Eine Geschichte für die

Vampire: Die Maskerade

Jubiläumsausgabe
Staub zu Staub verwendet
das Storytelling-Abenteuersystem
STORYTELLING-ABENTEUERSYSTEM

9 KÖRPERLICH OOOOO EP-STUFE

GESELLSCHAFT. OOOOO
SZENEN GEISTIG OOOOO o-35

STAUB ZU STAUB 1
 Creative Director: Rich Thomas
Entwicklung: Eddy Webb
Text: Matthew McFarland
Deutsch von: Kim Bührle
Lektorat: Oliver Hoffmann
Satz der deutschen Version: Thomas Michalski
Illustrationen: Samuel Carlos Araya, John Cobb, Jes-
per Myrfors, Joshua Gabriel Timbrook
Besonderen Dank an Dave Martin für das erste
Brainstorming und Karen „Oni“ Martin für die Unter-
stützung beim Französischen.

© 2015 CCP. Alle Rechte vorbehalten. © der deutschen Übersetzung: Feder&Schwert GmbH. Nachdruck
ohne schriftliche Genehmigung des Verlags außer zu Rezensionszwecken ist ausdrücklich untersagt. Die Charak-
terbögen dürfen zum persönlichen Gebrauch kopiert werden. White Wolf, Vampire, World of Darkness, Vampire
the Masquerade und Mage the Ascension sind eingetragene Warenzeichen von CCP hf. Alle Rechte vorbehalten.
Vampire the Requiem, Werewolf the Apocalypse, Werewolf the Forsaken, Mage the Awakening, Promethean
the Created, Changeling the Lost, Hunter the Vigil, Geist the Sin-Eaters, Storyteller System und Storytelling
System sind Warenzeichen von CCP hf.
Alle Rechte vorbehalten. Alle Charaktere, Namen und Orte in diesem Buch sind © CCP hf.
CCP North America Inc. ist eine Volltochter von CCP hf.
Dieses Buch bedient sich für Hintergründe, Charaktere und Themen in der Welt des Übernatürlichen.
Alle mystischen und übernatürlichen Elemente sind frei erfunden und dienen nur zu Unterhaltungszwecken.
Dieses Buch richtet sich an Erwachsene. Dem Leser sei kritischer Abstand angeraten.
Ulisses Spiele GmbH
Industriestr. 11, 65529 Waldems
Ulisses online: http://www.ulisses-spiele.de
Gedruckt in der EU

2 STAUB ZU STAUB
 Inhalt

Inhalt 3
Einleitung 5
Willkommen in Gary 20
Der Jäger 22
Angebote 24
Der Zombielauf 27
Auferstanden aus Staub 32
Lektionen in Jonglage 35
Zahnlose Hunde 38
Garys Todesröcheln 40
Morgen Nacht 43
Nachspiel 45
Szenekarten 46
Charakterblätter 49

STAUB ZU STAUB 3
4 STAUB ZU STAUB
 Einleitung

Nichts weiter blieb. Ein Bild von düstrem Grame,

Dehnt um die Trümmer endlos, kahl, eintönig
Die Wüste sich, die den Koloss begräbt.
— Percy Bysshe Shelly, „Ozymandias”

Gary im Bundesstaat Indiana ist eine sterbende Stadt. Ihre
Bevölkerung hat sich innerhalb von vierzig Jahren halbiert,
viele ihrer Bauwerke sind ausgebrannte Ruinen, ihre Bür-
ger sind entrechtet und arbeitslos, und sogar ihre Raubtiere
sind geflohen. Von den vielen Kainskindern, die einst Jagd
auf diese kleine Stadt im Mittleren Westen machten, ist
nur noch eine Handvoll geblieben. Modius, der Prinz von
Gary, führt seine langjährige Rivalität mit dem Anarchen,
der als Juggler bekannt ist, fort. Doch ihre Kämpfe werden
zunehmend bedeutungslos. Wenn sich nichts ändert, wird
Gary bald nicht mehr genug Sterbliche haben, um auch
nur eine geringe Anzahl von Vampiren zu ernähren.
Die Kainskinder sind aber nicht gewillt, die Stadt jetzt
schon dem Verfall zu überlassen. Juggler und Modius ha-
ben sich auf einen Plan geeinigt, der die Bedeutung der
Stadt für die Kainskinder neu beleben soll, auch wenn je-
der von ihnen die Anerkennung (und die Belohnung) für
diese Erneuerung für sich beanspruchen will. Während
sie sich gegenseitig belauern und bekämpfen wie zwei
hungrige Wölfe, die um das letzte Stück Fleisch eines
Kadavers kämpfen, wittert die Giovianni Maria DiMatto
ihre Chance.
Einleitung
Staub zu Staub ist eine Geschichte für Vampire: Die
Maskerade Jubiläumsausgabe, in der die Charaktere in
die politischen und übernatürlichen Vorgänge in Gary,
Indiana eingreifen können. In mancher Hinsicht ist
die Geschichte eine Fortsetzung von Asche zu Asche,
eine der ersten Geschichten, die für Vampire: Die Mas-
kerade erschienen war. Da dieses Produkt aber inzwi-
schen 20 Jahre alt ist und sich auf die erste Auflage des
Spiels bezieht, die sich von der vorliegenden doch recht
grundlegend unterscheidet, muss man nicht mit Asche
zu Asche vertraut sein, um Staub zu Staub spielen und
genießen zu können. Alles, was die Spieler und der Er-
zähler benötigen, ist ein Exemplar der Vampire: Die
Maskerade Jubiläumsausgabe.
Beachten Sie zudem, dass die Figuren in dieser Ge-
schichte die Wahl haben, in die Ereignisse von Staub zu
Staub einzugreifen. Wir präsentieren diese Geschichte
als offene Abfolge von Ereignissen; damit unterscheidet
sie sich etwas von der traditionellen Präsentation eines
solchen Produkts. Mehr zu dem, was das für Sie und die
Spieler bedeutet, s. u.
Staub zu Staub geht davon aus, dass die Figuren Neu-
geborene sind, die jedoch zu einem gewissen Grad über
Unabhängigkeit von ihren Erzeugern verfügen und fähig
sind, eigene Entscheidungen zu treffen. Das soll aber na-
türlich nicht heißen, dass sie keine Handlanger für mäch-
tigere Vampire sein können. Widerstreitende Loyalitäten
führen zu großem Drama und Kampf, und beides ist
großartig. Diese Geschichte erfordert aber nicht, dass sie
jemandes Befehle befolgen.

STAUB ZU STAUB 5

Das Storytelling-
Abenteuersystem
Wenn dies Ihr erstes Storytelling-Abenteuersystem
(SAS) Produkt ist, dann haben Sie zum Einstieg eine
gute Wahl getroffen. Damit die Geschichte schlank
und fokussiert bleibt, haben wir allerdings nicht viele
der Grundvoraussetzungen und Hinweise für Erzäh-
ler eingefügt, die den Kern des SAS bilden. Egal ob
Sie ein neuer Erzähler oder ein alter Hase sind, lesen
Sie immer die kostenlose SAS-Anleitung, die auf der
Ulisses-Website zu finden ist:
http://www.ulisses-spiele.de
Hintergrund
Staub zu Staub handelt von Politik, aber nicht von der
langatmigen, schleppenden, intrigenlastigen Politik des
Gefälligkeitenhandels und der kleinen Schritte, die die
Kainskinder normalerweise betreiben. Gary stirbt. Es
lässt seine Bewohner und Ressourcen seit Jahrzehnten
ausbluten, und sein Tod scheint eine ausgemachte Sache.
Ein Teil der Schuld trifft die Kainskinder – Lodin, der
kürzlich vernichtete Prinz Chicagos, nutzte seinen Ein-
fluss, um die Industrie Garys in die Knie zu zwingen. Die
Stadt kam nie wieder auf die Beine, und vieles hat mit der
Art zu tun, wie sie mit ihren Finanzen umgeht.
Die wirtschaftlichen Faktoren hinter Garys Niedergang
sind nicht relevant für Staub zu Staub. Die Reaktion der
Kainskinder darauf hingegen schon. Gary war nie dicht
von Vampiren besiedelt, aber Prinz Modius machte deut-
lich, dass Neugeborene willkommen sind. Dies war eine
Antwort auf eine jahrelange Politik Lodins, aufgrund de-
rer kein Vampir in Chicago Nachkommen zeugen durfte.
Kainskinder in der „Windy City“, die den Kuss weiter-
geben wollten, wählten oft ihre Kinder aus, brachten sie
nach Gary, schenkten ihnen den Kuss und unterrichteten
sie dort. Gary diente als „Testgelände” für neue Vampire,
und Modius drehte Lodin eine lange Nase.
Doch dann fand Lodin den endgültigen Tod. Wie ge-
nau es dazu kam, ist unklar – einige Vampire sagen, es
sei durch die Krallen von Werwölfen geschehen, während
andere behaupten, es sei einem besonders eifrigem Vam-
pirjäger gelungen, ihn umzulegen. Da seine Politik nun
nicht länger in Kraft war, konnten Vampire in Chicago
den Kuss weitergeben, ohne ihr Zuhause verlassen zu
müssen, und Gary wurde für die Untoten so bedeutungs-
los, wie es für die Lebenden längst war. Modius versuch-
6 STAUB ZU STAUB
te, einen Grund zu finden, um seine Domäne zu behal-
ten oder um irgendwie von Bedeutung zu sein, aber die
Aufmerksamkeit der Kainskinder war nun andernorts.
Innerhalb weniger Jahre kam niemand mehr nach Gary,
um den Kuss weiterzugeben. Viele einheimische Vampire
verließen Gary ebenso, und es blieben nur Modius und
eine kleine Zahl von Vampiren zurück, die ihm vielleicht
nicht treu ergeben, aber doch wenigstens zufrieden mit
ihrem Zuhause waren.
Ein solcher Vampir war der Anarch Juggler. Juggler
wollte ursprünglich aus Chicago einen Freistaat machen,
aber er fand nie die Unterstützung, die er brauchte. Über
die Jahre senkte er seine Erwartungen, machte der Cama-
rilla und dem Sabbat ein paar schlechte Zugeständnisse
und verlor schließlich die meisten seiner Anhänger. Jün-
gere Anarchen sehen ihn als einen Verräter an, während
die etablierten Fraktionen ihn für eine frühere, nicht für
eine gegenwärtige Bedrohung halten. Beschämt und ent-
mutigt kehrte Juggler nach Gary zurück, unsicher, was er
als Nächstes tun sollte.
Modius und Juggler hatten immer ein sonderbares und
schwieriges Verhältnis. Als zwei der wenigen Vampire, die
in Gary geblieben sind, begannen sie, mehr zu interagie-
ren. Anfangs bestanden ihre Diskussionen aus gegensei-
tigen Beleidigungen, in denen jeder hervorhob, was der
jeweils andere verloren hatte, und dann trieb Modius Jug-
gler eines nachts zu weit, und der Brujah geriet in Raserei.
Die beiden kämpften, rannten, lauerten einander auf
und bissen einander, aber keiner von ihnen schaffte es,
dem anderen einen vernichtenden (oder auch nur emp-
findlichen) Schlag zu verpassen. Während sie kämpften,
bemerkte Modius, der einen kühlen Kopf behielt, dass sie
schon seit mehreren Blocks keinen Sterblichen mehr gese-
hen hatten. Er versteckte sich lange genug, damit Juggler
wieder einen klaren Kopf bekommen konnte, und wies
ihn darauf hin. Gary war im Begriff, eine Geisterstadt zu
werden, und es war zu wenig sterbliche Beute übrig.
Juggler war nicht seiner Meinung – sie befanden sich
nahe einer Ausfahrt des Highway. Sie konnten einfach in
einer Tankstelle, einer Raststätte oder einem Fast-Food-
Restaurant warten, das Blut eines Reisenden trinken
und dann den armen Kerl weiterziehen lassen. Alternativ
dazu, so bemerkte Juggler, gab es in Gary so viele leerste-
hende und ausgebrannte Häuser, dass es kein Problem
wäre, eine Leiche zu verstecken. Das Nachtleben der Stadt
war alles andere als großartig, gab Juggler zu, aber das war
kein Problem für einen Vampir, der gewillt war, ein wenig
anders zu jagen.
Das war der Moment ihrer beider Erleuchtung. Gary
konnte wieder eine florierende Stadt werden, aber nicht
für Sterbliche. Wenn man von Chicago aus ostwärts
reiste, kam man beinahe zwangsläufig durch Gary. Man
musste ja nicht bleiben, aber man musste einen Zwischen-
stopp einlegen. Mit diesem Ziel im Sinn war der Stadtver-
fall vermutlich sogar eine gute Sache. Gary könnte für die
Kainskinder wieder wichtig werden. Alles, was die Vampi-
re dafür tun mussten, war, die Stadt nicht mehr über die
dauerhaft in Gary lebenden Sterblichen zu definieren.
Trotz ihres Konsenses haben Modius und Juggler zwei
sehr verschiedene Endziele vor Augen. Juggler will immer
noch einen Freistaat nur einen Steinwurf von Chicago
entfernt errichten, während Modius Chicago letztlich zu
seiner Domäne erklären will. Aber da nun jeder einen
Plan hat, wird daraus ein Rennen, um zu sehen, wer von
ihnen seinen als Erster umsetzen wird. Ihre Strategien
und Vorgehensweisen (und was diese für die Charaktere
der Spieler in Staub zu Staub bedeuten) haben wir im
Folgenden beschrieben.
Ehe jedoch irgendeine Strategie eingeführt werden
konnte, traf eine neue Vampirin mit einem ganz anderen
Plan für Gary ein.
Maria DiMatto
Maria DiMatto stammt aus Los Angeles und ist aus diesem
Grunde ziemlich geübt darin, einander bekriegenden Split-
tergruppen der Kainskinder aus dem Weg zu gehen. Da
sie wusste, dass sie niemals Mainstream-Filmproduzentin
werden würde, entschied sie sich, einem aufkommenden
Trend zu folgen – dem Drehen von Low-Budget-Horror-
filmen in armen, heruntergekommenen Städten zu einem
Bruchteil der Kosten, die in Kalifornien entstünden. Die-
ses Konzept lief gut und erlaubte Maria, in verschiedene
Städte im ganzen Land zu reisen. Sie verdiente eine Men-
ge Geld und machte sich einen Namen unter Sterblichen
(als sonderbare, aber engagierte Produzentin von Horror-
filmen) und unter Kainskindern (als Glücksbringerin für
verarmte Städte – ihre Filme brachten Einkünfte und lock-
ten somit auch Sterbliche an). Eine der Städte, denen ihre
Aufmerksamkeit galt, war Gary.
Maria reiste nach Gary und fand genau, was sie gesucht
hatte – eine Stadt am Rande des Todes. Als Nekromantin
war Maria gewöhnt, mit Sterben und Tod zu tun zu ha-
ben, aber noch nie in solch einem Ausmaß. Da die Seele
der Stadt im Begriff war zu verwelken, entschied Maria,
Gary zum Ort ihres Experiments in „soziologischer Ne-
kromantie” zu machen – wenn sie der Stadt erlaubte zu
sterben, und sei es nur symbolisch, konnte sie dann ein
Todesmagieritual ausführen, das mächtig genug war, um
sie „auferstehen“ zu lassen – und wenn ja, was würde das
bedeuten? Sie ist sich nicht sicher, aber sie sieht keinen
Nachteil darin, es zu versuchen. Im schlimmsten Fall
bleibt die Stadt tot, und sie zieht weiter.
In der Zwischenzeit lockt Maria Besucher aus Chicago
und anderen nahegelegenen Städten an. Sie hat bereits
einen Drehplan für einen Zombiefilm namens „Rost“
ausgearbeitet und organisiert einen Zombielauf – einen
Marsch durch die Innenstadt Garys, bei dem jeder kom-
plett als Zombie geschminkt ist. Sie plant, dies als eine
Möglichkeit zu nutzen, die ansässigen Kainskinder ein
wenig unter ihre Fuchtel zu bekommen und gleichzeitig
kostenlose Statisten für den Film zu bekommen. Ihr ist
STAUB ZU STAUB
nicht klar, dass ihr Zombiemarsch ein unwiderstehliches
Ziel für eine andere untote Kreatur darstellt.
Lazlo Varga
Lazlo Varga starb vor Jahren in Detroit, doch das hielt ihn
nicht auf. Schon vor seinem Tode war er ein versierter
Nekromant, und so zwang ihn die Kugel in seinem Herz
nur zum Handeln. Er aktivierte einen Ring, den er vor
einigen Jahren in Kiew gestohlen und der angeblich Ras-
putin selbst gehört hatte. Gerüchten zufolge ermöglichte
der Ring seinem Träger, jede Verletzung zu überleben.
Das war allerdings nicht ganz der Effekt, den er hatte.
Varga überlebte die Verletzung nicht, er transzendierte sie
eher. Sein Körper starb, aber seine Seele weigerte sich, zu
entweichen. Er zerriss seinen Angreifer mit bloßen Hän-
den und floh aus der Stadt. Ihm war bewusst, dass er ohne
lebenden Körper, der ihn bremste, zu Todesmagie einer
Art fähig war, die er niemals für möglich gehalten hätte.
In den folgenden Jahren vervollkommnete Varga seine
magischen Fähigkeiten und scharte eine Sekte aus Gleich-
gesinnten um sich. Er war während des großen Brandes
(ein riesiges Feuer, das Dutzende von Häuser verschlang
und Hunderte weitere beschädigte, und das alles nur, um
einen Vampir namens Jean Lisle zu vernichten) in Gary.
Zufällig befand er sich am Schauplatz des Kampfes zwi-
schen Sullivan Dane und Jean Lisle (s. u.), und seine ma-
gischen Sinne sagten ihm, dass der Haufen dicker, etwas
klebriger Asche in der Mitte des Raumes mehr als nur
Schutt war. Er sammelte die Asche in einer Urne und
verließ damit die Stadt.
Seit damals konzentriert sich Varga darauf, immer
mehr Mitglieder für seine Sekte zu rekrutieren. Die Sek-
te verehrt den Tod als einen Zustand des Machtgewinns
– im Tod kann man sich ein Denkmal setzen, sich läu-
tern und anderen als makellos in Erinnerung bleiben,
und natürlich fühlt man im Tod keinen Schmerz. Varga
demonstriert die „empfindungslose Natur des wandeln-
den Todes”, indem er sich selbst mit Klingen sticht, sein
Fleisch mit heißem Metall verbrennt und seine Anhänger
lehrt, dasselbe zu tun.
Vargas Magie
Varga hat offensichtlich Zugang zu einer Form von mysti-
scher Macht, die allerdings keine vampirische Disziplin ist.
Dennoch haben wir seine Kräfte als Disziplinen beschrie-
ben, da dies der einfachste Weg ist. Wenn die Charaktere
seiner Nekromantie nachgehen wollen, werden sie heraus-
finden, dass sie ihre Wurzeln in osteuropäischer Magie hat.
Dass sie sich in Theorie und Grundlagen von den meisten
Formen der Nekromantie, die Vampire praktizieren, unter-
scheidet, macht für das Spiel keinen Unterschied.
Vampire können Vargas Magie nicht erlernen, da sie
sich auf den Tod eines lebenden Körpers als Ritual des
Machtgewinns stützt. Kainskinder, die schon tot sind und
ihr Blut ihren Erzeugern als Teil des Kusses gegeben ha-
ben, sind dafür untauglich.
7
Sullivan Dane und Jean Lisle
Sullivan Dane ist ein Vampirjäger, und sein Name ist ein
Fluch, der unter Ancillae nur im Flüsterton die Runde
macht. Dane jagt seit mindestens dreißig Jahren Kains-
kinder und weiß schon länger von deren Existenz. Einst
jagte er sie im Auftrag der katholischen Kirche, doch nun
arbeitet er schon seit Jahren selbständig. Dane ist der Mei-
nung, dass die Kirche auf der einen Seite zwar viele gute
und rechtschaffene Soldaten Gottes vorweisen kann, auf
der anderen Seite aber auch zu groß und zu kompromit-
tiert ist, als dass man ihr trauen könnte. Darum zieht er es
vor, allein zu arbeiten, obwohl er Hilfe durch die Inquisi-
tion herbeirufen kann. Dane jagte schon einmal in Gary,
als Modius und Lodin noch in Fehde lagen. Er blieb lan-
ge genug, um den ansässigen Kainskindern ihr Unleben
sehr schwer zu machen, aber er verschwand einige Mona-
te vor dem großen Brand von Gary von ihrem Radar. Das
lag daran, dass er mit einer viel größeren Bedrohung für
die Stadt als Modius und seinesgleichen beschäftigt war:
Jean Lisle.
Als Sterblicher war Jean Lisle ein Revolutionär in Ha-
iti gewesen. Durch den Kuss kurz nach dem Beginn des
St.-Domingue-Sklavenaufstandes in die Blutlinie der Sa-
medi aufgenommen, half er den früheren Sklaven, den
Krieg zu gewinnen und die unabhängige Nation Haiti
aufzubauen. Seine „Hilfe“ bestand jedoch meist aus dem
Abschlachten der französischen Unterdrücker und Skla-
venhalter, und diese Gewalt forderte ihren Tribut an
seinem Geist und seiner Seele. Als er 1900 in Louisiana
ankam, war Jean Lisle vollkommen verrückt.
Allerdings trübte der Wahnsinn weder seinen Geist
noch seine raubtierhaften Instinkte. Lisle war ein Vampir
mit brennenden Begierden und zu stark, um ihn einfach
zu vernichten oder aus der Stadt zu vertreiben. Obwohl er
keine Verbindung zum Sabbat hat, genießt er dessen Un-
terstützung – Lisle ist ein wandelnder Hurrikan aus Chaos
und Gemetzel, und das Schwert Kains hat nichts dagegen,
ihn auf von der Camarilla kontrollierte Städte zu hetzen.
Lisle ist unter den Ahnen der Kainskinder eine Sel-
tenheit. Er hat keine langfristigen Pläne und er hat sei-
ne verrottenden Finger nicht in allem Möglichen. Er
will einfach nur trinken und töten. Gelegentlich hat er
verschwommene Momente der Erinnerung, die dazu füh-
ren, dass er seine gesamte Gewalttätigkeit gegen Weiße
(vor allem gegen gutgekleidete Weiße oder solche, die
eindeutig reich sind) richtet, aber er ist auch intelligent
genug, um zu wissen, dass solche Leute nicht einfach ver-
schwinden. Es war seine Neigung zu blutiger Gewalt, die
die Aufmerksamkeit Sullivan Danes erregte. Dane stellte
fest, dass dieser Vampir eine Ausnahme darstellte – die
meisten alten Kainskinder bleiben nicht so lange sichtbar.
Dane erklärte Lisle zu seiner Priorität, doch Lisle war ge-
wohnt, dass man ihn jagte.
Das Katz-und Maus-Spiel dauerte vier Monate, und
schließlich rief Dane Hilfe von der Kirche herbei. Die
8 STAUB ZU STAUB
Kirche schickte ein Team von Inquisitoren, und diese
trieben Lisle in einem Haus in Gary (dessen Bewohner
er bereits abgeschlachtet hatte) in die Enge. Ehe Dane es
verhindern konnte, legte einer der Jäger in dem Versuch,
ihn auszuräuchern, Feuer. Das Feuer verbreitete sich in
der Stadt, und die anderen Jäger zerstreuten sich. Dane
jedoch wollte sichergehen, dass Lisle wirklich vernichtet
war. Er schaute in das Haus, und inmitten des Rauchs
und der Hitze sah er Lisle zu Staub zerfallen. Zufrieden,
dass der Vampir tot war, floh Dane aus der Stadt.
Leider hatte Lisle nicht den endgültigen Tod gefunden.
Stattdessen hatte er seine Kraft Asche zu Asche genutzt (s.
Vampire: Die Maskerade Jubiläumsausgabe, S. 471). Er
blieb dort, verletzt, aber am Unleben, und wartete, dass
die Feuer niederbrannten und die Nacht hereinbrach.
Aber Lazlo Varga tauchte auf sammelte ihn in eine Urne
ein, ehe es dazu kam.
Normalerweise wäre das kein Problem gewesen: Lisle
wäre einfach in der Nacht aus der Urne hervorgebro-
chen und hätte Varga (und jeden anderen in der Um-
gebung) getötet. Doch bis die Sonne unterging, hatte
Varga bereits mehrere nekromantische Komponenten in
die Asche gemischt und das Gefäß mit einer selbst ent-
wickelten Salbe verschlossen. Diese Kombination von
Magie ließ Lisle in einem verwirrten, traumartigen Zu-
stand zurück – nicht wirklich in Starre, aber nicht wach
genug, um wieder Gestalt anzunehmen. Bis jemand die
Urne zerschmettert und seine Asche befreit (und diese
hoffentlich mit Blut tränkt), kann Lisle seine wahre Ge-
stalt nicht annehmen.
Thema
Die Themen von Staub zu Staub sind Erholung und Ent-
wicklung. Wie viel von der Vergangenheit kann man er-
halten? Wie viel sollte erhalten bleiben? Wann ist es an der
Zeit, etwas sterben zu lassen? Wie viel Anstrengung und
Energie sollte man aufwenden, um etwas wieder nutzbar
zu machen? Juggler und Modius haben beide widerwillig
akzeptiert, dass Gary nie wieder sein wird wie früher und
wollen das Antlitz der Stadt verändern (zumindest für Ka-
inskinder). Maria DiMatto will die Stadt sterben lassen
und dann einem komplett neuen Zweck widmen.
Aber alle Kainskinder in der Geschichte müssen der
Tatsache ins Auge sehen, dass sich die Welt seit dem
Krieg um Chicago und den Begebenheiten von Asche
zu Asche verändert hat. Jeder hat einen Atlas und
ein Lexikon auf dem Smartphone. Das Jagen ist für
die Kainskinder schwieriger geworden, zum Teil, weil
Vampire so wichtige Bestandteile der Popkultur sind.
Können die Kainskinder ihre Legenden etwas verblas-
sen lassen und sich somit ermöglichen, bessere Jäger zu
werden, oder werden sie die Stadt einmal mehr in Blut
und Asche versinken lassen? Sind sie, wenn sie sich
weigern, sich dem Fortschritt zu unterwerfen, bereit,
die Konsequenzen zu akzeptieren?
Stimmung
Die Stimmung in Gary ist düster. Die Stadt leidet unter
erdrückender Armut und Verfall. Menschen verlassen in
Scharen die Gegend. Jeder Vampir in Gary benötigt eine
verlässliche und gut zu schützende Blutquelle, um einfach
nur zu überdauern – aber es gibt kaum noch eine Piste.
Der Erzähler kann diese Stimmung veranschaulichen, in-
dem er Bilder heraussucht, die den Verfall Garys zeigen.
Das ist nicht schwer, eine schnelle Online-Bildersuche
kann Sie mit jeder Menge Material versorgen. Allerdings
ist es wichtig, an die Menschen hinter den Bildern zu er-
innern. Obwohl die Bevölkerung rasant zurückgeht, le-
ben durchaus noch Menschen in Gary. Zeigen Sie den
Spielern einige Menschen, die dort leben (und während
der Vampirstunden noch wach sind): Nachtschichtler,
Obdachlose, Prostituierte, Drogendealer, Jugendliche,
die unter der Armutsgrenze leben und nirgends hinkön-
nen. Treffen Sie eine passende Auswahl, geben Sie ihnen
Namen und versehen Sie sie mit genügend Details, damit
sich die Spieler mit ihnen identifizieren können und erin-
nern Sie die Charaktere dann daran, dass das ihre Opfer
sind. Bringen es die Charaktere wirklich über sich, die
Lage für die Bürger Garys noch weiter zu verschlechtern?
Ein paar verlorene Deziliter Blut können Kopfschmerzen,
Übelkeit und Müdigkeit verursachen und wenn eine Per-
son nicht richtig isst oder schläft, kann das zum Verlust
des Arbeitsplatzes oder zur Vernachlässigung der Familie
führen. Ist es also barmherziger, die Opfer zu töten? Es
ist keine leichte Entscheidung für die Kainskinder – oder
zumindest sollte es das nicht sein.
Ein Kapitel in Ihrer Chronik
Wenn Sie bereits eine Vampire: Die Maskerade Jubi-
läumsausgabe-Chronik haben, ist das Einbauen von
Staub zu Staub ebenso einfach, wie die Charaktere nach
Gary zu bringen. Staub zu Staub ist weniger eine vorge-
schriebene Abfolge von Ereignissen als eine Ausgangssi-
tuation, in die sich die Charaktere einbringen können.
Folglich muss der Erzähler, um die Geschichte als Kapi-
tel in der Chronik nutzen zu können, nur entscheiden,
welche Teile aus Staub zu Staub am interessantesten
sind, und sie einfügen.
STAUB ZU STAUB
Beispielsweise möchte der Erzähler vielleicht die Er-
eignisse des Zombielaufs miteinbeziehen („Angebote”,
„Der Zombielauf”), aber die Charaktere sollen sich nicht
notwendigerweise in Gary aufhalten, um sich mit Modi-
us und Juggler und deren Fehde zu beschäftigen. Das ist
schon genug – eine interessierte dritte Partei kann ganz
einfach die Nachricht verbreiten, ein reicher und einflus-
sreicher Vampir suche in Gary nach Kainskindern, die
nicht aus der Stadt sind und ihm bei seinem aktuellen
Projekt helfen. Die Vampire kommen in die Stadt, um
den Job auszuführen und um in die Geschehnisse um La-
zlo Varga, Jean Lisle und Sullivan Dane hineinzugeraten.
Die großen Zukunftsprobleme Garys sind hierbei irrele-
vant. Falls die Spieler diese Situation als interessant anse-
hen, hat der Erzähler schon einen Rahmen für zukünftige
Geschichten.
Eine eigene Geschichte
Da Staub zu Staub nicht wie andere vorgefertigte Szenari-
en ist (mit einem auslösenden Ereignis, einem Befehl eines
mächtigeren Charakters, einer linearen Handlung und so
weiter), muss der Erzähler vielleicht einige narrative Vor-
aussetzungen schaffen, um es als eigenständige Geschichte
nutzen zu können. Die wichtigste Voraussetzung für die
Charaktere besteht allerdings darin, dass sie einen Grund
haben, nach Gary zu kommen und zu bleiben. Dazu muss
der Erzähler möglicherweise erklären, worum es in der
Geschichte gehen wird, und den Spielern auch einige In-
formationen bezüglich der Vorgeschichte geben, damit sie
über genügend Wissen verfügen, um Charaktere zu entwi-
ckeln, die dann in die Handlung eingebunden sind. Wenn
der Erzähler es mit einer Gruppe Ästheten aus der gehobe-
nen Gesellschaft zu tun hat, wird er vielleicht feststellen,
dass solche Charaktere keinen triftigen Grund haben, in
der verfallenden Arbeiterstadt Gary zu bleiben.
Staub zu Staub eignet sich sehr gut als eine eigenständi-
ge Geschichte. Es könnte sogar zu einer eigenen Chronik
werden, vor allem, wenn die Charaktere sich entscheiden,
die Wiedergeburt (oder den Niedergang) Garys überwa-
chen zu wollen.
9

