Gérard Genette, Paratexte.

Das Buch vom Beiwerk

des Buches, übers. v. Dieter Hornig,
Frankfurt/M.–New York: Campus, Paris:
Ed. de la Maison des Sciences de l'Homme 1989,
S. 1–21.

Mit einem Vorwort von Harald Weinrich

Aus dem Französischen von Dieter Hornig

Campus Verlag • Frankfurt/New York

Editions de 1a Maison des Sciences
de l'Homme • Paris
 Die Originalausgabe Seuilserschien 1987 bei Editions du Seuil, Paris.
INHALT
© 1987 by Editions du Seuil

Dieses Buch erscheint im Rahmen eines 1985getroffenen Abkommens zwischen

der Wissenschaftsstiftung Maison des Sciences de l'Homme und dem Campus Verlag.
Das Abkommen beinhaltet die Übersetzung und gemeinsame Publikation deutscher und
französischer geistes- und sozialwissenschaftlicher Werke, die in enger Zusammenarbeit
mit Forschungseinrichtungen beider Länder ausgewählt werden.

Cet ouvrage est publie dans le cadre d'un accord passe en 1985entre
Ja Fondation de la Maison des Sciences de l'Homme et Je Campus Verlag.
Cet accord comprend la traduction et la publication en commun d'ouvrages
allemands et &an~ais dans le domaine des sciences sociales et humaines.
Ils seront choisis en collaboration avec des institutions de recherche des deux pays.

Votwort .... ... .... .. . ........ . . . ................ . ........ . .. . ....... . 7

Einleitung .................. ..... .............. ................. .. . .. . 9

Der verlegerische Peritext . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Formate 2.3· Reihen 2.7· Umschlag und Zubehör 29 · Titelseite und
Zubehör .36 · Satz, Auflagen .38

Der Name des Autors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

CIP-Titelaufuahme der Deutschen Bibliothek Ort 41 · Onymität 4.3· Anonymität 45 · Pseudonymität 50

Genette,Gerard:
Paratexte : das Buch vom Beiwerk des Buches / Gerard
Genette. Mit e. Vorw. von Harald Weinrich. Aus d. Franz. von
Dieter Hornig. - Frankfurt/Main; New York: Campus Verlag;
Paris : Ed. de la Maison des Sciences de l'Homme, 1989
Einheitssacht.: Seuils ,dt.•
ISBN 3-59.3-34o61-5
Titel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Definitionen 58 · Ort 66 · Zeitpunkt 68 · Adressanten 75 · Adressaten 76
Funktionen 77 · Bezeichnung 81 · Thematische Titel 82 · Rhematische Titel 86
Konnotationen 89 · Verführung? 92 · Gattungsangaben 94
Der Waschzettel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ro 3
Vier Stadien 103· Abtriftendes und Angehängtes 112

Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt.

Jede Verwertung ist ohne Zustimmung des Verlags unzulässig, das gilt insbesondere
für Vervielfältigungen, Übersetzungen , Mikroverfilmungen und die
Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen.
Copyright© 1989für die deutschsprachige Ausgabe: Campus Verlag GmbH, Frankfurt/Main
Umschlaggestaltung: Atelier Warminski, Büdingen
Satz: Norbert Czermak, Geisenhausen
Druck und Bindung: Druckhaus Beltz, Hemsbach
Printed in Germany
Widmungen ........ ..... ............................ . . . .............. u 5
Die Zueignung des Werkes n6 · Ort 124 · Zeitpunkt 125· Zueigner 126
Zucignungsadressaten rz.8· Funktionen 132· Die Widmung eines Exemplars 133
Ort, Zeitpunkt 135· Widmungsadressant en, Widmungsadressaten 1.36
Funktionen 137
Motti ....... .. . ...... ..... ............ . ......... . ..................... 141
Historischer Überblick 141· Ort, Zeitpunkt 145· Zitierte Autoren 147
Adressanten 150 · Adressaten 151 • Funktionen 152

5
 PARATEXTE
Die Instanz des Vorworts ...........................................
Definition 157 · Vorgeschichte 159 · Form 165· Ort 167 · Zeitpunkt 169
Adressanten 173· Adressat en 188
Die Funktionen des Originalvorworts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Warum zu lesen sei 192· Bedeutung 193· Neuheit, Tradition 194 · Einheit 195
Wahrhaftigkeit 200 · Blitzableiter 201 · Wie zu lesen sei 202 · Entstehung 203
Wahl eines Publikums 206 · Titelkomm entar 207 · Fiktionsverträgc 209
Reihenfolge der Lektüre m • Angaben über den Kontext 212 • Absichtser-
klärungen 214 • Gattungsdefinitionen 215• Ausweichmanöver 222
Andere Vorworte, andere Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nachworte n8 · Nachträgliche Voiworte 230 · Späte Vorworte 238· Allographe
Vorworte 251· Aktoriale Vorworte 263 · Fiktionale Vorworte 265 · Verneinende
Auktoriale 267 • Fiktive Auktoriale 271 · Fiktive Allographe 275 · Fiktive
Aktoriale 277 · Spiegel 279
Zwischentitel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fälle von Abwesenheit 282 · Grade der Anwesenheit 284 · Narrative Fiktionen 285
Geschichtliche Werke 295· Didaktisch e Texte 297 · Sammlungen 298
Inhaltsangaben, Kolumnentitel 301
Anmerkungen ........................................................
Definition, Ort, Zeitpunkt 304 · Adressanten, Adressaten 307 · Funktionen 309
Diskursiv e Texte, Originalanmerkungen 310 · Nachträgliche Anmerkungen 313
Späte Anmerkungen 315· Fiktionen 317· Allographe Anmerkungen 321· Aktoriale
Anmerkungen 323 · Fiktionale Anmerkungen 324
Der öffentliche Epitext .................. .. ..... .... .... . ............
Definitionen µ8 · Der verlegerische Epitext 331· Der offiziöse allographe
Epitext 332· Der öffentliche auktoriale Epitext 335· Öffentliche Antworten 337
Vermittlungen 340 · Interviews 343 · Gespräche 347 · Kolloquien, Debatten 348
Späte Selbstkommentare 350
Der private Epitext ............ ..... ...... ...... .....................
Briefwechsel 355• Mündliche Mitteilungen 367 · Tagebücher 369 · Vortexte 376
Schluß ..................... .... ...... ............................. ....
Autorenregister ................. .... ........ ... ...... .... ......... -...
6 7
157 VORWORT
190
228
Der Autor dieses Buches, Gerard Genette, hat in der Literaturktitik und Lite-
281 raturwissenschaft Frankreichs einen klingenden Namen. Er hat nämlich ein
gut Teil dazu beigetragen, daß Literaturkritik und Literaturwissenschaft in
Frankreich, anders als in Deutschland, gute Geschwister sind (was freilich
nicht ausschließt, daß sie bisweilen miteinander zanken). Auch in der anglo-
phonen Welt ist Gerard Genette gut bekannt, und man studiert seine Bücher,
304
beispielsweise seine mehrbändige Aufsatzsammlung »Figures«, mit derjenigen
Aufmerksamkeit, die diese Arbeiten durch ihren Scharfsinn, ihre Reflexions-
tiefe und Lesekultur verdienen.
Im deutschen Sprachraum ist Gerard Genette zwar in vielen Köpfen, die
über die Grenzen zu schauen pflegen, gut präsent, doch haben seine Bücher
3 28
bislang auf dem deutschen Buchmarkt unbegreiflicherweise gefehlt. Die nun
vorliegende Übersetzung seines jüngsten Buches Seuils,wörtlich ,Schwellen<,
unter dem Titel »~ texte« ist jedoch ein guter Anfang. Paratexte, damit sind
alle jene Begleittexte gemeint, die einem literarischen Werk auf seinem Weg
durch die Öffentlichkeit zur Seite gehen: Titel und Zwischentitel, Vorworte
354 und Nachworte, Widmungen und Motti und natürlich alle Arten von An-
merkungen - schließlich aber auch jene »Epitexte« im Umfeld eines literari-
schen Werkes, mit denen ein Autor, beisptelsweise in Form von Selbstanzei-
385
gen und Int erviews, ein Werk aus seiner Sicht erläutert.
Nun wäre es jedoch gewiß nicht im Sinne von Gerard Genette, wenn ein
393
Leser oder Interpret solche Paratexte mit der naiven Erwartung läse, daß in ih-
nen die schlichte Wahrheit des jeweiligen Textes zu erfahren sei. Das ist na-
türlich nicht der Fall, denn der Autor ist mit seinen eigenen Äußerungen über
 PARATEXTE

