Airbrush Step 8916

ASBS 05/16 | NR.
44
August / September
D 6,90 A 7,90
CH 13,50 Sfr Benelux 8,10
ISSN 1863-7426
4 19 7 3 0 9 2 0 6 9 0 8 05
ANLEITUNGEN KNSTLER SZENE MATERIAL Exklusives Downloadcenter fr Leser: www.airbrush-magazin.de
AIRBRUSH-PLATTENCOVER
Step by Step und Reportage
von Georg Huber
MODE ZUM SELBERMACHEN

Turnschuhe airbrushen
BLAUE WELTEN
Anfnger-Tutorial
inkl. 90 Minuten Video
Keith Richards
Karikatur
S/W Portrt Naomi Interview Giampiero Abate Simon Murray's Candy Art
Custom Painting Master Class | Airbrush-Camp | Airbrush-Messe Schweinfurt | Grafik-Tablett im Check

Frderung durch
BAfG mglich
Ab August/ September 2016 Institut fr
Ausbildung in bildender
Kunst und Kunsttherapie
Monika Wrobel-Sc hwarz
Institut fr
Ausbildung in bildender
Kunst und Kunsttherapie
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Monika Wrobel-Sc hwarz
44866 Bochum
Tel. 023 27 - 9 28 70
Fax. 023 27 - 3 40 42
www.ibkk-kunstzentrum.de
info@ibkk-kunstzentrum.de
EDITORIAL
Die Darstellung der menschlichen Figur...
...gehrt zu den ltesten Motiven der Geschichte der

Malerei. Doch so mancher Airbrusher, der sich schon mal
an einem Portrt versuchte, htte sich sicherlich in die
Urzeit zurckgewnscht. Bis in die Antike hinein legte
man nmlich wenig Wert auf individuelle Gesichtszge
oder gar hnlichkeit zum Original. Wie viel Leid haben
sich die Knstler damit erspart! Der Airbrusher dagegen
trachtet heute nun sogar nach Fotorealismus. So ndern
sich die Zeiten!
Die aktuelle Ausgabe zeigt zwei perfekte Beispiele fr

das jeweilige Portrt-Genre: Holger Sternadels fotorea-
listisches Schwarz-Wei-Portrt entstand vor allem mit
feinsinniger Kratz- und Radiertechnik. Cesar Deferraris
Keith-Richards-Karikatur geht ber das bloe Abbild
sogar hinaus und berspitzt die aufflligen Gesichtsz-
ge des Rolling Stones Gitarristen.
Auch in einem anderen Metier haben sich die Zeiten

gendert: In der Plattenindustrie und der Cover-Kunst.
Der Mnchner Georg Huber gibt einen Einblick in die
Geschichte des Plattencover-Design, die ihn u.a. ber-
haupt erst zur Malerei brachte. Seit den 80er Jahren ge-
staltet Georg selbst Plattencover, wie z.B. auch das Step
by Step Motiv Chicago.
Ganz neue Trends prsentieren darber hinaus Simon

Murray und Sven Gugger: Simon Murrays surfboard-
frmiges Werk zeigt, dass sich Candy-Lacke nicht nur
zur Autolackierung, sondern auch fr geschmackvolle
Kunstobjekte eignen. Sven Gugger setzt dagegen den
Fu im wahrsten Sinne in die Modewelt. Er lebt vom
Sneaker Customizing und fhrt vor, wie sich auch ein
Markenturnschuh durch individuelles Design noch wei-
ter aufwerten lsst.
In diesem Sinne wnschen wir Ihnen einen schnen, ab-

wechselungsreichen Sommer. brigens: Verpassen Sie
ja nicht das nchste Heft! Unsere Jubilumsausgabe
zum 10. Airbrush Step by Step Geburtstag hlt einige
berraschungen fr Sie bereit!
Ihr ASBS Team
05/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 3

INHALT
60 New Chicago
Plattencover
52 Blaue Welten
Sci-Fi-Illustration
46 Burning Autumn
Sneaker Customizing 06 Candy Koi Board
Candy-Lackierung
INHALT
STEP BY STEPS
06 Candy Koi Board
Candy-Lackierung
Simon Murray zaubert ein exotisch elegantes Design mit
asiatischer Schnheit, Koi-Fischen, Seerosen und candyblau-
em Wasserstrudel auf eine surfboardfrmige Metallplatte.
15 Naomi
S/W-Portrt
Cesar Deferrari karikiert den markanten Rolling Stones
Gitarristen. Fr die Gestaltung verwendet er verschiedenste
Mittel: Buntstiften, Maskierfolie, Radierer u.v.m.
30 Keith Richards
Karikatur
Mit sanften Schattierungen erschafft Holger Sternadel das
Schwarz-Wei-Portrt seines Models Naomi. Formen und
Strukturen erzeugt er durch Radier- und Kratztechniken.
46 Burning Autumn
Sneaker Customizing
Sven Gugger zeigt, wie man einen Sneaker zu einem Unikat
machen kann, welche Arbeitsmittel er benutzt und wie sich
15 Naomi
S/W-Portrt
60
ein sauberes und tragbares Ergebnis erzielen lsst.
New Chicago
Plattencover
Georg Hubers Cover-Design sollte die Musiker stilvoll abbil-
den und Nostalgie ausstrahlen. Und es sollte die Musikrich-
tung erkennen lassen, ohne einen Ton zu hren.
INTERVIEW
35 Kennen Sie schon Giampiero Abate?
REPORTAGE
69 Die quadratische Kunst fr runde Scheiben
Georg Huber berichtet ber die Gestaltung von Plattenco-
vern von den spten 40er Jahren bis heute. Dabei gibt es
auch Einblicke in seine eigenen Designs.
BASICS
52 Blaue Welten
Sci-Fi-Illustration
Farbverlufe, Sprenkel- sowie Maskierfolientechnik sind
wichtige Basistechniken fr Einsteiger. Bei diesem Welt-
raummotiv lernen Sie die ersten Schritte.
CLASSICS
24 Airbrush-News
Alles rund um die Farbe: Neue Rezepturen, Reiniger,
Mischtabellen und vieles mehr.
40 Lesergalerie
Tierisch gute Bilder!
73 Szene / Events
Events fr jeden Geschmack: Tortendekoration,
Bodypainting, US Cars und Illustration
78 Einkaufsfhrer
Alles fr die sommerliche Einkaufstour...
82 Vorschau
Airbrush Step by Step wird 10!
30 Keith Richards
Karikatur 05/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 5
STEP BY STEP | Candy Koi Board Level
Exotisch elegant wirkt das Design des

Nordiren Simon Murray, das er auf eine
surfboardfrmige Metallplatte gezaubert
hat. Eine asiatische Schnheit, Koi-Fische
und Seerosen heben sich von einem can-
dyblauen Wasserstrudel ab. Den Strudel-
effekt erzeugte Simon zuvor durch einen
Formschliff im Metall, den er mit Candy-
farben zum Leuchten bringt.
6 AIRBRUSH STEP BY STEP 05/16

Candy Koi Board | STEP BY STEP
EQUIPMENT Candy Koi Board

Airbrush: Iwata HP-BC Plus, Iwata LPH-80 Wicked Detail Carmine, Wicked White, Transparent Red,
Transparent Purple, 40330 Intercoat Clear, 4012 High
Farben: Auto Air Candy2o Cribe Blue, Poison Green, Performance Reducer, 4020 Automotive Reducer, 4004
Transparent Bright Green, Apple Green, Semi-Opaque Transparent Base, Urethan-Klarlack
Cream, Semi-Opaque Lemon Yellow, Transparent Green,
Transparent Gold, Transparent Yellow, Transparent Untergrund: Metallplatte von TNT Panelz
Smoke Black, Transparent Root Beer, Transparent White,
Transparent Black, Semi-Opaque White, Flame Yellow, Weitere Materialien: 800er und 1000er Nass-/Trocken-
Transparent Sun Gold, Transparent Orange, Deep Blue, schleifpapier, Maskierfilm, Blue-Tack / UHU patafix, Kle-
Wicked Colors Fleshtone, Wicked Colors Burnt Umber, beband, Packpapier, Schleifmaschine, B-Fast Schablone
01 Untergrund vorbereiten
Mein Design wird auf eine feingeschliffene Metallplatte von TNT Pa-
nelz aufgetragen. Das Board ist bereits klarlackbeschichtet. Sie knnen direkt
ber den Schliff sprhen, aber ich wrde es nicht empfehlen, denn man kann
ein besseres Ergebnis erzielen, wenn man auf Lack malt, besonders wenn man
Candy verwendet. Ich beginne damit, mit dem 800er Nass-/Trockenschleifpapier
zu schmirgeln und eine erste Schicht mit dem Auto Air Candy2o Cribe Blue auf-
zutragen. Ich habe ca. 10 % 40330 Intercoat Clear hinzugefgt, um das Sprayer-
gebnis zu verbessern.
02 Candy
Ich trage insgesamt vier
Schichten auf. Meine vierte und letzte
Schicht sprhe ich mit der Iwata LPH-
80 mit einer 1 mm Dse ganz ohne
Verdnnung auf. Wenn ich jedoch
mehrere Candys ineinander flieen
lassen mchte oder sie mittels einer
Airbrush auftragen will, dann ver-
dnne ich entweder mit 4012 High
Performance Reducer oder mit 4020
Automotive Reducer.
04 Schleifen
Hier sehen Sie das Board, nach-
dem es mit einer 1000er Krnung ge-
schliffen wurde. Whrend es auf der ei-
nen Seite wichtig ist, eine mechanische
Haftung zu erschaffen, ist der Nachteil,
dass die Farben matt werden. All diese
03 Zwischenlack
Jetzt habe ich die Platte klar-
lackiert. Nun schmirgele ich nass mit
winzigen Kratzer lassen es so aussehen,
als ob man durch Milchglas she. Das
kann Probleme verursachen, wenn Sie
1000er Nass-/Trockenschleifpapier. Ich spter die Airbrush anwenden wollen.
knnte direkt auf den Candylack airbru- Die Tendenz geht dahin, bei den nach-
shen. In diesem Fall wrde ich eine bis folgenden Farben die Farbsttigung he-
zwei leichte Schichten 4030 Intercoat rauszunehmen.
Clear auftragen, um eventuelle Proble-
me des Durchblutens der Farbe zu ver-
hindern. In diesem Fall habe ich mich
jedoch dazu entschieden, Klarlack auf-
zutragen, da es sehr schwer ist, Over-
spray o. . auf Candy zu entfernen.

STEP BY STEP | Candy Koi Board
05 Candylack fertigstellen
Ich behebe das Problem, in-
dem ich eine oder zwei sehr leichte
Schichten 4004 Transparent Base mit
ungefhr 30 % 4012 Reducer auftra-
ge. Nun ist die Metallplatte mit Can-
dylack berzogen, geschtzt und die
Farbe korrigiert.
06 Schablonen ausschneiden
und positionieren
Nun beginnt die knstlerische Arbeit.
Ich habe die Positivschablonen aus dem
Maskierfilm herausgeschnitten. In die-
ser Stufe versuche ich es hinzubekom-
men, dass alles ausgewogen und flie-
end aussieht. Es kommt hufiger vor,
dass ich die Schablonen mehrmals neu
anordne. Wenn es sich bei der Platte
um eine Metalllegierung handelt, be-
nutze ich Blue-Tack (hnlich wie UHU
patafix). Wenn es Baustahl ist, dann
kleine Magnete.
07 Candylack neutralisieren
Wenn ich mit dem gesam-
ten Entwurf zufrieden bin, kehre ich
die Schablone ins Negativ und fange
an, den Candylack zu neutralisieren.
Bei dieser Arbeit wollte ich, dass die
Grafik 100 % Deckkraft hat, damit ich
einen riesigen Kontrast zwischen der
Grafik und dem ultra-transparenten
Candy erzeuge. Aus diesem Grund set-
ze ich Semi-Opaque Cream mit 20 %
4012 Reducer ein.
08 Farbdeckung
Ich habe eine vllige Deckung
mit drei Schichten erreicht. Htte ich
einen Reducer benutzt, der mehr als
20 % betrgt, dann wre die Farbe
womglich unter meine Schablone ge-
laufen.
Achtung: Htte ich eine transparente
Farbe eingesetzt, htte ich einen viel
zu dicken Farbaufbau bekommen,
wenn ich die Schablone entferne.

09 Blumenschablone
auflegen
Ich identifiziere meinen Zielbereich,
10 Grner Farbauftrag
Als nchstes kommt Auto Air
Candy2o Poison Green unverdnnt.
indem ich eine Positivschablone positi- Mit einer Kombination aus Transparent
oniere. Ich arbeite immer vom Hinter- Bright Green und Apple Green beginne
grund zum Vordergrund. Dann sprhe ich alles in Form zu bringen.
ich Semi-Opaque Lemon Yellow.