Wie es in New Orleans lief
Die Wrecking Crew leitete Staub zu Staub erstmals
als eine Reihe Einakter bei der Grand Masquerade
2011. Es gab so viel Material, dass die Wrecking Crew
einiges davon herausnahm, einige Nebenhandlun-
gen und kleinere Szenen strich und sich hauptsäch-
lich auf den nekromantischen Kult und Marias Pläne
konzentrierte, um das fünfstündige Zeitlimit nicht zu
überschreiten. Wir präsentieren die Optionen, die
wir bei dieser Tagung benutzt haben, teilweise, um
damit die Erfahrung weiterzugeben und teilweise,
um zu demonstrieren, wie das selektive Entfernen
von Elementen und das Setzen von subtilen Schwer-
punkten auf andere Elemente zu einer völlig anderen
Erfahrung mit dem SAS-System führen kann.
Wenn Sie das Spiel gerne so spielen würden, wie es
auf der Grand Masquerade war, dann nehmen Sie
folgende Veränderungen an der Geschichte vor:
• Reduzieren oder klammern Sie die Rivalität zwi-
schen Modius und Juggler aus – Modius ist an dieser
Stelle hauptsächlich eine Repräsentationsfigur von
Gary, und die Party in „Willkommen in Gary“ dient
dazu, Maria einzuführen.
• Reduzieren Sie die Präsenz Sullivan Danes dras-
tisch oder lassen Sie ihn weg.
• Die Szene „Angebote“ konzentriert sich vorrangig
auf Marias Offerte.
• Die Szenen „Der Jäger”, „Lektionen in Jonglage“ ,
„Zahnlose Hunde” und „Morgen Nacht” fallen weg.
Aufbau
Der Erzähler sollte die Ereignisse, die Staub zu Staub
vorangegangen sind, sehr genau beachten, weil er sonst
Ansätze wählt, die die folgenden Szenen nicht abdecken.
Wenn der Erzähler die Vorgeschichte und die grundle-
genden Motivationen der Charaktere kennt, wird er viel
leichter mit allen Eventualitäten fertig werden.
In Asche zu Asche rief Prinz Lodin eine Gruppe Neu-
geborener zu sich nach Chicago, die gerade mit Prinz Mo-
dius auf einer Silvesterparty in Gary war. Dort geriet sie
in ein kompliziertes Netz aus Verschwörungen, Intrigen,
Lügen, Blutsbanden und Manipulation, das mit Prinz
Lodins Entführung und möglicherweise Vernichtung
endete. Für Staub zu Staub sind die genauen Ereignis-
se von Asche zu Asche nicht relevant – es ist mehr eine
10 STAUB ZU STAUB
thematische Fortsetzung. Wenn Sie Asche zu Asche gele-
sen oder gespielt haben, zögern Sie nicht, etwas an dieser
Geschichte zu ändern, damit sie zu den Erlebnissen Ih-
rer Gruppe passt. Machen Sie sich keine Sorgen, wenn
Sie Asche zu Asche nicht gelesen haben. Für relevante
Charaktere finden Sie hier alle Details, die Sie benötigen,
um sie zu verkörpern. Die folgenden Einzelheiten gelten
im Rahmen von Staub zu Staub als wahr:
• Modius ist Prinz von Gary
• Lodin, der frühere Prinz von Chicago, ist vernich-
tet. Wer oder was ihn vernichtet hat, ist irrelevant. Wenn
Ihre Spieler es dennoch wissen wollen (und es gibt nichts
in Ihrer persönlichen Vampire-Chronik, das darauf eine
Antwort gibt), dann ziehen Sie in Betracht, Gerüchte
über einen verwesenden Leichnam (Jean Lisle) oder ei-
nen engagierten, unversöhnlichen Jäger (Sullivan Dane)
zu verbreiten, die den Prinzen von Chicago zur Strecke
gebracht haben.
• Lodins Verbot, neue Kainskinder zu zeugen, ist mit
seinem Tod außer Kraft.
• Die meisten ansässigen Kainskinder Garys haben die
Stadt verlassen, sind vernichtet oder in Starre gefallen.
Die einzigen bekannten vampirischen Bewohner Garys zu
Beginn von Staub zu Staub sind Modius, Juggler, Maria
DiMatto, Jean Lisle (in Staubform), die Charaktere und
alle Kontakte, Verbündete oder Mentoren, die einzufüh-
ren Sie beschlossen haben. Die gesamte Vampirbevölke-
rung der Stadt kann somit unter einem Dutzend liegen.
Handlungsfäden und Ziele
Modius
• Modius will weiterhin der Prinz von Gary sein, aber
der Titel soll auch etwas bedeuten. Er möchte mehr Ka-
inskinder in der Stadt, damit er Feste geben, Intrigen
spinnen und ein Gefolge haben kann, all die Dinge, die
er hatte, als er noch Lodins Rivale war.
• Modius ist gewillt, falls nötig Sterbliche zu töten, um
sein Ziel zu erreichen. Er möchte keine Vampire vernich-
ten oder sie in Gefahr bringen, um es zu erreichen.
• Modius hat finanzielle Ressourcen, weiß viel über
die Stadt und deren Geschichte und hat einige Ghule an
seiner Seite. Jedoch hat er die Gunst der anderen Kains-
kinder, die er sich über die Jahre erworben hatte, verspielt
oder verloren.
Juggler
• Juggler will aus Gary einen Freistaat machen. Er will
nicht unbedingt der Baron sein, aber er will, dass die
Stadt wieder von Bedeutung für die Kainskinder ist.
• Während Modius will, dass Gary ein angesagter Ort
für Kainskinder ist, um sein eigenes Dasein zu rechtfer-
tigen, ist Juggler bereit, die Stadt zu verlassen, damit sie
reüssiert. Er ist außerdem gewillt, jeden zu töten, egal ob
Vampir oder Sterblicher, damit die Kainskinder leiden-
schaftlich und engagiert sind und an Chicago als nächs-
ten großen Freistaat denken.
• Juggler hat nur sehr geringe weltliche Ressourcen und
keinen Kontakt zu seinen Kindern. Er kennt die Stadt
mindestens so gut wie Modius und ist körperlich gesehen
ein respekteinflößender Gegner. Obwohl er keinen Stall
voller Ghule an der Hand hat, kann er sich mittels seines
mächtigen Blutes und seiner Kenntnis von Beherrschung
wenn nötig kurzfristig loyale Diener beschaffen.
Maria DiMatto
• Maria hat zwei Ziele. Einerseits arbeitet sie für Geld,
Gefallen und Macht für sich und ihre Familie. Zu diesem
Zweck bringt sie Filmprojekte in einkommensschwache
Städte wie Gary (vor allem solche, in denen die Camaril-
la oder der Sabbat nicht sehr präsent sind). Andererseits
will sie mit dem Konzept der „soziologischen Nekroman-
tie” experimentieren, eine Studie darüber, was mit einer
Stadt passiert, wenn sie stirbt.
• Maria ist höchst unmoralisch, aber sie will nieman-
den töten, wenn sie es vermeiden kann. Sie würde eher
mit existenten Leichnamen arbeiten. Allerdings haben ihre
Vorbehalte gegen das Töten eher mit Unannehmlichkeiten
und möglichen Entlarvungen zu tun als mit Moral. Sie hat
kein Problem damit, Kainskinder zu manipulieren oder zu
gefährden, aber sie würde lieber Gefallen austauschen, die
sie als erneuerbaren Rohstoff ansieht (es ist einfach sinnlos
für Vampire, auf schnelle Bluffs zu setzen). Jedoch wird sie
ohne mit der Wimper zu zucken Geister benutzen, miss-
handeln, bannen oder ihnen anderweitig schaden.
• Neben ihrem eigenen Vermögen kann Maria auf das
Netzwerk von Beziehungen und Ressourcen zurückgreifen,
das ihr Beruf mit sich bringt. Wenn sie Verstärkung braucht,
können die Giovanni ihr innerhalb weniger Stunden be-
waffnete Leibwächter zur Seite stellen, ganz zu schweigen von
ihren geisterhaften Beschützern. Maria wäre nicht schwierig
zu vernichten, aber zu ihr zu gelangen, wäre extrem schwer.
Lazlo Varga
• Varga will Macht. Genauer gesagt, er will nekroman-
tische Macht. Er möchte von Schmerz, Sorge und Hunger
befreit stark und kraftstrotzend sein und für immer leben
(oder eher weiterexistieren).
• Varga ist bereit, alles und jeden zu ermorden, zu verra-
ten oder zu benutzen, um sein Ziel zu erreichen. Er schätzt
die Urne als sein wichtigstes Gut, vor allem, weil er noch
nicht herausgefunden hat, was sie wirklich enthält.
• Lazlo hat ein wenig Geld versteckt, aber meist stiehlt
er, was er benötigt, oder weist seine Sekte an, es zu be-
schaffen. Seine Sekte ist seine wertvollste Ressource. Es
ist beinahe unmöglich, Lazlo umzubringen, aber er kennt
die Bedeutung des Wortes „beinahe”.
Jean Lisle
• Jean Lisle will nur Blut. Er ist kaum noch mensch-
lich und wird von niederen Impulsen geleitet. Wenn er
STAUB ZU STAUB
nicht hungrig ist, widmet er seine Aufmerksamkeit dem
vorsätzlichen Töten, getrieben von einem seit langer Zeit
schwelendem Verlangen, sein Volk zu rächen.
• Jean ist bereit, jeden in seiner Reichweite zu töten,
um seinen Hunger zu stillen. Allerdings wird Jean sein
eigenes Unleben nicht riskieren – sein Selbsterhaltungs-
instinkt ist seine dominanteste Eigenschaft.
• Jean hat keine Ressourcen bis auf seine eigene untote
Kraft, die beachtlich ist. Auch wenn er wenig mehr als ein
blindwütiger Killer ist, ist er zu Verschwörungen, Rückzug
und Strategie fähig. Er ist sich außerdem bewusst, dass
ihm die meisten Vampire in einem Kampf nicht lange
standhalten können.
Sullivan Dane
• Dane will Gottes Willen tun. Er sieht Vampire als
Abscheulichkeiten an und fühlt sich verpflichtet, sie zu
vernichten.
• Obwohl Dane glaubenseifrig, wenn nicht gar beses-
sen ist, ist er nicht bereit, Todsünden zu begehen, um sein
Ziel zu erreichen. Er ermordet keine Menschen und wird
sie nur in Notwehr verletzen. Er ist insbesondere nicht
bereit, Leute, die nicht erlöst sind, zu töten oder ihnen
zu schaden, da ihr Tod sie zu einem Dasein in der Hölle
verdammen würde. Dane ist willens, im Namen Gottes
Eigentum zu zerstören und zu stehlen, aber er versucht
immer, Ersatz zu leisten. Seit dem großen Brand ist er
nicht mehr so sehr von der Idee angetan, Vampire mithil-
fe von Feuer zu jagen.
• Dane hat Geld, Ausrüstung und Erfahrung, aber sei-
ne wichtigste Ressource ist sein Glaube. Gott zeigt Dane,
wo er sein muss, und führt ihn für gewöhnlich zu den
Ressourcen, die er benötigt. Dane ist der Ansicht, dass
sich langfristige Pläne nicht bezahlt machen, da ihn Gott
sowieso dorthin führt, wo er ihn braucht. Theoretisch
könnte Dane die Inquisition zu Hilfe rufen, aber er geht
mit dieser Möglichkeit eher zurückhaltend um. Dennoch
könnte er selbst andere Jäger rekrutieren.
Die Charaktere involvieren
Die Charaktere brauchen einen Grund, warum sie in
Gary sind. Es folgen ein paar Vorschläge, aber wir ermu-
tigen den Erzähler, die Spieler aufzufordern, sich eigene
Gründe auszudenken, warum sich ihre Charaktere in der
Stadt aufhalten.
• Ein Charakter könnte ein Kind Modius’, Jugglers
oder gar Marias sein (obwohl es extrem unwahrscheinlich
ist, dass Maria ein Kind zeugt und es dann ziehen lässt).
• Ein Charakter könnte im Dienste eines der Kainskin-
der der Stadt stehen, was eventuell als Teil einer Gefällig-
keit festgelegt wurde.
• Ein Charakter, dem der Kuss geschenkt, dem aber
keine Unterweisung zuteil wurde, könnte zufällig in die
Stadt kommen, so wie es ein nomadenhafter Vampir
möglicherweise tut.
11
 • Charaktere (wahrscheinlich mehr als einer) aus Chi-
cago könnten in Gary sein, um dort die Interessen der
Camarilla – oder eines bestimmten Ahnen – zu vertreten.
Ein Vampir, der seine Machtbasis vergrößern will, könnte
Agenten nach Gary schicken, so wie es zum Beispiel ein
alter Verbündeter oder Feind Modius’ täte.
• Der Sabbat, Anarchen oder unabhängige Agenten
könnten die Stadt durchsuchen wollen, um zu prüfen, ob
es dort noch etwas gibt, das rettenswert ist.
• Ein Charakter könnte einst ein Einheimischer Garys
gewesen sein, der jedoch weggezogen ist. Nun will er
heimkehren.
Bilden die Charaktere einen bereits bestehenden Klün-
gel oder sind sie einzelne Kainskinder, die sich treffen
und im Verlauf der Geschichte einen bilden? Beide Vari-
anten sind für die Geschichte sinnvoll.
Bestehender Klüngel
Wenn die Charaktere ein bestehender Klüngel sind, neh-
men Sie sich etwas Zeit und lassen Sie die Gruppe sich
Gedanken über ihre Geschichte machen (außer wenn Sie
Staub zu Staub als Teil einer bestehenden Chronik ver-
wenden). Ergründen Sie ihre Motive, einen Klüngel zu
bilden, ihre Ziele und warum sie in Gary sind. Es ist al-
lerdings wichtiger, sicherzustellen, dass sie Grund haben,
in Gary zu bleiben. Hoffentlich werden sich die Erleb-
nisse und Situationen in Staub zu Staub als interessant
genug erweisen, um sie in Gary zu halten, aber es kann
nie schaden, auch ein paar persönliche Angelegenheiten
erledigen zu müssen.
Der Vorteil eines bereits bestehenden Klüngels liegt
darin, dass Sie keinen Weg suchen müssen, die Charak-
tere zusammenzubringen. Da es keinen Prinzen gibt, der
ihnen befehlen kann, ein gemeinsames Problem zu lö-
sen, und auch keinen gemeinsamen Erzeuger, der sie alle
beaufsichtigt, kann es eine große Zeitersparnis sein, die
Charaktere auf diese Weise alle zusammenzubringen. Ein
Nachteil ist allerdings, dass es dann nicht so viele verschie-
dene Gründe gibt, in Gary zu sein.
Eine Gruppe aus Fremden
Die andere Möglichkeit lautet, dass die Charaktere ein-
ander nicht kennen und alle aus ihren eigenen Gründen
in Gary sind. Das wird Ihnen helfen, den Handlungsort
12 STAUB ZU STAUB
auszugestalten und ihn für Ihre Chronik einzigartig zu
machen, da jeder Spieler Bestandteile zu Ihrer Version
von Gary beitragen sollte. Das Problem besteht natürlich
darin, dass Sie dann Spielzeit darauf verwenden müssen,
die Charaktere zusammenzuführen, und Staub zu Staub
stellt dafür nicht sehr viele Rahmenbedingungen bereit.
In diesem Fall empfehlen wir Erzählern, die Spieler di-
rekt zu fragen, was ihre Charaktere dazu bringen könn-
te, zusammenzuarbeiten oder zu interagieren. Raten Sie
nicht einfach und hoffen dann, dass es passiert; am Ende
haben Sie vielleicht fünf Spieler, die alle verschiedene
Dinge tun.
Ihr ureigenes Gary
Sie können – und sollten – ungeachtet der Art des Klün-
gels etwaige Nebenfiguren ins Setting einbauen. Wenn
zum Beispiel ein Charakter einen Kontakt, Verbündeten
oder Mentor hat, dann lassen Sie sich vom Spieler eini-
ge Details über diesen Charakter geben, die Sie benut-
zen können, um Gary ein wenig auszuschmücken. Die
Anzahl von Kainskindern in Gary, so wie es geschrieben
ist, sorgt für eine sehr kleine Gruppe von Figuren, was
thematisch zu Staub zu Staub passt. Somit gibt es aber
auch nicht viele Leute, mit denen die Charaktere intera-
gieren können.
Ob der Erzähler mehr Charaktere hinzufügen will,
bleibt ihm überlassen. Wenn Sie das Gefühl haben, mehr
Kainskinder sollten Gary bevölkern, dann fügen Sie un-
bedingt welche hinzu, aber bedenken Sie, welche Rolle
sie in der Geschichte spielen sollen. Ergänzen Sie die Ge-
schichte nicht „einfach so“ um Charaktere und fühlen Sie
sich nicht verpflichtet, Autoritätspersonen irgendeiner
Gruppe oder Fraktion einzubauen. Beachten Sie vor al-
lem, dass keine Sabbatvampire in Gary vorgesehen sind
– nicht, weil für Staub zu Staub wichtig ist, dass in Gary
keine Anhänger des Sabbat sind, sondern eher weil das
Schwert Kains kein wichtiger Faktor in der Geschichte ist
und es angesichts der beengten Rahmenbedingungen bes-
ser für uns ist, die Dinge einfach zu halten. Wenn Sie aber
den Sabbat einbauen wollen (oder die Spieler sogar Sab-
bat-Charaktere erschaffen lassen, damit diese versuchen
können, die Stadt für den Sabbat einzunehmen), dann
zögern Sie nicht! Garys Schicksal liegt in Ihrer Hand.
Charaktere
Sullivan Dane
Zitate: „Gottes Wille geschehe.”
„Ich habe nichts von irgendeinem von euch gesehen,
das eure Existenz rechtfertigen würde. Nichts.”
„Ich würde mich freuen, dir zu erzählen, was du wissen
möchtest. Nein, ich will dein Geld nicht.”
Hintergrund: Sullivan Dane wurde 1957 in England
geboren. Über seine ersten Jahre ist wenig bekannt, bis
auf die Tatsache, dass er es als seine Berufung ansah, das
Werk Gottes zu tun. Er trat 1980 in den Jesuitenorden
ein und hatte 1982 sein erstes Aufeinandertreffen mit Ka-
inskindern. Er vernichtete einen neugeschaffenen Vam-
pir in Washington, D. C., und in diesem Moment wurde
er sich seiner Aufgabe bewusst. Es war Danes Bestim-
mung, Vampire zu jagen. In diesem Augenblick fühlte er,
wie Wissen sein Gehirn flutete, wie Szenarien, Namen,
Gesichter und Stimmen in ihn einströmten. Er versuchte,
den Orden davon zu überzeugen, was ihm passiert war,
aber dessen Glaube schloss anscheinend keine Vampire
ein. Er machte sich allein auf, und irgendwann fand ihn
die Inquisition.
Dane jagt Kainskinder in den gesamten USA. Das Tage ohne Gott verdient. Dieses Gefühl verschwindet je-
FBI sucht ihn (obwohl es nicht seinen richtigen Namen doch, sobald er seine Pflöcke wieder in die Hand nimmt.
kennt), genauso wie die Polizeibehörden von Boston, New Name: Sullivan Dane
York, Detroit, Chicago, Los Angeles, Las Vegas und vieler
Konzept: gottesfürchtiger Jäger
anderer Orte. Er zieht es vor, allein zu arbeiten, auf seine
Beute Jagd zu machen und die Kainskinder im Schlaf zu Wesen: Einzelgänger
verbrennen, aber es ist bekannt, dass er Unterstützung Verhalten: Auge des Sturms
von der Kirche anfordert, wenn er das Gefühl hat, etwas Körperliche Attribute: Körperkraft 2, Geschick (kat-
sei eine Nummer zu groß für ihn. zengleich) 4, Widerstandsfähigkeit (unerschütterlich) 4
Beschreibung: Dane ist überdurchschnittlich groß und Gesellschaftliche Attribute: Charisma 2, Manipulati-
gut gebaut und hat ein schmales, scharf geschnittenes Ge- on 3, Erscheinungsbild 2
sicht. Er trägt sein ergrauendes, einst dunkles Haar kurz.
Seine Augen sind grün. Er hat Narben von schweren Ver- Geistige Attribute: Wahrnehmung (neugierig) 4, Intel-
brennungen an beiden Händen und Oberarmen, aber er ligenz (scharfsinnig) 4, Geistesschärfe (teuflisch clever) 5
trägt für gewöhnlich Handschuhe, um diese zu verbergen. Talente: Aufmerksamkeit (Übersinnliches) 4, Einschüch-
Er wählt seine Kleidung so, dass er nicht auffällt. Auf der tern 3, Empathie 1, Handgemenge (Faustkampf) 4, Magiege-
Jagd trägt er einen langen Mantel, in dessen Futter hölzer- spür (Vampire) 4, Sportlichkeit (Turnen) 4, Szenekenntnis
ne Pflöcke eingenäht sind. Dane ist Geigenvirtuose und (Straßenkultur) 4
spielt, um sich zu entspannen. Fertigkeiten: Diebstahl 3, Etikette 1, Fahren 2, Hand-
Hinweise für den Erzähler: Dane weiß seit Jahren, dass werk 2, Heimlichkeit (Nacht) 5, Nahkampf (Pflock) 5,
die Jagd irgendwann seinen Tod bedeuten wird, aber es ist Schusswaffen (Todesschüsse) 4, Überleben 3, Vortrag (Vi-
noch nicht geschehen. Mehr als alles andere möchte er, oline) 5
dass sich die Kainskinder gegeneinander wenden und sich Kenntnisse: Akademisches Wissen 3, Computer 1, Ge-
gegenseitig vernichten, und um dieses Ziel zu erreichen, setzeskenntnis 3, Medizin 2, Nachforschungen 5, Okkul-
ist er bereit, jede Information, die er über einen Vampir tismus (Vampire) 4
hat, an einen anderen weiterzugeben. Er lügt, betrügt und
Hintergründe: Verbündete 5, Kontakte 5, Ressourcen 2
stiehlt nicht und besucht bei jeder Gelegenheit den Gottes-
dienst. Sein Glaube ist so stark, dass er buchstäblich jede Tugenden: Gewissen 4, Selbstbeherrschung 5, Mut 5
seiner Entscheidungen beeinflusst, und die einzige Sünde, Willenskraft: 10
von der er sich nie ganz frei fühlt, ist das Gefühl, er habe Menschlichkeit: 9
möglicherweise, nur möglicherweise, mal ein oder zwei