das von ihm geschaffene Werk selber auch nur ein Zeuge, zu dem mindestens EINLEITUNG
ein anderer Zeuge, ein Leser des Werkes, hinzutreten muß, damit wahrheits­
fähige Aussagen zustande kommen. Aus dem gleichen Grunde wäre es indes
leichtfertig, die Äußerungen, die ein Autor in Paratexten über sein eigenes
Werk macht, nicht zur Kenntnis zu nehmen. Um sie aber genau und kritisch
lesen zu können, ist es nötig, auch über ihre Gattungsgesetze Bescheid zu wis­
sen. Ebe·n zu diesem Zweck kann man nunmehr dieses Buch zur Hand neh­
men, das alle Qyalitäten eines Handbuches hat und ein Standardwerk zu wer­
den verdient.
Auch ein Vorwort, das nicht vom Autor, sondern von einer anderen Person
verfaßt ist, stellt einen Paratext im Sinne von Gerard Genette dar. So gilt es
folglich auch für dieses Vorwort, das den Zweck verfolgt, Zeugnis abzulegen
für ein Buch, dessen Lektüre sich lohnt.

Harald Weinrich Ein literarisches Werk besteht ausschließlich oder hauptsächlich aus einem
Text, das heißt (in einer sehr rudimentären Definition) aus einer mehr oder
weniger langen Abfolge mehr oder weniger bedeutungstragender verbaler Äu­
ßerungen. Dieser Text präsentiert sich jedoch selten nackt, ohne Begleit­
schutz einiger gleichfalls verbaler oder auch nicht-verbaler Produktionen wie
einem Autorennamen, einem Titel, einem Vorwort und Illustrationen. Von
ihnen weiß man nicht immer, ob man sie dem Text zurechnen soll; sie umge­
ben und verlängern ihn jedenfalls, um ihn im üblichen, aber auch im vollsten
Sinn des Wortes zu präsentieren: ihn präsent zu machen, und damit seine »Re­
zeption« und seinen Konsum in, zumindest heutzutage, der Gestalt eines Bu­
ches zu ermöglichen. Dieses unterschiedlich umfangreiche und gestaltete
Beiwerk habe ich an anderer Stelle1 und in Anlehnung an den mitunter mehr­
deutigen Sinn dieser Vorsilbe im Französischen2 als Paratext des Werkes be-

1 Palimpsestes, Paris 1981, S. 9.

2
Und vermutlich auch in einigen anderen Sprachen, wenn ich dieser Bemerkung von J. Hillis
Millcr Glauben schcnkc, die sich aufdas Englische bezieht: »Para ist eine antithetische Vorsil­
be, die gleichzeitig Nähe und Entfernung, Ähnlichkeit und Unterschied, Innerlichkeit und
Äußerlichkeit bezeichnet[...), etwas, das zugleich diesseits und jenseits einer Grenze, einer
Schwelle oder eines Rands liegt, den gleichen Status besitzt und dennoch sekundär ist, subsi­
diär und untergeordnet wie ein Gast seinem Gastgeber oder ein Sklave seinem Herrn. Etwas
Para-artiges ist nicht nur gleichzeitig auf beiden Seiten der Grenze zwischen innen und au­
ßen: Es ist auch die Grenze als solche, der Schirm, der als durchlässige Membran zwischen in­
nen und außen fungiert. Es bewirkt ihre Vcrschmclzung, läßt das Äußere eindringen und das
Innere hinaus, es teilt und vereint sie« (•Thc Critic as Host«, in DeamstnldWn 1111d Criticism,
Thc Scabury Press, New Yorlc 1979, S. 219).Das ist eine recht schöne Beschreibung der Wir­
kung des Paratextes.