11 Dunkle Flchen
Um dunklere Flchen zu erzie-
len, setze ich Transparent Smoke Black
mit einigen Tropfen Transparent Root
Beer ein. Achtung: In bestimmten Be-
reichen benutzte ich Transparent Root
Beer pur. Fr die Schatten habe ich
eine Mischung angefertigt aus Trans-
parent Smoke Black mit einigen Trop-
fen Transparent Blue.
12 Blume malen
Da ich jetzt anfange, die Blu-
me zu malen, behalte ich das Original
Semi-Opaque Cream bei und beginne,
sie mit Transparent Green zu formen,
wiederum vom Hintergrund zum Vor-
dergrund arbeitend. Dann schneide ich
mein nchstes Zielgebiet aus und spr-
he Transparent Yellow pur. Dann be-
ginne ich, an den Details zu arbeiten,
und zwar mit Transparent Sun Gold
und 30 % Verdnnung.
13 Details
Nun kann ich mit den Blten-
blttern beginnen. Ich tendiere dazu,
alles erst auszuschneiden und sie dann
zu entfernen, je nachdem wie sie ge-
braucht werden. Fr die Bltenfarbe
insgesamt verwende ich 8 Teile Trans-
parent White und 1 Teil Transparent
Black. Schnell setze ich Akzente mit
meiner B-Fast-Schablone und Transpa-
rent White sowie Highlights freihand.
14 Zwischenergebnis
Momentan bin ich froh, das
nchste Teil in Angriff nehmen zu kn-
nen. Noch ist nichts 100 % fertig. Ich
warte immer erst darauf, bis die knstle-
rische Arbeit so weit fertig ist, bis ich die
abschlieenden Highlights gesetzt habe.
Fr den Augenblick reicht das jedoch.

15 Fischschablone
befestigen
Ich verwende erst die Positivschablo-
nen und passe dann das Negativ an. Ich
sprhe den grten Teil des Fisches mit
Semi-Opaque White mit 20 % Verdn-
nung. Fr die Flossen nehme ich Trans-
parent White mit 50 % Verdnnung.
Anschlieend fge ich ein paar Trop-
fen Transparent Black dem verdnnten
Transparent White bei und verdnne
das Ganze weiter.
16 Farbe anlegen
Ich habe die Positivschablo-
ne neu positioniert und schneide mein
nchstes Zielgebiet aus, womit ich eine
Negativschablone geschaffen habe. Ich
beabsichtige jedoch, die Farbe Orange
einzusetzen. Zunchst lege ich ein ver-
dnntes Flame Yellow an.
Beachten Sie, dass ich selektiv vorgehe.
Ich lasse weie Bereiche stehen. Da-
durch erhalte ich eine viel grere Farb-
komplexitt, wenn ich meine nchste
Farbe lasierend darber sprhe.
17 Freihandzeichnung
Ich wende Transparent Sun
Gold unverdnnt an und sprhe se-
lektiv Transparent Orange darber
mit einem Verdnnungsverhltnis von
1:1. Jetzt kann ich die Schablone ent-
fernen und mit Schwarz die Freihand-
zeichnung machen. Es handelt sich um
Transparent Black mit ca. 40 % 4012
Reducer.

18 Schuppenmuster
Die Schuppen / Muster sind alle
freihand gezeichnet mit der Transpa-
19 Schatten sprhen
Wenn die Schablonen weg sind, kann ich insgesamt ein Gefhl dafr krie-
gen, wie es luft. Der Look, den ich anstrebe, ist, es so aussehen zu lassen, als ob der
rent Black Mischung. Ich habe allerdings Fisch fast ber das Wasser schwebt. Aber leider, wie erwartet, ist er noch ein wenig
zum Grauton zurckgewechselt, den ich zu harsch. Als ich die ursprngliche Schablone fr den Fisch ausschnitt, entfernte
auch fr die Schuppen der Flossen auf ich den nichthaftenden Teil des Maskierfilms und hob ihn auf. Wenn ich nun daran
der linken Seite eingesetzt habe. Ich mi- gehe, den schwarzen Transparent Black Schatten zu sprhen, muss ich nur noch das
sche eine letzte Farbe an, die aus 10 Tei- eine Stck der losen Schablone darauf legen, was mir viel Zeit erspart.
len Wei, 2 Teilen Blau und 1 Teil Grau
besteht, um die Kanten, wo der Fisch ins
Wasser taucht, zu ebnen.
20 Zweiter Koi
Der zweite Fisch wird in der
gleichen Abfolge mit nur geringen n-
derungen gemalt. Die Schuppen dieses
Fisches sind grer und definierter.
Also benutze ich meinen Maskierfilm,
um schrfere Kanten zu erzeugen. Dies
mache ich mit unverdnntem Transpa-
rent Black. Ich habe 5 Teile Wei mit
1 Teil Schwarz und 2 Teilen Deep Blue
mit 50 % Verdnnung gemischt. Ich
passe die Flossen tonal mit Transparent
Tan an. Es ist nicht auf der Originalvor-
lage drauf, aber ich benutze es als sub-
tilen Hinweis auf das Mdchen, das ich
nun gleich malen werde.

21 Gesichtsmerkmale
Ich beginne mit dem letzten
Stck des Kunstwerks. Dazu verwen-
de ich dasselbe Semi-Opaque White,
welches ich beim Fisch auftrug. Ich be-
ginne damit, die Hauptmerkmale des
Gesichtes herauszuarbeiten. Dies tue
ich mit Wicked Colors Fleshtone und
Wicked Colors White, 1:1 verdnnt.
Hierbei arbeite ich etwas schneller
und skizzenhaft.
22 Hautfarbe
Dann passe ich den Bereich
nur mit 60 % Wicked Colors Fleshto-
ne verdnnt an. Ich arbeite richtig
schnell, werde aber auch den High-
lights gerecht. Als nchstes fge ich
ein paar Tropfen Wicked Colors Burnt
Umber hinzu und wiederhole die
Schritte beim Schatten.
23 Tiefe und Highlights

Locker skizziere ich die Haare mit
Transparent Black pur. Mit dem gleichen
Schwarz und einer B-fast-Schablone bear-
beite ich den Halsausschnitt. Ich fge nun
mehr Burnt Umber zu meinem ursprngli-
chen Hautton hinzu und weitere 1 oder 2
Tropfen Smoke Black. Mit dieser Mischung
arbeite ich die Highlights heraus. 24 Flchen angleichen
Ich gebe 50 % 4004 Transparent Base dazu und gleiche die dunkelsten
und hellsten Flchen an. Beachten Sie, dass die Stirn angeglichen worden ist,
aber noch nicht der Schatten des Kinns. Dann forme ich die Wimpern mit Trans-
parent Black und die Augenbrauen mit einer Mischung aus meiner dunkelsten
Hautfarbe und Transparent Black.

25 Lippen
Die Lippen waren in meiner Vorlage sowieso zu hell. Ich wollte sie nichts-
destotrotz stark betonen, damit sie einen Kontrast zu den Fischen bilden. Dazu
26 Der letzte Klarlackauftrag
Bevor ich Klarlack aufbringe,
verbringe ich 5-10 Minuten damit, die
setzte ich Wicked Detail Carmine mit etwas Wicked White ein. Ich arbeite grob abschlieenden Highlights zu setzen.
die Gesamtform heraus mit Transparent Smoke Black. Darber bringe ich eine Nun lackiere ich die Metallplatte mit
Mischung aus Carmine/Transparent Red/Transparent Purple auf. Ein paar letzte Urethan-Klarlack (unverdnnt) und ei-
Verbesserungen an Haar und Make-up. ner 1,3 mm Spritzpistole.
27 Das fertige Bild

Hier ist das fertige Candy Koi Board.
SIMON MURRAY
Simon Murray aus Nordirland ist seit
1992 Kopf von SM Designs, eines der
fhrenden Vertriebsunternehmen
fr Airbrush- und Custom Painting-
Farben sowie Airbrush-Zubehr und
Kursen in Grobritannien. Simons
Liebe zur Kunst und Motorrdern
fhrte ihn zur Airbrush-Technik, mit der er bis dato ber 1000 Werke auf Hel-
men, Tanks, Autos, Leinwnden und sogar Helikoptern verewigte. Seine Ar-
beiten wurden in zahlreichen Magazinen verffentlicht und haben einiges
an Preisen gewonnen. Seit 16 Jahren arbeitet Simon mit dem Farbher-
steller ColorCRAFT Ltd. (Createx Colors) zusammen und produziert u.a.
Anleitung-DVDs fr ihre Farben. Mittlerweile ist Simon berwiegend mit
Airbrush-Workshops beschftigt, die er in seinem Hauptquartier in Bally-
mena (Nordirland) sowie in England, Norwegen, Deutschland, Zypern und
Amerika gibt.
www.smdesigns.co.uk

Level Naomi | STEP BY STEP
Mit sanften Schattierungen erschafft Holger Sternadel allem durch Radier- und Kratztechniken. Die ungebn-
aus Villingen das Schwarz-Wei-Portrt seines Models digte Haarmhne des Models gibt ihm dabei reichlich
Naomi. Formen und Strukturen erzeugt er dabei vor kreative Freiheit.

STEP BY STEP | Naomi
EQUIPMENT Naomi
Airbrush: Infinity 0.15 und 0.4 mm Weitere Materialien: Elektroradierer, Radierstift, Knetra-
dierer, Skalpell, Cutter, Graphitstift, Karton fr lose Schab-
Farben: Schmincke Schwarz und Neutralgrau lone, Bleistift, Polychromos, Referenzfoto.
Untergrund: Schoellershammer 4G, 67 x 51 cm Model: Naomi
01 Rand abkleben
Um mit dem Airbrushen anfan-
gen zu knnen, mssen gewisse Vorbe-
02 Rckseite schwrzen
Als Nchstes drucke ich das
Motiv in der gewnschten Gre aus
reitungen getroffen werden. Als erstes und schwrze die Rckseite mit einem
klebe ich den Rand des Malgrundes mit- Graphitstift schwarz ein. Mit einem
tels Klebeband ab. Tempo verreibe ich den Graphit, bis
eine homogene Flche entsteht. Dies
mache ich solange, bis nichts mehr vom
Tempo aufgenommen werden kann.
03 Motiv durchzeichnen
Den Ausdruck klebe ich nun an
den Malgrund und zeichne die Kontu-
04 Schablone erstellen
Nachdem ich damit fertig
bin, wiederhole ich den Vorgang, aber
05 Dunkle Bereiche
Mit meiner Infinity mit 0,4-mm-
Dse und Schmincke Schwarz werde ich
ren mit einem harten Bleistift nach. Ich diesmal auf einem Karton, aus dem ich die dunklen Bereiche brushen. Die Far-
versuche, jedes kleinste Detail zu ber- dann lose Schablonen schneiden kann. be verdnne ich mit destilliertem Was-
tragen. Da, wo nur leichte Schatten oder Nachdem ich eine lose Schablone zuge- ser im Verhltnis 1:5. Nachdem ich die
Falten der Hautstruktur zu bertragen schnitten habe, fixiere ich diese mit Ma- Farbe angemischt habe, sprhe ich in
sind, drcke ich nur sanft mit dem Blei- gneten auf dem Malgrund. mehreren dnnen Schichten die Farbe
stift, um hinterher nicht zu viel Graphit auf. Schon jetzt versuche ich, die Form
auf den Malgrund zu bekommen. der Haare grob darzustellen.

Naomi | STEP BY STEP
06 Erste Strukturen
Die ganz schwarzen Bereiche habe ich schon krftiger gemacht. Ich habe
nur soviel Farbe versprht, dass ich noch die Konturen der Vorzeichnung erkennen
kann. Das ist wichtig, da ich im nchsten Schritt schon anfange, Strukturen der
Haare heraus zu arbeiten. Dafr benutze ich einen gut gespitzten Radierstift und
ein Skalpell. An der rechten Seite des Bildes brauche ich keine scharfen Kanten und
habe deshalb die lose Schablone beim Sprhen leicht angehoben.
07 Haare und Strhnen

Jetzt heit es, eine Schicht Farbe sprhen und anschlieend mit dem Skal-
pell die einzelnen Haare/Strhnen zu ziehen. Bitte machen Sie das ganz vorsichtig.
Der Malgrund darf nicht beschdigt werden. Benutzen Sie immer ein scharfes Skal-
pell. Die nchste Schicht Farbe wird ber das ganze Bild gesprht, aber nur so viel,
dass die schon vorhandenen Haare nicht wieder berdeckt werden, sondern dass
sie noch leicht zu erkennen sind. Je mehr Schichten man auftrgt und Haare wieder
mit dem Skalpell wegschabt, desto plastischer wirken die Haare hinterher.
08 Willkrliche Haarstruktur
Ich werde bei den Haaren die
Vorlage nicht 1:1 bernehmen, son-
dern nur Struktur der Haare darstellen.
Ob eine Strhne nach rechts oder links
geschwungen ist, spielt bei dieser Haar-
pracht keine groe Rolle.

