fü^rlid^ na^gemiefen, in toie ôêm Htafee bie 3ugenb*
merfe Beetôoens im Banne ber oon Htannêim (Johann
Stami^) ausgeênben neuen Stilrid|tung fteên. 3n ber
Heuauflage (3. Auflage 1916) bes erften Banbes ber Sâyer^
fdên Beetôoenbiograplîe, fonnte id} an ber Qanb bes oon
Abolf Sanbberger gefunbenen Der3ei(^niffes ber HIufif==
beftänbe ber Bonner ôffapelle beim Regierungsroei^fel
1784 ben beftimmten Betoeis geben, bafe toirflid^ ber junge
Beetôoen mit Htannêimer HTufif aufge3ogen toorben ift.
©erabe bie brei Sonaten oon 1783 gehören 3U ben tDerfen,
meldte ben Sinflufe ber HTannêimer am un3toeibeutigften
bofumentieren. ©leid) bas Kopftêma ber Es-dur-Sonate
3eigt eine pi^yfiognomie, bie bem Kenner ber Hlannêimer
Sinfonien unb Kammermufifmerfe aus Duiênben von
XDerfen oertraut unb geläufig ift. 2d} oermeife bieferâlb auf
bie tlêmatifdên Kataloge in Banb III, 1, VIII,2 unb XV, 2
ber Denfmäler ber Sonfunft in Bayern. Sêmaföpfe, bie
biefes allmähliche înauffcîeben eines Htotios im Afforb
ber Sonifa 3eigen, finb bafelbft in Hlenge 3U finben. Rud}
bie vielen p unb f, meldte oon bem im Sitel genannten
pianoforte feine gegenüber bem Klaoicembalo neuen HTittel
forbern, meifen auf HTannêim. Dafe noc^ fein Srescenbo
ober Decrescenbo oerlangt ift, mufe beinaiê oermunbern.
Hur bie 3meite Sonate (f-moll) iiat Saft 13 ein Srescenbo,
bem Saft XVI bas F folgt. Die C-dur-Sonate für Sleonore
oon Breuning ift bagegen burc^fe^t mit Srescenbo, De==
crescenbo, auc^ -:=>-, fo ba^ bie fpätere Sntftefjung ber^
felben (1792?) auc^ burc^ biefe Aufeerlic^feit eine Beftätigung
erplt. Durdâus mann]êimif(^ finb aber au^ bie feuf3er=^
artigen Htotioenbungen I^ J , meldte fotoo^l bas erfte
c) Hr. 4—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 4, Es-dur. 29
als bas 3meite Sêma ber Es-dur-Sonate berart ûfen,

ba^ ber ©egenfa^ bes erften unb bes 3meiten Sêmas faft
gan3 oermifd^t toirb. Hatürlii^ ift bas ein grober Konftruf-
tionsfe^ler, ber noi^ auffälliger baburdE? toirb, ba% aud}
bas erfte Sêma bes 3meiten Saês (Anbaute) ebenfo feuf3t:
1. Sai^,
1. Slêma. îg
1.
2. Slê
"^ P fNB, NB.
2. Sa^,
1. Sêma.
•"•""^ N B .
Aud^ bleibe nic^t unbemerft, ba^ ber erfte Sa^ ber Es-dur-
Sonate bie Slârafteriftif , Allegro cantabile' trägt, bie
3mar bereits bei Pergolefi oorfommt, aber bod} befonbers
buxd} $ran3 3£aoer RidE^ter bet HTannêimer Sd?ule 3u^
geführt tourbe.
Der erftarfenbe fünftlerifdE?e 3nftinft für bie Sntmidlung
ber $orm 3eigt ficE? 3unäc^ft in bem ©efc^ld, mit bem ber
jugenblicê Komponift ben Sintritt neuer Hlotioe ôor==
bereitet. So gleii^ in bem ff-unisono, bas aus"" bem
erften Sêma 3um âlbfi^lufe auf ber Dominante (b+) fü^rt
(Saft 8 = 6a), nad^ toelêm bas 3toeite Sêma mit ber==
felben Harmonie in Sonifabebeutung einfe^t. Das ift frei==
lid} nod} nidit bie bem reifen HTeifter felbftoerftänbliiê Art,
bie HTobulation bis 3um âlbfd^lufe auf ber Dominante
ber Dominanttonart 3U fteigern, nad} ber erft bas neue
Sêma in ber Dominanttonart toirfli^ beftimmt ertoartet
mirb. Aber es ift bas ein aus ber Sugenprajis ber Alt^
flaffifer êrübergefommener fleiner Segler, ben aud} 3. B.
nod^ bie Sonatine G-dur op. 49 II ât (1802 fomponiert).
Der gel^ler liegt barin, ba"^ ber âlbfd^lufe auf ber Domi=
nante ber âupttonart eben nod? feine HTobulation ift unb
3ö A. Sed}s 3w9enbfonaten aus ber Bonner 3eit.
baêr nad} i^m bas 3meite Sêma mit Sonalitätsfprung

einfe^t (D = T). Ss ift alfo berfelbe $ei^ler, als toenn in
ber $uge meber ber Duj nod| ber Somes 3Ur Dominante
mobuliert, fonbern oielme^r ber Somes nad? Abfd^lufe
bes Du^ in ber Jâupttonart unoermittelt in ber Dominant^
tonart folgt. Dagegen ift aber bas Unifono bes Abf^luffes
ein oor3Üglidês HTittel, ben Sintritt bes neuen Slêmas
mirffam 3U mad?en. Sbenfo gefd)idt ift bie Steigerung ber
giguration 3u Snbe bes 3meiten Sêmas mit effeftoollem
Abfd}lufe burd? bm fogenarmten Arientriller (auf c^), nad)
weldiem bie neuen HTotioe ber Spiloge bur^ i^re rüi^renbe
Sinfad^êit ent3Üden. Aud? Iîer l}at bie Befanntfd?aft Beet^
ôoens mit ben HTannêimern f^öne grüi^te ge3eitigt. Sd?t
mannlêimifc^ finb bann aud^ bie brei Afforbfc^läge als Snbe
fotoo^l bes erften als bes 3meiten Seiles bes Saês:
Allegro cantabile.
I. (Kopftêma.)
^m fEjscazta^ D
^
(6)T
m
3 ^^^^^m.
tr •f^
ff unisono
D (8 = 6)T
m^^^
(8 a) D
c) Hr. 4—6 ber 3tigen5fonaten. Sonate 4, Es-dur. 31
B. _ _ _ „ _ _
m £p
T S (2)T
p
S
f
(2a) T
p
II. (2. Sr?ema.)
-rfif
m^^^^^^^^^^} ir
D T (ß)
(4 = 5)
S Sp D) (6 a)
g^^^gg-^^g^S^
D (8)
^ _f-f:-_fc
i^fe
T (8a.. .. (D7)
= 4) (6 b)
S .. D^ +/
+' T
(8 b)
32 A. $ed?s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit-
(Spiloge.)
i In
ö^^^^^^m
D (8c)T
m ^^fe
t^^^
,. D D (8d)T
m
Durdâus üormo3artifc^ ift nun bie Anlage ber Durd?^
fü^rung, nämlid^ ber Anfang bes 3meiten Seils mit
bem Kopftlêma in ber D o m i n a n t t o n a r t . Der gan3e
Dorberfa^ bes erften Saês ift transponiert reprobu3iert,
unb erft ber Had?fa^ lenft mit TJ< = D*^ 3ur Paralleltonart
C-moll, in toeld?er bas Unifono (auf g+) reprobu3iert toirb.
Uun erfcêint neues motioifdês HTaterial, ein ooller ad}t'
taftiger Sa^ in C-moll. Das HTotio
P^sS^p^
läfet fid? 3mar als bem erften ober aud^ bem 3toeiten Sêma
entftammenb anfeilen, ba es ebenfalls ben HTannlêimer
Seuf3er am Snbe iât, foll aber mo^l auf ben bxitten Sa^
(Ronbo, Vivace 6/8) -înmeifen, beffen Sêma es eng oer*
toanbt ift;
•Êg^j^^î^^^siass
Beibes läfet \idi aud} oereinigen, wenn man bas HTotio
aus bem erften Sêma entmidelt unb ben Ronbofa^ als
DJeiteroermertung besfelben auffa^. Da aud} ber 3meite
Sa^, toie angebeutet, têmatifd? bem erften entftammt, fo
ergibt fid? burd^ fold?e Deutung eine motioif(ê Sinêitlid)=
feit ber gan3en Sonate. Der meitere Derlauf ber Durc^-
fü^rung bringt nadE? bem C-moll-Saê (über bas HTotio bes

Ronbo) eine meitere Periobe, bie fid^ oon C-moll 3um âlb*
fd|luffe auf ben B-dur-Afforb menbet unb nur lêftige
afforbifd?e $iguration entfaltet, 3ule^t aber bas Unifono
nad} Art bes erften Seils oor bem 3meiten Sêma aufnimmt,
morauf nun bas in bie :âupttonart oerfe^te 3meite Sêma
in feinem gan3en Derlaufe bis einf(^lie^li(^ ber Spiloge
toieberfe^rt mie im erften Seile. XDix i}aben alfo eine gegen
bie erften brei 3^9^nbfonaten oiel reicher entmidelte So-
natenform oor uns, bie aber bod} nod} nid}t bem entfpric^t,
mas bie jüngeren HTannêimer unb ]âybn unb HTo3art
als Sypus aufgeftellt Ratten, fonbern nod? immer ben Über«?
gangspro3efe aus ber breiteiligen Oebform barin erf^nnen
läfet, ba^ ber Dur(^fü^rung nid?t bie oollftänbige Repro=^
buftion bes Sêmenteils folgt, fonbern ber Anfang ber
Durd?fü]^rung felbft einen Seil ber transponierten IDieber^
^Ölungen repräfentiert (burd? bas transponierte Kopf^
tiêma). :îer folgt ber (Sefamtoerlauf bes ^weiten Seils
überfidE?tli4 ffi33iert:
III. (1. Sêma, transponiert.)
m er^ff-|tSrfaî''#fS^ P
(D)
i
. (6)Tp
(oetänöeitct Hat^fa^)
(unisono = Uöeileitung)
(D) Tp
(8 = 6a)
Riemönn, Beetôpens Klaoietfonaten.
34 A. Sed}S 3wgenbfottaten aus ber Bonner 3eit.
IV. (HTotio bes Honbo.)
JpE^^^gg^^^^
(8a)D Of (2)D
»T »S Df.+. (8
=2)
=fc# t^^ ^ ^ ^ ^
^ ^ :
•0—~±-d—i- •- ^ ^
O'p
simile
^^^^^ß^^^^M
(4)0S = Sp (6)07
^ ^ ^ ^
^ ^ ^
S (2)T ,. (2a)
(2. Sf?ema in ber Ijaupttonart.)
D T
(4=5)
[feS ^W^^^^^ pj
(D') (6)S
(unisono)
^^^^^^^^^B
Sp D (6a)D
|fefeg^^^^^pä^~^Si
(8) T
^=m
^^Sj^fEgg^^^pÊStei^g
T (8b = 5a)
(8a = 4a)
fe=±£zr::ä:
rfc
•t: Ä
;eM^&^î^S
>^-
(D') (6a)S Sp
(Epiloge.)
is^gi i=>=U
(flrientriller)
,D? .+ (8 a) T
3*
36 A. Sedjs 3ugenMoiiaten aus öer Bonner 3eit.
3=' " Cf I f F#J=J75 m i i t o j e ^

m=i=t
D (8b)T D (8 c)
(3 Sd?IuMc{?Iäge)
-JE3^
D
m^ (8d)T
VOie bie beigefd]riebenen Saft3a^len aufmeifen, umfaßt
ber gan3e erfte Sa^ fedE?s perioben, nämlid^:
erfter Seil: ^
I. (Kopftêma): 1—8, 7a—8a [10 Safte],
II. (3U)eites Sêmanebft Spilogen): 1—2,2a, 3 ~ 4 ( = 5)—6,
5a—6a, 7—8, 8a(=:4), 5b—8b, 7c—8c, 7ci—8d [20 Safte] ;
3meiter Seil:
III. (Kopftlêma in B-dur, menbenb nad} C-moIl): 1—8
( - 6a), 7a—8a [10 Safte].
IV. (über bas Ronbomotio, C-moll): 1—8 [8 Safte].
V. Arpeggiofiguration, mit 8 === 2 anfeênb, bis 8 glatt
bur^gefü^rt, bann 8a (âlbfc^lufe) [8 Safte].
VI. {^weites SI?ema in ber :âupttonart): 1—2, 2a, 3—4
( - 5)—6, 5a—6a, 7—8 ( = 4a), 5a—8a, 7b—8b, 7c—8c,
8d [20 Safte].
Da^ biefe 75 Safte tatfädE?lid? nur fed?s ad?ttaftige Säê
repräfentieren, oon benen ^wei buxd} Sinfâltungen, Be-
ftätigungen ufm. bie Ausbe^nung oon 20 Saften lâben, ift
eine fe^r mi(^tige Srfenntnis. Auf it?r beruht bie leiste
Überfid?tlid?feit bes gan3en Stüdes. Sine anbere Seilung
unb anbexe Deutung bes Aufbaues ift mo^l in biefem $alle
gan3 ausgefd?loffen, ba bie ein3elnen Perioben buxd} for=
melle Abfd?lüffe (f?albfd?lufe, (5an3f(^lufe) unb bas Auftreten
neuer HTotioe \id} fdârf gegeneinanber abiêben. Scôn
biefes einfa(ê Beifpiel mirb flar machen, ba% bie Anbeutung
bes Aufbaues burd^ bie Saft3a^len ber Auffaffung eine fe^r
tt)efentlid?e iîlfe leiftet unb eine meitfd?idE?tige Umfi^reibung
mit H)orten oollftänbig erfe^t. ®b man ba3U nod} eine

fur3e Sf?arafteriftif ber i}auptbrud?ftüde ber gorm fügt,
mie bas 3uerft bie Stuttgarter Klaffiferausgaben eingebür=
gert \}aben (H S = Ijauptfa^, S S = Seitenfa^) ober aber
bas Srfennen biefer Seile burd? têoretifcê allgemeine
Belehrung garantiert, tut bann nid?t me^r oiel 3ur Sad?e.
Das, morauf es allein anfommt, ift bie beftimmte Unter=
f(êibung eigentlich fonftruftioer gormteile oon af3efforifcên,
ergän3enben; biefe aber gemä^rleiften bie Saft3a^len în^
länglic^.
Der 3meite Sa^ (Andante) ift, mie bereits bemerft, in
feinem têmatifd?en HTateriale bem erften oiel 3U ä^nlid?,
befonbers mirfen bie gar 3U gleid?artigen Sêmaanfänge
(erfter Sa^, erftes unb 3meites Sêma, 3meiter Sa^, erftes
unb 3meites Sêma unb Spiloge) bod? all3U ermübenb.
f}iex 3eigt ficE? beutlid? bie jugenblidê Unerfa^renêit. Die
$orm bes 3meiten Saês ift ebenfalls eine 3iemli(^ ent-
midelte Sonatenform. Deutli^ ift ein 3meites Sêma er=
fennbar, bas im erften Seile in F-dur fte^t unb im 3meiten
Seile mitfamt ben Spilogen nad? B-dur transponiert mieber^
fe^rt. Die Dur^fü^rung ift freilii^ oon minimalen Dimen*
fionen (nur 6 Safte: 1—4(=6)—8); fie beginnt nid?t,
mie im erften Saê, mit bem transponierten Kopftêma,
fonbern mit einem aus ber 3meiten Periobe bes erften
Sêmas ftammenben, aber metrifd? umgemanbelten HTotio:
[p^£g^
bort (1. Seil, Saft 10) l?ier (2. Seil, Saft 1)
Der fur3e Rüdgang (mit f+- -f—b+) fü^rt nun 3ur Re-
probuftion bes Kopftêmas in ber Ijaupttonart (mieber
ein mii^tiger $ortfd?ritt im Ausbau ber gorm), unb auc^
alles übrige HTaterial bes erften Seiles erfcêint mieber,
in ber befannten normalen H)eife tonartlid? oereinêitlid?t
(mit Dermeibung ber HTobulation 3ur Dominanttonart),
Der gan3e Sa^ umfaJ3t mie ber erfte fec^s perioben mit 3U=
fammen 62 Saften:
38 A. Sec^s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
1. Seil: I (Kopftf?ema): 1—8 [8 Safte].

II beffen freie D[)eiterfül^rung mit HTobulation nad} F-dur
unb J?albfd?lu^ auf C-dur — aud? bas mieber ein gort^
fd^ritt, (ogl. oben 5.29): 1—8, 7a—8a [10 Safte].
HI (3meites SI?ema unb Spiloge): 1—8, 7a—8a, 7b—8b,
8c [13 Safte].
2. Seil: IV (Durdpl?rung): 1—4 ( = 6)—8 [6 Safte].
V (Kopftl?ema mieber in ber I?aupttonart, fombiniert aus
ber erften :^älfte oon I unb ber 3meiten ^älfte oon II):
1—4, 3a—4a, 5—8, 7a—8a [12 Safte].
VI (3meites Sêma in B-dur unb Spiloge): 1—8, 7a—8a,
7b--8b, 8c [13 Safte].
fjier ift bie oollftänbige Sfi33e ber Analiife bes Saês:
——-^ b) - - ^ ^ ' * ^ w " p
(6)Sp D» + T
(8)
[8 JTaftc]
(2)T
b)
^JL_A_^^
ti^fijfcgi
[* ÜÖrî^:
^^Sl^y
(D) (4) D (6)
c) Hr. 4—6 ber 3uglnbfonaten. Sonate 4, ßs-dur. 3§
.-^—^H*-»
pp^^^gE^^
D (8) T
^^feâ^^p^ ^ - ^ •
(D) (8a) D
[10 Satte]
III. (2. dêma.)
Ö E±
^
(2) T
(4) T (5. Q:a!t eltötert) (6)

(Spiloge)
rt^
.. (D') Sp
:Ä;C±:il^fe-tF«4^^^feq
D« + (8) T
^hi ,^-_^_|&ü-^^
D .. (8a) T .. D (8b)
i^^^^îtî
T D T D (8c) T [13 Safte]
40 A. Se^s 3ugen6fonaten aus ber Bonner 3ßi^-
IV. (Ourd?fü^rung,)
(4=6) T
(Hüdööttö)
i ^T-r-TT^
^WW^^
Dl + (8) T .7-D7
V. (=Ia+IIb.)
m^^^^^^^^^û (2)D (4)
T S (4a)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
D| + T (6)D
c)ttr.4—6 öer 3ugen8fonaten. Sonnte 4, Es-dur. 41
(8)T
y-ti^^ =1=
tt
Sp (8 a) D| + [12 Safte]
VI. (2. Sêma in B-dur.)
(D^) (6)S
(Spiloge)
^ ^ ^ ^ ^ ^
D« + (8) T
^^^l^^^^l^^^p^
(8a)T D (8b)
42 A. Se(i^s 3ugîibfonaten ans ber Bonner 3ett.
ti^^^îî
T D T D (8c)T [13 Safte]
Der S^lufef a^ ber Sonate ift ein Honbo mit brei Souplets,
oon benen aber feins mieberfel^rt, fo ba^ alfo feinerlei
$ormelemente ber Sonatenform îneinfpielen. Das Ronbo-
tl}ema ift f^lic^t a(^ttaftig. Das erfte Souplet umfa^ 3mei
mit (8 ==2) 3ufammengefd}obene ad?ttaftige Säê unb einen
britten, ber im Hac^fa^ oorübergeênb eine Bemegung in
längeren 3ä^lu)erten (^^ annimmt (5—6, 4 Safte), fid] auf
ben 6. Saft nod} einmal aufftü^t (6a) unb eine oiertaftige
Sd^luêftätigung anfängt, fo ba^ ex auf 13 Safte anmäc^ft.
Be3Üglid^ bes Aufftüêns auf ben 6. Saft als Propofta einer
Dreitaftgruppe 6., 7—8 nad} oorausgegangenem 6. Saft
als Rifpofta bes 5. Saftes bemerfe id^, baJ3 biefes tnetrifdê
Phänomen überaus häufig ift unb besâlb unter bie typifcên
Bilbungen geregnet merben mu^: 5—6; 6a, 7—8. Duxd}
bie Be3ei(^nung r ^ unter 6 a mad]e id} barauf aufmerffam,
baJ3 es \id} nidit um eine Beftätigung bes 6. Saftes ânbelt,
fonbern um etmas Ä^nlicês, mie bie Unterfd)eibung ber
5 unb 5 , bie ic^ fdôn längft öfter in ben p^rafierungsaus=*
gaben anwenben mufete. Die 3meite 6 gehört nid^t 3ur
britten 3toeitaftgruppe, fonbern 3ur engeren Sinêit mit
ber 4. (Sypus Sd^mer — £eid|t — Sd}wex). Damit ift eine
neue Art ber oerein3elt auftretenben Dreitaftigfeiten be=
friebigenb erftärt. Das erfte Souplet umfaßt fomit 8 + 7
+ 13 -= 28 Safte, bas 3meite Souplet (C-moll) ift 27 Safte
lang, nämlic^ in ben ^wei Säên: 1—8, 8a, 8b, 8c, 5—6
(in boppelt fo langen IDerten), 6a, 7—8, unb: 1—4, 4a,
5—8. Das britte Souplet enblid? gliebert fic^ in bie 3mei
Säl3e: 1—8; 1—4, 3 a—4 a, 5—6, 6 a—8, 8 a (20 Safte).
c) Hr. 4—6 ber 3itgenbfonaten. Sonate 4, Es-dtir. 43
Dem legten Ronbooortrage finb 3mei eintaftige Beftätigun-

gen angeljängt (8a, 8b). Der ©efamtumfang bes Ronbos
ift 107 Safte in neun perioben. Aud? îer gebe ic^ bie ooll-
ftänbige Analyfe ber ITTelobie:
I. (Honbo.)
Rondo vivace.
^^^^â^^^g
(2)D (4)
B ^ ^ 3 E Mr:S ^ E ^ E E ^ E ^ ^ J
D (6)D
s ^ rpz ^ E
T D (8) T [8 a;ttfte]
(1. douplet.)
^ II j -^ -L^_-^T:3_
itL£±3?=
II. T (2)D
(4)D T=S (6)D
^^^l=M--F£££te^£=i:^
simile (6 a) T S« D (8)T
=2
44 A. Sed^s 3u^nbfonaten aus ber Bonher 3^tt.
isJssEpEgfessq-irietfai-#~^
g^gaSSgE^Fg
/• ?^ /• ?' f P f p f
III. (2)T .. (4)S (6)Sp
î
Ê^^
Ê3^^^^\
(8)D [15 Safte]
IV. D
i^'l^')
yrPNfF^î^ffiEgpJiJ
(6)
• ^ ^ t ^ ^ ^ ^
(6a)
Sp Du + (8)T D (8 a)
^- __ tr
T D (8 b) T [13 Safte]
c) Hr. 4—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 4, Es-dnr. 45
V.-I. (Honbo.)
VI.—VII. (2. Souplet.)
T Tp (2)S Sp D
-j—j'-j-^
^^^-^^^^mänujz simile
(4)T (6)
S .. (8)D T (8 a)
1
|ll"l|W"f""IB—|WMH-
i rfc^^P=:=#
ig~g' '^J-t—«•
' ^ ^
D T(8b) 5J Df (8c) .+
(^./c:?. )
^^î^g P
^M
(5) S
ii==i.
jz:=sî
(6) T
46 A. Sed^s 3itgenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
E==i ^ -|53:i^
^ Pf^ ^(3 ScÎuMÎäge)
(8) D n OS (2)0T
(4)
^p^-fe^^î
(8) [27 Safte]
VIII. = I. (Honbo.)
IX. (3. Souplet.)
Tp=oT
ifeî^ÊÄsi^r-fe^^î
D" (4)»T (6)
^^^î^^SS ^
ar-±z^
»s (8)D (D)
oTp^T D (2) T D T S (4)

^W^^s^^^mffmi^m (4a)
m (3 a) Tp
§^M^^^^^^^
(D) OT D(6)0T D(6a)0T
• . ; ^ - .
m
OS Df (8) OT
i S ^ ^ ^ ^ ^ ^
(8a).. [20 dafte]
X. = l. (Ronbo.)
Coda. . P .
D (8a) T .. D (8b)
m:kB [10 Safte]

(3 Scf?IuM(fÎägc)
Sonate 5, F-moll (Sefamtausg. Ser. XVI, Hr. 157).

Diefe Sonate wei\t im erften Saê fo ftarf auf bie Sonate
pathetique op. 13 l]in, bafj £en3s Urteil grünblid} £ügen
geftraft wixb. VOie in op. 13 ge^t bem âupttlêma eine
patêtifcê Sinleitung (9 Safte Larghettomaestosq) ooraus.
48 A. Sed^s 3ugenbfohaten aus ber Bonner 3îi
bie u)al^rfd|einlid? auc^ bei ber Reprife abermals gefpielt

roerben foll (in beiben Sonaten fe^lt bas IDieberôlungs^
êidien 3U Anfang bes (5anên ober 3U Anfang bes Allegro,
fo ba'^ bie Srage ftrittig fd)einen fann). Aud^ I?ier fe^rt
wie in op. 13 nad} ber Duri^fü^rung bie Sinleitung oor
IDiebereintritt bes erften Sêmas transponiert wiebex. Die
frappantefte Srinnerung an op. 13 ift aber bas lâuptmotio
bes Allegro assai
pnîyjp^
Der erfte Sa^ iât bie beftimmt entmidelte Sonatenform:
3U)ei beutlid^ oerfciîebene Slêmen (bas zweite fte^t im
erften Seile in ber Paralleltonart As-dur, im ^weiten Seile
in ber lâupttonart F-Moll. Rud} bie Sd?lufeani^änge fe^ren
im 3roeiten Seile getreu transponiert wiebex. Ausgeprägte
Spiloge finb nii^t oorânben. Der ©efamtaufbau umfafet
fieben perioben:
I. (Sinleitung): 4., 5-—8, 5a—8a [9 Safte].
II. (erftes Sêma): 1—4 (=^5)—8, 8a [8 Safte].
III. (3roeitesS]êma mitSd^lufeanpngen): 1—8,7a—8a,
5a -8b, 7c—8c, 7d—8d, 8e [19 Safte],
IV. (Durd?fü^rung): 1—6, 5a—6a, 7—8 [10 Safte].
V. (-=1, Sinleitung inB-moll): 4.,5—8,5a—9[10Safte].
VI. (= II, erftes Sêma unoeränbert) [8 Safte].
VII. (^weites Sêma in F-moll): 1—8, 7a—8a, 5a—8b,
7c—8c, 7d—8d, 8e [19 Safte]. 3n Summa 83 Safte.
îer ift bie Sfi33e ber oollftänbigen Analijfe:
I. (Sinleitung.)
Larghetto maestoso. „-^
p^jOTTIT'^^ ±S^
#p—Wîr-r:
f
(4) ox D+
c) Hr. 4—6 ber 3ugenSfonaten. Sonate 5, F-nioll. 4Q
(8)''T =S- (6 a)
^ ^ ^ ^ ^
(D) 1 (8)..D
(9 aaWe)
II. (1. Sl)ema.)
Allegro assai.
OT (2) ^ og o
OT OS D T (6) OS
(4==5)
[8 Safte]
HI. (2. Sljema.)
t fir tr fr
mBB:^^m
«Tp-T (2) D (4) T
^
Hietnann, Bectbooens Hlaîei-fonaten.

50 ^^' Sec^s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3ît.
(6) * (8)
(D') (6) S
feE^ ^ Ü
m. ^rtijizpz^cri^
f-]—W-h-»-
z ^
(8b) T 88 Tp S'* D* (8c>
-^-#t-
• : ^ .
Tp S« D^ (8d) T
m • ^ ^ ^ ^ ^
(8e) ., [19 Safte]
IV. (Dutc^fül^tung.)
T .. (2)"^."* S D ((4)
c) Hr. 4—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 5, F-molI. 51
^^^S^^^^^^
?r=(D7) (6) OT (D7) (6 a)
(8)D+ [10 Safte]

V. (==1.)
Larghetto maestoso.
^^^^^^^î
^ ^
(4)»T (6)D
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(8) «T~
^^^^^^^m (D') (6 a) »S D9*

tr
feE«i mht
(8) ^ Dr(9)+ [10 Safte]
VI. (=11.) unoeränbert [8 Safte].
VII. (2. Sêmatn F-Moll.)
feî^^^^^^î^
(2) (4)
4*
52 A' Sec^s 3ugettbfonaten aus ber Bonner 3eit.
^^^'^'^.rjlf'?^^
[19 Safte]
Sine Parallelfü^rung oon ITlelobie unb Bafe, bie ber
teife Beetôoen nidit burd^gelaffen p t t e , finbet fid? Saft 8b
unb 7c bex bxitten Periobe:
^ ^ ^ ^ ^ ^
te^g^
Diefelbe ift leidqt 3U befeitigen burA iêrabrüden bes ^weiten
Diertels ber regten Ijanb ober and} gleicfj burd^ Beginn
• âs
bts Sremolos in ber £age es /
c^^
c) Xir., 4—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 5, F-moll.
Der 3roeite Sa^ A n d a n t e ^4 fnüpft aud^ in biefer
Sonate roie in ber Es-dur an ein HTotio bes 3toeiten Sfjemas
bes erften Saês an:
Alldante
i&M^
(2. Sbema, Saft 3) (2. Sai^, Anfang)
Sin paar Anflänge an bie IltannêimerScfûle finb aud] hier
öemerfbar, nämlic^ Saft 24f. bie Seuf3er
^m -"^ :Ufu).
xmb Saft32ff. ber ,,getounbene Abftieg'':
^^^^^p^^^^
Dod^ fte^t ber Sârafter bes gan3en Saês unoerfenubar
unter bem Sinfluffe oon 0ran3 Xaoer Rid^ter unb Johann
Stami^. Das Paffagenmer! ât Beetlôoen ni^t nur in
biefem Saê, fonbern überf|aupt in ben brei Sonaten ooin
Jai^re 1783 auffallenb minutiös be3Ügli^ ber Artifulütion
be3eid?net; befonbers fällt auf bas roed)felnbe Binben unb
Stoßen oon ywex unb ywex Hoten. Dasfelbe geftattet Sdjlüffc
auf Beetl]ooens eigene Spielted?nif, toeldê Ja bie 3^5^-
genoffen fo rühmen.
Die 0orm bes 3roeiten Saês ift eine ber Sonatenform
angenälêrte £iebform, fofern ber erfte Seil 3ur Dominante
Es-dur mobuliert unb in i^r iârafteriftifê (Bebilbe ent^
toidelt, bie ber 3toeite Seil in bie Ijaupttonart transponiert
roieberbringt. Der Sa% gliebert \\d\ in fünf 3um Seil erêb==
lid} ern)eiterte Perioben, nämli(^:
I. (Kopftfjema, As-dur): 1—8 [8 Safte].
IL (HJeiterfü^rung mit âlbfd}Iu| auf e s f ^ : 1—6,
5a—6a, 7—8 [10 Safte].
III. (3toeites Sêma mit Sd]Iuânl]ängen): 1—6, 6a,
7_8, 7a—8a, 7b—8b (-- 5)--8c, 7d—8d, 7e—8e [22 Safte],
54 A. Sedis 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
IV. (Durd?fü^rung): 1—8, 5a—6a, 6b, 7a—8a, 6e—8d,

7c—8c [20 Safte].
V. (3meites Sfêma ufm.): 1—6, 6a, 7—8, 7a—8a, 7b—8b
( = 5)_8c, 7d—8d, 7e—8e ( = 5)—8f [25 Safte].
îer ift bie HTelobief!i33e mit ben erforberliefen anali|==
tifcên Angaben:
I. (As-dur.)
Andante.
p^^^P^^P^ T S (2)Sp D (4)D
T S (6)Sp D T S« D| + (8)T
[8 Safte]
II.
l^^^^^^^^^^m^
D (2)T D (4)
^^^^^^m^ÊE^^^^
(6), (6 a)
5!SE
-m ^
^ V^
D T (8) D [10 Satte]
c) Hr. 4—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 5, F-molI. 55
III. (2. Sêma.)
D NB (2)T
-T
i te^^^^=&±i=î (4)T
i
^ ^ f t ^ i ^
If^=^
h-y-ir^f=^^=^
C-i^: p f w
p ^ p f
=Eg
SD TD (6)T D (6a) T D
^
£E"S^ 0^3
gS ^ ^
f—j>-^J:
S (8)DL+
^
T
Ejzt
D (8a)
^S^3S^^î^^^^
Df (8b T 5>(6)
=5)
^^^P^^^z:^,^^.:^::^
IE:-^^
D Dii
56 A. Sed^s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
^ ^ ^ ^ j = ^ 3 g ^ j E ^ A - | E ^ ^
(8a) T D (8d)T
^^^^m^^^ D (8e)T (8f).. [22 Safte]
IV. (Durd]fü]^vung.)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(2).. «s », (4)r +
D'
^ ^ ^ ^ ^ _
M^^^f^^M^ z^-zz-mz
(6)D (8)«T
1!:
mMÄMuM^mti^
gix* (6a)., (6b)
1 ^ . ^ . f f- fi^fife.
PM ^ ^
f! f
tltl
^
m^
i?
^
O r + (8a)°T iii'=(D')
(6c) Sp
c) Hr. 4—6 öer Jugenöfonaten. Sonate 5, F-moll. 57
(8c) D| +
[20 Softe]
V. (=111.)
=iSE
f^S^^^
^ :^^.
^ f—gr-
^ ^ ^
=£S fP fP
(4)T S D T D (6)
0fer P f P f p
T D (6a) T D T
•vv .w .w
4--1
^^Ê^^^m^^^^-
T D (8a) T (8)Df
NB.
^^^^g^î^--«-g^
D T
(8 b=5)
?) <ö)°
T S D| .t (8c)
^
EÊ 2EEE3E ^ 1 ^
f
D (8d)T D (8e
-5)
^
T
^ ^
(6)Sp T
±1
S D« T
^m (8f) T(8g)..
[25 Safte]
Befanntlic^ mar Beetôoen um bie 3ît ber Deröffent=
licûng ber brei Sonaten Schüler oon Sl^riftian ©ottlieb
Heefe unb fein Affifient im Amte als Kurfürftlicêr ôf=^
organift. Itlan ât barum mo^^l früher oermutet, ba"^ bex
Stil ber Sonaten oon 1783 ftarf unter bem Sinfluffe Heefes
fteê, ber ein Schüler 3oânn Abam Millers unb Anl^änger
K. p^. Sm. Bad^s mar, b. \}. bex norbbeutfdên (£eip3ig==
Berliner) Sd?ule 3U3urec^nen ift, Duri^ bie AufbeiJung ber
Bebeutung ber Hlann^êimer Sdûle für Beetôoens 3ugenb=
3eit ift biefe Rnna\ime unl:ialtbax gemorben. Damit foll
natürlid? nid^t gefagt fein, ba"^ Heefes eigene Sd^reibmeife
gan3 o^ne Sinflufe auf Beetôoen geblieben märe. Sin
Dergleic^ ber 1773 bei Sc^midert in £eip3ig erfdîenenen
K. pl}. Sm. Bac^ gemibmeten 3mölf Klaoierfonaten Heefes,
bie mol?l 1781-—1783 bem Sd?üler Heefes in bie iianbe
gefornmen fein muffen, ift aber roo^l oon 3ntereffe. Der
c) Hr. 4—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 5, F-moll. 59
Dergleic^ ermeift ein oiel federes ©ebaren bes jugenblicên
Beetôoen, befonbers oiel üppiger mudêrnbes paffagen-
toerf, überhaupt größere Anforberungen an bie Sedjnif.
Auc^ ift ber Sa^ Beetôoens bereits fonorer unb nü^t
gelegentlich tiefere Sonlagen bes Klaoieres aus, roä^renb
Heefe, roie bie 3ît0ßiôffßii bis auf menige Ausnahmen
(3oânn Schobert unb Qaijbn), ber redeten f}anb bes Kla=
oierfpielers eine HIelobie in Disfantlage ($lötenlage) 3uroeift
unb mit ber linfen f}anb in Bratfdênlage begleitet. Keefes
Sonaten oon 1773 finb ausbrüdlii^ für Klaoierdôrb ge=
fc^rieben. 3n ber lI)ibmungsoorrebe an K. p^. Sm. Bac^
fagt Heefe: „Biefe Sonaten finb Klaoierfonaten, i ^ mollte
baêr aud^, ba^ fie nur auf bem Klaoier gefpielt mürben;
benn bie meiften merben auf bem glügel (Slaoicembalo)
ober pianoforte menig tDirfung tun, meil feins oon ben
beiben bes Kantabeln unb ber oerfdjiebenen HTobififationen
bes Sones fo fäîg ift als bas Klaoier, monat^ ic^ mid} ge=
rid^tet." Diefe HIotioierung Heefes entfpric^t oollftänbig
bem, mos id^ in meiner Sinleitung 3U Banb XV ber Denf-
mäler ber Sonfunft in Bayern (Hlannêimer Kammermufif)
ausgeführt liabe, ba^ nämlid^ bie Klaoierfonaten unb au^ bie
Duos unb Srios iener 3ßit bas Klaoier als ein HTelobie==
inftrument betrachteten. Hterfmürbig ift nur, ba% Heefe
bem pianoforte bie Hüancierungsfäîgfeit abfprid^t, momit
er \idi als echter Dertreter ber norbbeutfdên Sdûle bofu-
mentiert. Beetôoen, ber Drei3e]^niä^rige, ftellt fic^ ba-
gegen auf ben Stanbpunft ber jüngeren Hlannlêimer
{Sd}obextf Sbelmann) unb fc^reibt für pianoforte unb nic^t
me^r für Slaoicembalo. Don ben 3mölf Heefeftên Sonaten
oon 1773 3eigt bie fed^fte (F-dur) in %em erften Saê
(poco lento e languido) eine ftärfere Dermanbtfcâft in
Stimmung unb Stil mit bem 3meiten Saê ber Beetôoen-
fdên F-moll-Sonate (man beai^te auc^ bie relatio tiefe
£age bes Anfanges, nämlid^ unter ber $lötentiefengren3e):
tet '^Md^
60 A. Sed)s 3ugenb[onaten aus ber Bonner 3eit.
äud} bie Beiânblung ber Sonatenform burd^ Heefe 3eigt
nod} ä^nlidê Rüdftänbigfeiten mie Beetôoens $rü^==
fonaten. Der 3meite Seil beginnt bei i^m faft jebesmal
mit bem in bie Sonart bes 3meiten Sêmas transponierten
Kopftêma. Aber regelmäßig folgt meiterîn am Si^lufe
ber Durcf?fü^rung bas Kopftêma mieber getreu in ber
fjaupttonart — ein gortfd^ritt, beri Beetljooen nod? nic^t
überall ât. Die für K. p^. Sm. Bad?s Stil fo dârafterifti-
fd]en gel^äuften âlbfc^lüffe mit Df.+. finben fid^ bei Heefe
fe^r 3a^lrei^, fommen aber bei Beetôoen nur mel^r oer-
ein3elt oor, fo ba^ fie nic^t aufbringlid? mirfen.
Der britte.Sa^ ber F-moll-Sonate ift ein Prefto, beffen
Kopftlêma in glatten A(^teln einlêrge^t. Doc^ lât ber-
jelbe nod? nid]t bas gefpenftifd? f]ufcênbe, bas mit bem
Allegro == 74=^50^^ ber F-dur-Sonate, op. 10 Hr. II, feinen
Anfang nimmt unb in ben Sd}exî bex Sroifa unb ber
C-moll-Sinfonie gipfelt. f}iex forgt oor allem bie Dynamif
bafür (f), ba^ bie tDirfung feine fpufâfte ift. tDeiter
mirft ber Umftanb beruîgenb auf ben Sârafter bes Sa|es,
ba% bex Anfang mit einem in l^öêrem ©rabe fd^meren
3eitmerte gemacht mirb. Da bie Harmonie nur alle 3mei
Safte mec^felt, fo ift nac^ ben Had^meifen meiner Hlufifa==
li]ä}en Rl?ijt^mif unb HIetrif S. 213ff. unb ber HTufifalifdên
Dynamif unb Agogif S. 186ff. an3une^men, ba^ bex be-
ginnenbe Saft nic^t als erfter, fonbern als 3meiter ber
Periobe geâiilt merben muß, b. ^. ba^ bei Srfeûng bes
3meioiertel- buri^ ben Dieroierteltoift ber 1., 3., 5.'unb
7. Saftftri^ fort3ulaffen mären:
P^^^^^fe^' (2)
Da bas Sempo Prefto ift, fo mirb es forreft fein, bie Eâlben
als 3ä^l3eiten auf3ufaffen, fo ba^ erft 16 Safte ber Hotierung
eine Periobe oon 8 realen Saften repräfentieren. $ür bie
HIotiobegren3ung im Kleinen entfte^t aber bamit bie Srage,
ob bie Safte fe^r lange meiblidê (2nbungen (Anfd}lu^==
motioe f. bei a) ober aber fe^r lange Auftafte b,aben (f. bei b):
c) Hr. 4—6 öer 3ugenöfonaten. Sonate 5, F-molI. 61
a)
§s
^^î^^^
fp-
(2)
Srftere Deutung bebingt eine er^êblid? ruhigere, beljagticêre
IDirfung, ba bie Anfd^lufemotioe bie Bemegung êmmen,
mä^renb bie 3meite Deutung burd? bie langen Auftafte
ftarf treibenb mirft. Anf(^lufemotioe graoitieren ftets nad}
ilixem eigenen S(^merpimfte, lange Auftafte nad} bem
Saftfd^merpunfte:
a)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ E M
(2)
b)
^ ^ ^ ^ ^
^
Zf V
Der Derlauf ber erften periobe ift bamit burd?aus normal

ixnb überfii^tlid?:
(Kopftêma.)
Piesto. la
»T • ' (2.6)
(2,6) D+
D+ oj
(all' 8va bassa.)
62 A. Sec^s 3ugenb(onaten aus ber Bonner 3eit.
(4)D' .. ^T^S Df +(8)CT

Die gan3e periobe mirb nun 3unä(^ft eine ©ftaoe ^öêr
mieberf|olt; bie linfe f}anb begleitet aber biesmal mit fo==
genannten Albertifd?en Baffen (gebroênen Afforben):
^^m
iSfei;
Der meiblid)e Sd?lufe im 8. Saft mirb biesmal burd? einen
männlid?en erfe^t:
1 m=9^
Äfc^ ^tjZJgZIÊ^gg
(8)
Hurt folgt bas 3tDette Sêma, unö 31001 o^ne förmlidje
Hloöulatton butdi einfachen Übertritt mit f-es-as:
^^0 ^
--^ D T
Aud? bas 3meite Sêma ^ält in feinem âuptmoiio bie
Ad?telbemegung feft, ge^t aber im Had?fa^ in lebhafte
Se^3e^ntetArpeggien über:
III. (2. Sêma.)
i m d^^^^^j^
Ê£
i
(D) Tp (2) (D')
*7fl?
=T (4)
-^m=j^j^=:^^^^^^^
Sp (4 a) D? r. D^
m
c) Hr. 4—6 ber 3ugen6fonäten. Sonate 5, F-moll. 63
(8).. (8a) (D') (6b)
i i^^^^ ^^s(8c)T(8d) D|
S ^ ^ ^ ^ ^ =r=r?
T .. • (8e)
Die nun anf(^lief3enbe Durd^fü'^rung umfa^ nur eine
Periobe, bie ben 1. unb 5. Saft elibiert unb nod} obenbrein
Dorberfa^ unb Ha^fa^ mit 4 = 6 3ufammenf(îebt, fo ba%
bie (5efamt3a^l i^rer Safte nur 5 beträat; bie ârmonie^
bemegung ift einfad?: ^T i^^-^l.. | o s | . . ID. Den Reft bes
= D\ I I i
(4 = 6) (8)
Saês füllt bie getreue Sranspofition bes 3meiten Sêmas
unb feiner Anpnge aus As-dur nac^ F-moII o^ne jebe
Änberung.
IV. (Durd?fü^rung.)
'••»^^^^^hP=i ^ ^ ^ ^
(2)0T ui< = (P' «S
(4 = 6)
64 A. Se(^s 3ugenöfonaten aus öet Bonner 3eit.
S^S^Üî^ (8) D (5 Safte)

V. (2. SI?ema.)
&Ö
8va bassa
LLLT
onp (2)D oy
(4)
^ t ^ =i= =ä?^ lUfro.:

OS (4a)Dr+ (=111, nad} F-moll transponiert)
Der Bau ber fünf Perioben ift alfo:
I. (Kopftêma): 1—8, o^ne lebe Störung [8 Safte].
II. ( = I): ebenfo, nur mit Begleitung ftatt unisono.
III. (3meites Sêma unb Anfänge): 1—4, 3a—~4a, 5—8,
5a—8a, 5b~8b, 5c—8c, 8d [21 Safte].
IV.: 2., 3—4 ( = 6), 7—8 [5 Safte].
V. (== 111, transponiert): 21 Safte. 3n Summa 63 Safte W,
[126 Safte VJ.
Da bie Ausbe^nung ber em3elnen perioben fo ftarf oer?
fd?ieben ift (IV nur 5 Safte, III unb V 21 Safte), fo bebarf
es mol^l feines meiteren !înmeifes, mie mic^tig bie geft-
ftellung bes periobenbaues für bas Derftänbnis bes ©an-
3en ift.
Sonate 6 D-dur ((Befamtausg, Ser. XVI, Hr. 158).
Die intereffantefte BeetôoenfdE?e Spur, bie VO. von £en3
nic^t gefeên, entplt biefe britte ber brei Sonaten oon
1783, nämlid^ in ber Durd)fü^rung bes erften Saês bie
Safte 11—13:
Ba^: A
c) Hr. 4-—6 ber 3ugenônaten. Sonate 6, 0-dur. 65
tDer erfennte ba nid?t fofort eine munberbar f^öne Stelle

ber Sinleitung ber A-dur-Sinfonie?:
Jifu^ •*" "f" "f"
't-9-^ t=^
VOex ben Rei3 biefer ®rd?efterftelle fennt, ber finbet i^n
aud? ooll unb gan3 in ber fd^li^ten Klaoierp^rafe mieber,
unb mer bie Befanntfiâft oon ©. Hottebof?ms Stubien über
Beetôoens Sfi33enbüd?er gemacht l}atf bex wixb feinen
Augenblid 3meifeln, ba^ biefe 3bee in Beetf?ooens pântafie
von 1783—1812 meitergelebt ât, unb wixb il}X ben Sonber-
mert einer lieben 3ugenberinnerung bes HTeifters bei-
legen.
Die Analyfe bes erften Saês ift nidE?t gan3 leid}t Be-
fonbers in ben Soolutionsfäên, bie an bas zweite Sêma
anf^liefeen, nimmt bie ©eftaltung ber ftarf figurierten
Afforbpaffagen fü^ne $ormen an, bie aus bex Bal}n bex
fd^lic^ten ad?ttaftigen ©lieberung 1?erausbrängen. 3m erften
Seile med^felt babei (in Sa^ IV) bie £?armonie alle 4 Safte.
3m 3meiten Seile (Sa^ IX) bagegen alle 3 Safte (Ritmo di
ire battute). Den ©ang bes Htetrums oerfte^t man am
leid?teften, wenn man \idi bie VOexte üerfür3t auf ben viex^
ien Seil ber ©riginalnotierung oorftellt.
Dann fie^t Sa^ IV fo aus:
gl^^^Hg m m
(2)S (4) T (5) (5) D T (6) D T S Df + (8) T
unb Saij IX |o:
Kiemann, BectôDcns Klaoietfonttten.
66 A. Sedjs 3ugen'6fonäten aus öer Bonner 3eit.
mMS S (4) T
.-^- r:n=nt^ m
D T (6) D T S T D (8)
* s±=Jt
TSDV+ T
(8a) I
b. ^. mir finb ge3mungen, eine Bemegung in fe^r langen
l^öêren Sinl?eitsmerten an3unet?men (gan3e Safte als 3ä^l^
3eiten), in bem IX. Saê aber nod] obenbrein brei Saft^
triolen 3U oerfteên, oon benen bie beiben erften Def?nungs-
triolen finb, ba fie für 4 Safte eintreten (ogl. Sa^ IV). Ss
ereignet fidi? aud? fonft noc^ mel^reres AuJ3ergemö^nli(ê in
biefem Saiê. So erfd?eint bie têmatifd?e Bilbung, bie im
erften Seile im Übergang oom erften 3um 3meiten Sêma
auftritt, im 3meiten Seile erft nad} bem 3meiten Sêma
oor ben Spilogen (ogl. Sa^ II unb Sa^ IXa). $erner fe^rt
bas 3meite.Sêma, bas irn erften Seile in A-dur fte^t, im
3meiten in G-dur ftgtt in; D-dur mieber. Dafe basfelbe
ftarfes Htannêimer Sepräge liat, fei nebenher angemerft.
Die Durd?fü^rung beginnt in bex älteren Htanier mit bem
Kopftiêma in ber Dominctnitouart unb lenft bann mit
: :T^;=^(D7Tp
über bie âupttonart 3ur Subbominante unb i^rer Pair=?
allele, unb enbet mit f?arbfd?IuJ3 auf a+, morauf bas Kopf^-
tl?ema in ber lâupttonart D-dur bie Heprobuftion bes
S!?ementeils marüert. Der ©efamtumfang bes Saês ift
112 Safte in 3e^n Perioben, mit bem Aufbau: ^ ^,
I. (Kopftêma): 1—8 [8 Safte].
II. (Übergang 3um jmeiten Sêma): 1—4 (=5)—8, 8a
[8 Safte].
III. (3meites S{?ema): 2., 3—4 (= 5)—8 [6 Safte].
IV. (Soölütiort): 2^-35, 6-^9,; 2-^3, 4--5, 6—8 [15 Safte].
V. (Spiloge): l—ö^öa—8, 7b—8a, 8b [12 Safte]., . „
c) Hr. 4—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 6/ D-dur. 67^^
VI. (Durd?füt?rung): 1—8, 7a—8a [10 Safte].