8 9
 PARATEXTE
zeichnet. Der Paratext ist also jenes Beiwerk, durch das ein Text zum Buch
wird und als solches vor die Leser und, allgemeiner, vor die Öffentlichkeit
tritt. Dabei handelt es sich weniger um eine Schranke oder eine undurchlässi­
ge Grenze als um eine Scbwelk oder-wie es Borges anläßlich eines Vorwortes
ausgedrückt hat -um ein »Vestibül«, das jedem die Möglichkeit zum Eintre­
ten oder Umkehren bietet; um eine »unbestimmte Zone� zwischen innen
und auß.en, die selbst wieder keine feste Grenze nach innen (zum Text) und
nach außen (dem Diskurs der Welt über den Text) aufweist; oder wie Philippe
Lejeune gesagt hat, um »Anhängsel des gedruckten Textes, die in Wirklichkeit
jede Lektüre steuern«.4 Diese Anhängsel, die ja immer einen auktorialen oder
vom Autor mehr oder weniger legitimierten Kommentar enthalte�, bilden
zwischen Text und Nicht-Text nicht bloß eine Zone des Übergangs, sondern
der Transaktion: den geeigneten Schauplatz für eine Pragmatik und eine Stra­
tegie, ein Einwirken auf die Öffentlichkeit im gut oder schlecht verstandenen
oder geleisteten Dienst einer besseren Rezeption des Textes und einer rele­
vanteren Lektüre-relevanter, versteht sich, in den Augen des Autors und sei­
ner Verbündeten. Dieser Einwirkung werden wir noch nachspüren, mehr
noch: in der Folge wird nur von ihr die Rede sein, von ihren Mitteln, ihren
Verfahren und ihren Auswirkungen. Um anhand eines einzigen Beispiels zu
veranschaulichen, was dabei auf dem Spiel steht, dürfte eine harmlose Frage
genügen: Wie würden wir den lf!Ysses lesen, wenn er jeglicher Gebrauchsan­
weisung entbehrte, auf seinen bloßen Text reduziert und nicht lf!Ysses betitelt
wäre?
Der Paratext besteht also empirisch aus einer vielgestaltigen Menge von
Praktiken und Diskursen, die ich deshalb unter diesem Terminus zusammen­
fasse, weil mir die Gemeinsamkeit ihrer Interessen oder die Übereinstim­
mung ihrer Wirkungen wichtiger erscheint als die Vielfalt ihrer Aspekte. Die
Inhaltsangabe dieser Untersuchung entbindet mich vermutlich einer einlei­
tenden Aufzählung, wäre da nicht die vorläufige Dunkelheit eines oder
zweier Termini, die ich unverzüglich definieren werde. Die Gliederung hält
-' Dieses Bild scheint sich bei allen einzustellen, die mit dem Paratat zu tun haben: •unbe­
stimmte Zone [ ...], in der sich zwei Reihen von Codes vermischen: der soziale Code in sei­
nem Werbea��kt und �e textproduzierenden und -regulierenden Codes« (C.Duchet. •Pour
_ nachhomcrischc Epen oder klassische griechische Tragödicn oder die Mors11-
�e soc1o-cnt1que«, L,ttlraJ•re 1, Februar 1971, S. 6); •Übergangszone zwischen Tat und
Nicht-Tm« (A. Compagnon, Lll SttONk Mllin, Paris 1979, S._µ8).
4 Le P11&u llMlobwgtlpbitpu, Paris 1975, S.41· Die Fortsetzung dieses Satzes zeigt deutlich, daß der
Autor zum Teil aufdas abzielte, was ich hier als Paratext bezeichne:•...Name des Auton, Ti­
tel, Untertitel, Name der Reihe, Name des Verlegen bis hin zum mehrdeutigen Spiel der Vor­
worte.«
10
EINu!ITUNG
sich so weit wie möglich an die Reihenfolge der üblichen Begegnung mit den
Mitteilungen, die sich untersucht: äußere Aufmachung eines Buches, Name
des Autors, Titel und das weitere, wie es sich einem folgsamen Leser darbietet,
was sicherlich nicht für alle gilt. Der Verweis infine all dessen, was ich »Epi­
text« nenne, ist aus dieser Sicht vermutlich besonders willkürlich, denn so
mancher zukünftige Leser wird mit einem Buch zum Beispiel dank eines In­
terviews des Autors bekannt, wenn nicht dank einer Besprechung in der Pres­
se oder einer mündlichen Empfehlung, die nach unseren Regeln im allgemei­
nen nicht zum Paratext gehören, der definitionsgemäß der Absicht des Autors
entspricht und von ihm verantwortet wird. Doch die Vorteile dieser Zusam­
menstellung werden, so hoffe ich, deren Nachteile überwiegen. Zudem ist
diese Anordnung von keiner sehr bindenden Strenge, und wer mit Büchern
gewöhnlich am Ende oder in der Mitte beginnt, kann diese Methode, falls es
sich um eine solche handelt, auch auf das vorliegende anwenden.
Im übrigen treten paratextuelle Mitteilungen, für die ich ein erstes, grobes
und mit Sicherheit keineswegs erschöpfendes Inventar vorlege, im Umfeld ei­
nes Textes nic�t gleichmäßig und systematisch auf: Es gibt Bücher ohne Vor­
worte, Autoren, die Interviews ablehnen, und es gab Zeiten, in denen die Ein­
tragung eines Autorennamens, ja sogar eines Titels, nicht verbindlich war.
Die Wege und Mittel des Paratextes verändern sich ständig je nach den Epo­
chen, 4en Kulturen, den Autoren, den Werken und den Ausgaben ein und
desselben Werkes, und zwar mit bisweilen beträchtlichen Schwankungen: Es
gilt als offenkundig, daß unsere Zeit der »Medien« im Umkreis der Textc, ci-
nen Diskurstyp gehäuft einsetzt, der in der Welt der Klassik unbekannt war,
und erst recht in der Antike und im Mittelalter, wo die Texte häufig beinahe
im Rohzustand, in Form von Handschriften ohne jegliche Präsentationsfor­
mel, zirkulierten. Ich sage beinahe, denn das bloße Abschreiben - aber auch
die mündliche Weitergabe -verschaffen der Idealität des Textcs eine schrift­
liche oder lautliche Materialisierung, die sich, wie wir noch sehen werden, pa­
ratextuell auswirken kann. In diesem Sinn läßt sich gewiß behaupten, daß es
keinen T ext1 ohne Paratext gibt oder je gegeben hat. Paradoxerweise gibt es da­
für jedoch durch Zufall Paratexte ohne Text, nämlich verlorengegangene oder
gescheiterte Werke, von denen uns nur der Titel bekannt ist: etwa zahlreiche
1 Ich sage jetzt Ttxle, und nicht mehr Wnte im edlen Sinn des Wortes: Alle Arten von Büchern,
auch solche ohne jeden ästhetischen Anspruch, sind auf einen Paratext angewiesen, selbst