09 Gesicht
Ich belasse es erst mal mit den Haaren und widme
mich jetzt dem Gesicht. Da mir die Kante an Wange und Stirn
zu scharf geworden ist, werde ich sie leicht brechen, indem
ich mit dem Elektroradierer mit einem harten Gummi vorsich-
tig an dieser entlangfahre.
10 Nase
Nun lege ich die dunkelsten Bereiche mit Schmincke
Schwarz 1:10 an. Ich gehe immer von Dunkel nach hell. Das
bedeutet, die dunkelsten Stellen (Schatten) zuerst. Die dunk-
len Bereiche lege ich erst mal grob vor, bis jetzt noch ohne
Einsatz von Radierern.
11 Mund
Alle dunklen Stellen am Gesicht werden jetzt an-
gelegt. Da alle bergnge von Hell nach Dunkel weich
12 Augen
Dann folgt die Augenpartie.
sind, brushe ich ohne Schablone alles Freihand. Ich beginne

an Nase und Mund.

13 Schatten verstrken
Die dunkelsten Schatten werden nun nach und nach immer mehr verstrkt.
14 Radierer anspitzen
Da ich die dunklen Bereiche erst mal definiert habe,
fange ich an, mit dem Elektroradierer die hellsten Bereiche
des Bildes herauszuheben. Dafr nehme ich eine harte Ra-
dierermiene und spitze sie mit einer Nagelfeile an.

15 Feinste Linien
So gelingt es mir auch, feins-
te Striche zu radieren, wie auch es im
Bereich der Lippen und Augenlider zu
sehen ist. Die Stellen, die ich in diesem
frhen Stadium schon radiere, werden
zum Schluss auch die Highlights wer-
den. Aber dazu spter.
16 Radierte Stellen bersprhen

Mit einer dnnen Schicht Schwarz (1:10) bersprhe
ich nun die radierten Stellen wieder. So gelingt es mir, die
Struktur weicher erscheinen zu lassen, und die schattigen Be-
reiche werden weiter abgedunkelt.
17 Hautstruktur verfeinern
Weiter geht es mit dem Ausarbeiten der Hautstruk-
tur. Ich mische Schwarz im Verhltnis 1:10. Nun wiederholt
sich alles wieder. Die dunklen Bereiche ausarbeiten, Struk-
turen der Haut setzen und wieder radieren. Dafr benutze
ich sowohl Elektroradierer als auch verschiedene Radierstifte.
Mit viel Geduld geht es langsam voran. Immer wieder eine
Schicht sprhen und da, wo es notwendig ist (Highlights),
wieder radieren. So taste ich mich langsam an den gewnsch-
ten Kontrast heran, wie er in der Vorlage zu sehen ist.

18 Highlights und Hrchen

Bei den starken Highlights benutze ich den ange-
spitzten Elektroradierer. Zarte Hrchen im Bereich der Wange
schabe ich mit dem Skalpell ab.
21 Neutralgrau
Nachdem ich langsam zum
Ende komme, nehme ich jetzt Neutral-
19 Weich radieren
Den Bereich zwischen Nase und
Lippen habe ich mit einem sehr weichen
20 Hell-Dunkel-bergnge
Hier ist auch zu erkennen, dass
in den Bereichen, wo der bergang zwi-
grau zur Hand, im Verhltnis 1:8. Jetzt
sprhe ich an den bergngen von
Schwarz zu Wei mit Neutralgrau vor-
Radierstift gemacht. Ich bearbeite den schen Hell und Dunkel am grten ist, sichtig in dnnen Schichten. Dies ma-
Malgrund sehr vorsichtig. An manchen auch die Struktur der Haut am krftigs- che ich aus zwei Grnden: zum einen
Stellen streichle ich frmlich mit dem ten zum Ausdruck kommt. bekommt das Bild mehr Dynamik, zum
Radierer ber das Bild, um so nach und anderen kann ich noch dezente Struk-
nach an den gewnschten Stellen die turen setzen, wo der Malgrund noch
Farbe wieder abzutragen. fast Wei ist. Dies ist gut zu sehen im
Bereich der Stirn.

22 Polychromos
Auch setze ich jetzt meine Po-
lychromos Stifte ein. Die dunkelsten
Schatten im Bereich der Lippen, Augen
und Wimpern werden durch die Poly-
chromos noch mehr verstrkt und ich
kann scharfe Kanten setzen.
23 Struktur verfeinern
Jetzt verfeinere ich nur noch
die Struktur der Haut, helle ein wenig
durch Wegradieren auf oder sprhe
nochmal mit Schwarz 1:10 die dunklen
Bereiche nach, um noch mehr Kontrast
in das Bild rein zu bekommen.
24 Lippen
Die Lippen sind fr mich immer
ein Hingucker und deshalb investiere
ich immer viel Zeit dafr.
Da sie sehr strukturiert sind mit sehr
dunklen und hellen Stellen, weichen
und harten bergnge, sollten Sie sich
die Zeit nehmen, diese gut auszuarbei-
ten. Da bei diesem Portrait der Betrach-
ter nicht die Augen sehen kann, sind es
die Lippen, die man fokussiert.
25 Fertiges Bild
Ganz zum Schluss radiere ich nochmals die Highlights
nach, die durch den Sprhnebel etwas dunkler geworden sind.
Kleine Hrchen auf der Haut werden mit einem Skalpell noch ge-
zogen, wie auch an den Augenbrauen und Wimpern. Jetzt ist es
geschafft und ich versiegle das Bild mit mehreren Schichten Las-
caux Transparentlack im Verhltnis 1:2 mit einer 0,4-mm-Dse.
Was ich an Arbeitszeit gebraucht habe? Ich schtze 20-30 Stunden.

Ich kann es nicht genau sagen, da ich meine Malerei als Meditation
zur Entspannung anwende. Ich hoffe, ich konnte dem einen oder
anderen ein paar Tipps auf den Weg geben.
HOLGER STERNADEL
Seit seiner frhesten Jugend hat Holger Sternadel gezeichnet, wodurch er
die unterschiedlichsten Materialien ausprobierte. Bleistift, Tusche, le und
Aquarell wurde ausprobiert. Er konnte sich aber mit keinem davon richtig
anfreunden. Vor ca. 15 Jahren sah er dann Bilder von Boris Vallejo und war
begeistert. Er legte sich eine einfache Airbrush-Ausrstung zu und begann
zu ben. Nach zwei Jahren machte er eine Pause, da sich seine Familie ver-
grert hatte. Vor 10 Jahren gab es eine Wiedergeburt und er bte weiter,
bis er an seine Grenzen kam. Bei einem Airbrushstudium bei Paco del Mar
konnte er die Technik und Handfertigkeit ausbauen.
www.holger-sternadel-airbrush-artist.de

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Grafiktabletts sind auch fr den Air- re Hot-Keys. Das Tablett untersttzt Gert sind die 6 freibelegbaren Funk-
brush-Anwender mittlerweile ein un- 2048 Druckstufen und hat durch die tionstasten und das Navigationsrad
verzichtbares Equipment. Gerade in Auflsung von 5080 lpi eine sehr inklusive Umschalttaste, welches z.B.
der Motivvorbereitung und auch in hohe Genauigkeit in der Abtastung. fr das Rein- und Rauszoomen oder
der Nachbearbeitung erledigt man Obwohl der beiliegende Tablett-Stift fr das ndern der Pinselgre zu-
damit kontrolliert, schneller und in- mit einer AAA-Batterie bestckt wer- stndig ist. Der beiliegende Grafik-
tuitiver seinen Designjob als mit der den muss, liegt der Stift sehr leicht tablett-Stift ist batteriefrei, wiegt le-
regulren Maus. Im Check haben wir in der Hand. Das Tablett Tooya Fun diglich 10 Gramm und verfgt auch
heute zwei Grafiktabletts von der wird wie blich mit einem USB-Kabel ber zwei Funktionstasten. Auch
Marke PenPower. Das Modell Too- angeschlossen. Dabei liegt eine CD beim Tooya Master liegen Treiber-
ya Fun hat eine aktive Malflche von mit Treiber fr Windows-Systeme CD, Kurzanleitung, 5 Ersatzstiftspit-
ca. 20 x 15 cm, was in etwa A5 quer (bis Windows 10) und Max OS X. Das zen sowie das USB-Anschusskabel
bedeutet. Somit ist auch das Arbei- Treibermen ist nicht so umfangreich bei. Wie bei dem kleineren Tooya
ten im Grenverhltnis mit einem wie z.B. beim Marktfhrer Wacom, Fun hat auch das Master 2048 Druck-
Monitor von bis zu 24 Bilddiagona- aber ausreichend, um alle wichtigen stufen und eine Auflsung von 5080
le noch gut machbar. Innerhalb der Features wie Andruck, Monitorbe- lpi. Der Workflow ist beim Tooya
aktiven Malflche befinden sich 26 reich, Hot Keys und Stifttasten zu jus- Master wesentlich angenehmer, so
anwhlbare und einzeln belegba- tieren. Um einen flssigen Workflow dass man im Malprozess fast ganz
im Mal- und Gestaltungprozess zu auf die Tastatur verzichten kann. Das
bekommen, sollte man neben dem Tablett kann ebenfalls fr die Be-
Tablett noch die Tastatur in Reichwei- triebssysteme Windows und Mac OS
te haben, um schnelle Tastenkom- X eingesetzt werden. Im Treiberme-
binationen ausfhren zu knnen. n knnen die Funktionstasten, der
Belegt man eine der zwei Stifttasten Stiftandruck, die Funktionen fr das
mit dem digitalen Radierwerkzeug, Navigationsrad sowie der anzuwen-
ist der Korrekturvorgang bei Bedarf dende Bildschirmbereich und der ak-
sehr bequem. Um den Stift zu la- tive Arbeitsbereich justiert werden.
gern, befindet sich am oberen Rand Das Tooya Master ist fr 95 Euro er-
des Tooya Fun eine rote Schlaufe. 5 hltlich und bietet damit ein gutes
Ersatzstiftspitzen samt Werkzeug lie- Preis-Leistungsverhltnis.
gen dem Produkt bei. Das Tooya Fun
ist fr 84 Euro erhltlich. Beide Gerte sind ber den europ-
ischen Distributor My drawing Tab-
Mit dem greren Tooya Master er- let erhltlich.
hlt man ein Grafiktablett mit einer
aktiven Malflche von ca. 25 x 16 cm.
Die besonderen Features bei diesem www.mydrawingtablet.eu

AIRBRUSH-NEWS
MULTIMEDIA
Technische Daten: Modell Tooya Fun Modell Tooya Master

Aktive Malflche: 8 x 6 inch (ca. 20 x 15 cm) 10 x 6,25 inch (ca. 25 x 16 cm)
Gerte Gre: 309 x 237 x 9 mm 390 x 240 x 13,3 mm
Tablett Auflsung: 5080 lpi 5080 lpi
Drucksensitivitt: 2048 Stufen 2048 Stufen
Anschlu: USB USB
Funktionstasten: 26 einzeln belegbare Zellen auf der aktiven Flche 6 Hot-Keys, 1 Navigationsrad mit Auswahltaste
Stiftart: Stift mit Batterie, zwei Funktionstasten batterieloser Stift, zwei Funktionstasten
Windows 10 / Windows 8 / Windows 7 / Vista / XP / Windows 10 / Windows 8 / Windows 7 / Vista / XP /
Betriebssysteme:
Mac OS X 10.6 oder hher Mac OS X 10.5 oder hher
Treiber CD, Ersatzstiftspitzen, Schnellanleitung in Treiber CD, Ersatzstiftspitzen, Schnellanleitung in

Lieferumfang:
Englisch, USB Kabel, Stift, Batterie Englisch, USB Kabel, Stift
Preis: 84 EURO 95 EURO
Silstar BuTouch: Digitales Pinseln