VII. (Rüdgang): 1—4 ( - 5)--6, 5a—6a (Safttriole)—8,
8a [11 Safte].
VIII.: 1—4 (Kopftl?ema), 6—8, 8a (3meites Sêma in
G-dur) [8 Safte].
IX. (Soolution): 2. (Safitriole)—4 (Safttriole) 6—7,
8—9, 6a—8a (Safttriole), 8b [15 Safte]. ""
IXa. (ogl. II): 5—8 [4 Safte].
X. (Spiloge): 1—6, 6a—8, 7b--8a, 8b [12 Safte].
Somit geftaltet fid^ bie Analyfe bes Saês in folgenber
H)eife:
I. (KopfiI?ema.)
Allegro.
(6).. (D')
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
D'l + (8)T [8 Safte]
-, ffft 1^-, fffj f,,

Tp 5> (8)
DD .. (8a).. [I[8 Safte]

III. (2. Sbema.)
^gffllr^ zöts'z Êm.

p-^^^-fm
(2) D - T D7 D (4-5)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
( 6 ) . . '> »S (8)
^ ^ ^ ^
D [6 Safte]
IV.
g E Ö l ÖSpEt«
E^^Si
T(2)S
(4).. (5)
c) Hr. 4—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 6, D-dur. 69
m öä^SE^fe ^m
(6)T
Ei^
m
(2)»T
g^^^S :i=^ ^ h # =i= fp

D »T (4) D D(D) (6),
70 A., Sedjs 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit.
S D (8b) T D T „ [12 Safte]

VI. (Durd?fü^rung.) (Dgl. I.)
^^^^^mm^. (2).. D'l + (4)
^^m !•
!£££:
(B')(I5)SP
Hft-TZnt
^ ^ ^ ^
(8)
.^—tf—^-
^â=C^fe?
i^ê SEEÎ^Ê
^^^^^^^f =r
•(8a) [10 Safte]
VI!.
^
f ^ J^ ^ ^ ^ J E ^ ^ '^^m f^.
(2)
c) Hr. 4^—6 ber 3ugenbfonaten. Sonate 6, D-dur. 71
^ ^ ^ .
^^m
^m^
(4) (6)
( = 5)
(üaftftrtd;.
^^^^^mm ')(8)
:S2ZZZ=JE^
=t=
[11 Safte]
VIII. (Dgl. I.)
^3^^S^^^^^g
(!) (2)..
(Dgl III, 2. Sl?ema.)
%^d=^J^=ftÊ^^^
(4) (6)
^^^^Bzz^^^^^P^^
(8) (8 a) [Statte]
IX. (Dgl. iV.)
Ritmo di 3 battute.
^
(2)S ^""^
72 A. Sed?s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3eit,
^^^^F^ m-t-m;^^
î^S
(4)T
pp^^4^^
(2 battute)
^^^m^m (6)D
(8)
^^ 1^ ^^
^ @
(7)
(9)
(3 battute)
^
mm ^5=5^^ ^ ^
(6 a) Sp
Ätt^^î^^^
D7 (8a)T Sp
ifc^^fe g g ^ ^ p ^ i ^
DS (8b) T [15 Safte]
c) Ht. 4—6 bex 3ugenöfonaten. Sonote 6, D-dur. 73
IXa. (Dgl. II.)
(6)T
^ ^ ^
S D (8) T [4 Safte]
X. (Spiloge.)
D T (4)D D(D)(6).. (6a)T
D !(8)T
*
13
=PI3=
Sg^^=F^f%j
D (8a) T D (8b) T D (8c) T
[12 Safte]
Der 3meite Sa^ ift ein einfadês HIenuett in A-dur
(Sostenuto) mit fed^s Dariationen. Die Dariationen laffen
fämtli^ bie metrif(i?e Struftur bes Sêmas unangetaftet,
unb ba biefelbe bie fd?lid^t fymmetrifê ad^ttüftige ift, fo
Meten fie ber Analyfe feine Probleme. Dafe ber legten
Dariation eine Soba oon 7 Saften angepngt ift, mirb o^ne
meiteres fofort begriffen (7a—8a, 7b—8b, 8c, 8d, 8e).
3ebe ber Dariationen fül^rt ben burd? bas gemä^lte $igu=
rationsmotio bes Anfangs bebingten Sârafter burd^. Ss
;genügt ba{?er, lîer bie Anfänge 3U notieren. 3n Dariation
1, 3, 4;, 5 unb 6 ift bas $igurenmerf ber xediten f}anb über*
tragen, nur in Dariation 2 ber linfen f}anb. VOiebexum
fällt auf bie minutiöfe Be3eid?nung ber Artifulation;
man märe oerfud?t, biefelbe im Sinne ber Diolinte^nif
3U beuten, mü^te man nidbt, bafe es mit Beett?ooens Streidêr^
fünften nid?t meit {?er mar. Ss bleibt baêr nid?ts anberes
übrig, als mirflid? biefes fortgefe^te XDei^feln 3mif(J?en Bin^
ben unb Stoßen als genau fo beabfid?tigt 3U oerfteên, mie
es bie Be3eidE?nung ergibt. Seine ftrenge Realifierung forbert
freilid? eine fe^r ausgefeilte Sei^nif.
HIenuett.
Sostenuto.
T S (6) T S T Dl + (8) T D7 (2)
^
7 r r I 'J=£s±i=^T£t
D^ (4) T S (6)T
m^'^^
-M
={=
T DJ + (8) T
c) Hr. 4—6 b^r 3ugenbfonaten. Sonate 6, D-dur. 75
Daüation L
r. £?. (2)
(4)
Dariation 2,
Dariation 3.
ifc
r. tj.
^^^^^^^m
Dariation 4.
^^^S^
r.^.
D a r i a t i o n 5 . (Minore.)
^ (2) " "" (4)
^^^Ê^pûfip.;
Dariation 6. (Maggiore.)
^ ^ i ^ 4j-W-—ufto."
^
rr^r?
^
76 A. Sed?s 3ugenbfonaten aus ber Bonner 3ît.
Soba. «.
^sm^^ a^m
.#^ ^-fä
Ä T
s
Sp D '(8a)Tp Sp D (8 b)
#a#^t^^^ =3=3=5=^
s
(8c) (8d).. (8e)
Der SdE?lufefa^ (Scherzando, Allegro ma non troppo) ift
ein Ronbo einfaêr Anlage mit 3mei Souplets (R, C^, R,
C^ R, Soba), o^ne Reprobuftion anberer Partien als bes
Ronbos felbft, alfo o^ne [ebe Annäherung an bie Sonaten*
form, wenn man nidit baxin eine \old}e feên mill, ba^ eine
Reprife inmitten bes erften Souplets bas <5an3e 3meiteilt
(âlbf^lufe auf a+). Das Ronbo (I) ift ein a(i?ttaftiger Sa^,
ber mit oeränbertem Sc^lufe ((5an3f^lufe ftatt §albf(^lufe)
mieberlôlt mirb (16 Safte). Das erfte Souplet erinnert mit
feinen breiten Qarmoniemirfungen an bie Axt von periobe IV
b3m. IX bes erften Saês (f. oben S. 65), 3mingt aud^
oorüberge^ênb 3ur Annahme ber Bemegung in gebe^nten
IDerten (E}alben), fo ba^ bie Kotierung in 3toeioierteltaft
fo lange nic^t forreft ift. ^^benâlls t}at bie Analijfe in
\oldien Sällen 3mei Safte für einen 3U rei^nen. Die oier-
êl}n Perioben bes StücEes finb:
I—II (Ronbo) in D-dur; I: 1—8 (T—D); II: 1—8
(D—T) [ - 16 Safte]. III—VI (erftes Souplet) in A-dur;
III: 2., 3—8 ( - 2 ) ; IV: 2., 3—9; V ( ^ U ) : 2—7, 6a—7a,
6b—8 :!!: (Reprife); VI: 2., 3—4, 3a—4a, 3b—4b (Rüä^
gang)[-33Safte];VII—VIII-I—II(Ronbo2);IX—XI
(3meites Souplet) in G-dur; IX: 7a—8a (== 2, ©enerat
auftaft) —6 (=7)—8; X: 1—8, 7a—8a; XI: 2., 3—4
(Sriole), 3a—4a, 3b—4b, 3c—4c [20 Safte]; XII—XIII
(=1—11, Ronbo^); XIV: Soba: 7a—8a ( - 4 ) , 5—8,
7a—8a, 5—8, 8a, 8b, 8c [15 Safte].'
îer ift bie Sfi33e ber Analyfe:
Scherzando.
Allegro ma non troppo,
I—II. Rondo.
#;#T^fe:|^-J I m I ^ ^
T (D') (2) Sp D' (4) T
(6).. DT (8) D ..(D^)(6)
i iE tt
S Sp Df +
fpiî^
(8) T [16 aaWe]
II!—VI. (1. Souplet.)
mF=F^. T¥=P-
^
D
^^S^^pEfe^
(8-2) T
78 A. Sec^s 3uöen'b[onoten aus ber Bannet 3eit.
i^^^îE^^^S^^öö
i^^^l ^ 3
(4) T D (6)
m^^ T
^ ^
fe^^^M w=^
!=£E3
(4)
î^^^S ferg^CT
^ ^
(6)
D (7)T (6a) D
T : ' (6b)..
1 >'
S D» +
mi
c) Hr. 4—6 ber 3ugenb(onaten. Sonate 6, D-dur. 79
(Hüdgang.)
:|fep:&^
^^^M
(2) T = D (3) T
A«^ :t tLfL^
^j^FFffeg^fe^^
(4) D (3a)
:^^v: *
i^ämM' ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(4a) D (4b)
=&
lf^-d~¥ d _---gi—f-
VII.—VIII. = Rondo2. [16 Safte.]
IX. (2. Souplet.)
0¥=0^
(®eneralauftatt) D (8a = 2)T { 3)
tr^
D" • -(4) T (5)..

80 A. Se(^s 3ugenöfonaten aus öer Bonner 3«it.
tr^
m i -'Z ¥^1
^^^md
D • (6 T S ^ (8)D
= 7)
X.
l^î:afeffeM§äî^:i;i
m
T D7(2)Sp .. D' (4)T
^^^mp^^mî^^
,. D' Sp . . D' (8) T S ©) D
(6)
XI. (Rüdgang.)
^^^m^^^^^m D
/• ;>
(2)T Tp Sp D T ir(4)D
/• p ^
^^-^n
(8 a) D
i 1^—FPFF-
üp ^ ^ •ä=±ä:
(8b)
P^Ê^ÎIft^ZJ^^
3F=^= (8c).. [20 Safte]
XII.—XIII. Rondos [16 Safte.]
XIV. Coda.
(7 a) T (8a=4) ..
fc^g:^^^^gfm*rrf
(D7) Sp Dt (8)
Damit finb mir am Snbe ber Analyfe ber fec^s Bonner

3ugenbfonaten angelangt. Die Bebenfen, melê ber c^ro*
nologifdên Beftimmung biefer fe^s Sonaten entgegen*
fielen, l}abe id} nid}t unterbrüdt. So fe^r aud} mandê
fleine Unebenheit berfelben oerrät, ba'Q bex geniale 3üng*
ling nod? nid^t 3ur oollen fünftlerifên Reife gebieten ift,
fo mu^ bocf| barauf îngemiefen merben, ba^ \id} bie brei
Sonaten oon 1783 in ber Klaoierliteratur ber 3ît in ôêm
©rabe repräfentabel ausnehmen. lUan tut aud} gut, bei
ber Dergleidûng fid^ nid}t auf bie Solo-Klaoierliteratur 3U
bef^ränfen, fonbern auc^ bie fe^r reicfê Literatur ber
Hiemann, Beetôoens Klaoierfonaten. 6
82 B. Die 32 mit op.-3a]^len oerfelênen Sonaten.
Sonaten für Klaoier unb Dioline unb für Klaoier, Dioline

unb Sello mit êran3U3ie:ên, jene £iteratur, bei ber bie
3ugefe^ten 3nftrumente mit ,ad libitum' ober ,Accompagna-
mento* be3ei(i|net finb unb nur menig 3um 3nâlte ber
Klaoierftimme în3ubringen. Der {unge (brei3e^niä]^rige)
Beetôoen fte^t ba in Reiê unb ©lieb mit ben befannteften
Komponiften ber 3ît unb mad}t \id} buxd} Kedêit ber Sr*
finbung unb ôê Anfprü(ê an bie Sec^nif bemerfbar.
Hatürlic^ mufe man aud} Beetôoens in bie $rü^3eit ge-
hörige Snfemblemerfe babei mit ins Auge fäffen, oor
allem bie brei Klaoierquartette oon 1785, auf bie uns bie
Klaoierfonaten op. 2 3U fpredên bringen merben. Dafe
ber junge Komponift bem pianoforte bereits reichere Hlittel
ab3ugeminnen mufete unb bamit in eine Reiê mit Rtu3io
Slementi unb Smanuel Aloys $örfter tritt, ift mo^l mert,
befonbers angemerft 3U merben. fIDenn aud} bie Sntmi(f=
lung ber Sonatenform mit Redit in erfter Onie ins Auge
gefaxt merben mufe, fo lât bod? aud} bie Ausbilbung ber
Klaoierted^nif, befonbers be3Ügli(J? ber überlegenen lUittel
bes pianoforte, baneben Anfprud? auf eingeênbe Beachtung.
B. Die 32 mit op.-SoIjIen »erfe^fcnen Sonoten

(op.2l"~III, op.7, op.lOl-III, op.l3, op. 14l~II, op.22,
op. 26, op. 271—II, op. 28, Dp. 31 I—III, op. 49 I—H,
op. 53, op. 54, op. 57, op. 78, op. 79, op. 81a, op. 90,
op. 101, op. 106, op. 109, op. 110, op. 111).
Sonate 7, F-moll, op. 2 ^
Die brei 3ofep^ f}a\^bn gemibmeten Sonaten op. 2 er=
Jîenen im HTär31796 3uerft bei Artaria inIDien(Sâi|er,
S^ronologifcês Dexêid}nis Hr. 40), etma ein 3a^r fpäter
als bie brei Srios op. 1. Bei Beetôoen geben bie op.-Hum==
mern, weldie feine IDerfe tragen, ni^ts meniger als fixeren
Auffd^lu^ gebenb be3ügli(^ ber 3ît unb Reihenfolge i^rer
Sntfteûng. So trägt 3. B. bas Bläfer==®ftett, bas nod} in
Bonn (1792) gefd|rieben mürbe, bie op.-3a^l 103, ba es
erft aus bem Had/laffe oeröffentli^t mürbe (in einer Be-
Sonate 7, F-moll, op. 2 K 83
arbeitung"" für Klaoier,f Dioline unb Sello als op. 63 mar

es aber 1807 Artaria erfcîenen, als Streit^quintett Es-dur
op. 4 fogar fdôu 1797 bafelbft). XOir miffen je^t oor allem,
bafe Beetlôoen, als er 1792 nac^ IDien ging, bereits eine
ftattliê 3ciÎ IDerfe gefd^rieben Ijatte, bie er 3. S. fpäter
umgearbeitet in IDien Verausgab, 3. S. aber aud} als ITta=^
nuffript bis 3U feinem Sobe oerma^rte. Doc^ befanben \idi
barunter gerabe Klaoierfonaten anf(êinenb ni^t. Befannt==
lid} fiebelte Beetôoen im êrbft 1792 nad} IDien über,
um perfönliêr Sd}üler âybns 3U merben. Do^ ermies
\id} Ijaijbn nur in befdêibenem Hlafee als 3um Päbagogen
geeignet, fo ba'j^ bex Komponift bes „Dorfbabier", 3 o ^ a n n
Sd}ent, lieimlid} Beetôoens fîlfslei^rer mürbe unb bie
Arbeiten besfelben burc^fa^, beoor fie V}aybn oorgelegt
mürben. Der Unterrii^t reid^te bis 3U âybns 3meiter Reife
nad} £onbon (Anfang 1794), feit ber Albre^tsberger Beet=^
ôoens Unterrid^t übernahm. Um in ber Srage, mie meit
Beetôoen mirfli(^ ein Sd}üler âybns gemefen ift, flar 3U
feigen, mufe man manêrlei ins Auge faffen. Dor allem
barf man nid}t oergeffen, ba^ nid}t bex perfönlidê Unter==
xid}t allein entfd)eibet, fonbern eine fel^r ftarfe Sinmirfung
auf Beetiôoens Sntmidlung als ma]^rf(êinli(% gelten mufe
buxd} bas Befanntmerben mit fjaybns oeröffentli(^ten
IDerfen. IDenn bas Derl^ältnis bes Sd}ülexs Beetlôoen 3U
feinem £e^rer âybn ein liex^lidies unb oertrauensoolles
nidit gemorben ift, fo finb mol^l beibe baxan nid}t gan^ frei
oon Sûlb gemefen. Sine Übertreibung ift es iebenfalls..
menn Beetôoen fpäter einmal geäußert ât (Ries, Ho-
ti3en S. 86), „er âbe 3mar einigen Unterrid^t bei f}a^bn
genommen, aber nie etmas oon i^m gelernt''. Sine aus^
fü^rlicêre Befanntfâft mit Kompofitionen Hto3arts unb
Qaybns machte Beetôoen 3meifellos feit bem Regierungs==
antritte bes Kurfürften Vilai $ran3 (1784), bes Brubers
oon Kaifer 3ofep^ II., unb feit ber Überfiebelung bes ©rafen
IDalbftein oon IDien nad^ Bonn (Anfang 1787). Unterm
19. ©ftober 1793 berid^tet ber Bonner Korrefponbent oon
Karl Spa3iers „Berlinifdêr mufifalifcên 3îtung": „I?ai|bn
fängt man an, neben Sannabid^, Karl Stami^ unb Konforten
6*
84 B. Die 32 mit op.-3oT^len oerfeênen Sonaten.
3U bulben." Somit bominierte bie HTannêimer Hlufif nod}

in Bonn, als Beetôoen bereits âybns Sd^üler in IDien
mar. Aber ba% Beetlôoen fdôn 1787 nad^ IDien gereift
mar, um ITlo3arts Si^üler 3u merben (bie töbli(ê Srfran=^
fung feiner Htutter rief i^n leiber all3u f^nell 3urüd), unb
ba^ ex 1792 als Sd^üler âybns na4 IDien ging, bemeift,
ba^ ex frü^ begriffen fâtte, ba'j^ bie IDeiterfü^rung ber
Bahnen ber Hlann^êimer in ber Ri^tung lag, meiere IHo3art
unb âybn eingefc^lagen lâtten. Die Sin3eid)nung bes
©rafen $erbinanb oon IDalbftein in Beetôoens Stamme
budti (29. ©ftober 1792) formuliert Beetlôoens Künftler=^
beruf in ben fd^önen IDorten:
„Cieber Beetôoen! Sie reifen i^t nad? IDien 3ur Sr=^
füllung 3^rer fo lange beftrittenen IDünfd?e. lTlo3arts
©enius trauert noc^ unb bemeint ben Sob feines 3ög==
lings. Bei bem unerfd?öpfli(ên âybn fanb er 3uflu(^t,
aber feine Befc^äftigung. Durd^ i^n münf(^t er noc^
einmal mit jemanbem oereinigt 3U merben. Dur^ un-
unterbrochenen $leife erhalten Sie IlTo3arts ©eift aus
âybns fjänben. 3^r molarer $reunb IDalbftein.''
Dafe Beetlôoen fid^ gemeigert ât, âybn bie brei Srios
op. 1 3u mibmen, erflärt fic^ lînlänglid^ burc^ bie Sat=
faiê, ba^ :âybn bas C-moll-Srio, meldês Beetôoen felbft
für bas bebeutenbfte ber brei Srios îelt, nad} bex Srft==
auffü^rung im âufe bes Surften £i(^nomffy für nid}t bxud^
reif erflärte unb Beetôoen oon feiner Deröffentlidûng
ablîeli. Ulan mirb faum fel^lgeên, wenn man annimmt,
ba"^ biefes Urteil bas Derpltnis ^wi\dien £e^rer unb Sd^üler
bauernb getrübt ât. Dodi trat Beetôoen in einem für ben
18. De3ember 1795 ange3eigten, aber erft am 8. Januar
1796 ftattgefunbenen Kon3erte âybns auf unb mibmete
il^m im lTtär3 1796 fein op. 2, fid? fomit als Sd^üler âybns
oorftellenb, menn er aud} \idi 3U \old}ex Be3eid?nung meber
in ber An3eige bes ermähnten Kon3erts no^ auf bem
Sitel oon op. 2 oerftanben ât. Ss läge nun naê, in biefen
brei Klaoierfonaten op. 2 („pour le clavecin ou piano-
forte" befagt ber Sitel ber Originalausgabe unb bie Am
3eige bes Derlegers am 9. ITtär3 1796 in ber IDiener 3eitung
Sonate 7, F-moll, op. 2 i. 85
fogar \dileä}iweg „3 Sonaten für bas S^ttepiano" — bie

Rolle bes Sembalo ift nun ausgefpielt!) nad} An3eidên
ber Beeinfluffung burd^ fjaybn 3U fudfên. Das mürbe oer-
geblic^ fein. Unoerfennbar fte^t fdôn lîer ein neuer Hteifter
mit felbftänbtger pf(yfiognomie oor uns. Karl Reinede
(„Die Beetôoenfdên Klaoierfonaten", S. 30) meift auf bie
Übereinftimmung bes Anfangs ber F-moll-Sonate op. 2 l
mit bem $inale oon ITTo3arts Q-moll-Sinfonie în:
Beetiôuen 2Ho3art
Dagegen ift ein3umenben, bafe foldê im Afforb auf=

fteigenbe Sternen in ber 3^tt 1750—1800 allgemein oer=
breitet unb befonbers oon ben UTanniêimer Komponiften
maffenlâft gef^rieben finb (Itlanniêimer „Rafeten"; ogl.
meine Sinleitung 3u „Denfmäler ber Sonfunft in Bayern",
Banb III). Steigen \oldiex Arpeggien mel^rere înterein-
anber auf, fo mirb man fid^ ber Affo3iation firmer erme^ren,
ein S^nîfOJîc! oor fid? 3U i}aben. Aber Beetôoen läfet es
bei 3meien bewenben unb beugt ber Unrulê, bie fold?e
niotiobilbung erregt, oor burd? einen Doppelfd?lag nad} bem
Spiêntone, ber einer Sjplofion mit langfam finfenben
£eud;tfugeln gleid^t. 3n op. 2 II A-dur merben mir einer
nod} ausgiebigeren Rafete im S^lugfaê (Ronbo) begegnen.
Uid}t überfeên merbe aber aud^ bas langfame, in falben
auffteigenbe Arpeggio^^RIotio:
W^JAxASL
3U Anfang bes 3meiten Seils bes SdE?lufefaês ber F-moll-
Sonate op. 2 ^ bas anf(êinenb ben Durd^fü^rungsteil mit
einem gan3 neuen Sêma (trioartig) beginnt, aber eine gan3
anbere Bebeutung erlangt, menn man es als Reminifcen3
an ben Anfang bes erften Saês auffaßt. Dafe eigentlid}
aud^ bas 3meite Sêma bes erften Saês nichts anberes ift
als eine freie Umfe^rung öes Kopftlêmas:
86 B. Die 32 mit op.-3a^len oerfeênen Sonoten.
1. Sêma:
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
2. Sêma:
p^^î^
fönnte als Ittangel empfunben merben (ogl. S. 29), wenn
nid}t bie ©egenfäp(^feit bur^ bie Umfel^rung ber melo-
bi\dien Ri(^tung unb obenbrein burd^ bas ausgeprägte
£egato bes 3meiten gegenüber bem Staccato öes erften
ftarf betont märe. Hiemanb mirb in Abrebe ftellen, ba%
bex Sintritt bes 3meiten Sêmas burc^ biefe fofort auf==
fallenben Sigenfcâften als bialeftifdê SntmidHung, b. i}.
als ftreng logifd?e IDeiterfpinnung öes tlêmatif(ên Auf==
baues mirft. Uad} bem oft oon mir betonten Konftruftions^
prin3ip: „Ä^nlidE^feit t r e n n t , Derfdîebenêit oer==
binbeV wixb buxd} biefes ©emifd? oon Übereinftimmung
unb IDiberfprud^ nid^t nur bie beftimmte UnterfdEêibung
ber beiben Sternen, fonbern aud^ i^re 3ufammenge^örigfeit
3U ^öêrer Sinêit oerbürgt.
Sreten mir nun bem Kopfmotio etmas näêr, um feine
motioifcê Struftur 3U beftimmen, fo ift 3unäd}ft feft3uftellen,
ba^ bex Aufftieg um eine unb eine iâlbe ©ftaoe fid^ buxd}
bie Hotierung in 3mei Seile 3erlegt, 3mei Saftfd^merpunfte
entplt. Die lanbläufige £e^re, ba% bei ber Saftart Dier=^
oiertel ober oielme^^r 3mei âlbe (benn Beetôoen :ât bas C
buri^ftridên, ^ = Allabreoe), ein Auftaft oon einem Diertel
eine Snbung oon brei Dierteln bebinge:
im ^ ^££a^
Sonote 7, 'F-moIl, op. 2 h 87
fie^t 3mar auf ben erften Anblid fe^r über3eugenb aus, ift
aber irrig. Dielmel^r mufe feftgeftellt merben, bafe einem
fur3en Auftaft 3unä^ft eine fur3e Snbung entfpric^t, fo ba^
bas zweite Saftmotio einen längeren Auftaft erhält:
1 1
w=j^Tn rt^'-^zt
Diefes Balancemeni 3mifd)en Auftaft unb Snbung ift 3U=*
nää}\t felbftoerftänblid^, folange nid}t l}axmoni\d}e ©rünbe
eine Anbersbegren3ung forbern; l}xex im Afforb fte^t natür^
lid? einer ©lieberung nad} bem f nid|ts im IDege, mä^renb
3. B. ein Dorlâlt g ftatt f fofort bie Anbersglieberung be^
bingen mürbe:
Unb eine âlbe g mürbe fogar bie ©leic^êit ber Saftmoiioe

êrftellen:
Dafe bas aber feine Bereiêrung, fonbern eine fäftige

ntonotonie bebeutete, ift mol^l flar.
Die ber erften nai^gebilbete 3meite 3toeitaftgruppe ent*
be^rt bes Auftafts im erften Saftmotio. Der ©ebanfe, ben=
felben ber begleitenben linfen f}anb 3U entne-^men, b. l}.
bas c^ in bie HIelobie ein3ube3ieên, ift 3mar naêliegenb,
aber bod^ entfd)ieben ab3ule^nen. Aud^ îer märe mieber
öie Uniformierung eine Derarmung. 3uöem"mürbe fie bas
Derftänbnis öes; Sottganges nur erfd^meren:
88 B. Die 32 mit o'p.-3a^len oetfeênen Sonaten.
NB.
# ^ ^ ¥
^î
t
Die weitex folgenben Safte ftofjen nämlid? nid^t nur ben
Auftaft 3um erften Safte, fonbern überlâupt ben ganzen
erften Saft bes HTotios ab unb belâlten oon bem gan3en
Anftiege nid^ts als ben Dox\d}lag c^ übrig, inbem fie nur
bas Doppelf(^lagmotio ber Snbung meiter emporfcîeben.
Die ârmoniefü^rung meidet infofern etmas aus ber ge==
mö^nliên Ba^n, als in Saft 1—4 öie Afforbmed^fel nid?t
auf bie fc^meren Safte (2., 4.), fonbern auf ben leidsten
3. Saft erfolgt: T | . . 1 D | . . . Bilbungen biefer Art iiaben
(?) (4)
ftets etmas ber Synfope Dermanbtes, bas an öeutlid^ften
êroortritt bei fur3en HTotiobilbungen, bie auf leiste %i-
guraiionsmerte 3ur Harmonie ber folgenben f(^meren 3ît
übertreten:
ftatt:
D T ,. S .. D" .. T
Bilbungen, mie fie ber le^te Beetôoen mit Dorliebe bringt

unb Brat?ms mit ©lud aufgenommen ât. Der Rei3 ber=^
felben liegt barin, ba^ fie ber fd?li(^ten Hatur miberfpredên,
fofern fie ber ârmoniebemegung il^re über bas SdEjmer-
gemid)t ber 3îtteile orientierenbe Sigenfcâft beneJ^men.-^^
Der ârmlofe, unoorbereitete ^örer, b. l}. berienige,'?ber
bas Stüd nid^t fennt, mirb ftets ba3u neigen, bas metrifdê
Sonate 7, Kmoll,' op. 2 i. 89
©emid^t oon ber Harmonie abpngig 3U maiên unb öalêr
ben Anfang unferer Sonate als mit öem fd^meren Safte
beginnenb 3U oerfteên:
»T 1 . . I D I . . I OT I D I T S'^Î I D
(2) (4) (6) (8) (9)
Das mirb audi mäf^renb ber 3meiten unb britten perioöe
(2. Sf|ema) öur(^fü:^rbar fein, aber im Had?fa^ ber
britten Periobe ftêitern, meld?er burd? feine paufen auf bie
fd^meren Zeiten bex Auffaffung anbermeite Probleme ftellt,
bie bie Auffaffung erfd^meren. Da nämlid^ îer unb im
Dorberfaê ber oierten Periobe jebesmal unter ber Ad?tel==
paufe bie Harmonie med)felt, fo ba% bex le^toorausgegangene,
in ber Srinnerung feftge:âltene Son ber ©berftimme
Diffonan3 mirb, beren Auflöfung erft bas britte ber folgen^^
ben Ad}tel bringt (Paufenfynfopierung):
D' T D T W D
„Paufenfynfopierung" nenne id} \old}e Bilbungen, meil bie

IDirfung annäêrnb biefelbe ift, als wenn mirflid? über-
gebunben märe:
gsg^^^ögM^fe^
"1-: 8 4_ 2 3!
Sbenfo im Dorberfaê ber folgenben periobe; ber Ha^-
fa^ unb bie Spiloge (6 Safte, bie eigentlid^ nur Sd]lu^=
beftätigungen finb, aber fid? 3U einer fur3en periobe grup^^
pieren: 1—4 [ = 6], 7—8) finb leidjt oerftänblidE; unb ftetlen
feine Probleme.
Die Beftimmung ber ITlotiogren3en ber 3meiten (Soo^
lutions=) Periobe bes erften Sêmas ift nid}t eben^ ferner.
Diefelbe oermertet ausgiebig bas Doppelfd?lagmotio bes
90 B. Die 32 mit op.-3a^len oerfeênen Sonoten.
2. Saftes bes Kopftlêmas. 3iel}t man bie buxdi ben Doppel*

f^lag (®ber== unö Unterfefunöe) oersierten âuptnoten
heraus unö ftellt fie als lange Hote (/J^ J) ein, fo ergeben
fid) öie nidjt ftrittigen einfadên Der^ältitiffe:
O'P 0S = Sp . D' (4)T

[«c of des^ es7 as+]
ö. l}. öie oer3ierte Rote des tritt als Qarmoniebeftanbteil
ein unb mirb als übergebunbene Hote 3ur Diffonan3 (des
ift Ser3 ber ^S unb mirb Septime öer Dominante; as mar
Ser3 öer HTolltonifa unb wixb VI in f VI, beftimmt aber,
als. es oer3iert mirb, feinerfeits öie Umöeutung oon f^^
3U des^). 3m 3meiten Slêma bilöet ]id} im 2. Saft in
Analogie öer Doppelf(^lags=^Snöung oom Saft 2 öes erften
Slêmas ein Anf^lu^motio, öeffen Stelloertretung für ein
mirlli^ alforöifês es as flar ift:
piîu+^j^^ä ftatt:
^ ^
Der Paufenfynfopierung im Doröerfa^ öer IV. Perioöe
entfpri(^t öurdâus öie im Had^fa^ öer III. perioöe, ö. ^.
öie Diffonan3 gemoröene Rote oor öer Ad^telpaufe finöet
i^xe fompIi3ierte Auflöfung in i^rer ©berfefunöe erft nac^
Umfd^reibung mit einer AnfdE)lagsoer3ierung ( j T J ) , ö. ^.
Dorausfcîdung i^rer Unter* unb ©berfefunöe. Der in
glatten Achteln laufenöe Had^fa^ öer IV, Perioöe glieöert
\id} in Saftmotioe oon oerfiîeöener £änge, Je nad} ben
Anforöerungen öer Harmonie: Saft 5 nur bis 3ur Srreidûng
öer Ser3 f, Salt 6 aber bis 3um oierten Ai^tel unb ebenfo
Salt 7, mie man \xdi lei^t burd^ êraus3ieûng ber Afforö*
töne taxmadien kann:
mk J}^ ^
S
i
DS
2^
+ (j
(8=4a)
Sonate 7, F-molI, op. 2 i. 91
Saft 6 a bis 3um 3meiten Ad}tel es (D|), Saft 7 a nur bis
3um erften Ad|iel (ebenfo). Die meiblidên Snbungen es as
in ben Spilogen (Saft 2, 4 unb 8) finb felbftoerftänbli^;
bie britte ift gebe^nt unb xeid}t bis 3um 9. Saft.
Die Duri^fül^rung ift gegenüber ben 3ugenbfonaten
fel^r bebeutfam entmidelt unb umfafet nidit meniger als
fünf Perioben. Die erfte folgt bem Ufus unb bringt bas
Kopftêma in ber Paralleltonart, in meldêr ber erfte Seil
abgefd]loffen ât. periobe V. ift burd^ eine Derfd^rän*
fung oerfür3t: 1—4 ( = 6), 7—8 (6 Safte), periobe VI. bis
VIII. arbeiten mit bem 3meiten Slêma (bas abfteigenbe
Arpeggiomotio unb bie Pitufenfynfopierungen wenben aber
mit ^f unb as+ 3urüd 3um Ijalbfd^lu^ auf ber Dominante
oon F-moll (c+). periobe VIII. bringt eine burc^ paufen==
fynfopierung intereffante Sequen3:
—S: , — "^
§Ä^
D (2)«Tp «Sp (4)Svii D (6)«T (6)
4-li-ji
SEI
CT
OS (8)D +
Den âlbfd^lufe auf c+ beftätigen nod? bie näd^ften 8 Safte
oiermal 3meitafttg, unö ein in öer Art öes II. Saês öas
Doppelf(^lagmotio oerarbeitenber meiterer Sa^ (X) fü^rt
3ur IDieberfe^r ber Sêmen 3urüd:
A
92 B. Die 32 mit 6p,'3(d}len oerfeênen Sonaten.
i 1
im ^==
^
H ^
(6) (8) (Kopftlêma)
ö. ^. für:
iÖE & S•nä:3 ^ ^
^ ^ ^ ^^s,n
'Z^^zzz:^ ä^
^T S ^^ .. I D^ ^ TVi^v si ni< D^ ^ ^x
I IV V 7 III VI 5
Der Reft bes Seiles oerläuft burdf?aus fdêmatifd?. periobe XI
bringt bas Kopftêma getreu mieber, XII reprobu3iert
frei bie 3meitePeriobe, bieXIIf.—XIV. bringen bas 3meite
Sêma nebft feinen Anl^ängen in ber âupttonart F-moII,
unb XV entfprid^t IVa (Spiloge), aber um eine mit
8 = 2 anfeênbe meitere Periobe (XVI) bereidêrt, mie
bie îer folgenbe Sfi33e ber Analyfe belegt:
I. (Kopftêma.)
Allegro.
&;ÖE a^â^
oj OS (8) Dt +
Sonote 7, F-moll, op. 2 '. 93
II. (Soolution.)
^ S ^ i3JJ^r^^;fe^^
OD (2). O'P (4
= Tp = 2a)
imfefe ^ ^ ^
^ ^ H E Ö ^ ipBEEEj
D7
^^
(4 a) T
s«
^^^^^g^rî^jgij^^
S %(6)D T S r,)^ (6a)D T
EPP S
^
5,
^=^z=:.^£fz
(8a) D
III.—IV. (2. aijema, As-dur.)
$fe^&i=fc^^F£iä^^^^^g^^^^g
D (2)r. T D (4)
• ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
T D (6) T D
t?#.
S^^^l^^^^^^^^
T (D) (8)D (D) (8 a D
E ^
D
=2)
94 B- Die 32 mit op.-3al?len oerfeljenen Sonaten.
T D (4)T D T D (4a)
p f e ^ ^ ^ ^ ^ ^fe2 TP •4-^-i-~
(6)Df
V. (8=4b)T S (6a)
;Ö 9£te^f^ _•- ^_;^| ^

^s^^
D! (8a) T
IV a. (Epiloge.)
^/^ Df + (8a)T .f)^^ D« + (8 b)
,^?:> ? ? -
^ ^ ^ ^ -^^
D\ + (8 c) r. (9) T
V 1
(V.---X. Out(^füI}tung.)
V. (Kopftêma.)
f^fe^;^^fc£=H^^^lJ^
(2).. D' (4=6)
Sonote 7, F-moll, op. 2 i. 95
(8) D [«81
VI. (2. aêmo.)
-^
(D') (2) r. ^S (D'^) (4)
^m=p1j^^^^^^^
«S (D') (6) »S (D)
te^j
^gÊ^Î^^
»S ®?>(8)D[«D]
VII.
(D') (2).". «D D (4)
I OD D7 (6)r. ^D
(D') (8) r. «s
VIII.—IX. (Hüdfgang.)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
Tr f—ff
(D') (8a=l).. (2) »Tp (4)
96' B. Die 32 mit o'p.-3aÎen oerfeljenen Sonoten.
P i^feE
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T^jr
m^ ^
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(4) D'
Sonate 7, F-molI, op. 2 97
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OT (6)SVi^
(6) SVI D'
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(8-l)0T (1. Slêma)
X I . - I . (Kopftêma.)
XII.
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O'p (2).. (2a)(»Siv (3)
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(4)D' ) (5)"S (6)
^^^^mm i-^s5&-U-.-i,.u. ±
?)' Or ^% (8) D
Hie m a n n , Beetôpens Klaoierfonaten.
98 B. Die 32 mit op.-3al?len oerfeênen Sonaten.
XIII.—XIV. (2. Sêma in F-moll.)
XV.—XVI. (Spiloge.)
^ ^ g ^ ^ ^ ^ =^=^ m£
Df + (8a) «T l^» D r + (8 b (D')
=2) ( 3)
i
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gg=i=i=;=i!; ^ ^ - ^ ^ ^
(4) (J) (6)
OS (D')"" oTp SVIID OT dp
fg^^^^^^Êî
SVII D' (8)0T
Der 3roeite Sa^, ein Abagio in breiteiliger £iebform,

bringt uns eine Überarbeitung eines 3ii9^TTbroer!es, näm-
li^ bes britten ber brei Klaoierquartette oom 2oi}xe 1785
(©efamtausg. Ser. X, Hr. 77, C-dur), beffen 3roeiter Sa^
Adagio con espressione unoerfennbar eine Dorftufe ber
Sntu:)i(ilung bes Abagio oon op. 21 bilbet. Sine Der-
roenbung ujeiteren IHaterials biefes oon feder Srfinbung
ftroênben Klaoierquartetts wexben wix in Hr. 9, ber C-dur-
Sonate op. 2 I I I finben. 3m Quartett fel^lt bem Saê
nod^ bas Sriotêma in D-moll (III. periobe), ftatt beffen
ber Sa^ einen burd? ftarte giguration unruhigen Srioteil
bringt, ber fid? 3ur Dominante C-dur wenbet unb am Snbe
3um Kopftêma 3urüd!e^rt, u)orauf eine Soba oon 10 Saften
bas (5an3e abfd^lie^ (HIelobie im Klaoierpart):
Adagio con espressione.
I. (ai)
Sonate 7, F-nioll, op. 2 >. 99
i^^^^^^m^^"^.
(4) (6)
[17 laftel
IV. = 1.
V. dobo. [10 Safte.]
3n öer KIoDierfonate i{t öie IlTeloöic gan3 toejentfid}

teidêr ousgeftoltet. Befonöers ift gleich öer flufl^toung
7*
100 B. Die 32 mit op.'3at}le^ oerfeênen Sonaten.
3u bem g f (Saft 6 im Anfc^lufemotto) eine bebeutenbe Dcr^

befferung. Auc^ bas 3toif(ênfä^(ên b (Saft 1—-4 ber
II. Periobe) iftjfräftiger geftaltet unb fül^rt 3roingenber 3ur
IDieber^ôlung bes Seiles a. Der Srio-Seil im Quartett
3eigt aud} nod} eine bem Kopffaê 3U nal}e oerroanbte
P^yfiognomie, roas in ber Klaoierfonate oollftänbig be^
feitigt ift. Diefe Umf^mel3ung ber HIelobie in ber Retorte
ber pântafie bes Komponiften ift i}öd}\t lel^rrei^. Die
Dergleicûng ber beiben ©eftalten ber HIelobie ift geeignet
flar3uma(ên, roetê Betoanbtnis es mit ben Sfi33en Beet*
lôoens l}atf wie fie }a oon oielen VOexten oorliegen. Die-
felben finb fo3ufagen Hlomentaufna^men roä^renb oer*
fdîebener Stabien ber Sntn)idlung ber S|emen in ber
Pântafie, geben aber fceilid} meift nur ein|Bilb oon ber
Befdâffenêit ber HIelobieftimme in bem betreffenben
Stabium ber Snttoidlung. 3n i^rer befinitioen ©eftalt fie^t
bie HIelobie bes Abagio fo aus:
Adagio.
I. a)
T (2)D T D T (4)
(6)S D
»^gjj?-^
Df r: T
V 1
Sonole 7, l?-moll, op. 2 i. 101
D| + r. T [16 Safte]
V 1
III. (Srio.)
(D) Tp-oT .. (2)D .. (4)
^T^n^m^ fli^ffff-
»T ..(3a)D (4a)T
= Sp
T (6)D
102 B- Die 32 mit op.-3ofeIert »erlesenen Sonaten.
mm
W^-_.-j*^.
fg^#^>B^f^^^^
Sp DI .+ (8)
^^WÊ^^^^ •ä—^^-
D^^ (8a) T
jj'rFfjjm ^S
(<5en.==Auftaft) [17 Safte]
D7 (8b)T .. 7 - D '
IV.—V.= I.—II. (Der3ierte IDieberôlung.)
^ g ^ ^
(2)D
T-it^^3—j^—uto.
T (4) D« + [16 Safte]
VI. (Soba-III, Saft 7äff.)
(7 b) D' (8a) T
Sonate 7, F-molI, op. 2'. 103
'^ ^ _ .
0 /"'"^^ ^ . ^ ^ f t t i i t . pf'i^ßT^
%r •'•• • - -^ Jx.Z4r"" —- i ^ 6j^î • —
D' (8b) T
(8e)D7
Der britte Sa^, ein HIenuetto in F-moIl mit ber Sempo-
be3ei(^nung Allegräio, ftellt uns oor ein intereffantes
P^rafierungsproblem. Ratten biejenigen red^t, roel(ê bas
Snbe ber Hlotioe oon ber lange ber Auftafte abhängig
madên, fo wuxben bie Saftmotioe biefes Allegretto in ber
Uniform aufmarfedieren:
pS^^^J^^jTKj J-J-l-is
Das ift natürlich oerfe^rt. Die beiben einanber folgenben
u)eibli(ên Snbungen b g unb as f mit i^rer negatioen
tDirfung ber Abu)ärtsri(^tung entfpredên gan3 geu)ife
ni^t bem, toas man oon einem Sd}er30 iênn ein foldês ift
ber Sa^) erroartet^ unb au^ n\d\t bem, roas ber naioe Ijörer
l^ört. Der naioe Jjörer begreift ni(^t nur bie Sefunbfolge
ber beiben Ser3en b^ as^, fonbern aud? — unb bas ift
104 B- î^ 32 mit öp.-3ablen oerfeljenen Sonaten.
wid}tig — bie Sefunbfolge ber beiben aufu)ärts gerid?teten

Sefunbfc^ritte asb unb gas. :^ätte Beetôoen gefc^rieben:
1
pfc±lJ^j-UL3
fo wüxbe niemanb im 3toeifel fein, bog bas g 3um 3U)eiten
Saftmotio gehört. Die gan3e S(^roierigfeit liegt alfo baxin,
ba'^ bie Paufe ba3U oerfü^rt, fie als Hlotiofcêibe 3U oer=
fteên. Das 6. Kapitel meiner „Hlufifalifdên Dynamif unb
Agogif" (S. 137—160) befd)äftigt \idi angel,egentlid?ft ba^
mit, 3U Beroufetfein 3U bringen, ba^ Paufen feinesroegs
immer HIotiogren3en finb unb bog gerabe Beetôoen ein
êroorragenber HIeifter in ber Sinfü^rung oon 3nnen^
paufen roar. Derfteigt fid^ bo^ fogar ber gute £en3 ein==
mal (Banb V, S. 78) 3U ber Bemerfung, ba^ in bem £argo
ber Es-dur=Sonate op. 7 ,,bie paufen fo berebt finb roie bie
Hoten". Ss fdjeint loirflid;, als âbe £en3 geahnt, bafe bie
Paufen in bem
Largo
jfeRM^^^Ê^
3nnenpaufen finb unb nid}t Snbpaufen. Das wrxxbe i^n
bagegen fiêrftellen, meine Satire „Magistri Ugolini de
Maltero Thuringi ad Franciscum Culaclum Polonum
. . . ,De cantu fractibili' brevis positio" (,,Prälubien unb
Stubien", Banb III) auf il^n 3U be3ieên. (5an3 möd^te id^
mid} allerbings nid^t bafür oerbürgen; es ift bod? oiellei^t
ni^t ausgefc^loffen, ba"^ ex bie Paufen als ^wi\d}en ben
HIotioen fteênb oerftanb unb ba^ ex gerabe barum ben
Sa|e eine „Paffionsmufif für Klaoier" nannte. VOie bem
aber aud? fei, ic^ ôffe, bie paufenle^re in meinenfoer*
fdîebenen Schriften 3ur pi^rafierungsle^re unb burd^ meine
P^rafierungsausgaben fo weit ausgebaut 3U âben, ba^
man mir aud? in biefem galle red?t gibt unb meine Deutung
af3eptiert. VOix toerben im £aufe ber Befpreiûng ber
Sonate 7, F-molI, op. 2 i. 105
anbexen Sonaten nod} oft auf biefes Sêma 3urüdfommen
muffen (3. B. fcôn bei bem Kopftêma oon op. 7 Es-dur).
Da^ Paufen im allgemeinen nid?t Hullmerte, fonbern Hlinus«
merte finb, unb ba'^ Paufen im Srescenbo^^Seile ber p^rafe
an Siefe ber Paufenroirfung wad}\en, §abe id^ in bem an-
gebogenen Kapitel ber „Dynamif unb Agogif" aud} gtapîfd?
3U oeranfâulid?en gefudE?t unb barf barauf vexwei\en,
Dgl. auc^ meine Slemente ber mufifalifd?en Aftêtif S. 152,
unb bas Dabemecum ber p^rafierung, S. 65ff.
Das HIenuett nebft Srio umfaßt fieben Perioben ber
Struftur:
I—III HIenuetto:
I.: 1—8 (=4a), 5a—8a, 7b—8b [14 Safte].
IL: 1—8, 7a—8a [10 Safte].
IIL: 1—8 (=4a), 5a—8a, 7b—8b, 7c—8c [16 Safte].
IV—VII Srio:
IV.: 1—6, 5a—6a, 7—8 [10 Safte].
V.: 1—8 ( = 1 ) [7 Safte].
VL: 1—6 (Sriole)—8 ( = 1) [8 Safte].
VIL: 1—8 [8 Safte]; in Summa 73 Safte.
Menuetto.
Allegretto.
NB.
| f e t : a t ^ ± t £ 3 j I ,j j j I J J f
OT OS (2)0T D7 (4)0T «Tp
=T
NB.
^ ^ 11 ^JM-i^^-rrH-rH
Sp D' (8 T D' (6)
=4a)
T S D2 +(8)0T S Dt +(8b)T
106 B- Die 32 mit bp.-3a^lett oerfeênen Sonaten.
IL NB. NB.
••ms3^^=^^^^^-^=m^=^
T «S (2)T ..I,-JBr«^ (4)0T
yy-r^f:±t±l;i^^g5g^T^
D2" + (6) «T »S D f .. (8) «T D' «x D^
(8a)
IIL
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oy .=•8 (2) S)(4)
^TWM P^g ^ ^ - f 4 ^
D »T »S D (6) OT «S (8
= 4a)
m^^y^^^p^:^
OT ^«" (6a)0T ®''" D f + ( 8 a ) 0 T
^
pp
og
D f + (8b) OT D? ox
(Sc)
Srio.
(Maggiore.)
' IV.
T+ (2)S^ D' (4)

Sortdte 7," F-ntoll, op. 2 '. 107
^=^û.
^ ^ S ^ ^ ^ T- T- (6)S« »S D(6a)«T=Sp
V.
i^î^^
^^sgs^gsi^^
Df •*+ (8)T=D ' D <2)%
^ . f ,1^^feg EVI.J ^ ^
D' (4)T D ^ D (8=1)
^^^^^^B^=f^^=^^^^^^
(2)S T (4)
©cneralauflaft VII.
^S •yr"y § ^S^^
3=:t±t
D (6). D T (2)
% (8=^1)
(Sriole)
(8)T Menuetto D. C.
Der S^lufefa^ ift ein lêftig exxegtesPrestissimo F-moll^,

bas faft buri^meg in At^teltriolen einêrbrauft, beffen Dy==
namif grell 3tDifä?en pp unb ff fladert. Seine $örm ift eine
108 B- Öie 32 mit op.-3a^len oerfeênen Sonaten.
ber Sonatenform angenäherte 3roeiteiHge £tebform mit

Keprife beiber Seile. Doc^ bringt ber 3toeite Seil 3U Anfang
ein gefangsmäîges Slêma in ber Paralleltonart, bas fid?
breit in oier perioben ber ©rbnung a—a—^b—a aufbaut.
Das roiberfpri(^t allerbings fel^r ber Sonaienform, ba ber
an biefe Stelle gehörige Dur(^fü^rungsteil felbftänbige
iêmatif(i?e (Sebarung ausfd?lie^t unb Arbeit mit ben
Sêmen bes erften Seils êifc^t. tDie fôn angebrütet
S. 85) toeift aber bas auffteigenbe Arpeggiomotio 3U Anfang
biefes Sêmas beutlid^ auf bas Kopftêma bes erften Saês
I?in unb erroirbt \id} bamit Anfprui^ auf bie Bebeutung
eines bie Sinêitlic^feit ber gan3en Sonate beförbernben
Binbemittels. Hac^ ber Serminologie ber $ormenle]^re mufe
es als eine Art Srioteil befiniert roerben, nad^ roelcêm erft
bie Arbeit mit ben HIotioen bes erften Seils bie eigentliche
Dur(!?fü^rung erfennbar mad?t. Das lâuptmotio bes Saês
ift bas fur3atmige abbetonte breier Afforbf(^läge:
JL
^M^4^ OT SIX< ox .. D^ °T
Über raftlofen Sriolenfiguren ber Begleitung:
ii^^^^^
Als fontraftierenbes Slement tritt in fur3em Abftanbe 30)1*
\d}en biefe aufregenben Hlotioe bas befd?tDic^tigenbe,
bittenbe (mit roeiblidêr Snbung):
«^^g
Dodi beplt bas abbetonte HIotio mit männliêr Snbung
entfiîeben bie ©berânb, unb ber âftig bräitgenöe Sâ*
Sonate 7, F-moll, op. 2 i. IC
rafter roirb n o ^ roeiier oerft^ärft burc^ bie abbetonte
Doppelfc^lagfigur, meldte bie britte periobe bringt:
gS^yB
Aber aud^ bas 3roeite Sêma mit feinen HIotioen oon
6 Dierteln Auftaft unb einer iâlben Hote als Snbung bringt
feine Befd^toic^tigung, fonbern fe^t ben aufgeregten Sâ*
ratter ber aufge3äÎten Hlotioe fort:
imfe ^ ^ ^
(2)
• ^ -
(Ein3ig unö allein öas (Trio 3« Beginn öes 3U)eiten Seils

mit feinem Anfang auf öem 2. Salt unö feinen 3um Seil
toeit übetôngenöen (Jnöungen toitü einigermaßen be«
tuîgenö. Dielleic^t ift es auäi nid^t ungereimt, einen in»
]âltli(ên 3uffltn"ten^ttng 3tDif<^cn öen beiöen lUotioen
^=t=f=fT-
unb
B=:^f^=f^:^
an3une^men, beffen Srfennen bie tonartlid?e 3nbentität
ujefentli^ erleichtert. Die ben ganzen Sa^ beêrrfdênben
fieben mit ÖC-?^ in ber folgenben Sfi33e ber Analyfe be^
3ei(^neten Hlotioe finb:
oi) 3uerft Periobe I:
yrrtiri(Afforbfc^läge)
ß) Periobe I:
fe£^ :^
^
110 B. Die 32 mit op.-3a^len oerfebenen Sonaten.
y) Periobe III:
^
8) Periobe III:
m.
^ r^rYr-f=r^^=^^
s) Periobe IV (2. Sêma):
^^^^^^m.
0 Perioöe VI (Srio):
m.
fe^ ^ ^
v) Periobe VII:
^^m £
3l^re 3«Î K^feß fid? leidet oergröêrn, mos aber bie Über-
fid^tlid?feit nur oerminbern roürbe. HIan mirb aber leidE?t
erfennen, bafe bas erfte HIotio (oc) bie Sntfteûng bes
^weiten (ß) unb fünften (s) oeranlafet l}at Die oer3ierte
XDieberôlung bes fed?ften (f) in ber VII. Periobe, bringt
nid?ts eigentlid? Heues, unb ber 3mxfd?enfa^ bes Srio
(VIIL Periobe) fe^t bod? nur bie Arpeggio^HIotiobilbung
fort, roenn aud? oer^üllt bur<^ $ülltöne:
i^gi ^
(ebenfo nad^êr in A^telbetoegung). Aud? bie Derfleibung

bes 3ioeiten HIotios in ber (Seftalt
fcfc ^ p ^
Sonate 7, F-moll, op. 2 '. 111
ftatt:
m fc^zjzirpf
ift leicht fenntlid?. Die beiben Sonleiterpaffagen in Pe-

^
riobe II unb XIV lâbe id? abfii^tlid? nid?t befonbers auf-

ge3ä^lt, ba fie 3U bem ©emeingut gel^ören, bas fid? über-
all gelegentlich einftellt unb nur $olie für fid^ inbioibuell
gebarenbe Bilbungen abgibt, îer ift bie Sfi33c ber Analyfe
bes Saês.
Prestissimo.
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1. »T »T D »T «TD(2)«T "TD »T »TD (4)
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112 B. Die 32 mit op.-3a^len oerfeljenen Sonaten.
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VI. (2) T (4)D (6)S
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Df (6 a) Sp DJ .+. (8) ". (9) T
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VII. (2)T (4)D (6)
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(D) (6 a) Sp
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DJ .+ (8) r.
pi^l^^^g^^^lEÎ^^
VIIL (2)D7 .. (4)T (5).. (6)
Hiemann, Beetl)ooens Hlaoietfonaten. 8
114 B. Die 32 mit op.-3a^flen oerfeênen Sonaten.
=1—-F |-p-i^-*-
D' .. (8) T
(8)T (9).
0
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IX. (2)., (4)S {Bn (6) S
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XIV. (-II.)
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8*
116 B. Die 32 mit op.-3a]^len t)erfel?enen Sonaten.
„1—4—t^—I—i—pzqLjL,!!,!!::^!^ f ^ f ~
(aafttttole)
(6)..
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XV, (=111.)
7)
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Df (OS D)os D0T(6)D0T S ]}^ D« .+ (8)
pq3^'ff?:f5ii5^^jg3Sp=tgJ;
»T ("S D) «S D «T D »T »S gj D°' + »T
(6 a) •• (8a)
XVI. (=IV.) (2. üf/emo.)