wenn sich unsere Untenuchung hier auf den Paratext der literarischen Werke beschränkt.
n
 PARATEXTE
rede l'ipaule, die sich Chretien de Troyes in der Einleitung zu seinem Cliges zu­
schreibt, oder die Bataille des Thermopyles, die zu Flauberts aufgegebenen Plä­
nen gehört und von der wir nur wissen, daß das Wort Beinschiene darin nicht
auftauchen sollte. Schon bei dieseh Titeln gerät man ins Träumen, und zwar
mehr als bei manchen, überall lieferbaren und vollständig vorliegenden Wer­
ken. Dieser unterschiedlich verbindliche Charakter des Paratextes gilt
schließlich auch für die Öffentlichkeit und den Leser: Niemand ist verpflich­
tet, ein Vorwort zu lesen, selbst wenn diese Freiheit dem Autor nicht immer
willkommen ist, und wir werden sehen, daß sich zahlreiche Bemerkungen nur
an bestimmte Leser richten.
Bei der Untersuchung dieser Elemente oder eher dieser Typen von Elemen­
ten werden jeweils einige Charakteristika in Betracht gezogen, durch die sich
der Status jeder, wie auch immer gearteten paratextuellen Mitteilung definie­
ren läßt. Diese Charakteristika beschreiben im wesentlichen deren räumliche,
zeitliche, stoffliche, pragmatische und funktionale Eigenschaften. Konkreter
gesagt: Definiert wird ein Paratextelement durch die Bestimmung seiner Stel­
lung (Frage wo?), seiner verbalen oder nichtverbalen Existenzweise (wie?), der
Eigenschaften seiner Kommunikationsinstanz, Adressant und Adressat (von
wem? an wen?), und der Funktionen, die hinter seiner Botschaft stecken: w<r
zu? Dieser etwas simple Fragebogen, dessen korrekte Verwendung jedoch na­
hezu vollständig die Methode des folgenden definiert, bedarf wohl einer kur­
zen Begründung.
Ein Element des Paratextes hat, zumindest wenn es aus einer materialisier­
ten Mitteilung besteht, zwangsläufig eine Stellung, die sich im Hinblick auf
den Text situieren läßt: im Umfeld des Textes, innerhalb ein und desselben
Bandes, wie der Titel oder das Vorwort, mitunter in den Zwischenräumen des
Textes, wie die Kapitelüberschriften oder manche Anmerkungen; diese erste
und sicherlich typischste Kategorie, von der unsere ersten elf Kapitel handeln
werden, bezeichne ich als Peritext. 6 Immer noch im Umfeld des Textes, aber
in respektvollerer (oder vorsichtigerer) Entfernung finden sich alle Mitteilun­
gen, die zumindest ursprünglich außerhalb des Textes angesiedelt.sind: im
allgemeinen in einem der Medien (Interviews, Gespräche) oder unter dem
Schutz privater Kommunikation (Briefwechsel, Tagebücher und ähnliches).
Diese zweite Kategorie, die die beiden letzten Kapitel einnehmen wird, nenne
ich in Ermangelung einer besseren Lösung Epitext. Wie sich nun von selbst
6 Dieser Begriff überschneidet sich mit dem von A. Compagnon vorgeschlagenen Begriff»Peri­
graphie«, op. cit., S. µ8-356.
12
EINLEITUNG
versteht, teilen sich Peritext und Epitext erschöpfend und restlos das räumliche
Feld des Paratextes; anders ausgedrückt für Lieberhaber von Formeln: Para­
text = Peritext + Epitext.7
Die zeitliche Situierung des Paratextes läßt sich ebenfalls im Hinblick auf die
des Textes definieren. Nimmt man das Erscheinungsdatum des Textes, das
heißt das seiner Erst- oder Originalausgabe8, als Bezugspunkt, so sind (öffent­
lich) manche Elemente des Paratextes fiüher entstanden: etwa Prospekte,
Vorankündigungen oder auch Elemente, die mit dem Vorabdruck in Zeitun­
gen oder Zeitschriften verbunden sind und in der Buchausgabe dann ver­
schwinden, wie die berühmten homerischen Kapitelüberschriften des l.J!Ysses,
die, wenn ich so sagen darf, ausschließlich vor der Geburt existierten:.frühe Pa­
ratexte also. Andere, und zwar die häufigsten, erscheinen gleichzeitig mit dem
Text: Dabei handelt es sich um den originalm Paratext, sagen wir um das Vor­
wort von La Peau de chagrin, das 1831 mit dem Roman entstand, den es vor­
stellt. Andere wieder erscheinen später als der Text, zum Beispiel anläßlich ei­
ner zweiten Ausgabe, wie etwa das Vorwort zu Thirese Raquin (vier Monate
Abstand), oder einer Neuausgabe, wie das Vorwort des Essai sur !es rfvolutions
(neunundzwanzigJahre später). Aus funktionalen Gründen, auf die ich noch
zurückkomme, muß hier zwischen dem bloß nachträglichen Paratext (erster
Fall) und dem spälm Paratext (zweiter Fall) unterschieden werden. Erscheinen ,
diese Elemente nach dem Tod des Autors, so bezeichne ich sie, wie allgemein
üblich, als posthum; entstehen sie zu seinen Lebzeiten, so werde ich den Neo­
logismus übernehmen, den mein gütiger Lehrmeister Alphonse Allais vorge­
schlagen hat: anthumer Paratext.9 Letztere Unterscheidung gilt allerdings
nicht nur für die späten Elemente, da ein Paratext original und posthum
gleichzeitig sein kann, wenn er einen gleichfalls posthumen Text begleitet,
wie dies beim Titel und der (trügerischen) Gattungsangabe von Das Leben des
Henri B�lard, von ihm seihst vefaßt, nach dem Vikar von Wahfald imitierter R<r
man der Fall ist.
7 Man muß allerdings hinzufügen, daß der Peritcxt wissenschaftlicher (und im allgemeinen
posthumer) Ausgaben mitunter Elemente aufweist, die nicht zum Paratext, wie ich ihn defi­
niere, gehören: etwa Auszüge aus allographen Buchbesprechungen (Sartre, Plciade, Michclet,
Flammarion usw.).
8 1 ge e hier ni ht auf technisc e (bibliographische und bibliophile) Unterscheidungen ein,
� � � �
die mitunter zwischen der gängigen Ausgabe, der Originalausgabe, der editio princeps usw.
vorgenommen werden und bezeichne einfach die zuerst erschienene als Ori&iNZlausgabe.
9 So bezeichnete Allais diejenigen seiner Werke, die zu seinen Lebzeiten in Buchform erschie­
nen sind. Ich muß auch daran erinnern, daß posth""'MS, »nach der Beerdigung•, eine sehr alte