STAUB ZU STAUB 13
 Anmerkungen: wahrer Glaube 5; s. Vampire: Die Mas-
kerade Jubiläumsausgabe, S. 372-373.
Lazlo Varga
Zitate: „Die Geburt ist der einzige bedauerliche Abschnitt
des Lebens. Der Tod wird unterschätzt.“
„Ich bin kein Killer. Ich genieße das Töten nicht. Ein
Killer würde es genießen.”
„Das Essen fehlt mir, aber nicht so sehr, dass mir
auch die Verdauungsbeschwerden fehlen würden. Ver-
stehen Sie?”
Hintergrund: Lazlo Varga wanderte mit Anfang zwan-
zig von Ungarn nach Amerika aus. Er sprach kein Eng-
lisch und war beleidigt und aufgebracht darüber, wie
die Amerikaner ihn behandelten – sie hielten ihn für
dumm, faul und nicht vertrauenswürdig, und das nur,
weil er ihre Sprache nicht beherrschte. Er lernte schnell,
zu kommunizieren, aber er akzeptierte seine neue Hei-
mat nie wirklich.
In seinem Heimatland hatte Lazlo als klug, gebildet und
belesen gegolten. Schon immer an Okkultismus interes-
siert, machte er eine Geheimgesellschaft aus Spiritualis-
ten und Medien in Detroit ausfindig. Aber sie weigerten
sich wie viele andere Amerikaner auch, sich anzuhören,
das er zu sagen hatte (obwohl sie seinen Mitgliedsbeitrag
annahmen). Eines Nachts feuerte jemand aus Gründen,
die Lazlo nach wie vor nicht versteht, im Versammlungs-
haus der Gesellschaft einen Schuss ab. Er wurde getroffen
und starb noch auf dem Weg ins Krankenhaus.
Aber in der Leichenhalle richtete er sich auf. Eines der
Rituale, die er jeden Morgen gewissenhaft durchgeführt
hatte, hatte gewirkt – er war eine wandelnde Leiche ge-
worden. Sein Körper heilt die meisten Wunden innerhalb
von Minuten, und er verspürt keinen Schmerz, keine Mü-
digkeit und keinen Hunger. Er stahl alles Wertvolle aus
dem Hauptsitz der Spiritualisten und gründete seine eige-
14 STAUB ZU STAUB
ne Sekte – eine Sekte, deren Mitglieder ihn akzeptieren,
ihm zuhören und wenn nötig für ihn sterben würden.
Beschreibung: Lazlo ist ein muskulöser, stabil gebauter
Mann Ende 40. Er rasiert sich den Schädel, hat einen Voll-
bart und trägt einen stählernen Anhänger um den Hals,
den er dauernd umständlich poliert und säubert (das ist
ein Ablenkungsmanöver, das Angreifer irreführen soll). Für
gewöhnlich hat Lazlo von seinen täglichen Ritualen Kohle
unter den Fingernägeln und Tintenflecke auf den Händen.
Seine Kleidung ist einfach, aber er trägt robuste, teure Schu-
he. Er spricht mit einem starken ungarischen Akzent.
Hinweise für den Erzähler: Lazlo fürchtet die Schwä-
che und das Alter, aber nicht den Tod. Schließlich ist er
schon tot. Er ist sich bewusst, dass er immer noch sterben
kann, aber da herkömmliche Methoden keine Wirkung
haben, wird er mit jeder Nacht, die verstreicht, trunke-
ner vor Macht. Je mehr Kontakt er zu Vampiren hat,
umso mehr wächst seine Verachtung für sie. Sie spielen
vielleicht die Untoten, aber sie sind alle nur einen Holz-
pflock vom Vergessen entfernt.
Name: Lazlo Varga
Konzept: Anführer einer Zombiesekte
Wesen: Schurke
Verhalten: Autokrat
Körperliche Attribute: Körperkraft (athletisch) 5, Ge-
schick (fließende Bewegungen) 4, Widerstandsfähigkeit
(unerschütterlich) 5
Gesellschaftliche Attribute: Charisma 3, Manipulati-
on 2, Erscheinungsbild 2
Geistige Attribute: Wahrnehmung 2, Intelligenz (kulti-
viert) 4, Geistesschärfe 3
Talente: Aufmerksamkeit 2, Einschüchtern 3, Führungs-
qualitäten 2, Handgemenge (Würfe) 4, Magiegespür (Geis-
ter) 4, Sportlichkeit 3, Szenekenntnis 1
Fertigkeiten: Diebstahl 2, Etikette 1, Handwerk 1,
Heimlichkeit 2, Nahkampf 3, Schusswaffen 2
Kenntnisse: Akademisches Wissen 3, Medizin 2, Nach-
forschungen 2, Naturwissenschaften 2, Okkultismus (Ne-
kromantie) 4
Hintergründe: Ressourcen 3, Gefolgsleute 5
Disziplinen: Geschwindigkeit 2, Seelenstärke 5, Stärke 5
Tugenden: Gewissen 1, Selbstbeherrschung 2, Mut 4
Willenskraft: 7
Menschlichkeit: 2
Anmerkungen: Lazlo kann man nicht mit konventio-
nellen Mitteln töten. Er ignoriert Schlagschaden (kann
aber zu Boden gehen; s. Vampire: Die Maskerade Jubi-
läumsausgabe, S. 281) und kann tödlichen Schaden ab-
sorbieren, als sei er ein Vampir. Jede tödliche oder schwer
heilbare Verletzung, die er erleidet, heilt innerhalb eines
Tages. Lazlo nutzt Willenskraft statt Blut, um seine Diszi-
plinen zu aktivieren.
Jean Lisle
Zitate: „J’ai faim.”
„Le mort lent est le seul mort.”
„Ich erinnere mich. Du hattest eine Peitsche in der
Hand.”
Hintergrund: Jean Lisle hat seinen Geburtsnamen ge-
nauso verloren wie seine Familie, sein Volk und sein Leben
als Sterblicher. Er erinnert sich, dass man ihm als jungem
Mann den Namen „Jean“ gab, als er noch in dem Land
ein Sklave war, das heute Haiti ist. Er erinnert sich daran,
wie man ihm den Kuss schenkte; ein verfaulendes Monster
packte ihn und zwang ihm sein verdorbenes Blut in die
Kehle. Seitdem dient jede Nacht der Rache. Was er gese-
hen und gefühlt hat, als er ein Sklave war, ist in sein Hirn
eingebrannt, verewigt in dem Moment seines Todes und
seiner Wiedergeburt. Dementsprechend ist seine Mordlust
unstillbar, ganz egal, wie viele Menschen er tötet.
Jean kam Mitte des 19. Jahrhunderts nach New Orle-
ans, und die Kainskinder dort gaben ihm den Spitzna- Name: Jean Lisle
men „Jean L’Isle”, um ihn von den anderen „Jeans” ihrer Konzept: Früherer Sklave/Monster
Gruppe zu unterscheiden. Es interessierte ihn nicht sehr,
Clan: Samedi
und er blieb für sich allein und jagte in den Rotlicht-
vierteln, den Werften und an anderen Orten, an denen Generation: 6.
sich die Obrigkeit der Sterblichen nur selten aufhielt. Wesen: Monster
Der Prinz von New Orleans verbannte ihn 1904, und Verhalten: Monster
er begann, Richtung Nordosten zu ziehen und dabei die
Sterblichen zu töten, von denen er trank, aber er blieb Körperliche Attribute: Körperkraft (unermüdlich) 6,
nie lange genug in einer Stadt, um eine Blutjagd auszulö- Geschick (wild) 4, Widerstandsfähigkeit (hart im Neh-
sen. Er erreichte Indiana Mitte der 90er Jahre des 20. Jh., men) 5
wo seine Gräueltaten Sullivan Dane auf ihn aufmerksam Gesellschaftliche Attribute: Charisma 2, Manipulati-
machten. Das Feuer, das ihn vernichten sollte, zerstörte on 1, Erscheinungsbild 0
stattdessen weite Teile Garys, aber es führte zu seiner un- Geistige Attribute: Wahrnehmung 3, Intelligenz 2,
glücklichen Gefangenschaft in einer Lehmurne. Geistesschärfe (animalisch) 4
Beschreibung: Zu Lebzeiten war Jean Lisle ein starker, Talente: Aufmerksamkeit 2, Einschüchtern (monströs)
gutaussehender schwarzer Mann Anfang zwanzig. Der 5, Handgemenge (Packen) 4, Magiegespür 2, Sportlich-
Kuss veränderte das natürlich. Wie alle Samedi ist Jean keit 2
entsetzlich anzusehen. Seine Nase, Ohren und Lider sind
Fertigkeiten: Heimlichkeit (Jagd) 5, Nahkampf 3, Tier-
schon lange verfault. Sein Haar ist bis auf vereinzelte
kunde 1, Überleben 3
schimmlige Locken am Hinterkopf verschwunden. Seine
Lippen, von denen Blut tropft, sobald er sie bewegt, hän- Kenntnisse: Akademisches Wissen 1, Okkultismus 2
gen lose herunter. Jean trägt zerrissene, muffige Kleidung, Hintergründe: –
die er von verschiedenen Opfern gestohlen hat. Er hat Disziplinen: Auspex 1, Geschwindigkeit 2, Seelenstär-
nichts in den Taschen, aber den Griff einer Peitsche in ke 4, Stärke 4, Thanatosis 5, Verdunkelung 4
den Falten seines Fleisches verstaut.
Tugenden: Gewissen 0, Selbstbeherrschung 1, Mut 5
Hinweise für den Erzähler: Jean ist sich seiner selbst
kaum bewusst. Er kann sprechen und hat Ziele, aber das Willenskraft: 5
Tier in ihm hat die meiste Zeit die Kontrolle. Jahrhun- Menschlichkeit: 1
derte des Hasses haben ihn zu dem gemacht, der er heute Anmerkungen: Sprache (Französisch) als Vorzug.
ist, und dies zu ändern wäre eine Herkulestat (und würde
einen Weg erfordern, Kontakt zu dem Mann aufzuneh-
men, der tief unter dem verrottenden Fleisch vergraben
Juggler
ist). Jean will nur töten, da ihn dies an die Wut, die er Zitate: „Das war früher so eine schöne Stadt. Nun, nein,
gefühlt hat, als er noch am Leben war, erinnert. Wenn er ich denke, das ist übertrieben.“
diese nicht spürt, fühlt er einen Drang zu schlafen, der „Modius. Habe ich dir schon von seinen albernen Fei-
ihm Angst macht. ern erzählt?“

STAUB ZU STAUB 15
 „Vielleicht brauchen wir noch einen Brand. Hast du
Feuer?”
Hintergrund: Juggler ist außergewöhnlich verschlossen
bezüglich seines Hintergrunds, seines Kusses und seines
Erzeugers. Soweit man weiß, hat er diese Details keinem
Vampir erzählt, der noch existiert. Er erzählt seinen eige-
nen Kindern, sein Leben in der Alten Welt sei unwichtig
und seine neue Existenz als Juggler bestimme nun sein
Herz und seinen Verstand. Der einzige Hinweis auf seine
Herkunft ist der, dass er ins Italienische verfällt, wenn
er wütend ist, doch er spricht ansonsten amerikanisches
Englisch ohne hörbaren Akzent.
Juggler war früher leidenschaftlich. Nun ist er nur noch
ungeduldig. Die Stadt verfällt um ihn herum, und er könnte
Modius wahrscheinlich vernichten und die Macht ergreifen,
aber er hat sich so sehr an den Prinzen von Gary und ihre
Streitereien gewöhnt, dass ihm die Vorstellung eines Unle-
bens ohne Modius Angst macht. Er möchte Modius besie-
gen, die Camarilla (in ihrer Existenzform in Gary) stürzen,
aber er will, dass Modius dabei ist, um es mit anzusehen.
Beschreibung: Juggler nicht sehr groß und hager. Er
hat schulterlanges, dunkelblondes Haar, dunkelgraue Au-
gen mit einer grüngefleckten Iris und blinzelt nie. Er hat
durchschnittliche, unauffällige Züge. Juggler hat die An-
gewohnheit, die Fingerspitzen aneinanderzulegen, wenn
er zuhört, und gestikuliert mit den Armen, wenn er etwas
unterstreichen will, das er sagt.
Hinweise für den Erzähler: Juggler will Freiheit, aber
seine Unterdrücker gaben auf, ehe er sie stürzen konnte.
16 STAUB ZU STAUB
Er will, dass sich Leute um seiner Sache Willen um ihn
scharen, aber seine Sache ist bedeutungslos. Um etwas
Sinnvolles für die Kainskinder der Stadt zu tun, muss er
das Leben der Sterblichen verbessern (oder zumindest
mehr Sterbliche dazu bringen, in die Stadt zu kommen).
Juggler läuft die Zeit davon, und nur seine seltsame Qua-
si-Freundschaft mit Modius gibt ihm einen Rahmen für
seine eigene Existenz. Wenn die Charaktere mit Juggler
reden, sind sie vielleicht zunächst von seinen rätselhaften
Aussagen und seinem politischen Wissen angetan. Nach
einiger Zeit jedoch sollten sie erkennen, was er ist – eine
Geschichte über Rebellion, kein Rebell.
Name: Juggler
Clan: Brujah
Generation: 8.
Konzept: Möchtegern-Anarch
Wesen: Rätsel
Verhalten: Trickser
Körperliche Attribute: Körperkraft 2, Geschick (an-
mutig) 5, Widerstandsfähigkeit 3
Gesellschaftliche Attribute: Charisma 3, Manipulati-
on (verschlagen) 4, Erscheinungsbild 3
Geistige Attribute: Wahrnehmung (gründlich) 4, Intel-
ligenz 2, Geistesschärfe 3
Talente: Aufmerksamkeit (Doppelspiel) 4, Ausflüchte
2, Einschüchtern 2, Führungsqualitäten (wild) 5, Hand-
gemenge (Packen) 4, Magiegespür 2, Sportlichkeit 2, Sze-
nenkenntnis (Anarchen) 4
Fertigkeiten: Diebstahl 3, Etikette (Banden) 4, Fahren
2, Heimlichkeit 3, Nahkampf 2, Schusswaffen 3
Kenntnisse: Akademisches Wissen 1, Nachforschun-
gen 2, Okkultismus 3, Politik 1
Hintergrund: Kontakte 3, Herde 3, Verbündete 2
Disziplinen: Geschwindigkeit 3, Beherrschung 4, See-
lenstärke 1, Verdunkelung 2, Stärke 2, Präsenz 2
Tugenden: Gewissen 2, Selbstbeherrschung 4, Mut 4
Willenskraft: 8
Menschlichkeit: 5
Anmerkungen: Sprache (Italienisch) als Vorzug.
Maria DiMatto
Zitate: „Nein danke, ich trinke nie Wein.”
„Sicher, schick mir das Drehbuch zu.”
„Jeder hat schon mal von einer Geisterstadt gehört,
richtig? Aber Geister sind öde und unbedeutend. Zom-
bies dagegen …”
Hintergrund: Maria DiMatto ist eine Neugeborene,
die 1980 den Kuss empfing. Als Tochter eines Vetters der
Giovannis war sie schon in jungem Alter an der schäbi-
gen Seite ihrer Familie interessiert. Als sie 16 wurde, dreh-
te sie einen Film, den sie als „Kunstfilm“ bezeichnete und
in dem zwei ihrer Freunde aus der Schule, eine freistehen-
de Badewanne und ein Rasiermesser eine Rolle spielten.
Ihre Familie war von ihrer Initiative beeindruckt, (obwohl
ihr Onkel ihr half, die Dinge etwas zu vertuschen), und
sie entschied, dass sie das Filmen vielleicht gerne zu ihrem
Beruf machen wollte.
Durch eine Kombination aus Strebsamkeit, Verbindun-
gen und Talent arbeitete sich Maria in Hollywood nach
oben. Als man sie für den Kuss erwählte, war sie anfangs
besorgt, dass ihre neuen Begrenzungen sie vielleicht ab-
halten würden, das zu tun, was sie liebte, aber sie hatte
genug Geld verdient und ausreichend Kontakte geknüpft,
dass es ihrer Familie egal war. Sie wollte, dass Maria heim-
käme und die Dinge aus der Ferne leitete – und das ist
so gar nicht die Art, wie Maria DiMatto arbeiten wollte.
Anstatt nach Hause zu gehen, pfählte sie in der Nacht
nach dem Kuss ihren Erzeuger, der zudem ihr Vetter war,
und arrangierte Treffen mit neuen Investoren. Die Welle
der Folterpornofilme nutzend gründete sie ein neues Stu-
dio: After Sunset Films. Ihre Absicht war ganz einfach, be- Gesellschaftliche Attribute: Charisma (begeistert) 4,
ängstigende und profitable Horrorfilme ohne Getue und Manipulation 3, Erscheinungsbild 2
ohne Hollywood zu produzieren. Sie hatte vier Filme in
Geistige Attribute: Wahrnehmung 3, Intelligenz (schnei-
petto, deren Produktion noch im selben Monat anlaufen
dend) 4, Geistesschärfe 3
sollte. Als sie dies ihrem Onkel mitteilte, gratulierte er
ihr und bat sie, den Pfahl aus dem Herz seines Sohnes zu Talente: Aufmerksamkeit 2, Ausflüchte (Verhandlung)
entfernen und ihn gehen zu lassen. 4, Einschüchtern 2, Führungsqualitäten 3, Handgemenge
1, Magiegespür 3, Szenekenntnis 3
Beschreibung: Maria erhielt den Kuss mit Anfang 20,
aber sie benutzt oft Make-up, damit sie reifer und pro- Fertigkeiten: Diebstahl 3, Etikette 2, Heimlichkeit 1,
fessioneller aussieht. Sie ist blass, hat dunkles Haar und Nahkampf 2, Vortrag 3, Schusswaffen 2
dunkle Augen, ausgezehrte Züge und ist leicht stämmig. Kenntnisse: Akademisches Wissen 3, Computer 2,
Maria trägt fast immer schwarzweiße Kleidung, aber zu Finanzen (Geldwäsche) 4, Gesetzeskenntnis 1, Nachfor-
Filmpremieren kleidet sie sich zum Kontrast in Rot. schungen 2, Okkultismus 3, Politik 3, Technologie 2
Sie trägt nie Waffen, hat aber oft einen Leibwächter in Hintergründe: Einfluss 2, Gefolgsleute 5, Herde 3,
ihrer Nähe. Kontakte 5, Mentor 2, Ressourcen 4, Status 2
Hinweise für den Erzähler: Maria liebt, was sie tut, Disziplinen: Beherrschung 3, Nekromantie 3, Stärke 2
aber ihr Talent zum Filmemachen bedeutet nicht, dass sie
Nekromantische Pfade: Pfad der Asche 2, Pfad des
das Interesse ihres Clans am Tod nicht teilt. Eines ihrer
Grabes 3
Lieblingszitate lautet, ein Tod sei eine Tragödie, aber eine
Millionen Tode seien eine Statistik. Sie versucht, beides Tugenden: Gewissen 2, Selbstbeherrschung 5, Mut 3
unter einen Hut zu bringen, den „vielfachen Tod“ der Willenskraft: 6
Funktionsfähigkeit und Lebendigkeit einer Stadt dem
Menschlichkeit: 4
„einen Tod“ ähnlicher zu gestalten, aus dem ein kontrol-
lierbarer Geist entsteht. Marias Familie versteht nicht,
was sie zu tun versucht, aber ihr Onkel hat begriffen, dass Modius
Maria etwas zu verbieten dazu führt, dass sie es trotzdem Zitate: „Lass mich.”
tut, und er will nicht, dass sie wieder jemanden pfählt. „Niemand erschafft etwas. Alles ist Staub. Das Feuer
Name: Maria DiMatto hat sich nicht weit genug ausgebreitet.”
Clan: Giovanni „Ich werde mein Zuhause nicht verlassen! Ich werde
Generation: 8. nicht das, worum ich gekämpft habe, einfach aufgeben!“
Konzept: Filmproduzentin Hintergrund: Modius spricht selten über sein frühes
Unleben, geschweige denn über sein Leben als Sterbli-
Wesen: Visionär
cher. Es ist nicht so, dass er es geheim halten wollte, es hat
Verhalten: Gigolo einfach nur seit Jahren niemanden mehr gegeben, den
Körperliche Attribute: Körperkraft 2, Geschick 3, Wi- es interessiert hätte. Er behauptet, er sei maßgeblich an
derstandsfähigkeit 2 der Gründung des Arkanums (s. Vampire: Die Maskera-