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(D') (2)»Tp(D') »S D (4)
OT . . "S % (6) D f . . .+ (8)

Sonote 8, A-dur, op. 2 " 117
Ha
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OX oxD ox
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ox D ox
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ox ox D ox ox D (8) ox .. (8)
Sonate 8, A-dur, op. 2 "•

ITlit leidet lîngemorfenen fur3en HIotioen êbt bie 3roeite
ber brei Jjaybn-Sonaten op. 2 an, ä^nlid? mie in op. 10 H:
(op. 2 11)
Allegro vivace, —-^-^zr^- — - '""TT
tri
E Ö 3E ^ ^ ^
^ g-Jjj~j
(2)
^.^ädî^sg
(4)
(op. 10 11)
^m^
Allegro.
[f^t-^F:E^=f=f=^SSj-=^
(2)
^fP^l^gE^g^^
(4) (6)
118 B. Die 32 mit op.-3al}Un oerfeênen Sonaten.
Die A^nlid?feit beruht barin, ba'j^ nad} oier fur3en Aufäßen

eine längere p^rafe êrausmäd?ft. 3n beiben $ällen fielen
mir mieber oor ber $rage (ogl. S. 88), ob bie ârmonie===
bemegung bas 2aftgemid?t beftimmt, ober ob mir auf bie
leid?te 3ît einfeênbe Harmonien âben, bie auf bie firmere
3eit bleiben (fynfopif^):
JIJ U UIJ1 1 11 1 1
T .. S .. D""
ober:
ijiJu'i MJ M
T .. S .. D^
Die $rage ift 3mar nic^t leicht 3u entfd?eiben, ba aud} bie
zweite Periobe basfelbe Problem ftellt:
Aud? iîer bleibt mieber bie tonifd?e Harmonie burd? 3mei

Safte. Dann aber folgt nid^t eine breiter ausgeâltene
Dominante, fonbern eine fd?nell mieber 3ur Sonifa 3urüd'*
fü^renbe. 3ft bas 3U oerfteên als:
ober als: Ö 0'

T T.. D7X
Beibe Deutungen finb für beibe Bilbungen möglic^. Das
Kopffêma geminnt burd? bie 3meite Deutung entfd?teben
an (5efd?loffenêit, ba bie Paufen burc^ bie menigftens
teilmeife 3U 3nnenpaufen merben, alfo ^öêren Ausbruds*
mert geminnen (ogl. S. 104). Bei ber erften Deutung finb
fie fämtlic^ (Enbpaufen, unb bas aêma 3erbrödelt all3ufe^r
in fleinfte Seile:
#
m.
it
V*
EEmi äE
Sonate 8, Ä-dur, op. 2 ". tl9
Dagegen fd?Iägt bie 3meite Deutung fü^ne Bogen oon ben
tiefften 3U ben ^öc^ften Ebnen:
Der ©eminn für bas Derftänbnis mirb beutli(êr merben,

wenn wix bie Sfi33e ber Analyfe im 3mei ^/^-Ealt ($) ftatt
im 3tt)eiDierteltaft notieren. tDir l}aben bann 3unäc^ft bis
3ur Reprife ni^t me^r als brei 3. S. fe^r ftarf erm eiterte
Perioben oor uns, bie 117 Safte ber ©riginalnotierung im
3meioierteltaft umfaffen.
I. (Kopftf?ema): 1—6, 6a, 7—8, 8a [10 Safte].
IL («oolution): 3—4 ( = 5)—6, 6a, 7—8 (ber 7. Saft
eine groge Sriole [3 J\), 7a—8a (= 4), 5—8, 8a, 8b ( = 4)^
5—8 (für 6—8 eine Safttriole [3 ^]) [20 Safte].
IIL (3meites Sêma unb Anfänge nebft (Epilogen): 1—8
(mit einer Safttriole für 6—8 unb Rüdbeutung bes 8. Saftes
3um 4.), 5a—8a, 7b—8b, 70-—8c, 7d—8d, 7e—8e, 7f—8f,
fobann bie (Epiloge: 7g—8g, 7h—8h, 7i—8i [29Safte].
L (Kopftêma.)
Allegro vivace. .^^- '• ' '" '
i
E^Üsä
S: *
-^T
^Pf^
(2)S Sp
^
m^m PE5 •rx ^

i^^-
tErioIe für Qiatt 6- r-

(6 a) D7 T
^ ^
D7
^ ^
V) (8)
D7 T
1^0 B. Die 32 tnit 5p.-3a^lett oerfeêneti Sonaten.
t^ ^ I j t l X L J
D 5) D ]{)(8a)D
II. ((Joolution.)
t^^^^^^m
(3)T (4=5) T (6)
g^^î^^^^^
D' T .. (6a) D7 T D7 X
S D«.+. (8)T
^Mg.s^m
^5ES^;
(8a=4)T T= S
i^^^Ö
^^s^g I^^Z
=53=^=3=^=5= i^
T-S D T(D^)S D(8)T (D7)SD'
(8 a)
Sonote 8, A-dur, op. 2 " . 121
^^^m
V . T-D^
(Safttriole)
(6) OT .. D^
^ ^ ^
(8) ox
III. (2. Sl?ema unb dpiloge.)

NB.
OT 4 S S 9" 8 (2) T ..
..
D7
_ y^
:fe^pto^%P^-^f-^:£f:
4 3 S 9" 8 (4) T 4 3=1
D' D' (6)
-X- -%
^__ jg. j:
jif= =1^11**E=
(Satttriole für Qiatt 6—8)
5 7 = 9" 8 5 7=-9" 8 I 1-4 3 (8
D' . . D7 DV D^ X SVnjö«>=.4)
122 B. Die 32 mit op.-3a^len oerfeênen Sonaten.
^^^mWW'
f f -4. f^f'- rr l - r f I I . g T-TTI
(8a) T
r
S« D(8b)T
^ £
^fcl^^^^^ SßD7(8c)
T ' D' (8d)
^^^^m
(8e)T D7 ^
Sonote 8, A-dur, op. 2 n. 123
^^^^^^^^^^^m (8f)T D' T D' T D TD

(8g) (8h)
la
IIa
^=Ê!h==:jpi=^>^^
T ..
%^
(8i).,
r (7)
(6enetaIoufta!t)
^::^=k=J=M:^^^
Das 3meite Sêma erforbert einige Bemerfungen. 3u=

nödE^ft megen bes Anfangs in ber V a r i a n t e ber Do-
minanttonaxt (E-moll ftatt E-dur), etmas bei ben Vflann-
!êimer Komponiften fe^r gemöf|nli(ês, bereits burc^ 3oânn
Stami^s Srios op. 1 eingebürgertes, bas aud} eines bex
3eugniffe für ben (Einfluß ber lUannêimer auf Beetôoen
ift, mas er fpäter gan3 ablegte. Aud} bie A-dur-Sonate
op. 2 II ât im erften Saê ben Beginn bes 3meiten Sêmas
in ber Dariante ber Dominanttonart. Der Sinn biefer
Sonartma^l ift ja mo^loerftänblirf}, nämli(^ bem bas meib==
lidie, 3arte (Element oertretenben 3meiten Sêmas oon
Dur-Säên aud} buxd} bas Songefc^lec^t ein gegenfäpd?es
(Element 3U geben. Bei Stami^ (Srios op. 1 l [im $inale
u. ö.]) ift bie IDirfung eine frappante unb bur(âus über==
3eugenbe. Dod} t}aben bie IDiener Klaffifer biefe flbmeiiûng
oom älteren Ufus ber Sonartmal^l aufgegeben. 3n bem
oorliegenben $alle, mo bas 3meite Sêma fc^nell buxd}
mehrere Sonarten ge^t, fann man bas E-molI 3u Anfang
leidet überfeinen unb bie befonbere flbfid^t oerfennen, 3umal
bod^ fdÎiepd} E-dur (D *) erreicht unb breit bargelegt mirb.
Die Sonartfolge E-moll, G-dur, B-dur, D-dur unb E-dur
für bas 3meite Sêma einer Sonate in A-dur ift gemife J^öd^ft
124 B. Die 32 mit op.-Sa^^len oerfeljenen Sonaten.
merfmürbig unb gan3 gegen allen Bxaud}. Sie entftef|t

burc^ (Einführung einer enârmonifcên Derme(^felung im
f)auptmotio bes Sêmas, bie Beetlôoen allerbings nid^t
als foldê becouoriert ât:
^tfEfztfggS^ P"tt: ^ ^ ^
töä^renb ber Auflöfung ber (Quarte im Dominantafforb
h 7 tritt bie Hote C în3U, unb ber bamit entfteênbe oer=
minberte Septimen-Afforb dis, fis a c erfährt eine feiner
befannten möglicfên Umbeutungen 3U einem enlârmonifd^^
ibentifdên (Sebilbe in einer anbexen Sonart (dis fis a c ift
3'^ in E-Moll ober E-Dur, fis a c es ift J^'^ in G-Moll ober
G-dur, his dis fis a ift D^'' in Cis-Moll ober Cis-dur, a c es
ges ift D^"* in B-dur ober B-Moll. 3eber ber oier Sönc bes
Afforbs fann alfo aus ber Ser3bebeutung in bie Bebeutung
ber fleinen Hone übergeführt merben, unb Beetôoen bringt
fc^nell nadêinanber brei ber ITlögli(^feiten 3ur (5eltung.
Dabei entfielt aud} ein feltenes r^yt^mifrfês Phänomen,
nämlid) bie Synfopierung ber Diffonan3löfung mit ber
neuen Diffonan3 (• " ^ •) unter burdbaus ben ftrengen
\4 3s: 9^ 8/
Regeln entfpreênben Bebingungen (bie neue Diffonan3
tritt auf ben ferneren Saftteil ein, ift aber auf ben leidsten
burd] Binbung oorbereitet). Hatürlic^ ift ber biefe fom-
pli3ierte Umbeutung erfa^renbe Son im Dortrage 3U af-
3entuieren (Beetôoen forbert sforzato). Don ben S^lu^-
anpngen bes 3meiten Sêmas finb 7a—8a unb 7b—8b
bie beiben ©ftaoengänge in Sedn3e^ntel=Sriolen bemerfens-
mert buxd} ben von Beetlôoen felbft beigefd^riebenen gin-
gerfa^:
Sonate 8, A-dur, op. 2 ii. 125
unb:
Hlit AusnaJ^me ber großen (Breitfopf Sc ^ärtelfdên) (5e=

famtausgabe bürfte mo^l feine heutige Ausgabe ber IDerfe
Beetôoens me^r biefen für fleine fi'dnbe unmöglidên $in=
gerfa^ bringen. Statt feiner ift {e^t bie jebe Sc^mierigfeit
befeitigenbe Seilung bes (Banges an bie beiben ^änbe alt*
gemein in 6ebrau^, bie au^ Reinede (Die Beetôoen==
fdên Klaoierfonaten, S. 33) empfiehlt:
T\ i^
i
r. ^.
1-^ y^:
Pl"^^
-um).—
I. r?.
unb
•nSM
i lUftt).—
(ebenfo bie Parallelftelle in A-dur im 3meiten Seile). Da

3U Beetôoens 3ît befonbers burd^ K. p\}. (Em. Bad) unb
30]^. IDill^. ^öfeler bas an beibe fj'dnbe oerteilte paffagen-
fpiel fe^r fultioiert marb, fo fie^t es faft fo aus, als ob
Beet^ôoen basfelbe îer abfid^tlid? oerf^mä^t l}abe. Das
Tonnte natürlii^ nur bie ôê ITteinung beftätigen, meldte
bie 3îtgenoffen oon feiner te^nifdjen Dirtuofität Ratten.
£en3 a. a. 0 . V., S. 3 tritt feltfamermeife für Beetlôoens
gingerfa^ ein uni> oerfd^mä^t bie Iltitmirfung ber anbexen
fjanb. Hid^t oon Belang ift ber Streit, ob Beetôoen 3U
Beginn ber (Epiloge in lâlben Roten im erften Seile (bei 8 f)
ebenfo eine âlbe Rote e mie bei ber parallelftelle im 3mei-
ten Seite bie f}albe a 3U Anfang âben mill. Dag er bie
126 B. Die 32 mit op.-3al?len perfebenen Sonaten.
âlbe e^ nid}t gefd/rieben liat, erflärt fi^ aber fe^r einfad)

burd^ bie Derfdîebenlêit ber Sinmünbung bes Ac^tel^
ganges in ben beiben Seilen. 3m erften Seile
g g l ^ ^ l ^
im 3meiten bagegen:
NB.
m ^^n
lifc
b. ]^. im 3meiten Seile ergibt fid^ bie erfte âlbe a bireft

als ^nbnote bes Ac^telganges. 3m erften Seile müfete
fie frei einfeên in ber ^öêren ©ftaoe ber (Enbnote. Das
ift mol^l (Brunb genug Beetlôoens Sd^reibmeife 3U er-
flären, 3umal \a bodi biefe Rote gar nic^t Anfangsnote bes
(Epilog==RTotio$ ift. Diefes umfa^ bod^ 3meifellos nur bie
abfteigenbe Quarte hh
fj}-
^ xmb nidit
=1= 3E mie Reinede 3U lefen fcêint
(mit bem \diwexen Saft beginnenb). Die P^rafierung$==

le^re gibt uns alfo an bie ânb, bas e nid^t 3u ergän3en.
Dag ber Durd^fü^rungsteil mit ber Sranspofition
bes Kopftlêmas in bie (5egen-Kleinter3tonart C-dur be=
ginnt, ermähnte id^ bereits gelegentlid? ber SleonoremSo-
nate (Rr. 3) (ogl. oben S. 12). Die Durd)fü]^rung ift ôd^
intereffant buxd} ftarfe Abmeid|ungen oon ber fd]li^t fym-
metrifdên 5orm bes Aufbaues. Sie ift lâuptfä^lic^ mit
ben Rtotioen ber erften beiben Säê gearbeitet, gei^t aber
bereits mit bem neunten Safte (ber Rotierung im 3toei-
oierteltaft) in ben Ritmo di tre battute über, fo bog bie
Umfd^reibung in ben Allabreoe-Saft nid?t mel?r ri^tig
märe, oielmel^r ^/^-âtt 3ur Aufbedung bes perioben=
Sonate 8, A-dur, op. 2n. 127
baues notmenbig mirb. Den Übertritt in bie neue Saft=^

orbnung er3mingt bas ^öd^fte auffällige g—as (D*^—^, von
Beetôoen fortissimo oerlangt), bas ben âlbft^lug im
oierten Saft (auf g') in einen Srugfc^lug oermanbelt. Aber
aud^ ber y^'^^^^ bleibt nur für bie Dauer einer adit^
taftigen Periobe. Der bamit exxeid}te ad}te Saft (cf'^)
mirb 3um fed^ften Saft 3urüdgebeutet unb ermeitert für
bie brei folgenben Safte 7a—8a, 8b ben % ' S a f t
3um %-Uâlt Die germate auf bem =^^—-~ liat unter
biefen Umftänben einen fe^r langen IDert (^ j J J .

Aud? bie nun anf(^liegenbe Arbeit mit bem 3meiten RTotio
bes Kopftlêmas bringt eine Reilê groger Sriolen (^/2=
Saft ftatt 2/2'Saft) o^ne beren (Erfennung bie r^ytl^mifdê
Ratur bes Stüdes rätfetlâft unb fi^manfenb fdêint.
XDenn aud} biefelben (Brünbe, meiere mid] 3U meiner
Beêidinung bes Aufbaues 3mingen, bem unbefangenen
i^örer \id} geltenb machen merben, fo meig id} bod} aus
eigener (Erfahrung nur all3ugut, mie peinlich bas (Befül^l
ift, über ben (Bang bes Rl^yt^mus im grogen nid]t fieser
orientiert 3U fein. Rur immer erneutes innerlidês ^ören
(Durchleben mit ber Pântafie) bringt fc^liegli(^ biefes (Er==
fennen ber i)auptftü^punfte bes r^yt^mifên (5efüges.
Das mel^rmalige Auslaufen in bie faben3ierenben Ad^tel
^^^^^m
bie {ebesmal einen Saft ^2 f*^** V2 bringen, ber aber
nid^t als Sriole befd^leunigt oorgetragen merben barf,
fonbern als Dehnung mirfen mug, gibt bem gan3en Saê
eine r^yt^mifdê greiêit e^quifitefter Ratur. Dag bie
mit Paufen burd?fe^te Ac^telfaben3 an eine rü^renbe IDen-
bung im erften Saê ber neunten Sinfonie anflingt, fei nid^t
überfeên. Soldê IRomente ber Offenbarung ber (Ein-
l)eitlid?feit bes jüngeren unb bes fpäteren Beetôoen mirb
man nid^t o^ne ein intenfioes ©lüdsgefü^l erleben. Audj
128 B. Die 32 mit öp.-3al?le^ oerfeênen Sonaten.
ber Sd^lug ber Durd]fü^rung, bie IDiebereinlenfung 3um

Dortrag bes erften Sêmas bringt nod? eine groge Sriole
(für 6—8). Die gan3e Durd}fül?rung fie^t alfo fo aus:
IV. (Durchführung.)
(8-l)T (2)S
NB. (Ritmo di 3 battute)
(4)D
D7==SVII (6)D +
fe
T^^m-H=rf3^^^^^;^^^=^m
D' (8 DJ
= 6)
^&>t
iftgz
r ^Üig^^J
(8 a) D
Sonate 8, A-dur, op. 2 i'. 129
^^S
-t^-l f=
(8b)
V.
^ ^ ^ ^ ^
(2) D' T
; ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(4) D' T S« D« T (4a
=3)
^ 1 :^l^^^^fe^fe ^ .
=itr&i^
(6)D' T .. (6a) D' T Tp=<'T
^ t T g ^ z ^ ^ r f c n g ^ I p Z y ^ ^ ^ ^ ^
D' «T .. (8) D' »T SVII D f + (8 a

= 1)
^^Nj kr5_ft y.
^
Hiemann, Beetôoens Klaoietfonaten.

130 B. Die 32 mit op.-3o^len oerfeljenen Sonaten.
>J_£lî-l
^ ^J=U^
TLA^JA
^ ^ ^ ^ S i
Tî
D T=OTp D' (6) OT TJ. ^^
PE*:
^
g^
35
i^
w
^ ^ ^ ^ ^ ^
l>J^Spt=â
D7 oT=:S D' (8=6) OT
7 i
E$E ^
Sonote 8, A-dur, op. 2 n. 131
E|=^^^Ü^^
D »T (SVII) (8c D Slii'(4) D'
=2)
1$==^^ Efe^ ^ ^ ^ ^ ;£E£-

(aalt=S:riolc)
(6) T
l^^^^z^fe
D (1. êma)
Die IDieberôlung bes Sêmenteils nad} bex Duxd}^
fü^rung oerläuft normal in Periobe VI—VII (1. Sêma
=: I—II, aber am Sd^luffe oon I bei 8a ermeitert burd?
3meimalige transponierte IDieberôlung oon 7a~8a [Sd^lüffe
in D-dur unb A-dur]). Daburd^ entfällt ber nod^malige
Anfa^ bes Sêmasfopfs, unb es folgt nun fogleic^ bie
XDieberfe^r bes Übertritts 3um 3meiten Sêma (Periobe II,
Saft 7a ff.), aber natürlid? in ber âupttonart A-dur, 3u^
te^t A-Moll oorbereitenb. Aud] bas 3meite Sêma mirb
ftreng reprobu3iert, aber in A-Moll—A-dur unb mit Duxd}-
laufen ber Sonarten A-Moll, C-dur, Es-dur, G-dur, A-moll,
H-moil, Cis-moll auf ben oerminberten SeptimenaHorb
his dis fis a geführt, ber 3u dis, fis a c umgebeutet als W
von A-dur 3urüdteitet 3u öen Sd^tugan^ängen unb Spilogen
in A-dur.
Aud} biefes $inate lât tro^ feiner fel?r erêblidjen Aus^
öel^nung (356 Safte) bie Reprife beiber Seile. Bereits bie
9*
132 B. Die 32 mit op.-3cii?len oerfeênen Sonaten.
folgenbe'Sonate (C-dur op. 2 HI) l:}at biefelbe nid?t me^r,

unb mir begegnen if?r nur nod? ausnal^msmeife in op. 10 H
f-dur, op. 78 fis-dur unb op. 79 G-dur. BefanntlidE? ge:^t
Beetôoen in ber SÎg^ fogar ba3u über, aud} bie Reprife
bes erften Seils auf3ugeben (fd)on in op. 54 unb op. 57);
bod? ift in allen foldên $ällen bie Stelle \elix mo^l erfenn==
bar, mo bie Reprife ftattgeâbt ^ätte, wenn bex Komponift
fie nid^t ausgefcâltet ^ätte, unb bie $orm bes gan3en Saês
mirb burc^ biefe Änberung nid^t tangiert. 3n ber âupt==
fad?e ift mol^l bas gemaltige Anwadi\en bex Dimenfionen
ber (Bruno, mesl]alb bie Reprifen aufgegeben merben. Der
mo^l ins (5efed?t geführte äftêtifcê (Einmanb, bog man
„nid^t basfelbe 3meimal fagen folle", ift nid^t ftii^^âltig.
Parallelbilbungen bis 3ur getreuen IDieberôlung finb ber
ITtufif buriâus Bebürfnis unb es ift aud} burâus 3U oer-
urteilen, menn man beim Dortrage älterer IDerfe auf (Brunb
ber fpäter erfolgten (Entmidelung ber $orm Reprifen igno-
riert, meld?e ber Komponift geforbert ât. Dag €inleitun=
gen in langfamem Sempo gemö^nlid? nid}t mit 3U mieber^^
Idolen finb, fte^t bagegen mo^l feft. Aber in ber Sonate
pathetique op. 3 unb i^rem Dorläufer ber F-Moll-Sonate
oon 1783 (f. 0. S. 47f.) ift aud^ bie (Einleitung 3U mieberôlen.
f}iex ift bie Analyfe bes 3meiten Seils:
VI.-I. (1. Sl?ema.)
ufiD. töie I.
bis âlt 8 a
^^^^^•'l'tHiiß s
S (D') .. (DO (6).. O? T D7 T D7 (8)
(ogl. Periobe II, Viati 8)
k^^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ .
(7a)D7
Sonate 8, A-dur, op. 2 ". 133
(7b)D7 (8b=6)
^
^ ^ = ^ ^ = ^ = ^ = ^ ^ ^ ^
% D .. T 'Jg^(8)D .. T 5,
(8a)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(6)0T
#=y^=^ 33=
O'P
VIL-III. (2. Sl?ema unb (Epiloge.)

134 B. Die 32 mit op.-3ö^len oerfeênen Sonaten.
ttf^^^îi^g^teag^j
Di 3 E 9 " (4)T D^ 3 = 1 (6)
D' D'
(dalttrtole)
X~tL2S~
^jgeÊSjEE^^teHPê^j
T /.=r 8 I v i = 9" I 1-4 3 (8
D' OT '* D7 TSVIID*^" = 4 )
i^^^^î^^ ^ 5 ^ r
(6)
(8a) T
^^^^^^^m .p. ^ mm
(8b)
:?: S fee
:i^
re^^^^^^
-O—H—i"
%D(8c)
Sonate 8, Ä-dur, op. 2 ". 135
f^^^^^^
^y^
5B^
^
D (8d)
^^^S ^
f
T
D (8e)
^3^:zl^Ê|
TD T D(8h)T (8i)..
Der 3meite Sa^ ber A-dur-Sonate op. 2 II ift ein meiê=^
oolles Largo appassionato D-dur (80 Safte). £en3 nennt
es ein Heines ©ratorium im f^änbelfdên Stile unb fagt
bamit nichts Ungereimtes. IDenn id? aud? £en3 nid^t fo
meit 3U folgen oermag, ben 5a^ als einen „erhabenen im
feierlid^ften Kircênftile gefc^riebenen" 3u be3ei^nen, fo ift
bod} gemig ber fjinmeis auf ^änbel berechtigt, b. l}. bex
Saij ift auf bem Boben ber (Empfinbungsmeife ber Alt-
flaffifer gemad^fen, gemannt an bie (Epoche Sorelli-Abaco*
Bad?=I}änbel, fd)on bur^ bie oon Anfang bis 3u &nbe
anbauernbe gleidjartige Stimmung, bur^ bie Abmefenêit
aller ftärferen Kontrafte. Vilan oergleidê bamit 3. B. bas
D-dur Andante poco Adagio oon 3oânn Stamitjs A-dur-
Srio op. 1 II, bas in feiner impofanten melobifd?en (5rog^
3Ügigfeit gleichfalls auf bie Altffaffifer jurüdoermeift (ogL
136 B. Die 32 mit öp.-3ö^len oerfeênen Sonaten.
mein fianbbud} bex Rtufifgefdîd)te II. 3, S. 140—41), aber

burd? padenb\te Kontraftmirfungen fid? bo^ oon i^m
cman3ipiert (aud} bas E-Moll-Abagio bes Stami^fcên
E-dur-Srio le^rt basfelbe). RTir l}at bas Zaxgo von op. 2 m
immer ben Sinbrud gemacht, als fei es eigentlid^ für Streid?=
quartett erfunben, unb 3mar megen ber (Bleic^mägigfeit,
mit meld?er neben ber ©berftimme unb bem Bog aud? bie
beiben Rlittelftimmen mit êroortretenben IRotioen be-
bad}t finb. Die Staccato-Bäffe bes Kopffaês unb feiner
H)ieberoermertungen mirfen o^ne meiteres mie Sello=pizzi-
cato unb bie $iguren ber Altftimme in ber VIII. periobe
' ^ ^
finb fo bratfdênmägig mie nur möglid^.

IDenn aud] bie Siefengren3e bes Dioloncells ein paarmal
überf^ritten mirb, fo labt boc^ gan3 gemig ber gan3e Sa^
3um Dortrage burd? Streid?quartett ein, ober aud? burd^
Streid?orêfter, um für bie Siefenmirfungen ber Kontra-
bäffe nid?tt3u entbehren, oon benen fd?on £en3 a. a. ®.
fprii^t.
Die $orm bes Saês ift eine ermeiterte Oebform, bie
\id} bex Ronboform nähert, fofern ber âuptgebanfe brei-
mal auftritt, bas britte Rtal in ber Dariante (D-Moll) be^
ginnenb, aber mieber 3u Dur|3urüdtenfenb. Der Derlauf
ber adit perioben ift:
I. (Kopftêma): 1—8 (8 Safte in D-dur).
II.: 1—6, 5a—6a, 6b,|7—8 (11 Safte, in A-dur unb
D-dur).
III—IV: 1—6, 6a (=2), 3—8 (=1) (12 Safte, in H-
Moll über G-dur 3urüdgeênb nad? D-dur).
V—VI.: (=-I—II): 1—8, 1—6, 5a—6a, 6b, 7—8,
5a—8a, 5b—8b (=1) (26 Safte, in D-dur).
VII—VIII.: (Minore): l--~4 (-=6), Sriole für 7—8
(-:4) , 5—8 (==1), (Maggiore): 1-^8, 7a—8a, 7b—8b,
8c (23 Safte, in D-Moll unb D-dur). Auger ben beiben
IDieberôlungen bes fed?ften Saftes (6b) in ber 3meiten unb
oierten periobe unb bex Safttriole für 6—8 in bex bxitten
Periobe ereignen fidE? nur ein paar ârmlofe 3ufammen-
fdîebungen (8=1) bei IV—V VI—VII unb VII—VIII
unb nur eine ein3ige, ftärfer oermirrenbe, nämli^ bas
6a—2 bei ber Derfd^ränfung ber III. unb IV. Periobe.
Bei le^terer ift allerbings (Befal^r, bas Saftgemid^t ber Stelle
mig3Uoerfteên:
^ ^ ^ m^m (4)
nämltd} T—D (offene Kaben3) ftatt D—T gefdjioffen 311
i^ören. 3(^ öenie, ba% meine Deutung öas Rechte treffen
un6 Sc^toanlungen öes r^yt^ntifcên ©efü^ls ocrijüien t»irb:
Largo appassionato.
A. I. (a)
Tenuto sempre.
^^^^g^ä^î^g^
(2)D'T D'T(4)D (6)
Frt
^f
^=4=^=^
TS D| + (8) D T
V I
l!38 B. Die 32 mit öp.-3of(Ien oerfeênen Sonaten.
(a)
-><:"
ii üj» fL m^m
(6) D7 T
llt=^
^
(D7) Sp (6a)(D) S (6 b)
E^^^lî^^
.. D' TSp Df + (8) D7 T
V I
B. III. (c)
^lî^^g^l^^^
Tp==oT D7 T (2)Dr, ox __os
^^^îMî^
Df + (4) °T D' »T (6)
^ ^ ^
D? ox
IV.
Bt^s^g^l^^âi^
(6a=s- = T D' . . (4)T
=2)
Sonate 8, A-dur, op. 2 n. 139
[^^^î^
(D^) (6) Tp »S
= Sp
(a)
ff p '•:5t
D' (8-1) T
A. V. (a)
^ ^ ^S^^^^^M
(2) D' TD' T (4) D (6)
^ ^
S TD . TS
=^-J-i-L-^^
D« + (8)D T
V I
VI. (b)
tr
^^^îp^^^^ D T D'(2) TD' T D ' (4)
=s
(a)
tei^^.^[^^g^^^^
\\ T (6)D'T (D7)(6a)(D)S . . D'
-D^ Sp (6b)
140 B. Die 32 mit op.-3a^len oerfeiênen Sonaten.
T S Df + (8) T .. S T S (6) T
^^mf^P^m^^^ T S DJ + T
(8a)
^^g^=|^ä^^^5^ w
TS (6b)T S TS TSD^.(8b=l)
C. VII.
(Minore)
t, ^
i^^^^^^^^^î^
ff (O:a!ttrfole)
ox (2)DôT (D?) (4 «Sp (8
^4)
D++
D .. (6).. .. (1(8
= 1)
VIII.
(Maggiore)
\fF^=t=j^T^^^^^^^m
(2) b' T D7 T (4) D T .. (6)
(Soft«
^^^^^^^^^m S D TS Df :h (8) T D^ T D'(8a)

Sonate 8, A-dur, op. 2". 141
triole)
^^^mEî±î-hn pp
T D' D7 (8 b) T .(8c)..
Der britte Sa^ ber A-dur-Sonate op. 2 II ift ein Sdêr30
A-dur ^/4, mit ario in A-Moll. Das Sd}exô ift mit einem
geâdten flrpeggio-ITtotio gearbeitet, bem Beetlôoen ba,
wo es in bex Unten f}anb auftritt, einen gingerfa^ geben
3U muffen glaubte. Derfelbe bafiert auf ber fe^r ridf?tigeu
flnfid^t, bog eine fe^^r naêliegenbe Beftreitung bes lUotios
mit einer ein3igen ânblage gefä^rlic^ ift, meil bie ge3adEte
$orm ber Brechung bie fidlere Ausführung ex\diwext. Statt
beffen fc^lägt Beetôoen bie Dispofition ber $inger Z, 5, 1
für bie brei erften Söne oor, fo bog für bie 3mei reftierenben
Hoten 4 1 3ur îlfe genommen merben mug.
m^"-
i
^
3 5 1 [4 1]
Das ift burcâus einmanbfrei, nur märe für bie £age
^1^
2 5 1 [3 1] beffer als 3 5 1 . Reinede (a. a. 0)., S. 35) bedt
fel^r 3utreffenb auf, morauf es anfommt, nämlid? bie 1.
unb 4. Hote nidit mit bemfelben Singer, fonbern mit oer*
fdîebenen 3U fpielen (IDed^felfinger). (Er lägt bie IDa^l
3mifd}en
3 5 2 4 1
aber o^ne 3U ermähnen, bog Beetlôoen felbft einen $inger=*

fa^ ange3eigt ât. 3 5 2 4 1 bringt 3mar IDed^felfinger
auf gis, fpielt aber bo^ bie gan3e gigur mit berfelben
142 B- Die 32 mit op.-3<i^len oerfeênen Sonaten.
ânblage (5—1 für bie ©ftaoe) unb ift balêr oielleid^t

nod? gefä^^rlidêr als 3 5 2 3 1. Das Beifpiel mag al}nen
laffen, mie 3a^llos bie Bebenfen finb, mit benen ein ge=
miffenâfter Herausgeber 3U fämpfen l}at, bex fämtlidê
Sonaten mit 3i^9^^f^^ oerfeên mill. (Eine grünblidê
Sêorie bes Klaoierfingerfaês ârrt nod? i^res Autors.
3n bem Sêma bes Srio finbet £en3 einen flaoifdên
3ug. Damit meint er oermutlic^ bas ©bftinate ber gleic^=
bleibenben £age bes fur3en BTotios. Doc^ oermutet £en3
felbft, bog es fid? babei nid}t um Dermenbung eines mirf-
lidEên flamifdên Dolfsliebes iianbelt, fonbern bog Beetôoen
biefen Sârafter 3ufällig getroffen lâbe. „Denn im 3a^re
1796, mo op. 2 erfcîen unb früher, maren nur menige
ruffifcê £ieber nqd} Deutfd^lanb gefornmen''. Das ift fid?er
rid^tig. Der Umfang bes Sêr3o umfagt 60 Safte in
fieben Perioben mit bem Huf bau:
Sd?er30 I (a): 1—8,
II. (b): 1—8, 6a—8a;
III. (c): 1—6, 5a—6a (Safttriole) 8 (=1)
IV. (a): 1—8
Srio: V.: 1—8
VI.: 1—8 (=1)
VII.: 1—8 SdE?er30 ba Sapo.
Hier ift bie Sfi33e ber flnalijfe:
Sdêr30.
Allegretto.
I. (a).
ftf^^^F^ i
.
1 ^ iÊzEE^^rz
P+ (6)
Sonate 8, $.-üur, op. 2 n. 143
I^^^^^^P
#
(8) T
11. (b)
i^ggffeäg^f^^
D D7 (2) D
a^
i^ÖEEi ii :|ti*:
i
^
(4)<'T . . = (»8) -^(6)
if-^lt
ii^l^-^^j^îil^
oD^^s D+ (8)0T ( 6 a ) . . «S
ttt
i^^^j^
Dr..(8a)<'T
i n . (c)
a^-^f^F^j^^Fg^g^^g^ä
D' (2)»T D »T »S D f . . (4)»T.,
(e+) (a+)
m ES^|EEp
i=d=fa-;j-
=i^^
|-i-iü=Fd:J
i
[^]
(D') (6)ff(D') =fV' (6a) S D'

= D'
144 B. Die 32 mit bp.-3c(^!en oerfeljehen Sonoten.
IV. (a)
^^^m (6)S
^ ^ Ü ^ ^ ^
D7 (8) T
Srio.
(Minore.)
V. (d)
^
^
^^T^^^ m^ -
»T (2)D+ »T (4)D+
w^Tr~rb^^^^^m
=»it
0T=0S (6) D: (8) «T
VI.
tr
LLu^ 4AI
P^j±rxl3
(D') «Tp (2)(D') »Tp
m
(4) (D')
OS (6) OT (6 a) D
VII.
-U 1 ^
i ^^
^
^
(8=1)»T
^ ^ ^
(2) D+
^ ^
OX
^
(4)D +
^-^S^^- ^^3(Ê^^mi
ox (6) OS «T OS D (8)0T S(êr3o
Da Capo.
îer erforbert nur noi^ ber britte Sa^ eine Bemerfung,
ba in i^m bas Saftgemic^t leidet migoerftanben merben
fann, unb 3tüar 3ufolge bes Sc^luffes bes 3meiten Saês.
Die ftarfe 3nnenpaufe nad} bem e (^S) fte^t fcôn faft in
Parallele mit bem IDagnis ber Doppeltaftpaufe in ber
Sd?lugpl^rafe|bes SdE?er33o oon op. 110:
y^^fffTf^'n^â^g
(2)SYii^ Dr + (4)TSVii (6) Dr+(8)0T
Der Hadifa^ ift fd^mer oerftänblid] burc^ bie Unterbrüdung
ber Auflöfung ber £eittöne dis (e) unb eis (d):
Hie m a n n , Beetl^öüens Kloüietfonatcn. 10
riU.q=^ ÊÖ
^^^^^Pt^§F^ t a
(6)e+ {6 a) d
Audi biefe flpofiopefe ber Sonifa nadE? ber Dominante
(h'[e+]e'a'[d+]), bie ber ^örer aber bod? ergän3en mug,
menn er nid}t fonfus merben foll, begegnet uns in fpäteren
IDerfen mieber, befonbers merfmürbig im Schlug bes erften
unb 3meiten Seils bes erften Saês oon op. 78:
\£ g ^ ^ i
^ ^
~r^ [T] D' [T]
Der S(^lugfa^ ber A-dur-Sonate op. 2 ttr. II ift ein
3iemlid? meit ausgeführtes Ronbo (189 Safte C in mägig
f(Queller Bemegung (Grazioso), bas 3. S. eine unoer-
bient ârte Beurteilung erfahren ât mie bie gan3e Sonate,
für bie nur UTarj ein märmeres 3ntereffe fagte (<5roge Kom^
pofitionsle^re3.Banb). 3.oanIDafielemffi(„Beetôoen" I
S. 124) nennt fie ,,in ni^t gan3 fo glüdlidêr Stunbe emp==
fangen mie i^re beiben Sc^meftern", finbet aber ben leisten
Sa^ am bebeutenbften. Hlit Rec^t meift Sâyer =^Deiters
(Beetôoen P S. 408) barauf iîn, bag löafielemffi irr-
tümli(^ oon einer Benuûng oon Seilen bes (!) Klaoier-
quartetts oon 1785 in biefer Sonate fprid^t, melcEê gerabe
bie ein3ige oon ben brei Sonaten op. II ift, meldte feine
ITlotioe ber brei (!) Quartette entl?ält (bie erfte in F-Moll
entlehnte i^nen bas flbagio, bie britte in C-dur Seile bes
erften Saês). Das prtefte Urteil fällt über ben legten
Sa^ ID. oon £en3 (a.a.Q). Bb. 3 S. 42). (Er nennt t^n
einen ,,ermübenben" 5a^, „ein regelrecht gef(^riebenes,
gan3 in lTto3artifcê $ormen unb XOenbungen gefülltes
Klaoierftüd, bas nur ein \oldies, ja im ÜTinore auf eine
Stube im Staffato hinausläuft". Bei aller ^ärie unb Un-
Sonate 8, A-dur, op. 2 " . 147
gered)tigfeit ift bie Bemerfung oon £en3 bo^ barum oon

3ntereffe, meil fie bie flufmerffamfeit auf eine (iigenfd?aft
oon Beetôoens Klaoierftil lenft, bie eine îftorifdê Be-
beutung ât. Beetôoen ât nämlic^ gan3 offenbar mit
betougter flbfid|tlid?feit unb eingeênbem Sadôerftänbnis
eine Seite ber Klaoierted^nif ausgebilbet, meldte bem Kla==
oier IDirfungen 3urüdgab, bie burd? bie firfeûng bes Sem-
balo buxd} bas $ortepiano fo gut mie oerloren gegangen
maren. Die greube barüber, bog bas neue Klaoier eines
ausbrudsoollen ©efanges fällig mar, lâtte bas neroös er=
regte bes fur3 abgeriffenen Sembalotones über ©ebül^r
aus ber S^äûng gebrad^t. Beetôoen 3eigte, bog bas
pianoforte aud^ über biefe IDirfungen oerfügt, unb \d}xieb
eine Reilê oon Säên mit gan3 frappanten Ausbeutungen
bes Staffato, auf meldte mo^l 3uerft bie Heubearbeitung bes
3meiten Seiles oon Slâyers Beetôoen S. 359 u. m. auf==
merffam gemadfjt ât (op. 2 Hr. II: £argo unb Srio bes
$inale, op. 28: Anbaute, op. 31 I: 1. Sa^, 2. Sêma
unb flbagio [IKittelftimmen], op. 31 H: 1. Sa§, bas
langfame flrpeggio im Bag, op. 31 m befonbers bas gan3e
Sd|er3o, bas eine HTufterfarte oon Staffato*=Sffeften bilbet).
Ss ift mic^tig, fi^ biefe befonbere flbfid^t Beetôoens ein=
mal 3u Bemugtfein 3U bringen; man mirb ba mit Dermunbe-
rung bemerfen, mie mancEês Bebeutfame man überfeên
l)at; Reinede a. a. ®. S. 35 ât über ben Sd^lugfa^ ni^ts
meiter 3U bemerfen, als bag im Ronbotf|ema bas Ipebal
rt
fêlfen muffe, bie beiben Söne [=^S--E=y=> gebunben 3U
fpielen, mie ber Komponift es oerlangt. „IDefentlidêr

aber bleibt immer nod^," fä^rt er bann fort, „bag bem
gis nid^t ber geringfte flf3ent 3ufalle". Da3U ift ein
ernftâftes $rage3eiên 3U maên. Reinede p l t bas
rt =y=j— offenbar für einen „lUannêimer
10*
148 B. Die 32 mit op.-3aÎen oerfeênen Sonaten.
Seuf3er" (unb ebenfo natürlich bas meiierlîn folgenbe
f S ^ ^ unb glaubt benfelben mit Fp rid^tig 3ur Gel-
tung 3U bringen. 3d^ \(}!ve im ©egenteil immer geleiert,
bag, \e Ivctêx eine Rote ift, befto mei^r fie flnfpruc^ iât,
af3entuiert 3U merben, meil fie fonft leicht unter ben
Sifc^ fällt. Audi \^^ i^] bereits 1889 in ber Kleinen Kom-
pofitionsle^re (Katedîsmen Banb 8, S. 29—30) barauf
aufmerffam gemad?t, bag bas Kopftêma bie feltene gorm
ber lUotiooerfettung a—b—-b—c 3eigt, b. \. bag ber 3meite
unb britte Saft basfelbe Rtotio (Sonrepetition) \a!oen unb
bag bas e gis überlâupt garniert eine meiblid)e Snbung ift,
oielmel^r bas erfte gis^ bas 3meite Saftmotio beginnt unb
bamkt flnfpru^ auf flnfangsaf3ent lât. Ratürli(^ ftellt ba
An\\d\t gegen flnfid^t, unb id^ fann bes meiteren nur auf
meine Sinleitung 3U Banb 3 ber Denfmäler ber Son-
funft in Bayern oermeifen („Die ITtanieren ber Rlann-
lêimer"), mo id^ ber lanbläufigen Auffaffung ber „Seuf3er"
entgegengetreten bin, meldte biefe iftanier 3eitmeilig ge=^
rabe3U gefd^madsgefäi^rlidE? gemad^t lât. Beiläufig bemerft,
bürfte mo^l biefer Seuf3er oon allen, bie jemals gefd^rieben
wuxben, bas meitefte 3nteroall in flnfpru^ ne\men (eine
Sejte b3m. Septime über einer ©ftaoe). Dag ber Seuf3er
bireft an eine Itlannêimer „Rafete" anfd^liegt, bie oon grog
A bis e^ emporfd^nellt, mad^t ben $all nur nod\ iniex-
effanter. Dag bas RTotio ber Sonrepetition audi im 3meiten
Sêma (oierte Periobe) Saft 2 unb 4 eine Rolle fpielt,
fei nii^t überfeên. Sin grober £efefei^ler mirb es aber fein,
ba bas nad^folgehbe Smporfi^lagen als Snbung oerftelên
iÖ:^^^Ê^1 ' ^ ^ ^ .
(bas lange gis^, b3m. Saft 4: h^ oerfü^ren ben Duxdy
fd^nitts^örer leicht ba3u). ©eên mir nun auf ben Bau bes
Ronbo ein, fo ergibt \\d}, bag basfelbe bas Ronbotêma
oiermal bringt unb alfo ba3mifd?en brei Souplets ftellen.
Sonate 8, A-dur, op. 2 ".
Das Ronbotêma felbft umfagt 3mei Perioben mit ber

normalen ©rbnung ber âlbfäê: a a b a (fleine £iebform).
Das erfte Souplet umfagt ebenfalls 3mei perioben, beren
erfte 3ur Dominante mobuliert (mit 3mei Saften Sd^lug-
beftätigung), bie 3meite (2. Sêma) in bem butc^ 5a—6a
unb 7a—8a ermeiterten Hadl^faê 3ur IJaupttonart 3urüd^
leitet, morauf nad} einem mijolybifcên ©eneralauftaft
(e7 auf 7b—8b) bas Ronbo mieber mit leidsten Der3ie-
rungen mieberôlt mirb. Das bann folgenbe 3meite Souplet
ift ber oon £en3 fo gefd^mäl^te Srioteil in A-Moll (bie „Staf-
fato-Stübe"). Sein Umfang ift ebenfalls 3mei Perioben; bie
erfte beginnt in A-Moll unb enbet in C-dur, bas in einem
3meitaftigen flnlânge beftätigt mirb (7a—8a). Die 3meite
Periobe ift ftärfer ermeitert (1—8 [-=4], 5—6, 6a, 7—8,
7a—8a) unb menbet \id} am Snbe nad? A-dur 3urüd (Qalb*»
fd^lug auf e), morauf ber britte Dortrag bes Ronbotiêmas
erfoglt, bas mieber anbers, aber ebenfalls nur einfad^ oer=^
3iert ift. Das nun anfc^liegenbe britte Souplet (elfte bis
3mölfte Periobe) ift nur eine Sranspofition bes erften in bie
âupttonart, affimiliert alfo bie Ronboform ber Sonaten^
form, fo bag bie Be3eid^nung bes 3meiten Souplets als
„Srio" gerechtfertigt ift. Der le^te (oierte) Dortrag bes
Ronbotêmas ift bur^ eine längere Soba ermeitert ober
rid^tiger ift felbft eine längere Soba, bie nur menige Safte
bes Ronbo getreu mieberbringt (Saft 1—6), bann (mi)
6=5) 3ur Parallele ber RToll-Subbominante (F-dur) ausf
meidet, aber bie erfte (XIII.) periobe (mit ftärfer (Exweite-
rung) noc^ in A-dur fdaliegt. Die XIV. Periobe greift aut
bas Srio (Staffato^Rtotio) 3urüd unb fü^rt nad} B-dur (=s-^,
aber fd^nell mieber 3urüd nac^ A-dur, in meldêm Periobe
XV nod^mals ben erften Sa^ bes Ronbotêmas bringt,
biesmal aber ftärfer oer3iert unb buxd} Anfänge ermeitert
(1—8, 7a—8a, 7a—8b unb 3ule^t Safttriole 3U 8c). Die
Bemerfung ID. oon £en3S (a. a. ®. S. 42): „ber Ausgang
bes Saês (neun Safte oor bem Snbe) ift oon ber legten
Dariation in ber A-dur-Sonate Rto3arts mit ben Daria=
tionen (Vs) ^<^wm 3U unterf(êiben" ift eine oon £en3s
beliebten Übertreibungen. Berü^rungspunfte finb [a bai
150 B- Die 32 mit op.-3oÎen oerfeljenen Sonaten.
HZojart:
a)
Beetôoen:
a) b)
^^^^^^^m i
Aber ber Sinbrud ber Äl^nlid^feit beruht âuptfäd^li^ in
ber ©leid?êit ber Sonart unb ber Ä^nli^feit ber Stimmung,
2d} gebe nun bie Sfi33e ber Analyfe bes gan3en Saês im
3ufammeniânge:
Ronbo,
Grazioso.
A. I.—IL (Ronbo.)
a)
Egf IM ^ ^
¥ (2)D
fcl m
^
T
^
..
^
(4)Df +
^ • - ^
w =8 T (6)
î^
g^^^^^^pS^ D2 (8) T. T [8 Safte]
%'
Sonate 8, A-dur, op. 2 n. 151
IL b)
^ ^ ^ ^ ^ ^
D' (2).+.
^ ^ ^
D'
^
H^^^^=^^^^
^
D! (4) +
m ^ ^^üaa=;-^-S (6) D'
-^j jÜ I ^ H ^
S« Df + (8) r. T [8 SafteJ
B. IIL—IV. (1. Souplet.)
^
T D' .. (2)T
^ L [ f Eif f l - ^ l E J ^ ^ - ^ i ^ ^
152 B. Die 32 mittop.-3alÎenoetfciêncn Sonaten.
(6)T
^ ^
D' {8)T
^H-rrr^f^f^f^
D' (8a) T
IV. (2. Sêma.)
P^wmrmr^^mm^
T D' .. (2)T D' .. (4)
(4aT ..' = D
=5)
c:^t=^ «.^.
T(D')(6)S (D7) T (D7) (6 a) D
iM fczä^=ü:
i;^zizi(z=:.a=
T DT
tt E^
(8) D
g ^ ^ ^ ^ T äP-
T D T(8a)
Sonate 8, A^dur, op. 2ii. 153
P^^P
D
(8b = l)
A^ V.—VI. (Ronöo.)
• (2) D
^^îîg (4) Pf +
ufm. wie L,
Saft 5—8 unb
IL, Saft 1—8.
C. VIL—VIII. (2. Souplet. Minore.)

Staccato sempre.
(2) D7
ox (4) OS
i^îi^Si^^^
Df + (4 T (6) OS
=5)
154 B. Die 32 mit op.-3öl^len oerfeênen Sonaten.
m^=^F^^^^rf=^=^
T .. Sp ®^" Df + (8)T
i^ä-^
VIII.
^^^ \„i^^Ti^m^
^
D'
g^^^î^TR^
(2) (41
Sonate 8, A-Iaur^ op. 2 ". 155
^ ^
Tp=ox ob
^ ^ ^ S ^ ^ ^ ^ ^
(6)
w^^mm^^^ «D (OS Df +) (8)
D ..^ Df" + «T (6)
la
|ggfg??i^=-^Trrr7fftf^
D' (6 a) ox
-> -N
^^^^^^m D' (8) OT ^ D'
IIa
^^^Bî^^
(6a) »T
156 B. Die 32 mit op.r3tt^len oetfeênen Sonoten.
-•a^f ,k ^.
fifÛt^-rf:^M
i PP
(8) D y D
{8a=4)
^^^^fe^ ^
(6)
AK (IX.—X.) Ronöo.
(2) D
5^^g^î ii^p^F
(4) D+
Sonate 8, A-dur, op. 2 iL 157
(6) S«
ifeai^j^p
Df (8) r. T
V I
m t^^M^w
D T (2)
^Îpl^^^^^H
T (4) D
-^m^^^^^^^
T S^ Df + (8) ?. T
V I
158 B. Die 32 mit op.-3<^t}len oerfebenen Sonaten.
XL—XIL-B.
^^m=
•ß- hm Ji^-ß-
T .. D' ((4a T (D' (6)

=5)
^^^=M
S E j ^ ^£^ g E ^ ^ p ^ ^
(=&- D) T p (D') (6a) D T(6b)
1—>-
^ ^ ^ ^ B ^ ^
Sp Df + (8) T
XIIL—XIV. A*. Honbo (Coda).
(2)D'
Sonote 8, A-dur, op. 2 ". 159
^^^^^^^^^^^P
T D T S (4)Df
.^^M: E^^S
^ ^
(6=5) (D') (6 a)
fr >ii-i
oSp .. (D7) (6 b ) . .
(Tafttriolc
D' 7E" (6 c) Sp
(jyp
1^
^ ^ ^ ^ 1 ^ ^ ^ ^
Df + (8) T
; ^ E ^
D' .. (8a) T
^ft. HfiL ^
D7 .. (8b ..
(8b ..
-4)
160 B. Die 32 mit op.-3ö¥«n oerfeênen Sonaten.
ît^te^gp3.:fÊ^
(D7 .) (6)S ^l> Dl + (8 T
= 1)
XIV.
^^î^^^
(2)S (D') (4)
=6- (D') (D') (4a)..
^^
. ®" (8)
ty=
D+ * Df (8 a)
f^^^^^^^gffg^
D' Df (8b)
(8c=6)
1^
^^^^m^^^ -r^^
(8d = I)
XV. A\ (Honbo.)
flLiä^
m^ -t:=t:
=^.EP-JÊ
(2)D'
jÊ^^Êâ^ffiägi^-
(4)
-^>«-^ m-*-o-»-
^^^^^J^^^^^^^
+ T (6)
m
1liE^5E
«^ i^S^ä
S^
Pg^^g^lp^pS D« T (8) T
iî^p^^üî^
D7 (8a) T
Ricmatttt, Beetliooens Klaoierfonaten. 11
162 B. Die 32 mit op.-3ö^len oerfeênen Sonaten.
(8b) T
(dolttrlole)
D7
a^ —C^
(8 c) n
m
T
V I
Sonate 9, C-dur, op, 2 Hr. 3.