und (großartige) falsche Etymologie ist: poshlmMS ist bloß der Superlativ von postnior.
13
 PAIIATJIXTII
Wenn ein Element des Paratextes also jederzeit auftreten kann, so kann es
auch genauso wieder verschwinden, und zwar endgültig oder nicht, durch
Entscheidung des Autors oder durch fremden Eingriff, oder aber, weil es sich
mit der Zeit abgenutzt hat. Dergestalt wurden zahlreiche Titel aus der Zeit der
Klassik bis in die Titelseite der seriösesten modernen Ausgaben hinein von
der Nachwelt reduziert, und alle Originalvorworte Balzacs wurden 1842 bei
der Zusammenstellung zur Comidie h"maine absichtlich gestrichen. Diese
sehr häufigen Streichungen bestimmen die Lebensdauer der Paratextelemen­
te. Bei manchen ist sie sehr kurz: Den Rekord hält meines Wissens das Vor­
wort von La Peau de chagrin (einen Monat). Doch ich schrieb vorhin »endgül­
tig oder nicht«: Ein etwa anläßlich einer Neuausgabe gestrichenes Element
kann nämlich aniäßlich einer späteren Ausga� erneut auftauchen: Manche
Anmerkungen der N01"1Jtlle Hel.oise, die in der zweiten Ausgabe verschwunden
waren, tauchten bald wieder auf; und die 1842 von Balzac gestrichenen Vor­
worte finden sich heute in allen guten Ausgaben. Der Paratext taucht im Lauf
seines Lebens oft unter, und dieses Zurücktreten hängt, worauf ich noch zu­
rückkommen werde, sehr eng mit seinem wesenhaft funktionalen Charakter
zusammen.
Die Frage nach dem stojf/ichen Status wird, wie oft in der Praxis, durch die
Tatsache geklärt oder umgangen, daß nahezu alle in Betracht gezogenen Para­
texte dem Bereich des Textes oder zumindest des Verbalen angehören: Titel,
Vorworte, lauter Aussagen höchst untcnchiedlichen Umfangs, die alle den
linguistischen Status des Textcs teilen. Meistens ist also der Paratext selbst ein
Text:. Er ist zwar noch nicht der Text, aber bereits Text. Doch muß man zu-
01indest den paratextuellen Wert bedenkm, den andere Erscheinungsformen
annebm„.n können: bildliche (Illustrationen), materielle (alles, was zu den ty­
pographischen Entscheidungen gehört, die bei _der Hemellung eines Buches
mitunter sehr bedeutsam sind) oder rein &ktische. Alsfalttisd, bezeichne ich
einen Paratext, der nicht aus einer ausdrücklichen (verbalen oder nichtverba­
len) Mitteilung besteht, sondern aus einem Faktum, dcsaen bloße Existenz,
w:enn diese der Öffentlichkeit bekannt ist, dem Text irgendeinen Kommentar
binzufligt oder auf seiner Rczq,tion lastet. Etwa das Alter oder das Ge-
schlecht des Auton (wieviele wcm von Rimbaud bis Sollen verdaoma ei­
nen Teil ihres Ruhmes oder ihres Erfolges dem Prestige derJugend? Und liest
man den »Roman einer Frau« ganz genauso wie einen Roman schlechthin.
das beißt wie den Roman eines Mannes?) oder das Datum des Weihs: »Die
wahre Bewunderung«, hat Renan gesagt, »ist historisch«; es steht mrniodest
fest, daß das historische Bewußtsein der Epoche, in der ein Werkentstand, ftir
dessen Lektüre selten ohne Belang ist. Ich breite hier die charakteristischen
Selbstverständlichkeiten des faktischen Paratextes aus, von denen es noch
zahlreiche andere und nichtigere gibt, etwa die Zugehörigkeit zu einer Abde­
mie (oder einer anderen ruhmreicheti'zunft) oder die Zuerkennung eines Li­
teraturpreises; grundlegend ist aber, worauf wir noch zurückkommen wer-
den,'die �� eines UJiplizitcn Kontextes im Umfeld des Werkes, der des-
sen Bedeutung präzisiert oder mehr oder weniger modifiziert: eines auktoria­
len Kontextes etwa, wie er für Pm Goriotdurch das Ganze der C"""'1ie l»muli-
ne gebildet wird; eines__9attungskontextes, wie er �er noch um dieses Werk
und dieses G� durch die Existenz der als »Roman« bezeichneten Gattung
gebildet wird; eines historischen Kontextes, der durch die als »19. Jahrhun­
dert« bezeichnete Epoche gebildet wird usw. Ich werde hier nicht die Bcschaf-­
fenheit dieser zum Kontext gehörenden Fakten präzisieren oder-ihr Gewicht
.abwägen, aber wir müssen zumindest prinzipiell festhalten,� j�"er Kontext
als Paratext wirkt. Die Existenz dieser Fakten kann, wie bei allen Arten des-&k­
tischen Paratates, der Öffentlichkeit' durch eine Erwähnung, die selbst �e-· ·
der unter den textuellen Paratext fallt, zur Kenntnis gebracht werden oder
nicht: Gattungsangabe, Erwähnung eines Preises aufder Ba�chbinde, Erwäh­
nung des Alters im Waschzettel, indirekte Enthüllung des Geschlechts durch
den Namen usw., doch braucht sie nicht immer erwähnt zu werden, insofern
sie als »öffentlich bekannt« gilt; so etwa fungieren für die meisten Leser der k­
cherche zwei biographische Fakten, nämlich die halbjüdische Abstammung
Prousts und seine Homosexualität, -unweigerlich als Paratext zu jenen Seiten
seines Wems, die sich mit diesen beiden Themen be&ssea. Ich sage nicht,
daß man das wissen muß; Ich ���. daB ditjenigcn, die davon wissen,
nicht so lesen wie diej� die nicht davon..usen: unddaffunsclfejmip
zum N:arren �ten, die diesen Untcnchied leugnen. Gleiches gilt Rirdie Fak­
m
ten des Kontextes: Das Lesen vo� L 'ASSOIIIIIIOir als unabhängiges W und
andererseits als Teil der &n,go,,-� ergibt zwei sehr voneinander ver­
schiedene Lektüren.
Der pr� Status eines paratextucllen FJements wird durch die Ei­
gmscbaftcn seiner Kommunibtionsinstanz oder -situation definiert: Wesm
von Adressant und Adressat, das MaB an Autorität undVerantwortung des er­
steren, die illokutive Vukung seiner Mitteilung und vermutlich noch andere.
die mir entgangen ml. Der Adressant einer pammuellen Mitteilq (wie
auch jeder anderen Mitteilnog) ist nicht unbedingt ihr t-tskblidw Prochi-
7.Cot, aufdeuen ldentitit es uns bum ankommt, als ob die von Balzac sipia­