Wer auf seinem Touchscreen Tablet on perfekt. Der Pinselschaft lsst sich
wie z.B. dem iPad, GalaxyTab, Kind- heraus- und wieder hineindrehen, so
le Fire, Microsoft Surface oder auch dass der Pinsel beim Transport immer
Smartphone malen mchte, hat mit geschtzt ist. Der Hersteller empfiehlt
dem BuTouch Brush von Silstar die die Anwendung mit den Apps Pro-
Mglichkeit, besonders realistisch zu create, Sketchbook Pro, Paper53 oder
arbeiten. Der BuTouch ist nmlich ein Drawing Pad. Darber hinaus gibt es
richtiger Pinsel, dessen Borsten sich Dutzende weitere Applikationen, die
wie die Fingereingabe verhalten, aber dafr in Frage kommen. Der BuTouch
das Malgefhl eines echten Pinsels ver- Brush von Silstar ist in 6 Farben fr
mittelt. Hat man dann noch ein ent- jeweils ca. 30 Euro online erhltlich.
sprechendes Pinselwerkzeug in seiner
Mal-App eingestellt, ist die Simulati- www.silstarbrush.com

AIRBRUSH-NEWS
FARBEN
Vallejo rstet auf: Neue Farbsets Air War Color Series fr Modellbauer
Der Farbhersteller Vallejo aus Spanien
bringt im Rahmen der bekannten Farb-
linie Model Air neue Airbrush-Farbsets
fr Flugzeugmodellbauer unter dem
Namen Air War Color Series auf den
Markt. Die 12 Farbsets beinhalten je-
weils 8 Farben, die nach intensiven
Recherchen von Mark Rolfe und Rafa-
el Navarro farblich przise nach den
Standards der jeweiligen Farbspezifi-
kationen der Flugzeugtypen und ih-
rer Tarnmuster abgestimmt wurden.
Folgende Sets sind verfgbar: US Navy
and USMC colors 1940-1945, US Army
Air Corps European Theater Operations
(ETO) WWII, US Army Corps Mediterra- Colors 1939-1945, RAF Colors Coastal im Airbrush- und Modellbaufachhan-
nean Theater Operations (MTO) WWII, Command 1939-1945, RAF Colors Day del fr 22,96 Euro (UVP) erhltlich.
US Army Air Corps China-Burma-India Fighters 1941-1945 & P.R.U., RAF Co-
Pacific Theater (CBI) WWII, RAF Colors lors Desert Scheme & M.T.O 1940-1945,
Special Battle of Britain, RAF Colors RAF Day Fighters Pre-War to 1941. Alle www.createx.de
Bomber & Training Air Command 1939- Sets beinhalten die Farben in kleinen www.acrylicosvallejo.com
1945, RAF Colors SEAC 1942-1945, FAA Gebinde von jeweils 17 ml. Sie sind
Extreme Air: Die universelle Airbrush-Acrylfarbe von Paasche

Die berarbeiteten Paasche Airbrush-
Acrylfarben Extreme Air sind mhelos
mit kleinen Dsengren zu verspr-
hen. Die Farben sind optimiert, so dass
es wenig Verstopfung in der Dse gibt
und auch nur wenig Farbe an der Na-
delspitze antrocknet. Daher sind vor
allem auch feinste Detailarbeiten mg-
lich, ohne stndig das Gert zu subern.
Man kann die Farben mit Wasser oder
dem Paasche Extreme Reducer verdn-
nen. Aber auch unverdnnt haben die
Farben ein sehr feines Spritzbild. Die
Paasche Extreme Air lassen sich auch
hervorragend Radieren und Schaben,
so dass auch Fine-Art-Mischtechniken
auf Reinzeichenkarton, Airbrush- und
Synthetikpapier mglich sind. Darber
hinaus lsst sich die Farbe auf jeglichen
Untergrund sprhen, von Textil ber
Metall, Leder bis hin zum Kunststoff.
Der Hersteller empfiehlt beim Sprhen
der Farbe das Tragen einer partikel- Medien wie Transparent Base, Reducer mit 120 ml bekommt man fr 9,67 Euro.
filternden Halbmaske fr Mund und und Cleaner. Angeboten werden auch
Nase. zahlreiche Sets sowie Flaschengren
mit 60 ml und 120 ml. Ein Basisfarbset gesehen bei: www.airbrush-city.de
Es gibt 27 Grundfarben, 7 perlisieren- mit 15 x 120 ml Farbflaschen gibt es fr www.paascheairbrush.com
de und 5 fluorisierende Farbe sowie 137,36 Euro. Eine einzelne Farbflasche

AIRBRUSH-NEWS
ZUBEHR
TopAir-Airbrush-Reinigungsschaum: Neue Rezeptur lst Suberungsprobleme

Auch nach der sorgfltigen Reinigung
von Airbrushpistolen mit blichen
Reinigern knnen Farbreste im Nadel-
kanal zurckbleiben. Die Folge: Die
Airbrush wird schwer gngig und die
Dse verstopft. Mit der berarbeite-
ten Rezeptur des TopAir-Airbrush-
Reinigungsschaums ist es dem Unter-
nehmen Airbrush Geckler gelungen,
genau diese Problematik noch effekti-
ver als bisher zu eliminieren. Denn ab
sofort lst der Schaum selbst hart ange-
trocknete, wasserbasierende Airbrush-
farben aller Hersteller sehr schnell und
grndlich an, ohne das Gert oder die
Dichtungen zu beschdigen. neue Rezeptur die tgliche Reinigung sigreinigern bis in den Nadelkanal. Mit
der Airbrushpistole, da es nicht not- Wasser aussplen, fertig! In der 400
Durch die ebenfalls neue Dse ist es wendig ist, die Dse abzuschrauben. ml-Dose kostet der TopAir-Airbrush-
nun zustzlich mglich, den Reini- Einfach die Nadel aus der Airbrush ent- Reinigungsschaum 15,11 Euro.
gungsschaum selbst in die entferntes- fernen und den Reinigungsschaum in
ten Ecken der Airbrushpistole zu spr- den Farbbehlter sprhen. Dieser quillt www.topair.de
hen. Darber hinaus erleichtert die auf und gelangt im Gegensatz zu Fls-
NT Cutter: Przisionsklingen aus Japan

Die Firma NT Incorporated aus Japan
stellt przise Klingen, Cutter und Werk-
zeuge her, die auch dem Airbrush-An-
wender im Hobbyalltag ntzlich sind.
Mit dem Modell SW-600GP bekommt
der Knstler einen Cutter mit einer
30-Grad-Klinge, die 360 Grad um die
Achse rotiert. Somit sind vor allem
Rundungen bei Maskierungen sehr gut
zu schneiden. Ausgeliefert wird das
Modell SW-600 GP mit 5 Ersatzklingen,
Clip und Schutzkappe zum Preis von ca.
11 Euro.
Fr einen Blickfang im Atelier sorgen

die fnf pastellfarbenen Design-Messer
D-401P. Sie werden mit insgesamt 10
austauschbaren, 9 mm breiten Klinge
ausgeliefert fnf davon mit 40 Grad Schneidens. Sie sind ideal fr gerade A-300RP fr ca. 4,50 Euro erhltlich.
Schrge, fnf mit 45 Grad Winkel. Der Kanten, przise Schnitte, aber auch mal
schmale, ergonomisch geformte Schaft fr etwas dickere Materialien wie Air- Alle NT Produkte sind im Fachhandel
erlaubt eine przise Fhrung wie bei brush-Papier, Mylar-Folie oder Maskier- oder z.B. auch bei Amazon erhltlich.
einem Stift. Die Messer sind in den Far- film. Die Cutter liegen sehr gut in der
ben Rosa, Lila, Blau, Grn und Wei er- Hand, die Klingen knnen leicht aus-
hltlich und kosten ca. 6 Euro. getauscht werden. Eine Vorrichtung, www.ntcutter.co.jp
um die jeweilige Klingenspitze abzu- Kontakt in Deutschland:
Die Modelle A-1P und A-300RP decken brechen, ist den Cuttern integriert. Das www.uniserver.de
vor allem den tglichen Bedarf des Modell A-1P ist fr ca. 11 Euro und das

AIRBRUSH-NEWS
ZUBEHR
Schmincke-Farben mischen leicht gemacht mit Mischtabellen von Ton Derks

Fr alle, die schon immer Probleme
hatten, den gewnschten Farbton zu-
sammen zu mischen, hat Illustrator
und Dozent Ton Derks aus Holland
einen Farbauswahl-Fcher inklusive
Anleitungsbuch hergestellt. Mit Hilfe
seiner Farbauswahl gelingt es dem Air-
brush-Anwender, unter Verwendung
von 16 Basisfarben und Wei das ge-
samte Spektrum des Farbkreises unter
Angabe der jeweiligen Tropfenanzahl
kinderleicht anzumischen. Die Farb-
auswahl hat Ton Derks auf der Basis
von vielen Gesprchen und Anfragen
seiner Kursteilnehmer entwickelt. Zum
Mischen verwendet er die Aero Color
Professional von Schmincke. Die Farb-
auswahl bietet auerdem die Mg- herauszufinden, welcher Farbton be- von 110 Euro zzgl. Versandkosten be-
lichkeit, Farben effizient ohne groen ntigt wird. stellt werden.
Materialverbrauch und Zeitaufwand zu
mischen. Der Farbfcher kann direkt an Farbfcher und Buch knnen direkt bei www.airbrushatelier.nl
die Fotovorlage gehalten werden, um Ton Derks auf seiner Website zum Preis
BCHER & DVDS
Airbrush-Schablonen-Design: Runde 5 fr die ASBS DVD-Series

Sie mchten sich einen Schneidplotter ge Techniken wie das Durchzeichnen
kaufen oder haben es sogar bereits in Photoshop, aber auch das analoge
getan? Oder Sie mchten eigene Scha- Arbeiten mit Overheadfolie und Aus-
blone fr den Schneide- und Laserser- druck werden vorgefhrt. Anhand
vices erstellen? Dann ist die neue DVD von Beispielmotiven wie einer Canyon
von ASBS Chefredakteur Roger Hassler Landschaft oder eines Schdels erlu-
genau das richtige. Airbrush Step by tert Roger Hassler den Prozess vom
Step DVD-Series #5: Airbrush-Schab- Fotoshooting ber das Composing in
lonen-Design richtet sich nmlich an Procreate bis zur Plottsoftware. Auch
Airbrush-Knstler, die eigene Schablo- die Erzeugung von komplexen, mehr-
nenmotive realisieren mchten. Roger teilige Schablonen, das Korrigieren von
Hassler zeigt den Einstieg in die Ge- Knotenpunkten in Illustrator sowie das
staltung und Erzeugung von Airbrush- Erzeugen von Outlines wird praktisch
Schablonen von der Idee, ber das vorgefhrt.
Composing bis zur fertig geplotteten
Schablone. In vielen Praxisbeispielen Die DVD Airbrush-Schablonen-De-
zeigt er Schritt fr Schritt den Entste- sign hat eine Spieldauer von 3 Stun-
hungsprozess, damit Sie als Zuschauer den, ist in deutscher Sprache und fr
danach in der Lage sind, eigene Scha- 19,95 Euro im Buch- und Airbrush-Fach-
blonen zu erzeugen. Er erlutert die handel sowie unter www.newart-shop.
unterschiedlichen Schablonenarten, de erhltlich. Der DVD liegt noch ein
zeigt Hard- und Softwareanforderun- Downloadcode bei, um das Video auch
gen auf und gibt einen berblick ber als FullHD-Stream herunterzuladen.
die Unterschiede von Bitmap- und Vek-
torgrafik. Kern der dreistndigen DVD
ist aber der eigentliche Designprozess,
z.B. wie man von der einfachen Bitmap- www.airbrush-dvd.de
grafik zur Vektorgrafik gelangt. Gngi-

AIRBRUSH-NEWS
BCHER & DVDS
Complete Guide to Painting in Acrylics: Neues Handbuch
Die international bekannte Malerin Kunstrichtung, mit der man hochgra- tionen zum Leben als freischaffende
Lorena Kloosterboer ist Expertin auf dig detaillierte und realistische Bilder Knstlerin ab. Das Buch ist reich bebil-
dem Gebiet der Acrylmalerei. Mit ih- schaffen kann. Als Highlight dieses Ka- dert von Meistern ihres Fachs. Grade-
rem Buch Complete Guide to Painting pitels prsentiert sie eine gut nachvoll- zu auergewhnlich ist dabei die sehr
in Acrylics hat sie ein umfassendes und ziehbare Step by Step Anleitung fr ein hohe Zahl der vorgestellten Knstlerin-
leicht zugngliches Nachschlagewerk Frauenportrt von dem renommierten nen wie Becky Bening, Flora Doehler,
fr ihr Fachgebiet geschrieben. Mit ih- Airbrushknstler Dru Blair. Lena Karpinsky und Andrea Kowch.
rer Expertise stellt sie eine groe Viel- Das Buch eignet sich sowohl fr gebte
falt an verschiedenen Techniken da. Das Buch ist auch allgemein von gro- Knstler wie auch fr Studenten und
Darunter auch die Airbrushtechnik, de- em Interesse, denn es legt die Grund- Hobbymaler.
ren Gebrauch sich gut mit den verschie- lagen zu vielen verschiedenen Aspek-
denen Acrylmaltechniken kombinieren ten der Acrylmalerei und der Malerei Das Buch Complete Guide to Painting
lsst. In zwei Unterkapiteln auf 10 Sei- insgesamt. So beginnt es mit Wissens- in Acrylics erscheint in englischer Spra-
ten gibt sie zunchst einen spannen- wertem zum Thema Acrylfarben, geht che bei Search Press, hat 320 Seiten und
den Einblick in Materialien und Ausrs- dann ber zu Materialien und Ausstat- ist unter der ISBN 978-1-78221-187-7
tung. Sie zeigt dem Leser verschiedene tung und legt weitere Grundlagen zu fr 15,99 (ca. 20,44 ) im Buchhandel
Airbrushtypen, verschiedene Luftquel- Farbenlehre und Farben. Kloosterboer erhltlich.
len, wie man seine Airbrush richtig rei- geht auf die Gestaltung von Texturen
nigt, worauf Anfnger achten sollten ein und bringt im gesamten Buch ihr
und eine kleine Zusammenfassung der professionelles Wissen in allen Stufen www.searchpress.com
wichtigsten Punkte. Kloosterboer gibt des knstlerischen Prozesses ein. Das
in Krze eine gute Einfhrung in diese Buch schliet mit praktischen Informa-

STEP BY STEP | Keith Richards Level
Rolling Stones Gitarrist Keith Richards ist wohl

einer der meist karikierten Promis. Auch der ar-
gentinische Knstler Cesar Deferrari hat sich das
markante Portrt des Musikers vorgenommen. Fr
die Gestaltung auf Papier verwendet er verschie-
denste Mittel: von Buntstiften, ber Maskierfolie,
bis hin zu Radierern und Pinseln.