3n u)eit f/ölêrem Htafee als bie F-Moll-Sonate op. 2 II
greift bie C-dur-Sonate op. 2 m auf bie Klaoierquartette
oon 1785 3urü(J. tDenigftens ift i^r erfter Sa% gerabesu als
eine Umfd^mel3ung bes erften Saês bes britten Klaoier^
quartetts (C-dur) 3U be'êxdinen. Die Dergleicûng beiber
le^rt fo xedit anfdâulid), was bas 3U bebeuten biatte, wenn
ein Beetlôoen fii^ längere 3ît mit einem tDerfe bef^äftigte
unb es immer wiebex in bex Retorte feiner pântafie um-
f(^mol3. Ijermann Deiters (aâyer, Beetlôoen I^ S. 382)
fi^liefet aus ber Benuûng ber Hlotioe bes älteren IDerfes
auf eine rafdêre Kon3eption bes S t ü d e s . Das ift
wo\fi ein irreleitenber flusbrud. Qat man \\d} erft über-
3eugt, ba^ in bem erften Saê oon op. 2 Itr. III toirfli^
ber erfte Sa^ bes britten Klaoierquartetts oon 1785 feine
enbgültige ©eftaltung erfahren ât, fo toirb man anftatt
oon xa\diexex Kon3eption oielme^r oon einem über 3e!^n
3ai^re \\di erftrecfenben, fel^r langfamem Ausreifen ber
2been fprecên muffen. <5an3 vexwox\en unb buxd\ etwas
Jieues ex\e%t ift 1796 ber Anfang bes Kopftêmas, bas
1785 gan3 unb gar bie Pîjfionomie 3a^lreicêr Sinfonien
Sonate 9, C-dur, op. 2 in. 163
ber Htannlêimer Sdûle 3eigte (ogl. ben Siêmatifcên Ka*
talog in Denfmäler ber Sonfunft in Bayern, Banb III):
Allegro vivace.
D (8) D
Die Konftruftion biefer brei 3ufammengef(i|obenen Säê
ift 3toar nid^t gan3 un3n)eibeutig (5 + 4 + 7 (Eafte). (Es
ift fe^r woiil möglid^, ba^ nid^t nur bie (Erinnerung an bie
ITtannêimer Htanier, fonbern aud} biefe Unflarêit bes
Aufbaues Beetôoen 3U Ben:)u^tfein gefommen ift unb i^n
3ur Befeitigung biefes Anfanges oeranlafet ât. 3ebenfalls
ift bas, was er an feine Stelle gefegt ât, ungleid? n)ertooller
unb abgeflärter. Dielleic^t ift ber 3roeite ber beiben Säê,
bie er bafür gibt (Saft 13 ff.) bireft als Umbilbung bes mü^^
feiigen HTannêimer Aufftieges im Afforb entftanben unb
geu)ife mit feinem flotten Auffi^rounge eine glüdliiê
Derbefferung. Aber er fdîdt ibm nod? einen rulîger ge*
âltenen, einen foliben ©runb legenben Sa^ ooraus. Um bas
Anfangsmotio beutlid^ im Sinne ber oon mir angebeuteten
HTotiobegren3ung beim Spielen êraus3ubringen, empfiehlt
es \idi, bie fd^nelle 2er3enfolge mit 3uîlfena^me ber
linfen fianb aus3ufü^ren:
i-j^-:^^
f •
(2)
^ - ^
nzizüzi
-
Das d—g ift wol}l nid?t U)eibliê (Enbung, fonbern nur d

ift (Enbnote unb g bereits Anfa^ für bie -^weite 3u)eitaft*
gruppe, aber nid)t gemeiner Auftaft 3U f, fonbern (5eneral==
auftaft. Das e c in Saft 4 muJ3 nid^t notu)enbig ebenfo
gebeutet wexben, fonbern ift wdiil als wixllxdie (Enbung
oerftänblic^, Konfequen3 bes d g , alfo wenn man iêban^
tifd] affurat fein will, eine Axt Anfc^lufemotio. Saft 5—6
reidlt bas erfte HTotio nur bis 3um erften Sed)3e^ntel:
Sonate 9, d-dur, op. 2 i". 165
i^^p-^^^^^p^^
T D T .. D
Die träge, gemeinübliê £efeu)eife, toeldê überall lange
Hoten als (Enbe ^ört, oeru)ifd)t biefe feinen Unterfdêibungen
ber Htotiobegren3ung gän3lid^:
^^^^^pl^
unb:
E^^^lä^^
(Es ift ber Htü:ê toert, fid? 3um Betoufetfein 3u bringen, was
babei oerloren gel^t. Srft mit Saft 21 münbet bie $affung
ber Sonate in bie bes Klaoierquartetts ein unb bringt ein
paar faft ftreng beibe:âltene p^rafen:
Quartett Saft 18ff.: tr .
i r
--¥-r
^ ^ ^ ^ = ^ = ^ ^
D
IIa
r"T^ la
A^fe^-
i \ !"' I " ' [ fwill|«lllll
*
f*^ I
con 8va
D7
^^p^^
ige B. Die 32 mit (|p.-3aW<^n »etfebenen Sonaten.
Sonate Saft 21 ff,:
^ * P ^ ^
^mi •?frl"^
^ ^ ^ ^ ^ ^ EI=E
IDä^renb nun îer in ber Sonate bireft bas zweite Sêma

anf^li^fet, bringt bas Klaoierquartett erft noc^ einen 3toi*
fcêngebanfen felbftänbiger têmatifd?en P^yfiognomie, ber
bie Dominanttonart G-dur breit barlegt unb auf d+ einen
âlbfd^lufe mad^t. Dabuxdi wixb bas beiben $affungen ge=*
meinfame 3roeite Sêma ^wax 3toingenber oorbereitet,
aber in beiben $affungen bleibt bo^ ber befannte fleine
Sonate 9, C-dur, op. 2 " ! . 167
$e^ler, ba% nad^ einem âlbfc^luffe auf ben Dominant^*
afforb g+ in ber Dominanttonart g-dur fortgefahren wixb,
im (Quartett mit einem ^wi\d}engebanlen, in bex Sonate
mit bem ^weitm Sêma felbft. HTan fann 3U)eifeln, ob
nic^t in ber Heubearbeitung ber geiler größer geroorben
ift. Der 3toifdêngebanfe bes (Quartetts gei^t übrigens in
ber Sonate niä}t gan^ oerloren, fonbern erfte^t allerbings
in fel^r oermanbelter ©eftalt nad} bem 3roeiten Sêma als
breite Beftätigung bes Abfc^luffes in ber Dominanttonart.
3ebenfalls \d}eint mir aber bie Dertt»anbtfd|aft ber beiben
<5ebanfen grofe genug, eine folcê Auslegung 3U red^tfertigen.
Die befdû)id^tigenbe IDirfung bes 3^^^fd^^nt^^mas beruht
in beiben gaffungen in ber ruhigen Ad^telbeu)egung im
Afforb. 3n ber Sonate toirb fie nod| mid^tiger babur^, ba%
in i^r oor ber Reprife beftimmt auf bas heftige erfte Sêma
3urüdgegriffen toirb (Periobe II), roä^renb im (Quartett
in ben Anl}(xngen 3um 3toeiten Sêma n o ^ ein paar anbere
tlêmatifdê ©ebilbe als (Epiloge folgen, alfo ein Reichtum
an Sêmen fi^ 3eigt, ber an ben erften Sa^ ber Diolinfonate
op. 96 gemai^nt. Übrigens mufe angemerft toerben, ba^
von ben beiben nid}t in bie Sonate übergegangenen Sêmen
bas zweite (bie leisten adit Hatte vox bex Reprife):
(2)D (4)D (6)S (6a)
(8)T
im Sd^lufefaê ber Es-dur-Sonate op. 271 in nid^t 3U

oerfennenber, toenn auc^ oeränberter (Beftalt toieber
auferfte^t:
Î^^^ÎMî^^g
(2) (4) (6)
igEg^^^gg^
(8)
Das anbete fallengelaffene ©ebilöe, öer fomplementäre

R^yt^mus:
pr pI f p r-
tritt in bem Quartettfaê fogar zweimal auf, bas erftemal
glei^ nad} bemKopftêma, unmittelbar oor ber obenS, 165
mitgeteilten Stelle (Saft 18ffo):
JU'^4^
m ^ ^
^ 1^
^r 7 f
E^pr
4[-
T
(6)
£±1 inj.
m -f—r --t-
1
(8) 8va
Das ^weitemal nad} bem 3toeiten Sêma in ben Sdilu^^

anpngen Saft 20ff. oor ber Reprife:
Sonate 9, C-dur, op. 2 "i. 169
'îAÂfe^F^ ft4:
i f^te
|i Ji^ r'^r
:St
-p»-
^ 15
^-J)--
If
3c^ mödjte ber Dermutung Ausbrud geben, ba^ Beetôoen
bie D3irfung beiber Derfucê, bie il^m oorfdE)U)ebenbe 3bee
3U realifieren, nid)t genügte unb er biefelbe baêr in bet
Sonate ausfcîeb. (Eine Art (Erfa^ bilbet ^wax bie ab\tei^
genbe Sequen3:
J
i ^ ^ 5 i ^
i
con 8ve f~ ^W=i^ Mi^3:
T
-^-:^ß-
zVi\m.':
Saft 22ff. oor ber Reprife (unb an entfpredênber Stelle im

3toeiten Seil) unb oiellei^t oerbanft aud^ bie folgenbe,
gelsblöde titanif(^ aufeinanber türmenbe Stelle ber Duxd}^
fü^rung i^reffintftelûngbem Ringen nad? ooller Srreiûng
ber angeftrebten D3irfung (2. Seil, Saft 33 ff., ä^nlid^ fcôn
oorf)er Saft25ff.):
170 B. Die 32 mit 6p.-3a^len oerfeênen Sonaten.
Don fpäteren effeftoollen Realifierungen bes fomplemen^*

tären R^yt^mus fei befonbers ber Sd^lufefa^ oon op. 101
(A-dur) in (Erinnerung gebracht:
Au^ ber S^lu^ bes erften Seils oon Les Adieux op. 81a
gehört balîn mit feiner lei^t gleitenben 3mitation in
fomplementärer R^yt^mif:
^^te^
=±=^-
f 7f r
Das größte aus bem britten Klaoierquartett oon 1785 êr*
übergenommene Stüd ift bas 3U)eite Siêma bes erften
Saês, bas ebenfo wie bas bex A-dur-Sonate op. II Rr. 2
(ogl.S. 123) in ber Htoll== D a r i a n t e ber D o m i n a n t e
beginnt. Dod^ ift audi biefes Slêma in ber Sonate ftarf
umgegoffen. 3ugetoad?fen ift il^m bie U)ieberôlung bes
Anfangsfaês in D-Moll, unb an bie Stelle ber Sonartfolge
G-Moll, D-Moll, C-Moll tritt in ber Reufaffung G-Moll,
D-Moll, A-Moll, G-Moll. Die Septimen=Parallele ^~J^
Saft 5 ift burd^ Deränberung ber Bafefü^rung befeitigt, lât
d—c
aber leiber Srfa§ gefunben burd^ eine Quintenfolge .,
bie wol}l ]idiex Beetôoen entgangen ift. Solide bei Alber-
iifên Baffen befonbers in RTo3arts Sonaten fe^r häufigen
Parallelen (©ftaoen ober (Quinten) meibet Beetôoen fonft
peinlidE?, toie bie befannte, oon mir anbexweit ausfü^rlid^
befprodêne Korreftur im Srio bes S(êr3o ber ad^ten Sim
Sonate 9, C-dur, op. 2 i". 171
fonie betoeift. îer ift bas zweite Sêma in beiben 0af=*
jungen:
Sonate, Saft 28 ff. (3.-4, periobe).
^^^•feî^^^g-^p^^
r
S)' D'
P ^ ^ ^ ^ ^
(2) (4=5)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(D') NB. öS O'P '=D'
(6) " ^ (^=1)
i!^^g^?^^^Ê^
(2) (4=5)
tf:^
PISiSö
(D') 55 OS
=t===r
0T=0S D'
m^ ^ ^ ^ ^
m 1^=^=^
W-
(6)
m
i f ^^ sf
T = Sp
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D7
Â JimmT- »
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ri^^s^^
^^^^s
r D'
Of
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ - g ^ ^ ^ ^ ^ ^
(4)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
Klaoierquartett, Sa!t 34ff. (4.-5. periobe).
;> cresc.
O'P 5)' D'
(2)
^â (4=5)
Sonote 9, C-dur, op. 2 l". 173
^^^^^m
,-e"^^fe^
(D') 7 7 «S "T D' = D
NB. (6)
fiff7*
i O'p D7
eg^SilB={^g^=j=jigggg^
(8) (8a)
O'p D' O'P D^
m w^ ^ ^ ^ ^ ^ :
174 B. Die 32 mit op.-3a]^len oerfeênen Sonaten.
*vp
fes^
O'P ufto. (f. oben S. 169)
pE^
1^
M
Dem Doppelf(f|lage im Saft 1 biefes Slêmas entftammt
aud} bie Überleitungsfigur ((Beneralauftaft) 3U ben Am
pngen unb Spifoben (Sa§ 45—46):
iA-i-i^'Ti^'T^M
tDie finb biefe Doppelf erläge aus3ufü^ren? Der Dorf(^lag
oon Reinede (a. a. ®. S. 36):
trifft 3U)eifellos bas RidE^tige unb fc^lägt bie pebantifên

Derfudê in ber Sottafdien Ausgabe (£ebert*$aift) aus bem
$elbe. ITlan braucht nur in biefem wie in ä^nlicên $ällen
fid? baxan 3U galten, bafe ber Komponift 3U einer Itotierungs-
form mit großen Koten, bie allenfalls aud^ allein ausreid^t,
für geu)iegtere Spieler bas Doppelfd|lag3eicên nod} ^wû-
gefügt ât. Dann ergibt fid), ba"^ bie folgenben brei S^reib*
toeifen alle basfelbe bebeuten:
nämlid^:
Sonate 9, C-dur, op. 2 " i . 175
(ogl. ba3U bie Bemerfungen Itottebo^ms II. Beetôoeniana

S. 514). An 3toei Stellen ift in biefer Sonate 3u bemerfen,
ba% Beetôoens Klaoier in ber Siefe mit i F unb in bex
Vlblie mit f^ enbete, nämli^ Saft 28 oor ber Reprife unb
in ben Sd^lu^taften beiber Seile. Dort p t t e bie natürli(ê
gortfü^rung ber 3mitation bis fis^ unb g^, wenn nidit
nod} liöt}ex geführt; îer p t t e n bie 3ule^t aufgegebenen
gebrodênen ©ftaoen im Ba^ Bis iC, }a gG hinabgeführt.
Reinede (a. a. ®. S. 37) lât wol}l xed}t, wenn ex bie billige
Aufbefferung folcêr Stellen mit bem größeren Umfange
ber heutigen Klaoiere ablehnt, ttur möd^te id} nid}t wie ex
ben ©runb geltenb maên, bal^ bie 3U biden în3ufom=^
menben tiefften ober bie grellen ^öd^ften Söne bas Sonbilb
ftören, fonbern id} möd^te nur bas ni^t miffen, auf toas
Beetlôoen bie bamaligen (bxenên als (Erfa^ g^fü^rt âben,
nid^t nur in biefer Sonate, fonbern auc^ fonft me:^rfa^ bis
3U op. 53, wo i^m 3uerft ber eru)eiterte Umfang in ^öê
unb Siefe bis 3U c* unb jC 3ur Derfügung fielet. Das Urteil
oon Deiters (Slâyer, Beetôoen P S . 408): „Die britte
Sonate tritt red?t geu)i(^tig auf unb getoä^rt in (Erfinbung
unb te(^nifêr Arbeit :ôf|es 3ntereffe, fpridî aber, toenig^
ftens in i^ren rafdEên Säên, wenigex 3um ©emüte wie bie
beiben erften. (Es wax l}iex mel^r auf ein gldn3enbes,
reid^ ausgeftattetes lUufifftüd abgefeên", ift too^l
etwas liaxt unb be3Ügli^ ber Abfi^t aud? nid^t 3utreffenb.
Dod^ fann fc^toerli^ in Abrebe geftellt toerben, ba^ l}iex
bie ted^nifcên Anforberungen gegenüber ber erften unb
3meiten Sonate oon op. 2 gefteigerte finb. Xlod} met}X
forbert aber £en3 ( a . a . ® . III, S. 43) ben IDiberfprud^
iiexaus, wenn ex fagt: „Die britte Sonate in op, 2 (C-dur)
fte^t mit Ausnahme bes tounberoollen Abagios in E-dur
Vi ben beiben anbexen Sonaten op. 2 fe^r nad}. Der
erfte, immer mafegebenbe Sa^ (Allegro con brio C) ift
eine $ufion bes Klaoierftils oon f}a\^bn unb ITto3art 3U
einem (lembaliftenftüd, bas feine mufifalifdje Be^
b e u t u n g , nichts mit einer poetif(ên(5runbibee3Utunâf'
u\w. u\w. (Ernft oon Slterlein (Beetlôoens Klaoier^
fonaten, 5. Aufl., S. 43) behauptet im ©egenfa^ 3u Cenj
eine „ftetig entu)idelte einêitlidê Stimmung bes IDerfes,

oielleic^t mit Ausnal^me bes ^weiten Saês" (!). Sinen
näheren Hai^toeis ber Sinêitli^ eit ber Stimmung unb ber
Orünbe für feine Ausfd^liefeung bes 3toeiten Saês gibt er
freilid? nid?t. 3ofep]^ oon tDafieleu)ffi (Beetôoen I, S. 123)
fagt oom erften Saê: „Überblidt man bas (5an3e, fo bleibt
fein 3^^^f^t ba^ in biefem HTufifftüde toie fo oft bei Beet-
lôoen fid^ ein pfyiôlogifiêr Pro3efe abfpielt. Das
Songebilbe erhält baburc^ einen bebeutfamen perfön-
licE?en ^ i n t e r g r u n b unb bamit ein er^ö^tes 3ntereffe".
Sd}toerlid? toerben fold?e allgemeine p^rafen jemanbem
3um befferen Derftönbnis ber 2been Beetôoens oermeifen.
Sin pfyôlogifcêr Pro3efe ift jebes aus ber pt?antafie ge=*
borene Sonftüd. 3d? oertoeife biesbe3Ügli(^ auf meinen
Auffa^ „Spontane pântafietätigfeit unb oerftanbesmäfeige
Arbeit in ber fünftlerif(ên Probuftion", im jfai^rbud? 1909
ber lUufifbibliotêf Peters. (Es toirb 3toar niemals gelingen,
bie (Befeê oollftänbig auf3ubeden, nac^ benen in bex ton^
fünftlerifdên pântafie bie fog. Einfälle mit immanenter
£ogif fid? fortfeên, burc^ nad?a^mungen unb Kontraftte^
rungen fo3ufagen organifd? toeitertoad?fen unb fid? 3U großen
tDerfen einlêitlidêr $affung enttoideln. tDol?l aber ift es
möglich, nüpd? unb förbernb, fi^ oon ber melobifdE?en, l]ar=
monifdên unb r^yt^mifiên Befd?affenêit ber fleinften ©e^
bilbe, ber Hlotioe, eine beftimmte Kenntnis 3U ertoerben,
um grobe Hlifeoerftänbniffe ber 3ntentionen bes Kompo-
niften 3U oermeiben. f?at man erft einmal begriffen, ba^
jebe Anbersbegren3ung ber HTotioe beren Ausbrudstoert
von ©runb aus oeränbert, unter Umftänben gerabe3u in
fein Gegenteil oerfe^rt, fo toirb man fid? ber fd?toeren Der-
antu)ortli^feit betoufet, toeld?e es bebeutet, auf biefem (5e=
biete bie red?ten tDege toeifen 3u toollen.
2d} gelie nun 3ur Sfi33ierung ber Analyfe ber ein3elnen
Sêmen ber Sonate über, îer ift 3unäd?ft bas Kopftêma,
ein um einen 3n)eiten Hai^fa^ bereid?erter Sa^ (1—8, 5a
bis 8a):
Sonate 9, t-dur, op. 2 Hi. 177
I. (Kopftl?ema.)
Allegro con brio.
=^ ^^^^m^^^m. (2)D (4)T

-*--^
^^^^^^q^^^^^
T D {6)T D (8)
lîfga£Bp^^îâ^Sj
T TD ,. (6a)T D
9zz
t^ m =^=
ztz
^
(8a) T
hieran fd?tiefet (mit 8a = 4) bie Heugeftaltung öes Anfangs
öes Klaoierquartetts, öie iîer nur öie Beöeutung oon oier=
taftigen S(^lufeanl?ängen 3um Kopftêma l}at, aber toie im
Quartett 3um Qalbfc^lu^ auf öer Dominante fül?rt, öer
3toeimal 3toeitaftig unö einmal eintaftig beftätigt toirb,'
in ber S. 165 mitgeteilten, ber Sonate mit öem Quartett faft
notentreu gemeinfamen ©eftalt (Quartett Satt 18ff., So^
nate Saft 21 ff.). Die 3toeite Perioöe ât alfo in bex Sonate
öen Bau: 4, 5—8 (-: 4), 5a~8a (== 4), 7b—8b, 7c—8c,
8d. 2n bex Sonate folgt nun Saft 28ff. als III.—iV.
Perioöe öas 3toeite Sêma,' öas im Quartett erft Saft 34f|^
eintritt. (Dben (S. 171 ff.) finb beiöe gaffungen 3ufammeni
geftellt. 3m (Quaxtett \diieht fid? oor öem 3rDeiten Sêma
(als öritte Perioöe) öer befd?roid?tigenöe 3toifd?engeöan!e
in G-dur ein, öen öie Sonate (gan3 umgearbeitet) erft nac^
öem 30:)eiten Sêma Sa!t49ff. bringt (als fünfte bis fec^fte
perioöe.
HIemann, Beetfjoöens Kraoierfonaten. 12
Sonate, 2. periobe ((Eoolution).
'^^ ^^ H>H4H simile
g"l7gfSTn^^
(6)..
{8 b) (8 c)
Klaoietquattett, üaft 24ff. (III. perioöe).
T ^ .. (6) S T S ]X (8)
Sonate 9, C-dur, op. 2 " ' . 179
D ? -^
^^fv#
T D T (6) Sp D
(8) Dt
S o n a t e , Saft 49|f. (V.--VI. pertobe).
^mi^^^^^^^miWWMa
(2) (4)
^^^^^^^^m (6) (8)
^^^^^^mmm (2)
12*
180 B. Die 32 mit op.'3al}kn t?erfelênen Sonaten.
^^^S^-.-4 (4 =.-6) (6 a)
k^^^^
p-^^.
'U.t*-^
- ^
(8 ==4)
m
^;MEM^<s^ji:
-*~t^
=£^^
-^ . 7" T
E ^
^ ^
(6)
NB.
#- HS-
-<9-{ —iPt
^ ^ ^ ^ ^
(8)
t7^ J . ^
simiie
#- -^ ^
^p^^^l^Ê^pSÊ^
(4)
Sonote 9, G-dur, op. 2 H'. 181
i ^3 ^_L^
Efc^F=^f=N;^^pi=pl^
(con 8ve basse)
(6)
.i 4= * -^—^-
4 4
f FTiUrj '^^^ ^ ^ ^
=^T
7-11; (8)
i^fci^ -fe- fcî

, ^ ^
(D)
. ^
^
^ ^ ^
7f
{Dn
i£
i (6 a)
182 ß- î^ 32 mit op.-3abIen oerfeljenen Sonaten.
^
Tp
^ ^ "3:^—*
S D
gSS
I
m=^
^m (8a)
(Epilog. (VII. Periobe.)
simile
^^^^^m^^M
Di + (8 c) T D" (8d)
i^^sL.i^j^^=i^^=m^
D'
f9^=Fffeg^^3^gg
1^
Die Durd^fü^rung bringt gegenüber ben bisiêr befpro^
dienen Sonaten bie Heuerung, ba^ fie ni^t mit einer Srans-
pofition bes erften 2êmas anl}ebt, fonbern oielme^r an bie
(Epiloge bes ^weiten dlêmas anlnüpft. Daburi^ ergibt fidb
eine über3eugenbere £ogif ber IDeiterfpinnung nad} bex
Reprife unb ber Sd^nitt 3U)ifên ben beiben Seilen ift über-
brüdft. Die Heuerung fommt aber nid}t auf bie Rei^nung
Beetôoens, fonbern fd^lie^t \id} einer bereits oon IlTo3art
angebahnten praps an (fo in ben Klaoierfonaten D-dur
Köd?el Der3. 311, C-dur Ködêl 545, D-dur Köcêl 576).
Die Arbeit mit bem (Epifobenmotio:
i J I J'JIS 4 E
münbet mit (8=2) in eine fltforbpaffagengruppe, bie ^wei
weitexe, ebenfalls mit (8=2) 3ufammengefd[}obene Säê füllt
unb mit einem lü^nen enârmonifdên Rudf oon F-Moli
über Fis-Moll 3um Dortrag bes Kopftêmas in D-dur fül^rt:
D^
Das erfte Jitiema wixb nun bis 3um oierten Safte getreu
nad} D-dur transponiert reprobu3iert; ber Had^fa^ ift fünf^
taftig (4a, 5—8) unb fü^rt bas Kopfmotio frei roeiter burdb
beti ujeit ausôlenben Hüdfgang, ber mit noc^ ^wei 3ufam-
mengef(ôbenen Säên (zweimal 8 = 4) über bie Son-
arten G-Moll, C-Moll unb F-Moll mit »S . . ^n _ @r^ ^ J^^
lâlbfd^lu^ auf g+ fül)rt. (Ein le^ter Sa^ mit Dehnung oon
6—8 auf oier Safte (gO münbet enbli^ in bas erfte Sêma
in ber Iâupttonart ein.
184 B. Die 32 mit op.-3ablen oetfeênen Sonaten.
|77 ll^T^f^^feSkeEl
.•M2) i"' = D D'
= D' "T (4)
fo; «fo- I^tr \k^.^
(4);:=®"
sempre a r p .
y^^^
(6) Df (8=2) T'Sij)/
simile simile
^^^m^^^^m •bi±i-^n^
(4) D f
(Kopfttjemo)
:^^g^^g&ni^j-,^^^
D' (8=1) T (2)
^^^^^^^g^^^^^
D' (4)T (4a),.'-D'
Sonate 9, C-dur, op. 2 i i i . 185
>>M-H^
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(6).. n D (8
- 4 b)
je ^^^^K-^ä^ms^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
T (6),
T^ ..'=D'
i i i i ^ i^J^^^ g5i^j:f^J'^
:9jd2s
«T D" (8)T^
i . . ' = D' (6)
4U j—J
^Ä
E^P^^î^^
=N
r'"^- r
»T D »T=-:»S »T D' (6 a)
(8-.4)
-J==:iL=J=:^^
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
i« (D') .. 5)S'(8a)D = f D
186 B. Die 32 mit op.-3a^lcn ocrfeênen Sonaten.
(2)T (4)
'I^^M^^
(8-1)
Die nun erfolgenbe Reprobuftion bes Sêmenteils mit ben
belannten Sranspofitionen oerläuft burdbaus normal. Don
befonberem 3ntereffe ift aber bie $ortfpinnung bes erften
Sêmas buxdi IDeiteroertoertung ber Safte 7—8 bes Kopf^
têmas als Ba%, roogegen bie 0)berftimme fynfopiert,
fontrapunftiert
iiteA^z^
^ ^
T V) D
Bafe: g c ü a n g
h
(ebenfo anfc^liefeenb in F-dur). Audi biefes Synfopenmotio
übernimmt nun bie Bafeftimme unb gibt ber ©berftimme
ilnla^ 3U freier lOeiterfü^rung bes Diertelmotios oon Saft
Sonate 9, C-dur, op. 2 ni. ]87
7—8. Der Übergang 3um ^weiten Sêma entfpcid^t genau
(o^nc Sranspofition) bem im erften Seile (bie Safte 18 ff,
bes Klaoierquartetts). Das zweite Sêma tritt nun 3uerft
in C-Moll ftatt in G-Moll ein, roas \a nad} bem (}albf<^luffe
auf g*^ bas allein logif iê ift. Da nun alles übrige eine Quinte
iiefer (in ber âupttonart) fic^ glatt reprobu3iert bis 3U ben
(Epilogen, fo tritt etroas Heues erft nad} bem Ctnbe bex He^
probuftion ber VII. periobe ein, bie einen Srugfc^lufe 3U
3U as mac^t (?) unb bamit eine längere Soba ober Kaben3
einleitet, beren Knotenpunft eine ^romatifdê Sefunbfolge
oerminberter Septimenafforbe bilbet, bie betanntlid} im
Sinne bex brei $unftionen ber Sonart oerftänblid^ ift und
feinerlei Sonarttoe^fel bebingt (€lementarf(f?ulbud} ber
ârmonielel^re S. 178 ff.)
i lArg^ sis^
Hbfteigenb bringt biefe Solge eigentticb eine (Quintenleite

von .e^^ - Hfforben ( ® n [D] JBf^^lT], ( D ^ [Sp],
b. l}. an Stelle ber bem B'^' folgenben Dreiflangsârmonie
tritt jebesmal ein,e Deru)anblung berfelben in einen neuen
^^^^flfforb. Beetôoen bringt aber biefe golge auffteigenb,
roas ii^r Derftänbnis roefentlic^ erfd|roert.
f}ier ift b'ie Sü^ê bex flnalyfe bes Si^lufeteils oon ber
IDieberfe^r bes erften Slêmas an bis 3um SdbUfg:
(1. miema.)
fe^ T D
^ ^ ^ ^
(6)T
^ ^ ^ ^ ^
T Sp (8)
188 B- Die 32 mit'op.-3aÎen Derfe^cnen Sonaten,
^ 3E* = = ^ § ^ ^ :;££i
^ ^ ^ .
D T T Sp (2)D T = D T Sp (4)
^t^f^^r^
^ N . ^ ^ = fiS^
^^
D T / 4a \ Tp=<'S..(D) Tpv ]J, (6)T (D)
8va bassa
D
tr
•Ef , f ^-fan^-
i
•^^•ß-
&^=I3iPi
D T D
E^Siä^p^^lp^
DT D
m 'po
ä^mt=f=*i^=^^^^=.
<2)i>, D' (4 = 5)
(6)»S Df U ' ^ D ' »T (2)

^ (8==I)
Sonate 9, C-"dur, op. 21". 189
U, D' (D') (6)

(4=5)
D'
^^ (8)
OT D ox . . [ ^ oy j)7
-SVii^ -OS
iir
T+ .. D^ T .. b'
T ..'-D' .. T (2)
D- (4).. T ..'"*" (6)
(8)D'
190 B. Die 32 mit'op.-3o^len Detfeênen Sonaten.
I
T (2)..
te^ (4 = 5) . .
^=lfe^tZ^^^^0
(6)T
(D') ' (8) S"
^ ^ f c ^ ^ ^ ^ (6) D
(8)
^^^^^^Ä
Sonate 9, C-dur, op. 2 i". 191
-fr^^-^^
con 8ve basse
T
Tl- (6>
Efe-i-4-
Jfi f -ß- ^ -w^ krr -^-r
(8>
^
^ ^ ^
(D--) ((3r
^F^FF^Ffî
^ ^ ^ ^ ^î
Tp S D (8)T Sp
D (2) T Sp D(4)T Sp (6>
(8)€'
192 B- öie 32 mit op.-3af}len oerjeênen Sonaten.
I^^p^î^^
^^^^^mlegatissimo
(.F")
'•j-<
'* ^
^^^p^^^l^^ ["S] ®»'
&|fe=t=_öi.^^fci
p^s^î^^^^ä * ^
•^# T- -{^ t - T- -i- i - J - J - J - +- H

?pff-^^
p3!^:
iî^^^^^
Sonate 9, C-dur, op. 2 1". 193
^^^^^^^Êra^^^t^
Sp Sp Sp
D'
(2)D (4)T
u
^^^^^^^^^^^m
, .D (6) T D T D (8-2) T D T S D (4)
^^^^^Êim^
T S D (4a) T D T (6)Sp
^
D
^==
=^-
(8) Tp
^^^m
^ " ^
(6a)
simile
^ ^ ^ i
^ ^
* (8a)
Riemonn, Beet!}ot)ens Kloüierjonaten. 13
194 B. Die 32 mit bp.-3ablen oerfeênen Sonaten.
(8 b) "*" (8 c) (8d)
(8d)
Das intereffante paufenmotio Saft 13—11 oorm Sd^lu^
iiat bie Hufmerffamfeit oon ID. oon £en3 erregt, ber auf
eine oollftänbige gleichartige Bilbung im erften Saê bex
C-Moll-Sonate op. 10 i lînroeift: „(Ss ift bas ein3ige (?) Bei*=
fpiel ber IDieberôlung einer 3bee in fämtlicên 32 Solo^
fonaten unb beuêift, ba^ Beetlôoen aucf| in Paufen
rebet." Die Parallelftelle fie^t fo aus:
1
=
i^SP^=
onp SVII O'P
>(Db £en3 Ijier bie jnnenpaufen roirflid? erfannt :ât, ift mir
3toeifelâft, ba er ber gan3en Saftpaufe in beiben $ällen
befonberen IDert beimißt, bie nur eine gemeine Snbpaufe
ift. Recfet liat aber £en3 bo^: Beetôoen rebet aud^ in
paufen. Da^ aud} fonft einige Hnflänge fpäterer IDerfe
an frühere bei Beetôoen oorfommen, fei aber 6od^ auf
êmerft,- 3. B. finbet \id} bie Stelle:
^ ^ ^
^
rn T
^ ^
-m'-r
aus bem Si^lufefaê ber A-dur-Sonate op. 2 H faft wöxt^
lid} roieber im erften Saê oon op. 78 (Saft lOff.). Das ift
3toar nid^t oon IDiAtigfeit, aber fold}e emplâtifê D^r==
fidlêrungen follte man bodb nid^t abgeben, menn man nidii
Sonate 9, C-dur, op. 2 m. 195
ênau nadbgefeên ât. Die „rebenben paufen" Beetlô-
j)ens finben roir nun im ausgebe^nteften ITIaê in bem in
bex 0berter3tonart E-dur fteênben flbagio ber C-dur-
Sonate op. 2^5^ beffen ôê S^önêit u)o^l feinem ber
Beurteiler entgangen ift. flm roenigften l}at Heinecfe über
basfelbe 3u bemerfen, mad}t aber in banfensmerter IDeife
barauf aufmerffam, ba^ man gut tut, bas Sempo gleich
3u Anfang fo betoegt 3U nebmen, ba^ ein Befd?leunigen
beim (Eintritt bes E-MoII-Seils nid^t nötig mirb. Die Be^
merfung ift in mehreren Be3iel)ungen bele^renb. Sinmal,
fofern bie fe^r oerbreitete Heigung, Seile besfelben Saês
im Sempo ftar! 3U unterfdjeiben, bie (Einheitlichfeit ftets
gefäbrbet unb im allgemeinen beffer gemieben loirb;
3roeitens beutet fie aber beftimmt barauf în, ba^ bex
E-Moll-Seil mit feinem, öas eigentlid? Sêmatifdê reprä-
fentierenben roürbeooll einl]erf(^reitenben Dierteln eine
a!l3ubreite Sempona-^me oerbietet, roäl^renb bas £}aupt^
il]ema mit feinen punttiexten Sed}êl}nteln leid}t 3u einer
folcl]en oerleitet. Die ganê ©efa^r ber Derfc^leppung bes
Sempos ift aber befeitigt, fobalb man nur bie Saftmotioe
bes Kopftlêmas tidbtig begren3t unb fid? nid}t buxd} bie
Paufen auf bas oierte fld|tel 3u oolltaftiger Ceferoeife oer^
führen Vd%t Die Derpltniffe liegen burciâus ä^nlid^, roie
im flbagio oon op. 7, auf bas roir bereits S. 104 îngeu)iefen
Iqaben. IHandêr Spieler roirb oielleid^t 3u ber Annahme
neigen, ba% bie Saftfiridê nidit forreft geftellt finb, ba
iDenigftens im Kopftl?ema bie iârmonie immer auf bie
Saftmitte föttjd|reitet unb ba aud) bie Sd?luû>irfungen
liegen. Die Scbreibtoeife:
^ l E l E ^
£^"?Z ^ ^S^^^^ m
(2)D T
r t ^ ^ ^ ^ ^(4)^D
15^
196 B. Die 32 mit op.-3ablen »erfel?enen Sonaten.
i»^^^ff^=;pfEgi^;aJ
Sp (D) (6)(D) D T
î^=f^^
Sp .. D|+(8)T
im ^^^^feSi ^
(8a-2)
offenbart, ba^ bie Sc^luêftätigung 7a---8a einen Saft 7*
einführt, mas bei ber originalen Sc^reibroeife fd?mer er=
fennbar ift. Dollftänbig löft aber bie Derfd?iebung ber Saft^
ftriê bas Problem bod? nic^t. (Es bleibt bas 3^tbröcfetn
bes Sêmas in ein3elne burd^ Paufen ooneinanber ge?
\d}iebene Saftmotioe. Ss gibt aber nod} eine britte oer=
mittelnbe Deutung, roeliê ben Saftftriên Beetôoens
i^re Stellung läfet unb bod} bex oolltaftigen Ceferoeife aus
bem IDege gel^t unb 3ugleid? — inbem fie bie Pausen in
3nnenpaufen oerroanbelt — bie öbe (5lei(ârtigfeit ber
HTotioe befeitigt. Diefe Deutung ergibt beim Übergange
3U bem E-Moll=Seile für bie Scl}luf3beftätigung fogar eine
Del)nung auf einen Saft V4-
Sonate 9, G-dur, op. 2 "i. 197
mm 4^ ^^^^^m
T S D sp (D) (6) ., (D) (D)
^Sgizrfza ^ g ^ Ê^^^^l
^
(8) f^-.
D (D) S Dl + T (D)
NB.
j ^ . rS
Ez ^^^^^§ ^
^ (8a = 2)
D (D)S D^
Defoloriert man bas Sêma, b. ^. 3ie^t man ben melobifdên

Kern lêraus, fo roirb man ben Aufbau nod) beffer oer-
fte^ên:
^ ^
-»—^
^^^ßî^s^m
p
(2) (4) (6) (8)
(8a)
b^to.:
quasi Titard. (8 a)
Die Sinbe3ieûngen bes cis-dis-e in ben fluftaft bes legten

Saftmotios ift geboten^ roeil bie Umbeutung beim Über^
198 B. Die 32 mit op.-3ct^l^n tJerfebenen Siniaten.
tritt 3um E-Moll-Sêma fonft unoerftänöüd^ toürbe;

menigftens iâbe id} bis fe^t mic^ niemals gezwungen qe^
feigen, bie Umbeutung einer k i t t e n 3ît, bie einer meib^
tilgen Srtbung ober einem Auf(^lu^motio angehört, 3U einem
fd)rDeren flnfangstöerte als möqlid} an3uerfennen. Das
E-Moll-Sêma ât nun aber fogar bie Saftorönung Sd?3:oet
—£ei(^t—Sci?roer, b. b. es beginnt mit bem 3toeiten Safte.
Ss roürbe alfo îer gar bas 3toeite Diertel bes ad}ten Saftes
3um 3n)eiten Safte umgebeutet merben muffen:
8 (=--2)
(gegenüber biefer gan3 befonöeren Sc^mierigfeit ift öie An-
nahme einer Del^nung bes 7. Saftes oon V4 3^ V4 ^^^^ 3^ V*
etroas mit ber Auffaffung leicht 3U Beroältigenöes. Die
Struftur öes E-moll-Sêmas fann 3unä(ijft buxd} \l}ie Drei-
taftigfeit unb öie Überleitungsmotioe oon einem breitaf-
tigen âlbfa^ 3um anbexen oermrren. Dod| ift mit bet
Srfenntnis öet ©rönung Sd]toer—leidet—Sd?toer öie Sd}wie-
rigfeit gelöft. Die einanbei nad^gebifbeten Btelobieteile
finb fo 3roeifelIo$ 3utage Hegenö, ba% ein Streit ber Mey
nungen ausgefc^loffen ift. Wie \d}on oben betont, ift nidit
öas 32ftel=5igurenmerf ber rechten f}anb, fonbern ber irr.
Dierteln müröeooll einêrgeênöe Ba^ bas eigentlich Sê=
matifdê. Hur öie Überleitungsftgur ß j j j ^ I J ' ^^^ ^^^'^

ebenfalls ber linfen ânb 3ufälit, ift au^ têmatif^^, Derr
Sd}merpunft öes gan3en Saês bilöet aber öie \diludiyenbe
(mit Paufen öurd}fe^te) Kaniilene, weldfe mehrmals öas
Sêma in Dierteln ablöft:
(2) S 5) D^ + (4) T
Blit' Red]t loeift £cn3 auf bh Dertöanötfcâft mit öettf
,£acrimofa öes lTIo3atttci)en Requiems l^tn: „3i)rem eöeltt
Sonate 9, G-dur> ap. 2 ni. }99
Sd)mer3ensausÖrud nad} ât biefe, auf bie fd]led|ten Saft-
teile (bas 2. unb 4. Ad}tel) fallenbe Srauer- unb Se^nfud^ts-
fpradê eine Art Derroanbtfdjaft mit bem Cacrymofä Öes
Ilto3artfdên Requiems. Der pianift ât ben Pomp, bie
Siefe unb Weite bes Kirdênftils 3U bebenfen. Keine ge-
ringe Aufgabe". XDer 3ol?ann Stami^s Srios op. 1 fennt
roirb übrigens eine enge Dermanbtfcâft öes tRotios c mit
bem langfamen Saê öes C-dur-Srios oon Stami| er-
fennen. Das gan3e Aöagio umfaßt 82 Safte in neun Peti==
oöen öes Aufbaues:
I. (Ittotio a: 1—8, 7a (V^), 8a ( - 2 ) [ = 9 Safte].
II. (lUotio b: 2., 3—4, 4a (=6), 7—8 ( - 1) [ - 6 Safte].
IIL (HTotio c: 1—4 ( - 5), 8, 7a—8a [ - 9 Safte].
IV. (UTotio b): 2, 3—4, 4a ( - 6 ) 7—8, 8a ( = 2 )
[ - 7 Safte].
V. (HTotio b): 2, 3—4, 4a ( - 6), 7—8, (lUotio c), 7a—8a,
7b—8b, 8c [ = 1 2 Safte].
VI. (HTotio a): 1—8, 7a (y^), 8a ( - 1), [ = 9 Safte].
VII. (HTotio a): in C-dur: 1—2 (HTotio b): 4(1), 5—8,
(= 1), [== 7 Safte].
VIII. (HTotioe in E-dur): 1—4 ( - 5 ) , 8 ( = 7 ) , 8a,
1= 8 Safte].
IX. (HTotio a) oer3iert): 1—8, 7a (VJ, 8a, 5a—6a, 6b,
7—8, [ - 15 Safte].
Das (5an3e repräfentiert alfo eine Art Ronboform, ber.
bas Kopftêma (HTotio a) 3U Anfang, in ber HTitte unb
als Sdilui^ auftritt (Periobe I, VI unö IX), fo öafj roir alfo öie
IL—V. Perioöe als erftes Souplet unö öie VIL—VIIL Pe^
rioöe als 2. Souplet 3U öefinieren liätten. Da aber bas
2. Souplet feine neuen Stiemen bringt, fonbern nur bie
bes erften Souplets (b unö c) in transportierten £agen
reproöu3iert (im erften Souplet b in E-moll, c in G-dur,
b in E-moll, A-moll unö H-moll, c in E-moll, im 2. Sou-
plet nad? 3roei Saften a in C-dur, //: b in E-moll—E-dur),
fo liegt roieöer eine Annäherung an öie Sonatenform vot,
aber nur eine fel^r freie, anbeutungstoeife (Derfeûng iit
öie iâupttonart unö i^re Dariante).
200 B. Die 32 mit op.-3atilen oerfe^cnen Sonaten.
W. Hagel (Beetôoen unö feine Klaoierfonaten, 1. Bö.,
S. 55) unterfd?eiöet nur örei Seile öes Stücfes. I. âupt-
fa^ (LPerioöe), ILHTittelfa^ (= IL—V. perioöe, mit nur
einem ^Dor3eid2nung) unö IIL Wiebexielix öes lâuptfaês
(mieöer 4 ^ Dor3eic^nung = VL—IX. perioöe). Hagels Art
öer Saft3ä](|lung — er red?net 11 Safte für öen erften Seil
heraus unö mad^t 3iemlid] unbeholfene Derfu(ê, mit ber
Saftorbnung bes HTittelfaês \id} ab3ufinben — ^ätte rool^l
ein roenig oon ber P^rafierungsle^re profitieren fönnen,
(ber Banb erfd?ien 1903!) unb oon ber Saftorbnung Sc^roer—
£ei^t—Sd^mer ttoti3 nehmen. Wenn ex fagt: ,,Der
HTittelfa^ gliebert fid? 3unäd?ft in Abfc^nitte oon 3 b^w. 4
(bie erften Safte jeber (Bruppe finb 3uglei(^ S^lu^tafte
unb baêr boppelt 3u 3ä^len) unb 6 Saften" ufm. unb
toeiterlîn (S. 56) oon einer fonfequent beibehaltenen Art
elliptifêr AusbrucEsroeife fpri^t, roelê bie Doppelt3äl^^
lung einer Heiê oon Saften nötig macê, fo läuft bas bo^
roo^l auf basfelbe ]înaus, mas § 15 bes erften Seils meines
Kateiîsmus ber Kompofitionsle^re (1889) als Sypus
Sc^roer-^£ei(^t—Si^mer erläutert.
Da^ es Uagel nid}t gelungen ift, ben Sa^ 3U enträtfeln
unb nad?3uerleben, bemeift ber geringe (5rab oon Srroär==
mung für benfelben, ben fein Urteil oerrät. Sr finbet be^
fonbers in bem HTittelfaê ein „unrulîges (5epräge, mit
öem aber bie fonft bei Beetôoen nid}t an3utreffenbe lDeit==
fd^meifigfeit bes Ausbxuds in etwas fontraftiert". Aud}
tann id} Uagel baxin nid}t beipfli^ten, menn er ben HTittel*
fa^ „unruhig mogenb" nennt — bas wedt bie Dermutung,
ba"^ ex bem leidsten H3ellengefräufel bes $igurenmerfes ber
0berftimme:
m^ ^ - ^ .
acütiÖz
3U oiel êwidit beilegt unb in il^m anftatt in ben ernft

fd^reitenben Baffen bas Sêmatifcê \ud}t; bas beftätigt
aud) feine Betonung ber großen Ausbe^nung: „(Quanti^
Sonote 9, C-dur, op. 2 ni. 201
tatio behauptet er ein Übergemid)t über ben fjauptfa^,
qualitatio nid?t"!
3d} gebe nun meine Sfi33e ber Analyfe bes Saês; mei=
terer Bemerfungen bebarf biefelbe faum. Diellei(^t mirb
in Periobe VII (HTotio a in C-dur ff) bie Saft3ä^lung
ber Wixtung bex Stelle nid}t voll geredet, fofern bie Um*
öeutung 8 = 1 öem muc^tigen C-dur-Sinfaê 3U oiel oon
(einer lapiöaren (Bemalt nimmt; oielleid^t märe rii^tiger
8 = 2, oöer aud? 8 = 4 öafür 3U feên, öamit entfiele au^
öie fonft feiten 3U treffenöe Slifion öes 3. Saftes für öas
anfd^lieênöe HTotio (C-dur—A-moll—E-molI):
r:^:
i
(8=2)^
S ifc?=
-9- î
^ (4)
ober: (8-4) (6)
oöer gar: (8 =-6) (6 a)
;p^^^^^^
(S D) «S Df + (8)
(6 a) (8)
(6 b) (8)
3d} beute, ba^ es mir bereits gelungen fein mirb, 3u Be^

mufetfein 3u bringen, meld?e D:)id?tigfeit fold?e UnterfdE?iebe
öer r^yti^mifcên Deutung für bie äftêtifd?e U)ertung unb
IDirfung âben. Das mit Srugf(^lu^ (D^—^) eintretenbe
C-dur ât mo^l burd? bas $ortiffimo, bas ber Komponift
ausbrüdlid? oerlangt, Anfprud? auf eine Deutung, meldte
i^m möglid?ft feinen Spannungsmert beläßt, bas ift aber
fd?lie^li(^ bo^ bie Umbeutung bes 8. Safts 3um 6. Saft,
öie bann ^wei Hîeberôlungen oon 5—6 bebingt, fo ba^^
bas C-dur gan3 mit Subbominantfpannung bewextet in
einer E-moll-Kaben3 untergebrad?t ift.
202 B. Die 32 mit op,-3a^len oerfel?enen Sonaten.

