Dr. Johannes M.

Schröder

Satzmodelle – Einführung
 Dr. Johannes M. Schröder

Grundsätzliche Beobachtungen
• versch. Harmoniefolgen (= Topoi), die sich durch funktionsharmonische Chiffrierungen nicht angemessen abbilden
lassen
• „Daß bestimmte Modelle in bestimmten Gattungen oder an bestimmten formal-dramaturgischen Positionen oder in
Kontexten genau definierbarer Semantik immer wieder von den Komponierenden gleichsam abgerufen wurden und
werden, ist wesentlicher Bestandteil ihres Topos-Charakters; so etablierten sich, neben anderen Arten von
Zusammenhangsbildungen, grundlegende musikalische Verknüpfungsweisen [...] ›Modell‹ ist primär − abstrakte −
Struktur, ›Topos‹ die Einheit von Struktur und geschichtlich definierter Bedeutung/Funktion.“
(Hartmut Fladt, „Modell und Topos im musiktheoretischen Diskurs“, in: Musiktheorie 20 (2005),
S. 343−369.)
• Notenbeispiele aus:
• Manfred Dings: „Satzmodelle – Übematerial für das Hauptfach Musiktheorie“, 2020
• Derek Remeš: „Compendium Satzmodelle“, 2021
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Inhalt •
•
Quintanstiegssequenz
Unterterzung
• Aria di fiorenza
• Kadenzen
• Monte | Fonte | Ponte
• semplice
• erweiterter Parallelismus
• composta
• sekundweise fallender Quintanstieg
• doppia
• Teufelsmühle
• ausgewichene Kadenzen
• Liste der Schemata
• Tenor- / Diskantklausel im Bass
• sequenzierte Kadenzen
• Halbschlüssige Kadenzen
• Oktavregel
• Grundform in drei Stimmen
• Parallelführung
• Parallelismus-Modell
• Leapfrog-Sequenz
• Fauxbourdon
• synkopiert fallender Fauxbourdon
• 56- / 76-Konsekutive
• Quintfallsequenz
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Kadenzen (I)
semplice-Kadenz
2stg.
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Kadenzen (II)
semplice-Kadenz
4stg.
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Kadenzen (III)
composta-Kadenz
2stg.
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Kadenzen (IV)
composta-Kadenz
3stg.
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Kadenzen (V)
doppia-Kadenz
3stg.
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Kadenzen (VI)
ausgewichene
Kadenzen (I)
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Kadenzen (VII)
ausgewichene
Kadenzen (II)
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Kadenzen (VIII)
Tenor- / Diskant-
Klausel im Bass
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Kadenzen (IX) – Sequenzierte Kadenzen (I)

• Sequenzierung der II56–V–I-Kadenz, i.d.R. sekund- oder terzverwandter Anschluss

← V als 56-Akkord (vgl. „ausgewichene Kadenzen“)

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Kadenzen (X) – Sequenzierte Kadenzen (II)

Monte-Modell
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Kadenzen (XI) – Halbschlüssige Kadenzen (I) | Lamentobass

• Lamentobass = absteigender Tetrachord in Moll (I–VII–VI–V)
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Kadenzen (XII) – Halbschlüssige Kadenzen (II) | chromatisierter Lamentobass

• Passus duriusculus („etwas harter Durchgang“)
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Oktavregel (I)
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Oktavregel (II)
Grundform 3stg.
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Parallelführung (I)
• Parallelität von Sequenzgliedern
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Parallelführung (II) – Parallelismus-Modell (I)

• parallele Terzenkette, Zickzack-Bassmodell
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Parallelführung (III) – Parallelismus-Modell (II)

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Parallelführung (IV) – Leapfrog-Sequenz

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Fauxbourdon (I)
• Parallelverschiebung von Sextakkorden
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Fauxbourdon (II) – synkopiert fallender Fauxbourdon | 56-Konsekutive

• synkopierte Stimmführung; aufwärts: 56-Konsekutive, abwärts: 76
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Fauxbourdon (III) – Steigerung: Kombination aus 56- und 76-Konsekutive

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Quintfallsequenz (I)
• sequenzierte Dominant-Tonikabeziehung (V-I)
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Quintfallsequenz (II)
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Quintanstiegssequenz
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Unterterzung
• fallend terzverwandte Akkordbeziehung
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Aria di fiorenza
• abgewandelter fallender Parallelismus (I6→Kadenz
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Monte | Fonte | Ponte

• Monte („Schusterfleck“) – ganztönig steigende Sequenz (V-I)
• Fonte – Quintfallsequenz
• Ponte – Orgelpunkt
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Durch Prädominanten erweiterter Parallelismus

• steigender V–i-Parallelismus mit vorgeschalteter iv6
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Sekundweise fallender Quintanstieg

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Teufelsmühle
Liste der Schemata (I)
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Liste der Schemata (II)
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Liste der Schemata (III)