STAUB ZU STAUB 17
de Jubiläumsausgabe, S. 375) beteiligt gewesen und sei
der erste übernatürliche Schirmherr dieser Gesellschaft
gewesen. Er behauptet außerdem, er habe alle literari-
schen oder okkultistischen Gestalten des 19. oder frühen
20. Jh., die die Charaktere nennen können, gekannt. Er
könnte davon wirklich überzeugt sein, aber das ist schwer
zu sagen.
Modius ist ein Ahn, der den Punkt in seinem Unleben,
den Vampire fürchten, erreicht hat: Die Zeit hat ihn ein-
fach übergangen. Es war einst in diesem Teil des Landes
möglich, ein wahrer Prinz mit Dienstboten, teuren Resi-
denzen, blutgebundenen Bürgermeistern und Kongress-
abgeordneten und so weiter zu sein, aber die Welt hat
sich verändert. Es herrscht ein höheres Maß an Kontrol-
le, weil Informationen billig sind. Andere Prinzen haben
sich angepasst (oder Berater angeheuert), aber Modius
hat seine Machtbasis, seine Kinder, seine Verbündeten
und sogar seine Diener verloren. Alles, was ihm geblieben
ist, ist Juggler, und den hasst er. Aber Hass ist die einzige
Leidenschaft, die ihm noch geblieben ist.
Modius versucht, sich als Prinz von Gary zu präsentie-
ren und diesem Status Bedeutung zu verleihen. Er hat
immer noch Geld und sein Herrenhaus, deshalb kleidet
er sich wie ein reicher Mann, wenn er in den Straßen
jagt. Leider lässt ihn das nur noch mehr herausstechen,
Gesellschaftliche Attribute: Charisma 2, Manipulati-
da niemand in Gary mehr reich ist.
on (Schmeichelei) 4, Erscheinungsbild 2
Beschreibung: Modius erhielt den Kuss mit Anfang
Geistige Attribute: Wahrnehmung 3, Intelligenz (prak-
40. Er ist etwas kleiner als der Durchschnitt, aber normal
tisch) 4, Geistesschärfe 2
gebaut. Er sieht ein wenig wie Albert Einstein aus, aber
seine Kleidung ist teurer (oder eher altmodisch), und er Talente: Aufmerksamkeit (paranoid) 4, Ausflüchte 2,
benimmt sich wie ein reicher Mann. Er neigt zu lauten Einschüchtern 3, Führungsqualitäten 1, Magiegespür 2,
Ausbrüchen, vor allem, wenn jemand sein Prinzenamt Szenekenntnis 2
anspricht. Fertigkeiten: Diebstahl 2, Etikette (adlig) 4, Heimlich-
Hinweise für den Erzähler: Modius schwankt zwischen keit 3, Nahkampf 2, Schusswaffen 3
autoritärem, reserviertem und salbungsvollem Verhalten Kenntnisse: Akademisches Wissen 2, Gesetzeskennt-
gegenüber neuen Kainskindern, da es sonst niemanden nis (international) 4, Nachforschungen 2, Naturwissen-
gibt, mit dem er reden kann. In Wirklichkeit ist Modius schaften 1, Okkultismus 2, Politik (machiavellistisch) 4
einsam. Sich selbst überlassen wird er vermutlich, falls
Hintergründe: Ressourcen 3, Status 3
sich in seiner Stadt nicht drastisch etwas ändert, entweder
in den nächsten ein, zwei Jahren den endgültigen Tod Disziplinen: Auspex 3, Beherrschung 4, Geschwindig-
finden oder in Starre fallen – und insgeheim weiß er das. keit 2, Präsenz 1, Thaumaturgie 1, Verdunkelung 4
Falls die Charaktere einen Verbündeten oder Mentor Thaumaturgische Pfade: Pfad des Blutes 1
brauchen, wird Modius versuchen, diese Rolle zu über- Thaumaturgische Rituale: Verteidigung der heiligen
nehmen. Natürlich ist er so hoffnungslos altmodisch, Zuflucht
dass er vielleicht selbst das total in den Sand setzen würde.
Tugenden: Gewissen 2, Selbstbeherrschung 2, Mut 1
Name: Modius
Willenskraft: 5
Clan: Toreador
Menschlichkeit: 4
Generation: 7.
Konzept: altmodischer Prinz
Wesen: Griesgram
Verhalten: Kind
Körperliche Attribute: Körperkraft 3, Geschick 2,Wi-
derstandsfähigkeit 3

18 STAUB ZU STAUB
Szenen
Planung
Die Szenen in Staub zu Staub müssen meist nicht in
einer bestimmten Reihenfolge aufeinander folgen, und
einige Szenen, die sich aus anderen ergeben, sind hier
nicht ausgearbeitet. Zum Beispiel könnte Prinz Modius in
„Willkommen in Gary“ je nachdem, was die Charaktere
zu ihm sagen, diese in sein Herrenhaus einladen, damit
sie sich ihm vorstellen. Diese Szene ist nicht ausgearbeitet,
und zwar nicht, weil sie nicht wichtig für die Geschichte
wäre, sondern weil es von zu vielen Dingen abhängt, ob
sie überhaupt zustande kommt.
Worauf es ankommt, ist, dass Staub zu Staub nicht ein-
fach von einer Szene in die nächste übergeht, sondern
einen Handlungsort, einige Charaktere und eine allge-
meine Situation, sowie einige Ereignisse präsentiert, die
geschehen und die die Reaktion der Charaktere erfor-
dern (der Begriff im Videospieljargon ist „Sandbox“). Das
vermeidet das Problem eines Szenarios, das sich zu linear
und zu erzwungen anfühlt, aber es erfordert auch mehr
Arbeit und Improvisation vom Erzähler.
Systeme
In den folgenden Szenen sind die Systeme manchmal in
„1 Erfolg”, „3 Erfolge”, „5 Erfolge” unterteilt. Das soll
ganz einfach Platz sparen und Richtlinien, was die unter-
schiedliche Anzahl von Erfolgen anzeigen könnte, vorge-
ben. Anhand dieser Beispiele sollte der Erzähler in der
Lage sein zu entscheiden, welche Bedeutung zwei oder
vier Erfolge haben.