II.
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
O'P D^
ÜÖ
(2)
^^^^^k^MMi
(4a = 6)
^^
:^^3Ê^^^^g^|
D' T
r
(8 = 5) (6) S
m =91
^
DJ + T
m
(8=1)
^ ^ ^ ^ - ^
(2) S %'•
Sonate 9, G-dur, op. 2 ni. 203
. -^—.—^
^Ä^
D'i + (4=5) T .. (6)
S %' D? (8)T=''Tp
IV.
(b)
D'(2)«T D^ (4)Tin- = D' ( 4 a - 6 ) »T

m
g^jg^fs^^
D (8)Tni< D' (8a = 2)
= Svii
V,
(b) ^^^.
pi^^^l^^^f^^^^^^^^
»T «S (4)Tni-'==j3' (4a =6)»T
(c) --
g^—^
ü^^^^f^^f^ ^
(8) DH Df
w^
* (8a) :: .. f
204 B. Die 32 mit bp.-3a^len oerfeênen Sonaten.
D (D) S ..(8)Di\t T (D) D (D)
^~TT^.
^ = ^ ^ t f e ^SfeÊEÖ
.. D(8a=l)
T (D (2) ..) («S D')

(6>
m^^^ -^
»S ®9^ DJ +(8=1)
*) Dgl. oben S. 201.
VIII.
c)
f (D') (2) S
.t (4-5) T
(D') (6) S Df
|R*
m^^^^^^^^^ (8=7) (8a) T
fe
«=p m
:^^t^
D'
IX.
a)
.jiu_fijL^-f-
g ^ ^ F E ^ ^ ^ ^ ^
D (2)T
Ä
feimf^^^lî r m^ (4)T
206 B- Die 32 mit'op.-3aÎen oetfeênen Sonaten.
D Sp Tp((l,JJ(6) D)[Tp](D)
Pf^ fe=£ Cd ffc .
'i^^f^rlff^^m^ .. (8) D' Tp (D)

D (D) S
(7 a)
M^^BÊ^^^^^^^Êä
D (D)S (8a) T
(5a) D T (6a) D (6 b)
m
•f"^ -^
- ^ E ^ Ö ^
D (8) ". T
Der öritte Sa^ oon op. 2 m ift bereits ein $d?er3o edii
Beetôoenfdêr Prägung; bas Sempo (Allegro) ift fo fc^nell,
baîf jeber Saft Öer Hotierung im Dreioierteltaft nur eine 3ä^l==
3eit entljält, alfo erft 2 Safte 3ufammen einen mirflid?ei;i
Saft ergeben. Die XDarnung Heinedes (a. a. 0 . S. 38),
„bas Sd?er3o nid^t fo fdjnell an3ufangen, öafe öas Srio
eine merfbare Derlangfamung erforöert'', erfdêint mir
ni^t nötig. Da öas Srio offenbar uidjt öiefelben Säfjlmerte
lât roie bas $d|er30 (öie Safte öes Srios finö nämlid? mirf-
lidje Safte mit öem R^yt^mus J | J ) . Derfolgt man im
Sd]er30 mirflid? öie punftierten P/alben ( J ) als 3äl?l3eiten
Sonate 9, G-dur, op, 2 ni. 207
unö im Srio öen tOec^fel oon J unö J, fo toirö tnan beibe
Sempi rid)tig treffen. Ss mirb aber bann aud} gar nid^t
auffallen, wenn man bas Srio mit etmas langfdmeren J^
fpielt, ba biefelben nid^t me^r ge3ä^lt merben, fonbern nur
bie Summe eines für3eren (J) unb eines längeren 30^1==
mertes (J) finb. Das buxd} bas ganê Sd?er30 êrrfdênbe
Kopfmotio ift:
i JEEEfefefe
Heinede (a. a. 0 . S. 38) marnt baoor, bie brei Ai^tel als
Sriole 3u fpielen, b. )}. 3U oerfennen,; bafe oon ben brei
Ad?teln bas fdjmerfte bas 3meite ift (lieft man nämlic^ g
als fd}merer, fo fpielt man es länger). Der forrefte Dor=^
trag erforbert jeboc^ nur eine fe^r geringe Dehnung bes
2. Achtels. Das fis g ift nur eine Der3ögerung eines Dier-
tels g buxd} bie IDed^felnote fis:
^ ^
Uatixxlid} ift aud} fis bynamifd? nid}t fd^mäcêr 3U fpielen

als g (megen feiner Diffonan3bebeutung). Wie bex gort^
gang bes Stüdes ermeift, gliebert fic^ bas IKotio nadi ^^^^
2. Diertel (g), nic^t bei bem Spiêntone a:
•^M feÖE
Allerbings mirö öie meiblidê Snbung a g 3unäd^ft öur^
öen geforöerten Staccatooortrag oer^üllt unö öie Deutung
öes Spiêntones a als Ser3 öer Subbominante natie gelegt.
Srft in bex britten periobe taud}t bex gefd^leifte Dortrag
Öer meiblidên Snbung auf:
^^^^m NB.
unb getoinnt biefe abgefür3te $orm bes lUotios êroor-

ragenbe Bebeutung. 3n ben Kontrapunften ftöfet bas HTotio
fdôn in ber erften Periobe bie meiblidje Snbung ab:
Die morbentartige Der3ierung ber Anfangsnote (bie brei

Ad^tel) mirb ebenfalls bereits in ber erften periobe meg-
gelaffen, unb bas HTotio erfdêint baêr nun als ab\teigenbe
Sfala oon geftofeenen Dierteln:
=£=fei fe^
Da% aud} bas
i unö: ^m
im Sinne bes Anfangsmotios 3U oerftelên ift, bemeifen in
Periobe III bie 3ur n)ieber]ôlung bes Kopftêmas 3urüc!'
leitenben Safte:
fa^z^tJ-Jrig,
(4)
Die öret perioöen öes Scêr30 oerlaufen in öer $otm:

I: 1—8 ©an3J(Îu^ 3ur Dominante g+ [= 8 Safte].
II: 1 - 4 ( = 6), 7—8 (âlbf(ä?Iufe auf g+), [ = 7 aalte].
III: 1—4, 4a, 4b ( = ! | ) , 8, 5a—Sa, 7b—8b, 8e, 8d
•(5)
[ - 17 Safte].
fjier ift öie Sfi33e öer flnalyfe:
Sonate 9, t-dur, dp. 2 i". 209
S(êr30.
Allegro.
M^îiî=i=^^
i^rcfTrrTrr
D D (2)T
J. .Li.:Aß:
^P^ ^ ^ ^ ^ ^
D D T (4)D 5)^" = D«
^ ^ ^ ^ ^ ^
^ji ,i,isiü,^,n:
m^f i
T' r tf J
O'P (D»>) (6)»Tp (Dn
ii=
i^
Riemann, Beetôoens Klaoictfonaten. 14
210 B. Die 32 rrtit op.-âÎen oerfeênen Sonaten.
Ajmjä^.
T Sp D (8) T = D
sei 4
•4-f=^-^f^^
IL
^ ^ ^ ^ ^ ^fTr'=r*'
^ ^ ^ f eP
^
D OT ..P=:j3r9> (2)
^^g^^^fe^^ä
•mrrr^ Y^^rtryw
O'P D^ ''T=Sp D (4=6)
^-^^^fe^^^^^
?'~^îFf^ f ' ^ f
T = oSp ^ D OT (8)D
III.
V ^ sf p sf
D ^ D » (2) . . .. ^ D ..(
^£^=^^^teH
(4a)., (4b=J.| )
5
^^m T
^^^^^^^fe
D (6) T D T Sp D (8) T
^ ^
^^ry-r
(D) OS D« (6a)0T
i^^^^^^^Êt
I I
I?) D T S D(8a)T
I ü --J^sf^^ sf ^--S^^sf^^ sf
«-T ..D^^T.. =B- T (8b)D^"T.. =:&- T (8 c)
-ff f ff %M^^
sf sf ff
DT . . D T . .(8d)D T . . .
14*
Das Srio umfaßt nur 3mei ac^ttaitige Säê, bie beibe

mieberôlt toerben, ber 3meite mit einem 3meitaftigen Am
lânge (g^^, ber 3ur IDieberôlung besSd|er30s 3urüdEleitet.
Das qanê Srio bemegt fi^ in Arpeggien, bie in AdE^tel*
triolen auf unb ab wogen unb bexen tieffte unb ^öd^fte
Söne ben meloblfdên Saben bilben. Da^ biefen ber R^yt^*
mus JIJ beêrrf^t, ift oben bereits bemerft. 3 ^ gebe bie
analytifcê Sfi33e mit êrausftellung ber Ittelobietöne:
U,tlo.
I.
l^^/tT^^^â^g
(2) D
simile sempre
•T (4)0 »T=»S (6i«T D ff +.

(8)
i 3-=
•T=Dp f (2) D
(2)D
J^-HH-f
(D'
(D') (4)Sp
-^-
..=«S
(6)
?: ^
^^fcr^
^ ^ ^ ^ ^ -^-
n* j^' (8)D »T (2)D »T (4)
l=.=l£fX.£j^=p£
i T
^'
(6)0S DT t. (8) ^T
»S ..=Sp(8)D'
mw^^
^ ES= S(êr30 Da capo.
^ ^
(Sa) .r
Sine Soba greift ben bas Sdiexô abfÎiefeenbcn (Dftao^
fprung abmärts als HTotio auf unb madjt einen âlbfdjlufe
auf ber Dominante. Sin ©rgelpunit oon 4 Saften übet btm
G oet3ierenben HIotio a)
^n^qpJT^
unb ein roeiteret übet oet3iettem C f^liefeen btn Sa^ ab.
-ß- V
^:^^-^r-i-t=^=-£Ei±±f^*fYn
ff
(8d=5) T (6) S % (8)
8va alta . . . loco
A ^4- a. 4 £
m D
^ i
mfTrrrJT^ 5) D T D .
(8a)
J.- 1. 1.
^ gR^^^^^
T " " D7 * T D T D T D
I^B^^pq^
15 ac
(8c)
r (8d)
Der ScÎu&f a^ ber C-dur-Sonate op. 2 II ift mieber
ein ausgefül^rtes Ronbo (312 dafte Vs Allegro assai) mit
Annäherung an bie Sonatenform. Die 25 Perioben bes
Stüdes orbnen fi^ nai^ bem têmatifdjen ©eâlt in fol='
genber IDeife (mit Kenntli^maûng ber oer^üllten
Sonatenform): Periobe I—V repräfentieren ben (Eeil
bis 3ur Reprife, wenn eine \old}e oerlangt märe, b. i}. fie
ftellen bas breigliebrige 1. Sêma (in ber Sorm a—b—a)
unb bas 2. aêma (in G-dur) auf, unb bringen nad} weit''
ausgeführten Anfängen unb (Epilogen ben RüdEgang 3um
Kopftêma, periobe VI—XIV bilben bie fe^r xeidieDuxd}^
fü^rung, bie aber (es ift \a leine mitfliege Sonatenform)
in Periobe IX—-XIII ein roiriliês Srio einferliefet, bas
bie Subbominant^CEonart breit entmidelt.
3m Sinne ber Ronboform ift natürlich bie Seilung eine
anbere. Das Ronbotêma ift bas 8 âite umfaffenbe Kopf^
têma, beffen (ârafteriftifc(?es âuptmotio eine mit Seft=*
allorben begleitete auffteigenbe (Eonleiter ift. Dasfelbe tritt
fedjsmal auf (Periobe I, III, VI, XV, XVII, XXII); bem-
nad^ müßten mir minbeftens fünf (Eouplets unterfdêiben,
oon benen bas erfte (Periobe II) ober nur ein mifoly-
bif(êr3toifcênfa§ 3mif(ên bem 3meimaligen Dottrage
bes Ronbos ift. (3m Sinne ber Sonatenform ift berfelbe
nur ein Seil bes 1. Sêmas.) Dagegen entfprecên bie
IV.—V. Periobe bem, mas mit an anbexen Ronbofäên
beobaiîen fönnen, unb finb ols erftes Souplet 3U be=»
3ei(^nen. tDie Periobe I—III, metben mit au^ Periobe
VI—VIII im ^öêten Sinne als basRonbotêma teptöfen-
tietenb auffaffen (alle btei finb ia mit bem âuptmotio
geatbeitet), fo bafe als 2. Souplet etft Periobe IX—XIII
êtoottritt (bas Stio-Slêma unb feine Detatbeitung). Die
Sonate 9, C-dur, op. 2"i. 215
Perioben XV—XVIII finb mieber, mie I—III, ein Dor-

trag bes Ronbos im ermeiterten Sinne (3meimaliger Dor-
trag bes âuptfaês unb ba3mifd)en ber mijolybifdEê
3mifênfa^). Da aber bas îet mie bort anf^liefeenbe
2. Sêma biesmal (Periobe XIX—XXI) in ber âupt-
tonart fielen foll, fo ift ber Sd)lufe oon Periobe XVIII 3um
âlbf(^lufe auf g+ (ftatt mie in periobe III auf d+) gemenbet.
Periobe XIX—XXI bilben bas 3. Souplet, bas aber nur
eine transponierte IDieberôlung bes erften ift ( = Periobe
IV—V), mas eine Annälêrung an bie Sonatenform be-
beutet. Der Reft (Periobe XXII—XXV) ift mieber Dor-
trag bes Ronbotêmas im meiteren Sinne, fofern bas âupt-
motio barin feftgeâlten unb ©erarbeitet ift, aber burc^ freiere
Sü^rung ber Slâralter einet Soba entfielt (ogl. befonbers
bie Sriller auf c^ unb d^ in Periobe XXII unb XXIV).
Der Stillet auf d^ oet3iert eine germate auf bem 7. Saft,
bie 3u 12 b3m. 13 Saften Dauer ausmäd^ft. •Dex leîe S^luß
(Petiobe XXV) bringt als befonbete Übettafdûng ben
âuptgebanlen in A-dur, A-moll unb C-dur, mit bem
âtmonifdên Sinne: (D)[Sp]—Tp—D^—T obet au^ Tpv
—Tp—D—T, eine 3mat feltene abet mol^loetftänblidê
Kaben3, in meieret bie âtmonien (D)]Sp] b3m. Tpv unb
Tp (b3m. -S*) bie Subbominante 3U oettteten âben.
3m gan3en lägt fi^ bet C-dur-Sonate op. 2 m ein
gemiffet oittuofet (5lan3 ni^t abfptetên; 3umal bet etfte
unb le^te Saij, abex aud} bas Sd}exio matten an bie Sec^nif
leine fleinen Anfotbetungen unb ftempeln bie gan3e Sonate
3U einet Att Dotläufet oon op. 53. Die Detantmottung füt
£en3S 3utüdfeûng bet C-dur-Sonate, op. 2 m, gegenübet
bet F-molI op. 2 I unb bet A-dur op. 2 H, mufe ic^ ben
Manen bes fo matmet Begeiftetung fähigen, abet oft auc^
tedE|t flauen Sc^mäêts übetlaffen. Die lîet folgenbe Sfi33e
bet Analijfe bebatf feines mejteten Kommentats. Dut^
Sin3ei(^nung bet Rummetn bet perioben in betfelben ift
es lei^t gemacht, bas oben (Befagte fc^nell 3U petfteên unb
3u fonttollieten:
Allegro assai.
I.
a)
j^^^îH^^M^SM
(2)T (4) S T S T
% .. (6) D (8) T D T D T
II.
b)
i (2)D
^^ frr,-f, FfE^
^^HttLLlrMfrî (4)T
Sonate 9, C-dur, op. 21". 217
Üf:
i D'
=!*==^-
:S^=fct
T
(8c=2)
(4) S T S T (D .)(6)Dp(Di
i n^îM^^^^
=SpT
^^-iM^
D
3
..(8)T'»=D
^ ^ ^ ^ -7—i-r
Sp Ij^ (Sa) D
IV.
c)
^TH-HVhj^l-f^' I f ; ^
D^ (2)T D' (4) T
218 B« Die 32 mit op.-So^ten oerfeêncn Sonaten,
d)
^^=î^^=u^^^^fi-^vj^^
D' (4 a) T Tp S "^ (6)Sp
V.
c)
| j s ^ , I f fj f fj=fi;^n^|^£^
D' (2)T D7 (4) ox
d)
if^M't'itfi'rrfî'^'^'i^
D7 (4a) «T .. T °S (6)»8- = S Sp
D (8 T .. O
nT »S (4).. D
= 2) =0Tp
^ l ; ! " : ] : ^; *^ ' !^ i .J ^• j^" -Ä

^
(6)»T »S Ij>>(8)D
Sonote 9, C-dur, op. 21". 219
SJlÎ^ i' 4 î-, j..

m-^-—= d ä
w^ ^ ^S
' W «T 1^ (8b) D
n (8 a) D
0T..(8c) D . OT . . D
(8d=2)
^^. ; • : i r f &l^ ^ 1 - Ii-^^H

^ g ^ D^^-^^ J) ^
(6)7:
(8=2) T
VI.(=I.)
a)
t£f^ I f f ^ L J ^ 5^
(4) S T S T ^ (6)
(8)T D T D T
220 B« Die 32 mit op.-3a^len oerfeênen Sonaten.
VII.
(2)T
^m ^^^^M ^ E ^ ^ S
(4) D T D (D) Sp (6)
(8)(D')Sp (D') Dp
VIII. a)
t^ Hu^
(6)(P»*) ITp]
JP (D»-)
(8=4)
;;^^^^?4
^,
(6)$p=oS [)9>
(8) «T «S D (8a)0T
*S (6) D «T E
%X D
D (8b)
(©enctalauftatt)
•T=Dp
IX. (dtio.)
frt] fHÜ^^-P^^^H-J;.^--^
(2)T .. (4)D (6)T ft(8)
i Sîä^
D (D)
-f-i—r-\-')>
IXc.
.^=f=f=f&M^^Xuu^-^^
(2)T (4)D S (6) DJ +
X. (inijolvib. 3n>iWen{a^.)
g)
-ß-
(2)D7 T (4) D'
^^âîâsfeg^^jaEt^^ sf sf sf sf
T (6) D7 T (8) D^
f) IX b
^ ^ / j T T j > i f ^" I r' r-1 r ^ p ^

(8a=2)T (4)0 (6> T D
222 B. Die 32 mit op.-3aÎen oerfe^cnen Sonoten.
(IV.)
^î^P^^
T Sp (8) D» + T
XI.( = Xa.)
g)
g^^j;.^îT%:.?j 14^ sf
(2) D7 T (4) D'
tof ^\ sf sf
}i^h^jirnSl^^ sf sf
T (6) D' T (8) D'
4>îU:g:
xn.
0
$ ^ ^ L j _ r X 4 - f : ^ ;f^nrf|fe
(2)T (4)D (4 a) «T = -S= D'
(6)
Sonate 9, C-dur, op. 2 ni. 223
XIII.
fi^^^fL^txL^r^r I f r I tr
2) »T . .=0S D7(4)0T D »T l> (6) Df + oT D (SjDf +
= SVii =°S
ht^' I ^f ^-1 ^ ^ s
•T D(6)T D T»S(6a)T .. (8).. = D
=»S 1^
XIV. (mijoIi)öifrf|.)
g)
^F^M^^tirrffiT }'^^\fnn^
(6) (8)
(8b).. (8c=2) T
224 B. Die 32 mit op.-3a^len oetfeênen Sonaten.
rP I rJLT CX^î^^^î ^ -TT^

(8)T D T D T
XVI.
^^lIi_gXJL^ ^ ^
D (2)T (4)D
(6) D
a-=£J=Ly^^
XVII.(=II.)
b)
ap^s^^H^-â^^^^s
(2) D
4)T^^^-^
(4)T ^ ' T
XVIII.(=I.)
a)
^ ^
^^=^MM=^
(4 S % (4)
= 2)
fr
m D2 ..(4a)S (6)
T 5, (8) D
Riemann, Beetôoens Klasietfonaten. 15
226 B. Die 32 mit op.-Zal^len oetfeênen Sonaten.
XIX.(=IV.)
c)
4r-C;;|r^^^££f^X^X;
D^ (2)T D' (4) T
(4a) T Tp S (6)Sp
^ ^ ^ ^
D« + (8) T
XX.(=V.)
^Ffe|^='^^fC;J'ir^'f,-rc^,
D? (2)öT D' (4)n ..=Sp
: ^ M ^ P^ f f ^ j r ^ a ^
T «T (8 «S
='Tp =6)
Sonote 9, C-dur, op. 2 1 " . 227
| ^ t c ! r ^ ^ ^ ; g j I j/J tri-II
(8)0 «T W^> (8a) O
n % ( 6 ) 0 + .. «T (8b>0+ .. «T
0+ »T (8c) 0
0^ "^ J ^ ^ ^ .Pftf
h ^xr^'^^-^^^^î^ isf^^^
(8e).. <8f=
XXII.
i
- i
- i-
*
^fH-g-g r c [ r ^
iW^ ^ ^
2) T (4 S (4a)
=2)
J..
i-r g r g I r ^ ^
A' & lU^^ ^
(6)8 (8)
15*
228 B. Die 32 mit op.-3a^len oetfeênen Sonaten.
i mM^$=^ ^
XXIII.
J^^.îtrTJ ^ S ^
i (2)8 ( 3)D (4). ( 5)
^^^^^^m (6)8 D (8)T
XXIV.
^±
mM=,M^=^ T~i y I ' ^^j:^
tr
(2).. (4)8« (6)
^tf^4#a
(6a).
Sonate 9, C-dur, op. 2 ni. 229
i. i. l:-ii. i.
lg. [1/ LL>-Hgt£T^^g;q=t
tr^^— to»'^'
fr-
XXV.
a)
r
i I
Tpv (4)(D)
*
i=^
^
£
(2a) Tp! .. (4)
£^^t £• i=f=Si
D^ .. (6) 07 (8) T
S (6)0« + (8)T
230 B. Die 32 mit op.-3aÎen oetfeênen Sonaten.
Sonate 10, Es-Dur, op. 7,

öet ©täfin Babette Kegleoics gewibmet, etfcîenen Anfang
©ftobet 1797 bei flttatia in IDien. Komteffe Babette Keg*»
leoics, im gebtuat 1801 oetmä^lt mit öem $ütften ®öe=»
fcalî, toat 3u {enet 3ît Sc^ületin Beetôoens im Klaoiet^
fpiel. Uadi flusfage eines Heffen öetfelben (ogl. notte*=
bo^m, II. Beetôoeniana, S. 512), ging Beetôoen, ba ex
vis-ä-vis tool^nte, im Sc^laftod, Pantoffeln unö 3ipfÎtnü§e
3u i^t unö gab i^t £eItionen. So feltfam uns öas etfêinen
mag, uêtöen toit öie flusfage faum an3toeifeln tonnen.
Da aud} bas C-dur-Klaoiet!on3ett, op. 15, öetfelben S^ü^
letin getoiömet ift, fo ge^ött öie Komteffe oielleic^t 3U öen^
jenigen Damen, weld}e in Beetôoen ftätietes 3nteteffe
toedten unö feine Kompofitionen beeinflußten, toenn au^
nut in öem Sinne, öafe Rüdfit^tna^me auf öas Können
unö öen (be\d}mad bex Betoiömeten öie IDetfe 3U einet fltt
Spiegel oon öeten Câtaltet machte. Dafe Beetôoen ni^t
etft öie fettige Kompofition öet Komteffe beftimmte, fon*
öetn fôn toä^tenö öet Kompofition öie IDiömung ins
fluge faßte, \d}eint eine Hoti3 auf einem Bogen mit Sfi33en
3um ötitten Saê im Btitif^ IlTufeum 3U betoeifen (Hotte^
bo^m, II. Beetôoeniana, S. 511). Die Sonate toutöe na^
flusfage KatI dêxn^s gleid} nad} intern (Etfêinen in IDien
„öie oetliebte'' genannt. Die Es-dur-Sonate op. 7, ift eine
oon benen, weldje untet falfêt Ze\ewei\e bex HTotioe am
ftätfften 3u leiöen iâben. IDenn ID. Hagel a. a. ®. S. 68
übet öen etften Sa^ fagt: „HTit (Entûfiasmus toitö faum
jemanö oon öem Saê fptecên, es feÎt i^m öet ^öc^fte
S^wung öes flusötuds'' u\w., fo ift öas nic^t eben oet-
rounöetlid^, ba Uagel S. 65 felbft öas in öem Saê öie
âupttolle fpielenöe Kopfmotio fo abgten3t:
Sonate 10, Es-dur, op. 7. 231
Sein Utteil ftimmt mit öem oon ID. oon £en3 übetein
(Beetôoen, Bö. III, S. 77): „Das Allegro molto e con
brio ift 3iemlic^ unbeöeutenö. Die Bearbeitung öes nic^t
oielfagenöen HTotios (nod} feltenet bei Beetôoen) ift oon
HTeiftetânö" ufu). Klögli^ fcfêitett au^ fl. B. JlTatf
(Kompofitionsle^te III, S.293) bei öem Detfucê, öen Sa^
3U enttätfeln. Die oon £en3 als „fein" gewextete Bemet=»
fung, öaß „öet eigentlidê âuptfa^ etft mit öem 4. Clafte
einttete, öie ootêtgeênöen oiet öiefem Saê ni^t am
ge^ötenö, âtmonifd? unö meloöifc^ 3U menig entmidelt
feien" („fie iiaben", fagt HTatj, „nut einen flffotö, alfo nic^t
öie fleinfte Betoegung oöet ©egenftellung oon einem flffotö
3um anöetn"), als öaß fie als Sa^ gelten fönnten", öet HTatf
toeitet în3ufügt, öaß „öiefe 4 Safte öie untetfte g o t m
öet (Einleitung teptäfentieten, einen ootfpielattigen Sin*
tritt", ift nichts anöetes als öas unumtounöene ©ngeftänönis,
ba% inaxi bas Kopftêma nic^t oetftanöen ât. Die Paufen
3toifdên öen etften HTeloöiebtoden finö natütli^ öas âupt*
linöetnis füt HTatjcs, £en3s unö Hagels Detfteên öes
Kopftêmas. Det oon Hagel oetmifete „^ö^fte S(^toung
öes flusötucfs" ift nun abet in IDitfli^feit getaöe öiefetSo*
nate im oollften HTaße eigen, roenn man öen pegafus
feinet piântafie ni^t oot feöet Paufe freuen läßt. Das
Kopftêma f^mingt fic^ mit ein paat fü^nen flnfäên oon
gl bis es^ empot. Hi^t öie matt abfteigenöen (Eet3f(^titte
g^—es^, b^—g^ bilöen öen flnfang, fonöetn öie oon öem
flnfangstone g^ ^öêt lînauftteibenöen flnfptünge übet öie
Paufen:
Allegro molto e con brio.
jf=^==^=4=^l==:^^ ^ P f ^
Da eine lebhafte ttempona^me oetlangt ift, fo finö als öle
eigentlichen 3ä^l3îten nic^t öie punftietten Diettel Q.),
fonöetn öie punftietten falben ( 1) 3u bettad^ten, unö es
ift bafjex bem leid^teten Detftönöm's öes flufbaues öienli^,
toenn id} öie analytifê Sfi33e im 3o)ölfa^teltaft (JJJJ.)
notiere. £en3 bemerft fe^t tii^tig, öaß öiefet Sed^sad^teltaft

nid^ts 3U tun l}at mit öem bei HTo3art fo häufigen Siciliano Vsr
fommt aber, tro^öem er oiele IDorte öarüber ma^t (S. 76
bis 77), nidit baû, flipp unö flar êraus3ufagen, ba% man
eben ein flllabreoe oor fic^ l}at. Das l}'ätte il^m aber öocE^
öie einfache Beoba^tung fagen muffen, öaß bis auf ein paat
2onleitetpaffagen unö flffotöttemolos in öem Saê gat
feine füt3eten Hoten als fld^tel ootfommen. Det HTatjfê
Danöalismus öet flbttennung öet etften 4 2afte oom
(Elêma läßt öasfelbe gleid? in âlbet ^öê (auf es^) bei öen
fld^telttiolen öet teerten f}anb beginnen, roeldê roie {ubeln^
öet £etdêngefang beteits öie $teuöe übet öen etften fluf^
l^toung ausötüden unö öut^ 3meimaligen etneuten din^^
fa§ einet neuen 0betftimme öiefen 3ubel immet me^t
fteigetn. Das ift fo 3U oetfteiên, als menn aud} roä^tenö öet
fl(^telttiolen öie HTotioe öet flnfangstafte i^t IDefen toeitet*
ttieben, etma fo:
y^^ -^ ^ ^ 3^^S
Im ^ ^ ^ ^
ffinigetmaßen matfiett etroas öetgleicên öie Baßfü^tung

oon öem HToment ab, wo, wie Uagel \id} ausötüdt (S. 65),
„öie t^yt^mifê Betoegung öes Baffes in öie ©betftimme
übetfpringt unö meloöifcê ©eftaltung geminnt"; benn
nid}t bie ötei in Sefunöfolge auffteigenöen 2et3en bilöen öie
HTotioe, fonöetn es ge^t aud? ba übet öie Paufen înmeg:
Sonde 10, Es-dur, op. 7. 23a
,^ ^ ^ ^
^ ?
(8)
So oft öas flnfang^motio im Detlaufe öes Saês mieöet
auftautet, etneuetn fic^ auc^ öie ©efa^ten öes HTifeoet*
fteêns. So gleich in öet mit Saft 25 öet Hotietungsmeife
Beetôoens beginnenöen II. perioöe:
^m i .M J ;' «L^-^rv-j-r-
pp
(2)
^tet begünftigt öie öijnamifê Be3etd^nung //-pp öie
ttennenöe IDitfung öet Paufen. Die $oIge öaoon ift bann
abex roenige Safte toeitet öas Detfennen öes âlbfd^luffes
auf öem F-dur-flffotö:
i-¥-^f 0+
w
(f + ift Dominante öet Dominanttonatt), öet öut^ öie fol*
genöen 25 Safte bis 3um Sinttitt öes 3meiten Sêmas
immet neue Beftätigungen etfä^tt. Sdôn öas
Jt-f-p-4r f^-^t-i-fe
fp
D
wixb leiöet nut gat 3U leitet als mit öem a^ beginnenö
ge^ött, öas öoc^ 3meifellos öie Sd^lufenote öes ootaus*
geênöen HTotios des^—b^—a* ift unö eben ben mit^tigen
âlbf^lufe 3uetft btingt^ IDeitet lieft man bann ebenfo öie
folgenöen HTotioe:
234 B. Die 32 mit op.-3oÎen oerfeênen Sonaten.
unö
Ö
MM^frJfiTiJ
falfd?, öie immet mieöet öen âlbf^lufe beftätigen. flu*
gefid^ts öet HTenge plumpet £efefe^let, melê öie fü^nen
©eften öet Sternen in roiöerli(êr IDeife oer3erren, begreift
man too^l öie fcîefen Urteile über öie Sonate unö öie Hot-
toenötgfeit, fi^ mit öer HTögli^feit oon flnöersöeutungen,
toie ic^ fie lîet biete, 3U befaffen, ö. f}. bie etfotöetlitên
£e^ten aus öet p^tafietungstêotie 3U 3teên. ©an3 ä^n*
Itd)e S^mierigfeiten öutd? mifeleitenöe Paufen toetöen toit
im etften Saê oon op. 78 (Fis-dur) im 3meiten Sêma
toieöetfinöen, aud} mit faft nod^ me^t oetmittenöet gegen-
fäpcêt Dynamif.
HTadê man fid^ nut lîet beim flnfange oon op. 7 toitf*
lid} flat, öafe öie £efemeife mit Snöpaufen anbetonte HTotioe
mit öem äftêtifên IDette immet etneuten flbftetbens
etgibt:
m ^
i_»_U.-l_jr^
f4=^±i=^ ^m
mit 3itnenpau{en öagegen einen fluffc^toung im gtogen
oon fü^nfter (&cfin5ung (f. oben)!
Don âtmonif(ên ©efê^niffcn öcs Sa^cs fällt öas in
öen Bereif öes 2. dêmos mit feinem Sonattfieife (B-dur)
cingelopfclte C-dur-HTotto auf: ^
^^p^ g
Dasfelbe erinnert an bie Des-dur-(Epifoöe g im Andante-
favori unö öas As-dur im C-dur-Ronöo, op. 51, aber au^
an öas G-dur in Fis-moU, Saft 22 ff. öes flöagio oon
op. 106, alles gälle, mo mie eine Sata HTorgana eine gan3
fremöe Sonart 3auberâft mirfenö (pp) eintritt, um bann
buxd} Deutung im Sinne öer âupttonart mie eine Seifen*»
blafe 3u 3erplaên (im Andante favori unö in op. 106
T===^, îerT=%).
Die 10 Perioöen öes erften Saês oerlaufen mie folgt:
I. (Kopftêma): 2., 3—4, 5—8, 7a—8a, 7b—8b, 7c—8c
( = 1) [ = 13 Safte].
II. (Übergang): 1—4 ( = 6), 7—8 (Qalbfdilufe auf f+),
8a, 8b, 8c, 8d, 8e ( = 6), 7—8, 8f, 4a—8g [ = 18 Safte].
III.—IV.(2.Sêma): III: 1—8, 7a—8a(=3), IY:3—4,
3a—4a, 5—8, 5a—8a, 5 b—8 b, 5c—8c, 5d—8d, 8e, 8f, 8g,
8h [ = 35 Safte].
V.: 2„ 3—4, 3a—4a, 5—8, 8a, 8 b ( = 4), 5—8c, 7—8d
( = 2 ) [ = 1 7 Safte].
VI.: 2., 3—4, 4a, 6., 7—8, 8a, 8b ( = 6), 7—8c ( = 2)
[ = 12 Safte].
VII. (ogl. I): 2., 3—8, 7a—8a ( = 4 ) , 5—6, 5a—6a
( ^ 7), 8, 8a, 8b, 8c, 8d, 8e ( = 6), 7—8 [ = 23 Safte].
VIII.—IX. ( = II—III, 2. Sêma): 1—8, 7a—8a(= 3),
3—4, 3a—4a, 5—8, 5a—8a, 5b—8b, 5c—8c, 5d—8d, 8e,
8f, 2—4, 6—8 [ = 41 Safte].
X.: 1—8 ( = 4), 4a, 4b, 5a—8a, 5b—8b, 8c [ = 19 Safte].
Det etfte Seil (bis 3Ut Reprife) umfafet öie Perioöen
I—IV, öie Dutd?fü^tung öie petioöen V—VI, öet S(f?lufeteil
öie Perioöen VII—X. Die Dut(^fü^tung ift in öet âuptfaê
mit öem Kopfmotio I unö mit öem HTotio öet legten Spi^
löge geatbeitet. Ss ift bal}ex flat, mie oet:^ängnisooll öas
236 B. Die 32 mit op.-3aÎen ocrfeênen Sonoten.
Detfennen öerroo^rcnHatur öes Anfangsmotios fein mufe,

tieft man es falf^, fo erlahmt aller Sc^roung im gan3en
Saê.
:îer ift öie flnalyfe öes gan3en Saês:
AUegro molto e con brio. (J. \ J.)
I.
a) b)
^^=3i:j=faJf^r>Vf44^£^^^
(2) T (4)T
füSÜSÜSTiî^^M^
# ^ rf-rr 'iTP'- ^ ^
D' (6)T (D')
fl^-^7a-,n J^-Vr4
+ (8c = 1)
II.
8va alta
afe^^-i^^-^M-M^^^
ff pp
T=D (2)
(4=6)
i fe 1^4^ . >^fe;tel-f f f'^ r t »: (8)D+

^-f p I V r
Df (8 a)
m
^^fefe^^^d^^fegÊ^S
^
(8b) + (Sc)
^^^^S^^-'^F^-^ 4^ (8d) + (8e = 6)
^^fegî^^^^îJpg^
(O') Tp O? T (O') Sp O« + (8f)
f: ^"^
238 B. Die 32 mit op.-3oÎcn nerfe^cncn Sonaten.
t
m^^t^'-üfl^.
(6)(D')Tp D» T
(D') Sp (8g) T
III. (2. (Zênta.)
^ ^ - ^ ^ ^ ^ ^ I ^ r^ ^' ^ iJ fe
S Op Sp
•b rr^-
p^-^Tlrm:^
Tp D (8a ..U=W
IV.
k" i'mn:m\^,^JU^^ (4)0«

pp^'ir^
>. OJ.. '+
(Orgelpunft auf O)
i^^îp
(6)
^frrpH^-T-n-f-^r D r '^'i^ ^ I ^'tl

T=lb ß T (D) Tp Sp D (8)T
-^ -fM-f- jfc.<.4t
^ ^üj»!* = £ £ : £ = ^ = : ' ' ' ' '' 1 —
(6aJ
^^^^ê
!)•*
(simile)
(65)®»*
i^^^^s(Ualttiiole)
Df (8 b) T
arpegg. sempre simile
—>- ^n»>
(O'Ô .. (6c) S OS O' (8c)
IM^jH^FN^j^HH^
(Bn (6d) S »S
O (8d)0T ^Dl+
02+ (8e)t
(8e)T ..
f - ^ ^ F ê?5=
?£*:
-Pn-p- ife ^m
D« + (8f> T DI.+ (8g) T (8h)
^fe^F^^^=p=t=Bg
^^^^=X7v^=i^^T^^~=^=^^^^
(2) ..''=JDr' (4) OJ*
—H— îüs^^fcÄ (D) (4a)..

= DpD'
3 ^ ^ ^ 1>=^
^m: fF=?=r-
:+J=t
Tp=''T Df + (8a)»T Df +
pS=rr f, I ,' •>-^^^î

(8 b OT
III<
=4)
fgiTfyP r ^ ^ , j ^ - j , , ^ i 4 £ j ^ i L ^
OT 0«+ ^^" (6)0T Or$ ®^>
Riemann, Bcetôoens Klaoierfonaten. 16
242 B. Die 32 mit op.-SaÎen oerfeênen Sonaten.
•* p t^ fz ^ ^
I :k=^
[> h - 1 — 1 ^
*
-^J_|__U
©.!> (8c)D
^ ^ ^ ^
(©enexalauftatt)
^ ^ ^ ^ ^ ^
7s: 9" (8d = 2)
VI.
t^^^=^==^^=^=^^
Of .. 07 (4)0T 07 (4 a)
-:><:-
^ g ^ ^ ^ ^ ^ S E ^ I ^ ^ Êi.
OT 0 =^ (6)0r (8)
-y^ "p*^-
i •T
p ^ V r r f_ff | g ± ^ ^
D (8a)n' D (8b=6) »f=«:
pir-i^J-^-^
D' (8=2)
VII.= I.
(8) (D7)
^ ^-J4^-M'
(6)S (D') ^ •
D+ r (8a) T .. r (8b)
J (8c (l5') Tp (D') S

•• =6)
(D') Sp DJ + (8)T (4)

16*
244 B. Die 32 mit op.-3aÎen oerfeênen Sonaten.
sB^ trt. ^ :1=1=t

^ H T j ^ ^ ^
D+ l D+ l (6)(D')
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ j ^ ^ ^ ^ ] ^
Tp (07) S (D') Sp O« + (8)T
VIII.= III. (2. Q:êma.)
OT S Sp(D)..(2)0 .Pi O T T So
^ =8
i ^- i
! (O) .. (6) O .. EK O
T O« . . ' Tp (8)0 S -? Sp
(©rgelpunft auf* B)
3=!=
p^=£c; Ltr-n^
T D' Tp D (8c DI,=
=3)
IX.= IV.
(4) Dl .. D' 2 O' (4a)
^^^^^î^^^::=^f^^^.
T=5^ O T (O) Tp Sp D (8)
pîmt ^z^âifüirfg!^
(6a)
simile
ÂJL^^^Z^-^.^ ^ t a ^
DI (8a)^
(6b)®*
246 B. Die 32 mit op.-3aÎen oerfeljenen Sonaten.
fe££:fe£b^^âf^
»S O' (8c) T (O^^)
^^fffff^^^thkttÊs
(6d)S OS T O' (8d)T O«
^^rrr ^F=^^fT^-H=^^^^
+ (8e)T . . Dt + (8f)T D'
^ T I i^ |-r-1-^-:p--|-ur^jj:,|a^^^
(2).. Tp .. (4)Sp (6)
^ ^
D'
5EE
•Tj-f-îzu.^ p y
(8)T
m
•:=^
X.
p^^^^^^^^mf^^^ » DT Sp . . ( D ) . . ( 2 ) D . . T Sp ..(D')..
(4)
^ ^ 3 ^^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
T O (O') (6) S T
m^^3äEfmEß^^=¥f4^^=^
T. (8 D (4a).. (4b)
=4)
m^-^t' i ff'" B^sptfefe^ .. O 2 j^ O (6a)

NB. NB.
i T .. 5, D 1^ D+ (8a)T
^
^^^=¥=^^m=^=f^-r=^^=^ T=^=^
(6a) T
^^*"
i ^ ^ i T l ^ ^ H ^ Î ^^ I î—\''r^==T-\-^^-tf^
(8b).. O T O (8t>T
248 B. Die 32 mit op.-3a^ten oerfeljenen Sonaten.
Hoc^ fei ouf ben Unterfdîeö in öer Bafefü^rung în^

gemiefen, ben Beetôoen öem Anfangsmotio fur3 oor öem
S^lufe gibt; öas tiefe Es trifft nämlic^ öa ftatt 3U öem g
oielme^r 3U öem es öes HTotios:
izz
rg-ii 3z - T = l = ^
li^^^^^^s
unö gibt öamit öem HTotio einen gan3 anöeren Sinn.
Der 3meiteSa^ öer Es-dur-Sonate op.7, ein meilê*
oolles Largo con gran espressione C-dur y^, fällt 3una^ft
auf buxd} bie feltenere SonartmaÎ, öie als Dariante öer
Parallele öefiniert meröen mu^. Ä^nli^ ift öie löaÎ öer
Sonart E-dur für öas 3meite (Eêma öer IDalöftein-Sonate
op. 53 C-dur unö für öen 3meiten Sa^ öer C-dur-Sonate
op. 2 III, als Dur-Dariante öer Dominant^Parallele oer^
ftänölid? unö in öer Sonate pathetique op. 13 öie IDaÎ
öes Es-moU für öas 3meite Sêma eines Saês in C-moll
als Dariante öer Parallele. Da% Beetôoen foldên fom*
pli3ierteren Dermanötfcâften mit einer gemiffen £ieb='
^berei nai^ging, bemeifen aud^ noc^ anöere Beifpiele,
mie öie Bagatelle op. 33 II mit il^rem IDec^fel 3mif(ên
F-dur unb D-dur (Dariante öer Parallele, ogl. auc^ meine
Bemerfungen, S.17 f. über öas Auftreten öes âupttêmas
in öer ©ber^* oöer Unter^KIeinter3tonart in op. 2 II unö
op. 10 II. HTan mirö laum feÎgeên, wenn man annimmt,
öafe öas Auftreten öes Kopftêmas in B-dur etma in öer
HTitte öes 3meiten Saês öer Sonate Beeiôoen öarum in=»
mitten öes C-dur in öie Pântafie trat, meil öiefes C-dur
eigentli^ für C-moll (Paralleltonart oon Es-dur) fte^t unb
weil B-dur öie Domtnanttonart öer âupttonart öes gansen
IDerfes ift.
L Die gorm öes Saês ift eine Öet Sonaienform an^
genäherte Ronöoform. Die öret âuptteile finö:
Sonate 10, Es-dur, op. 7. 24t
I. Die Perioöen I—III in öer âupttonart C-dur, I unb
III öer Kopffa^, öa3mifdên ein 3toifd|enfa^ oon öominan^
tifdêm (Eârafter (mijolyöif^); 3 ift gegen 1 ermeitert um
einen ^weiten Had^fa^, öer mit 8 = 4 auf a+ ((D) [Sp])
anfe^t.
II. Die Perioöen IV—VI in As-dur, Des-dur unö B-dur,
IV unö V neue HTotioe bringenö, VI öas Kopftêma in B-dur
mit Rüdgang 3ur âupttonart.
III. Die Perioöen VII—X mieöer in öer âupttonurt
C-dur, eine Reproöuftion oon perioöe I—IV. flifo mit
I}inein3ieûng öes 3uerft in As-dur unö Des-dur aufge=*
tretenen (Beöanfens, öer in öie âupttonart transponiert
ift unö öiefelbe in öen liiex als doöa în3ufommenöen An^
l^ängen ma^rt. .
Die Qauptgefa^r, öas Kopftêma mi63uoerfteên, l}abe
id} bereits oben angeöeutet. fluc^ îer gilt es mieöer öen
ftörrifdên pântafus über öieînöerniffe öer 3nnenpaufen
înüber3ubringen. flnöernfalls 3erbrö(felt öas Kopftêma
in 3ufammenângsIofe geên. ©eraöe fo mie im flöagio
oon op. 2 III fommt alles öarauf an, bie oolltaftige £efe=*
meife 3U permeiöen unö öie beiöen erften Safte 3U einer
einheitlichen P^rafe 3U oerbinöen, îer alfo öurc^ îm
überbe3ieûng öer 3meiten Hote P als fluftaft 3um 3meiten
Saftmotio:
^^^^^^m
T D' (2).-^
ftatt:
^ ^ asa=T^=t
Doppelp^rafierung erforöert öie (Enöung oon Saft 4 (c h),
öie bmä} bas sf Beetôt)ens 3uglei^ öie Beöeutung öes
Anfangs öes Hai^faês geminnt:
250 B. Die 32 mit op.-3a]&len oerfebenen Sonaten.
^^^^^^-^=^^0
^ */"::=—
(4) (6)
Der Durdifd^nitts^^örer b3m. 4efer fêut moÎ aud^ vox bex
auf ein Se(i)S3e]^nteI ausgeênöen meiblicên (Enöung in
Saft 1 öer II. Perioöe:
NB.
(2)
flber mit g enöigt öiefes HTotio fieser ni^t, unö öie uni*
forme £efung mit 3mei Dierteln Snöung märe oollenös öer
Übel ärgftes:
W^^^^"^^ (2)
Der be!oIorierte Kern öiefes CCêmas ift öo^ 3tBelfcIIos:
p=^^r f=rt-^^-rTff
wobei wiebex bas Balancemeni 3mifdên öenfluftaftenunö
(Enöungen 3U beoba^ten ift:
J»l }}i\:}yj\ J JJ I JJ
J L
1 1 2 1 1 2
3n öer IX, perioöe erftêint öas Kopftêma mieöer mit
leisten (Einfdîebfeln, meldje öie Diertelpaufen öer erften
$orm auffüllen:
Ratürlid? fönnen öiefelben öen Sinn öerâuptmeloöieni^tin
Srage ftellen. HTan ftelle fi^ etwa vox, öafe öie âuptmeloöie
oon öen erften Diolinen gefpielt müröe unö öiefe fleinen 2in=
fdîebfel oon öer $löte öa3mifcên gemorfen. Problematifi^
ift öer Bau öer Perioöen V unö X, öeren motioifês HTaterial
öer IV. Perioöe entnommen ift. Perioöe IV ift gan3 fcÎicf?t
ii^ttaftig, Perioöe V ât einen fünftuftigen Doröerfa^.
Die (Jrmeiterung liegt in öer 2. 3toeitaftgruppe, öie öas
HTotio ]•';• I p p einmal me^r bringt als Perioöe III, fo öafe
3mifên öem 2. unö 4. Saft örei Safte liegen, aber ni^t als
eine fdÎid^te Safttriole, fonöern mit 3urü(!öeutung öes erften
4. Saftes 3um öritten (3—4 ( = 3a)—4a). Der 3meite 4. Safl
roirö bann abex oormörts umgeöeutet 3um 5., unö öer Hac^^
fa^ ift ermeitert Öur^ XDieöerôIung oon 5—6:
Duxd} enârmonif(ê Dermec^felung oon fis, a, c, es i

in C-moll) mit a, c. es, ges (D^^ in B-dur) geminnt Beet-
ôoen öie offene Sür für öie (Einführung öes âupttêmas
in B-dur (mit 8 = 1). Dod} bringt er nur ein paar Hoten
getreu unö menöet bereits in öer 3meiten 3toeitaftgruppe
3ur Rüdfe^r nad} C-dur. Der 4. Saft erreid?t öen oer-
minöerten Septimenafforö h d f as (D^^), öer öen gan3en
Had^fa^ (5.—8. Saft) füllt unö nur gan3 fluftig über fis
a c es (W*) in bie reine Dominante g' \id} auflöft, öie öie
HDieöerfel^r öer âupttonari unb öes âupttêmas bringt,
fliles übrige ift lei^t oerftänöli^.
îer ift öie Sfi33e öer flnalyfe:
Largo con gran espressione.
I. (a)
^ ^
^ ^ÖEt ^ ^^^
(2)D T 5) (4)
D T D T (6)Sp
^^S^^^P DT; (8)T
II. (b)
1^^^^^^^^^ (2)D (D) .. (4)
i^ggÊ^^sFt=^r^=^
(D ) (4a)
m^^^^^^^^^^
D
III. (a)
^^^^^^g (6)D T (D')

3 ^ ^ ^ ;
Sp (D) (6)
^ ^ ^ ^ ^
^ ^ ^
S(D')D(D»*)Tp Sp D2 + (8(^» ..)Sp(D»)
=4) ^—
(D') Sp ( D ' . . (6) ..) S DJ ]g)' DS + (8)

(®enetoIoufto!t)
1^^ ^^=rjifi-^^^-^
.. ,(2)D (D) Sp D' (4)
i T (D (6)..)Tp
^ JJ iJ-'J b4j^=^=tZl
(SVII j g ' D f +) (8)Tp=D'|
V. (c)
mi-i'p\ffXj^^. -fcr-rV
^^5-g^-
i^^±=t^
(2)D (D) Sp (.ßr»») Dp=«'S . .
(4=3) (4=5)
•x~^ .^f^:
^ ^ ^ g = ^ = ^ ^ ^ ^ ^ ^
D . . (6)1)»> Df (6 a) ^ ' S '
i 1 ^
te^r^^-T-p?^Z^_JJ^
(8=1)
254 B- Ote 32 mit op.-3aÎen oerfe^cncn Sonaten.
VI. (a)
£5 t--^
^^S^^^^^P^^^
T ->- (2)D T=«Dp (2a) D »T (2b)
^
f .
^
S-. .
^ ^ i ^
^1^^-r-f^.
D »T D »T D «T . . «S (4)
k=^^r^-
^^^^î'^^^=^^^^^mi
(6)
i
^ ^^^^^^^
VII.= I. (a)
VIII.= II. (b)
IX.= III. (a)
T D (6) r. T (D') Sp
MJB 11^. J ^
i Êl (D') (6a)S(D') D(D")Tp
^^^j-:j^
.^ D| +(8=4)
^^3±4fj^l=^"^lT7fe:l ^ 7 J-^^
(D7 ..)Sp(D) (D)Sp(D (6) ..)SDS
^p^f^^^tefHn^^^
I*"
^
T .. (2)D (D7) Sp (D7)(4S 1^7 (4)
=3) -^
g=JtjLj:j7l 1 - ^ ^ = ^ ^ ^ ^ ^ - ^ ^
D' T (6)ß7 T D'T (6a)
D' T S OS Dt + (8)T .. D' (8a)

•*~? * i Ä *.^^
3ElE rt: ^^-
D' (8b) T (D')Sp (6)
D'
^Êä ^f=i-
Jtf, Sp (8)D T
^m
Der öritte Sa^ oon op. 7 ift ein nic^t als folcês beêid}^
netes Sd}ex'ô mit lUinore (Srio). (Eine öurc^ einen Si^reib^
oöer Drudfe^ler oerftümmelte Bemerfung oon £en3 (a.a.Q).
Bö. III, S. 78—79) fcêint l}aben fagen ju ?öllen, ba^ man
bas Sd?er30 o^ne Störung meglaffen fonne, obglei^ öas=*
felbe als fe^r fc^ön cârafterifiert unö mit einer ©enfer £anö==
fcâft oon Salame oerglid?en mirö.
IDieöer ift es ID. Hagel, öer am öeutlic^ften erfennen
töfet, öafe i^m öie Struftur öes Saês nic^t flar gemoröen
ift, benn er notiert öas mi(^tigfte âuptmotio als
m =•££=
sf
' T>erfenni alfo, öafe bereits Saft 4 öer notierung Beet^poens
öie beiöen legten Itoten oor 6er paufe nid^t (Enöungen,
fonöern neuer fluftaft finö. 3mmer mieöer öerfelbe primi=*
iioe Deutungsfe^ler aus Scêu oor öen Paufen. Wex
Öas Kopftêma öes erften Saês ri^tig oerftanöen ât
mit feinem fü^nen flufftieg über 3nnenpaufen, mirö au^
*en paufenöur^fe^ten flbftieg öes Kopftêmas öes öritten
Saês oerfteên. fluc^ lîer fann aber mieöer öie (Erfeûng
öer fleinen Saftart ^4 öurd^ öie größere V4 (2 J ) öie
flnalyfe mefentlic^ erleii^tern. Das Sempo ift mieöer fo
t^nell, ba^ nid}t bie Diertel unö aud^ nxd}t öie J | J 3ä^l^
3eiien finö, fonöern öie punftietien falben (J). fllfo auc^
îer fte^t mie im flnfang öes 1. Saês nid^t ein abfteigenöes,
negatioes HTotio, etma
oöer f^^ 3=
fonöern öie erfte Hote ift nur Stü^punft, über öen foglei^ öer
neue fluftaft emporfü^rt:
Das jn : in öer Spiê ift bannflnfd^lufemotio($eft^

g f d es
feûng auf es*), fluc^ no^ öas IDieöerêrunierfi^lagen auf
bi (g2 51) 5er (Enöung 3U3ured^nen, liegt aber ni^t öer ge*
ringfte (5runÖ oor. Dielme^^r erfolgt öer flbftieg in HIotioen
mit 2nnenpau\en:
T S T D T
(4)D T D
Das finö gan3 äl^nlicê Der^ältniffe mie im erften Saê oon
3oânn Stami^s C-dur-Srio op. 1 I öer ffiniritt öes
2. Sêmas:
^m^^¥^^^üjJTn^m
D7 T . .=S D (8) T (2. Sêma)
mo 3meifellos ebenfo öer $e^ler fe!^r naheliegt, öie Sd^lufe*
noie öer Überleitung (öas g^ 3U flnfang oon Saft 8) als
erften Son öes 3meiten Sêmas 3U oerftelên.
(Erftaunli(^ ift nun aber, mas Beetôoen meiter mad^t.
Der Ha^fa^ bringt nämlic^ Saft 5—6 öenfelben flnftieg
mie öer Doröerfa^, bleibt öann aber auf öem 6. Saft fielen,
öen er 3meimal mieöerôlt, aber nur mit öem flnfc^lufe^
motio, öas fogar 3ule^t (Saft 7—8) au^ öas f 3U flnfang
Hiemann, Beethovens Klüoietlonaten. 17
258 B. Die 32 mit op.-3al}len oerfeênen Sonaten.
abftö^t, fo öafe nun nur öie 3 Hoten ^ • | übrigbleiben,

benen bann bie abfteigenöe ®ftao f*—^f* als neuer fluf-
taft 3umac^ft, mie öas g—b in Saft 3 öer I. Perioöe.
Der meitere Derlauf bringt aber mieöer öie nur 3tönige
(5eftalt öes HTotios 3ur (Beltung (Perioöe III). 3n perioöe II
(ei nod} gemarnt öaoor, öie paufenfynfopierungen 3U über-
leben (bei 5a unö 6a):
^£g=fe^|^^^^
(5a) (6a)
îer ift öie flnalyfe öes Scêr3o:
Allegro. g . j j . )
I.
M=^=^^^^^^^=î=^^
(2) D« + T S T
v-i^^-r^^^^Trn~nT^^^
D T (4)D T D (6)
iA D!
f 1" Cp=j=f=J-< I < r C f i f ^ ^ ^
(D') Tp = Sp (6 a) D' (6b>
%Tfe: £=t tt
^r^r^^
^M ^
D' T D' 07 T D^ (8)
T D'(8a)T .. N
(8b)
Sonate 10, Es--diir, op. 7. 259
^^^^^^m T
IL
(2)..'=(D'") (4=5)
tr
^^dd^dd^î^
) (6)Sp (D»') (6a)
Ij^jjL4Ljî-._^,^j,,,y^
i ^ ^
D' (8)..
^ d2at
1 I 1 . = I.
1 T .. (2)DJ + T .. S T
|fe=fct±:^^^!î^P^^^
D T (4)D T D (6)
i Dr + * (6a) (D') T (D')(6b)
M-
T (D') T . . (S DJ (8)+)T (S DJ)
-* 17«
i (D') "S D f ®5> (8=4) D
^^V:^.^^^g^^4H^
. D« (D^) (8)Tp S DJ (D') (8 a)
:rH=*=^=^sN^
Tp S D| + (8b)T (D') S D
(8c)
j-1 r ^rt n ^ ^ ^ ^
(D^) (8d)
m ir—r
Tr
^
Das Srio in Es-moll ât Beetôoen bis auf öie legten