te Vmbemerkung zur o,,,,/ä "-"'- in Wirklichmt von einan seiner
lJ
 PARATEXTI!
Freunde redigiert worden wäre: Der Adressant wird durch eine putative Zu­
sch_reibung und durch eine übernommene Verantwortung definiert. Es han­
delt sich meistens um den Autor (� Paratext), doch kann es sich ge­
nauso um den Verleger handeln: Falls der Waschzettel nicht vom Autor si­
gniert ist, fällt er üblicherweise unter den verlegerischen Paratext. Der Autor
und der Verleger sind die (unter anderem auch juristisch) für den Text verant­
wortlichen Personen, die einen Teil ihrer Verantwortung an einen Dritten de­
legieren können: Ein von diesem Dritten geschriebenes und vom Autor ak­
zeptiertes Vorwort wie das von Anatole France für Les Plaisirs et !es ]011rs
scheint mir (aufgrund dieser Zustimmung) immer noch zum - diesmal •
graphen -Paratext zu gehören. Es gibt auch Situationen, in denen die Verant­
wortung für den P,aratext gewissermaßen geteilt ist: etwa wenn der Autor von
einem Fragesteller interviewt wird, der dessen Aussagen getreu festhält und
wiedergibt - oder auch nicht
Der Adressat läßt sich grob als »das Publikum« definieren, aber diese Defi­
nition ist viel zu ungenau, da sich das Publikum eines Buches virtuell aufdie
g�samte Menschheit ausdehnt und so Anlaß zu einigen Spezifizierungen
gibt Manche Paratextelemente wenden sich tatsächlich an die Öffentlichkeit
schlechthin {was nicht heißt, daß sie diese auch erreichen), also an jede: Das
gilt für den Titel (ich komme noch daraufzurück) oder für ein Interview. An­
dere wenden sich (derselbe Vorbehalt) spezififcher und eingeschränkter nur
_ »auszustreuen«, ohne selbst als Informant zu gelten.
an die Leser des Textes: Das gilt typisch für das Vorwort. Andere wieder etwa
die alten Formen des Waschzettels, wenden sich ausschließlich an die 'Kriti­
ker; andere an die Buchhändler. Sie alle (ob Peritext oder Epitext) werden wir
als /Jffmtlichen Paratext bezeichnen. Andere wenden sich in mündlicher oder
schriftlicher-Form an bekannte oder unbekannte Privatpersonen, die sie ge­
meinhin nicht weitergeben: Das ist derprivate Paratext,�essen privatesterTeil
aus Mitteilungen besteht, die der Autor in seinem Tagebuch oder andernorts
an sich selber richtet: Sie sind, wie immer sie auch lauten mögen, an die eige­
ne Adresse gerichtet und dadurch ein intimer Paratext.
Die Definition des Paratextes erfordert, daß immer der Autor oder einer
seiner Partner verantwortlich zeichnet, doch innerhalb gewisser Abstufun­
gen. Ich entnehme dem politischen Vokabular eine gängige Unterscheidung,
die sich leichter verwenden als definieren läßt: die zwischen dem Offiziellen
und dem Offiziösen. OffizieO ist jede paratextuelle Mitteilung. die vom Autor
und/oder dem Verleger offen einbekannt wird und für die er die Vcrantwor­
tung iµcht leugnen kann. Offiziell ist also alles, was aus auktorialer oder verle­
gerischer Qµelle im anthumen Peritext aufscheint, etwa der Titel und das Ori-
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ginalvorwort; oder auch die Kommentare des Autors in einem Werk, für das
er verantwortlich �eichnet, so etwa in Le VentParadetvon Michel Tournie�.
Ojfiziös ist der Großteil des auktorialen Epitextes, der Interviews, Gespräche
oder vertraulichen Mitteilungen, für die der Autor die Verantwortung immer
mehr oder weniger ablehnen kann, indem er etwa beteuert: »So habe ich mich
nicht ausgedrückt«, oder: »Das waren improvisierte Stellungnahmen«, oder:
»Das war nicht zur Veröffentlichung bestimmt«, ja sogar durch eine »feierli­
che Erklärung« wie die Robbe-Grillets in Cerisy1°, der seinen »mehr oder we­
niger in einem Band unter dem Namen Essays versammelten Zeitungsarti­
keln« in Bausch und Bogen jegliche »Bedeutung« abspricht, und »erst recht«
den »mündlichen Erklärungen, die ich hier abgeben kann, selbst wenn ich ei­
ner späteren Veröffentlichung zustimme« - diese selbst vermutlich inbegrif­
fen, wodurch er das Paradox des Kreters um eine neue Version bereichert. Of..
fiziös ist auch und vielleicht vor allem das, was mit Zus�ung oder aufVer·
anlassung des Autors von einem Dritten, einem allographen Vorwortschrei­
ber oder einem »autorisierten« Interpreten, stammt: Man denke an die Rolle,
die ein Larbaud oder ein Stuart Gilbert bei der organisierten, aber nicht von
Joyce selbst besorgten Verbreitung der homerischen Schlüssel des Uf,sses ge­
spielt haben. Es gibt natürlich viele kaum zu unterscheidende Zwischenstufen
innerhalb dieses bloßen Gradunterschieds, doch der Vorteil dieser Nuancen
ist unleugbar: Man hat manchmal Interesse daran, gewisse Informationen
Ein letztes Charakteristikum des Paratextes bezeichne ich, indem ich dieses
Adjektiv sehr frei von den Sprachphilosophen übernehme, als die iOohtori­
sche Wirhng seiner Mitteilung. Auch hier handelt es sich um Abstufungen.
Ein paratextuelles Element kann eine reine lnfonnalion mitteilen, zum Bei­
spiel den Namen des Autors oder das Erscheinungsdatum. Es kann eine Ab­
sicht oder eine auktoriale und/oder verlegerische Interpretlllion bekanntgeben:
Das ist die Kardinalfunktion der meisten Vorworte und auch die der Gat­
tungsangabe, die auf manchen Umschlägen oder Titelseiten steht: &mu,,, be­
deutet nicht »dieses Buch ist ein Roman«, eine definitorische Behauptung,
über die man kaum frei verfügen kann, sondern eher: »Betrachten Sie bitte
dieses Buch als Roman«. Es kann sich um eine richtiggehende Entsd,eüJ,mg
handeln: Staulbal oder Le Ro11gt etle Noir besagen nicht-»Ich heiße Stendhal«
(was amtlich falsch ist) oder »Dieses Buch heißt Rot,nul ScbrtHzrz« (was sinnlos
ist), sondern: »Ich wähle Stentlhalals Pseudonym« und »Ich als Autor beschlie-