Keith Richards | STEP BY STEP
EQUIPMENT Keith Richards

Airbrush: HP-CS und HP-BS Iwata Eclipse Airbrushes Weitere Materialien: Matte Maskierfolie von Artool,
elektrischer Radierer, Pinsel, Messer mit runder Klinge
Farben: Createx Airbrush Farben, Derwent Colour Soft
Buntstifte (dark brown, lichen green, dark terracota, Weitere Materialien: Fabriano-Papier
deep cadmium)
01 Vorzeichnung
Ich whle als Motiv Keith
Richards aus, weil er eine Bandbreite
an Hauttexturen bietet. Ich bin auer-
dem ein Fan von ihm als Charakter, aus
sthetischen Grnden und auch we-
gen seiner besonderen Persnlichkeit.
Ich male Karikaturen realistisch. Der
Unterschied zwischen einer Karikatur
und einem Portrt ist, dass Sie bei der
Wahl der Farben oder einigen Merkma-
len mehr Freiheiten haben. Sie halten
sich nicht zu 100 % an die Fotovorla-
ge. Nachdem ich mehrere Skizzen und
Korrekturen angefertigt habe, erhalte
ich als Ergebnis eine typische Portrtka-
rikatur, was sich sehr fr diese Art von
Illustration eignet. Zunchst fertige ich
eine Vergrerung der Zeichnung an.
In diesem Fall mchte ich A3 haben.
Ich werde diese Ausfertigung als lose
Schablone in einem anderen Schritt ein-
bringen. Mit Pauspapier zeichne ich die
Zeichnung auf Fabrianopapier nach.
02 Auge
Ich schneide ein Stck Artool Maskierfolie aus, um
mit dem rechten Auge zu beginnen, welches hervorsticht.
Man muss bedenken, dass der Kopf im Dreiviertel-Profil ist,
so dass die eine Hlfte Licht hat und die andere komplett im
Schatten liegt. Mit einem Cutter schneide ich die Maskierfo-
lie aus, um mit dem Augeninneren zu beginnen. Ich bereite
transparentes Ocker mit ein paar Tropfen Grn vor und be-
ginne, die Iris zu malen. Damit sie nicht flach wirkt, gebe ich
oben mehr Volumen, was intensiver wirkt, und nach unten
abnehmend weniger. Dunkelbraun wird beigemischt, um die
Schatten ber dem Auge zu verstrken und um mehr Details
einflieen zu lassen. Hiermit erziele ich eine bessere Schrfe.
Ich fge dem Dunkelbraun Schwarz hinzu, um Pupille und
Iris eine weiche Kontur zu geben. Mit einem roten Hautton
(derselbe, den ich frs Gesicht benutzen werde) bearbeite ich
die Details des Trnenkanals ein wenig und arbeite mich vom
dunklen zum helleren Teil der Iris vor. Dabei lasse ich einen
Teil hell, was dem Auge den Eindruck von Rundheit vermit-
telt und es nicht flach wirken lsst. Schlielich verleihe ich
dem Auge Glanz. Dafr fertigte ich eine lose Minimaskierung
an. Dies wollte ich nicht mit den Pinsel machen, damit es so
natrlich aussieht, wie es geht.

STEP BY STEP | Keith Richards
03 Hautfarbe
Ich lasse das Auge ein paar Minuten trocknen. Ich
decke es mit Maskierungsfolie ab und schneide drum her-
um. Man muss aufpassen, dass man nicht ins Blatt schneidet.
ben Sie deshalb nicht zuviel Druck aus. Es ist sehr wichtig,
dass der Cutter sehr scharf ist. Nach mehreren Farbverlu-
fen bereite ich die Hautfarbe vor. Ich mische einen halben
Airbrush-Becher Wei, viele Tropfen Golden Yellow, ein paar
Tropfen Feuerrot und ein paar Tropfen Dunkelbraun. Die
Hautfarbe liegt mehr im roten Bereich, denn die Fotovorlage
weist einen rtlichen Hintergrund auf. Ich beginne komplett
freihndig, die Details um das Auge zu gestalten. Also die
Hautschichten, wobei ich eine Vielfalt an Texturen durch den
Einsatz von kleinen Pnktchen und weichen Linien erzeuge.
Es ist wichtig, den gleichen Ton in unterschiedlichen Farbstu-
fen und Intensitten zu haben. Indem ich sie immer in fei-
nen Schichten aufsprhe, stelle ich sicher, dass ich eine groe
Bandbreite an Werten habe.
04 Erste Feinheiten
im Gesicht
Ich setze meine Arbeit nach dem glei-
chen Muster fort und fge auf diese
Weise Poren, Linien, Falten und Schat-
ten hinzu. An dieser Stelle sprhe ich
weiter die Stirn, das Ohr und den Hals.
Ich sprhe ganz feine Schichten auf, um
mehr Details zu bekommen. Anfangs
bin ich vorsichtig. Ich trage eine dnne
Farbschicht auf, um mir das Ergebnis
anzusehen. Dann widme ich mich den
dunklen Stellen. Ich verwende den glei-
chen Ton fr alle Hautbereiche. Ich er-
reiche so mehr Volumen und Tiefe. Der
Unterschied zeigt sich im Bereich des
Wangenknochens.
05 Kontraste
Mit der gleichen Farbe male
ich die restlichen Details im Gesicht,
wobei die Oberlippe dunkler ist als die
Unterlippe. Nachdem ich nun den gr-
ten Teil der Gesichtsfarbe erledigt habe,
muss ich den Kontrast sehen, um zu er-
fahren, ob ich nachdunkeln muss. Ich
lege die Airbrush beiseite, um die Far-
be darin aufzubewahren. Dann begin-
ne ich, die linke Hlfte des Gesichts zu
malen, welche kaum Textur hat. Nur in
der Nhe des Auges und des Wangen-
knochens gibt es ein wenig Hautfarbe.
Ich vermische Dunkelbraun mit einem
Tropfen Schwarz in einer anderen Air-
brush, weil ich die Schatten nachdun-
keln mchte.

Keith Richards | STEP BY STEP
06 Hintergrund
Um abzuschtzen, welcher
Kontrast bei der Hautfarbe ntig ist,
07 Lichtakzente setzen
Hier sehen wir den fertigen unteren Bereich. Und obwohl ich die Haare
erst noch malen muss, sehe ich, wo ich den Hautton weiter vertiefen muss. In die-
sollte ich auch den Hintergrund malen. sem Schritt entferne ich die Maskierfolie von dem Auge. Ich verwende den elektri-
Hier setze ich die lose Schablone fr die schen Radierer, um Poren und Glanz des Gesichts an den Stellen zu akzentuieren,
ganze Figur ein. Ich whle diesen Weg, wo das Licht hervorsticht (Stirn, Wangen, Nase usw.).
weil ich keine sehr scharfen Kanten ha-
ben mchte. Ich muss gleichmig mit
Rot sprhen, dann sprhe ich mit Dun-
kelrot einige Bereiche auf der anderen
Seite im Schatten des Gesichts. Dadurch
gleiche ich die Komposition aus.
09 Hemd, Hals und Arme

Ich schliee das Airbrushen des
Haares im gleichen Ton ab. Ich dunkle das
Auge ab und verleihe ihm den Lidstrich,
08 Haare
Ich beginne, die Haare zu malen. Ich benutze einen dunkelbraunen Ton
gemischt mit grnlicher Farbe, um die Flchen aufzubauen, wobei ich die High-
der fr Keith typisch ist. Ich vollende sein
Hemd, welches komplett flach ausfllt.
Die Details an dieser Stelle des Krpers
lights und Schatten betone. Weil ich keine scharfen Kanten haben mchte, zeichne (Hemd und Arme) interessieren mich
ich eine Vielzahl von Linien nach, die mit dem Hintergrund und dem Gesicht ver- nicht, denn ich mchte, dass sein Gesicht
schmelzen. Setzen Sie dieses Muster fr alle Haarlinien fort. Um das Volumen zu er- und die Zigarette hervorstechen. Ich ver-
hhen und um mehr Nuancen zu erzielen, benutze ich die weichen Buntstifte von vollstndige den Hautton an den verblei-
Derwent. Sie sind eine gute Wahl, wenn es darum geht, Details herauszuarbeiten. benden Teilen wie Hals und Arme.

STEP BY STEP | Keith Richards
10 Details
Ich gehe beim gesamten Haar ins Detail, wobei ich ihm noch mehr Glanz
verleihe. Ich trage bei den Lippen mehr Farbe mit einem rtlicheren Farbton auf. Es
handelt sich um eine Mischung aus Dunkelpink und ein wenig Braun. Dann nehme
ich einen dunkelbraunen Ton, um die Stirn zu vertiefen, und lasse wegen der Refle-
xion des Lichts einige Milimeter aus. Dieses Licht ist sehr wichtig, denn es verleiht
dem Gesicht mehr Volumen und rundet das Ergebnis ab. Ich gestalte die Schatten
unter der Nase, den Schatten, den die Zigarette auf die Lippe projiziert, den Schat-
ten am Hals, an der Schulter und an dem Ohr. Abschlieend erhlt das Ohr ein paar
detailiertere feine Linien.
11 Zigarettenasche
Ich arbeite weiter an der Asche der Zigarette. Fr diesen Effekt nehme ich
einen Pinsel und erzeuge kleine Pnktchen mit floureszierendem Orange. Dann
fge ich Schwarz hinzu und produziere die gleichen Flecken. Dann Wei, wobei
ich immer die Richtung des Lichts bercksichtige. Ich schattiere mit kleinen, grauen
Punkten. Weitere Details kommen mit der Airbrush hinzu, mit welcher der Effekt
von verbranntem Papier erzeugt wird.
CESAR DEFERRARI
12 Zigarettenfilter, Rauch
und letzte Details
Ich beende die Zigarette. Ich male noch
den Filter mit einer Ockerfarbe, womit
Cesar Deferrari wurde 1970 in Argentinien ich Textur schaffe. Mit ein wenig Dun-
geboren. 1994 begann er am Instituto Mit- kelbraun erzeuge ich einen Schatten
re in Buenos Aires sein Kunststudium in den zwischen Papier und Asche. Ich flle Lila
Fchern Zeichnen und Malerei und widmete in meine Airbrush, um abschlieend die
sich anschlieend dem Airbrushen. In ver- letzten Schatten auf die Zigarette zu
schiedenen Kursen erlernte er die Freihand- bringen und eine dnne Schicht auf den
und Maskiertechnik. Whrend dieser Zeit ver- Filter zu sprhen. Die letzten Details
feinerte er auerdem seine Illustrations- und wie den Ohrring und den Anhnger in
Karikaturfhigkeiten bei X-Arte, wo er bis seinem Haar wurden mit dem Bleistift
heute die Airbrush-Technik lehrt. In seinem gemacht. Den letzten Schliff erhlt das
Blog kann man seine skurrilen und lebendi- Werk damit, dass ich Rauch mit feinen
gen Werke, vor allem Portrts bewundern. weien Schichten in beliebiger Form
hinzufge. In einigen Teilen sind sie
www.cesardeferrari.com / www.x-arte.com.ar leicht aufgetragen und kaum sichtbar,
in anderen strker betont.