8 Safte in beiöen fianben in fl^teltriolen gefc^rieben,
meiere (legatissimo) öie Harmonie figurieren. Die S(^lufe*
tafte geben aberfluffd^lufeüber öen oon Beetôoen ge=?
meinten R^yt^mus öer êraus3U3ieênöen HTeloöieiöne.
Aud} ift öie Synfopierung oon Saft 7bff. öer III. perioöe
öes Scêr30s mo^l oorbilölic^ für öie HTeloöiegeftaltung oon
Saft 5—7 öes Srios.
S r i o . Minore.
s a - r r f \ r f r ^tî=^tt!-rrtj
(D ) »Tp . . (6)''S (8)
^^^^Sfe -J-l^-j-LM
D+ (b) «D (2)(D' ..)
^^jJjl^^^l^^lESiHd^
OT .. (4) l^y^D (6)«T D OT ]Jj D . .^
(8 = 1)0T .. (2) D' .. «T
m\y^' r r r-t-^'^ 4 ' i > J J ^ ^

(4)«S D+ (6)«TD »T ^
^^fg^^R-^ n J I j j - ^
Df (8)n D + .. (8a)
((BcneralüuftaU)
"K^* TT " ?5*. ppp

n .. D+ .. (8b) T+
allegro D. C.
Das ftimmt ungefähr überein mit öer HTeloöie, öie Reinere
annimmt (a. a. ®., S. 40). Dod? 3ie^t Reinede in öer
I. Perioöe all3u lange Hoten 3ufammen unö fommt
aud^ nid|t öarauf, im Ha^fa^ öie * Synfopierung nac^ flrt
öes Sdêr30 3U geftalten. Hagel (a.a.®., S.72) mill oon
längeren Hoten als Dierteln überhaupt nichts miffen, unö
3mar, meil öie oon Hottebo^m (2. Beetôoeniana, S. 508ff.)
mitgeteilte Sfi33e öes Saês aus einem Blatt im Bxiti\l}
HTufeum nur Diertel 3eigt. Diefer (Bruno fdêint mir hin-
fällig. Die Sfi33ierung öer HTeloöie in lauter Dierteln be^
öarf ebenfo mie öie in Drud gegangene Hotierung in lauter
fl(^teln erft nod} bex I}eraus3ieûng eines pulfierenöen
R^yt^mus, mie fie öer Sd}lu^ bex geötudten Hotierung
anöeutet. 3eöe flrt öer Deutung lât aber Beetlôoens „pp"
3U refpeftieren unb öarf ni^t plump öen Soleier megreiên,
mit weldiem ex bas ganê tiefernfte ©ebilöe oerpllt âi.
Die Sd^mellungen oon pp 3um // in öen HTeloöieglieöem
finö öarum fe^r oorfid^tig 3U madên.
Der Sc^lufef a^ oon op. 7 ift eine Ronöo V4 ^îi öer tiber^
fc^rift „Poco Allegretto e Grazioso". Die 185 Safte öes
Stüds glieöern fi^ in 16 Perioöen öes Baues:
I—II (Ronöo — Sêm.a öer $orm: a a b a): I.: 1—8.
II.: 1—8 [ = 16 Safte].
III—V(l.douplet, B-dur): III.: 1—8(âlbfdf?lu6auf f+).
IV.: 1—4, 3a—4a, 5—8 (Srugfd^lufe), 7a—8a. V.: 1—8,
7a—8a, 7b—8b, 8c [ = 33 Safte].
VI—VII(= I—II, Ronöo«): VI.: 1—8. VII.: 1—4(=6),
7—8 [== 14 Safte].
VIII—IX (2. Souplet, C-moll): VIII.: 1—8 :\\: 4a—8a,
7 b—8 b, 7c—8c. IX.: 2., 3—4, 5—8 :|| 6 a—8a, 7b—8b
[ = 28 Safte].
X—XI:(= I—II,Ronöo5). X.: 1—8. XI.: 1—4(=7)—8
1= 13 Safte].
XII—XIII (3. Souplet): XII (== IV): 1—4, 3a—4a,
5—8, 7a—8a [ = 12 Safte]. XIII ( = V): 1—8, 7a—8a,
7b—8b, 8c [== 13 Safte].
XIV—XV (=1—11, Ronöo*): XIV.: 1—8. XV.: 1—4
( = 7)—8 [== 13 Safte].
XVI. (in E-dur — Es-dur): 1—4, 4a, 5—6, 5a—6a,
7—8, 5b—8a, 5c—6c, 5d—6d, 7—8,7a—8a, 7b—8b, 7c—8c,
8d [ = 28 Safte].
Dasfelbe flrpeggiomoiio, öas öem 3toifên]âlbfa^ öes
Ronöos 3ugrunöe liegt, beftreitet aud} ben erften S a | öes
erften Souplets, fo ba^ man fi^manfen fönnte, ob öiefes
ntî noc^ öem Ronöotêma felbft angehört. Da es aber
fpäter öetn|Jelben nic^t me^r angehängt mirö, fo mufe öas
oerneint meröen. Srft mit öer Umbilöung oon:
m ^ ^
3u:
ftellt \id} bas erfte Souplet auf eigene Süfee (IV. Perioöe).
Die V. Perioöe bringt bann gan^ neues HTaterial:
Der 3meite Ronöooortrag (Perioöe VI—VII) bringt.nur öie

erften örei âlbfäê öes a a b mieöer unö tritt ftatt öes ab=
f(f?liefeenöen a fe^r auffällig mit 4 = 6 na^^C-moll über:
i
(4=6) D ..^<
Das l}ax\die 32fte^HTotio öes Baffes öes 3meiten Souplets

meift mit gingern auf öas erfte C-moll=^Praeluöium öes
264 B. Die 32 mit op.-3al}len oerfebenen Sonaten.
löo^ltemperierten Klaoiers. Dasfelbe bringt ein fd^roff

gegenfäpcês Slement 3u öer liebensmüröigen ©ra3ie öer
fonftigen Sternen öes Saês. Ho^ überrafdênöer als öer
3meite fc^liefet öer öritte Ronöooortrag, nämli(^ 3unäd|ft
ebenfalls tnit H)eglaffung öes öritten a; öas öen mijolyöi^
fd)en3toifd)enâlbfa^ (b) abfd^liefeenöe b« (âlbfd^lufe auf öer
Dominante) erfährt bann abex bie enârmonifcê Umöeutung
3U als (Ser3 oon fis+) unb fd^lie^ 3U h+ (mit öem Sinne
eines âlbf^luffes). Ss mirö alfo lîer gar öer oierte Safi
3um 7. umgeöeutet. Das h+ ât natürlid^ âlbf^lufe*
beöeutung unö bringt mieöer eine £ufifpiegelung, nämlic^
öen Dortrag öer erften ^älfte öes Ronöotêmas in E-dur
mit überrafcênöem Rüdtritt nad} Es-dur öurc^ öie âr^
moniefolge h+—b^"', öie als D^=e-1 D'^' oerftänölid? ift:
tfe«^
Sine flnnäêrung an öie Sonatenform 3eigt öiefes Ronöo
öartn, öafe größere Seile öer Souplets 3meimal auftreten,
linö 3mar öas 3meitemal öurd/ Sranspofition öer Qaupt*=
tonart näêr gebrad^t (Perioöe IV—V, Souplet I in B-dur
[Dominante] = perioöe XII—XIII, Souplet III in Es-dur
[âupttonart]). flud^ erf(êini öie C-moll-Spifoöe (])e^
rioöe VIII) am Sd}lu% nod} einmal in freier Umgeftaltung
fur3 angeöeutet in Es-dur (Perioöe XVI, flnpnge).
îer ift öie Sfi33e öer flnalyfe öes gan3en Saês.
Honöo.
I. Poco Allegretto e Grazioso.
(4)D (6)D'
i T S D« + (8) T
ESE
D T D (4)D -^ D' T (6) D'
^F^ 0; Hr^
T S D2 + (8) T
III. (ITTijolyö. 3toif(ênâlbfa^.)
^V:îi££f='^^P^^
D' T (2) D'
^ ^^^-^^g^
D' . .1' (4) ."l) Tp
=(D»'
JÖt.
^ ^ ^ ^s 5^4feöt
(D») Tp (6) D' Tp D' T (8) D'
=Sp
266 B- Die 32 mit op.-3a^len oerfebenen Sonaten.
IV.
^^^Sgi^^
D T (8a=2) D
D T (4)
i^î^^^^^^^p
D
--^S
T (4 a) D T (D)
g^'gtfc^^g-teäfeM (8)Tp Sp Df (8a) T
tr
"fLl
^^mff'^ÔT^ ^
Ö E | ^
^==^
^
fr tr
(D) Sp D (2) T D
^^^^^^^P^^S
T (D') (4)0 (D) Sp D7 (6)
8va
^^^m^m^^m ~ r i ^
D' D' (8) T
-4-_^*j—-Tj- Kp!—I ii iiii 11 r ^« ^»i— 1^1 ^-^
D' D' (8a)
" T D^ (7b) T
(8 b) T
((Beheralauftatt)
VI.—VII.
Vlla. Ronbo da Capo (= I. perioöe unö II. Perioöe, Saft
1-4).
^ , -^ 4-^
•^=^t^-ûW. =p
P sf f
(4-6) T ..^^(8)0T
VIII.
(D7) (l)Tp=»T (8) T
j^p^^j^î^
D"'=(<'S D' • •) (6a)
(8c) +
IX.
'^^31
^
O'P
^^^^^m (4) (D')
simiie
(6)0S D| SVII
Ia
^ - g ^ - H J g ^ - ^ fXf.j^ -^
Df + (8) ox (8=6)
^F=f^g=f^P^^=^-
(8b)
X.—XI.
a tempo
j J? f^«.--|r~'^^^ Konbo» Petiobe I.—II. da Capo —y—^
y'fr '^ F = unö III. bis da« 3, bonn: ~^~Y
T (4)
D S^p (D) Sp(6)(D)
Sp (D) (8) (D)
XII.(=IV.)
Sp D T (2) D
(4)D'
i itf^^ p^^-
^^^^^
D' T (4a) D' (D)
(8)T DJ + (8 a)
xin.(=v.)
K "VI ^, tr
im-^ ' ^
w^^
=e
te
tr
(D7) Sp D (2)T D
D (4) D (D7) Sp D (6) T . .
D7 (8) T
^^^^â^^ D (8a)
272 B. Die 32 mit op.-3a^len oerfel/enen Sonaten.
XIV.—XV. (Konöo*.)
m ^B=M=^=,.^^^
t:^$: ^
D' T (2) D
^M^fe£
D T D (4 0^^:3]^ D+
=7) (8)
XVI.
Sonate 11, C-molI, op. 10 i. 273
D T (6)D T D T (6 a) D
»ftt-
^^^^-vu±s^^ D' (8)T (6a) Sp ..
•n^*-
^ ^
g-4-f-U). EE^
D (8a) T (6)S
pgJ=^^=t^^=£M^li-=Ff^
^^^ (6d)D| (8) T
P >'-> ^^ 1 ^ g ^ ^n"T^
(8a) T (8b) T
^ t
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ _
(8c) . . (8d)
Sonate 11, C-moU, op. 10',

öer ©räfin oon Btotone, geb. oon Dietingôff, getDiömct,
lomponiert 1796—1798, er{(îenen 1798 bei 3of. (Eöer in
IDien (angeseigt om 26. September). Die ©rofin Brorone,
nic^t 3U t)crt»e(^feln tnit öer Baronin Braun, öer Beetôoen
öie beiöen Sonaten op. 14 unö öie ôrnfonote op. 17 tDiö=^
metc, tDor öie ©attin öes (Brafen Brotone, öer nac^ (Er*
3äÎung DOtt Sero. Ries Beetôoen ein Reitpferö jdênfte
Riemann, Beetftooens Ktaoictfonoten. 18
(Ries unb Wegelex, „Hoti3en", S. 125), öas öerfelbe nac^

!ur3er 3ßit ni^t nur 3U reiten, fonöern aud^ 3U füttern oer-
gafe unö öas fein Diener für ©elö ausliel^. Der ©rafin
Bromne finö aud^ öie IDalömäödêmDariationen gemiömet,
i^rem ©atten öie örei Streid^trios op. 9 (Beetôoen nennt
in öer IDiömung öen ©rafen ,le premier Mec^ne de sa
Muse*) unb bie Sonate op. 22. 1802 oerfdâffte Beetôoen
feinem Sd}ixlex $erö. Ries öas (Engagement als Klaoier-
fpieler bei ©ruf Bromnes puslid?en HTufüübungen. IDenn
auc^ meöer öer ©raf nod^ öie ©räfin Bromne Beetôoens
Unterri^t genoffen âben, fo gehörte öo^ offenbar öas
Ijaus öerfelben 3U öenjenigen, meldte fôn frü^ Beetôoen
gaftlid? offenftanöen unö feine fünftlerifcên &aben }u
fd^äên mußten. Die beöeutenöfte öer örei Sonaten, op. 10,
ift öie öritte (D-dur); öie beiöen erften in C-moll unö F-dur
finö fcôn an Umfang fleiner unö meifen nur je örei Säê
auf, obgleid^ fôn öie örei Sonaten op. 2 unö aud} op. 7
je oier Söêâben, nämli^ aufeer öen Hllegrofäên 3u
Hnfang unö Sd^lufe je einen langfamen unö einen fc^nellen
Ulittelfa^. Die (Einführung öer Dierfäîgleit öer Sonate ift
aber nid^t eine Heuerung Beetôoens, fonöern fôn mit
2ol}ann Stami^s fei^s 2riofonaten, op. 1, angebahnt (öie
fämtlid? oierfäîg finö), unö oon öiefen auf öie Sinfonie
übergegangen. Doc^ finö aud] öreifäîge Sinfonien nod^
wiebex von ben jüngeren Ittannêimern gef^rieben mor-
öen (Karl Storni^), meil öas Vilenuett oielfac^ oon öer
Kritü, befonöers öer norööeutf(ên, beanftanöet muröe. Sür
öie Klaoierfonate unö öie Klaoieroiolinfonate blieb aber
fogar öie Dreifäîgleit, ja 3t»eifäîg!eit öas Beliebtere, öie
mir audi bei Beetôoen fogar bis in feine le^te 3ît nod?
gelegentlich antreffen. Die Bemerfung IDafietemffis (Beet=
ôoen I, S. 144), öafe öiefe 3meifäîgen IDerfe mit Aus-
nai}me bex Sonate op. 90 „nic^t 3U feinen beöeutenöeren
©eiftesproöuften 3ä^len", nimmt fic^ etmas fonöerbar aus
im niunöe eines fo geöiegenen Kenners, ©e^ören bod}
op. 54, 78, 90 unö 111 3U öiefer Kategorie „minöerbeöeuten^
öer ©eiftesproöufte". ©emife mirö man 3ugeben fönnen, öa^
Sonaten mie op. 10 unö op. 14, oerglicên etma mit op. 53^
Sonate 11, C-moll, op. 10 i. 275
57, 106, 110, 111, geringere flnfprüdê an bie Sed^nif unö
au^ an bie Auffaffung maiên, aber öas ift öoc^ gemi^
fein ©runö, fie als minöermertig 3U be3eid?nen. Da^ aber
öod^ aud^ fie allerânö Probleme ftellen, meröen mir balö
genug feên. (Eine gemiffe Sc^li^têit unö (Einfachheit öer
©efamtâltung öes erften Saês öer C-moll-Sonate op. 10 I
ât mo^l mit i^ren ©runö in öer Regelmöfeigfeit, mit öer
einem afforöifdên flnfprunge oon nidit großer Husöebnung
eine breite meibli(ê (Enöung (Dorâlt) bef^mi(^tigenö gegem
übertritt, 3unä^ft in öer I. Perioöe öem ge3adten
flrpeggio ==ITTotio öes Anfangs öas c c h Saft 4, bann in
bex II. perioöe öem einen ä^nlidên Anfprung fur3 3u=
fammenörängenöen Arpeggio^Dorf^lag öiefelbe Art ©n=^
öung, unö meiter in perioöe V öas ebenfalls entfîeöen
oermanöte:
^^^^^gSi
Da öiefe Bilöungen me^r oöer meniger getreu na^gebilöet
oöer umgefe^rt an oerfd?ieöenen Stellen öes Saês mieöer-
feîren (Perioöe VI, V11, XII unö X111), fo ift il^nen ein (Ein-
fluß auf öen ©efamtdjarafter öes Saês gemi^ nid}t abû^
(preisen. Der Aufbau öer I. Perioöe ift aber mo^l gan3
\d}lid}t fymmetrifd? 3U öeuten unö öie IlTotiobegren3ung
mit êran3ieûng öes Balancements 3mif(ên Auftaft unö
(Enöung 3U beftimmen, befonöers 2aft2:
mm g
unö entfpre(ênö Saft 4. Die Derfucûng liegt ja nalê,
öen beginnenöen Haft als fd^mer 3U oerfteên unö öen gan3en
ge3adten Anftieg bis 3U es^ einheitlich als eine P^rafe.
Das ergäbe öen Aufbau:
«: *
(2)
gi^ =&
(4)
^ =
(5)
m
18*
(ebenfo Had?fa^ 6., 7—8, 9). Da aber öie II. Perioöe

beftimmt mit öem leichten Saft beginnt, fo fcêint mir öiefe
Deutung nic^t glüdlic^. Au^ fpric^t öagegen, öafe bann
bie ârmoniefortf^reitungen T—D unö D—T 3u leisten
Saften (5., 9.) gefdjeên, mä^renö bei öer anöeren Deutung
öer 4. Saft öie Dominante bringt unö öer 8. öie Sonifa,
alfo öie über öas Saftgemi^t orientierenöe Beöeutung öer
ârmoniebemegung 3U Rec^t befte^t. ©an3 f^li^t gebaut
ift öie III. Perioöe:
OT 1 D j .. 1 «T I . . I »S I D7 I T
(2) (4) (6) (8)
mit oollftänöigem ânöinlânögeên oon Harmonie unö

Rl^yt^mus. Dann abex fommt ein Problem. IDie fnüpft
öie IV. Perioöe an öie III. an? 3ft öie gan3e Saftpaufe
r^yt^mifc^, oöer ift fie nur eine fogenannte „Cuftpaufe",
ö. l}. eine nid}t l}bl}ex 3u bemertenöe Scêiöe 3mifdên öen
beiöen perioöen? Das mufe öer Bau öer IV. perioöe aus*
meifen. Die beiöen 3toeitaftgruppen öes Doröerfaês finö
flar einanöer nac^gebilöet, aber öie Saftart ift offenbar
nid}t me^r ^/^, fonöern 74/ iî* punftierten Qalben ( J ) als
3ä^l3eiten. ©in Blid auf öen Ba% 3eigt öas 3ur ©oiöen3.
Die oier lUotioe oon je 4 J führen fo glatt 3um Abfd^tu^
öer perioöe (âlbfd^lufe auf b+), ba% ein Streit unmög*
lid} ift:
des I c b I as b I as g I f ges I f es I des ces |b al} | b.

(2) (4) (6) (8)
So ergibt fid? alfo, öafe 3U Anfang öer Perioöe öie erfte
punftierte iâlbe es nod^ gar nic^t 3um eigentliên Aufbau
gehört, fonöern Überleitung, „©eneralauftaft", ift. Da aber
oor öerfelben aud^noc^ öie gan3e Saftpaufe fte^t, fo mirö
flar, öag iwi\d}en bem bie III. Perioöe abfc^lieênöen
8. Safte unö öem erften fd^meren (2.) Safte öer IV. Perioöe
oier Safte liegen, unb ^wax oiergpunftierte Qalbe, mas öen
Übergang in öie neue 3ci^toeife lei^t mad^t:
Sonote 11, C-moll, op. 10'. 277
a tempo
g.ij.)
Eî ;l^^;ÊlEl^ ^J.-=kU^^t
r-^f r
rit.
<T=D« ..ö ..7 T D (2)
Dielleid^t öenft man fid^ öen Dorgang erleic^ternö fo, ba^
bex Abfd^lufe öer III. Perioöe mit einem Saft 74 î^folgt
unö öas es in öemfelben Öie öritte 3ä^l3^tt bilöet, fo ba%
bas des aus 8a in J j umgeöeutet mirö:
(1)
i^4==^^-ä £r^ MJ^^^^^

r f
(8a=J. I ) (2)
Da öie IV. Perioöe im 3meiten Seil transponiert mieöer*

le^rt (Perioöe XI), in Ges-dur, Es-Moll, F-Moll ftatt As-dur,
F-Moll — Des-dur — Es-Moll), fo gehört fie auf jeöen $all
in öen Bannfreis öes 3meiten Sêmas, fann aber 3ufolge
i^rer ftarf fluftuierenöen Sonalität nic^t felbft als 3meites
Sêma angefprocên meröen. 3^^îtes Sêma ift oielme^r
öie ftraff geglieöerte V. perioöe, unö öie IV. ift alfo Über*
gang 3U m 3meiten Slêma, öeffen Anfänge unö ©piloge
U I I J J I J J ) î^ 3^^ Reprife reicf?en. Die Durc^fü^*
rung beginnt nac^ alter ®bferoan3 mit öem Kopftlêma,
aber ni^t in öer Sonart öes 3meiten Sêmas (Es-dur),
fonöern in öer Dariante öer Qaupttonart (C-dur), fo ba%
fie gegen öie Sd}luf3bilöung öes erften Seils fontraftierenö
einfe^t (mie öas C-dur nac^ öem E-dur-Abfd?lu§ öes erften
Seils öer A-dur-Sonate op. 2 H; ogl. au^ öas D-dur in
öer Dur^fü^rung oon op. 10 H). Sd}wex 3U motioieren ift
öer 3nâlt öer VII. perioöe, eine Kantilene oon têmatifdêr
piîlfiognomie, öie öem Prin3ip öer Durd?fü^rung, nur
öagemefene Sêmen 3'u bringen, 3U miöerfprecên fêint.

Die Art öer Dorbereitung öes ©intritts öiefer Illeloöie
öurd^ öie mit Jnnenpaufen öur^fe^te pi^rafe:
pä ^ I^^
^
SVII D (8-l)0T
meift uns auf öie Brüde oon Perioöe III 3U Perioöe IV
în, öie ä^nlid^ gebaut ift, ö. t}. bas
pE
ift iDOÎ ein Derioatum öes Sêmas oon perioöe IV:
Die A^telbegleitung öes Sêmas meift öagegen auf Peri*

oöe V (2. Slêma) mit i^ren Albertifcên Baffen. Die
IDeiterfü^rung in Diertelnoten (Saft 3 unb 7) entfpri^t
gemi^ öiefer Ableitung:
PMBT^^
=t=t: i: aF
= iyM-r-^r^^
wenn aud} öie fe^r oerfcîeöene r^yti^mifdê tage beiöer
Bilöungen eine ooltftänöige Parallelfeûng oerbietet. Auc^
öas
ziz-
^^^?
Saft 6 d oon perioöe V fann ^>erange3ogen meröen, öie
Prooenien3 öes Iltaterials oon perioöe VII 3U erflären.
Die VIII. Perioöe beutet bann bas Diertelmptio meiter
aus unö entmidelt aus i^m fc^liefeli^ öas mefentlic^ fc^lic^^
tere (Saft5ff.):
Sonate 11, C-moll, op. 10 >. 279
i
^SE Eî^^^^^P
Don öen fonftigen fefunöär fi^ ergebenöen lUotiobilöungen
ift no^ öie Bafefü^rung 3U öen Sc^lufeanpngen oon peri*
oöe IV unb V b3m. XI unö XII (©piloge) 3u bea^ten:
(IV., 5a—8a)
»^^zäg^^P^fc£J
unö
(V,, 7a-8a)
iÊ^^-N^Mr-^ j ^ i j
(Einmal (V bei 6f) ât Beetôoen öen Afforö W^ a c es ges
in Es-dur mit fis ftatt ges (alfo fo mie er in C-Moll ausfegen
mufe) gef^rieben, mas feiner fonftigen ©emo^nêit miöer=
fpri^t. Diefe Bemerfungen meröen genügen, öie folgenöc
Sfi33e öer Analyfe oerftänölid? 3U mad?en.
Allegro molto e con brio.
I.
t^ t:
^^^^P^^^P^Êl^
O'P (2) .. (4)D
,. :^^t
Ifi
^m^lTJ^SM-Lu^^ .. (8) »T
(6)
II.
gszffTTRTrfÊgaan
«T .. (2) D^" «T (4) D«" «T »T . . (6)
pi=Ei^-^f^^=}=fl=fT=-^^^^
D«* »T D »Sp (8) D t* (4)
^^^^^^^Md^^0
O'P °S (6) D f D' ^
(8=1)
III.
T^ (2)D .. (4)
Sfc=f:
^^Ö^
O'P
f a- (6) »S
^ : § ^
D' (8)
^ ^
O'P
IV. (J.IJ.)
(6en.«fluft.)
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3i
^ ^
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(D') «Sp (D) (2). (D')
AAAîijj. i ;Tîi ' • - ^
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•S (D') (4) (D') * (D') (6)
±=^^SX\1-,XI1AJ^==I
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(D?:) D (D^") (8)
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D» T (6a} T
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te-^j-teb-H^^SiP^^^^^feSB
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D? (6) (8=1
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^ g ? P^q-g^l^M^-^ fe
(2) D •• (4)
^gr^^^^^k^»!^
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(6) D
282 B. Die 32 mit op.-3a^len Derfeênen Sonaten.
tr
^
^ ^ ^ ^ ^ i: :t==t
(8=5) T (D) S W' Df +
(6a) (Sa)
^
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^ ^ ^
(D)(6b)S ®«
i 5=3E
D«
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W' (6e)
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DJ
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^^^^P^S ^SF=^
Df (8)
8va..
((Epiloge)
^ _ i TTTÂjJJ.^^ 11 JT
^
& = ^ ^ = ^ ^ = : ^ ^
T D D T (8a) D
Sonote 11, C-moli, op. 10 i. 283
7 i i j i i :g- i
m^^^^^ Êfe
(6).. (8=4) Six< . .
!*-h^r.*
*
^M^^
^ ^ ^ 3 ^ ^ =|i=^ ^
(6).. (6a). D (8=1)
VII. (J. IJ.)
'^Jß^J^*^ P^
^üîaî^-i^r-Ftj "T ^
OT (2)D (4)«T . .111^
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^ ^ D (8a = l)T
VIII.
D (2)T D T (D) (4)
^ ^ ^ ^ J j E j ^ ^ -t-i-1-
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Tp = oS D (6)0T=0S D (8)0T
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*(8a)
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. . "S «Tp « S T D «T(8b)D . . »S «Tp(6c)
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J^FFT^=£i-jL-j-i
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((Eotlttiolc)
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D .. (8c=l)0T
IX.—X. = 1.-11. (1. aêma.)
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(8) »T
XI.(=IV.) (J. i J.)
<<5enetdaufta!t)
1^ ^^yîîsi^
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T D (2)T D
Sonate 11, C-moll, op. 10'. 285
'JJlMr^îA±A- ^^^^
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T D (4)T=:0Tp D « T D (6)
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(8)«T (D)(6a)»S ®«*Df\+ (8a)
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i|=gvr£=±ES
°T (D) (6b)
ga=E^±i7frf7rgasi)^j^
«S W^ Df OS ®«M6c)Dr (D)
s^^^^^P^P OS @^^ D f ®«^ (6e)Dl^

(6d)
Sonate 11, C-moU, o p . 101. 287
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
« (6f)Df
8va.
i i ^J_,-jL i i i }- ^J_JJ_lsi.
^ SE
T^^rTyTTr-fT^
+ (8)0T D ox D (8a)
8va. Zoco ^,^-———
^ i t i J J, J,J_LX,iJ-, i i l liiLt
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f f n r r fff^ff fff^ff
O'P D OT D {8b)0T D r8c)
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EE
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^
m ^ ^ :^^=j=^
ox D (8d)0T
Der II. Sa^ Adagio molto ^/^ gibt uns ein erftes Beifpiel
oon Beetôoens reifer Der3ierungsfunft. 3n CEaft 5—8
oon Perioöe III unö VII fc^lingt öiefelbe ein üppiges ©e-
ranfe oon 64ftel Hoten um eine fd^li^te, ausörudsoolle
HTeloöie, öeffen Ausführung ni^t fomo^l eigentliche Dir=
tuofität als Befonnenêit unö Ruê erforöert. lli^ts märe
ja oerfe^rter, als öiefe giguren fpielöofenmäfeig forreft
|erunter3ufpielen. Beginnt aber öer Spieler ruîg, mas
fogar öie ftrengen Dortragsregeln 3um herausbringen öer
forreften pi^rafierung erforöern, ö. l}. fpielt er bemufet öie
erfte Sejtole als ©nöung (Saft 5 unö 7) unö fteigert bann
öie meiterfolgenöen, nat^ oben fü^renöen, bis 3um Spiên=
tone, fo mirö er nid^t nur öie ted^nifd?e Sd^mierigfeit leicht
bemältigen, fonöern 3ugleid^ aud? öen Ausörud treffen, öen
288 B. Die 32 mit op.-3ablen oerfeênen Sonaten.
öie Stelle gebieterifd^ foröert. gür öie oerfd^örften punf-

tierten R^yt^men öer Anpnge (5a—6a) fei öaran erinnert,
öafe öie 32ftel=Auftaftnoten ni^t f^mäd?er, fonöern ftärfer
gefpielt meröen muffen, wenn fie 3ur oollen IDirfung fom*
men follen:
?SE=pz mm
Q)l}ne tOec^felfingerfäê mirö öas nid}t befrieöigenö aus=
fallen, unö 3mar beöarf es eines energifd?en Anêbens öer
ânö oor jeöem neuen 32ftel. Die abmärts gerichteten
Arpeggien Saft 1, 3 unö 5 oon Perioöe II b3m. VI finö an
beibe f}änbe 3U oerteilen:
^^»?3fe^^
unb ebenfalls mit mad?fenöer ©efd?minöigfeit 3u fpielen,

unö 3mar nid}t diminuendo, fonöern crescendo, fo öafe öas
folgenöe piano öefto mel^r fontraftiert. Das Adagio molto
ift fe^r ernftlâft gemeint; es mufe fo langfam genommen
meröen, ba^ mirfli^ alle öie oielen fur3en Roten -heraus*
fommen unb bex Sriller mit Rad^fc^lag auf öem 32ftel
(Saft 8 c oon Perioöe III unö VII) möglief? mirö. Die
fd)lid?te Soöa perioöe VIII fann 3U Anfang ein menig be-
lebtex genommen meröen unb gegen bas ©nöe ritaröieren.
I}ier ift öie Sfi33e öer Analyfe öes Saês.
Adagio molto.
I.
cresc.
X D' DT (4)D T . . (6)
sipj^^gg^^^^p D T (8) DJ +
Ia.
g^^^^%^^^^^ ^ ^
T D' (2) T D T (4) D T .. (6)
ie^g^SE=EB5=i^g
Dl + (8) T
II.
.lf_
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(D') (2)Sp D' (4 T
= 6)
X3>_oS ^^ (8)D' (8a)..

III.
gE^gE|E^^^JÊ^^^^:
D' (2)T .. D' (4)T
* t-'f^-^-^
^^ê^-TTrgjsg^f^
(6)
Riemonn, Beetôoens Klaoierfonaten. 19
290 B. Die 32 mit op.-3ci^len oerfeênen Sonaten.
sfeefiteöS
' ' ' ' ' I I ' I I f
D'
.J^^J^fef
(?EattttioIe) vox.
(8=4) T D'
îfeBJiiiffepi^
îs «/•
T (D»') S (D»')[Tp] ®«"
(6a)
(D»<) (D»*([Tp](6b)
^^j.>fff,frbJ^jl^^ 'A »A
DJ
^-Pf^-^^^WJ^^^
(8b)T D (8c)
^^^^^m p.^-
T . . ' = D7 ( 8 d = l )
IV. = 1.
ffi;^.-t4^5rgipgjgîjîj
(2) D' T (4) D'
T .. (6)S '.. D' T (8)D| +
^ ^ ^ ^ ?:rp^
IVa.= la.
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
(D') (2)Sp D' (4)»r!
'^^^î^^^s^m (6)(D')
* W (8)
19*
292 B. Die 32 mit op.-3a:^len oerfeênen Sonaten.
^^^^M :. D7 (8a) . .
m^^
VII. = III.
f^^g^
D' (2) T D' . . (4) T
SEI
|32 M i l l
D'
^rf^=€fe^j=^
^•••#-^#-#-
(?EamrtoIc)
(8=4)T D' T (D^)
iö^^^^[^'^^l^l^^feB^gEg^
S (D»')[Tp] W^
I
DJ
I ' I km
+ (8a=4)
(6)
T "* ^ D' (aoltttiole) T (D^^)

Sonate 11, C-moll, op. 10 l. 293
^p^^P*^ (D«>)ITp] (6a) 1 '(6 b)
^
DJ (8)T DJ
(8=1)
(VIII.= 1V.) €oöa.
^^m j?=:z3^
T D' (2) T . .
iÊ!^^
D' T (4) D
^ ^
T D (6) T Sp
w
^
DL+ (8)T .. ..D7(6a)TSp D«..+(8a)
^^â4xj3[^5a=pppp^B|
D' (6b) T D' (8b) T
i ^ .
^ ^
(8d)
^P
D' (8 c) T
.. (8e).. (8f)..
294 B. Die 32 mit op.-3a]^len oerfeênen Sonaten.
Der Sd^lufef a^ öer C-Moll-Sonate, op. 10 \ ein Prestissimo

^ , l}at Sonatenform. Do^ ift öie Durd?fü^rung fe^r fur3,
nur eine adjttaftige perioöe, öie öas Kopfmotio oerarbeitet
unö i^m 3um Sc^lufe (8a) eine $orm gibt, öie auf öie C-MoU-
Sinfonie înmeift:
Das 3meite Sêma (Perioöe III) fann leicht falfd^ gelefen

meröen, nämlid} mit ©nöung bei öer erften Diertelnote:
1^
^ ^ ^
Der umfc^riebene Kern öer HTeloöie ift nämli(^ bod} \id}ex:
m Ê^ 3^
So gelefen, ergibt fi^ au^ mieöer öas me^rfa(^ betonte
Balancement 3mifcên Auftaft unb ©nöung, mit IDec^fet
öer £önge öer Rtotioe:
^%^äb^^ ^ (1 I 1 3 I 3)
Bemerfensmertermeife ift öer Sintritt öer Sonart öes 3meiten

Sêmas (Es-dur, Parallele) nic^t öurd^ âlbf(^lu^ auf i^rer
Dominante (b+) oorbereitet, fonöern erfolgt nadc} âlbf^lu^
auf öer Dominante öer fjaupttonart (g+) überrafcênö. 3u
erflären ift öie Rlöglidjfeit öiefer Bilöung öamit, öa^ öer
erfte Son öes 3meiten Sêmas (b) in öer Dominante g+
öie Ser3 ernieörigt unö öem g+ öen Sinn öer Dp oon Es-dur
gibt(g+..- = Dp):
Sonate 11, C-molI, op. 10 i. 295
Alles anöere ift leid}t oerftänölid^. Ss fei nur noc^ auf öie
beiöen Srugfc^lüffe in öen Spilogen öes erften unö 3meiten
Seils îngemiefen, nämlic^ perioöe III bei7d(D''—Tp)unö
perioöe VII bei 7e (D'—^'"). Die Soöa bringt in öer
bei Beetôoen fo beliebten IDeife öas 3meite Sêma in
Des-dur (tr, Sonart öes Afforös öer neapolitanifcên Sejte)
unö läfet öiefe $ata HTorgana oerfd^minöen öurd^ Um^
öeutung oon as c es ges 3u as' c es fis b3m. a c es fis
(D'. .1^3 g^9>)^ morauf Dl.+. »T öas ©an3e befrieöigenö ab^
fd?liefet.
F i n a l e , prestissimo.
I.
m=fzrtsm
(4) D . . ox D . . »T (6)
^^^^^^^^^'^•'^^?"is^^
(8) »T
II.
t t^ £febph.
^ ^
^ :Si:
Sg i
»S D» (2)»T (D')
»S D' (4)T
296 B. Die 32 mit op.-3o^len oerfeênen Sonaten.
i^^^^^p^g^^^
D (6)T
^
D ox D•
J ^
^ S
- ^-T.^'^*^-':,?^'^
"T D
m»T
3^
(8) D
III. (2. Sêma.)
m^ ^ ^ ^ E ^ ^ ^ ^ ^ ^
(D) »Tp=T D'T(2)D' .. T D'T
(4)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
D? T DVT(6) S ..
^ms^^^^P^ D' (8)T

^ g ^s=^^
D' (8a)
i B^=± 7^
^ ^ ^
^S ' ^ ^ ^ ^
T Sp D' (8b) T
a^v^-^f^fN^C rfff I ^^g^

T .. S (6)T S S'
(8) T '^ S .. ^
^^^^m s ^ ^ =^^^ m
Sp D^ (8a=:7).. (8 b)
IT . p . . ff
Jl < D7 Jl < (6) D ' . . (D»0 Tp I^' DJ + (8 d)T T' '
D'T'' (6)D'.. *^' y D J + (8e) .. (8f)
fea. tr i ^gi^g=B}g
(8g) ..
IV.
^^^^J^^^^JP^tjP^^^
(2)D7
^ ^ ^ ^ ^ P^' ^ ^^ ^ N
litat: ^ ^
(4)Ti-=(D')[Sp](SVli
^^^^m^^m D7) (6)Sp SVI £f^ SVII (8)
r£^ :^=^î:^S -Ml-

tr (üattttiole)
JJ'
>_n_jun_i
^^"X^T^"^^
^f ^ -• f
(8a).
V.-I.
î7-—p:j^^^=ji=|^ ufto. toie oorêr (8 Safte);
VI. = 11.
(2) «T (D') OS D' (4)
oj D
^-=^=?^=f=r=^Ê^ UftP. bis - 4 ^ - y - t ; | ^

(8)D
Sonate 11, C-moll, op. 10«. 299
VII. = 111. (2. aêma.)
mxSST^^m fn-Tfz
T+ D' T (2) D' T D'T (4)
-^H«-
D+ .. T D T(6) S
g^^^^^^î^^^
D . . (8a=4)
(8)0T
ffe;i^£E^:fg^^^^^§
SVII D' (8a=7).. (8b)
j ^ - , ^ ^
" '
ox ' .. "^ SVII D' (8c)
(Spiloge.)
OT T^^ W T^^(6)D' :^ ^'^ D f + T

(8d)
f|gF^H=Ê#pa fcfcl=fc
. ji< j3, J l , ^ßj [), D' .. S"'!^' DJ'
(8e)
It^
OX (4)
VIII. (Soöa.)
att-^lj:riifciMJ=fe ^ 4 ^
'f p
(DJ .. (6)D' . . (8)
i ii.t:f:t:^
y;ffifc,=a..5=fe;MÜ£#E5;fej
) =8- (2)(D'
:p;^=g=g
t^Ä ^ ^ ?:
£^=:t ^=r^J-^=m
•^ tß-t:
m.
(4)(D' ) •%• (D)..(6)
ga^
1. 9= il±-
£^PE ^
^ÊfeS
(D') (6a). .'-^W DJ (8)
•T (D') «S D' (8a)

Sonate 12, F-dur, op. 10 " . 301
% :t5I^^ %
i iS^fe ^f
T+ (D')
^
«S D' (8b) T+
EE2^
D' (8c)
pfeEegs=l^ = ^ E ^ i
T+ "TT^ (8d)T+ ( 8 e ) . . Fine.
Sonate 12, F-dur, op. 1 0 " .

Der ©räfin oon Bromne, geb. oon Dietingôff, gemiömet.
Komponiert 1796—1798, erfdîenen 1798 bei 3ofef ©öer in
tOien, ange3eigt 26. September. Hud? öiefer Sonate eignet
wie bex in C-Moll op. 101 nid}t fomo^l ©roârtigfeit
als 3terli^feit. Die ITlotioe finö 3umeift fleinglieörig unö
erforöern minutiöfes ©ingeên öes Dortrags auf i^re Struf==
tur. — ipirö öiefe Dorbeöingung erfüllt, fo mirö auc^ fie
öas 3ntereffe lebhaft befd^äftigen, unö abfällige Urteile über
i^ren IDert meröen \id} niemanöem auf öie Cippen mögen,
©leid} öer Anfang öes erften Saês bringt ein Problem,
nämlic^ öie 3toölftaftigfeit öer beiöen perioöen, öie mo^l
fo ausfeilen, als belegten fie Eypen, wie fie öie aêoretifer
öes 18.3a^rl}unöerts (3ofef Riepel 1752, f}. dlix. Kod?
1782—1793) auf ftellen 3U muffen glaubten, nämlid^ aren==
nungen oon Doröerfa^ unö Had^fa^ einer Perioöe öurc^
eine 3mifên beiöe eingefôbene felbftänöige Perioöe.
Riepel müröe öie Safte 1—4 mit 13—16 megen i^rer
motioifên 3öentität 3u einer perioöe 3ufammenre(^nen
unö Saft 5—12 als eine 3meite 3mif(ên öiefe beiöen âlb^
fäê eingefdôbene perioöe öefinieren. 2di glaube in meinem
Syftem öer mufifalif(ên R]îjt^mif unö ITtetrif, S. 230ff.,
in ben , D o r ^ ä n g e n * (öas IDort als ©egenfa^ 3U ,Anfang*
oerftanöen) ein Phänomen öer mufifalifdên gormgebung
aufgeöedt 3U l}aben, öas eine grofee 3ci^l oiel umftrittener
Stellen in öer ITtufif öer großen Hteifter befrieöigenö er*
flärt, 3U benen aud} bex flnfang öes erften Saês oon
Beetôoens op. IQH gehört. IDenn fl. B. Iltary in öen

oier erften (Taften oon op. 7 öie ,unterfte $orm öer ©in-
leitung' feigen 3u muffen glaubte (ogl. oben S. 231), fo meinte
er öamit öas, mas i ^ Dorgang genannt âbe. f}citte ex
öasfelbe oon öem flnfang oon op. 10 H gefagt, fo müröe id}
i^m freuöig beiftimmen. 3toar fpric^t er in feiner „flu-
leitung 3um Dortrage Beetôoenfcêr ITtufifmerfe" (1863)
S. 103 oon öen präluöierenöen erften Saften unö öem
aus je 3meimal oier Saften befteênöen erften fâuptfaê
unö öem erften Seitenfaê in C-dur, fo ba% es nid}t gan^
ausgefd^loffen ift, öafe i^m eine ä^nlidê ©rflärung im Sinne
lag, mie id} fie îer gebe. $ür op. 7 bleibt aber feine fluf-
faffung unhaltbar. Das IDefen öes ,Dorângs' beruht öarin,
bai ^^ öem eigentliên flnfange eine fur3e Bilöung ooraus*
\d}idt, bie bem flnfangsmerte eine Sd)lufemirfung gibt,
weld}e buxd} ben mirflidên flnfang aufgelôben mirö unö
alfo öie Umöeutung eines fdjmeren löertes 3u einem leisten
beöingt (8 = 1, 8 = 2). ©in ,Dorâng' ift alfo ein ©eneral*
auftaft 3um ©an3en. 2d}vexwei\e öiesbe3ügli(^ nur auf
öie beiöen Söne a eis 3u flnfang öes flöagio oon op. 106
VI 6
unö öie beiöen flfforöe T—Sm" b3m. T—. .4< 3U flnfang
oon Bra^ms* F-dur-Sinfonie. 3m oorliegenöen $alle ift
öas oorausgef(îdte Stüd erêblic^ länger, nämli^ oier=
taftig. Doc^ finö auc^ jîer nur 3mei Harmonien öer begin*
nenben Sonifa oorangeftellt (Perioöe I):
Allegro
(4)T
3n Perioöe III ift öie Sad^lage noc^ fompli3ierter, ba mit
©rreicûng öes 8. Saftes noc^ nid^t öer Beginn öes neuen
têmatif(ên ©ebilöes (Perioöe IV) erfolgt, fonöern öer Dor*
âng erft nod? einen âlbfc^lufe auf e+ mad^t unö öenfelben
eintaftig beftätigt (8a) unö erft bann über g+ ( = D) 3ur
Sonifa c+ übertritt. Das beöeutet aber nid}ts ©eringeres
Sonate 12, F-dur, op. 10 n. 303
als eine Umöeutung oon 8a 3u 7, fo öafe öas C-dur-Sêma
bod} ebenfalls mit 8b = 1 anfe^t. Der fjalbfcf^lu^ auf c+
läfet eine IDenöung nad} A-Moll ermarten, aber öer E-dur-
flfforö mirö 3um Ser3flang oon C-dur (3+) unö es erfolgt
öer$ortgang e+ —g+ _ c + mit S(^lufebeöeutung (i^ gebe
öaêr öem g ein i;):
(4)T ' ( 5) ..!:=?)'* .. ( 7) (8)

(6)
i 1 ^ ^ ^ ^ ^ ^
P,«^(9=7)D=3+D (8 T
^' ^ =1)
über foldê ITtöglid)feit, öen E-dur-flfforö in C-dur öireft
als ®berter3flang 3u oerfteên, l}abe id} mid} fôn öfter
ausgefprod}en. Der ©eöanfe, öurd? 3+ für öen ®berter3*
flang unö öurd? 111+ für öen Unterter3flang (b3m.für Dtolt:
®III unö ®3) aud^ öie Be3ifferung 3U oeroollftänöigen, ift
mol^l öer Beachtung mert; benn e+—^g+—c+ ift mit (D)
[Tp]-D-T mo^l nidit einâd} genug dE?arafterifiert.
Der erfte Sa^ glieöert ]id} in nid}t meniger als 3man3ig
Perioöen, nämli^:
I. (Dorgang): 4—8 ( = 1) [4Safte].
II. (fjaupttêma): 1—8 [8 Safte].
III. (ogl. I): 4—9(=7a), 8a ( = 1) [6 Safte].
IV. (C-dur): 1—8, 5a—8a, 7b—8b, 7c—8c, 8d, 8e, 8f
[19 Safte].
V. (3meites Sêma): 1—8 (8 Safte].
VI. (flnpnge): 1—2A 3—4,J, 6, 5a—6a, 7—8[11 Safte].
VII. (©piloge): 1—8^ 8a [=^9 Safte] :||: (Reprife), ©e*
neralauftaft 6—8b ( = 1).
VIII: 1—8 [8 Safte].
304 B. Die 32 mit op.-3aI?len oerfeênen Sonaten.
IX.: 1—2 (=3)—4, 5—8(=:1), 1—2 (=3)—4, 3a—4a,
5—8(=6a), 7a—8a, 7b—8b [19 Safte].
X.: 1—8 [ = 8 Safte].
XI.: 1—6, 5a—6a, 5b—6b, 7 w ^ r [= H Safte].
XII.: (= I, in D-dur, Dorgang): 4—8 (= 1) [4 Safte].
XIII. (= II, in D-dur): 1—8 [8 Safte].
XIV. (= I) Dorgang: 4, 5—6, 5a—6a, 7—8 (= 1)
[ - 6 Safte].
XV. (= II, in F-dur): 1—8 [= 8 Safte].
XVI. (= IV, in F-dur): 1—8 [== 8 Safte].
XVII.: 1—8 (=6a), 7a—8a, 7b—8b, 7c—8c, 7d—8d,
8e [= 17 Safte].
XVIII. (= V, 3meites Sêma): 1—8 [= 8 Safte].
XIX. (= VI, flnl?änge): 1—2, 3, 3—4, 5, 6, 5a—6a,
7—8, 7a—8a [= 13 Safte]. ^ ^
XX. (©piloge): 1—8, 7a—8a, 7b—8b, 8c [= 13Safte].
3n Summa 202 Safte.
Der erfte Seil (öie Sêmen*flufftellung) umfaßt alfo öie
Perioöen I—VII, öie Durchführung öie Perioöen VIII
bis XI, öer Sc^lu^teil (IDieöerfel^r öer Sternen, beginnenö
mit I in D-dur) öie Perioöen XII—XX. IDeiterer Itad)*
meife befonöerer Der^ältniffe beöarf es nad} bem oben
©efagten ni^t. Ilteine Deutung öes 3meiten Sêmas (V)
nimmt für öasfelbe unö ebenfo für öie flnfange (VI) fort*
gefegt meiblidê ©nöungen b3m.flnfc^lufemotioean:
V. VI.
^î^
D« T(2)D9 D T ..(2) D
$ür öen flnfang öer Durchführung (Perioöe VIII) fönnte
in grage fommen, ob nic^t öie flrbeit mit öem Sc^lufemotio
öes erften Seils:
lÖrt
-Ê^^3^
möglic^ft in öemfelben metrifdên Sinne öurA3ufü^ren märe,
mie i^n öas beginnenöe:
i (6)
^ ^ ^ tr-
^
(8)
iiat, b. l}. alfo, anfangenö mit öem fct?meren Safte unö nii^t
mit 3meitaftigen, fonöern mit öreitaftigen ©lieöern (S^mer
— £ei^t — S^mer). Die flnöersöeutung müröe âupt*
\&d}lid:} bie VIII. Perioöe umgeftalten, nämlic^ öerart, öafe
öie Umöeutung 3U Beginn öerfelben als 8 == 2 3U merten
märe unb bann bex flbftieg 3ur ffiftaoe öurt^meg nicf?t als
oon leidet 3U fd^mer, fonöern oon \diwex 3U leicht gefcêênö
gelten mü^te:
VIII: öa"a+ I «a . . [ a + " . . | .. . . | <»a"a+ | »a . . | a+'
(8=2) (4) (6) (8)
IX.
e+Ya+ . . I <â'
(8a=l)
Das märe alleröings lebensooller, fräftiger als öas gleid^*
förmige Derârren öer Hlotioe in öerfelben Harmonie:
öa a+ \â . .Va+ .. | .TT'l'oa a+ | »a .! (a+ e+ | a+ ..'
(2) (4) (6) (8)
unö öie neue Deutung ergäbe auc^ noc^ öen Dorteil, öafe
öie Derfnüpfung öer Perioöen VIII unö IX eine innigere
müröe (mit 8 = 1). flnöererfeits ift nii^t 3U beftreiten, öafe
öie flnöersöeutung ftärfere flnforöerungen an bie fluf*
faffung ma^t, me^r ©nergte oerbrauc^t. Do^ fage idj
nici|t, öafe öas ein Segler fei. Xlatürlid^ müfete öann aber
öiefelbe Deutung auc^ auf Perioöe X—XI angemenöet mer*
ben, nämli^ in öiefer Sorm:
X : "b^'.. I .. . .~\1+ '..| .. > . I^f '.. I .. .. I f'' - ~
(2) ^ ^4) (6) (8) (8a=2)
Xlr'of . . I . . . .Tc+' . . I 1 «c . . I . . . . 1 des+ , . |
(2) (4) (6) (8=4)
I .. <»c I 9^ .. I ^ b ^ .. I a r .. I - I + .. I - I d +
(6) (6a) (7) (8=.4)
îernannt Beetôoens Klaoietfonotcn. 20
2d} gebe îer nun öie Sfi33e öer flnalyfe öes Saês mit öer
einfaêren unö mo^l f^lec^teren Deutung: ^
Allegro.
I.
(Dotfiang — — — — — — — — —)
¥^f^1 Jl^â
(4)T (6)D' (8=1)
II.
m jg f p I f, r fr[> t ^ ^ F f ^ ^ g ^
T D (2) T D T (D') (4) S .. (6)
T Sp Df + (8)T
III.
(Dotöong
(4)T .. (6)..r,
(6)..r, ..^dJ)«- (8)
-)
n ^ p Sj I ^
(8a)..) [Dpi
IV.
(D) D D(2)T .. (4)D .. (6)
i O H I fJg-^.^rf^4gg
^£^în_^r3E^3^;ÊiEf^SE^
(8 T ,. (6a).. (D') (8 a)
=4)
fer^fe^Ê^y ^
D (D^) D {D7)(8b)D (D7) D {D')(8c)
D (D')(8d)D (D') (8e)D

V. (2. Sêma.)
D9 T(2)D» T Sp D (4)T
D«" «T (6) D«" «T SVII D (g) ?
VI.
WiTTf aztî^4^h=^^F^^^
(2) D T XJ)D T (4)D T {J)
20*
308 B. Die 32 mit op.-3ö^len oerfeênen Sonoten.
tk-^^-r^^-t^^^
E^^^S^T^^te '-fp--
^3^
T (6) Sp (6a)
r=rnf^^^^^:
Df + (8) T
VII. ((Epiloge.)
S % Dl + (4)
iH=^=^^^ » ^
(6X S
IIa
^ ^ $
fe -J^^ P .-^^ Ia
:liLjL_|ZpE^^^
T Ij)) DJ + (8a)T D (8b) T (8b) T (6)
^ ^ ^=^^=i^
((Senetalauftalt)
(D (D) ..) (8b=l)
VIII
^ ^ = ^ -
Tp=<>T (2)0T
Sonate 12, F-dur, op. 10 ". 309
S*
i
8va bassa
T^ ' m ^
(4) . «T D (6)«T
M^j
SS3 3 ^
X
D (D) (8)
IX.
m^^^^^^^^
O'P
simile
(2)D+ . . (4)0T
D .. (6)0T in^ = DOT D ( 8 - l ) 0 T . . (2=3) D (4)
»T D' (4a) »T (D) »8=8? (6)..
r££S
D (8=6) T
^î^^p^^ D (8a) T D (8b=l)
X.
Am. . ufto.
m ÖE
TW^'^
Ö
(2). (4)..
^ ^ ^ I ^ ^ T C 1ffr l A ^ ^
n .. (6).. D» (8).
XI.
g-V-i^-» g y |~;^=J|J^7 j^=F^=t^=^=^=h^