IO Qdlo,p,e /Wll,-G,i/l,t (im), rohB, JY76, Bd. 1, S. p6.
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ße, dieses Buch Rot und Saarz zu betiteln«. Oder um eine Vtrpjlicht1111g:
Manche Gattungsangaben (Autobiographie, Geschichte, Memoiren) haben
bekanntlich einen zwingenderen Vertragswert (»Ich verpflichte mich, die
. Wahrheit zu sagen«) als andere (Romaii, Essay), und eine einfache Erwäh­
nung wie Erster Bandwirkt wie ein Versprechen oder- wie Northrop Frye sagt
- wie eine »Drohung«. Oder um einen Rat, ja sogar um eine AmlJtisung: »Die­
ses Buch«, sagt Hugo im Voiwort der Contemp/aJions, »muß so gelesen wer­
den, wi� man das Buch eines Toten lesen würde«. »All das«, schreibt Roland
Barthes am Beginn von Roland Bartbesparlui-mhne«, »möge als von einer Ro­
manfigur gesprochen betrachtet werden«, und so manche Erlaubnis (»Sie
können dieses Buch in dieser oder jener Reihenfolge lesen, Sie können dies
oder jenes überspringen«) verweist deutlich, wenn auch indirekt, aufdie jussi­
ve .Fähigkeit des Paratextes. Manche Elemente besitzen sogar jene Macht, die
die Logiker als pe,formativ bezeichnen, das heißt die Macht zum �ollzug des
Beschriebenen (»Ich eröffne die Sitzung«): Das gilt für die Widmungeti. Bei
der Zueignung oder der Widmung eines Buches an Sowieso geschieht natür­
lich nichts anderes, als daß man auf eine der Seiten eine Wendung schreibt
oder druckt wie: »Für Sowieso«. Hier liegt ein Grenz&ll der paratextuellen
Wirksamkeit. vor, da das bloße Sagen bereits das Tun ist Das haftet jedoch
auch. bereits der Entscheidung für einen Titel oder der Wahl eines Pseudo­
nyms an, den mimetischen Handlungen jeder schöpferischen Fähigkeit.
Diese Bemerkungen über die illokutorische Wirkung haben uns also ub­
merldich zum Wesentlichen gefiihrt, zumfimlr,tiona/m Charakter des Paratex­
tes. Wesentlich, weil der Paratext offenkw,tdig - von punktuellen Ausnah­
men abgesehen, die wir da und dort antreffen - in allen seinen Formen ein
zutie&t heteronomer Hilfsdiskurs ist, der im Dienst einer anderen Sache
steht, die seine Daseinsberechtigung bildet, nämlich des Textes. Welchen
ästhetischen oder ideologischen Gehalt (»schöner Titel«, Manifest-Vorwort),
welche Koketterie und welche paradoxe Umkehrung der Autor auch in ein
paratextuelles Element einbringen mag, es ist immer »seinem« Text unterge­
� und diese Funktionalität bestimmt ganz wesentlich seine Beschaffen­
heit und seine Existenz. Im Gegensatz zu den Merkmalen des Orts, der Zeit,
der Stofflichkeit oder des pragmatischen Registm lassen sich jedoch die
Funktionen des Paratextes nicht theoretisch und gewissermaßen a priori in
Statusbegriifen beschreiben. Die räumliche, zeitliche, stoffliche und pragma­
tische Situation eines paratextuellen Elements ist durch eine mehr oder weni­
ger freie Wahl determiniert, die innerhalb eines allgemeinen und komtanten
Rasteri möglicher Alternativen getroffen wird, aus denen nicht eine über-
nommen und die andern ausgeschlossen werden können: Ein Vorwort ist
zwangsläufig (definitionsgemäß) peritextuell, es ist original, spät oder nach­
träglich, auktorial oder allograph usw.; diese Reihe von Optionen oder Not­
wendigkeiten definiert auf starre Weise einen Status und damit einen Typus;
Die funktionalen Wahlmöglichkeiten aber sind nicht von der ausschließen­
den Art des Enl'flJeder/Oder: Ein Titel, eine Widmung, ein Vorwort oder ein
Interview können mehrere Zwecke gleichzeitig verfolgen, die dem mehr oder
weniger offenen Repertoire entnommen werden, das jedem Elementtypus ei­
gen ist: Der Titel hat seine Funktionen, die Widmung die ihren, das Vorwort
übernimmt wieder andere. oder mitunter dieselben, und zwar unbeschadet
engerer Spezttizierungen: Ein thematischer Titel wie Krieg tmtl Frietlet, be­
schreibt seinen Text nicht auf dieselbe Weise wie ein formaler Titel wie Epi-·
stdn oder Sonette, die Widmung in einem Exemplar besitzt nicht dieselbe
Tragweite wie die Zueignung des Werb, ein spätes Voiwort verfolgt nicht die­
selben Zwecke wie ein Originalvoiwort, ein allographes Vorwort nicht diesel­
ben wie ein auktoriales usw. Die Funktionen des Paratextes bilden also ein äu­
�t empirisches und differenziertes Objekt, das man auf induktive W�se, ·
Gattungflir Gattung und oft Art für Art, freilegen muß. Die einzige Regelmä­
ßigkeit, die sich in diese offensichtliche Kontingenz bringen läßt, besteht dar­
in, daß man diese Abhängigkeitsbeziehunget1 zwischen Funktion und Status
bestimmt, dadurch sozusagenfan/tJiJmtJJe Typen ausmacht und die Manoig&l­
t:igkeit der Praktiken und Mitteilungen auf einige grundlegetide und häufig
wiederkehrende Themen reduziert. Erfahrungsgemäß handelt es sich hier
nämlich um einen Diskurs, der swkuen Zwängen unterliegt als viele andere
und in den die Autoren seltener Neuerungen einfiibren als ·sie denlrm:
Die Stimmigkeit (oder Unstimmigkeit), die sich aus der Komposition des
gesamten Paratextes rund um einen Text ergibt°, läßt sich nur in einer Einzel..
analyse (und -synthesc) erfassen, vor der eine gattungsbezogene Unteau­
chung wie die unsrige zwangsläufig haltmacht. Dies sei durch eine sehr efe..
mentare, weil zweigliedrige Struktur veranschaulicht: Der Gesamttitel Ha,ri
M4tisst, '°"""" enthält zwischen dem Titel im engen Sinn (Hmri.Mtllim)und
der Gattunpangabe (1'01IIIIII) ganz offenkundig eine Diskrepanz, die der Leser.
zu lösen aufgefordert ist, wenn er dies bnn; zumindest aber soll der Leser sie
als Oxymoron vom Typ des »Wabrlügens« auffassen, dessen definitionsge­
mäß einmaliger Schlüssel ihm vielleicht nur der Text liefern wird _. selbst
11
......
nacbp .
bat PbilippeLcjew anbandder AatoWasa.-,
Dermmitunter• heildeKomplew111 .
 PARATEXTE