Willkommen
in Gary
Der Jäger
Szenenplan
Angebote

Der Zombie-
lauf

Auferstanden Garys
aus Staub Todesröcheln

Lektionen in Zahnlose
Jonglage Hunde

Morgen
Nacht

STAUB ZU STAUB 19
 Willkommen
in Gary
Körperlich •• Gesellschaftlich ••• Geistig ••
Überblick
Diese Szene stellt den Charakteren die Vampire Garys
vor. Sie erfahren, wie wenig Nahrung es hier gibt – sogar
die „Ahnen“ der Stadt müssen wie die Neugeborenen in
den Gassen ihre Beute jagen.
Beschreibung
Das Ödland
Die Häuser brannten vor zehn Jahren nieder, und niemand
hat sie wieder aufgebaut. Die Straßenlaternen sind alle
kaputt: Einige sind zerschossen, einige vom Wetter beschä-
digt, andere einfach vom Zahn der Zeit zernagt. Die Stadt
erscheint, wenn nicht tot, dann doch zumindest ernsthaft
verletzt. Ihr seid seit einer Stunde dort und habt noch kei-
ne Menschenseele gesehen. Schließlich kommt jemand auf
euch zu. Seinem Gang und seinem Geruch nach zu urteilen,
ist er betrunken. Er könnte sich verlaufen haben oder ob-
dachlos sein. Er ist der erste Mensch, den ihr hier seht, und
das Tier in euch sagt: „Töte ihn. Du wirst so schnell nichts
mehr zu trinken finden.” Ihr habt jedoch keine Zeit, eine
Entscheidung zu treffen, da der Mann in diesem Moment
von einer Hand gepackt und jenseits der Gasse in die Dun-
kelheit gezerrt wird.
Ziele für den Erzähler
Obwohl der Erzähler darauf achten muss, warum die
Charaktere überhaupt in Gary sind, empfehlen wir, dass
Sie das außerhalb der regulären Spielzeit mit den Spielern
besprechen. Gehen Sie dann zur Jagd über. Sie ist eine
typische Vampire-Aktivität, und was auf der Jagd passiert,
spricht Bände bezüglich der Erfahrungen eines Charak-
ters mit einer Stadt.
20 STAUB ZU STAUB
Angesichts dessen besteht das Ziel darin, Gary aus der
Sicht eines Untoten in einem wenig schmeichelhaften
Licht zu präsentieren. Die Stadt ist in schlechtem Zu-
stand, heruntergekommen und teilweise abgebrannt. Na-
türlich gibt es Bars und Clubs, aber sie haben kaum Gäs-
te, und die Leute dort mustern Fremde misstrauisch, was
sie zu gefährlichen Jagdgebieten macht. Draußen auf den
Straßen können die Charaktere jeden Trick anwenden,
der ihnen einfällt, um zu jagen, aber Nahrung zu finden
ist aus Mangel an Angriffszielen schwer.
Regeltechnisch kann der Erzähler die Jagdprobleme be-
tonen, indem er die Schwierigkeiten bei den Jagdwürfen
(s. Vampire: Die Maskerade Jubiläumsausgabe, S. 260)
erhöht. Diese erhöhten Schwierigkeiten sollten jedoch er-
klärt werden, insbesondere, da die anderen Kainskinder
der Stadt ebenso versuchen, diese Probleme zu lösen.
Während des Trinkens sollten die Charaktere Jugg-
ler, Modius oder Maria begegnen. Wenn sie sich für die
Jagd aufgeteilt haben (wenn nicht, dann streiten sie sich
wahrscheinlich um die Beute), können Sie diese Szene
zwischen der einen Gruppe von Charakteren und der
anderen aufteilen. Es gibt zwei Gründe, die Charaktere
auf diese Vampire treffen zu lassen. Erstens sollten die
Charaktere die anderen Kainskinder der Stadt kennen
lernen und etwas über ihre Machenschaften erfahren
(das könnte den Charakteren helfen, am Ende eine Seite
zu wählen). Zweitens könnten die Charaktere, wenn sie
größere Städte gewöhnt sind, denken, mächtige Kains-
kinder verfügten über Netzwerke von Leuten, die ihnen
Blutpüppchen und Gefäße beschaffen. Nicht so in Gary.
Drei simple Vignetten, eine pro Vampir, werden im
Folgenden präsentiert. Zögern Sie nicht, die Details zu
ändern, je nachdem, wo die Charaktere jagen.
Juggler
Juggler jagt auf dem Parkplatz eines großen Warenhau-
ses. Er wartet bei einem Auto, bis eine Kundin mit einem
Einkaufswagen voller Waren zurückkommt, packt sie und
trinkt ihr Blut. Er tötet sein Opfer nicht, lässt es aber auf
dem Boden liegen, statt es ins Auto zu setzen.
Wenn sich die Charaktere Juggler vor oder nach sei-
ner Jagd nähern, heißt er sie in Gary willkommen und
fragt sie, ob sie gekommen sind, um vom „Scheißdreck
der Camarilla” wegzukommen. Er ist gegenüber loyalen
Mitgliedern der Camarilla nicht sehr aufgeschlossen und
verspottet sie, indem er sie fragt, wie lange sie schon „von
der Leine” seien und ob sie an ihren Mitgliedsausweis
gedacht hätten. Anhänger des Sabbat behandelt er nicht
mit demselben Spott, aber er nimmt sofort eine abweh-
rende Haltung an, als er erwarte er einen Angriff.
Modius
Der Prinz von Gary jagt Obdachlose in einem der vielen
niedergebrannten Stadtviertel. Er kleidet sich für dieses
Unterfangen vollkommen unpassend und verlässt sich da-
rauf, sich einem Ziel nähern und es irgendwo ins Dunkel
locken zu können. Daraufhin trinkt er von seinem Opfer,
verändert dessen Erinnerung und geht seines Weges. Diese
Methode des Trinkens ist eines seiner vielen Rituale und
ist zwar (soweit man das sagen kann) diskret, macht ihn
aber auch berechenbar (und somit zu einem Ziel für Jäger).
Wenn die Charaktere ihn treffen, ehe er seinen Blutdurst
gestillt hat, ist er gereizt und unausgeglichen. Er könnte
sie sogar angreifen, wenn Sie das Gefühl haben, die Cha-
raktere würden sich damit begnügen, ihn unschädlich zu
machen; wenn sie ihn vermutlich eher wegen seines Blutes
töten würden, belassen Sie es besser beim Prahlen, wenn
Sie dieser Geschichte nicht das Thema Prinzenmord geben
wollen! Sobald er sein Verlangen gestillt hat, ist er offen
für ein Gespräch und bietet ihnen an, sie für eine „richtige
Vorstellungszeremonie” in sein Herrenhaus mitzunehmen.
Maria DiMatto
Maria sieht sich nach Drehorten um und sucht nach ei-
nem guten Startpunkt für ihren Zombielauf. Sie beginnt
am Rathaus, macht Bilder und spricht in ihr Bluetooth-
Headset. Sie weiß, dass diese Art von Aufmerksamkeit
schnell Schaulustige anzieht, deshalb fotografiert sie die
Leute, fragt, ob jemand Schauspielerfahrung hat oder Sta-
tist in einem Horrorfilm sein will und sucht sich dann
einen naiv aussehenden Bürger als Dinner aus. Im Ge-
gensatz zu Modius oder Juggler kann sie sich allerdings
aufgrund der Schwäche ihres Clans nicht darauf verlas-
sen, dass die Ekstase des Bisses verbirgt, was sie tut, des-
halb setzt sie ihre Beute zuerst unter Drogen. Sie bringt
ihr Opfer in ihr Wohnmobil, mischt ein Narkotikum in
sein Getränk und nimmt sich das Blut, das sie will.
Wenn die Charaktere währenddessen mit ihr sprechen,
begrüßt Maria sie herzlich und stellt sich vor. Sie fragt, ob
die Charaktere wüssten „ob diese Stadt einen Prinzen,
STAUB ZU STAUB
Baron oder einen Präsidenten oder so etwas hat.“ Sie
schwärmt von ihrem Filmprojekt, fügt aber hinzu, dass sie
noch nicht zu viel darüber verraten kann. Wenn sie darauf
drängen, erzählt sie ihnen, dass es ein Zombiefilm ist und
sie etwas Hilfe brauchen wird, um ihn zu ermöglichen –
wären die Charaktere interessiert? Falls nicht, besteht sie
nicht darauf. Sie fügt allerdings hinzu, dass niemand, der
für After Sunset Films gearbeitet hat, je an Hunger litt.
Ziele für die Charaktere
Mit den ansässigen Kainskindern reden und etwas über
die politische Großwetterlage erfahren.
Handlungen
Einen guten ersten Eindruck machen
Würfelvorrat: Charisma + Etikette (Schwierigkeit 6)
Erschwernisse: Modius — Die Charaktere sprechen mit
ihm, ehe er sein Verlangen nach Blut gestillt hat (Schwie-
rigkeit +1); Juggler — Die Charaktere steigen mit etwas
Positivem über Camarilla oder Sabbat ins Gespräch ein
(Schwierigkeit +1); Maria — die Charaktere unterbrechen
ihr Telefonat oder ihr „Casting“ (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Alle — Die Charaktere machen nicht auf sich
oder den Vampir aufmerksam (Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Modius — Er zieht beleidigt ab und murmelt et-
was von dem erbärmlichen Zustand der Kainskindererzie-
hung in den heutigen Nächten. Juggler —Rasereiwurf. Er
wird sich nach 2 Runden wieder davon erholen. Maria —
Sie bleibt freundlich und begeistert, weist aber ihren Bo-
dyguard an, diese Leute in Zukunft vor ihr fernzuhalten.
Scheitern: Die Vampire sind nicht begeistert von den
SC, werden aber mit ihnen sprechen. Der nächste gesell-
schaftliche Wurf des Spielers im Bezug auf diesen NSC
hat Schwierigkeit +2.
1 Erfolg: Die Charaktere machen einen guten ersten
Eindruck. Der Vampir spricht weiter mit den Charakte-
ren, aber gibt nichts allzu Interessantes preis.
3 Erfolge: Die Charaktere sagen etwas, woran der Vam-
pir Gefallen findet, und er enthüllt weitere persönliche
oder ausführlichere Informationen bezüglich seiner Pläne
oder Absichten für die Stadt.
5 Erfolge: Der Vampir vertraut den Charakteren ein wenig
und weiht sie in einige geheimere Motive seines Tuns ein.
Konsequenzen
Diese Szene bestimmt hauptsächlich die ersten Reaktio-
nen der Charaktere auf die Vampire und umgekehrt. Der
Eindruck, den sie machen, sollte künftige Interaktionen
mit diesen NSC beeinflussen, aber auch ein Patzer sollte
nicht unüberwindbar sein. Schließlich kann sich keiner
erlauben, wählerisch zu sein, wenn die einzigen Kainskin-
der in der Stadt diese drei plus die SC sind.
21
 Der Jäger
Körperlich • Gesellschaftlich • Geistig •••
Überblick
Die Charaktere entdecken Sullivan Dane an einem Ort,
an dem keiner von ihnen den anderen angreifen kann.
Dane versucht sie zu überzeugen, sich selbst zu vernich-
ten. Er weiß ein wenig über den Voodookult und erzählt
den Charakteren etwas darüber, aber er macht keinen
Hehl daraus, dass er sie später vernichten will. Er macht
sich sogar Notizen.
Beschreibung
Er setzt sich neben euch und nimmt den Hut ab. Er trägt
schwarze Handschuhe und einen langen Mantel, und etwas
an seiner Ausstrahlung gibt euch das Gefühl, unrein zu sein.
Er schaut euch an, und ihr bemerkt, dass ihr ihm nicht in die
Augen schauen könnt. Er spricht, und seine Stimme – sanft,
tief und mit einem leichten englischen Akzent – ist beruhigend
und demütigend zugleich. „Warum habt ihr euch noch nicht in
die Sonne gelegt?“
Ziele für den Erzähler
Diese Szene soll die Charaktere mit Sullivan Dane bekannt
machen und ihnen zu verstehen geben, dass er eine Bedro-
hung für sie darstellt, aber auch eine potenzielle Informati-
onsquelle, wenn es ihnen nichts ausmacht, mit jemandem
zu verkehren, der sie genauso gut umbringen könnte.
Dane spürt, was die Kainskinder sind, sobald er sie
sieht und durchschaut sogar Verdunkelung und ähnliche
Disziplinen (neben den anderen Fähigkeiten, die ihm sein
wahrer Glaube verleiht – s. Vampire: Die Maskerade Ju-
biläumsausgabe, S. 372). Er nähert sich ihnen allerdings
nicht während der Jagd oder in ähnlich gefährlichen Situ-
ationen. Diese Szene spielt sich in der Öffentlichkeit ab,
22 STAUB ZU STAUB
möglicherweise in einem Restaurant oder in einem Bus.
Er geht auf sie zu und spricht sie an.
Dane will wirklich wissen, warum sie sich noch nicht in
die Sonne gelegt haben, vor allem, wenn die Charaktere
ansonsten anständig erscheinen. Er kann Begründungen
vorbringen, warum dies eine gute Entscheidung wäre, an-
gefangen mit der Tatsache, dass die Charaktere Blut steh-
len müssen, um zu überleben, bis hin zur Meinung, dass
sie früher oder später „wie Modius“ enden werden. Dane
ist gut genug mit den Kainskindern Garys vertraut, um zu
wissen, dass Modius langsam den Realitätsbezug verliert
(er spielt sogar mit dem Gedanken, den Prinzen von Gary
zu seinem nächsten Ziel zu erklären) und hat keine Skru-
pel, den Charakteren mit dem Hinweis darauf zuzusetzen.
Diese Szene sollte eine Unterhaltung sein – so feindselig
oder so wütend wie die Charaktere wollen, aber eben nur
eine Unterhaltung. Dane lässt sich weder provozieren noch
zu einer religiösen Diskussion hinreißen. Er ist nicht daran
interessiert, zu erklären, woher er weiß, was Gottes Wille
ist, denn so sieht er das ja gar nicht. Er versucht ganz ein-
fach, seinen eigenen Willen aufzugeben und sein Schicksal
in Gottes Hände zu legen – und hier ist er nun.
Diese Vorstellung wäre einfach abzutun, wenn Danes
Glaube nicht eine fast greifbare Sache wäre. Er schreckt
Kainskinder durch seine bloße Gegenwart ab, und seine
Berührung schmerzt sie. Die Charaktere können sogar
schon von ihm gehört haben (s. u.), und wenn sie dem-
entsprechende ängstliche Reaktionen zeigen, dann kann
sich Dane das schnell zunutze machen. Sie sollten Gott
fürchten und darüber nachdenken warum.
Sobald es klar wird, dass die Charaktere sich nicht selbst
töten werden, um Gnade vor den Augen des Herrn zu
finden, wechselt Dane das Thema. Er erwähnt, er sei sich
nicht sicher, warum Gott ihn zurück in die Stadt geführt
hat, aber er vermutet, es könne etwas mit einer Gruppe
von Männern zu tun haben, die er einige Tage zuvor gese-
hen hat. Sie waren keine Vampire, aber der Befehlshaber
– ein breiter, bärtiger Mann mit Akzent – erfüllte Dane
mit Furcht. Dane mahnt die Charaktere, sich vor diesen
Leuten in Acht zu nehmen. „Sie sind aus eurer Welt“,
sagt er, „und ich mache mir Sorgen, was sie hier wollen.”
Wenn man ihn dazu drängt, sagt Dane, er träume vom
Brand von Gary, sähe aber dabei den bärtigen Mann (La-
zlo Varga, aber Dane weiß das nicht) in den Flammen.
Ziele für die Charaktere
Mit Dane sprechen. Etwas über den Zombiekult erfahren.
Handlungen
Etwas über Dane wissen
Würfelvorrat: Intelligenz + Okkultismus oder Szene-
kenntnis (Schwierigkeit 7)
Erschwernisse: Kuss des Charakters ist weniger als 10
Jahre her (Schwierigkeit +1); Charakter wurde bewusst
von anderen Vampiren abgeschirmt (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Charakter hat mit Jägern zu tun (Schwierigkeit -1);
Kuss des Charakters ist über 20 Jahre her (Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Der Charakter glaubt, Sullivan Dane sei ein
Vampir, vielleicht der frühere Prinz von London oder et-
was ähnlich Protziges.
STAUB ZU STAUB
Scheitern: Der Charakter hat keine Ahnung, wer Sul-
livan Dane ist.
1 Erfolg: Der Charakter hat von einem Jäger gehört,
der schwarze Handschuhe trägt und für die katholische
Kirche arbeitet.
3 Erfolge: s. o., und der Charakter erinnert sich an den
Namen „Dane” und weiß, dass Dane im ganzen Land von
Vampiren gefürchtet wird.
5 Erfolge: s. o., und der Charakter hat Gerüchte ge-
hört, dass Dane Verdunkelung durchschauen kann und
dass ein einziger Tropfen seines Blutes Kainskinder zu
Asche verbrennen lässt.
Konsequenzen
Dane wird in der Öffentlichkeit nicht mit den Charak-
teren kämpfen, da er keine Unschuldigen verletzen will.
Wenn die Charaktere ihm gegenüber handgreiflich wer-
den, benutzt er seinen wahren Glauben, um sie abzu-
wehren und geht. Beachten Sie, dass Maskeradebrüche
zu Schlagzeilen und zum Eingreifen der Kainskinder aus
dem nahegelegenen Chicago führen, die den Ton der
Geschichte merklich verändern können. Wenn die Cha-
raktere ruhig und höflich sind, gibt er ihnen eine Tele-
fonnummer und sagt, sie könnten ihn anrufen, wenn
sie wollen. Er wird sie über alles informieren, worauf
er bei seinen Nachforschungen stößt. Jedoch macht er
in jedem Fall klar: Wenn die Charaktere nicht bald das
Richtige tun, (nämlich sich selbst zu vernichten), wird er
es für sie tun.
23
 Angebote
Körperlich ••• Gesellschaftlich ••• Geistig •••
Überblick
Die Charaktere bekommen Angebote von den drei
Hauptfiguren — Maria will, dass sie als Security für den
Zombielauf arbeiten (und dabei so viel Blut trinken, wie
sie wollen, vorausgesetzt, sie töten ihre Gefäße nicht), Jug-
gler will, dass sie ihm helfen, ein paar Knochen zu bre-
chen und Modius will, dass sie Gebäude erkunden und
fotografieren.
Beschreibung
Modius
Der Prinz von Gary schiebt euch eine neue Kameratasche zu.
„Das Beste vom Besten, wie ich höre”, sagt er. „Natürlich scheue
ich keine Ausgaben.” Er fährt sich mit der Hand durchs Haar
und tut, als bemerke er den ausgefransten Saum an seinem Ja-
ckett nicht. „Könnt ihr fotografieren? Ich benötige die Bilder
zwar zu Informationszwecken, aber ich hätte nichts dagegen,
wenn ihr auch ein bisschen auf Ästhetik achtet.“
Maria
Maria breitet einen Stadtplan vor euch aus. „Hier geht es los”,
sagt sie. „Wir laufen diese Straße hier hinunter, biegen rechts
ab, laufen diese zwei Straßen hinunter, dann nach links, dann
diese zwei Straßen entlang bis zum Parkplatz. Ihr müsst nur die
Menge für mich unter Kontrolle halten.“ Sie grinst fröhlich. „Ihr
wisst schon, stellt sicher, dass die Polizei keinen Ärger macht und
die Zombies nicht anfangen, Leute zu essen. So was.” Sie stößt
euch mit dem Ellbogen an, nur um sicherzugehen, dass ihr den
Witz versteht.
24 STAUB ZU STAUB
Juggler
Juggler lacht leise. „Ich muss auf zu vielen Hochzeiten gleichzei-
tig tanzen“, sagt er. „Ich muss nach Chicago, ein paar Freunde
treffen, aber ich habe diesen Arschlöchern hier in Gary meinen
Standpunkt noch nicht richtig klargemacht. Deshalb möchte ich,
dass ihr das für mich tut.” Er schaut nervös zum Eingang der
Bar, aber der eintretende Gast steuert ohne Umwege auf den
Zigarettenautomaten zu.
Ziele für den Erzähler
Diese Szene soll die Charaktere in die Verschwörungen
der Stadt verwickeln. Die drei ehrgeizigen Kainskinder
Garys – Modius, Juggler und Maria – haben alle ihre ei-
genen Pläne, aber nicht ausreichend Hilfe, um sie um-
zusetzen. Da Gary über keinen kompletten Vampirhof
mehr verfügt, kann Modius seine Aufträge nicht einem
Seneschall oder Sheriff erteilen. Genauso konnte Juggler
möglicherweise früher mal eine Gruppe von Anarchen
herrufen, aber diese Nächte sind vorbei. Deshalb wenden
sich diese Vampire an die SC.
Beachten Sie, dass diese drei Jobs einander nicht aus-
schließen. Niemand sagt, dass die Charaktere nicht alle
drei übernehmen oder sich, sofern der Klüngel groß ge-
nug ist, aufteilen und alle drei Jobs erledigen können.
Obwohl die drei Kainskinder Konkurrenten sind, sind
sie keine erbitterten Feinde. Auch wenn Modius erfährt,
dass die Charaktere einen Job für Juggler erledigt haben,
hält ihn das nicht davon ab, sie für seine Ziele anzuheu-
ern (insbesondere, da es ihm an Alternativen fehlt).
Modius
Modius sucht nach verbrannten oder anderweitig verlas-
senen Gebäuden, die ansonsten brauchbare Zufluchts-
orte für Kainskinder wären, die Gary besuchen. Er will,
dass die Charaktere die Umgebung der Schnellstraße in
Augenschein nehmen und von diesen Gebäuden sowohl
von innen als auch von außen Fotos machen. Die Arbeit
ist nicht besonders schwer, beansprucht aber viel Zeit.
Entlohnung: Modius versucht zunächst, den Charak-
teren Gefallen und Vergünstigungen anzubieten, dann
Sitze im Rat der Erstgeborenen, wenn die Stadt erst wie-
der auf die Beine gekommen ist, und schließlich Geld.
Er hat nichts anderes zu bieten. Beachten Sie, dass die
angebotenen Positionen und Gefallen im Augenblick
zwar wertlos sind, doch durchaus im Wert steigen könn-
ten, wenn sie ihm wirklich helfen, seinen Hof wieder
zu komplettieren. Allerdings könnten die Charaktere
wahrscheinlich für denselben Aufwand die Domäne für
sich selbst beanspruchen.
Bei der Arbeit: Systeme für das Fotografieren s. u.
Während sie dieser Tätigkeit nachgehen, könnten die
Charaktere Obdachlosen, Drogendealern und Drogen-
abhängigen, Anhänger von Lazlos Sekte, gefährlichen
Kainskindern, Sullivan Dane und Geistern von Leuten,
die beim großen Brand umgekommen sind oder jemand
anderem, den der Erzähler für interessant hält, begegnen.
Juggler
Juggler hatte eine Auseinandersetzung mit einigen Leu-
ten im nordöstlichen Teil Garys. Mit wem genau, ist dem
Erzähler überlassen. Einige Möglichkeiten wären Mitglie-
der von Vargas Sekte, Späher der Camarilla in Chicago,
Aufrührer des Sabbats in Detroit oder Jäger (die nichts
mit Dane zu tun haben – zumindest bisher). Egal welche
Möglichkeit Sie wählen, sie passten ihn ab, als es ihn nach
Blut dürstete und er sehr reizbar war, und obwohl es zu
einer gewalttätigen Auseinandersetzung kam, wurden we-
der er noch seine Gegner allzu schwer verletzt. Nun sind
sie leider in Gary und suchen Juggler, doch er hat Wich-
tigeres zu tun.
Juggler muss sie nicht unbedingt töten wollen, aber je
nachdem, welcher Gruppierung diese Leute angehören
und wer genau seine Gegner sind, könnte tödliche Ge-
walt erforderlich sein. Juggler erzählt den Charakteren,
nach wem sie suchen und wo er sie getroffen hat, was
bedeutet, dass Nachforschungen für diesen Auftrag nötig
sein könnten.
Entlohnung: Juggler ist nicht reich und hat wohl nicht
genug Geld, um die Charaktere zu ködern, aber er ist be-
reit, sie in Gefallen, Informationen über die Anarchen-
bewegung und Unterricht in Disziplinen zu entlohnen.
Bei der Arbeit: Das Kampfsystem in Vampire: Die
Maskerade Jubiläumsausgabe sollte ausreichen, wenn
die Charaktere ihre Zielpersonen finden, und Werte für
Antagonisten finden Sie in Kapitel neun dieses Buches.
STAUB ZU STAUB
Maria
Marias Zombielauf ist ein so wichtiger Wendepunkt in
der Handlung von Staub zu Staub, dass es dafür eine Sze-
ne gibt, aber um die Sicherheit zu gewährleisten, müssen
die Charaktere einfach mit den “Zombies” mitlaufen, alle
aufkommenden Sicherheitsprobleme lösen und Blut trin-
ken (falls sie das möchten). Systeme für das Trinken s. u.
Entlohnung: Maria bezahlt die SC gerne für ihre Ar-
beitszeit. Sie wird keine Unsummen zahlen, aber der
Lohn liegt deutlich über dem üblichen Entgelt für die
Arbeit als Security, und es gibt Blut. Wenn die Charak-
tere noch etwas anderes für ihre Arbeit wollen, ist Maria
bereit, über Gefallen oder Unterricht zu verhandeln. Sie
wird allerdings niemanden, der kein Giovanni ist, in Ne-
kromantie unterweisen, doch wenn die SC Probleme mit
Geistern haben sollten, wird sie diese für sie anwenden.
Bei der Arbeit: Einzelheiten s. „Der Zombielauf”
Ziele für die Charaktere
Etwas Geld verdienen, ein paar Freunde gewinnen, einige
neue Tricks lernen und sich ihrer eigenen Pläne für Gary
bewusst werden.
Handlungen
Fotografie
Würfelvorrat: Geistesschärfe + Handwerk oder Hobby/
Berufsfertigkeit: Fotografie (Schwierigkeit 6)
Erschwernisse: Der Charakter benutzt Handwerk ohne
Spezialität oder eine Fähigkeit in Fotografie (Schwierig-
keit +1), der Charakter benutzt einen billigen Fotoappa-
rat (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Der Charakter verwendet mindestens eine Stun-
de darauf, sich mit dem Fotoapparat vertraut zu machen,
den Modius zur Verfügung gestellt hat. (Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Die Batterie ist leer, und keines der Bilder ist
gespeichert, aber der Charakter bemerkt das erst später.
Scheitern: Die Bilder sind unscharf, zu dunkel oder an-
derweitig von schlechter Qualität.
1 Erfolg: Die Bilder sind in Ordnung und zeigen die
Häuser, die Modius wollte.
3 Erfolge: Die Bilder sind von guter Qualität und zei-
gen Modius genau, was er wissen wollte.
5 Erfolge: Auf den Bildern sind perfekte Zufluchten zu
sehen, dazu einige andere Häuser, die er nicht in Betracht
gezogen hat. Modius ist dankbar und bereit, mehr zu be-
zahlen als vereinbart.
25
Trinken während des Zombielaufs
Würfelvorrat: Geschick + Heimlichkeit (Schwierigkeit 6)
Erschwernisse: Der Charakter trägt kein Zombie-Ma-
ke-up (Schwierigkeit +1); der Charakter versucht, in der
Nähe des Rathauses zu trinken (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Der Charakter versucht, auf dem Parkplatz zu
trinken (Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Sullivan Dane, der den Zombiemarsch anschaut,
sieht den Charakter trinken und greift ein. Er muss nicht
unbedingt versuchen, den Charakter zu vernichten, vor
allem nicht, wenn er dabei Sterbliche gefährden würde,
aber er versucht definitiv, den Vampir zu vertreiben.
Scheitern: Der Charakter merkt, dass er von jemandem
beobachtet wird, bevor er das Opfer beißt. Der Charakter
hat die Wahl, die Attacke abzubrechen (oder in eine zum
Marsch gehörende „Zombieattacke“ zu verwandeln) oder
das Blut zu trinken und zu riskieren, als Vampir entlarvt
zu werden.
26 STAUB ZU STAUB
Erfolg: Jede Form von Erfolg ermöglicht einen schnel-
len Schluck. Wenn der Charakter gerne häufiger trinken
würde, als ihm seine gewürfelten Erfolge erlauben, muss
der Erzähler jede Runde mit 3 Würfeln würfeln, nach-
dem dieses Limit erreicht ist. Erfolge bedeuten, dass je-
mand den Charakter sieht, doch ob derjenige eingreift,
hängt davon ab, wie der Charakter sein Verlangen nach
Blut stillt.
Konsequenzen
Je nachdem, was in dieser Szene passiert, gehen die Cha-
raktere daraus verletzt, reich, enttarnt, mit neuen Freun-
den oder Feinden usw. hervor. Was aus der Szene aber
auf jeden Fall resultieren sollte, ist, dass die Charaktere