•T=«S (2)..
w
(4) . . »T (6)
% s y i T > ^:M
^^^ K y K »-1-^ ? n , jt
*^Sp = ^
^
(6a)
£f
(ttattttlole)
Dr
t^
3Sg-,..M6b)
Df
• • ^
(7) +
f1 ^m
XII.= I. (Dorgang,)
(4)T (6)D'
Xlll.-Il.
(8=1)T D (2)T D T (D) (4) S .. D

-—-;^^ ^^<- ^
.. (6) T Sp D| + (8) T
Sonate 12, F-dur, op. 10 ". 311
XIV.-I.
XV. = 11.
tri^'ff I iTTry-fir^T^
(8=I)T D (2) T D T (D^ (4) S
T (2).- .. NB.(4)D
kllLOija^
(8)T
XVII.
12*
^••^. j r I ''TrtL^=\=^-^fM^
»T (2).. =^ (4) D .. (6) . .
m^^,££=iÛi^ 4t Ifc
.. (8=6a)Ti? = ® i i ( 8 a ) (D) . . (D)(8b)
= (^')S . . " D
£ S
B=.M=,^^=,^=^=^^^=^^=M=F=^"
D (D) D (D)(8c) D (D) D (D)
(8d)
m D ..
udt^'t^='m
2HS=te=P=p=F
(8e)..
XVIII. = V. (2. a:êma.)
^^Êî^B^^^^
D» T(2)D» T Sp D (4)T •T(6)D°* »T
(6)
5^^^^^dV-t=g-4-i-|-j>-^M^
^
Qö> O'P gvilD' (8) :?t
XIX.
#3^^^^^#Ti^rT»i
(2) ß T ..(3)0 T ..(4)§ D T ..(5)
D .. T ..(6)S
#-f:^
l Ö : ^ : ^
(6a).. D« •• + (8) 1^'
DS + (8a) T
XX. ((Epiloge.)
B=f^==^^ ^
3Êg3f ^
DJ + (4)T
m
i ^ N i . J l f e E J ?îiS^S
(6) S % DJ +(8)
Öi / l .^ f: tr
g^
Ä gSE S^ =?EE
:^^
fEÖE^
T 5>' D2+(8a)T]^ Dt+(8b)T ..(8c)
Ia IIa
i
^ ^ü (8c) ..
IDä^renö op. 10 l als ein3igen IlTittelfa^ ein flöagio ât,

bringt op. 10 ll ein Sdêr30 (nid^t als folcês, fonöern nur
als Allegretto be3eic^net), oer3id^tet alfo auf öen langfamen
Sa§. flöer öas §eiilen eines folgen mirö gar nic^t fühlbar,
ba bas ?Erio öes flllegretto öafür <£rfa§ bietet. (Einer lang^
fameren Sempona^me beöarf es für öas Cirio nic^t. Da in

öemfelben öie punftierten falben 3ä^l3îten finö, mirö es
öod^ langfamer unö me^r anbaute^ oöer aöagioartig mirfen,
felbft wenn es fogar etmas fd]neller genommen mirö als
öas fllegretto. Die IJarmoniebemegung ift eine fo geöel^nte
(alle 3mei Safte), öa^ öie 3llufion eines langfamen JEempo
mo^l auf i^r großenteils beruht. Dagegen mirft öer âupt-
teil öur^ öas Unifono öesKopftlêmas preftoartig, gefpenfter*=
lâft ûfcênö, ä^nlic^ öem 3meitenSaê oon op.271 (Es-dur),
öer öie 2empobe3eic^nung Allegro molto e vivace l}at
Die örei âuptteile öes Saês finö öur^ öie IDec^fel öer
Dor3ei(^nung öireft ins fluge fallenö:
A: Perioöe I—IV, in F-Moll (41?).
B ((Erio): Perioöe V—VII, in Des-dur (5>).
C: Perioöe VIII—XII, mieöer in F-Moll (4>).
Der Srioteil (B) fe^t, mie üblich, nad} <5an3fd^lufe in
F-Moll o^ne Überleitung in Des-dur ein unö fü^rt mit
einem fur3en Rüdgange (5a—8a = 1) 3ur tDieöerôIung
öes erften Seils (C). Segen (Enöe öes Srioteits ereignet fic^
eine ârmoniemirfung oon efquifitem Rei3, mie i^rer aut^
bei Beetôoen nur menige 3U finöen finö, nämlic^ Peri-
oöe VII beim 3meiten Dortrag oon Saft 6—7:
^m *
S
4SS
^ ^ ^ ^ ^
^ (6) D|
Diefes înfd)mel3en aus ^^^ über öen Dominant^^Quart^

fejtafforö (öer aber felbft in feinem Iltoment oollftänbig
öafte^t) in öen D'-flfforö ift oon einer beifpiellofen 3öuber-
mirfung. Solê Stellen offenbaren öen Romantifer
Beetôoen, öer öem flugenblide 3uruft: „Dermeile bodi,
öubift fo fc^önlV
îer ift öie Sfi33e öer flnalyfe öes Saês:
Allegretto.
I.
^—^^ ^ 1^ ^
OT D(2)«T .. »SD (4)»T D
y ^ - f - r ^ ^: ^n ^ ^ q . : . ] ^
OT ( D ) ( 6 ) T p - T S« Df + (8) T
f-J-ftrr'ri-T^^^
SH'i . . (2) DJ •'*> ..(4)(D]3
=S
tr
J J^ J J J J _ ^
..") (6)SVi'V %' ' (8) D

1II.= I.
^ ^ F ^ ^ ^^ S ^ r f i f . f T . f f r
.. «T D (2) «T «S D(4)0T
^MjmijT^^^^^^x^^^
»S (4a) OT S y i y i l ( 6 ) . . Df +(8)0T
IX
|fe^ j i_i_ijj^â5g
Six-^ ( 6 a ) . . Df + (8) «T
316 B. Die 32 tnit op.-3a]Îen oer{eênen Sonaten.
IV.
tr
^
m ^î^- ^
.. D T (2)D T
^ ^
D
^ ^
(4)»T
^ ^ ^
(6)
^ ^ W- jrqt-[-4-j3m
D »T D (8) »T
V. (dtio.) QM)
^m-i-uj^^^^^^^^ g^=T ,. (2)Sß .. D7 .. (4)
^.^HH-^-;^N^g:i±^"^^
.=S T (6) D« ..8 T
Ö ^ ^ ^
^ ^ ^
S« Df + (8) T .. = D
VI.
S^B=J=1
T ..
J J I ^ ^ ^ : : : ^D'^ ^ ^. . ^(4)
. . (2) S«
^^^^m^m^n^^rm Six< . . (6) D7) ¥
^"^^^-"j^^^^H-j-^
(S^ D') (8) D
VIL
t^^
l^g;
f ^ f ^f f V"
^
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(Svn .. .. (2)D'" ..8)
.i_i ^ #iar JUL
Sp SVII (4)D»' 8 (5=1)T .. (2)
j . , j 1 j:i , J J , J J ,J
i feii
fc^:
Sp D'
l = f ^
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T^>> .. (6)D|< I D' (8)T
IIa
ife^~^71 4 :- -s>—J-—ig>^.-—
^-
DU r D? (8)
4 4 3
(Rüdgang)
#feT±tt- ^-J-JJ-^rJ^g^J^
Tp=<'S (6a)Dr ,.(8^1)
318 B. Die 32 mit op.-3al!lcn oeifeênen Sonaten.
VIII.= I. ( J l , )
OT (2)
(2) O T . . OS D (4) o
OTx D
vr^T^îl^^^^^^^^^
«T (D) (6) OTp SO D| + (8) T ^ o j p
=T
IX.-I.
^ »T
KU. .f <D (2)»T
r\-i f .^-^4-^-t^
. «S D(4)
^m^^^^Tff^^^-^^^^
^ D «T (D)(6)0Tp S« DJ + (8)T=0Tp
=T
X.=:II.
:in~H—?T^-^'^J
OT .. ->(2)0S (D7 )[Tp]0D(4) (D?
J__J_L_J_J.Äi
(6) . . ) og ^7 (8) o
XI.= I.
^t^ itfiM tt±^

n D(2)0T «S D (4) OT
Sonate 12, F-dur, op. 10 H. 319
s y^t'Tj
&
«S D (4a)«T
i-^x^lî f r
"S (6) ..
\lt=i=^
Df .+. (8)
p^^â^^g^p^
O'P OS (6 a ) . D f + (8a)0T
X I I . = IV.
im ^
D
^
«nr (2) D »T
^=^^=^J^n
D' (4)»T (6)
i ^m^ D OT
% ^
D . . (8) OT
^ß
Wix fommen 3u öem Sc^lufe-Saê, öer mit „Prefto" über-

fd^rieben ift. fl. B. IlTarE mad^t in feiner Kompofitions-
le^re (Banö III, S. 570ff.) 3U öiefem Saê öie Bemerfung:
„2n öiefem ret3enöen Fa-Presto-3mpromptu mirö mit Sonate
unö guge mutmilliger Scêr3 getrieben. Die le^tere nimmt
fid^ öabei aus mie ein (Breis, öen ein Kino am Bart 3upft."
Unö £en3 (a.a.(!). S. 107) bemerft Öa3u: „HTan fönnte
allenfalls beftreiten, ba% nur ein ©eöanfe an Suge öabei
fei." Hun — eines ernftlic!|en proteftes beöarf es mo^l
angefic^ts öes oon HTary angemanöten Bilöes ni^t; fo oiel
ift bod} mo^l immerhin oon fugenartigem IDefen in öem
Sa|e, öafe öas Bilö bered^tigt ift. flu anöerer Stelle fagt
Utarf (Anleitung 3um Dortrage Beetôoenfcêr Klaoier-
merfe, S. 105): „Der le^te Sa^ ift Prefto übcrf^rieben.
IDoÎ mag Beetôoen in feiner oirtuofen 3ît fo gefpielt
âben — fpäter, als er me^r öarauf Beöac^t na^m, altes
3u oollem Derftänönis 3u bringen, f^merlid^. Der Sa^ ift
320 B- Die 32 mit op.-3al}len oerfebenen Sonaten.
meöer glän3enö nod^ leiöenfâftlic^, fonöern launig. 3enes

müröe er au^ öurc^ öas fc^nellfte Sîtmafe ni^t meröen;
aber fein ûmor müröe oermilöern, wenn man nid}t ein
Weniges oom Prefto abläßt." Das ift fe^r rii^tig. f}ätte
Beetôoen öie 2empobe3eid}nungen öes 3meiten unö öritten
Saês oertaufi^t, ö. l}. \enen Prefto unö öiefen flllegretto
überfabrieben, fo märe öamit fein Unlêil angerichtet mor-
öen. Der immanente dârafter öer Sternen beiöer Säê
mirö jeöen HTufifer oon 3nftinft öaoor bema^ren, öas
flllegretto 3u oerfc^leppen oöer öas Prefto 3U überlêên.
Seên mir nun 3U, meldte Bemanötnis es mit öer
Sonatenform unö gugenform in öiefem Saê l}at, fo
ftellt fi^ lêraus, öa| Hlarf oollfommen rec^t ât, wenn ex
von einem mutmilligen Sdêr3e mit beiben fprii^t. (Elemente
öer Sonatenform finö öie 3^^^teiligfeit öes Saês (mit
Reprife beiöer Seile) unb bie IDieöerfe^r oon Seilen öes
erften Saês im 3meiten Seile mit Sranspofition in öie
fâupttonart. flber mir oermiffen ein öurd? gegenfäpên
&}axaltex abftecênöes 3meites Sêma. Aud} ift es ni^t
gan3 leidet, einmanöfrei 3u beftimmen, mie meit 3U flnfang
öes 3meiten Seils öie Durc^fül^rung reicht. Umfa^ öiefelbe
öie Perioöen IV—IX, ba bei Perioöe X im Bafe öas Kopf^
têma mieöer in F-dur erfêint, oöer nur öie Perioöen
IV—VI, ba in Perioöe VII öas, mas mir mo^l als ein
3meites Sêma anfprecên muffen (Perioöe III) in D-dur (!)
auftritt? flud^ öas unruhige, moöulatorifcê IDefen nac^
IDieöereintritt öer Sternen (Perioöe IX—^^XII, 1. Sêma in
F-dur, C-Moll, G-dur, B-Moll, F-Moll, F-dur) miöerfpri(^t
öer Sonatenform.
fluf öie $uge meift in öer Qauptfaê nur öer Umftanö,
öafe öer Sa^ einftimmig beginnt unö öafe öas meloöif(ê
©ebilöe öer oier flnfangstafte immer mieöer aufgenommen
unö nac^gea^mt mirö. Der Sa^ ât alfo eigentlid^ nic^t
fomplejioe Sêmen im Sinne öes moöernen 3nftrumental-
ftils, fonöern ein einfadês meloöifcês Sêma im Sinne
öer flltflaffifer. 3ufällig iiat öiefes Sêma einige ä^nli^-
feit mit öem Sêma öerjenigen Bac^fên $uge, meiere fid^
oielleid^t am ftärfften öem ômoplônen ârmonifên Stile
Sonote 12, F-dgr, op. 10 ". 321
nähert: öer F-Moll-guge im 3meiten Seile öes IDo^ltempe^
tierten Klaoiers: .,,i>. \
Xlod} mel^r als öas Kopftêma gleicht öiefem Bad^fcên

Sêma öas, mas mir im Sinne öer Sonatenform als öas
3meite Sêma be3etc^nen muffen (Perioöe III). flu^ îer
ift aber mieöet oot uniformer flbgren3ung öer Saftmotioe
3U waxnen, öie \a öie Ä^nlic^feit mit Bacl^s Sêma noc^
oerftärfen müröe:
2. Sêma 1. Sêma
Die Kontrapunftierungen Beetôoens ermeifen gan3 be=^

ftimmt, öag et wed}]elnb (Enöungen oon einem unö oon
ötei fl^teln gemeint ât. Soglei^ öet etfte ffiegenfa^
(Saft 5^8):
1 3 3
ebenfo Saft 9—14:
1 1 3 3
P=fe:^^=p^
Das finö öo^ gat nid^t mife3ut)etfteênöe Singet3etge, ba%
bas kêma felbft in eben öetfelben IDeife mit IDe^fel
Hietnann, Beetôoens Klapieilonaten. 21
322 B. Die 33 mit op*-3(|^len oerfeigenen Sonaten.
3mifcên längeren unö für3eren Snöungen gelefen meröen

mufe:
fllfo aud^ îer mieöer öas Balancement öer Snöungen unö

fluftcifte (1|1^ ;3!3). Derfe^rt mare es aber, aus foldên Be=
obaîungen ein ftarres (5efe^ ableiten 311 mollen, öafe nid|t
meistere Saftmotioe nacfteinanöer gleiche gorm âben fönn-
ten. Sequen3artige Bilöungen, mie fie au^ in öiefem Saê
mel^rfad^ oorfommen, foröern bleibenöe Sorm öer
HTotioe; 3. B. mirö öer flnfang öer Durd^fü^rung, öer
„ö^m Kopftêma in öer Sonart As-dur einen Dorgang"
oon 4 Saften oorausfîdt, nur richtig oerftänöli^, wenn
man il}n mit ^s fluftaft für öie Safte 5—8 lieft unb
erft mit öem antritt öes Sêmas mieöer med^felnöe (Em
öungen annimmt, ©eraöe öiefes H)ieöerumfc^lagen in
öie; anöere flrt öer Htotiobegrenjung êbt öann Öas eigent^
Itd^ têmattfdê (Sebilöe ab gegen öas, mit Htarj 3U teöen^,
„me^r gangartige" Übergangsgebilöe; ogl. auc^ öie 3mei*
taftigen p^rafen öes R^yt^mus J^ J j ) J | ^N aus öem fic^
Perioöe VI in Had^bilöüng öes S(^luffes oon Perioöe V auf==
baut, öeren 3roeitaftigfeit aber öurd^ 3mei gleidê Saftmotioe
öer gorrn JTj | JS ficf^ ergibt:
HTel^rmals bringt aud^ öiefer Sa^ mieöer öie Hotmenöigfeit,

öreitaftige HIeloöteglieöer 3U erfennen („Dreier" mftröe
Riepel fagen), öie öaöur^ entfteên, öafe auf einen 3meiten
oöer fec^ften Saft ein no^maliges Siâufftüên erfolgt,
foâfe alfo 3mei fc^mere Safte einanöer unmittelbar folgen,
a|et nidjt mit öem Sinne öet fc^lic^ten Beftätigung öes €t^
reiid^n (pgl. mein ,Stjftem öer R^yt^mif unö HtetriJ?^
Sonate 12i F-dur, op. 10". 323
Kapitel 5), fonöern mit Dormärtsöeutung öes mieöerôlten
fd^meren Saftes 3um flnfange eines öreitaftigen ©lieöes,
eine Bilöung, öie in meinem genannten lel^rbuê noc^
fe^lt, öie aber angenommen meröen mufe unö für w^ld}e
id} \dion oben (S. 42) öas neue 3eid?^n (2 a) oorgefdalagen
. - . • • •• r ^ • ^ .
liaiie, [03. B, gleich im 3meiten Sêma (Perioöe III) unferes

Sdês:
3d^ bitte fe^r, öiefem neu aufgemiefenen metrif(ên pi}ä-

nomen öie nötige HSic^tigfeit bei3umeffen; o^ne feine An-
erfennung mirö man bei öer Ceftüre aller öerartigen Stellen
öas unangenehme ©efül^l nid^t los, öafe etmas nid^t in 0rÖ^
nung ift, Öafe man Öa^ ^leid}gewid}t oerliert, öesorientiert
mirö. Der oormärts meifenöe Pfeil \-^ unter bex3oi}l wei\t,
beule id), in nidjt mife3uoerfteênöer Wei\e auf öas nad?-
folgenöe HTetoöieglieö în, öas öen êitwext beantroortet
(für 2a auf öie folgenöe 3roeitaftgruppe 3—4, für 6a auf
7—8). Der Sinn ift alfo ein al}nlid}ex, als wenn nad} einer 5
(mit rüdmärts meifenöem Bogen) eine 5 (mit oormärts
meifenöem Bogen) folgt, mie i^ in oielen $ällen in rneinen
P^rafierungsausgaben be3eicf?net liabe (bie 5 als rüdmärts
' •• ,' ' ^ ^ ,
toeifenöe dnbung ift angefd^loffen an öie- 4, öie 5 ai$

oormärts meifenöer flnfang ift 3ur 6 gehörig). 3n mannen
$ällen erfd)eint es \a, als tonnte man ol^ne öie flufftellung
Öiefes neuen ppnomens öur^fommen mit fd^lic^ter An-
na^meoott einanöer folgenöen 3toeitaftgrUppen. 2d} waxne
aber; nad?örüdlic^ öaoor, fid^ mit folgern mecânifdên
tDeitertaften in Doppeltaftmerten 3ufrieöen 3U geben. Da^
bei ge^t ööc^ fe^r oiel oerloren. HTir ift es unabmeislicês
Beöürfnis gemoröen, Sc^lufemirfungen auc^ mirflic^ mit
21*
öem beftimmten (Befühl öer Be3ieûngen 3mif(ên fluf*

ftellung unö Beantmortung 3U genießen unb bas Pulfieren
öes R^yt^mus in i^öêren unö nieöeren ©rönungen ooll
3U empfinöen. Wex meinen flrbeiten über ârmonif unö
R^yt^mif bis öaîn mit 3ntereffe gefolgt ift, mirö mit auc^
für öiefen neuen Beitrag 3ur £e^re oon öen Sonoorfteltungen
Danf miffen. îer ift öie Sfi33e öer flnalyfe öes Sd/lufefaês
oon op. 10 II, öie meiterer (irflärungen ni^t me^r beöarf.
7^^
tj^
(6)..
m T^=^=^m
TTD
$
(8) T=S
II.
ß Î) y^tt,
ß ß
A^JrfJ
T (2).. D' (4)
l^J^Ml Ä.S
-H-^^
iCLJ g '(D»)Pk r^'~'~llJl I
(4a) Sp
Sonate 12, F-dur, op. 10 ". 325
D T (6) D T Sp D (8)
III. (2. mema.)
* * (2) * * (2a) 6 .. (4 =5)
S^-^^^^^^^^^S
T - *'(6).t*'^ (6a) D .. (8a)
(Dorgang)
5
^ ^ l E E E ^ E ^ ^
JK
f^^ (8b)..=3+ D (4) T ( 5)
(6)D (8-1)
326 B. Die 32 mit 0p.-3ttV«n oetieîenen Sonoten.
r v . = i. ;• " •-.:,
fciör ^ » ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
^ ^ ^ ^
..i^-XD )(4)0T . = 0S
M=M& v^
' ^
(6)D^
^ ^ ^
s-m^^ ^
(8)''T=»S
VI.
^ ^
D' (2)ox=i>S D' (4)
1\ , ,^L^LS^J>^
fef^S^ r ^m-=^. "^^
"«T D' (6)'oT=os D' (8=4)

Sdttate 12, F-dur, dp. 10". 327
^{-^^^-W^
iF=#
r
D' <>T=:'>S
n
^^^^^P^^^
8va
(BalT D7(8b)T D(8c)
T (6) .. (6a) D) (8=2)T=
VIII.
^ P,^ ß ß^ 'fj' ^ ^^^ ^ - •"••
7-—1*
% O (4)T=5> D (6)T=S
328 B. Die 32 mit op.-3aÎen oerfeljenen Sonaten.
5 CL*" L O J
T (2).. D (4)T
m^^^^r^^=^^=^'=^^^=^^^^
Sp=»T'(2) .. D' (4) "T D
^ ^ 0 I cccJ'rr^lN^^'feg
OT (6) .. D^ <nr U D^^""^(8-l)
XI.
T (2).. (2a) D7
D7 T .. (4=5)
1"^
îu:^4^rR^^-H^
OT (6).. D' (8=4) OT
Sonate 12, F-dur, op. 10 ". 329
^^fe^^^^
..=0S ( 6 ) ^ D (8) OT
XM.
D n (D) (2) OS (D')(2a): %' W
D' (D7) (6) S (8=1)

XIII.
T (2).. (2a) D' .. (4=

(4=5)
ß-p-
^
fnrnz—jsiiß:
r v (6)
I p. . M-
PF^gg
B3H ^- :?cp:
ttrW^
T (6a) D' (8=5) T (6)
mrnuPTaî^ (6 a) D' (8)T S D(8a)
S D (8b) T .. S D (8c)
^ ^ ^ i-i-U-i-i||
S D (8d) T
330 B. Die 32 mit op.-3a^len uerfebenen Sonaten.
Soiiate 15r D-dur, op. 10 *M.

RTit einer geroiffen BeredE)tigung l}cA flöolf Bernârö
Rlarf öiefe Sonate als öie erfte „grofee" aus3ei^nenö lêr^
börgelôben. êbenfalls êbt fie fii^ unter öen Örei Sonaten
pp. 10 als betxad}ilidi anfpruc^sxüoller êraus, unö ^lid^
gegeniiber op. 2 m C^dur unö op. 7 Es-dur, öie i^r oiellei^t
öie erfte ,,(5röfee" ftreitig Thadden fönnten, mirö man gern
3ugeben, öafe fie öen Itteifter fouoeräner unö gereifter er^
fdêinen läfet. Der in unerf^öpfliêr $ülle unö Cebensfraft
einêrgeênöe erfte Sa^ gemannt in mancher Be3ieûng an
öie B-dur-Sinfonie, jenes frü^lingsfrifê, etma 3e^n: 2fa^|re
fpäter mitten in öer flrbeit an bex C-Moll-Sinfonie, â^fr^
fêinli(^ in einem 3uge mä^renö öes Sommeraufentâlts
in (5rä3 bei $ürft £id^nomffi| gefc^riebene IDerf, Öds öen^
jenigen alle IDaffen entminöet, meldte öie flnfid^t oerjreten,
Beetôoen âbe fc^mer unö tnü^felig gearbeitet, ioem et
fompbnierte. IDem es no^ nfd^t aüfgegjptngen ift, öa^ eine
in öer Sonpântafie aufidudênöe tênicttifcê 3öee o^ne
îlfe öes 3erglieöernöen Derftanöes felbfttätig meitermäc^ft
unö fid| organifd^ entmidelt, foöafe öer fâffenöe Som
fünftler fid^ eigentlii^ in öer Qûptfadê nur 3umarte^ö unö
empfangenö oer^^ält, öem fönnen Säê mie öiefer erfte öie
flugen öffnen. tPä^renö im erften Sêma öer B-dur-
Sinfonie öas manöerluftige (Einêrftapfen im flfforö öomi=*
niert, ift îer oielme^r gefc^loffene Sefunöbemegung in Son*
leiterform Öer ©runödE/arafter, oor3ugsmeife mit f}exam^
ftellung einer abfteigenöen oöer anfteigenöen Quarte:
W^^Frf
Dod} waxne id} mieöerum Ödbor, fid^ öuri^ öas beginnenöe
fluftaftoiertel öa3u oerleiten j u laffen, für längere Streden
gleic^ begrenzte Saftmotioe 3u ^ören. i ©lei^ 3u fln|attg
gibt oietmei^r Beetôoens flritfulation$be3ei4ftung einen
bebeutfamen tOinf, öafe er nic^t fö o^ftanöen miffeh mill.
Sonate 13, D-dur, op. 10 i". 331
fonöern oielmel^r mit med^felnöer Begren3ung öer Itlotioe
a l s J I J unö J J J I J J J :
Presto. NB.
m.
m^ '^^=r^^ ::t
fo öafe alfo mieöer fluftaft unö Snöung beftens balancieren.

Der Kopffa^ öes erften Sêmas baut fi^ 3unä(^ft in öiefer
tDeife aus IRottoen mec^felnöer $orm in gleidên Dierteln
a^ttaftig auf, erhält einen 3meiten Ila^fa^ in gebrochenen
Sejten (in fld/teln), öer 3unä(^ft einen Srugfd|lu& 3Ut
parallele H-moIl mac^t unb bai}ex nod} 3mei meitere Safte
erforöert. Sin 3meiter (Soolutions*) Sa§ belebt öas Unifono
öurd^ XCad}\d}lagen bex redeten f}anb unb umfaßt nur 6 Safte.
Das auf Beetôoens Klaoier öamals fe^lenöe fis^ als ©ipfet^
note mirö man natürlich êute ergan3en:
Diefe fed^staftige II. perioöe ift entmeöer 3U oerfteên als

1—4 (== 6), 7^8, b.l}. fo, öafe öas
m ^-
^ ^
(4 = 6)
3unäd^ft als flbf^lufe öes Doröerfaês (4. Saft) eintritt, bann
abex 3um Doröerglieö öes Hai^faês ( = 6) umgeöeutet
mirö, mas megen öer $ortfeûng öes <5anges in gleidêr
Rid^tung fe^r mo^l oerftänölid^ ift, oöer aber — mas öo^
mo^l nod} beffer ift — man 3ä^lt o^ne Umöeutung meiter,
fo öafe öas ôê fis^ (mit ^) auf öen fed^ften Saft erreid^t
mirö unö öie flnfangstafte öes H-Moli-Übergangstlêmas
mit Umöeutung,oon 7—8 3U 1—-2 eintreten.
Diefes H-MolI-(5ebilöe tritt öur^ felbftänöige Itlotioe unb
fymmetrifdjen flufbau flar lêroor, fo ba^ man 3unäd^ft
332 B. Die 32 mit op.-3aWen oerfebenen Sonaten.
glaubt, öem 3meitenSêma gegenüber3ufteên. Diefer Sêin

mirö nod} oerftärft öurc^ öie Sortfeûng in einem meiteren
ad^ttaftigen Saê felbftänbiger Qaltung, öer über Fis-Moll
nad} A-dur gel^t unb baxin breit mit Sriller abf^liefet
(Per. IV, Saft 8). Dafe aber erft nun (Per. V) öas eigentliê
3meite Sêma folgt, ift öo^ ni^t ab3uftreiten, unö es bleibt
öalêr ni^ts übrig, als öie H-MoI^Partie nur als „Über-
gangsgruppe" 3u öefinieren, öie öurd^ öie rei^ fpruöelnöe
Srfinöung öes Komponiften ein felbftänöiges têmatifcês
©epräge erhalten l}at Reinede fpri^t öaêr oon „3mei
Hebentêmen", einem in H-Moll unö einem in A-dur,
unb XUax j mirft öie S^^ge auf, ob eine foldê Derme^rung
öer têmatifcên ©ebilöe nic^t öie $orm öes Sonatenfaês
ge\at)xbet? (Erinnern mir uns (f. oben, S. 29), mie Beetlôoens
erfter Dex\ud}, eine Sonate 3U f(^reiben (Sonate I Es-dur,
0. 3. 1783) öaran franfte, öafe öas 3meite Sêma öem
erften 3u ä^nlid^ ausfiel, ja fogar öer 3meite S a | fic^ nic^t
beftimmt têmatifd^ 3U öifferen3ieren oermod?te, fo erfelên
mir, in mie eminentem tlTafee fid^ in3mifdên öer Hteifter
entmidelt lât. IDir meröen meiterîn me^rfac^ ©elegem
lêit lâben, öiefes êrausfriftallifieren têmatif(êr Bilöun^^
gen aus Übergangspartien bei Beetôoen 3U fonftatieren
(3. B. im erften Saê oon op. 28). flu^ in öer Diolinfonate
op. 96 G-dur 3eigt fid? öerfelbe Reid^tum öer Srfinöung.
Das fluftreten öes H-Moll als 3îfd?enftufe 3mifdên öer
âupttonart D-dur unö öer Dominante A-dur ift ja längft
als eine natürliê Stappe befannt. VXan ât es fic^ als
Dorbereitung öer IJaupttonart 3ur Umöeutung 3ur Sub-
bominante 3U öenfen (T, T« = S« b3m. Tp == Sp, alfo
Rameaus Sixte ajoutee).
Die $rage, ob im 3meiten Sêma öie Dorfe^läge lange
oöer fur3e finö, ift nid}t eben von großer IDid^tigfeit; meröen
fur3e Dorfd^läge, mie es allein forreft ift, mit flf3entuation
öer öiffonanten 3i^^note gefpielt:
*
î-kf^^fH.
Sonate 13. D-dur, op. 10 ni. 333
fo ift öie IDirfung faft öiefelbe mie beim langen Dorf^lag;
nid}t richtig märe notürli^ öie flusfü^rung:
^
:|= ^S E3E
3u marnen ift ba vox bex irrefü^renöen Unterfdêiönng
„af3entuierter" unö „af3entuierenöer" Dorf^läge, mie fie
öie Stuttgarter Ausgabe (Cebert^gaifet) aufgebracht ât. Rur
wenn öie öiffonante Rote bli^t, ein £i^t auffegt, ift fie eine
Der3ierung. 3c^ %abe im Klaoierunterri^t ftets geleiert,
öafe man fe^r fur3e Roten nici^t 3u fc^ma^ fpielen öarf,
ba fie fonft unter öen Sifd? fallen.
Der überaus fc^li^te unö natürlid^ erfunöene Sa^ bietet
übrigens 3U Rlifeoerftänöniffen faum ©elegenêit. ^öd^ftens
fönnte öie oolltaftige £efemeife (Beginnen ftatt (Enben mit
öer ferneren 3ît) für öas Derftänönis öer Spiloge (Perioöe
VII—VIII) öie ©efa^r bringen, fortgefe^t öie beiöen glei^*
gebilöeten Safte 3ufammen3ubringen, ftatt fie 3U ttennen:
m^ s p ^ ^ ^ ^ ^ d ^ ^ ^
T(2)D T D=5^ D(4)T
m ^^^^=^=$-
T=l) D(4a)T
ni(^t:
ms ^^^^ß^m^^^-
E-dur D-dur
£)7 7 D' T
mfe£ ^^^^^P=^=^
C-dur
D^ T D' T
334 B. Die 32 mit op.-3ttWßU oerfebenen Sonaten.
£e^tere Deutung müröe 3meitaftige $eên in oerfdîeöenen

Sonarten(Rofalien)nebeneinanöer ftellen; erftere tritt immer
mieöer aus öer einen in öie neue Sonart innerhalb einer
3toeitaftgruppe über, fe^t alfo an Stelle öer Rofalien fort=
fd^reitenöe Bilöungen oon 3mingenöer £ogif.
Sine fleine Sc^mierigfeit bereitet öie Srflärung öes fluf=^
baues oon Perioöe IV—V, meiere öie Seftfeûng in A-dur
bringen unö öen Sintritt öes 3meiten Slêmas oorbereiten.
Die Harmonie me^felt au^ îer mieöer nur alle 3mei Safte,
mas befanntlic^ ben S^ngexêig gibt, öafe öiejenigen Safte
fc^mere finö, auf meldte öie Ijarmonie fortfd|reitet:
Perioöe IV:
eis' 1^. . | » c i s | . . | e ' | . . | a + , ö.^. ( D ' . . ) i T p . . i D ' . . | T
(2) (4) (6) (8) (2) (4) (6) (8)
Perioöe IV mirö o^ne meiteres glatt oerftanöen, öa öie
natürlidê Reigung 3U oolltaftiger Cefemeife |ier ausna^ms*
meife Öie rid^tige Deutung erlei^tert, natürti(^ aber nid^t
öerart, öafe man öie 3mei Safte mit gleiêr Harmonie
(2 unö 3, 4 unö 5) als l^öêre Sinêit (P^rafe) oerfte^t, fQn=^
öem mit flblöfung öes leichten 3. Saftes oom 2. als über*»
fül^renö 3um 4.:
nic^t:
*
^^m^^^^m
(2) (4) (5)
fonöern:
Der 5. Saft fd^liefet öagegen mirflid^ als Snöung an öen
4. an (flttfd)lufemotio). $alfd^ (rneil monomgnifd^) märe
es, aud^ Öen 3. als angef^loffen an öen 2. 3U oerfteên:
Sonate 13, D-dur, op. 10 ni. 335
f»=f-^=^^
(9)
fluc^ îer fommen mir alfo mieöer 3U öem tDed^fel oon
Rlottoen oon 3mei falben mit foldên oon fed^s fâlben:
JiJ JIJ IJ J J
1 1
mit Balancement jmifên fluftaft unb Snöung (l|l, 3|3).
3n Perioöe V bringt öie lange ©ipfelnote d^ (3mei (5an3e)
eine fleine Srfd^merung öer fluffaffung, ba i^re 3meite
^älfte aus 5 3U 5 umgeöeutet meröen mufe:
^ E ^ ^ ^
(2)S(3) (4)Sp(5D'^
= 5)
JSL . . .^
T (D')(8) Tp
Raget (a. a. ©. S. 105) fcêint öie eigenartige Beöeutung
öiefer ©ipfelunggefüp 3u âben; er fie^t aber in i^r ein
geö^^ntes IDieöeraüftreten öes Kopfmotios (d eis ha), mas
man immerhin nebenbei aud\ 3ugeben fann, o^ne öa| man
aber öaoon eine îlfe für öas r^yt^mifcê Derftänönis öer
Stelle ]ât. Überiâupt mö(^te i^ aber oor fleinlid|er flu-
flammerung an ein RTotio oon ein paar Roten als ©runö-
iöee eines gan3en Saês yx>axnen] im Sd^lujgronöo öiefer
Sonate fommen mir \a freiließ um ein foldês Programm
nid^t mo^l êrum, aber ba ftellen auc^ öie brei Roten mie
3U flnfang öer C-moll-Sinfonie als Überfd^rift ba. I}ier ba-
gegen fcêint es mirniet mistiger, auf 3mei Umgeftaltungen
öes Kopftêmas în3umeifen, meiere im Derlaufe öes Saês
336 B. Die 32 mit op.-3a^len oerfebenen Sonoten.
auftreten, nämlic^ in öen Spilogen (IX) unö 3U flnfang

öer Dur(^fü^rung (X):
I. (Perioöe I.)
fe^p^^^^
T D .. (4)T D (4) D
II. (Perioöe IX.)
as^^î^^^^^^^5
(D') (6)S D (8)T
III. (Pertobe X.)
$^1^ nn ij^=ff=^m (6)D T Sp D (8)T

Da% öiefe örei $ormen legten Snöes mirfli^ öasfelbe
Sêma bebeuten, mirö f^merli^ in flbreöe geftellt meröen,
tro^ fe^r marfanter Unterfcîeöe. II unö III ftellen fid^
f(ôn öurc^ öieflbmärtstenöen3in ©egenfa^ 3U I. 3uöem
l}at l buxd} ben f}alb\d}lu^ am Snbe (T—D) entfîeöenen
Doröerfa§4<J^öfter, mä^renö II unö III öur^ i^re Sd^lufe*
faöen3en (S—D—T) Rac^fa^ârafter âben. 3n Perioöe X
treten öie Sormen I unö III in öer Sat 3ueinan&er in
engere Be3ieûng als Doröerfa^ unö Rad^fa^, freili^ etroas
gemaltfam oerlötet öurd^ öas:
mk ^
(4=3) D (4a) #
meines ftarf an bas
I-Äfe
im Sc^lufefaê oon op. 7 (f. oben S. 264) erinnert. Beetôoen
ât eine gemiffe üebâberei für folcê Unifonoübertritte
3U fremöen Sonarten, öie auf öer Umöeutung öer 1 3ur 3
berufen (D^^D). Stmas Dermanbtes 3eigt öie betannte
Unifonoftelle in öer Durd^fü^rung öes erften Saês oon
op. 53, melê öen ermarteten Dominantgrunöton öurc^
feine (fleine oöer grofee) ©berfefunöe erfe^t:
I. (moöell.)
i «T
^
^ ^
E
^
(ftatt g)
^ ^ ^
(D) [=8-]
III.
-~ (ftatt as)
H
T (D) [Sp]
®ne öritte Umgeftoltung öes Kopft^cmas fpielt in öer
Duti^fü^rung (PetioöcXIff.) eine bcöeutenöe Rolle. Die»
felbe ôt gan3 unö gor ouffteigenöe Senöenj unö finöet i^re
6ipfelung in frei gebilöeten Ha^fäên:
^ P^l j ^rr^
r=m^^'=^-^ (2),. (4)
W l' ^W
Ji.n=^^ -'^ n t-rr^
(O' (6)
H i e m a n n, Beetôoens Klooietfonaten. 22
^^^^siftM^
) (8) Tp = oT
Die Rac^bilöungen öiefer Perioöe gefdEêên in öer befannten

oon Beetôoen geliebten abfteigenöen Ser3enfolge öer Son-
arten (B-dur, G-Moll, Es-dur) unö führen öurd? Um-
öeutung öes Es-dur 3um flfforö öer neapolitanifcên Sejte
(=%•) 3ur Iâupttonart 3urüd(Perioöe XIII mit me^rfac^be^»
tätigtem âlbfd^lufe auf a+^). Dabei ereignen fi^ intereffante
3nnenpaufen, öie aber mo^l nid}t falfd? oerftanöen meröen
fönnen.
Die Sonatenform entmidelt ]id} in 3iemlid^ normo-
ler IDeife, öod^ fe^rt oom erften Sêma nur öer Kopf-
fa^ bis Saft 6a unoeränöert mieöer, unö öer Reft lenft
bereits na^ E-Moll um, inöem Saft 6b öur^ Sinfü^rung
oon dis öer D-dur-flfforö 3u h', öer Dominante oon E-Moll
mirö. flu öie Stelle öes ©an3fc^luffes in D-dur bei I 8b
tritt bei XIV 8 ein breiter 5albf(^lu6 auf h+, nad^ meldêm
öas 3toifcêntêma transponiert in E-Moll folgt. Ss ent^
fällt öaêr nun gan3 als überflüffig öer im erften Seile (II)
nac^ H-Moll überleitenöe 3ufammengefôbene Sa^ II (1—4
= 6, 7—8). Sine Dereinfadûng erfährt aud^ öer folgenöe
XVI. Sa^ gegenüber öem fünften. Ss fe^lt i^m öie probier
matifdfie lange ©ipfelnote; anftatt öes 3mei ©an3e wäl}^
renöen d^ erf(êint îer nur eine ©an3e e^ auf Öen 4. Saft,
öie auf Öen 5. Saft nad^ d fcf^lie^ ( 5), öas bann nod} über-
gebunben ift (s^ | J) unö gegenüber öem gortgange als
abermaliges flufftüên auf öen 4. Saft (4a) mirft. Das ift
freilid/ aud^ ni^t oiel einfaêr als öie Umöeutung 5 = 5 .
Die 344 Safte ^ öes Saês glieöern fi^, mie öie unten
folgenöe RIeloöieffi33e ausmeift, in 22 Perioöen, oon benen
öie I.—IX. öen erften Seil bilöen, öie X.—XIII. öie
Dur^füf(rung unö öie XIV.—XXII. öen öritten Seil
Sonate 13, D-dur, op. 101". 339
(Wiebexlet}x bex Sternen). Der Derlauf öer ein3elnen Peri=

oöen ift:
I. (Kopftêma): 1—4, 5—6, 5a—6a, 7—8, 5b—8 ( = 6),
7—8 [= 14 Safte].
II. (Übergang): 1—4 ( = 6), 7—8 [ = 6 Safte].
111.—V.(3roifêntêma H-Moll): 1—8,2— 9,2— 5 ( = 5 ),
5—8, 5a—8a, 5b—8b [ = 32 Safte]. - - - - - '
VI.—VII. (2. Sêma, A-dur): 1—8, 1—6 (Seneralpaufe),
5a—6a, 7—8 [ = 18 Safte]. m\
VIII.—IX. (Spiloge): 2., 3—4, 3a—4a, 5—8 ( = 4a),'
5a—8a ( = 4b), 5b—8b ( = 4c), 5c—8c (^ 6d), 7d—8d.
IX.: 1—8 ( = 4 ) , 5a—8a, 5b—8b, 5c—8c, 5d—8d,
5e—8e, 7f—8f, 7g—8g, 7h—8h (Reprife), 7i—8i, 7k—8k
[ = 63 Safte].
X.—XIII. (Durd?fü^rung): 1—4 (3a), B-dur: 4a, 5—8,
5a—8a.
XI.: 1—8; XII.: 1—8; XIII.: 1—4(= 2), 3a—4a, 5—8,
5a—8a, 5b—9, 6c—8c, 7d—8d, 7e—8e [ = 60 Safte].
XIV.—XXII. (U)ieöerfel|r öer Sl?emen): XIV (=1.):
1—4, 5—6, 5a—6a, 5b—6b, 6c, 7—8, 8a, 8b,8c[= 16 Safte].
XV (=111) in E-Moll: 1—8 [ = 8 Safte].
XVI ( = IV): 2., 3—5, 6, 7—9 [ = 6 Safte].
XVII ( = V): 2., 3—5, 4a—8, 5a—8a [ = 13 Safte].
XVIII ( = VI): 1—8 [ = 8 Safte].
XIX. ( = V I I ) : 1—6 (©eneralpaufe), 5a—6a, 7—8
[ = 10 Safte].
XX. ( = VIII) Spiloge: 2., 3—4, 3a—4a, 5—8 ( = 4b),
5b—8b ( = 4c), 5c—8c ( = 4d), 5d—8d ( = 6), 7—8
[ = 23 Safte].
XXI. ( = IX): 1—8 ( = 4 a ) , 5a—8a ( = 4b), 5b—8b
( = 4c), 5c—8c ( = 4d), 5d—8d ( = 4e), 5e—8e ( = 4f),
5f—8f (=4g), 5g—8g (=4h), 5h—8h ( = 4i), 5i—8i
(=: 4k), 5k—8k ( = 1) [^48 Safte].
XXII. (ogl. X): 1—8, 7a—8a, 7b—8b, 7c—8c ( = 5),
5—8e, 8f, 8g [ = 20 Safte].
flm f^merften ift öie r^yt^mifd/e ©rientierung in öen
gehäuften Spilogen, fomo^l öes erften als öes 3meiten Seils.
22*
340 B. Die 32 mit op.-3a^lcn oerfebenen Sonoten.
Rur all3U lei^t oerfällt man in öen ^örfe^ler, öie gleic^^

lautenöen Rtotioe aneinanöer3upngen, 3. B. in Perioöe
XXI, 5eff. oerfte^t man 3unäd|ft no^ öeutli^ öas flntmort
oerpltnis öer beiöen Saftmotioe:
Hif^rn-ll: i ^ ^ i = &
T D D T
ö. i}. man empfinöet T—D als flufftellung unö D—T als
flntmort. flber nac^ 4g, mo oier gleiche Rtotioe einanöer
folgen:
aFFffÂ71=^RH^rH^J^ Sä
oerliert man lei^t öen Saben unb i}bxt nur no^ öie âr=^
moniefortf^reitungen (4 Safte g+, 4 Safte % 4 Safte b^),
unö 3mar mifet man gan3 richtig öem Safte, öer öie neue
Harmonie bringt, größeres ©emici|t bei, oerfte^t i^n aber
nic^t als Snbe, fonöern als flnfang eines oiertaftigen Rtelo=
öieglieöes. Das mären öann alfo mieöer öie befannten
Rofalien! flllein forreft ift natürlich öie {eöesmalige Sr*
reiûng einer neuen Harmonie als &nbpunlt 3u oerfteên:
m^^^^^m ^fc
T(4)S
g J E m -(8=4)^ i»S^
Die öurc^ öie breit öargelegten Harmonien gemaltig aus*
geredte, îer beginnenöe Kaöen3 (20 Safte) ift geeignet,
öie Beetôoenfcê Cangatmigfeit 3U illuftrieren. Derfür3en
mir öie IDerte belaufs leid^terer Überfic^tlid^feit auf öen
oierten Seil, fo finö öie ârmoniefolgen:
Sonate 13, D-dur, op. 10»». 341
nj j±) 4 j j J.I JJ.IJ J J u J J

T S ..(2)«S .. (D')[«-] ®i^ ..(D«*)Tp(8)SpD'T
(4=6)
ö. i}. bex Knoten fc^ür3t fi^ bei öer enârmonifcên Um*
beutung bes Dominantfeptimemflfforös öes flfforös öer
neapolitanifcfien Sejte 3U W> (b d f as ^ b d f gis); gleicf?*
3eitig erfolgt öie metrifcê Umöeutung öes oierten Saftes
3um fediften, wenn mir öie Derfür3ung auf ein Diertel öer
IDerte 3ugrunöe legen. Diefe Deutung öes Sadôerâlts ift
freilid? feine einfctcfê; aber ic^ finöe feine einfachere. Schmer*
Ii(^ mirö man in flbreöe ftellen fönnen, öafe îer öer Der*
lauf in Übermerten oor fid? ge^t, in fltem3Ügen oon 4 3U
4 Saften, nur 3ule^t mieber umlenfenö 3U fleineren DJerten.
Das nähere Sinöringen öes Derftänöniffes mufe i^ öem
Stuöium öer p^rafierten Rteloöieffi33e öes Saês überlaffen,
bie lîer folgt:
Presto.
I.-II. (Kopft^/ema.)
F T "^ * . • X
(2)T D S (4) D T
m ^^T^TffT
^ ^
D .. (6)T S T Sp(6a)D T
^ f
Sp
rf j T ^
D (8) T
^^m.
T D (6b)
•fr-jzzißzz
^ ^ ^ ^
.. (4 = 6) D (D) Tp («S (8) D)

III.—IV. (3mifd?entl?ema.)
III.
^ j^^t^ri^rri^^-J-^^"^^
Tp(D)(2).... (D) .. (4)(D)
Tp(D)(6) .. = (»S Df + ) (8) Tp

IV.
^^^^^^^Sm
(2)(D ) .. (D ) (4).. (SVII) ^5)
(6)(D ) D (D ..)(8)
^^^^^^^-^^^H^
(S) (9) ..) (2) T
S (4).. D' (6) T (D') (8) Tp

( 5=5 )
D "^(ea) D
..* (8a) T S (6b)
t: f:k: t
k^^J I J I .>:^^^S^
Df .. + (8b) T
VI.—VII. (2. Sêma.)
^J^^,i^^î$E{^^=gi^^
T (2)D T D T (4)D S
(6)D • T • S D (8)T
344 B. Die 32 mit op.-3öW«u oerfebenen Sonaten.
VII. _ ^
JF^f fr | t f-V-tr|*Ff-l£f:
n (2) D O'P •T (4)
^ (<5cncraIpoufc.)
^r^^^±zi|dfe
g^FF^Ê^
gvii (6) D
j i j ^
m ¥T^ TTf==7ffrTr^
T
^ i^ i ^ 1 -TTT:.^
8va.
D T(6a)D T SD D (8) T
VI IL—IX. (Spiloge.)
Li iJ. 4A i
m
T(2)D' T D' (D')(4)S (D») S (D')
(4a)
m^\f\. i*\^'^^^ i^
riTf f V' T f r¥—r
•Tp (D')'>Tp (D»)<»Tp (D)»Tp (D)
(8=4a)
Sonote 13, D-dur, op. 10 "'. 345
ii4 i::^
^^^^^^^m
•S (D) «S (D) »S (D) «S (D')
(8=4)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ 1
w ^ . \'-d-
(D) =8- (D) =e- D (8=4)
^P^
^ ? E E :|t:F
^Pfet^
OT (6)Sp D (8=6a)
^^^^^^Ô
T S DJ + (8) T
IX.
r-rk-^
n Ê
(D') (2) S
S D (4) »1
(4) n
(D^) (6) S D (8=4)"f
^h .J I ' J I^^7Tf7TTT-!^g
346 B. Die 32 mit op.-3aÎen oerfebenen Sonaten.
r ^ r - t - ^ i ^ i ^ ^^B
g^^S ^
S D(6b)T(D) Sp D (8b)T(Dr)S D(6c)T(D)
m Sp^D(8c)T
^ j I|j j ^
D
^
(6e)T
: | ^ -r ^
m if-hs:
D (8d)T D (8f)
(Hüdgang)
^^â^^^^^^üjzi^gp
T'^^^D' (8g) .,
(8h) .. D' (81) . .
^^^m (8k) '.,
X.—XIII. (Durd?fü^rung.)
X.
^ME^ ^S^ fe^