Giampiero Abate | PORTFOLIO
Kennen Sie schon...
Wie und wann bist du zum Airbrushen gekommen?
GIAMPIERO: Vor ungefhr 25 Jahren. Ich mochte (und mag

noch immer) die kommerzielle Werbung und Illustrati-
on. Whrend ich mich mit Illustrationstechniken vertraut
machte, entdeckte ich Airbrush. Meine Neugierde war ge-
weckt und ich kaufte meine erste Airbrushausstattung mit
einem Kompressor. Sie war wie ein Spielzeug! Aber es war
genug, um mich mit dem Airbrushvirus anzustecken. Da-
nach habe ich mir eine weitere billige Airbrush gekauft, um
mehr zu lernen. Doch nach einigen Jahren begann ich, mit
professionelleren Werkzeugen zu arbeiten. Jetzt kaufe ich
mir gerade etwas Neues!
Hast du Vorbilder?
GIAMPIERO: Als ich in den Neunzigern begann, gab es

noch kein Internet, sondern nur Zeitschriften. Fantasy-
knstler wie Royo, Franzetta oder Vallejo versetzten mich
in Erstaunen. Ich kaufte entsprechend viele Bcher. Danach
studierte ich Kunstgeschichte und entdeckte viele Knstler:
Ich mag Caravaggio, aber auch Norman Rockwell. Ich mag
Pietro da Cortona, aber auch John W. Waterhouse. Ich mag
Amedeo Modigliani, aber auch Alphonse Mucha und wei-
tere. Ich mag die Kunst und die Knstler.
Hast du vorher in anderen Techniken gemalt?
GIAMPIERO: Vor ungefhr 25 Jahren. Ich mochte (und mag

noch immer) die kommerzielle Werbung und Illustration. Wh-
rend ich mich mit Illustrationstechniken vertraut machte, ent-
deckte ich Airbrush. Meine Neugierde war geweckt und ich
kaufte meine erste Airbrushausstattung mit einem Kompres-
sor. Sie war wie ein Spielzeug! Aber es war genug, um mich mit
dem Airbrushvirus anzustecken. Danach habe ich mir eine wei-
tere billige Airbrush gekauft, um mehr zu lernen. Doch nach
einigen Jahren begann ich, mit professionelleren Werkzeugen
zu arbeiten. Jetzt kaufe ich mir gerade etwas Neues!

PORTFOLIO | Giampiero Abate

Giampiero Abate | PORTFOLIO
Du machst sehr viele Illustrationen fr Kunden. Sind Air-

brush-Illustrationen in Italien noch gefragt?
GIAMPIERO: Nicht so sehr. Digitale Illustrationen sind im-

mer noch Herr ber alles hier in Italien.
Hast Du bei deinen Kundenauftrgen freie Hand?
GIAMPIERO: Der Auftraggeber kennt meinen Stil, hat mei-

ne Werke auf meiner Webseite gesehen oder auf meiner
Facebookseite. Dennoch versuche ich jedes Mal zu verste-
hen, was er mchte oder was er von mir erwartet. Ich ver-
suche zu realisieren, was ihm im Kopf schwebt (und hufig
auch, was ihm nicht vorschwebt), verbunden mit meinem
eigenen Stil oder eigenen Ideen. Ich bin nicht einfach ein
Ausfhrender. Ich muss mich in jedes Projekt verlieben. Ich
muss das Kunstwerk fhlen. Und ich glaube, die Auftrag-
geber sind immer mit meiner Arbeit zufrieden.
Welche Bereiche machst Du am liebsten? Illustration?

Custom Painting?
GIAMPIERO: Es gibt zwei Arten der Gestaltung: die kom-

merzielle und die persnliche. Der erste Bereich ist das
Custom Painting, wie ich es bereits geschildert habe. Der
zweite Bereich ist anders. Ich bewundere nicht so sehr die
Illustration, sondern die schnen Knste, von denen ich
mehr Inspiration bekomme. In der bildenden Kunst kann
ich mit anderen Kunsttechniken experimentieren und kann
sie mit Airbrush sozusagen verseuchen. Ich entdeckte die
Verwendung der Zeichenkohle und/oder Graphit quasi auf
der Jagd nach Farben. In dieser Technik setzte ich Corset
IV um. Ich malte Freihand und kolorierte mit Wasserfar-
ben und Acrylfarben per Airbrush. Ich liebe meine Corset
Serie, (ich arbeite an neuen Stcken), so wie ich auch Re-
spiro! liebe, das dem Betrachter viel Pathos liefert. Dies
sind meine privaten Arten und Weisen...
Wo lsst Du Dich inspirieren?
GIAMPIERO: Ich bin Beobachter. Ich gucke mir gern alles an

und ich bin auch neugierig. Ich beziehe meine Inspiration von
allem und von berall her. Fr meine Custom Arbeiten ver-
suche ich die Gedanken des Kunden zu lesen und seinen Stil
nachzuempfinden. Wenn wir schon ber meine Arbeiten re-
den... Ich versuche meine Seele zu fhlen. Ich versuche ledig-
lich meine Empfindungen zu bermitteln, meine Gedanken
in Farben und Formen zu bersetzen. Ich liebe es zu zeichnen
und glaube, es ist die bessere Art, Inspiration zu suchen. Nur
ein Entwurf, welches zum Projekt heran wachsen kann.
Auf welchem Untergrund arbeitest Du am liebsten?
GIAMPIERO: Ich mag Illustrationspapier, aber ebensosehr die

Leinwand. Beide sind eher knstlerisch. Ich experimentiere
auch mit Papier aus Baumwolle. Es liefert interessante Ergebnisse.

PORTFOLIO | Giampiero Abate
Du arbeitest auch mit Mischtechniken. Erzhle unseren

Lesern doch mal, welche Vorzge und Ausdrucksmglich-
keiten es dadurch gibt? Gibt es eine spezielle Reihenfol-
ge, in der Du vorgehst?
GIAMPIERO: Zunchst einmal, Mischtechniken geben dem

Werk mehr Wrme. Ich kann Zeichenkohle, Graphit, Pinsel,
Spachtel usw. benutzen, um meine Absichten zufrieden zu
stellen. Ich mag Hyperrealismus nicht so gern. Ich mag nicht,
dass der Betrachter darber zweifeln knnte, ob es sich um
ein Foto handelt. Es muss sich ganz klar um ein Gemlde han-
deln. Ohne Zweifel. Ich sage nicht, dass der Hyperrealismus
schlecht ist. Es handelt sich um eine technische Virtuositt
und man muss die Fertigkeiten haben, sie anzuwenden. Fr
mich ist das zu perfekt. Ich mchte selbst ein Vorlagenbild
gestalten, selbst wenn ich echte Modelle bevorzuge.
Mit welchen Farben und Gerten arbeitest Du am liebsten?
GIAMPIERO: Am einfachsten sind Acrylfarben in der Anwen-

dung. Aber es kommt fr mich auf die Marke drauf an. Ich
ziehe die vor, die natrliche Pigmente und ein gutes Binde-
mittel haben, das den Farbton nicht verndert. Oft verwende
ich gar nicht richtige Airbrushfarben, sondern die, die ein
schnes, feines Pigment haben.

Erzhle uns was zu Deinen Seminaren. Was knnen
Kursteilnehmer bei Dir lernen?
GIAMPIERO: Ich versuche alles, was ich wei, zu vermitteln.

Von meinen Recherchen bis zu meinen Ergebnissen.
Was sind Deine nchsten Projekte?
GIAMPIERO: Ich arbeite an einem khnen Plan. Ein Seminar

in Rom, um die schnen Knste zu studieren und wie die Al-
ten Meister zu malen. Natrlich mit Airbrush. Wir werden
tglich ein Museum oder eine Galerie oder eine Kirche mit
einem Reisefhrer besuchen. Und in der Klasse arbeiten wir
auch mit einem echten Modell. Ich mchte Airbrush zu einer
wirklichen Kunst erheben. Es gibt sehr viele gute Knstler auf SCHALTEN SIE HIER
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der Welt und wenn es mehr gbe, wrde die Qualitt welt-
weit besser sein! Dieses Projekt heit Airbrush in Rome und
prsentiert sich auf einer eigenen Webseite www.artsinrome.
com sowie auf Facebook und Twitter mit dem Artsinrome Ac-
count. Andere Plne... sind unterwegs! Info unter: 040 / 48501863
Darauf freuen wir uns! Halt uns doch einfach auf
dem Laufenden. Vielen Dank fr diesen Einblick in
deine Arbeit, Giampiero!
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ausgeschlossen. Viel Glck!
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Airbrush: Iwata CM-SB
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Airbrush: H&S Infinity 0,15 mm
Farbe: reatex Illustration Colours
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Untergrund: Schoellershammer 4G, 30 x 40 cm Ren Becht: Life Is A Dance
Airbrush: Iwata CM SB2 Schicken Sie uns einfach Fotos von Ihren
Farbe: Createx Illustration Colours Bildern: Digital, mind. 9 x 13 cm gro in
Untergrund: Schoellershammer Airbrushpapier 300 dpi (1000 x 1500 px), an info@airbrush-
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medien & design, Wandsbeker Knigstr. 50,
22041 Hamburg. Papierabzge knnen
nicht zurckgeschickt werden.
Bitte geben Sie die verwendeten Materia-

lien an und stellen Sie sicher, dass Sie ber
die urheber- und persnlichkeitsrechtli-
chen Nutzungsrechte des eingesandten
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Hinweis: Airbrush Step by Step bernimmt

keine Haftung fr Rechtsverletzungen,
die im Zusammenhang mit den darge-
stellten Bildern und Motiven stehen. Alle
hier verffentlichten Werke sind frei-
willig und unentgeltlich zugesandt wor-
den. Die Auswahl der Motive geschieht
unter rein sthetischen und verlags-
technischen Aspekten. Eine Verffentli-
chungsgarantie besteht nicht.

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Eugen Fahn: Die Spinne

Airbrush: Infinity 0,15 mm
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Untergrund: Schoellershammer 4G, 60 x 80 cm
Oliver Schwarz: Dude looks like a Lady

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Airbrush: iwata Custom CM-C 0,2 mm Farbe: Schmincke Aero Color
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Ralf Jagmann: Captain America vs Iron Man Gerrit van Laar: Jean Ptz
Airbrush: Infinity Airbrush: H&S Infinity
Farbe: Auto Air Color Farbe: Schmincke Aero Color pro
Untergrund: Motorhaube Renault Clio Untergrund: Schoellershammer 4G dick, 36 x 50 cm
Guido Hepp: Himmelstadt um 1907
Airbrush: Iwata HB-C 0,30 (75%), Dosen (25%)
Farbe: Nur aus Dosen, Molotow Premium
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Andreas Beuge: The Cat Patrick Bruns: Tiger

Airbrush: Iwata CM-SB 0,18 mm Farbe: Createx Illustration
Farbe: Martin Acrylfarbe Untergrund: Airbrushpapier A3
Untergrund: Yupo Papier
Udo Casper-Rien: Mein Hund Wicky Christoph Hose: Rose

Airbrush: Infinity 0,2 Airbrush: Iwata CM-SB 2
Farbe: Schmincke Aero Color Farbe: Wicked Schwarz & Medium
Untergrund: Schoellershammer 4G Untergrund: WC-Deckel

LESERGALERIE
Robert Adlberger: Motrhead Logo

Airbrush: Iwata HP-BH
Farbe: Createx Wicked Colors
Untergrund: Motorradtank Attrappe
Jan Peeters: Lanji Saora Woman
Airbrush: Iwata CM-B
Farbe: Com, Art colours transparent
Untergrund: Createx Yupo Airbrush Paper
Michael Ammann: Lucy

Airbrush: Infinity CR plus 0,2 mm
Tamara Fehr Farbe: Hansa Pro-Color
Airbrush: Iwata Untergrund: Zeichenkarton
Farbe: Schmincke
Untergrund: IKEA Tisch 55 x 55 cm

LESERGALERIE
Murat Altintas: Tiger

Airbrush: Rich AB 120
Farbe: Auto Air
Untergrund: Plastik, 25 x 30 cm
Roland Ernst: Zoey

Airbrush: Infinity
Farbe: Schmincke
Untergrund: Schoellershammer
Nicole Allmannsberger: Skull

Airbrush: Rich AB300
Farbe: Schmincke
Harry Heffels: Timegate

Airbrush: Iwata HP-C
Farbe: Schmincke
Untergrund: Leinwand, 50 x 70 cm
www.colorair.de

STEP BY STEP | Burning Autumn Level
Sneaker Customizing! Noch nie gehrt? Tja,

Turnschuhe aus dem Laden sind out, indivi-
duelle Sneaker-Designs sind in. Sven Gugger aka
Sneakersnbonsai zeigt in diesem Artikel, wie man
einen Sneaker zu einem Unikat machen kann. Er
stellt vor, welche Arbeitsmittel und Gerte er be-
nutzt und wie sich am besten ein sauberes
und auch tragbares Ergebnis erzielen lsst.