immer mehr in die Politik Garys hineingeraten.
 Der Zombielauf
Körperlich •••• Gesellschaftlich •• Geistig •
Überblick
Marias langerwarteter Zombielauf findet statt, und die
SC sind entweder als Zuschauer oder als Security vor
Ort. Während der Party nach dem Marsch versucht Lazlo
Varga, die Urne zu öffnen und Jean Lisles Asche über die
Menschenmenge zu verstreuen, um einen Pulk von hirn-
losen Drohnen zu erschaffen.
Beschreibung
Der Marsch
Es sieht aus, als hätte Maria sich selbst übertroffen. Es sind
sogar Leute aus Atlanta gekommen, die in Lumpen und mit
Zombie-Make-up vor Garys Rathaus herumtorkeln. Modius,
der das Geschehen beobachtet, rümpft die Nase. „Als könne
man keine anderen Kreaturen der Nacht nachahmen“, mur-
melt er. „Was ist aus den Nächten geworden, in denen sie sich
in geschmackvolles Schwarz gekleidet und so getan haben, als
wären sie wir?“
Die Party
Nachdem der Marsch vorbei ist, fallen viele „Zombies” aus
der Rolle, saufen Bier und ein schreckliches alkoholisches
Gebräu, das „Hirnblutung” heißt. Maria DiMatto steht
neben ihrem Wohnmobil, trägt nach wie vor ihr geschmack-
volles, aber abscheulich überzeugendes Make-Up und be-
trachtet lächelnd die Menge.
Lazlos Schachzug
Der Mann, der in der Nähe des Wohnmobils steht, ist nicht
als Zombie verkleidet. Er ist breitschultrig, blass und trägt eine
Lehmurne bei sich. Böse blickt er auf die Menge und öffnet
den Deckel.
STAUB ZU STAUB
Ziele für den Erzähler
In dieser Szene schauen die Charaktere dem Zombielauf
zu oder nehmen daran teil. Leute kommen von überall
her nach Gary – Marias Filme sind beliebt, und sie hat
gute Arbeit dabei geleistet, für dieses Event Werbung zu
machen. Die Charaktere haben eventuell geholfen, die
Nachricht zu verbreiten, je nachdem, welches Verhältnis
sie zu Maria haben. Aber auf jeden Fall sind fast 3000
Zuschauer gekommen, die Hotels in der Umgebung sind
ausgebucht (obwohl viele Leute stattdessen in Chicago
übernachten), und die ansässigen Läden sind froh, ein
wenig Umsatz zu machen.
Die anderen Kainskinder sind auch vor Ort, wenn auch
nur, um zu beobachten. Modius steht am Rand und be-
klagt sich, dass die Leute herumtorkeln und sich wie Idi-
oten benehmen, wo sie doch früher Fangzähne getragen
und vorgegeben haben, kultivierte, gesetzte Kreaturen der
Nacht zu sein. Juggler, rätselhaft wie immer, kommt in
komplettem Make-Up und wankt nach Gehirnen lech-
zend umher, während Blut aus seinem Mund tropft und
trinkt in dunklen Ecken von jungen „Zombies”. Maria
geht an der Spitze des Marsches, umringt von ihren Mit-
arbeitern und Fotografen (sie hat die Fotografen extra an-
gewiesen, im vorderen Teil des Mobs zu bleiben, damit
die Kainskinder im hinteren Teil Blut trinken können).
Spielen Sie den Lauf so detailliert aus, wie Sie es für
unterhaltsam halten. Vielleicht laufen die Charaktere mit
den Zombies mit und veralbern sie, trinken das Blut der
Teilnehmer oder verkleiden sich und nehmen daran teil.
In beiden Fällen kommen auch viele Einheimische zu
dem Lauf, um die Festlichkeiten zu genießen, und egal,
ob die Charaktere offiziell als Security arbeiten, können
sie die Gelegenheit haben, einige Kämpfe zu beenden.
27
Das Entscheidende passiert in dieser Szene aber am Ende
des Laufs.
Der Zombielauf startet am Rathaus und führt über
eine Meile zum Parkplatz eines leerstehenden Kaufhau-
ses. Maria hat das Stück Land gekauft und plant, es als
Drehort für ihren Zombiefilm „Rost“ zu nutzen. Als die
Teilnehmer dort ankommen, verkündet sie das der Men-
ge über Lautsprecher. Sie gibt außerdem bekannt, dass sie
Statisten benötigt, und bittet die Leute zuzustimmen, sich
filmen zu lassen. Das wird natürlich beklatscht, und die
Menge johlt zustimmend, und Maria (die schon immer
ein korrekter Mensch war), lässt ihre Leute jetzt die Fei-
ernden fotografieren und filmen.
Bevor die Party jedoch richtig losgeht, steigt Lazlo Var-
ga auf das Wohnmobil und öffnet die Urne. Er will die
Asche über die Menge verteilen und sie somit ihres freien
Willens berauben und in hirnlose Sklaven verwandeln
(genaugenommen denkt er, er werde dadurch auch ihre
Körper vernichten, aber er irrt – er hat Teile des Bann-
spruchs, den er wirken will, falsch übersetzt). Die Charak-
tere sollten das mitbekommen und die Chance haben, es
zu verhindern. Wenn sie bei Lazlo sind, ehe er die Urne
geöffnet oder die Asche verstreut hat, rennt er weg. Er
kämpft nicht, außer um einen Angreifer abzuwehren
(und angesichts seiner Kraft ist er wahrscheinlich in der
Lage, es mit einem einzelnen Vampir aufzunehmen) und
rennt dann zu dem verlassenen Kaufhaus. Seine Anhän-
ger, die das sehen, fliehen mit ihm.
Wenn es ihm gelingt, die Asche über der Menge zu ver-
streuen, erreicht sie nicht einmal annähernd alle Leute,
nicht einmal die meisten, und dennoch fliegt die Asche, als
verfüge sie über einen eigenen Willen und verteilt sich von
selbst auf mindestens hundert Leuten. Diese Leute gehen so-
fort zu Boden und haben Schaum vorm Mund, als hätten sie
einen Krampfanfall. Sobald sie wieder aufstehen, sind ihre
Hände und Gesichter voller Asche, und sie taumeln davon,
um andere zu „infizieren”, indem sie sie mit diesem Zeug
beschmieren. Auf Vampire hat die Asche keine Wirkung.
Lazlo kann die Zombies kontrollieren, aber es ist viel
schwieriger, als er gedacht hätte (zum Teil deshalb, weil
er dachte, die Asche würde die Leute töten). Die Meute
zu kontrollieren erfordert seine volle Konzentration. Ma-
chen Sie einen erweiterten Wurf für Lazlo: Charisma+
Okkultismus, Schwierigkeit 7, 1 Wurf pro Runde, 10
Erfolge sind erforderlich (10er zählen als zwei Erfolge,
weil Lazlos Spezialität Nekromantie Anwendung findet).
Wenn die Charaktere ihn unterbrechen, bevor er die
Kontrolle über die Menschenmenge übernehmen kann,
laufen die Opfer einfach nur planlos herum, was proble-
matisch, aber nicht unmittelbar gefährlich ist. Wenn Laz-
lo allerdings die Kontrolle übernimmt, wird er die bereits
existierenden Zombies anweisen, die lebenden Menschen
zu attackieren – bis er bemerkt, dass er von Vampiren an-
gegriffen wird. An dieser Stelle lässt er seine Gefolgsleute
auf die Charaktere los (und egal, wie hart sie im Nehmen
sind, sind sie höchstwahrscheinlich nicht in der Lage,
28 STAUB ZU STAUB
erfolgreich gegen hundert Leute anzukämpfen, die keine
Angst oder Schmerz verspüren).
Lazlo und seine Anhänger haben kein Interesse daran,
vor den Augen von Tausenden von Leuten gegen einen
Klüngel von Vampiren zu kämpfen, deshalb führen seine
Anhänger ein Rückzugsgefecht, sobald die Charaktere an-
greifen. Sobald sie nicht mehr in der Öffentlichkeit sind,
kämpfen sie bereitwillig bis zum Tod – Lazlo ist bereits
tot, und seine Anhänger sehen den Tod als etwas Erstre-
benswertes an. (Das schützt die Charaktere aber nicht vor
Menschlichkeitsverlust wegen Tötens).
Diese Szene endet entweder, wenn die Charaktere
Lazlo und seinen Anhängern in den verlassenen Laden
folgen (an dieser Stelle sollten Sie zu „Auferstanden aus
Staub” übergehen) oder wenn die Charaktere Lazlos Ein-
fluss über seine Anhänger brechen. Wenn sie Lazlo zum
Laden folgen, nachdem dieser bereits die Asche verstreut
hat, müssen Sie eventuell nach dem Kampf zu dieser Sze-
ne zurückkehren, um diese Situation zu bereinigen.
Der Tod Lazlo Vargas
Lazlo Varga ist nahezu unsterblich. Er erholt sich von je-
der herkömmlichen Verletzung, die die SC ihm zufügen
können. Eine Möglichkeit, ihn für immer zu töten, ist,
ihn Jean Lisle zu überlassen: Der Biss des Samedi-Ahnen
reicht aus, damit er sich nicht wieder erholen kann (aber
siehe „Auferstanden aus Staub”). Im Folgenden präsen-
tieren wir noch drei andere Möglichkeiten. Allerdings
ist die beste Methode die, die sich Ihre Spieler einfallen
lassen. Lassen Sie den Okkultisten unter ihnen sich eine
Möglichkeit einfallen lassen – nicht einen Wurf oder ein
paar nachgeplapperte Informationen von Ihnen, sondern
eine interessante, zum Thema passende Möglichkeit, wie
man diese Person endgültig töten kann. Wenn diese gut
in eine der unten aufgeführten Methoden überleitet,
prima, aber wenn nicht, spielen Sie mit und lassen Sie
die Spieler ihre Ideen verfolgen. Ihre Spieler werden es
zu schätzen wissen und sich wahrscheinlich etwas Interes-
santes und Passenderes für Ihre Chronik ausdenken.
Maria kann helfen!
Maria ist selbst so etwas wie eine Expertin in Nekromantie.
Wenn die Charaktere sich an sie wenden und sie um Hilfe
bitten, wird sie ihnen sagen, eine körperliche Attacke wer-
de sehr wahrscheinlich nichts bringen, eine geistige oder
magische dagegen schon. Sie kann wütende Geister herbei-
rufen und sie anweisen, Lazlo anzugreifen, aber sie benö-
tigt Zeit, um den Zauber zu wirken, und das bedeutet, dass
jemand Lazlo in ihrer Sichtweite und seine Kultisten vom
ihm fernhalten muss. Wenn das zu einfach für Ihre Grup-
pe ist, könnten sich die kampforientierten SC mit den Kul-
tisten befassen, und die forschungsorientierten könnten
Maria helfen, das Ritual durchzuführen (Systeme s. u.)
Bei Erfolg: Lazlo verkrampft sich, als die Geister ihn
umdrängen, seine Haut von innen aufschlitzen und ihn
entsetzlich anschreien. Als er vor Schmerz aufheulend zu
Boden fällt, erscheint ein Riss im Gewebe der Welt, der
zu einem Ort voller wogender Schwärze und furchterre-
gender Schreie führt. Eine skelettartige Hand schiebt sich
hindurch, packt Lazlo und zieht ihn ins Dunkel, und der
Riss schließt sich wieder.
Dane ex Machina
Wenn die Partygäste zu Zombies werden, könnte Sullivan
Dane auftauchen und bei der Schadensbegrenzung hel-
fen. Die Charaktere sehen, wie er Zombies berührt und
heilt, indem er die Asche auf ihren Körpern wegbrennt.
Sie könnten daraus richtigerweise schlussfolgern, dass er
Lazlo vernichten könnte, indem er ihn zur Ruhe bettet
(wenn Sie diese Idee benutzen wollen, könnten Sie es
in die Konversation mit Dane in „Der Jäger“ einfließen
lassen). In diesem Fall müssen sich die Charaktere einen
Weg zu Dane bahnen, ihn um Hilfe bitten und ihm dann
helfen, Lazlo zu schnappen (Systeme, um den Weg freizu-
machen s. u.). Sie müssen unter Umständen auch noch
die Kultisten bekämpfen. Fürs Protokoll: Dane ist immun
gegen eine Infektion.
Bei Erfolg: Sullivan Dane berührt Lazlos Brust und
flüstert ein Gebet auf Lateinisch. Jeder Charakter, der
nahe genug ist, um zuzuhören, kann es als die letzte
Ölung erkennen (Intelligenz + Akademisches Wissen,
Schwierigkeit 8 oder 5, wenn der Charakter Latein kann).
Lazlo fällt kurzerhand zu Boden und ist tot, Blut quillt
aus einer Schusswunde in seiner Brust (die Wunde, die
ihn ursprünglich tötete). Dane zieht den Hut und ver-
schwindet in der Menge.
STAUB ZU STAUB
Der Kuss
Lazlo den Kuss zu schenken tötet ihn, verwandelt ihn aber
in einen Vampir. Sein Blut zu trinken reicht für die Cha-
raktere nicht aus, um ihn umzubringen, da seine Heilkräfte
sofort zu wirken beginnen und sein Blut ersetzen. Zusätz-
lich hat der Kuss keine Wirkung auf Lazlo, deshalb kämpft
er während des gesamten Prozesses. Diese Methode wird
auch das Bändigen oder Töten der Kultisten erfordern.
Nach dem Kuss ist er nicht machtlos, aber auch nicht ge-
fährlicher als jeder andere Neugeborene auch. Er behält
seine Attribute und Fähigkeiten, aber nicht seine absonder-
lichen mystischen Kräfte. Er gewinnt 3 Punkte in seinen
neuen Clandisziplinen, so verteilt, wie es der Erzähler für
passend hält, aber wahrscheinlich mit einem Fokus auf Ge-
schwindigkeit, Seelenstärke und Stärke. Was die Charakte-
re mit ihm tun, ist ihnen überlassen, aber ihn abzufackeln
und ihn zu pfählen sind praktikable Optionen.
Bei Erfolg: Lazlo öffnet die Augen, entblößt seine Fang-
zähne und scheint für einen Moment in diesem neuen
Zustand des Untods zu schwelgen. Dann schaut er sich
um, erblickt die Charaktere und begreift, dass er, was
Monster anbelangt, ein kleiner Fisch in einem sehr gro-
ßen, haiverseuchtem Ozean ist.
Befreiung der Zombies
Auch wenn die Charaktere Lazlo Varga töten, stellt sich
immer noch die Frage, wie sie die Leute befreien. Sie
sind mit einer Kombination aus Jeans Seele und Lazlo
29
Vargas Magie infiziert. Um sich zu befreien, müssen sie
nur die Asche loswerden, aber das erfordert eine gro-
ße Menge Wasser. Die Charaktere sollten verifizieren
können, dass das Abwaschen der Asche den Zauber
bricht, die Asche mit einem Lappen oder der Hand ab-
zuwischen sie aber nur verschmiert. Die Asche hat keine
Wirkung auf Vampire.
Die Gebäude in dieser Umgebung verfügen über
alte Feuerlöscher, die mit Wasser statt mit Chemika-
lien gefüllt sind. Die Charaktere könnten auch in der
Lage sein, ein paar Hydranten aufzubrechen, um die
Zombies mit Wasser zu übergießen, oder sie könnten
Thaumaturgie benutzen, um einen reinigenden Regen
heraufzubeschwören.
Wenn die Charaktere eine etwas esoterischere Lösung
verfolgen wollen, könnte es Maria (oder einem anderen
geeigneten sachkundigen Charakter) gelingen, den Bann
mittels Nekromantie zu brechen. Das erfordert einen
Kreis aus Blut um die Infizierten, der mit genügend Wil-
lenskraft erfüllt ist, um die Zombies zu halten (Systeme s.
u.). Sobald der Kreis geschlossen ist, würfelt der Spieler,
dessen Charakter das Ritual durchführt (oder der Erzäh-
ler, wenn Maria das Ritual durchführt) Charisma + Ok-
kultismus (Schwierigkeit 9). Ein Erfolg reicht aus, um den
Bann zu brechen.
Das „Blutkreisritual“ funktioniert nur, wenn Lazlo tot
oder geflohen ist. Das Abwaschen der Asche befreit einen
Zombie sofort.
Ziele für die Charaktere
Den Zombielauf genießen. Verhindern, dass Lazlo Leute
versklavt und ermordet.
Handlungen
Maria helfen, Lazlo zu töten
Würfelvorrat: Intelligenz + Okkultismus (Schwierigkeit
7, erweiterte Handlung, 10 Erfolge benötigt)
Erschwernisse: Charakter ist hungrig (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Charakter hat mindestens 1 Punkt Nekromantie
(Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Der Charakter macht einen entscheidenden
Fehler bei der Beschwörung, aber Maria merkt es nicht.
Alle Erfolge sind verloren, als ein heulender Geist er-
scheint und die Charaktere ankreischt, ehe er wieder ver-
schwindet.
Scheitern: Gesamtzahl der Erfolge steigt nicht.
Erfolge: Der Charakter addiert seine Erfolge zur Ge-
samtzahl. Sobald 10 Erfolge erreicht sind, endet das Ri-
tual (s. o.).
30 STAUB ZU STAUB
Den Weg für Dane freimachen
Würfelvorrat: Körperkraft + Handgemenge (Schwierig-
keit 7)
Erschwernisse: Charakter hat keine Punkte in Handge-
menge (Schwierigkeit +1); der Charakter hat keine Punk-
te in Sportlichkeit (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Charakter hat mindestens zwei Punkte Sportlich-
keit (Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Der Charakter wird von der Horde „Zombies”,
die ihn zu infizieren versucht, erfasst und niedergerissen
und muss sofort überprüfen, ob er der Raserei verfällt (s.
Vampire: Die Maskerade Jubiläumsausgabe, S. 297).
Scheitern: Der Charakter schafft es nicht, den Weg für
Sullivan Dane freizumachen.
Erfolge: Die Charaktere müssen zusammen 10 Erfol-
ge erzielen, damit Dane Lazlo erreicht, doch damit sind
seine Kultisten noch nicht überwältigt. Diese Handlung
beinhaltet, die Leute aus dem Weg zu schieben.
Die Mauer aus Blut
Würfelvorrat: Widerstandsfähigkeit + Handwerk (Schwie-
rigkeit 6)
Erschwernisse: Keine Punkte in Handwerk (Schwie-
rigkeit +1); der Blutvorrat beträgt weniger als 50%
(Schwierigkeit +1); mehrere Charaktere ziehen Blutlini-
en und versuchen, sie aufeinander abzustimmen (Schwie-
rigkeit +1)
Hilfe: Voller Blutvorrat (Schwierigkeit -1); Geschick 4+
(Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Der Charakter verliert die Kontrolle über seine
Fähigkeit zu bluten, verliert daher 2 Blutpunkte, und es
entsteht eher eine Pfütze als eine Linie.
Scheitern: Dem Charakter gelingt es nicht, eine gerade
Linie zu ziehen. Stattdessen zieht er eine unterbrochene,
getröpfelte Linie aus Blut. Charakter verliert 1 Blutpunkt.
Erfolge: Der Charakter zieht eine durchgehende Linie
aus Blut. 5 Erfolge sind erforderlich, um die Horde „Zom-
bies“ einzukreisen, was bedeutet, es kann in einer Akti-
on gelingen, wenn der Spieler gut würfelt. Auf jeden Fall
kostet jeder Wurf den Charakter 1 Blutpunkt. Mehrere
Charaktere können helfen.
Konsequenzen
Wenn es Lazlo gelänge, die Urne zu öffnen und den Geist
einer großen Anzahl von Leuten zu kontrollieren, hätten
es die Charaktere eventuell mit einem schwerwiegenden
Maskeradebruch zu tun. Zum Glück besteht ein erklären-
der Rahmen für eine „Zombiehorde“ – schließlich wollte
Maria tatsächlich gerade einen Zombiefilm drehen. Die
Charaktere müssen höchstwahrscheinlich bei der Tatsa-
chenverdrehung helfen, und wenn auch nur, indem sie
mit Leuten sprechen oder die Version online verbreiten.
Maria wäre froh über die Hilfe, aber die Ereignisse brin-
gen Neugierige nach Gary, was besseres Jagen für etwa
eine Woche verspricht. Sie könnten auch mehr Jäger in
die Stadt bringen, falls Sie Dane etwas Hilfe zur Seite stel-
len wollen.
Beachten Sie, was mit Jean Lisle passiert ist. Wenn Sie
ihn immer noch mit einbeziehen wollen, könnten Sie die
Spieler Wahrnehmung + Aufmerksamkeit würfeln lassen,
damit sie Überreste der Asche bemerken, die sich davon-
schlängeln und zusammenfügen. (Genau genommen
kann Jean das nicht tun, aber es ist ein schönes, gruseli-
ges Bild, deshalb können Sie annehmen, dass das magi-
sche Verfahren, das Lazlo an der Urne durchgeführt hat,
auch Jean vorrübergehend mehr Spielraum gibt). Wenn
Sie es richtig absonderlich mögen, konzentriert sich Jeans
Dies ist – zu Ihrer Belustigung und Erbauung
– Dave Martins Karte aus dem Probespiel, das
er 2011 bei der Grand Masquerade in New
Orleans leitete.
STAUB ZU STAUB
Asche möglicherweise in einem bedauernswerten „Zom-
bie”, der durch die Gegend läuft und die Asche so lange
absorbiert, bis genug davon konzentriert ist, damit Jean
wieder seine alte Gestalt annehmen kann. Wenn Sie sich
nicht mit Jean aufhalten wollen (vielleicht ist die Vernich-
tung Jeans die Belohnung für die Spieler, da sie sich um
Lazlo gekümmert haben), gehen Sie davon aus, dass er zu
verstreut ist, um seine alte Gestalt wieder anzunehmen
und der nächste Regen ihn fortspülen wird.
In jedem Fall können Sie von dieser Szene zu „Aufer-
standen aus Staub” (wenn Lazlo und seine Schlägertypen
zu dem verlassenen Kaufhaus geflohen sind oder Sie den
Kampf mit Jean Lisle später austragen wollen) oder zu
„Lektionen in Jonglage” (wenn Sie Jean Lisles Geschichte
abgeschlossen haben oder sich später mit ihr beschäftigen
wollen) übergehen.
Zombiewalk Zombielauf
Lazlo’s Cult Lazlos Kult
Summoning Circle Magischer Kreis
Lazlo’s RV Lazlos Wohnwagen
(eigentlich Marias)
31
 Auferstanden
aus Staub
Körperlich •••• Gesellschaftlich ••• Geistig •
Überblick
Lazlo rennt vom Zombielauf in das verlassene Kaufhaus
und kämpft gegen die Charaktere. Das daraus resultieren-
de Blutbad weckt Jean, den Samedi-Ahnen, auf.
Beschreibung
Einer der Kultisten taumelt zurück, Blut spritzt aus der Wun-
de an seinem Hals. Das Blut trifft die Urne, die der bärtige
Mann in Händen hält. Sie entgleitet ihm und zerbricht, und
die dicke Asche aus der Urne saugt das Blut auf dem Boden
auf. Langsam verfestigt sich die Asche, und eine menschliche
Gestalt erhebt sich daraus, weißgrauer Staub wird zu verwe-
sendem, stinkendem Fleisch und frevelhaften Fangzähnen. Der
Vampir dreht sich um und starrt euch an, sein Blick ist trübe
und hungrig.
Ziele für den Erzähler
In dieser Szene geht es nur um blutigen Kampf. Die
Kultisten werden bis zum Tod kämpfen, weil sie sterben
wollen (denn sie glauben, dass Lazlo sie zu unsterblichen
Zombies wie ihn machen wird).
Die Kultisten sollten keine Bedrohung für die Charakte-
re darstellen. Benutzen Sie die Werte für den Vollstrecker
(s. Vampire: Die Maskerade Jubiläumsausgabe, S. 377)
und gehen Sie davon aus, dass sie mit Pistolen (wenn die
Charaktere nicht besonders kampferprobt sind) oder Dol-
chen (wenn sie es sind) bewaffnet sind. Machen Sie sich
nicht zu viel Mühe damit, aus den Kultisten eine Heraus-
forderung zu machen, der Kampf mit ihnen sollte nicht
mehr als drei Runden dauern (vielleicht wollen Sie in Be-
tracht ziehen, die Regeln für Komparsen zu benutzen, s.
Vampire: Die Maskerade Jubiläumsausgabe, S. 284) Das
32 STAUB ZU STAUB
Ziel für diesen Teil des Kampfes ist, Blut auf den Boden zu
bekommen, damit Jean erscheinen kann. Abgesehen da-
von sollten Sie nicht vergessen, die Spieler je nach ihren
jeweiligen Menschlichkeits- oder Pfadwerten Entartungs-
würfe für das Töten von Menschen ablegen zu lassen.
Sobald die meisten Kultisten tot oder schwer verletzt
sind, lässt Lazlo die Urne unabsichtlich fallen. Wenn
Sie das mit einem Angriff eines Charakters auf ihn ko-
ordinieren können oder die Urne schon früh im Kampf
zerbricht, sodass sich die Asche schon auf dem Boden
befindet, umso besser. Jean Lisle erhebt sich vom Boden,
ausgehungert und halb wahnsinnig.
Seine erste Handlung besteht darin, Lazlo zu töten.
Wie erwähnt kann Lazlo sich normalerweise von jegli-
cher physischen Verletzung, auch von massivem Blutver-
lust, erholen. Doch da Jean Lisle unter der Wirkung von
Samedi-Todesmagie steht, durchbricht er Lazlos Verzau-
berungen und saugt sein Leben in sich auf. Lazlo bricht
zusammen, vertrocknet und skelettartig, und Jean wendet
den Charakteren seine Aufmerksamkeit zu.
Zu diesem Zeitpunkt hat Jean 10 Blutpunkte (er muss-
te die Punkte, die er von den Kultisten absorbiert hat,
benutzen, um seinen Körper zurückzuerlangen und zu
heilen, aus diesem Grund ist das Blut, das er gegenwär-
tig hat, nur von Lazlo). Doch ist er nach so langer Zeit
in Gefangenschaft zornig, dürstet nach frischem Blut
und greift an. Die Charaktere müssen fliehen, ihn besie-
gen oder versuchen, ihn wieder zu Verstand zu bringen.
Wenn sie einen körperlichen Kampf gewinnen, könnte
sich ein Charakter entscheiden, Diablerie zu begehen (s.
Vampire: Die Maskerade Jubiläumsausgabe, S. 28). Weg-
rennen ist die einfachste Option, aber wenn Jean ihnen
nach draußen in den Pulk von „Zombies“ folgt, packt er
sich Menschen und beginnt, zu trinken.
 Die Charaktere können sich entscheiden, ihn aufzuhal-
ten; wenn sie es nicht tun: siehe Konsequenzen.
Jean kämpft erbittert. Er isoliert die gefährlichsten
Kämpfer und versucht entweder, sie aus dem Gebäude
zu schleudern oder sie zu überwältigen, indem er ihnen
Beine und Wirbelsäule bricht. Im ersteren Fall muss Jean
seinen Gegner umklammern (s. Vampire: Die Maskera-
de Jubiläumsausgabe, S. 277) und dann Körperkraft +
Sportlichkeit + Stärke (Schwierigkeit 2 + Widerstandsfä-
higkeit des Charakters + Stärke, Maximum 10) würfeln.
Wenn der Wurf gelingt, segelt der Charakter aus dem Ge-
bäude. Er erleidet tödlichen Schaden entsprechend der
gewürfelten Erfolge und muss eine Handlung darauf ver-
wenden, wieder in den Kampf zu gelangen. Im letzteren
Fall umklammert Jean seinen Gegner und versucht, ihm
Knochen zu brechen. Führen Sie eine Handlung gegen
Widerstand durch und würfeln sie Jeans Körperkraft +
Handgemenge + Stärke gegen Widerstandsfähigkeit +
Körperkraft + Seelenstärke + Stärke des Charakters.
Wenn Jean gewinnt und der Charakter den Schaden
nicht absorbiert, ist der anvisierte Knochen gebrochen.
Der Charakter nimmt tödlichen Schaden in Höhe von
Jeans Nettoerfolgen, aber wichtiger ist, dass er nur hinken
(gebrochenes Bein) oder gar nicht laufen kann (gebroche-
ne Wirbelsäule), bis die Verletzung geheilt ist.
Falls Jean sich nicht unmittelbar bedroht fühlt, packt
er einen SC und versucht zu trinken. Jean sieht Kugeln
nicht als Bedrohung an, er ist so rasend, dass er sie kaum
spürt (obwohl er ganz normal Schaden nimmt).
Wenn Jean mehr als 2 Gesundheitsstufen tödlichen
Schadens nimmt, legen Sie einen Willenskraftwurf ab.
Wenn der Wurf gelingt, flieht er. Wenn ihn die Cha-
raktere davonkommen lassen, wird er eine Bedrohung
für die Kainiten und die Bürger von Gary (s. u., „Kon-
sequenzen“).
Die Charaktere könnten Lisle gut zureden und ihn so
aus der Raserei holen. Das ist schwierig, aber nicht un-
möglich, besonders für einen gesellschaftlich orientierten
Klüngel. Systeme dafür s. u.. Diese Systeme unterliegen
der Annahme, dass die Charaktere nicht versuchen, eine
Kraft wie etwa Entzücken (Präsenz 3) zu benutzen, die
normalerweise wirkt (obwohl Lisle einer recht mächtigen
Generation entstammt).