¥
•T D (2) «nr (D) »T . , Di=» (4)
(4=3)
Sonate 13, D-dur, op. 10 m. 347
pul4 t f fy=ff^^!j^^^
ffp ' ' tfp
^=T S T (6)D T S D (8 T ..
= 4)
^^pi^^^^
S T (6a) D .. Sp D (8a) T
XI.
^
rtt^^ ^ ^ ^ ^
(2).. .. D (4)
(D7 (6)
• ^ ^ ^ ^ ^ ^
) (8) Tp=:OT
XII.
^ rl=1z=d,zr:^
ir=r
t=4; ^3â
(2) .. D (4)
m-i^J-p=tf=^^^^^
(DV (6)
$-Mt m,
ox
i i=^^=i=h3Sfi
) (8) »Sp=T
XIII.
^ ^
T'mt ^^^^^^m
(2).. ..=1©. ( 4 = 2 a ) D
^=tr^=î^^^^t=^H=^m
(4)»T
{6)Wi .. .. (8)
PÖ ^ ^ ^ ^ ^
"^w^ ^ {6 a) Df (D)
(8a)
I ^P ^ ^
^ ^ ^ ^ ^
(6 b) Df (D)
(8 b
y T ^ . |^rq:^=^.|4:j^^,^
Sonate 13, D-dur, op. 10 in. 349
XIV.= I.
m Êi=f
E(bis Saft 6 a):
i^
T^" = D7 (6 b)
tif: 211
feSÎ^^^^
(8)D Df (8a) + . . r (8b)
^=i^=t-
.+. •. (8c).
XV.= III.
p=f-\'' l^^tsiirttniiJ^
n D(2)«T D n (4)D
AiLimiLmiffffr^
0TD(6)«T ..=«S Df + (8y«T
XVI. = IV.
..(2)D «T D ,. (4)öT
^m (5)«T=^
n»-^*^
(6)
^ ^
D .. (8) T S (9) T
XVII. = V.
^ ^ ^ -
^s^^^sääMs^d
(2) S Sp (4)D T
(4 a)
^ ^ ^ ^ ^ - ^ ^ ^ ^ ^ ^
D (6)D
ltth$-v?-Tt
te^^^F^^^ (8)T (6 a)
DJ .. + (8)T
XVII. = VI. (2. Sêma.)
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
^^^-H^
(2)D T D T (4)D
rt-4-\-t--
jg^^feftT^^^^g^^
(6)S • 5) DJ • + (8)T
Sonate 13, D-dur, op. 10 in. 351
XIX.=:VI.
k=k
îr^:f-trz ^ E ^ -^?=^k f-ß"
»T (2)D O'P D »T (4)
:1
^^^N^^^ (JlaUtrioIe) (©cnerolpaufe)
D n OS (6)D T
4 i? ±
D T(6a)D T S ]g^ D (8) T
XX. (Spiloge.)
^r^TTj^^^^^^^^
T (2) D T D (D') (4) S (D')
^^^^^^^^m
S
_5^ ^ (D')»Tp (D') »Tp (D') »Tp
^
(D')
(4a)
^^T^mttirrffmtrTt^M >^*
np (D') OS (D») »S (D^) OS (D^)
(8=4a)
352 B. Die 32 mit op.-3aÎen oerfebenen Sonaten
M##^
^^î^^^
»s (D') =s- (D') ^s- (D') «e-
(8=4)
gr^f'rrr |Afe=F=f=nTf?i
^
D (8=4c)T Sp
D (8=6) T S D« .+ (8)T
XXI.
^feiM^£^qt:^rqj!.i-i4i^
D' (2)S D (4)T
^^^^^^^ff^=^
(D') (6) S D • (8=4a)T
afe^=M^^^pqq^^
(D7) (6 a) (S) (D) (8a=4b)T
^ ^ ^ j ^ ^ ^ ^ ^ ^
S D(6b)T(D) Sp D (8bT . . » ' S D T (D')
=4c)
g^PaESp^^pf^
Sp D T («S D) (6) Tp S (S D)(8 d S
(8c==4d) =4e)
m t=î
(D) (6e)S
ö ^ ^ ^
(D)
m
(8e=4f)
v>
-tTX^3 ^ ^ M ^
(D) (6)S
^^^î^^^^
(D) (8f=4g)S
sägff^^=t=Mfei^^#^^rtfJ±a
(8g = 4h)0S 5=
afcpaifzfrf'^^^p^^ÊS^
.. (8h=4i)(D'
il'i M^l
i
^ ^^^^^^^^^^
.. ^ (8i).. H«-] .. (8k = 1 ) . . l)|i(2)
Hiemann, Bcetôoens Klaofetfonatcn. 23
354 B. Die 32 mit op.-3aÎen oerfebenen Sonaten.
^k^^^î^¥.iA^^
^^^^^^^^^3
PS ^
D'(4).. (D') Tp
m
m r^=mrrf=^
r
m ££^
Sp D' ..(8)T D' (8a)
i (8b)T
D (8d)T ..' S (6)
p j i r < ijvLüTrm'-Tfe^ D (8e)T S D(8f)T S D

(8g)
mTTTT
Dex 3meite Sa^ oon op. 1 0 m ift nac^ öem einftimmigen
Urteile aller, bie über öenfelben ge\d}xieben l}aben, einer
öer ergreifenöften langfamen Säê Beetôoens. Sînöleir
(Biograplîe II, S. 222) berid?tet eine itufeerung Beetôoens
felbft über öiefen Sa^, nac^ melcêr öerfelbe öen Seelen==
3uftanö eines ITlelancôlifdien mit öen oerfcîeöenen
Uuancen von Zid}t unb Sd}atten iili Bilöe öer IUelanôlie
mieöergibt. fl. W. aâyer (Beetôoen II2, S. 94) bemerft
öa3U: ,„flus meinem Zeben\ was ein Spaterer über fein
IDerf fe^te, fönnte man auf oiele IDerte Beetôoens feên"^
unb fpielt öamit auf grieöri^ Smetanas Streichquartett in
E-Moll an, öas feinen ©e^öroerluft fcîlöert. IDo^l am
fc^liefeenö an Uâijer oermutet au^ ID. Hagel (a. a. Q). l,
S. 112) in öen tiefen Sd}atten, meiere über Beetôoens
(Bemüt in öer IDeröeftunöe öiefer Sonate lagerten, eint
golge öes erften (Erfennens öer fd?meren (Erfranfung feines
&el}Öxs, was bex 3eit nad} nidit unmögli^ ift, ba öie Spuren
öes (Be^örleiöens ja bis 1797 oöer gar 1796 3urüd^
führen (Sâycr, Banö II2, S. 165ff.), menn au^ erft
Beetôoens befannter Brief an flmenöa oom 1. 3uni 1801
beftimmtere flnâltspunfte gibt. Die Hotmenöigfeit öiefer
Be3ugna^me ift aber feinesmegs oorliegenö. Die „ITtelancÔ'^
lie" fpielt fdôn in Beetôoens erftem erhaltenen Briefe eine
Rolle, nämlic^ öem oom 15. ©ftober 1787 an ben Stabtxat
Dr. Sâöen in Augsburg, fur3 nac^ öem Soöe oon Beet^
lôoens niutter. Damit fteên mir aber oor einer anöeren
Be3ieûng auf Beetôoens Zeben, mel(ê3uerftID. oon £en3
oermutet l}at („Beethoven et ses trois styles", 1. Banö,
1852, S. 180: Lire ce Largo, c*est soulever une pierre
tumulaire"). S. 116 öes III. Banöes feiner „Kunftftuöie"
„Beetôoen" (1860) er3ä^lt £en3, öafe er oor 30 3ci^ren (öas
märe etma 1825) in ein (Exemplar öer Sonate gefc^rieben
^âbe: „Das <5rab öer HTutter". Unö öiefe (Eârafteriftif
p l t £en3 fernerhin feft (öafelbft S. 117). IDenn man mei^,
mie Beetôoen an feiner HTutter gegangen, mie tief i^r (Eoö
il^n erfc^üttert l:}at, fo mag man mo^l £en3 rec^t geben
unö „in öiefem großen, finfteren, oon ein3elnen glüênöen
Sternen nur fo eben ins re^te Zid}t gefegten Hac^tftüd ein
Denfmal öer So^nesliebe feên". (Erlof^ öo^ mit öer HTutter
ttoöe in Beetôoens Daterâufe aller tröftli(ê ôffnungs*
23*
fîmmer. $ragen mir nun 3unäc^ft, auf meieren mufifali-

fcên HTitteln öie tief melanôlifd?e IDirfung öes Saês
beruht, fo ift fofort in öie flugen fpringenö, öafe einmal öie
HTolltonart öaran teil l}at, nod} me^r aber öie relatio
tiefe CEonlage öer Hteloöie. D-Moll ift 3mar eine Hon-
axt, öie öem 3^ntrum öes dongebiets (C-dur — A-moll)
nod^ fe^r naheliegt, fo öafe öie ftärferen IDirfungen, meiere
öie (Entfernung oon öem 3^ntrum nac^ unten bringt, faum
in Betraft fommen. flu f}. Berlio3s einfeitig oon öen Streid^-
inftrumenten ausgeênöe Cârafteriftif öer Tonarten (in
feiner 3nftrumentationsle^re) öarf man freilid^ ni^t öenfen.
3^m flingt D-Moll „gemein", meil es öie oielen leeren
Saiten öer Streiînftrumente benu^t. Da audi öie IX. Sin-
fonie in D-Moll fte^t, braudên mir uns öabei nii^t auf=
3uâlten,- aber mir meröen 3ugeben muffen, öafe alleröin-gs
öie Qilfe, meiere 3. B. As-moll mit feinen 7b öem drauer^
marfd^ in op. 26 bringt, oöer Es-moll mit feinen 6b öer
Es-moll-$uge öes IDo^ltemperierten Klaoiers unö öem drio
öes öritten Saês oon Beetôoens Sonate op. 7, öie (Eonart
D-Moll nid}t leiften fann. 3mmerîn fontraftiert aber bod}
aud} D-Moll gegenüber öem taufrifên D-dur öes erften
Saês unferer Sonate ftarf genug, um uns 3U 3mingen,
öer aonart einen flnteil an bex melancôlif(ên IDirfung öes
Saês 3U3uerfennen. 3a eine gemiffe Dermanötfdâft mit
öem finfterbo^renöen HTotio öer Bäffe gegen (Enöe öes erften
Saês öer IX. Sinfonie:
SS
ift mo^l öent âuptgeöanfen öes £argo oon op. 10 m nic^t
ab3ufpre(ên. Unö öas HTotio in öer IX. mag uns oerraten,
morauf aufeer öer (Tonart öie HTeland?olie öesfelben beruht,
nämli^ auf öer geftbannung an bex Stelle, auf öem Sid^^
örelên im engen Kreife. IDenn auc^ Beetôoens Kotierung
mit i^ren gan3taftigen £egatobögen:
Sonate 13, D-dur, op. 10 i". 357
öiefen Sdêin öes Hid^tlosfommens oon öer Stelle nod^ über
S>ebvd}x oerftärft, fo fann öoc^ aud? eine iEjerausfd^älung
öer mirflicên HTotioe mit allen HTitteln öer p^rafierungs=^
le^re nic^t öen (Einörud eines muffeligen Sicêmporringens
oon öem d^ unö öes IDieöer3urüdfinfens auf öasfelbe be==
fettigen. Darauf aber beruht eben bie laftenöe Si^merc
(Largo) unö öie tiefe (Eraurigfeit (Mesto) öes (Eêmas.
Stellen mir 3unä(^ft öie (5xenên bex erften HTotioe feft,
fo ift flar, öafe öas allmä^lidje (Emporöringen 3U i\ g\ a}
unö b^ ufm. öiefelben beftimmt unö öafe nid}t fd?on in öen
erften Saften immer mieöer öas 3urüdfallen in öas d^ûm
HTotio geprig ift, fonöern mirflid) öie (Eöne cis-d am (Enöe
öer Safte 1 unö 2 fluftafte finö. Die erften fleinen flufftiege
(3u f^ unö g^) finö öie (5ipfelnoten oon flnf(^lu&motioen,
weldie bex 3meiten 3ä^l3eit im Sa§ S^mergemic^t geben:
l^f^^^^ ^ ^ ^
(2) (2a)
InTirz ^
(4)
Da^ bex zweite Saft mieöerôlt mirö (2 a) als Stü^punft
für öen meiteren flnftieg, oerftärft öie IDirfung öer laftenöen
Sd}wexe unö Htü^feligfeit. 3mmer mieöer mirö 3unä^ft
oon d^ aus, b3m. oon cis^-d^ aus, ein Srescenöo aus öem
piano öen $ortfd?ritt nad} oben oeröeutlidên. $ür Saft
3—4 ift mo^l ein einêitliês Srescenöo motioiert, unö
3mar öarum, meil öas e^-fisi-g^ öer anfteigenöen G-Moll-
Sonleiter öann feft an bas cis^-d^ anfd^liefet (f^-e^ ift nur
oer3iertes e^) als eine einêitlidê p^rafe:
i £
^^Tlr^^ *:
IDenn ic^ öie Sonlage öer HTeloöie als tief be3eid?net

âbe, fo.mollte id) öamit an bie Satfad?e erinnern, öafe öas
pianoforte in öer erften 3ît öes fluffommens öer (En=
femblemufif mit Klaoier als ein HTeloöieinftrumcnt oon
Disfantlagc (glötenlage) beânöelt muröe, wieid} in ben
„Denfmälern öer Sonfunft in Bayern", Banö XV („HTann-
Reimer Kammermufif") öes meiteren ausgeführt lâbe. Unö
3mar ift aud^ für öie Soloflaoier-Sonate nod? bei HTo3art
öiefer Disfantdârafter fe^r übermiegenö erfennbar, obgleich
bereits Schobert gelegentlid? tiefere Klangmirfungen mit
<5lüd ausnu^te; erft HTu3io Slementi, Smanuel flloys
görfter unö Beetôoen l}aben öiefes Staöium übermunöen,
öeffen IDieöerauftauên bei Karl S3erny Beetôoens Saöel
erful^r („3uoiel piccolo"). Had? öiefer 3toifd|enbemerfun9
mirö man oerfteên, wenn id? oon öem £argo öer Sonate
op. 10III behaupte, öafe öasfelbe ausgefproiênesfllt^Simbre
lât unö öafe öie oorfommenöen Partien öer HTeloöie in
Sopranlage als Steigerungen gegenüber öer flltlage 3u be^
merten finö. Die I. perioöe mit i^rem flufftieg bis 3U g*
unö öem tDieöerînabfinfen ins d^ ift für eine \otdie IDirfung
entfêiöenö, öie au^ Perioöe III beftätigt, obgleid^ fie 3U
flnfang öes Had)faês fogar aud? entfcîeöene Ba^lage be-
rü^rt. 3m Srioteile (Perioöe IV) tritt öie HTeloöie in ®ftao=
oeröoppelung auf. Da3u ift 3u bemerfen, öafe es fe^r 3meier=^
lei ift, ob öer Spieler öie l?öêre oöer Öie tiefere Sonreil?c
öiefer ©ftaoen als öie eigentlidê HTeloöie fi^ oorftellt.
3d? âbe in öiefen unö äl^nlicên gällen IDert öarauf gelegt,
öie HTeloöie in öer tieferen £age 3U ^ören. Der öunflc
Sârafter öes gansenSaês erplt bann buxd} öiefeBariton^
meloöie eine ftarfe meitere Betonung. 3m übrigen mu^
befonöere flufmerffamfeit öes Spielers öer Soöa (Peri-
oöe VII) 3ugemenöet meröen, mo nad? öer (Bipfelung öer
HTeloöie in P plö^d? öas Kopftêma in tieffter Bafelage
(um grofe D) auftaui^t unb \id} faft gemalttätig bis f^ empor=
ringt (ff), um öann mit menigen meiten Sd?ritten mieöer 3U
D ]înab3ufinfen. Das feltene iârmonifdê Phänomen öer
Dariante öes flfforös öer neapolitanifdên Se^te (öer Es-moU-
flfforö = * v in D-moll) fei nidE?t überfeinen. Das iGes,
mit öem öer flfforö eintritt, bilöet 3uglei(^ öie Siefengren3e
öer gan3en HTeloöie (öer ^öi^fte Son ift f^). Das leiöenfdâft=
licê Dibrato öiefer gemaltigen Steigerung (öie 64ftel^
flfforöbreûngen öer red?ten ânö finö mit äufeerfter Kraft-
entfaltung êraus3ubringen) ât faum irgenömo bei Beet^
ôoen eine Parallele. Sine gefä^rliiê Klippe für öen Dor-
trag bilöen öie legten Safte oon Perioöe IV, bei benen bie
bie Saft3eiten marfierenöen fld^tel-Songebungen öer linfen
ânb unter öen immer tiefer êrabgelênöen $iguren ^ J^
in IDegfall fommen. Da gilt es öafür 3u forgen, ba^ nid}t
ftatt ? ^ gehört mirö ^ ^ ?r mas aber megen öer
Paufen nur buxd} i m m e r ftärfere Derlängerung öer
mittleren öer örei Hoten 3U oer^üten ift. HTir ift feine
3meite Stelle befannt, öie fo ftarfe agogifiê flf3ente (")
3ur Srâltung öer r^yt^mifên Orientierung erforöert mie
öiefe. Dor einem groben £efefe^ler, öen aber öer Heuling
in öer pi^rafierungsle^re nur all3u leicht ma^t, fei noc^
gemarnt, nämlic^ in Perioöe III bei Saft 5—6:
NB.
^^^^S
?3:
^^ffi
^ ^SE ^m P
tJtZ
r ^^-^
ir\ T
in bex red?ten f}anb bas e^ e^ als Snöung 3u ^ören, meil in
öer linfen f}anb bex Doriâlt a-gis eine meibliiê Snöung
Beöingt. Beetôoen liat ^wax beibe HTale unb aud} in bex
Parallelftelle (Perioöe VI) buxd} sforzato ausörüdli^ öen
flnfangsaf3ent marfiert. £eiöer ât aber Hl. £uffys grunö-
folfcê Dortragsregel: „Chaque note finale est forte*' öer
oerfehrten fluffaffung eine S(êinmotioierung gegeben.
Uad} ben obigen Bemerfungen über öie tiefe Sonlage
der HTeloöie mirö man aud] oerfteên, marum Perioöe II
fo aufêllenö unö troftreic^ flingt. Da liaben wix aus^

gefprocêne Disfantlage, aber öod? nod^ lei^t angeöunfelt
öurc^ öie Bafelage öer Begleitung, öie nid}t nur Karl S3erny,
fonöern aud} HTo3art unb feine 3îtgenoffen eine ©ftaoe
^öêr gelegt l}aben müröen.
Überbliden mir öen flufbau öes Saês im großen, fo
finöen mir mieöer eine öer Sonatenform naêftelênöe £ieö'
form, mit einem Srioteile \tatt bex Durd?fü^rung:
A.: l.Sêma, per. I—II.
2. Sêma (in A-Moll), Per. III.
B.: Srio (F-dur), per. IV.
A2.: 1. Sêma (Per. V), 2. Sl?ema (in D-Moll), per. VI
Soöa, Per. VII—VIH.
Die Struftur öer adit Perioöen ift öes näheren:
I 1—2, 2a, 3—4, 5—8 [= 9 Safte, in D-Moll].
IL: 1—8 [ = 8 Safte].
IIL: 1—8, 8a, 6—8b [ = 12 Safte, in A-MoIl].
IV.: (JT2 „X>oxl}ang"): 1—8, 7a—8a, 8b, 8c, 8d, 8e, 8f
( = 1) [== 15 Safte, in F-dur unö Rüdgang nac^ D-Moll].
V.: 1—4, 5—6, 5a—6a, 7—8, 7a—8a [ = 12 Safte, in
'D-Moll unö IDenöung nad} B-dur].
VL: 1—8, 8a ( = 1) [= 9 Safte, in D-Moll].
VIL: 1—2, 2a, Safttriole für 3—4, 5—6, 5a~6a, 7—8
r^
[== 12 Safte, in D-Moll].
VIIL: 1—8, 8a, 8b, 8c, 8d [ = 12 Safte].
Unten folgt öie Sfi33e öer p^rafierten HTeloöie. Das
Srio (Perioöe IV) fe^t mit 3 fld?teln „Dorgang" ein, ö. f?.
öer Übertritt oon A-Moll (Sd?lufe öer III. Perioöe) nad?
F-dur erfolgt 3unä(^ft, o^ne öafe öie neue HTeloöie beginnt,
fo öafe man öen flnfangstaft öes Srio als ein 8a öer ooraus==
geênöen Perioöe beêid}nen Tonnte (ogl. öas flllegretto
öer VIII. Sinfonie Beetlôoens). Bemerfensmert ift nod} bie
3ufammenfdîebung oon per. I unb II bei öer IDieöerfe^r
im Si^lufeteil (als per. V). Ss gel}t babei oerloren öie le^te
3rDeitaftgruppe oon per. I (öer flbftieg oon f^ nad^ d^) unö
öer Doröerfa^ oon per. II. Die öurd^ öiefe HTanipulation
er3ielte fomprimierte Perioöe ift alfo eigentlich nur eine
Srmeiterung oon perioöe I öurc^ meitere flusfpinnung öer
öritten 3o5eitaftgruppe, öie aber gleid} mit es^ \tatt e^ ein^
fe^t, ö. l}. an öie Stelle oon J^'" (b3m. Six<) öen flfforö öer
neapolitanifcên Sejte ergreift, meiter öiefen öurd? feine
Dariante (Es-Moll) erfe^t unö fo nac^ B-dur gerät, melcês
öer Reft öer perioöe feft^ält, inöem er öen Ha^fa^ öer
IL perioöe um einen Son na^ unten transponiert repro*
öu3iert. flber au^ öer flnf^lu| öer VI. perioöe an bie V.
entfpri(^t nid^t öem öer III. an öie II. £e^tere nimmt öen
SdE?lu|ton oon II auf (c). Bei V—VI ift aber öer gortgang:
b+ e'*
ftatt:
P^m.
b+ * a^^
Des Hleifters Sonpântafie fc^lägt alfo öen einfac^ften IDeg

ein, oon öer Sranspofition um 3mei (Quinten abmärts,
melê öer B-dur==S(^lufe oon Per. V gegenüber öem C-dur-
Sd^lufe oon Per. II beöeutet, 3u öer für öie Sonatenform
normalen um eine QJuinte 3urüd3ulenfen, inöem fie oon b+
aus öen Sritonusfd?ritt 3U e^^ mac^t \tatt öes £eittonf(^ritts
oon c+ aus 3U h^^ bei II—IIL
3nnerâlb öes 3meiten Sêmas (Perioöe III b3m. VI)
treten am S(^lufe öes Doröerfaês unö öes Hac^faês paufen-
öurc^fe^te ]dilud}ênbe HTotioe auf, öie auf öen erften Blid
iöentifc^ erfdêinen, aber bei Unterfud?ung öer Harmonie
fid^ als ftarf oerfdîeöene ermeifen (in perioöe VI eine
(Quinte tiefer):
A.
^5-M^^^J=fc--|^
ox SVII D f (4) OT
unö
(8=7) D*ôTSVllD+ «T
(8a)
A. tritt auf öen öritten Saft ein, B. öagegen auf öen
ad^ten Saft mit meibliêr Snöung D T unö überlâupt
anöerer Stellung öer Harmonie im Saft — natürlich fträubt
fid^ öas ungeübte (Dl}X, bei B bie Snöung gis a an3une^men,
meil öie 3nnenpaufe öiefluffaffungerf^meri 3n perioöe VI I
begegnen mir mieöer einmal öer bei Beetôoen feltenen
inforreften S(^reibmeife öes oerminöerten Septimenafforös,
nämli^ als St< ftatt als W^ (a c es fis ftatt a c es ges). Die
ârmoniefü^rung öes Saês ift freiließ fe^r fompli3iert unö
meit ausôlenö:
VII: n I (D) I =&v.| (D^^) [^] ; ^ i (^«-)[0Dp] : Tp | (D^^)
(2) (2a) ôttttiole '. (4)
•T(^^")[0S] ; ^9>oT I SVII ^7 I Df I ..*M DT \ ..*3 I OT

(6) (6a) (8)
îer ift befonöers Saft 4 überreich an Harmonie, nämlid?:
z ^
D9
i •i»s^-
'-ai
O'P
öie befannte c^romatifcê $olge oerminöerter Septimen-

afforöe o^ne HToöulation, ba anftatt gleid? hinter öem
Saftftri^ öie reine Sonifa 3U bringen, öie Sortfc^reitung
bis 3U (Enöe öes Saftes vex\d}oben wixb unb öie c^roma=
ttfên 3îf^^ntöne 3ur näd^ft ^öêren £age öer Sonifa
lenfen. flnftatt h d f as möd?te ic^ alleröings au^ lieber
h d f gis lefen (öie HTotioierung f. in meinem „Slementar^
fdûlbu^ öer Harmonie" S. 178):
glX''riX*Dix<D®'ÔT
ö. l}. bie d}xomati\d}e Solge reöu3iert auf öie âuptfunftionen
ojosoD m^5 D+^ 5(j ^[j- über3eugenöer IDirfung an \ebex
Stelle bie reine $unftion ftatt i^rer Derfleiöung eingeftellt
meröen fann, ein Bemeis, öafe öas ®^r öie Sonart fonftant
meiter oerfolgt. •
Qier ift öie Sfi33e öer flnalyfe öes Saês:
Largo e mesto.
I. (Kopftêma.)
D (D')
^LLL^M^^J^
Dr .t (8)<>T
D' **T D' . (2) n

364 B- Die 32 mit op,-3aÎen oetfe^cnen Sonoten.
T 5>' D; (8)T
III. (2. aêmo.)
S«'=l)»:Df+»T ^
|E^^r^^^=pfM=J-^jLl^£ä
jl^9> DrSViiDf + (4) »T
(J9rö>) [OS] ®'" (8) 0^ôT SVIID (8a) <>T (D') (6)
<»T(D') «S Df*" + (8b)
^ ^ ^ ^ ^ ^
^T -Dp
IV. (ütio.)
(Dotftang.)
(8va bassa)
T (2) D
^^^^^^^^^P (4)T .. (D' .. ) (6)
#-i
^m^^^
^SRt3::jJ
(8)D+
%
^ ^ ^
m^=^4m^^f^^^:
(8a).t OS D+
?=¥=Ö3=
^ ^ 1 ^
(8b) D + «S (8c)
^^^^^t:^fe^^d^l^
D+ •S (8d) D+ (8e)
(8f=l)
V.-I. u. II.
D« ' + (8a)T-öSp
VI.= IV. (2. Sêma.)
a ^
«T @l^ D »T ® ! J (2) D 0«=^
p^^ (6) (jÖ^") [«S] ®«" ^^"•T0SD(8-1)
VII. NB.
^ ^ ' = ^ ^ = ^ ' = ^
'^
*T (2)(D) (2 a) .»V
(Sattttiole)
(D'") i^=S-[(0'")PDp]°Tp0«"(4)(D^")[ODp](D«")PS] p'^n
^m ^
«SVII jg7
#
(6) D f
s= sTJ
.'. A(6a)D5
ß» ß'
.*. .«.(8)JT
m
^
a^ :-EâP1
^ ^ ^ ^
»S . . (2) OT . . 'S (4) . . =S- \
D .. (6) T D+ (8) T »S n D
D^
(8a)
^^^^t^^t^-g
o j 030x0+(8b) OT .. (8c).. ^(8d)T.
Der öritte Sa^ öer Sonate, ein lei^tfüfeiges HIenuett

mit f^mungoollem Srio, fte^t in ausgefprocênftem ©egen^
faê gegen öas tiefmeland()olif(ê £argo; aber obgleich fidler
öas Beöürfnis öiefes ©egenfaês i^m öie Sntfteûng gab,
fo ât öo^ anfcêinenö fein Sd)öpfer fpäter an feiner
Sjiften3bere(^tigung ge3meifelt. IDenigftens berietet Scînö-
ler etmas öergleidên. Danach foll Beetôoen öiegrage auf-
gemorfen âben, ob iemanö, öem öer innere 3ufammem
âng öes £argo mit öem S(^luferonöo flar gemoröen, öas
HIenuett noc^ f^meden meröe. Ss mirfe 3mar auf öas
êrabgeftimmte ©emüt mo^ltuenö erêbenö, fc^mäê aber
öie IDirfung öes beöeutfamen legten Saês, öer nun 3U
fpat fomme. HTit Rec^t proteftiert aber ID. oon £en3
(„Beetôoen", Banö 111, S. 123) imflnft^lufean fjugo Dingel^
fteöt gegen öie öamit nahegelegteflusmer3ungöes HTenuetts
aus öer Sonate: „Diefes unfêinbare HTenuett gel^ört fo
mefentlic^ 3u öer 3öee öer Sonate mie ein IDiefenblümcên
3um $rü^ling. <5eraöe meil Beetlôoen im £argo fo ge-
maltige (griffe in öen 3ctmmer öer HTenfcênbruft getan,
geraöe öesmegen ât er öiefes HTenuett öaîngeftellt." £en3s
Proteft richtet \id} natürlid^ gegen Sdînöler unö nic^t gegen
Beetôoen; aber gleiiôiel, Beetôoen ât öas HTenuett
nic^t nur gefc^rieben, fonöern aud} als Seil öer Sonate
lêrausgegeben, unö mir öürfen öaêr au^ felbft feiner
fpäteren geänöerten HTeinung 3um Sro^ o^ne 3mpietät
an bex IDertfd?äûng öes Saês feftâlten. Belanntliii} l}at
[a befonöers öie norööeutfcê Kritif öie Sinfü^rung öes
HTenuett als 4. Sa^ in öie Sonate unö Sinfonie öurc^ öie
HTannêimer Schule (Storni^, Rid^ter) feiner3eit iêftig
befämpft unö flnlafe gegeben, öafe oiele Komponiften auf
öiefe ,,S(^önêitspflöftercên" mieöer oer3id?teten. Das mag,
ba es in öiefelbe 3ît fällt, aud} Beetôoen 3eitmeilig öas
Urteil beeinflußt unö feine berichtete Äußerung oeranlaßt
tiaben. Der Sa^ ift in feiner IDeife öer Sonate unmüröig.
Srnft oon Slterlein (a. a. ®. S. 57) 3eigt fid? in feinem
Urteil offenbar öurc^ Sînölers Bexid}t beeinflußt, wenn
ex fagt, öaß Beetôoen „îer etmas aus öer Rolle falle".
Da Slterlein auc^ öem Sd)lußfaê nic^t geredet 3U meröen
oermag, öer i^m „nad} bex (Erhabenheit unö Siefe öer beiöen
erften Säê 3U flüd^tig unb leicht" fcêint, fo brauchen mir
feinem IDiöerfprudê nid}t 3uoiel ©emic^t bei3ulegen.
Das Sempo öes Saês ift ein fo fd?nelles, öaß öie punf^
tierten f}alben als 3ä^l3eiten gelten muffen unö öaêr meine
Sfi33e öer flnalyfe ftatt VrSaft oielme^r V^Saft (J^ | J )
3eigt, um öen flufbau öer Perioöen lei^ter oerftänöli^ 3u
machen. Da% in Saft 2 öie Snöung eine weiblid}e ift, er==
meift öie Parallelftelle in perioöe III, mo öas d^—a^ melo-
bi\d} ausgefüllt ift unö öer Sprung a^—ais^ öie HTotiogren3e
fârf marfiert. Das Srfennen öiefer meiblicên Snöungen
ift öarum nid^t unmic^tig, meil öamit öer ©efamtcârafter
öes Saês um eine Huance meiiêr erfdêint, ö. l}. meniger
ârmlos Reiter. Da auc^ öas Srio faft öur^meg meibliê
Snöungen (flnfd^lußmotioe) ât, fo beftimmen öiefe tatfä^-
lic^ entfêiöenö öen Sârafter öes Saês. Die II.
Perioöe fdîebt öie oier 3toeitaftgruppen 3ufammen (2=3,
4 = 5^ 6 = 7), fo öaß fie nur 5 Safte ^4 füllen, ba öie
Imitationen öes 3meitaftigen HTotios einanöer fo geörängt
folgen, öaß immer mieöer öer Snötaft öer einen flnfangs=
taft öer folgenöen mirö. Die örei Säê öes HTenuetts f}aben
öie (Drönung A B A (fâuptfa^, 3^tfd}enfa^, f}auptfa^).
Der mieöerôlte âuptfa^ (A^) ift auf 17 Safte ermeitert
(1—4, 5—6, 5a—6a, 7—8, 7a—8a, 7b—8b, 7c—8c, 8d).
Das Srio umfaßt 3mei ad^ttaftige Säê, öie mit 8a = 1
ocrfnüpft finö.
Menuetto.
Allegro. (2 J.).
a) NB.
4=
¥ =t=:p R^f ^ Uz&Ji^t:
T D (2)T. D T 8(4)
Riemann, Beetôocns Klooletfonaten. 24
NB.
m 3^
Dl +
3 ^^
-^
Ztz:
Sp
-ß—•-
^^^TfT7
(D) (6) . . D
T D (8) T
fej,^ J JT I F r r ^ S g a a J
T D (2) T T (4)
^^^^^^^^^m
DI+
tl_:Lr f
-}^ Sp (D) (6)S. (D)
k£Mm^Mt£s^=îfif4=M
%l> (6a) D T S ]j^ DJ +(8a)
m^} J r,' L M ^ T T ^ T ^ ^ ^
D* 3 ( 8 b ) f ;. D4 8 (8c)
m fri I j - ^ ^ ^
T D (8d)Tr=D
IV.—V. (Srio.)
^mÊ^^^=T^rrr^^r^
^' -4 4
(2)D
^l-Hf^-\^=l^=^^^F=i=^^^^
(4) T
(D ) ^(6)Tp
^ ^ ^ ^ ^ ^
7 (8a=l)
DJ»-
T .. (2)D "^ "^ ..
24*
372 B. Die 32 mit op.-3a^len cerfe^cnen Sonaten.
* £ JI ixrrpL^ I j t l ^ ' i
g±i-»
(4)T (D') (6)
î r a i " ^ - ^ . I j ' j ^ ^ | .
Sp D (8)
ff ' i i~| i ]t=Menuetto da capO:
fluf Öen St^lufefa^ legte nad} flusfage Scînölers Beet=^

lôoen befonöeren IDert. W. von Zen^ (a. a. ®. S. 121) gibt
mertoolle flnöeutungen für öen Dortrag öes Saês im An=
\d}lu% an Scînölers HTitteilungen. Hac^ Beetôoens eigener
flusfage follen öie örei Singangsnpten eine grage an
ben Htelanôlifên beöeuten, ob er nod} melanôlifi^ fei.
Den örei Singangsnoten ift öamit eine befonöere lDi(^tigfeit
beigelegt, öie es red^tfertigt, öurc^ öen gan3en Sa^ öie
öominierenöe Rolle öes HTotios:
^^m
4 E ^ ^
3U oerfolgen, ja aud} Vim\d}au 3U galten, ob öasfelbe nic^t

etma bereits in öen früheren Säên fein We\en treibt.
Die (Befa^r, in Kleinli^feit 3u oerfallen, oerfenne ic^ feines-
megs, meine aber, öafe in $ällen mie öen oorliegenöen,
mo öer Deoifenârafter öes erften Htotios ftreng oerbürgt
ift, eêr öie (Befa^r einer beöenfli(ên Unterlaffung öro^t
als öie eines 3uoiel. Unter öen Dortragsanmeifungen
ID. oon £en3s (nad} Sdînöler) fällt auf, öafe öie Paufen
3mifên öen erften HTotioen öes Saês oerlängert mer-
öen follen. Das fann nur öen Sinn l}aben, 3u Bemugtfein
3U bringen, öafe öiefelben öen flusfall oon mefentlidên
(Blieöern öes flufbaues beöeuten. Die oon Beetôoen ge==
mahlte S^reibmeife im Û'âtt oerbirgt öas bis 3u einem
gemiffen (Braöe. 3di 3ieê öaêr für öie flnalyfe öen VrSaft
vox. Dabei ergibt fid? 3unäd}ft, öafe 3U flnfang öie Saft*
ftricfie für öen VrSaft nid?t forreft geftellt finö, ba fie nid|t
öie fc^merften IDerte an3eigen. Hi^t öie örei Singangs-
noten, fonöern öie 3meite öer öenfelben folgenöen Diertel*
paufen^ge^ört auf öie fcbmerfte 3ctt öes Saftes, mie öie flus*
füllung öer Paufen öurc^ öieflntmortmotioein Perioöe XII
bis XIV beftimmt ausmeift:
4 ^^S^-
^^n:p=r^=^^.
(autltelluna) (flntmoit)
(2)
Dem entfprid?t aud} öurcâus Beetljooens Sârafterifierung
öer örei Singangsnoten als einer „Srage", aud} Zen^^
Sînölers flnmeifung, öiefelben leidet, nid^t fteif în-
3ulegen. IDir öürfen öaraus meiter folgern, ba^ in Peri^
oöeXIIff. öie antmortenöen (abmärts geri^teten) HTotioe
breiter genommen meröen muffen. Don öem Stuöium
öiefer fpäteren Stellen aus ergibt fi^ gan3 unge3mungen
öas Derftänönis öer HTotio paufen 3u flnfang:
Aud} öie Be3ieûngen öes Sc^lufefaês 3um Cargo unö aud}

3um erften Saê begreift man erft xed}t, wenn man öas
Srage= unö flntmortoer^ältnis öer fleinen HTotioe in Peri-
oöe Xllff. öes S^lufefaês erfaßt l}at. Dex meitere Der*
lauf belehrt ia, ba% öie abmärts gerid^tete.Sorm öes HTotios
oöllig gleid?mid}tig neben öer auffteigenöen fte^t, ja, öa^
fogar aud^ öie menöenöen $ormen öenfelben Sinn âben:
m=nnnnYi^^^^
374 B. Die 3i^ mit op.-3a^len oerfebenen Sonaten.
ja, öd^ aüc^ öas 3nteroall oon öer 3meiten Hote 3ur öritten
ein größeres meröen fann (bis 3U einer ©ftaoe). Hun oer*
gleidê man aber öamit im erften Saê öie Stellen:
L 1—2. IX. 1—2.
fet^^,i3)jir 1 ^ ^
IX. 5b. VI. 1—2.
Pia
^ ^ i * & &
^^m f
unö im £argo:
I. 1. III. 3. IV. 6 a
unb öie oielen fonft ä^nli(^ gearteten Stellen, fo mirö man

\id} eines inneren Banöes öes Säê mo^l bemufet. roeröen.
flber auc^ öas .21Tenuet^ 3eigt me^rfad? öen Sefunöenf(^ritt
mit fplgenöem Ser3fd?ritt in umgefe^rter Richtung, aller*
öings aud^ in onöerer r]^yt^mif(êr £age:
I. 2. IV. 2.
mî-L-L^d^^m
Wie \dion bemerft, beöarf es 3mar öiefer fleinen äußeren
Be3ieûngen gar nic^t, um öie Sonate als (5an3es f^äên
3U lernen, flber öa Beetôoen felbft tDert auf öiefelben
gelegt 3U l}aben \d}eint unb bex S^lufefa^ gan3 3meifellos
in öer motioifcên Konfequen3 fe^r meit ge^t, fo fann id?
md}t wol}i umlîn, öarauf naiver ein3ugeên.
flufeer öen offen 3utage liegenöen êrausarbeitungen öes
Deotfen^HTotios in feiner leidet erfennbaren ©eftalt oon
3 flc^teln mit nai^folgenöer Paufe fpielt öasfelbe närnlid?
no(% in einer §an3en Reiê toeiterer $Me eine öominierenöe
Sonate 13, D-dur, op. lOi". 375
Rolle in öen Begleitfiguren uiiö im paffagenmerf. So in
perioöe VI in öer linfen Iânö:
^îzjjifrP^f^^^^'^^-j^fi^S
audi umgelel^rt:
Seiner in perioöe VII (unisono):
i iE
^ tiiz
^ ^ûftP.E
^ ^
in perioöe XIII fortgefe^t in bex begleitenöeh Unter*
ftimme in (Begenbemegung gegen öie Dutd^fü^rung öes
HTotios in öer ©berftimme:
So ift öas (D^r fc^liefelid^ öerart auf öas fortgefe^te Derfolgen

öes HTotios eingeftellt, ba^ es öasfelbe auc^ in Perioöe XIV,
Saft 3a—8 in öen fynfopifcên flfforöfolgen lêrausbört: '
Den IDeg meift öabei fortgefe^t öer beginnenöe Sefunö*

fd^ritt (des, bas, esd, asg), unö es ergibt fii^ als etmas
gan3 Selbftoerftänölidês, öa§ na^ öiefer afforöifd|en Stelle
376 B. Die 32 mit op.-3a§len oerfebenen Sonaten.
öas HTotio in feiner fc^lic^ten Seftalt mieöer in Bafe heraus*

tritt. Die IDirfung ift eine gan3 ä^nliê mie im Srio öes
öritten Saês oon op. 7 bei öem abf^lieênöen heraustreten
öer r^yt^mifierten HTeloöie aus öen fldjteltriolen, in öencn
fie latent ebenfalls ftedt (ogl. S. 261f.). —
îer ift öie Sfi33e öer p^rafierten HTeloöie.
Honöo. Allegro.
I. (Honöo)
S DJ + (8a) T ..(6b)S
DJ + (8b)T
S (2)TJ (4)T S (6) TJ

Sonate 13, D-dur, op. 10 "i. 377
^^f=hUUJ-\ JJ P u ^
legato
{8)T S (2) TJ S (4-6)
^m^^^m^^^^^
(2)D' (4)T
ZSfteî^^gtf^f^S^
(6)D (8)
(6)..'*=D
V.= I. (Honöo^)
hg#-jM-jii-.,.^âr—fTEg^
ff 'Ul
(Dotftäng)
(i) D^ (8 b) *=T
*A 'ft:
fe
^ ^
ê
WfW^-
VI.
i f=5
7 . ziizÄ.'
t t t ^T=^fe
^=*
^ ^ ^ ^
* *
(2)D» Tp=*T
^^fe^jgî^^^fs
(4)D' 7=T (6)
g^g^^^H=J4 Jzt:
D'
3 >* (8=2)
VII.
yfbf-
i f ^ E ^ e ^ ^^ I .îj
(4)
Sonate 13, D-dur, op. 10 "i. 379
m •
^tr^tit:
•\<—jtß
u
m^m^ (8a).
VIII.
r=^T\^^^=k=^^'^=rt=^^^^^.
T S <2) T S (4)
^î4^^^î=^^^=s=^l>
T D TTp(4a) (Df+ ) [Tpôj] 05
iî^^D' (2)»T D »S
^^m D «T »S (4)»TD
E ^
^S^^^SW^^^^
T+ 1^)^" D (D) S D (D) SHI" D (D)[0SJ
^mm ^m^ S (8) DI

380 B. Die 32 mit op.-3al}len oerfebenen Sonoten.
IX. = 1. (Ronöo3.)
S (2)T S (4)T S (6)T
^^^^3^^3^
^H-r-rfEîGjJlIg,7C|£iS
S(6)T . . 5,(8) D Dr 5,(8a)D
ôSp
..f ^(8b)D* l^ D 5)(8c)D
XI.
- ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ n i-^^
,(2)Six< (4).. (4a)
feE^^^gl^
^ ^ ^ ^ S ^ ^ îrf
ya 1^
Dp ..(6)Six> ^l>^^^ (8)
¥>
"^TTTfW
X I I . - 1 . (Honöo*.)
NB.!
^ ^ y'>-- r,\ T y - ^ i^l /JJ-^-i:^

(D) S (D){2)S (D) S (D)(4)
. T D (6)T = S T D
^M^ I t ^ g = ^ B ^s
(8i.. ( 9)T=DT(4a)S
V — 1
P^g^^^fe^-LjJL,^^^^
(6a)T S DJ + (8a) T ..(6b)
^ ^ ^ ^ ? ^ E =fHe
Df + (8)
382 B- Die 32 mit op.-3aÎen oerfel/enen Sonaten.
XIII.
NB.I
tatazti-J ^^tEijfe^^s^ W^
(D) S (D)(2) . . (D) Tp (D) ( 4 ) . : D
^
TD (6)T
=iiiP=F
D
^^m
T D (6a)T (D)
0-»Tß
i Iptfz^H^r^fj ^
Sp D (6b) T .,
If
(8)Df .. ( 10)
-t:.^
(8a)..
m
XIV.
In t-T-D I 'n tUh-^
^
=&
(D) S (2) (D) OS (4)
ik ft=^
(Dp)
jö
.fr (6)(S
iti m ii>«i
D)
i*
(8=4)SVH
f^
mi^tm^^ft^jTjm'^^
D (6)T (6a)Sp (8) T
Kegifter. 38a
XV.
^sifTTpl^^^ ^
(2)T (4)r
-fK^^-ft-
S (6) T D (8) Tî^-^
. D"^ (8a)T D"^ (8b)T"^
^^m (8c)*
^ ^ ^
Regifter.
flgoöH^ct H!3ent 207, €annabi(f?, d^rifttan 83. <5Ieonoren * Sonote
359. d^romatijdje Bolge oer* (1796?) 13, 27.
flUlagc (ênorlage) öer minöerter Septimen* (Elifion öes 5. lEoftes 1.
mcloöic 356. atloröe 187, 363. (Elterlein» (Ernft oon 175,
flnflänge oonBtü^tDerten Couplets f. Ronöoform. 369.
on Spätere 27, 64f., (Empl?otif(f?e Cänge im
98 ff., 127,162,167 ff., Deiters, Ijermann 146, fliiftoft 234, 359.
170if^ 162, 175. (Enftormonif 264.
flpoUöpcfen 146, Oelolorierung oon lUelo* Coolutionsperioöc 89.
flibeitsmetfe Beetôoens öicn 90, 110.
(nidit müftfelig!) 162. Denfmäler öer Sonfunft Sota RTorgana, ârmo*
in Bayern 4, 28, 162. nifd?e 235, 264.
Balancement 3roifcfien Oeoifen^motio (Über* Singerfaê, oon Bectô*
fluftalt unö (Enöung fdjrift) 372. oen felbjt gegeben 124 f.
321, 331.
Breuning, Samilie Don Doppelfct}Iag, nacfitrög* Buge oöer nid}t? 319 ff.
26, 27, 48. lid} liin3ugefügter 174.
Brotone, (Bräfin (geb. oon Oreitaftorönung Sc^roer êbefinte SäilüWe 197.
Dictingftoff) 301. ~Ceid}t—Sd}rDer200ff. (5egen!teinter3tonart 18,
Brotone, <5raf 301 f., Ooirdifprung 5, 17, 66.. (Sefpaltenc Söfee 301.
384 Hegiftcr.
âIbf(f?IuB, entfcfteiöen* Hagel, rO. 230, 256, 262, doftltridje, nidjt forreft
öet 91, 233. 355 geftellte 195 ff.
iôrmonictDirfungen, fei* Reefei 3 . ®. 58 ff. (Eaft*JEriolen 5.
tene 314 (Dp), 358 Rottebo^m, (Suftao 65, ?Ecmpobc3cidjnungen unö
230 262. immonentes > ttempo
(=&-v). * 314.
ôyön, 3ofcpö 59, 82 f. Poufenfyntopictung 89, (Ecr3flänge (öireft oer*
Jnnenpaufen, öas Der* 91. ujonöt?) 303.
ftonönis crfdjioetenö Perioöenbou III, 36. (Eer3fd?ritte öer ôrmo*
103ff.,145,194ff.,198, Pfydjologiicêr Prosefe nie 303.
231 ff., 249, 257. 176. ?Ibayer, fl. lOb. 1, 13,
27, 355.
3ugenöfonaten, fct^s Quintenporollelcn 170. JEonortnjobl für öos 2.
1—62. Zlêma 123, 170, 248.
Rateten, IRonnêimer 85.
Kegleoics, Komtefe (Bür* Reöenöe Paufen bei Beet*
ftin (Döefcoldji) 230. booen 195. Überroerte ols 3ä^l3citen
Klooicr als Rlcloöie* Reinede, Karl 13, 85, genommen, um öen
inftrument oon Dis* 141, 206. flufbau überficfttlicft 3U
fontloge 59. Reprife öer Sonatenform mod?en 341.
Klooicrfonoten mit Dio* 132. Uniformierung öer IHoti*
linc ufro. ad libitum 82. Rbytbmü, latente, figu* oe, feblerbafte321,330.
KIeintcr3tonart 18. rierter Rleloöien 261. unisono 29 f., 60, 314,
Koc^, êinrid? dftriftop^ Riepel, 3ofef 301. 336 f.
301. Ries, Beröinonö 22 ff., 83,
Komplementäre Rftyt^* Ritterballett(1790/91)12. Variationen 73 ff.
men 168 ff. Ronöoform 10, 23, 76, Derfd?ränfungen 198.
Kur3e (Enönote roeiblicfier 199, 214, 248 f. Oolltaftige (onbctonte)
Scf)lüffe 250. Cefeojeife 195.
Sd?en!, 3ob. 83. Dorf?änge 231 ff., 301 ff.,
£agentoirfungen356,359. Scînöler, flnton 355. 360.
Cen3, ro. oon 1, 27, 135, Sd}lud}3enöc IReloöi! (mit Dortoärts loeifenöe unö
146, 175, 319, 368. 3nncnpaufen) 198. rüdioärts be3ogene
Cieöform 1, 22 f. Sd}obert, 3obann 59. leid?tc Softe (5 . 5)
Cuffy, niottliis 359. Seuf3er, niannbeimer29, 323. "^ ^
147.
nionnêimcr Stil 4, 28, Slaoifd?e IRuli! 142.
53, 66, 83 f. lOoIöftein, (5rof Beröi*
Sonatenform 1, 5, 7, 10, nonö 84.
Vflaxx, flö. Bern^. 319. 14, 23, 29, 32f., 108, XDoJieleroffi, 3 . oon 146,
menuett als Sc^önêits* 199, 214, 248 f., 320.
pfläfter(f?en beonfton* 303.
Suböominantfponnung, IOed?lelfinger 141.
öet 368. feftgeboltene 201.
IKirolyöifc^cr 3toifcf?en* löeiblid?e (Enöungen 369.
fa^4. Synfopifdje lOirfung oon IDieöeraufftüfeen auf öen
Dtoöulotionen, merfioür* fjarmonie*(Einfäöen ouf 2., 6. ufu). Soft (2 a)
öige 183. öie Icid?te 3eit 88. 42, 323. |->-
inotiDbe3ieûngcn, oer* Stoccato*Stuöien Beetô* lOoi^ltemperiertes Klo*
füllte, 374 f. oens 136. oier, flnflänge an öos*
inotiobegren3ungen, fal* Stami^, 3obann 123,135, felbe 263 f.
fdie 148. 257. 3äbl3eiten 206.
Hlotiopoufen 373. Stamiö, Korl 83. 3rDeifäîge Sonaten 302.
Blü^fames (Empotringen Stuttgorter Ausgabe (£c* 3tt)eites Sbemo 6, 20.
öer meloöie 356 ff. bet'Sam) 37. 3D3ifd?entbcma 335.
Drud Öer Spamerfeên Bud?öruderei in £cip3i0.

Hugo Riemann Beethoven Sämlitche Klavier Solosonaten

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[MTMIMIMiS^iMIMfMIla

1. Seil: Sonate f-XIII

mie 'Bed>ie, insbejonbcie bas bei* Überfe^uiig, rorbe{)aIten

Der nad^ B getreu roieberl^olte erfte Seil A ift ein adE^i^

^~ "(2)^ ^^ (4) ^^ (6)

aud} nod^ ein 3tDeites Sonftüd (Roman3e) folgt, fo ^anbelt

T=S T (2)Sp D (4)

(4).. 7ii = D7 (6)..

A mit 2 Saft=^Sriolen 4—6—8 unb mit (8 = 1). Dielleid)t

bilbung eines 3U)eiten S^emas, auc^ nic^t 3U einem IDieber^

Die Saft3a]^len bebürfen mol^l feiner meiteren (Erläuterung,

Damit ift bie Durchführung 3U dnbe, unb es erfolgt (mit

S D| (8)T D7 (8a)T .. D' (8 b)

Dem Sonatenfc^ema miberfprec^enb ift alfo oor allem,

*) 3d} tuill bie Beobad}tung nid^t unterbrüden, bafe Saft 1—4

b) ttnvolUnbeie Sonate C-dur

ber Sonatenform. Diefer gortfd^ritt befielet vox allem barin,

. , 3 ••• '-a • ^ ^ t i j - ft^— *

i^^^ F"^^T T r ' ^

T (D') Sp (D') (0)

3n me^r als einer Be3ie^ung intereffant ift bie nun

3toeiten Seils ben ^E^emafopf bes erften Seils transponiert.

op.-2 II 1. Sa^ (Anfang N 1. Seil) (Sd^lufe bes 1. Seils)

3n op. 10 II ift bie Dermittlung noc^ toeit umftänblidE^er

8va bassa 8va

r^f/ r_^ -r^ij.! r_rt^ 6^

i—mj- i—Jii j—4]

pr^^4^ '^1 'r^^''^-|

fr^4^ • fl' 9 ^J3^--,

T r T Streng transponiert, ber

Die epilogifierenben Sd?lupeftätigungen über bem ö)rgel=

Beet^ooen felbft beenbet, aber gerbinanb Kies' angefügter

(D?) Sp D7 (8b) T ..7(!=D7

Der S(^lufe oon $erbinanb Ries ift biefer:

Sleonore oon B r e u n i n g , geboren 23. April 1772, alfo

c) Mr, 4—6 öer ^ugettöfonaten,

nid^i nur bie Dreifä^igfeit, fonbern aud} ber meitere Au$==

Sonate 4, Es-dur (©efamtausg. Ser. XVI, Hr. 156).

als bas 3meite S^ema ber Es-dur-Sonate berart ^ufen,

ba^er nad} i^m bas 3meite S^ema mit Sonalitätsfprung

II. (2. Sr?ema.)

fü^rung bringt nadE? bem C-moll-Sa^e (über bas HTotio bes

III. (1. S^ema, transponiert.)

IV. (HTotio bes Honbo.)

3=' " Cf I f F#J=J75 m i i t o j e ^

mit H)orten oollftänbig erfe^t. ®b man ba3U nod} eine

1. Seil: I (Kopftf?ema): 1—8 [8 Safte].

——-^ b) - - ^ ^ ' * ^ w " p

(4) T (5. Q:a!t eltötert) (6)

m^^^^^^^^^^u (2)D (4)

VI. (2. S^ema in B-dur.)

Dem legten Ronbooortrage finb 3mei eintaftige Beftätigun-

(4)D T=S (6)D

IX. (3. Souplet.)

oTp^T D (2) T D T S (4)

m:kB [10 Safte]

Sonate 5, F-moll (Sefamtausg. Ser. XVI, Hr. 157).

bie u)al^rfd|einlid? auc^ bei ber Reprife abermals gefpielt

Hietnann, Bectbooens Hla^iei-fonaten.

(8b) T 88 Tp S'* D* (8c>

(8e) ., [19 Safte]

(8)D+ [10 Safte]

^^^^^^^m (D') (6 a) »S D9*