Burning Autumn | STEP BY STEP
EQUIPMENT Burning Autumn

Airbrush: Harder & Steenbeck Infinity, 0,15 mm Untergrund: schwarzer Asics Gel Lyte III Sneaker mit
Leder-Upper
Farben: Jacquard Airbrush Colors Metallic True Gold und
Copper, Jaquard Neopaque Black (Acrylfarbe), Jacquard Weitere Materialien: Aceton, Wattebllchen, Klebeband,
Finisher grobmaschige Textilreste, Pinsel, Mikrofasertuch
01 Teile des Schuhs

Fr die einzelnen Teile von Sportschuhen werden
meist englische Begriffe verwendet. Zum besseren Ver-
02 Material
Als Schuh, den es zu veredeln gilt, habe ich mir ei-
nen komplett schwarzen Asics Gel Lyte III ausgesucht. Die-
stndnis hier ein berblick ber die wichtigsten Teile und sen werde ich mit Acrylfarben auf Wasserbasis der Marke
ihre Bezeichnungen. Jacquard bearbeiten, da sich diese Farben hervorragend fr
das Bemalen und Airbrushen von Schuhen eignen, weil sie
quarter zum einen sehr gut haften und zum Anderen bei Bewegung
topline
stripes Schafteil Schlusskante flexibel bleiben.
Streifen
vamp
Vorderblatt
toebox
Vorderkappe
upper
Oberleder midsole outsole heel counter
Zwischensohle Laufsohle Hinterkappe
03 Abkleben
Los gehts. Kleben Sie zuerst die Stellen am Schuh
ab, die nicht mit der Airbrushfarbe in Berhrung kommen
04 Entfettung und Reinigung
Danach beginnen Sie mit Aceton, die Oberflche
(Upper) des Schuhs zu reinigen. Gehen Sie dabei auch in
sollen. Anhand meines Customs will ich, dass die Mittelsohle alle Ecken und Winkel des Obermaterials und verwenden
schwarz bleibt. Nehmen Sie also ein Klebeband und kleben Sie hierzu am Besten mehrere Wattebllchen. Wenn Sie
Sie, genau entlang der Linie Mittelsohle-Upper, in kurzen dies getan haben, lassen Sie dem Schuh ca. 20 Minuten zum
Stcken den Rand ab. Achten Sie dabei darauf, das Klebe- Trocknen.
band nicht ber das Upper zu kleben.

STEP BY STEP | Burning Autumn
05 Vorbereitung zum Airbrushen

Das Innere des Sneakers soll schwarz bleiben. Da-
her habe ich es mir einfach gemacht und diesen Bereich
mit meinem Microfasertuch ausgestopft. Mikrofasertcher
haben den Vorteil, dass sie ganz gut an Textilien haften.
Sollten Sie hier unsicher sein oder weniger bung haben,
knnen Sie den inneren Teil auch durch Abkleben mit Kle-
beband schtzen.
06 Die erste Farbe: Jacquard Metallic True Gold

Fr die Textur habe ich den Stoffrest einer gromaschigen Tischdecke als
Schablone verwendet. Positionieren Sie den Stoffrest an der gewnschten Stel-
le und beginnen Sie, mit der Airbrushpistole der Form des Schuh durch leichte
Sprhste zu folgen. Die Bewegung der Pistole soll hierbei der Form des Schuhs
folgen und nicht willkrlich von oben nach unten sein. Beginnen Sie mit der Air-
brushcolor True Gold. Achten Sie beim Airbrushen darauf, nicht zu viel Farbe
aufzutragen und nicht mit zu hohem Druck zu arbeiten, damit die abgedeckten
Stellen relativ gut erkennbar bleiben. Die Metallic Jacquardfarben sind auch auf
dunklen Untergrnden sehr intensiv.
07 Um den Schuh arbeiten

Wenn der erste Bereich gebrusht ist, positionieren
Sie den Stoffrest weiter um den Schuh und wiederholen das
Ganze, bis alle Flchen die gewnschte Textur haben.

Burning Autumn | STEP BY STEP
08 Die zweite Farbe: Jacquard Metallic Copper

Um einen tollen 3D-Effekt zu bekommen, muss jetzt die zweite Farbe
geairbrusht werden. Fhren Sie hierzu zunchst eine Zwischenreinigung Ihrer
Airbrushpistole durch. Jetzt befllen Sie sie mit Jacquard Metallic Copper. Positi-
onieren Sie den Stoffrest wieder auf dem Schuh.
09 Goldstruktur erhalten
Versuchen Sie hierbei, die noch schwarzen Bereiche des Untergundes
weitestgehend zu bedecken und zu erhalten, damit diese auch nach diesem Ar-
beitsschritt noch erkennbar sind. Wichtig ist bei diesem Schritt, nicht alle bereits
Gold gebrushten Bereiche mit dem Kupfer zu bedecken.
10 Schlangenoptik
Als Special mchte ich einen Schlangenhaut-Look
an der Toebox des Schuhs. Hierfr habe ich ein Stoffnetz
genommen und dieses stramm ber die Toe des Sneakers
gespannt und mit einem leichten Farbauftrag versehen.

STEP BY STEP | Burning Autumn
11 Nochmal Gold
Ich mchte den Schuh nun an einigen Bereichen etwas aufhellen und
beflle meine Pistole wieder mit Jacquard Metallic True Gold. Zwischenreini-
gung nicht vergessen! Positionieren Sie also den Stoffrest an den Stellen, die
aufgehellt werden sollen. Arbeiten Sie sich so um den Schuh herum, bis Ihnen
das Ergebnis zusagt.
12 Black Stripes
Um dem Sneaker mehr Tiefe
zu verleihen, mchte ich die Stripes an
der Seite des Sneakers schwarz malen.
Hierfr verwende ich die schwarze Ac-
rylfarbe von Jacquard aus der Produkt-
linie Neopaque und trage diese mit ei-
nem flachen Pinsel in zwei Schichten
auf. Bitte lassen Sie die erste Schicht
ca. 20 Minuten trocknen, bevor Sie die
zweite Schicht auftragen.
13 Golden Speckles
Speckles oder Farbspritzer - knnen ein nettes
Highlight auf einem Sneaker sein. Um die schwarze Midsole
Kleben Sie hierzu unbedingt den Bereich der Outsole
(Laufsohle) ab, da diese schwarz bleiben soll. Das Upper be-
des Customsneakers interessanter zu gestalten, habe ich mich decke ich mit einem Microfasertuch. Sollten Sie hier unsicher
dazu entschlossen, darauf noch einige goldene Speckles zu sein, empfehle ich, den Bereich sauber abzukleben und abzu-
machen. Es gibt eine Vielzahl von Varianten, um Farbspritzer decken. Befllen Sie die Airbrush mit etwas Jacquard Metallic
zu machen, wie etwa mit einer Zahnbrste oder Schuhbrste. Gold und drehen Sie den Druck des Kompressors auf fast Null,
Da ich aber grundstzlich gerne effektiv und sauber arbeite, sofern Sie keinen Druckbegrenzer am Pistolenanschluss ha-
mache ich sie mit der Airbrush. Mit der Airbrush funktioniert ben. Wenn Sie nun die Pistole bettigen, kommen die Sprit-
das Ganze schneller, sparsamer und sauberer. zer in der von mir gezeigten Form.
14 Versiegelung
Damit die Farbe auf den Schuhen weitestgehend geschtzt ist, ist es
zwingend erforderlich, nach getaner Arbeit eine Versiegelung aufzutragen. Ich
empfehle vor der Versiegelung eine Trocknungszeit von mindestens 2 Tagen.
Als Versiegelung verwende ich das Airbrush Varnish von Jacquard. Dieses wird
ebenfalls mit der Airbush aufgesprht. Stellen Sie den Druck am Kompressor auf
3 bar und verwenden Sie eine Airbrushpistole mit groer 0,3 mm Dse.

SUPER-TIPP!
15 Haben Sie keine groe Dse zur Hand, hilft auch folgender Trick:
Ziehen Sie die Airbrushnadel ein paar Millimeter zurck und fixie-
ren diese. Sprhen Sie mit etwas Abstand groflchig ber alle bemalten
und geairbrushten Bereiche, auch ber die Midsole mit den Speckles, aber
so, dass keine Rotznasen entstehen. Lassen Sie einige Minuten vergehen,
bevor Sie mit den weiteren Schichten fortfahren. Es empfiehlt sich, ins-
gesamt zwischen 3 und 5 Schichten aufzusprhen.
16 Fertiger Schuh
Am nchsten Tag knnen die Schuhe das erste Mal am Fu getra-
gen werden. Viel Spa mit Ihren Custom Kicks!
SVEN GUGGER AKA SNEAKERSNBONSAI

Der 48-jhrige Mannheimer hat schon mit
14 Jahren begonnen, mit Edding-Stiften
seine Schuhe zu bemalen. Aus der Leiden-
schaft fr Turnschuhe wurde ein Beruf.
Heute gestaltet er Sneaker nach Kunden-
wunsch, fr Einzelkunden oder auch fr
Firmen, Shops und internationale Brands.
Einige fertige Modelle hat er auch in sei-
nem Online-Shop am Lager. Darber hin-
aus gibt er auch Customizing-Workshops
und wird auf internationale Events gebucht. Zudem ist er der Vorsit-
zende des Jacquard Customizer-Teams-Europe. Die Airbrush-Colors von
Jacquard, die er auch selber am liebsten benutzt, sind in Deutschland
ber seine Website zu beziehen.
www.customkicks.de
www.facebook.com/Sneakersnbonsai/
STEP BY STEP | Blaue Welten Level

Blaue Welten | STEP BY STEP
DOWNLOAD
Sehen Sie die ganze Entstehung von
Roger Hasslers Blaue Welten-Motiv im
3-stndigen Video-Tutorial. Einfach
kostenlos herunterladen unter:
www.airbrush-magazin.de/downloadcenter
Das Passwort entnehmen Sie bitte dem Impressum.
Buch-Tipp
F
zum Weiterlesen
arbverlufe, Sprenkel-
sowie Maskierfolien- Airbrush-Training bietet eine sorg-
fltig ausgewhlte Sammlung von
technik sind wichtige
Schritt-fr-Schritt-Anleitungen. Im
Basistechniken fr Einsteiger. Schwierigkeitsgrad ansteigend bietet
Bei diesem Weltraummo- jedes Motiv neue Herausforderungen
tiv lernen Sie Ihre ersten und weiterfhrende Techniken und
Schritte mit der Maskierfo- Tricks. Das Angebot reicht dabei von
lientechnik. Roger Hassler karibischen Land-
schaften und Welt-
zeigt Ihnen den Bildaufbau,
raumszenarien,
bertragungstechniken, ber Tiermotive bis
Farbverlufe, das Arbeiten hin zu klassischen
mit deckenden Farben und Airbrush-Motiven
natrlich das Erzeugen von wie Totenkpfen,
Special Effects, die vor allem Metallic-Schrift,
Wolken und Auf-
mit dem Airbrushgert den
risseffekt.
grten Spa bereiten! Zu-
dem haben Sie ausreichend
Mglichkeiten, basierend auf Airbrush-Training
dieser Motivvorlage eigene bungsbuch fr Einsteiger
Space-Welten zu erzeugen. Von Roger Hassler
Also tauchen Sie ein in die ISBN 978-3-941656-35-2
Preis: 14,95 Euro
Kreation von traumhaften
Weltraummotiven.