Ziele für die Charaktere

Überleben, entkommen und Jean Lisle vernichten.

Handlungen
Jean Lisle beruhigen
Würfelvorrat: Charisma + Ausdruck (Schwierigkeit 9)
Erschwernisse: Jeder Schuss oder Angriff auf Jean
(Schwierigkeit +1); die Charaktere haben Jean bereits
Schaden zugefügt (Schwierigkeit +1); der Charakter ist
weiß (Schwierigkeit +1)

STAUB ZU STAUB 33
 Hilfe: Der Charakter benutzt Präsenz 1 (Schwierigkeit
-2); der Charakter spricht Französisch mit Jean (Schwie-
rigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Jeans Raserei verstärkt sich nur noch, und er
greift sofort den Charakter an, der mit ihm gesprochen
hat. Man kann nicht erneut versuchen, ihn zu beruhigen.
Scheitern: Jean zögert einen Moment und murmelt auf
Französisch „wir werden wieder frei sein”. Dann greift er
wieder an. Die Charaktere können weiter versuchen, ihn
zu beruhigen.
1 Erfolg: Jean hört auf, die SC zu attackieren und starrt
sie an. Wenn sie für 3 Runden nichts Bedrohliches oder
Unerwartetes tun, endet seine Raserei, und er spricht mit
den Charakteren. Jedoch ist er für den Rest der Szene
noch wankelmütig (das kann der Charakter feststellen, in-
dem er Geistesschärfe + Empathie würfelt). Jede bedrohli-
che Handlung wird ihn erneut in Raserei versetzen.
3 Erfolge: Jeans Raserei geht vorbei, und er denkt klar
genug, um mit dem Klüngel zu sprechen. Er ist nicht
daran interessiert, persönliche Informationen oder Ge-
fallen auszutauschen, aber er wird auf vernünftige Argu-
mente hören.
5 Erfolge: Jean bricht seinen Angriff ab und kommt
wieder zu Sinnen. Er kann die Charaktere nicht leiden,
aber er zeigt sich bereit, zumindest für den Moment
die Traditionen zu wahren und die Maskerade nicht
zu gefährden.
34 STAUB ZU STAUB
Konsequenzen
Wenn die Charaktere Jean zu der Party führen und ihn
nicht davon abhalten zu trinken, ruft Maria ihre Body-
guards herbei und greift ein. Jean tötet all ihre Leibwächter,
aber es gelingt ihr, ihm von hinten einen Pflock ins Herz zu
rammen und seinen stinkenden Körper in ihr Wohnmo-
bil zu bringen. Sie beschimpft die Charaktere als Feiglinge
und bricht jeden Kontakt zu ihnen ab. Je nachdem, wie
viele Leute Jean ermordet hat, könnten die anderen Ka-
inskinder der Stadt ihrem Beispiel folgen. Auf jeden Fall
könnte der Erzähler je nach Benehmen oder der Moral der
Charaktere Entartungswürfe in Betracht ziehen.
Wenn Jean flieht, wird sich seine Raserei letztlich le-
gen. Er errichtet eine Zuflucht in der Kanalisation der
Stadt und kommt jede Nacht heraus, um zu jagen. An-
ders als andere Kainiten in der Stadt ist er nicht beson-
ders anspruchsvoll, und es macht ihm nichts aus, nicht
nur Sterbliche zu töten, sondern auch Vampire zu ver-
nichten. Der Erzähler könnte sich überlegen, eine Sze-
ne einzubauen, in der die Charaktere auf Dane treffen
(möglicherweise mit Verstärkung der Kirche), der Lisle
jagt. Die beiden Parteien könnten sogar Informationen
austauschen, auch wenn Sullivan Dane kein Interesse
hat, sich zusammenzuschließen.
Wenn die Charaktere es schaffen, Lisle zu beruhigen,
können sie ihn vielleicht überzeugen, die Stadt zu verlas-
sen oder zumindest sein raubtierhaftes Verhalten zu kon-
trollieren. Das ist zu großen Teilen von der Zustimmung
des Erzählers abhängig, aber bedenken Sie, dass Lisle
selbst in guten Nächten das Tier nicht besonders gut im
Griff hat. Im besten Fall schafft er es für eine kurze Zeit,
sich zu beherrschen.
In beiden Fällen sollten Sie, wenn diese Szene abge-
schlossen ist, mit „Lektionen in Jonglage” oder „Zahnlose
Hunde” weitermachen.
 Lektionen in
Jonglage
Körperlich •••• Gesellschaftlich ••• Geistig •
Überblick Szene tatsächlich beginnt, denn wenn Juggler dem Klün-
gel einen Gefallen tut, dann sollte dieser auch gewillt sein
Die Charaktere interagieren mit Juggler, der versucht, sie
zu überreden, sich der Anarchenbewegung anzuschlie-
ßen. Während seiner „Lehrstunde” begegnen die Cha-
raktere Prinz Modius, und Juggler nutzt die Gelegenheit
für etwas Anschauungsunterricht.
Beschreibung
„Ich will keine großen Reden schwingen”, sagt Juggler. „Aber
ich sage nur – wir wissen, was mit Städten passiert, die einen
Camarilla-Prinzen haben. Das.” Er deutet auf die ausgebrann-
ten Häuser um ihn herum. „Dennoch versucht dieser verdammte
Modius, seinen beschissenen Hof wiederaufzubauen. Liegestühle
auf der Titanic, das k…” Er hält inne und wirft den Kopf zur
Seite. Dann hört ihr es auch – das schnellfeuerwaffenähnliche
Klicken eines Fotoapparatverschlusses.
Ziele für den Erzähler
Diese Szene soll die Spannungen zwischen den Frak-
tionen in der Stadt und eventuell auch innerhalb des
Klüngels erhöhen. Juggler, auch in den besten Nächten
nicht das geduldigste aller Kainskinder, beabsichtigt, die
Meinung der Charaktere gegenüber Modius und der Ca-
marilla im Allgemeinen negativ zu beeinflussen. Genauer
gesagt will er sie von seinen Sichtweisen überzeugen.
Wenn die Charaktere einen naheliegenden Grund ha-
ben, mit Juggler zu sprechen, benutzen Sie ihn, um die
Szene einzurahmen. Vielleicht schuldet er einem oder
mehreren von ihnen eine Unterweisung in einer Diszi-
plin (s. „Angebote“). Vielleicht suchen sie ihn auf, damit
er ihnen hilft, mit Jean Lisle oder Varga fertigzuwerden.
Wenn das der Fall ist, dann schließen Sie das ab, ehe die
STAUB ZU STAUB
zu hören, was er zu sagen hat.
Wenn Sie Juggler darstellen, gestalten Sie das Gespräch
nicht zu einseitig. Juggler ist nicht daran interessiert, sich
selbst reden zu hören; er will wirklich wissen, was die
Charaktere über die Camarilla und die Anarchenbewe-
gung denken. Er sagt genug, um das Gespräch ins Rollen
zu bringen und mischt sich ein, wenn er etwas hört, dass
er für eindeutig falsch hält, aber abgesehen davon dient er
nur als Anstoß für die Unterhaltung. Wenn Sie merken,
dass Sie in dieser Szene monologisieren, brechen Sie ab
und beziehen Sie einen oder mehr Spieler mit ein.
Juggler verwickelt die Charaktere in eine Diskussion
über die kainitische Politik, die Effizienz (oder den Man-
gel an ebendieser) der Politik der Camarilla und darüber,
inwiefern der Sabbat unter Umständen schlimmer ist. Er
weist dann darauf hin, dass die Freistaaten in Kalifornien
gut ohne einen Prinzen auskommen und dass ganz allge-
mein Kainskinder keine Herren brauchen.
Die Charaktere können ihm partiell oder völlig zustim-
men oder widersprechen. Wenn sie allerdings mit ihm
diskutieren, hat er Gegenargumente für die meisten der
offensichtlichsten Diskussionspunkte:
• „Aber ohne die Traditionen? Was verhindert
dann, dass Vampire ständig in den Nachrichten auftau-
chen?” Juggler hält dem entgegen, dass jeden Tag (und
jede Nacht) seltsame Geschichten in den Nachrichten
die Runde machen und sie niemand wirklich glaube.
Die Menschen glänzten darin, Dinge zu rationalisieren,
die sie nicht akzeptieren können. Vampire seien im All-
gemeinen klug genug, um zu verstehen, warum sie ihre
wahre Identität nicht enthüllen sollten, und die, die es
35
nicht seien, müssten eh weg. Der Großteil der vampiri-
schen Bevölkerung könne dies ohne eine riesige, globale
Organisation.
• „Wäre das nicht Anarchie?” Juggler räumt ein,
dass die älteren, mächtigeren Kainskinder ohne eine
Regierungsgewalt so gut wie ungehindert trinken und
töten könnten. Aber das hieße nur, dass jüngere, weniger
mächtige Vampire sich zusammentun und ein System fin-
den müssten, das von Nutzen für sie ist. Juggler hat nichts
dagegen, Bündnisse zu schließen, er will nur nicht, dass
jemand, den er nie als Anführer anerkannt hat, ihm sagt,
was er zu tun hat.
• „Was ist mit dem Sabbat/den Wolflingen/den Jä-
gern und anderen Bedrohungen?“ Darauf hat Juggler
dieselbe Antwort. Kainskinder müssten grundsätzlich ler-
nen, andere in Ruhe zu lassen. Außerdem, argumentiert
Juggler, wann hat das letzte Mal ein Prinz zu den Waffen
gegriffen, um seine Stadt zu verteidigen? Normalerweise
ließen Prinzen einfach die Spürhunde oder andere Krie-
ger los, um sich um solche Bedrohungen zu kümmern.
Oder sie zögen Neugeborene heran, die es nicht besser
wüssten (je nach den Erfahrungen, die die Charaktere
gemacht haben, könnten sie sich darin wiedererkennen).
• „Willst du nicht einfach Prinz mit einer anderen
Amtsbezeichnung werden?“ Juggler nimmt ihnen diese
Mutmaßung übel, aber er beantwortet die Frage. Obwohl
er nicht davor zurückschrecken würde, die Anarchen an-
zuführen, habe er kein Interesse an so etwas. Er wolle das
derzeitige Machtgefüge zerstört sehen, da es nur existiere,
um den Staus Quo zu untermauern. Es sei ja nicht wie
in einem US-Konzern, bei dem jeder Geschäftsführer ir-
gendwann stirbt. Es sei eine immerwährende Diktatur,
aber das müsse es nur so lange sein, wie junge Vampire
dächten, es gebe keine Alternative.
• „Was ist mit der Ausbildung von Vampiren und
deren Unterweisung in den Traditionen?“ Juggler äu-
ßert sich verächtlich über die Traditionen. Es ist nicht
so, dass er nicht mit ihnen einverstanden sei (zumindest
mit den meisten), aber er sei der Meinung, ein kluger
Vampir hätte diese Traditionen auch von selbst entwi-
ckelt. Außerdem bilde die Camarilla keine Vampire aus:
Sie bürde dies dem Erzeuger eines neuen Kainskinds auf
und vernichte dann beide, wenn irgendwelche Fehler un-
terlaufen. Sie lege die Regeln fest, aber übernehme keine
Verantwortung für sie.
Während dieser Diskussion versucht Juggler, die Cha-
raktere zu veranlassen, hinaus auf die Straßen Garys zu
gehen. Juggler behauptet, ein Vampir könne draußen un-
ter den Sterblichen – oder vielmehr am Mangel an diesen
– das wahre Wesen dieser Stadt erkennen. Der einzige
Grund, warum Modius überhaupt noch sein Anwesen
verlasse, läge darin, dass er keine Sklaven habe, die ihm
Gefäße bringen. Wenn die Charaktere in irgendeiner
Form Mitleid für Modius bekunden, weist Juggler darauf
hin, dass Modius, als der Status Prinz von Gary noch Be-
deutung hatte, immer zwei Bedienstete um sich gehabt
36 STAUB ZU STAUB
hätte. Sie seien immer in solchem Maße beherrscht gewe-
sen, dass sie nicht mehr selbstständig denken konnten,
und es seien immer Schwarze gewesen. Das, so Juggler,
sei eine der Gefahren, wenn man Ahnen an die Macht
kommen ließe. Sie neigten dazu zu vergessen, in welchem
Jahrhundert man lebe.
Juggler verweist auf die verbrannten Gebäude und
die zerstörten Bauten und erklärt ihnen seinen Plan für
die Stadt. Er will Gary zu einer Raststätte für reisende
Kainskinder machen. Das gab es noch nie, traditionsge-
mäß reisten Kainskinder nie viel, weil das Reisen von
Stadt zu Stadt zu riskant war. Wolflinge trieben sich
in der Wildnis herum, und die Vampire der nächsten
Domäne zu benachrichtigen (oder auch nur zu finden)
sei schwer, vor allem kurzfristig. Nun, so Juggler, stellten
die Werwölfe keine so große Bedrohung mehr dar („Wo
wollen sie jagen? In den Vororten?”), und eine Nachricht
allen Vampiren einer Stadt senden könne man einfach
per SMS. Es gibt bis auf rückwärtsgewandte Tradition
keinen Grund für das isolierte Wesen der Vampirgesell-
schaft. Seiner Meinung nach sei Tradition der Grund,
warum die Inquisition Pflöcke angespitzt habe.
Juggler bringt diese Argumente an, während er auf ver-
schiedene Häuser zeigt und anmerkt, welche davon gute
Zufluchtsorte wären. Um eine regelmäßige Nahrungsauf-
nahme gewährleisten zu können, wäre es notwendig, dass
mehr Leute nach Gary kommen, aber viele Leute reisen
durch Gary. Die Entwicklung eines Systems würde die Be-
schäftigung mit Verkehrsströmen der Sterblichen und sol-
chen Dingen erfordern, aber Kainskinder beeinflussen,
wenn nicht sogar lenken, diese Art von Dingen schon seit
Jahrzehnten. Man muss einfach nur die Arbeitsweisen
überdenken.
Wenn es scheint, als dringe Juggler zu den Charakteren
durch, hören sie die Klickgeräusche eines Fotoapparats.
In der Nähe macht ein Charakter Fotos für den Prinzen,
wie er es in „Angebote” wollte. Es kann tatsächlich ein SC
oder auch ein NSC sein. Wenn letzteres der Fall ist, hat
Modius den Fotografen angewiesen, die Bilder zu machen
und dann zu ihm zurückzukehren.
Der Fotograf ist benommen, aber nicht so sehr be-
herrscht, dass er seinen freien Willen verloren hat. Juggler
empfiehlt den SC, Modius dieser Ressource zu berauben.
Er überlässt es ihnen herauszufinden, was er damit meint,
aber die beiden naheliegenden Möglichkeiten sind, den
Mann zu töten oder die geistige Kontrolle, die Modius
über ihn hat, aufzuheben. Systeme für Letzteres s. u.
Töten die Charaktere den Fotografen, verlangen Sie,
falls erforderlich, Entartungswürfe. Für Juggler ist es
nicht von Bedeutung, wofür sich die Charaktere entschei-
den, aber wenn sie den Mann töten, weist er darauf hin,
dass es Modius vielleicht mehr geärgert hätte, wenn sie
seine Kontrolle über ihn zunichte gemacht hätten. Wenn
die Charaktere davon sprechen, die Anweisungen, die
der Mann bekommen hat, durch Beherrschung zu durch-
brechen oder zu ändern, aber diese Fähigkeit vermissen
lassen (da einer von ihnen zumindest Beherrschung 3
braucht), bietet Juggler an, es für sie zu tun. Dennoch will
er von den Charakteren wissen, wie genau er die Vorga-
ben für den Mann ändern soll.
Wenn ein SC die Fotos macht, versucht er, die Diskus-
sion wieder anzufachen, in der Hoffnung, den Fotogra-
fen dazu zu bringen, seinen Deal mit Modius nicht ein-
zuhalten (Juggler schlägt vor, Bilder von Urinalen für den
Prinzen zu machen). Er befürwortet es jedoch nicht, den
Boten zu töten.
Ziele für die Charaktere
Entscheiden, wo sie sich ideologisch zwischen Camarilla
und Anarchen verorten.
Handlungen
Beherrschung brechen
Würfelvorrat: Manipulation + Führungsqualitäten (Schwie-
rigkeit 4)
Erschwernisse: Der Charakter wird schon immer von
Modius dominiert (Schwierigkeit +1); der Charakter hat
schon einmal Modius’ Blut getrunken (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Modius hat versucht, den Charakter zu beherr-
schen und es nicht geschafft (Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Der Mann ist nicht mehr beherrscht und
fragt sich sofort, was er hier mitten in der Nacht mit
einer Kamera macht. Der Charakter übernimmt die
mentalen Befehle, die lauten: „Mach Bilder von dieser
Häuserzeile und bring mir dann die Bilder.” Der SC
muss sofort beginnen.
STAUB ZU STAUB
Scheitern: Dem Charakter misslingt es, die Befehle
zu ändern. Der Charakter kann es mit Schwierigkeit +1
noch einmal versuchen.
Erfolge: Der Spieler muss 3+ Erfolge würfeln, um Mo-
dius’ Befehle an den Fotografen aufzuheben. Dann kann
der Charakter neue Befehle für den Fotografen ausspre-
chen oder die bereits existierenden ändern. Es gelten die
üblichen Regeln für Hypnose (s. Vampire: Die Maskera-
de Jubiläumsausgabe, S. 138).
Konsequenzen
Wenn der Fotograf mit geänderten Befehlen– oder gar
nicht – zu Modius zurückkehrt, rast dieser vor Wut und
kontaktiert die Charaktere über einen Boten (wieder ein
beherrschter Bote – Modius ist ein absolutes Gewohn-
heitstier) und verlangt, dass sie in sein Herrenhaus kom-
men. Wenn Juggler dann noch bei ihnen ist, lacht er
wahnsinnig und drängt sie, zu ihm zu gehen. „Der alte
Narr kann euch nichts tun”, sagt er, „aber ich würde zu
gerne sehen, wie er wild um sich schlägt.“ Falls die Cha-
raktere mit oder ohne Juggler zu Modius gehen, dann ma-
chen Sie mit der Szene „Zahnlose Hunde“ weiter.
Wenn die Charaktere den Boten in Ruhe lassen, greift
Juggler nicht weiter ein. Modius bestellt Juggler einige
Zeit später in anderer Sache ein, machen Sie dann mit
der Szene „Zahnlose Hunde“ weiter.
37
 Zahnlose Hunde
Körperlich ••• Gesellschaftlich ••• Geistig •••
Überblick
Modius ruft die Blutjagd auf Juggler aus. Juggler tut das
mit einem Lachen ab und ruft seinerseits eine Blutjagd
auf Modius aus.
Beschreibung
Modius erhebt sich, die Fangzähne entblößt, und zeigt mit beben-
dem Finger auf Juggler. „Umstürzler! Schwindler! Querkopf! Ich
verstoße dich! Ich verbanne dich! Ich rufe die Lextalionis aus! Dein
Blut und deine Seele sollen dem gehören, der sie haben will!“ Er
sieht sich im Raum um, als erwarte er Horden wütender Kainskin-
der, die über Juggler herfallen und ihn in Stücke reißen.
„Wirklich?”, sagt Juggler. Er setzt sich und legt die Füße auf
den Tisch. „Du denkst, du verfügst über diese Autorität? Verste-
he.” Er deutet auf Modius. „Dann rufe ich eine Blutjagd auf
dich aus.” Juggler blickt zu euch. „Nein, echt. Vernichtet ihn. Er
ist ohnehin ein Dinosaurier, also könnt ihr der Meteor sein.“ Er
lächelt, als sei er stolz auf diese Metapher.
Ziele für die Charaktere
In dieser Szene erreicht die Spannung ihren Höhepunkt.
Von daher kann sie unmittelbar auf „Lektionen in Jongla-
ge“ folgen, oder Sie können dazwischenliegende Szenen
ausarbeiten, in denen die Charaktere Zeugen werden,
wie die beiden Ahnen sich gegenseitig das Leben schwer
machen. Auf jeden Fall erfordert diese Szene die Anwe-
senheit beider Vampire an einem Ort, an dem sich keine
Sterblichen aufhalten, egal ob es die Residenz des Prinzen
oder eine zum Elysium erklärte Örtlichkeit ist.
In dieser Szene verliert Modius die Beherrschung und
ruft die Blutjagd auf Juggler aus. Das ist nicht das erste Mal,
da Modius und Juggler eine lange Geschichte der gegensei-
38 STAUB ZU STAUB
tigen Anfeindungen verbindet. Diesmal jedoch entscheidet
Juggler, noch einen draufzusetzen und ruft seinerseits eine
Blutjagd auf Modius aus. Seiner Ansicht nach hat Modius
in der Stadt ohnehin keine richtige Autorität, somit ist sein
eigenes Wort genauso gültig wie das des Prinzen.
Diese Szene kann unterschiedlich verlaufen. Die Cha-
raktere könnten entscheiden, dass beide Kainskinder nur
Mist von sich geben und beide ignorieren. Sie könnten
mit einem von ihnen einer Meinung sein und der Ziel-
person der Blutjagd, die sie als gültig akzeptiert haben, zu
Leibe gehen. Sie könnten sogar zu dem Schluss kommen,
dass keiner der beiden Kainiten ein annehmbares Ober-
haupt der Stadt ist und versuchen, sie beide zu vernich-
ten (was vielleicht für die Charaktere nicht gut ausgehen
wird, aber einem großen Klüngel könnte es gelingen.
Diese Szene könnte mit einem langgezogenen Kampf
im Herrenhaus des Prinzen enden, einer Jagdszene in den
Straßen Garys, einem wütenden Streit, bei dem ständig
Raserei droht oder damit, dass die Charaktere die beiden
Narren ihrem endlosen, sinnlosen Gezänk überlassen. Es
hängt viel von den SC ab und davon, wie sie bisher mit
den älteren Kainskindern der Stadt umgegangen sind.
Wenn die Charaktere Juggler angreifen, wehrt er sich,
aber er weiß, dass er es höchstwahrscheinlich nicht mit ei-
nem ganzen Klüngel aufnehmen kann. Abgesehen davon
ist er ein Brujah und deshalb für Raserei anfällig. Legen
Sie den entsprechenden Wurf ab, um herauszufinden, ob
er sich kontrollieren kann (er würde jederzeit Willenskraft
einsetzen), und wenn er nicht in Raserei verfällt, flieht
er. Wenn die Charaktere ihn verfolgen, flieht Juggler mit
48 m/Runde (s. Bewegung, Vampire: Die Maskerade Ju-
biläumsausgabe, S. 258). Juggler verfügt zudem über Ge-
schwindigkeit 3, was bedeutet, dass er, wenn er mit aller
Macht sprintet und drei Blutpunkte für Geschwindigkeit
aufwendet, bis zu 140 m/Runde (35 pro Handlung statt
48, da die Geschwindigkeitspunkte von Geschickwürfeln
in zusätzliche Handlungen umgemünzt werden). Damit ist
er für die Charaktere außer Reichweite, außer wenn sie ver-
gleichbare Geschwindigkeit und Geschick aufweisen kön-
nen. Wenn dem so ist oder sie es schaffen, die Situation
so zu verändern, dass sie Juggler einholen können, wenden
Sie die Verfolgungsregeln an (s. Vampire: Die Maskerade
Jubiläumsausgabe, S. 262), um die Jagd zu simulieren. Be-
achten Sie, dass Juggler, wenn ein Charakter ihn erwischt,
kein Problem damit hat, lange genug anzuhalten, um den
Charakter zu vernichten, bevor er weiterrennt.
Wenn die Charaktere Modius angreifen, ist er aufgebracht
und kämpft auf Unleben und endgültigen Tod. Jedoch
glaubt er nicht wirklich, dass die Charaktere ihn besiegen
können, da er unterbewusst immer noch erwartet, dass seine
Anhänger oder seine Kinder auftauchen und ihn verteidi-
gen … aber niemand kommt. Die Charaktere können Mo-
dius höchstwahrscheinlich in kurzer Zeit vernichten. Er ist
durchaus ein guter Kämpfer, aber er ist kein Gegner für eine
Gruppe von Vampiren. Wenn er immer noch in der Lage ist
zu handeln, nachdem er fünf Gesundheitsstufen tödlichen
oder drei Gesundheitsstufen schwer heilbaren Schadens
erlitten hat, versucht er, sein Anwesen niederzubrennen.
Wenn der Kampf nicht auf seinem Anwesen stattfindet, ver-
sucht er zu fliehen, wenn er diesen Schaden genommen hat.
Wenn die Charaktere beide attackieren, tun sich die bei-
den Ahnen nicht zusammen, aber sie bekämpfen ihre Geg-
ner gemeinsam. Es ist möglich, Juggler dazu anzustacheln,
Modius anzugreifen und dann die beiden sich selbst zu über-
lassen, damit sie sich gegenseitig vernichten (Systeme s. u.).
Die Szene endet, wenn die Charaktere weggehen. Fah-
ren Sie mit den Konsequenzen fort.
Ziele für die Charaktere
Ein für alle Mal entscheiden, auf wessen Seite sie stehen.
Handlungen
Du willst mit ihm kämpfen, nicht mit mir
Würfelvorrat: Geschick + Handgemenge oder Sportlich-
keit (Wahl des Spielers; Schwierigkeit 6)
Erschwernisse: Großes, offenes Gebiet (Schwierigkeit
+1); es sind weniger als 3 andere Charaktere sichtbar
(Schwierigkeit +1); ein Charakter hat Juggler bereits ver-
wundet (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Kleines, überschaubares Gebiet (Schwierigkeit
-1); es sind mindestens 4 Kämpfer neben Modius und
Juggler anwesend (Schwierigkeit -1); Juggler ist bereits in
Raserei verfallen (Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Juggler greift sofort einen Charakter an und
konzentriert seine Wut auf ihn.
Scheitern: Juggler begreift nicht, was der Charakter ver-
sucht und handelt, wie es der Erzähler für angemessen hält.
STAUB ZU STAUB
1 Erfolg: Der Charakter lenkt Jugglers Aufmerksamkeit
auf Modius, ehe er ihn angreift. Juggler muss würfeln, ob
er in Raserei verfällt. Wenn er es nicht schafft, ihr zu wider-
stehen, greift er Modius in seiner nächsten Handlung an.
3 Erfolge: s. o., aber für Juggler besteht Schwierigkeit
+1, durch einen Wurf Raserei zu vermeiden.
5 Erfolge: s. o., aber Juggler verfällt automatisch in Raserei.
Konsequenzen
Der Ausgang dieser Szene könnte die vampirische Ge-
meinde Garys für immer verändern. Die wahrscheinlichs-
ten Folgen erörtern wir im Folgenden, aber der Erzähler
sollte bereit sein, Ermessensentscheidungen zu treffen.
Wenn die Charaktere Juggler verjagen, flieht er nach
Chicago. Gary ist zu klein, um sich zu verbergen, und er
weiß das. Er beginnt, die Nachricht zu verbreiten, Prinz
Modius habe einen Klüngel von beherrschten Lakaien an
seiner Seite und Gary solle das nächste Ziel der Anarchen
sein. Das hat zur Folge, dass die Camarilla darauf auf-
merksam wird, und in der nächsten Nacht versammeln
sich mehr Kainskinder in Gary. Modius’ Macht steigt wie-
der, und wenn er den Charakteren Gefallen oder Ämter
versprochen hat, hält er Wort.
Wenn die Charaktere Juggler vernichten, ernennt Modi-
us sie zu den neuen Erstgeborenen der Stadt. Ohne Juggler
jedoch, der allen sagt, dass Modius ein autoritärer Mistkerl
ist, könnte das nicht viel bedeuten. Die Charaktere können
Modius helfen, seinen (und Jugglers) Plan, Gary zu einer
Raststätte für Kainskinder zu machen, zu verwirklichen oder
Maria bei ihren Plänen für die Stadt helfen – oder vielleicht
vernichten sie Modius und reißen die Stadt an sich.
Falls die Charaktere Modius vernichten sollten, erklärt
Juggler Gary zum Freistaat. Wenn einer der Charaktere
den Titel des Prinzen für sich beansprucht oder auf ande-
re Weise die Autorität der Camarilla geltend machen will,
bleibt Juggler in der Stadt und sucht nach Möglichkeiten,
den neuen Prinzen zu vernichten. Wenn sich die Charak-
tere für eine andere Art der Herrschaft entscheiden, die
nicht den Methoden der Camarilla verpflichtet ist, billigt
Juggler das und wird in dem Maße mit einbezogen, das
die Charaktere für angebracht halten.
Wenn die Charaktere beide Vampire vernichten, haben
sie die Kontrolle über die Stadt. Die anderen Kainskinder
der Stadt (Maria und Jean Lisle, vorausgesetzt, er wurde
nicht vernichtet), haben kein Interesse daran, Anspruch
auf Titel zu erheben.
Wenn die Charaktere einfach gehen und sich weigern,
etwas mit dem Zank zwischen Modius und Juggler zu tun
zu haben, ändert sich nichts. Beide Kainskinder versuchen
immer noch, denselben Plan umzusetzen, aber sie sind mehr
darauf bedacht, den jeweils anderen scheitern zu sehen.
Was auch immer das Resultat der Szene sein mag, ma-
chen Sie mit “Morgen Nacht” oder „Garys Todesröcheln”
weiter, je nachdem, was erforderlich ist.
39
 Garys
Todesröcheln
Körperlich •• Gesellschaftlich •• Geistig •••
Überblick
Maria weiht sie in ihre Pläne ein, die tote Stadt nekro-
mantisch zu kontrollieren. Die SC können sie dabei
beobachten, dabei mitmachen oder ihren Plan vereiteln.
Beschreibung
Vorbereitung
Der Stadtplan Garys ist mit Stücken angespitzter menschlicher
Rippen auf dem Tisch befestigt. Ein Schädel liegt auf dem Nord-
westende der Stadt, das am nächsten an Chicago liegt. Maria
streicht über die Karte und flüstert: „Die Stadt leidet. Man hört
fast, wie sie nach Luft ringt.” Sie schaut euch offenen Mundes
an, ihre Augen leuchten. „Ich sah noch nie eine Stadt sterben.
Schaut, ich zittere fast!“ Sie grinst und greift nach einem Behäl-
ter mit etwas, das wie Eisenspäne aussieht.
Opfer
Maria öffnet eine Tür am anderen Ende des Zimmers, und ei-
ner ihrer Leibwächter führt eine alte Frau herein. Sie trägt ein
gemustertes Baumwollkleid und hat einen Knebel im Mund. Sie
schaut euch ängstlich an, ihre Augen flehen um Hilfe. „Das”,
sagt Maria, „ist Gary, Indiana.”
Erfolg
Der Abschnitt der Karte, der von Eisenstaub eingegrenzt ist,
wird schwarz und brennt. Ihr spürt, dass sich um euch herum
etwas verändert. Farben werden trübe, die Luft steht und wird
modrig, und die Temperatur fällt um zehn Grad. „Ja”, wispert
Maria. „Diese Stadt ist tot, und das bedeutet, dass diese Stadt
mir gehört.” Ihre Augen haben, wie ihr bemerkt, eine rostbraune
Farbe angenommen.
40 STAUB ZU STAUB
Ziele für den Erzähler
Diese Szene bringt Marias Plan der „städtischen Nekro-
mantie“ zum Abschluss. Sie will zusehen, wie die Stadt
stirbt, und dann ihren „Geist” als eine Art Geisterdiener
erwecken. Die Charaktere könnten vor Ort sein, um es
mit anzusehen, ihr zu helfen oder es zu verhindern.
Was Maria versucht, ist esoterisch und völlig grotesk. Sie
glaubt, Städte hätten Geister oder Seelen und wendet die
Vorstellung, dass Menschen sterben und Geister zurück-
lassen können, auf Städte an. In der Welt der Dunkelheit
sind beide dieser Vorstellungen objektiv wahr, doch ob
ihre Schlussfolgerung korrekt ist – dass eine Stadt sterben
und als ein Geist wiederkehren kann –, wird sich zeigen.
Gary stirbt seit Jahren, in dem Sinn, dass es Ein-
wohner und Industrie verliert. Die Stadt unternimmt
kontinuierliche Anstrengungen, diese Stagnation zu
bekämpfen und Umsatz zu machen, aber in der Welt
der Dunkelheit scheint die Entropie unausweichlich.
Maria hat Morde, Autounfälle, Kämpfe, Zwangsvollstre-
ckungen und andere Tragödien auf ihrer Karte der Stadt
markiert und auf genügend Vorfälle dieser Art gewartet,
um mithilfe ihrer verdrehten Logik den symbolischen
Tod der Stadt zu rechtfertigen. Wenn das passiert, führt
sie ihr Ritual durch.
Die Charaktere können auf vielerlei Arten daran betei-
ligt sein. Wenn sie mit Maria gut stehen oder gar mit ihr
verbündet sind, könnte sie sie einladen, dabei zuzuschau-
en. Es gibt keinen Grund, davon auszugehen, dass dieses
Ritual eine Auswirkung auf Vampire haben wird, deshalb
sieht sie es als einen Gewinn für alle Seiten an. Sie will
ein Publikum für ihren Triumph, deshalb bittet sie die
SC, sich zu ihr zu gesellen.
 Wenn die Charaktere jedoch gegen Maria gearbeitet
haben, müssen sie von jemand anderem davon erfahren.
Wenn sie bereits eine Methode haben, wie sie sie im Auge
behalten können – einen Ghulspion, eine Wanze in ih-
rem Wohnmobil usw. –, dann lassen Sie sie durch ihre
eigenen Handlungen davon erfahren. Wenn dem nicht
so ist, findet Sullivan Dane die Charaktere und teilt ih-
nen mit, dass er „große spirituelle Störungen“ aus dem
Wohnmobil kommen spürt. Wenn sie nicht daran inter-
essiert sind, sich des Problems anzunehmen, zuckt er die
Achseln und sagt, er werde sich selbst darum kümmern.
Was dann passiert, ist Ihnen überlassen (aber einige Vor-
schläge sind unten unter „Konsequenzen“ angeführt).
Das Ritual besteht darin, dass Maria eine „Barriere“
um die Stadt errichtet, indem sie deren Grenzen mit Ei-
senstaub auf dem Stadtplan nachzieht. Dann spricht sie
ein Gebet für die Sterbenden auf Latein und öffnet einen
Schrank, um eine alte, gefesselte und geknebelte Frau zu
offenbaren. Sie habe ihr ganzes Leben hier verbracht, er-
klärt Maria – fast 90 Jahre. Sie hat gesehen, wie die einst
prosperierende Stadt nach und nach verfiel und ist genau
wie die Stadt im Begriff zu sterben, doch ihr Krebs ist real
und nicht bildlich. Maria beabsichtigt, die alte Frau zu
opfern, um ihrem Zauber Macht zu verleihen.
Es könnte sein, dass die SC es nicht gutheißen, dass
Maria eine alte Frau vor ihren Augen töten will. Wenn
sie sie davon abhalten wollen, müssen sie schnell reagie-
ren. Maria ist nicht an einer Diskussion interessiert, und
wenn die Charaktere nicht innerhalb einer Runde, nach-
STAUB ZU STAUB
dem Maria ihnen die alte Frau gezeigt hat, reagieren, wird
sie ihr mit bloßen Händen den Hals umdrehen. Die Frau
stirbt, Tränen der Verwirrung strömen über ihr Gesicht.
Maria lässt den Leichnam fallen und drückt ihre Handflä-
che auf die Mitte der Karte.
Der Bereich, der vom Eisenstaub eingegrenzt ist, wird
schwarz. Lassen Sie die Spieler Wahrnehmung + Magie-
gespür würfeln. Wenn der Wurf gelingt, fühlen die Cha-
raktere die Veränderung der Atmosphäre, die unter „Be-
schreibung“ erwähnt wird.
Wenn die Charaktere versuchen, Maria zu stoppen,
dann müssen sie der alten Frau innerhalb von zehn Mi-
nuten ärztliche Hilfe besorgen. Wenn sie versuchen, Ma-
ria ihr Vorhaben auszureden, weist diese darauf hin, dass
diese bedauernswerte Frau sowieso weniger als ein paar
Monate zu leben habe. Ihre Stadt stirbt genauso sicher
wie sie – warum sollte sie nicht zu Marias Verständnis
von Tod und Sterben beitragen? Wenn Maria die Charak-
tere nicht überzeugen kann, übergibt sie ihnen die Frau
und verschiebt das Ritual (Maria ist sicher, dass sie einen
anderen Kandidaten finden kann, und will nicht ihre
Besitztümer oder ihre Sicherheit in einem Handgemenge
riskieren). Das klärt aber noch nicht die Frage, ob sie Ma-
ria zu einem späteren Zeitpunkt stoppen oder vorher zur
Strecke bringen können.
Wenn das Ritual gelingt, stirbt die Stadt symbolisch.
Was das heißt, hängt davon ab, wie Sie die Chronik wei-
terführen wollen, aber hier einige Vorschläge:
41
Ganz oder gar nicht
Ein Mahlstrom aus Geistern und Tod bricht aus Marias
Karte hervor. Er verletzt keine Menschen, aber Vampire
nehmen sofort 5 Stufen schwer heilbaren Schadens (was
sie wahrscheinlich nicht vernichten wird, aber sicherlich
ausreichend ist, um sie zu warnen). In den nächsten Stun-
den ist die Barriere zwischen der Welt der Lebenden und
der der Toten hauchdünn. Geister materialisieren sich,
um ihre lebenden Anker und ihre Familien heimzusu-
chen, ihnen Angst einzujagen oder um einfach mit ihnen
Kontakt aufzunehmen. Übernatürliche Wesen kommen
in Scharen in diese Gegend, um Nachforschungen
anzustellen, das Problem zu beheben, sich vom Chaos zu
nähren oder die Verantwortlichen zu bestrafen.
Dieses Ereignis verändert die Welt der Dunkelheit
nachhaltig, vor allem, wenn der Effekt sich verbreitet oder
reproduzierbar ist. Aber das muss nicht unbedingt negativ
sein. Vielleicht greift die Regierung ein und riegelt den ge-
samten Bereich ab. Vielleicht werden die Charaktere von
den Inconnu rekrutiert, um ihnen zu helfen, das Problem
zu lösen und den Schaden wiedergutzumachen. Vielleicht
entwickeln alle Charaktere auch den Vorzug Medium, was
helfen könnte, das was passiert ist, zu beheben (oder die
Schwäche Spuk). Maria könnte von dem Strom an Geistern
vernichtet oder zur untoten Königin der Unterwelt werden.
Subtile Veränderungen
Eine ähnliche Möglichkeit, die die Welt der Dunkelheit
nicht so sehr verändert, besteht darin, dass das Leben in
den nächsten Tagen aus Gary entweicht. Die Menschen
werden teilnahmslos, die, die bereits schwer krank sind,
sterben, und die Stadt wird still und leise. Vampire sind
davon nicht betroffen. Die Geister versklavt Maria, die
Gary zu ihrer Domäne ernennt, sofort. Falls Modius
noch existiert, schickt sie ihre Geistersklaven, um ihn mit
Gewalt in die Sonne zu zerren.
Die Charaktere können ein Teil ihrer neuen Regierung
werden (sie ist froh über Unterstützer und behandelt sie
gut, wenn sie in Gary bleiben – sie tituliert sie sogar als
„Erstgeborene”, wenn sie diesen Titel annehmen) oder
versuchen, sie zu entmachten. Aber Maria abzusetzen
muss die Stadt nicht unbedingt wieder auf Kurs bringen.
Dafür müssen sie möglicherweise tief in die Geheimnisse
der Nekromantie eintauchen, was der Beginn einer neu-
en Geschichte für sie sein könnte.
Der Anfang vom Ende
Eine dritte, noch subtilere Möglichkeit besteht darin, dass
der Zauber nach und nach die restlichen Bewohner Garys
aus der Stadt treibt. Firmen schließen, Leute ziehen weg,
Sozialeinrichtungen wanken und innerhalb eines oder
zwei Jahren ist die Stadt quasi eine Geisterstadt. Das ruft
Soziologen und Forscher auf den Plan, die versuchen he-
rauszufinden, warum diese Leute eine völlig intakte (oder
zumindest erträgliche) Stadt verlassen, aber Sterbliche
sind nicht in der Lage zu begreifen, was geschehen ist.
42 STAUB ZU STAUB
Dieses Ende erzählen Sie am besten in Form eines Epilogs,
da es die Perspektive von Monaten oder Jahren erfordert,
um wirklich effektvoll zu sein. Wenn Sie es durchspielen wol-
len, haben die Charaktere vielleicht die Chance, Gary wie-
der Leben einzuhauchen. Oder wenn Sie die „Gary-als-ster-
bende-Person“-Metapher weiterführen wollen, die Maria
benutzt hat, gibt es eine Möglichkeit, wie die Charaktere der
Stadt symbolisch den Kuss schenken könnten? Wie wäre
eine vampirische Stadt im Gegensatz zu einer Geisterstadt?
Würde sie von ihren Bewohnern trinken oder vielleicht nur
von Besuchern? Würde sie ihren Kainskindern Macht ver-
leihen oder sie besonders schlecht behandeln (da Vampire
grundsätzlich nicht miteinander auskommen?)
Ziele für die Charaktere
Zeuge von Marias Erfolg werden oder ihre kranken Ziele
verhindern.
Handlungen
Rettung der alten Frau
Würfelvorrat: Geschick + Sportlichkeit (gegen Wider-
stand: Marias Körperkraft + Handgemenge + Stärke;
Schwierigkeit 6 für beide)
Erschwernisse: Sie stehen nahe an der Tür, von Maria
entfernt (Schwierigkeit +1)
Hilfe: –
Würfelergebnisse
Patzer: Maria wirbelt die alte Frau herum, sodass sie
von der Hand oder Waffe eines Charakters getroffen
wird. Sie stirbt innerhalb von Sekunden an Herzversagen,
und Maria enteilt.
Scheitern: Maria tötet die Frau (s. o.).
Erfolge: Wenn der Spieler die Erfolge, die Sie für Maria
würfeln, übertrifft, entreißt er Maria die alte Frau, ehe
sie ihr etwas antun kann. Wie erwähnt, stirbt das Op-
fer innerhalb von zehn Minuten, wenn sie keine ärztliche
Versorgung erhält. Ein Spieler kann Geistesschärfe + Me-
dizin würfeln, damit sein Charakter das bemerkt.
Konsequenzen
Wenn die Charaktere es Dane überlassen, sich um die
Angelegenheit zu kümmern, vernichtet er Maria und
brennt ihr Wohnmobil nieder. Er lässt ihre Ghul-Leib-
wächter am Leben, aber verletzt sie schwer, in der Hoff-
nung, ein langer Krankenhausaufenthalt werde ihnen ge-
nug Zeit geben, um das Vampirblut aus ihrem Körper zu
bekommen. Außerdem setzt er die Charaktere als nächste
Ziele auf seine Liste.
Wenn die Charaktere an dem Ritual teilnehmen, sind
mehrere verschiedene Ergebnisse oben aufgelistet. Sie
müssen sich für eines davon entscheiden, je nach den
Wünschen Ihrer Spieler für die Chronik.
 Morgen Nacht
Körperlich • Gesellschaftlich ••• Geistig ••
Überblick
Die SC sprechen erneut mit Sullivan Dane, und er fordert
sie nochmals auf, sich dem Sonnenlicht auszusetzen. Sie
denken darüber nach, was ihnen die Zeit in Gary gebracht
hat, und Sullivan Dane nimmt Abschied von ihnen.
Beschreibung
Geigenmusik weht durch die Nacht, und ihr blickt über die Stra-
ße. Sullivan Dane steht auf dem Gehweg, sein Geigenkasten
liegt offen vor ihm auf dem Boden. Seine Augen sind geschlossen,
und er spielt leise Schuberts „Ave Maria“. Leute bleiben stehen,
einige werfen Münzen in den Kasten, aber er bedankt sich nicht.
Einen Moment später hört er auf zu spielen, sammelt die Mün-
zen ein und steckt sie ein. Dann winkt er euch mit einem weißen
Taschentuch zu.
Ziele für den Erzähler
Das Ziel ist, eine gewisse Symmetrie zwischen dem An-
fang und dem Ende der Geschichte zu erreichen, Bilanz
zu ziehen und herauszufinden, was als nächstes passieren
wird. Diese Szene kann so nicht durchgeführt werden,
wenn die Charaktere Dane umgebracht haben; wenn das
der Fall sein sollte, könnten Sie in Betracht ziehen, in die-
ser Szene Juggler, Maria oder sogar Modius seinen Platz
einnehmen zu lassen (natürlich ohne die Aufforderung,
Selbstmord zu begehen). Wenn die Charaktere alle an-
deren wichtigen NSC vernichtet oder vertrieben haben,
lassen Sie diese Szene entweder wegfallen oder finden Sie
eine Möglichkeit, sie sinnvoll einzubauen.
Dane kommt auf sie zu und erinnert sie an das, was er
ihnen bei ihrer ersten Begegnung gesagt hat. Er fragt, ob
jemand von ihnen willens ist, das Richtige zu tun, und
STAUB ZU STAUB
bietet ihnen an, ihnen davor für ihre Sünden Absolution
zu erteilen, wenn sie das wünschen. Sobald sie darüber
geredet haben, spricht Dane mit ihnen über ihre Zeit in
Gary, was in der Stadt passiert ist und was sie über das
alles denken. Je nachdem, was während der Geschichte
passiert ist, könnte das ziemlich unspektakulär sein oder
es könnte Ahnen, die Menschen auf der Straße ermor-
den, oder Geister, die sich aus ihren Gräbern erheben,
beinhalten. Egal was es ist, Sullivan Dane geht damit lo-
cker um.
Diese Szene lässt man sich am besten organisch entwi-
ckeln, indem die Charaktere ihre Gedanken äußern und
Dane nach Bedarf antwortet. Dane versucht allerdings,
sich darüber klar zu werden, ob er die Charaktere töten
soll oder nicht. Wenn sie ihre Menschlichkeit behalten
und das Töten unterlassen oder noch besser aktiv und
unter Gefahr das Richtige getan haben, beschließt Dane,
dass er sie noch etwas länger am Leben lassen kann. Er
ist sich bewusst, dass einige Vampire schlechter als ande-
re sind, und will keine Ressourcen verschwenden, indem
er diejenigen tötet, die nicht viel schlechter als Sterbliche
sind. Wenn sie jedoch Menschen wegen ihres Bluts getö-
tet oder freiwillig an Marias Experimenten teilgenommen
haben oder offensichtlich einem unmenschlichen Pfad
folgen, ist es viel wahrscheinlicher, dass er den Entschluss
fasst, dass sie nichts außer einem scharfen Pflock und ein
paar schnelle Spritzer Feuerzeugbenzin verdient haben.
Versuchen Sie, während der Unterhaltung auf so
viele signifikante Ereignisse der Chronik wie möglich
zurückzuverweisen und die Charaktere dazu zu bringen,
über die Dinge, die passiert sind, zu sprechen und nach-
zudenken, auch darüber, ob sie der Meinung sind, dass
sie der Stadt geholfen oder geschadet haben. Haben sie
überhaupt in Betracht gezogen zu helfen? Oder hatten sie
43
nur die eigenen Ziele vor Augen und falls ja, haben sie
diese erreicht?
Selbst wenn Juggler, Modius und Maria zu diesem Zeit-
punkt vernichtet sein sollten, sprechen Sie auch über sie.
Wenn die Charaktere diese Kainskinder vernichtet oder
dabei geholfen haben, sind sie daran interessiert, die
Domäne Gary zu übernehmen? Können sie die Lage der
Kainskinder (oder der Sterblichen, was letztlich auch den
Kainskindern zugute käme) verbessern? Interessiert sie
das? Wenn eines oder alle dieser Kainskinder noch exis-
tieren, überlegen Sie, was diese jetzt tun und ob die SC
ein Interesse daran haben, darin verwickelt zu werden.
Diese letzte Szene ist darauf angelegt, eine offene Frage
zu sein: Was passiert jetzt? Wohin gehen die Charakte-
re? Die Auflösung der Handlungsstränge sollte schon ge-
schehen sein, wenn die Truppe „Morgen Nacht” erreicht.
Wenn dies nicht der Fall ist, benutzen Sie diese Szene, um
herauszufinden, ob die Spieler interessiert sind, der Frage
nachzugehen. Benutzen Sie Dane, um die Diskussion am
Laufen zu halten; er ist ein guter Zuhörer.
Wenn er sie befragt, sucht er nach Attributen wie Em-
pathie, Mitgefühl, Glaube und Demut. Wenn Sie das
ausspielen wollen, ist das in Ordnung, doch weiter un-
ten finden Sie auch ein System. Am Ende der Konversa-
tion, wenn Dane glaubt, dass die Charaktere mehr oder
weniger menschlich handeln werden, teilt er ihnen mit,
er werde die Gegend für eine Weile verlassen und hoffe,
sie nicht wiederzusehen. Wenn er das nicht glaubt, sagt
er ihnen, sie würden so oder so bald ihrem Schöpfer ge-
genübertreten und rät ihnen, jetzt Frieden zu schließen.
Dann verstaut er seine Geige und geht davon.
Ziele für die Charaktere
Darüber nachdenken, was passiert ist. Pläne für die Zu-
kunft machen. Sullivan Dane überzeugen, dass Sie es
nicht verdient haben, vernichtet zu werden.
Handlungen
Menschlichkeit beweisen
Würfelvorrat: Charisma + Empathie oder Menschlichkeit,
je nachdem, was niedriger ist (Schwierigkeit 9). Vampire,
die Pfaden der Erleuchtung folgen, scheitern automatisch.
44 STAUB ZU STAUB
Erschwernisse: Der Charakter hat einen Mord began-
gen oder vor den Augen Danes getrunken (Schwierigkeit
+1); der Charakter hat das Wesen Monster, Schurke oder
Gruselkabinett (Schwierigkeit +1)
Hilfe: Der Charakter hat vor den Augen Danes aus
Nächstenliebe gehandelt oder Aufopferungsbereitschaft
bewiesen (Schwierigkeit -1); der Charakter hat das Wesen
Kind, Helfer oder Büßer (Schwierigkeit -1)
Würfelergebnisse
Patzer: Dane ist von dem SC angewidert und sieht ihn
als Monster, das nicht einmal die letzte Beichte verdient.
Er verliert nicht die Beherrschung oder greift ihn sofort
an, aber er wird versuchen, ihm später in seine Zuflucht
zu folgen.
Scheitern: Dane entscheidet, dass der SC seine Auf-
merksamkeit verdient. Er konzentriert seine Befragung
auf diesen SC, und der Spieler legt einen weiteren Wurf
mit Schwierigkeit +1 (Maximum 10) ab. Jedes Scheitern
bei diesem zweiten Wurf wird wie ein Patzer gewertet.
1 Erfolg: Dane notiert sich den Namen des Charakters,
seine Beschreibung und alle wichtigen Einzelheiten. Er
wird den Charakter nicht verfolgen, sofern der Erzähler
nicht daran interessiert ist, solch eine Geschichte zu lei-
ten, aber er könnte seine Notizen an eine andere Gruppe
von Jägern weitergeben.
3 Erfolge: Der Charakter beeindruckt Dane mit seiner
Demut und Barmherzigkeit. Dane gibt sich hinsichtlich
der Güte des Charakters keiner Illusion hin (schließ-
lich ist er immer noch ein Vampir), aber kommt zu dem
Schluss, dass es viel schlimmere Übel auf der Welt gibt.
Dane notiert die allgemeine Beschreibung des SC und
belässt es dabei.
5 Erfolge: Dane ist begeistert, wie selbstlos der Charak-
ter ist. Er flüstert das Wort „Golconda“ und versichert
ihm, es existiere und sei erreichbar. „Das ist der einzige
Weg“, sagt er. „Oder die Sonne.” Wenn der Charakter
nach Details fragt, blinzelt Dane und scheint nicht be-
merkt zu haben, dass er überhaupt etwas gesagt hat.
Konsequenzen
Machen Sie mit „Nachspiel“ weiter
 Nachspiel
Die Charaktere haben Gary während ihres Aufenthalts
sicherlich verändert, aber wie sehr und inwiefern? Wie
die Geschichte weitergeht – wenn überhaupt –, hängt von
den Antworten auf diese Fragen ab. Egal was geschehen
ist, der Erzähler sollte Ereignisse und Konsequenzen in
petto haben, die er benutzen kann, um weitere Hand-
lungsbögen zu entwickeln, wenn die Spieler gerne mit
diesen Charakteren weitermachen würden.
Erfahrung
Staub zu Staub kann bis zu drei Spielsitzungen erfordern.
Jeder Charakter sollte am Ende eines jeden Kapitels EP
bekommen, s. Vampire: Die Maskerade Jubiläumsausga-
be, S. 121. Am Ende der Geschichte können Sie je nach
Ausgang der Geschichte zusätzliche Punkte vergeben.
STAUB ZU STAUB
Einige Beispiele:
Erfolg: Wenn es dem Klüngel gelungen ist, seine eige-
nen Ziele zu erreichen, während er mit den Kainskindern
Garys (oder gegen sie) gearbeitet hat, sollte jeder Charak-
ter einen zusätzlichen Erfahrungspunkt bekommen.
Gefahr: Den Zombielauf oder einen Angriff der Jäger
zu überleben sollte als gefährlich genug für eine EP-Verga-
be zählen. Je nachdem, wie das Spiel gestaltet ist, könnte
auch zählen, Angriffe von anderen Kainskindern Garys
zu überleben.
Weisheit: Mit einem Plan aufzuwarten, um die ver-
schiedenen Interessengruppen daran zu hindern, ihren
Vorteil aus dem Klüngel zu ziehen, kann einen Erfah-
rungspunkt für Weisheit einbringen. Sullivan Dane zu
überzeugen, dass der Klüngel keine unmittelbare Bedro-
hung ist, ebenso.
45
 Körperlich ­•• Körperlich ­•
SZENE: Willkommen in Gary Gesellschaftlich •••
Geistig ••
SZENE: Der Jäger Gesellschaftlich •
Geistig •••
ERSCHWERNISSE HILFE ERSCHWERNISSE HILFE
Einen guten ersten Eindruck machen: Alle — Die Charaktere machen nicht auf sich oder den Etwas über Dane wissen: Kuss des Charakters ist weniger Charakter hat mit Jägern zu tun (Schwierigkeit -1)
Modius — Die Charaktere sprechen mit ihm, ehe er sein Vampir aufmerksam (Schwierigkeit -1) als 10 Jahre her (Schwierigkeit +1)
Verlangen nach Blut gestillt hat (Schwierigkeit +1) Kuss des Charakters ist über 20 Jahre her
Juggler — Die Charaktere steigen mit etwas Positivem Charakter wurde bewusst von anderen Vampiren abge- (Schwierigkeit -1)
über Camarilla oder Sabbat ins Gespräch ein (Schwierig- schirmt (Schwierigkeit +1)
keit +1)
Maria — die Charaktere unterbrechen ihr Telefonat oder
ihr „Casting“ (Schwierigkeit +1)
Erzähler Wichtige NSC einführen und den Charakteren Gary vorstellen Erzähler Die Charaktere in die Verschwörungen der Stadt verwickeln.
SC Mit den ansässigen Kainskindern reden und etwas über die politische Großwetterlage erfahren. SC Etwas Geld verdienen, ein paar Freunde gewinnen, einige neue Tricks lernen und sich ihrer eigenen
Pläne für Gary bewusst werden.
Körperlich ­••• Körperlich ­••••
SZENE: Angebote Gesellschaftlich •••
Geistig •••
SZENE: Der Zombielauf Gesellschaftlich ••
Geistig •
ERSCHWERNISSE HILFE ERSCHWERNISSE HILFE
Fotografie: Der Charakter benutzt Handwerk ohne Spe- Fotografie: Der Charakter verwendet mindestens eine Maria helfen, Lazlo zu töten: Charakter ist hungrig Maria helfen, Lazlo zu töten: Charakter hat mindestens 1
zialität oder eine Fähigkeit in Fotografie (Schwierigkeit Stunde darauf, sich mit dem Fotoapparat vertraut (Schwierigkeit +1) Punkt Nekromantie (Schwierigkeit -1)
+1); der Charakter benutzt einen billigen Fotoapparat zu machen, den Modius zur Verfügung gestellt hat. Den Weg für Dane freimachen: Charakter hat keine
(Schwierigkeit +1) (Schwierigkeit -1) Punkte in Handgemenge (Schwierigkeit +1); der Charak- Den Weg für Dane freimachen: Charakter hat Sportlichkeit
ter hat keine Punkte in Sportlichkeit (Schwierigkeit +1) 2+ (Schwierigkeit -1)
Trinken während des Zombielaufs: Der Charakter trägt Trinken während des Zombielaufs: Der Charakter ver- Die Mauer aus Blut: Keine Punkte in Handwerk
kein Zombie-Make-up (Schwierigkeit +1); der Charakter sucht, auf dem Parkplatz zu trinken (Schwierigkeit -1) (Schwierigkeit +1); der Blutvorrat beträgt weniger als
versucht, in der Nähe des Rathauses zu trinken 50% (Schwierigkeit +1); mehrere Charaktere ziehen Die Mauer aus Blut: Voller Blutvorrat (Schwierigkeit -1);
(Schwierigkeit +1) Blutlinien und versuchen, sie aufeinander abzustimmen Geschick 4+ (Schwierigkeit -1)
(Schwierigkeit +1)
Erzähler Die Charaktere in die Verschwörungen der Stadt verwickeln. Erzähler Lazlos Absicht und Jean Lisles Anwesenheit enthüllen. Eine Beziehung
zwischen Charakteren und Maria DiMatto aufbauen.
SC Etwas Geld verdienen, ein paar Freunde gewinnen, einige neue Tricks lernen und sich ihrer eigenen
Pläne für Gary bewusst werden. Kandidat: Beweise Selbstwert und bekomme den Kuss geschenkt.
SC Den Zombielauf genießen. Verhindern, dass Lazlo Leute versklavt und ermordet.