wenn diese Formulierung später Schule gemachr2 und sich sogar zu einer Kompensation und der Innovation, die im LaufderJahrhunderte den Fortbe­
Gattung banalisiert hat stand und in gewissem Maß den Fortschritt seiner Wir�it ermöglicht
. Eine letzte, hoffentlich nicht unnütze Präzisierung. Es handelt sich hier um haben. Wollte man diese Geschichte schreiben, so müßte man über eine um­
eine synchronische und nicht um eine diachronische Untersuchung: den fassendere und vollständigere Dokumentation verfügen als die vorliegende
Versuch einer allgemeinen Darstellung und nicht um die Geschichte des Pa­ Untersuchung, die die Grenzen der abendländischen Kultur nicht und die
ratextes. Dieser Vorsatz geht nicht von einer Geringschätzung der histori­ der französischen Literatur allzu selten überschreitet. Das folgende ist also
schen Dimension aus, sondern einmal mehr von dem Gefühl, daß es zuerst nicht mehr als eine sehr anfängliche Erforschung im gänzlich provisorischen
die Objekte zu definieren gilt, bevor rr,.an ihre Entwicklung untersucht Unse­ Dienst dessen, was dank anderer vielleicht nachfolgen wird. Doch Schluß
re Arbeit besteht im wesentlichen darin, die von der Überlieferung geerbten mit den Entschuldigungen und Vorsichtsmaßnahmen, den obligaten The­
empirischen Objekte (zum Beispiel »das Vorwort«) aufzulösen, um sie einer­ men und Klischees jedes Vorworts: Genug getrödelt an der Schwelle zur
seits in spezifischere Objekte (das auktoriale Originalvorwort, das späte Vor­ Schwelle.13
wort, das allographe Vorwort usw.) aufzuspalten und sie andererseits in grö­
ßere Zusammenhänge einzugliedern (den Peritext, den Paratext im allgemei­
,.tien) - also bisher vernachlässigte oder kaum wahrgenommene,Kategorien
freizulegen, die das paratextuelle Feld bestimmen und die Voraussetzung für
jeden historischen Aufriß bilden. Allein: diachronische Überlegungen wer­
den in dieser Untersuchung nicht gänzlich fehlen, denn sie befaßt sich
schließlich mit dem am besten sozialisierten Aspekt der literarischen Praxis
(der Organisation ihrer Beziehung zum Publikum) und wird mitunter unwei­
gerlich zu einer Art Essay über die Sitten und Institutionen des Literaturbe­
triebs geraten. Doch werden sie nicht apriori als gleichermaßen entscheidend
angesehen: Jedes paratextuelle Element hat seine eigene Geschichte. Einige
sind so alt wie die Literatur selbst, andere haben in einer jahrhundertelangen
Vorgeschichte ein »verstecktes Dasein« geführt und sich erst später durchge­
setzt und ihren offiziellen Status gefunden, andere entstanden gemeinsam
mit dem Journalismus und den modernen Medien, andere sind inzwischen
wieder abgetreten und sehr oft treten die einen an die Stelle der anderen, um
besser oder schlechter, eine ähnliche Rolle zu spielen. Einige schließlich
schienen und scheinen sich immer noch schneller zu entwickeln als manch
andere (aber die Beständigkeit ist ein ebenso historisches Faktum wie der
Wandel): So gibt es etwa ganz offensichtlich Modetitel, die bei ihrer bloßen
Nennung »epochcntypisch« wirken; das auktoriale Vorwort hingegen hat sich
seit Thukydides kaum gewandelt, es sei denn in seiner stofflichen Ptäscnta­
tion. Die allgemeine Geschichte des Paratextes folgt vermutlich den Etappen
einer technologischen Entwicklung, die ihm ihre Möglichkeiten und Gele­
genheiten liefert, jenen Phänomenen des Gleitens, der Substitution, der
IJ Wie man sich vontdlen kann, sind in diese Untenuchung die Amegungen vmcbiedenerAu­
ditorien eingegangen, unter deren Beteiligung sie durchgefii.lut wurde. Ihnen allen meine tie-
12
Philippe Roger, &llllul B1111ha, T01111111, Paris 1,&6. fe Dankbadrcit und meine paformative Daobagnng.

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