46
 Körperlich ­•••• Körperlich ­ ••
•
SZENE: Gesellschaftlich ••• SZENE: Zahnlose Hunde Gesellschaftlich •••
Auferstanden aus Staub Geistig • Geistig •••

ERSCHWERNISSE HILFE ERSCHWERNISSE HILFE

Jean Lisle beruhigen: Jeder Schuss oder Angriff auf Jean Der Charakter benutzt Präsenz 1 (Schwierigkeit -2) Du willst mit ihm kämpfen, nicht mit mir: Großes, offenes Du willst mit ihm kämpfen, nicht mit mir: Kleines,
(Schwierigkeit +1) Gebiet (Schwierigkeit +1) überschaubares Gebiet (Schwierigkeit -1)

Der Charakter spricht Französisch mit Jean

Die Charaktere haben Jean bereits Schaden zugefügt (Schwierigkeit -1) Es sind weniger als 3 andere Charaktere sichtbar Es sind mindestens 4 Kämpfer neben Modius und Juggler
(Schwierigkeit +1) (Schwierigkeit +1) anwesend (Schwierigkeit -1)

Der Charakter ist weiß (Schwierigkeit +1) Ein Charakter hat Juggler bereits verwundet Juggler ist bereits in Raserei verfallen (Schwierigkeit -1)
(Schwierigkeit +1)

Erzähler Lazlo und seine Kultisten sterben lassen, Jean Lisle als Erzähler Die Spannung zwischen Juggler und Modius ihren Höhepunkt erreichen lassen.
Bedrohung etablieren oder ihn vernichten.

SC Überleben, entkommen und Jean Lisle vernichten. SC Ein für alle Mal entscheiden, auf wessen Seite sie stehen.

Körperlich ­•• Körperlich ­ •

•
SZENE: Lektionen in Jonglage Gesellschaftlich ••• SZENE: Garys Todesröcheln Gesellschaftlich ••
Geistig •• Geistig •••

ERSCHWERNISSE HILFE ERSCHWERNISSE HILFE

Beherrschung brechen: Der Charakter wird schon immer
von Modius dominiert (Schwierigkeit +1)
Der Charakter hat schon einmal Modius’ Blut getrunken
(Schwierigkeit +1)
Beherrschung brechen: Modius hat versucht, den Charak- Rettung der alten Frau: Sie stehen nahe an der Tür, von Keine
ter zu beherrschen und es nicht geschafft Maria entfernt (Schwierigkeit +1)
(Schwierigkeit -1)

Erzähler Die Spannungen zwischen den Lagern innerhalb der Stadt und möglicherweise auch Erzähler Marias Experiment in „soziologischer Nekromantie“ zu Ende bringen.
zwischen den Charakteren des Klüngels verstärken.

SC Entscheiden, wo sie sich ideologisch zwischen Camarilla und Anarchen verorten. SC Zeuge von Marias Erfolg werden oder ihre kranken Ziele verhindern.

47
 Körperlich ­• Körperlich
SZENE: Morgen Nacht Gesellschaftlich •••
Geistig ••
SZENE: Gesellschaftlich
Geistig
ERSCHWERNISSE HILFE ERSCHWERNISSE HILFE
Menschlichkeit beweisen: Der Charakter hat einen Menschlichkeit beweisen: Der Charakter hat vor den
Mord begangen oder vor den Augen Danes getrunken Augen Danes aus Nächstenliebe gehandelt oder Aufopfer-
(Schwierigkeit +1) ungsbereitschaft bewiesen (Schwierigkeit -1)
Der Charakter hat das Wesen Monster, Schurke oder Der Charakter hat das Wesen Kind, Helfer oder Büßer
Gruselkabinett (Schwierigkeit +1) (Schwierigkeit -1)
Vampire, die Pfaden der Erleuchtung folgen, scheitern
automatisch.
Erzähler Die Chronik zu einem Ende bringen. Erzähler
SC Darüber nachdenken, was passiert ist. Pläne für die Zukunft machen. Sullivan Dane überzeugen, dass
Sie es nicht verdient haben, vernichtet zu werden.
SC
Körperlich Körperlich
SZENE: Gesellschaftlich SZENE: Gesellschaftlich
Geistig Geistig
ERSCHWERNISSE HILFE ERSCHWERNISSE HILFE
Erzähler Erzähler
SC SC

48
Gary im Bundesstaat Indiana ist eine sterbende Stadt. Ihre Bevölkerung hat sich innerhalb von vierzig
Jahren halbiert, viele ihrer Bauwerke sind ausgebrannte Ruinen, ihre Bürger sind entrechtet und arbeits-
los, und sogar ihre Raubtiere sind geflohen. Von den vielen Kainskindern, die einst Jagd auf diese kleine
Stadt im Mittleren Westen machten, ist nur noch eine Handvoll geblieben. Modius, der Prinz von Gary,
führt seine langjährige Rivalität mit dem Anarchen, der als Juggler bekannt ist, fort. Doch ihre Kämpfe
werden zunehmend bedeutungslos. Wenn sich nichts ändert, wird Gary bald nicht mehr genug Sterbliche
haben, um auch nur eine geringe Anzahl an Vampiren zu ernähren.
Die Kainskinder sind aber nicht gewillt, die Stadt jetzt schon dem Verfall zu überlassen. Juggler und
Modius haben sich auf einen Plan geeinigt, der die Bedeutung der Stadt für die Kainskinder neu beleben
soll, auch wenn jeder von ihnen die Anerkennung (und die Belohnung) für diese Erneuerung für sich
beanspruchen will. Während sie sich gegenseitig belauern und bekämpfen wie zwei hungrige Wölfe, die
um das letzte Stück Fleisch eines Kadavers kämpfen, wittert die Giovianni Maria DiMatto ihre Chance.

Staub zu Staub ist ein Abenteuer für die Vampire: Die Maskerade – Jubiläumsausgabe und
ist der geistige Nachfolger der klassischen Geschichte Asche zu Asche. Es nutzt das Storyteller
Abenteuersystem und enthält alle notwendigen Charaktere und Informationen, um die Ge-
schichte zu erzählen, sowie Notizen der Wrecking Crew, einem Demoteam, das dieses Aben-
teuer bei The Grand Masquerade 2011 in New Orleans leitete.

Artikelnummer: US80008PDF