STEP BY STEP | Blaue Welten
01 Skizze
Um eigene Motive zu erzeu-
gen, starte ich gerne mit einer Skiz-
02 Blauverlauf
Bevor der erste Farbauftrag kommt, klebe ich einen Passpartoutrand mit
Klebeband auf. Das begrenzt ein wenig die Flche und sieht zum Schluss nach dem
ze bzw. Thumbnails, um das geplante Abziehen immer hbscher aus. Ist der Rand abgeklebt, mischt man als erstes fr
Weltraummotiv im Format unterzubrin- den Hintergrund ein Blau-Wei-Wassergemisch. Das Wei und das Wasser machen
gen und die Anordnung der Objekte zu die Farbe zarter im Auftrag, so dass man die Farbpigmente nicht so stark sieht. Es
erforschen. Gefllt mir eine Skizze, gehe wird dadurch insgesamt weicher beim Farbverlauf. Ich sprhe dann einen Farbver-
ich mit einem konkreteren Entwurf, in lauf, oben angefangen von Dunkelblau ber Hellbau bis zum unteren Rand wieder
diesem Fall schon mit einer farblichen Dunkelblau. Fr den mittleren Farbbereich mische ich einen groen Anteil Wei zu
Verteilung voran. Davon kann ich sp- nur wenigen Tropfen Blau hinzu. Ist es in der Mitte zu dunkel, kann man zur Kor-
ter Outlines auf meinem Malgrund oder rektur auch nur Wei verdnnt mit Wasser verwenden. Ich sprhe jeweils von links
Maskiermittel bertragen. nach rechts und von rechts nach links rber, damit der Farbverlauf harmonisch wird.
Oben und unten dunkle ich danach meinen Farbverlauf noch ab. Dazu nutze ich
eine Mischung aus Schwarz, Blau und Wasser. Das Wasser macht die Farbe wieder
transparenter und den Verlauf weicher. Dabei sprhe ich in dnnen Schichten, bis
mir der Farbverlauf gefllt.
03 Motiv auf Maskierfilm bertragen

Ist der Hintergrund getrocknet, was bei dem verwendeten Reinzeichen-
karton sehr schnell geht, dann kann die Skizze auf den Maskierfilm bertragen
werden. Wichtig ist dabei, dass die Maskierfilmschicht oben liegt, damit es spter
seitenrichtig aufgeklebt werden kann. Die Konturen knnen mit einem permanen-
ten Filzstift hevorragend und zgig durchgezeichnet werden. In diesem Prozess
hat man auch noch die Option, Korrekturen und Vernderungen an der Landschaft
vorzunehmen. Danach wird der Maskierfilm auf dem bisherigen Bild positioniert
und aufgeklebt. Alternativ kann man auch ber den Farbverlauf ein Stck blanken
Maskierfilm aufziehen und erst dann die Skizze freihand bertragen. Die einzelnen
Bestandteile des Maskierfilms, die im Anschluss ausgeschnitten werden, knnen Sie
jeweils auf die leere Trgerfolie zurckkleben.
04 Bergstrukturen
Der erste Berg oben links wird
nun freigelegt. Mit einem Papiertuch
und deckendem Wei wird unregel-
mig eine Struktur aufgetupft. Im
Anschluss sprhe ich etwas Grn also
eine Mischung aus Gelb, Blau und
Wasser darber.

05 Schatten und Schnee

Danach werden die Schattenbereiche der Berge aufgesprht. Dafr nutze
ich eine Mischung aus Umbra, Schwarz und Wasser. Ich unterteile mir die Berg-
06 Berg links
Der linke Berg wird wieder
maskiert und der rechte obere Berg
kuppen gedanklich in zwei Hlften und sprhe auf der linken Berghlfte etwas freigelegt. Hier knnen Sie wie im
Schatten auf. Fr zustzliche Struktur sorgen dnne gezitterte Linien. Die rechte Schritt 5 beschrieben vorgehen, blo
Seite der Bergkuppen sprhe ich leicht mit deckendem Wei ber. Somit werden dass die Lichtsituation umgekehrt ist
die Berge dreidimensional. Mit einem feinen Pinsel und deckendem Wei male ich also rechts Schattenbereiche und links
zum Schluss noch Schneehnge hinein. Die untere Kante vom Berg wird mit Wei die Lichtkanten.
und anschlieend mit transparentem Blau noch mal angenebelt, damit spter die
einzelnen Bergebenen schn voneinander getrennt sind.
07 Berge fertigstellen
Dann wird wieder der fertige Berg maskiert und der mittlere linke Berg
demaskiert. Hier kann man auch tupfen, aber sowohl der linke wie auch der rechte
08 Neu maskieren
Sind die ganzen Berge in der
Bildmitte fertig, dann knnen alle
Berg mit der Landzunge werden deutlich nach auen hin dunkler gestaltet. Zum Maskierfilmteile abgenommen wer-
Abdunkeln verwende ich ein Schwarz-Blau-Wasser-Gemisch. Da ganz zum Schluss den. Fr den See wird alles komplett
noch eine Lichtquelle in der Mitte gesprht wird, ist die Landzunge des rechten nochmal mit einem neuen Stck Mas-
Berges mit einer etwas helleren Lichtkante versehen, da hier die Lichtstrahlen ein kierfolie versehen. Sie knnen aber
wenig auftreffen und das Ganze dadurch realistischer wirkt. selbst entscheiden, ob Sie die vorhan-
denen Maskierungen verwenden wol-
len oder, so wie ich, das Ganze kom-
plett neu ausschneiden. Ich fand es
ganz praktisch, um Ihnen den aktuel-
len Zwischenstand zu zeigen. Ist alles
maskiert, legen Sie nun den Bereich
fr den See frei. Das heit, die oberen
Berge samt Himmel und die Felsen im
Vordergrund sind maskiert.
09 Wasseroberflche
Mit deckendem Wei sprhen Sie nun die Licht-
quelle und eine Andeutung der Wasseroberflche ein. Das
klappt am besten, wenn Sie einige dnne horizontale Linien
sprhen. Das Sprhen von Linien ben Sie ggf. nochmal vor-
her auf einem separaten Blatt Papier. Links und rechts am
See wird die Flche mit einem Blau-Schwarz-Wasser-Gemisch
oder einem Blau-Wasser-Gemisch abgedunkelt.

10 Inseln
Mit einer kleinen Pinselgre
malen Sie ein paar Inseln in den See
hinein. Starten Sie dabei zunchst mit
einer dunklen Basis und tupfen Sie
dann mit hellen Farben etwas Struktur
darauf. Die Inseln im Bereich der Licht-
quelle drfen etwas heller sein als die
Inseln, die sich auerhalb befinden.
11 Vordergrund
Jetzt geht es weiter mit dem Vordergrund. Ich nutze
eine gerissene, lose Papierschablone zur Andeutung von wei-
Maskierfilmstck wieder zu und legen Sie den felsigen Vor-
dergrundbereich frei. Im Grunde knnen Sie die ganze Sil-
teren Landschaftsbereichen und sprhe mit einem Schwarz- houette schwarz aussprhen oder gerne andeutungsweise
Wasser-Gemisch ber die Kanten innerhalb der unteren See- mit Licht und Schatten kombinieren.
flche. Kleben Sie dann die Seeflche mit dem passenden
12 Planeten maskieren
Im nchsten Schritt wird der Himmel freigestellt und
alle unteren Bereiche des Motivs abgedeckt, damit die Plane-
noch aufheben. Damit sich die Klebefolie einfach montieren
lsst, positioniere ich die uere Maskierung an die richtige
ten ihren Auftritt bekommen. Mit einem Kreisschneider oder Stelle, fixiere diese mit einem Reststck Maskierfilm und zie-
einem mittelgroen Teller schneiden Sie einen groen Kreis he dann erst von der Seite aus die Trgerschicht nur ein Stck
aus dem Maskierfilm aus. Die uere Maskierung wird nun ab. Dann ein kleines Stck des Maskierfilms fixieren, und der
nur zum Teil ber die Berge geklebt. Ich habe die Maskierung Rest lsst sich dann spielend einfach abziehen. Danach dr-
nicht ganz in der Mitte platziert, da noch ein zweiter kleine- cken Sie die Kanten gut an, damit keine Farbe unter die Mas-
rer Planet ber den groen drber kommt. Den inneren Be- kierung luft.
reich der Maskierung knnen Sie zu Korrekturzwecken gerne

13 Strukturen tupfen und brushen
Bevor es mit dem Airbrushgert weiter geht, tupfe ich mit einem Pa-
piertuch und Wei Strukturen auf. Nicht vergessen, dabei immer mal das Tuch
etwas zu drehen, damit es nicht aussieht wie ein Stempelabdruck. Wischen
gibt ebenfalls interessante Effekte. Danach sprhe ich mit Wei die obere
Lichtkante des Planeten auf. Dabei kann man einige getupfte Bereiche auch
schon mit bernebeln, um wolkige Verbindungen zu bekommen. Mit transpa-
rentem Braun wird die Struktur des Planeten nun bernebelt. Hier sieht man
sehr schn, wie die zuvor aufgetupfte Struktur erhalten bleibt und mit dem
Braun eingefrbt wird. Feinere Strukturdetails knnen Sie durch gezitterte Li-
nien hinzufgen. Dabei verwende ich ein transparentes Braun mit weniger
Wasseranteil. Dies dient auch zum Abdunkeln des unteren Planetenbereichs.
14 Strukturfarben und Lichtkanten

Mit transparentem Dunkelblau - also einer Mischung aus Blau, etwas
Schwarz und Wasser kommen weitere Planetenstrukturen und Einfrbungen
hinzu. Hrtere Kanten erzeuge ich mit einer gerissenen Papierschablone. An-
schlieend wird die Lichtkante oben noch mal mit Wei berarbeitet und mit
gezitterten Linien atomsphrische Wolken aufgesprht. Die Planetenmaskie-
rung kann nun entfernt werden. Dann sieht man den aktuellen Zwischenstand.

15 Kleiner Planet
Als Nchstes kommt der kleinere Planet, der ber
dem groen liegt. Mit einem Kreisschneider messe ich die
Struktur aufzubauen. Dann wieder mit deckendem Wei die
Lichtkante ausarbeiten, und anschlieend mit transparenten
Gre fr den Planeten aus. Dieser darf im oberen Mo- Blau den Planeten einfrben. Mit transparentem Schwarz
tivbereich ruhig angeschnitten sein. Dann wird dieser aus wird die linke Seite des Planeten abgedunkelt und mit gezit-
Maskierfilm ausgeschnitten und das uere Maskierfilm- terten Linien auch Wolken simuliert. Zum Schluss wieder mit
stck aufgeklebt. Von der Herangehensweise ist der kleine deckendem Wei die Lichtkante betonen und zustzliche
Planet identisch mit dem Groen. Erst tupfen in diesem Fall gezitterte Wolkenelemente einsprhen. Ist alles getrocknet,
eine Seite mit Wei, die andere mit Schwarz, um die erste kann die Maskierung abgenommen werden.
16 Korona
Da noch Wei im Airbrush-
gert ist, sprhe ich ganz vorsichtig
17 Sterne sprenkeln
Decken Sie dann die beiden Planeten mit den verbliebenen Maskiertei-
len zum Schutz ab. Mit der Schlauch-Abknick-Methode, bei dem der Schlauch
unter Zuhilfenahme der linken Sttz- geknickt und der Hebel schnell nach unten und hinten gezogen wird, sprenkeln
hand eine Korona um den Planeten. Sie mit Wei Sterne im oberen Bereich auf der linken und rechten Seite auf.
ben Sie dies bitte bei Bedarf vorher Sind diese getrocknet, knnen Sie den einen oder anderen Stern mit einem
auf einem separaten Papier, da dieser Sprhpunkt versehen, um einen kleinen leuchtenden Stern zu realisieren. Da-
Schritt z. B. fr einen Airbrush-Einstei- nach knnen alle Maskierungen vorsichtig abgezogen werden.
ger nicht ganz einfach ist. Auch der
groe Planet kann auf Wunsch einen
leichten Korona-Effekt bekommen.
18 Lichtquelle
Im letzten Schritt kommt noch die Lichtquelle zwi-
schen den Bergen dazu. Fllen Sie wieder ein deckendes
Wei ins Airbrushgert ein und achten Sie darauf, dass das
Gert vorher gereinigt wurde, damit ein sauberes Wei he-
rauskommt. Sprhen Sie als erstes einen weien, greren
Sprhpunkt zur Orientierung zwischen die Berge.

19 Lichtstrahl
Ist dieser getrocknet, legen Sie zwei Bltter Papier
zentriert darber, um einen Schlitz fr einen Lichtstrahl zu
links und rechts aus. Prfen Sie zwischendurch vorsichtig das
Ergebnis, wenn Sie nicht sicher sind, ob schon genug Farb-
formen. Sprhen Sie dann den Schlitz mit Verlufen nach auftrag vollzogen wurde.
20 Strahlendes Licht
Freihand werden dann zu-
stzliche Strahlen aus der Mitte her-
ausgeformt. Sprhen Sie dabei einen
Strahl von dnn auf dick. Dieses ggf.
bitte vorher auch auf einem separa-
ten Papierbogen ausprobieren. Zum
Schluss ergnze ich die Lichtquelle um
einen kleineren diagonalen Strahl.
Hier gehe ich genauso vor wie bei dem
groen Strahl. Bei Bedarf knnen nun
noch finale kleine Ergnzungen und
Korrekturen vorgenommen werden
fertig ist die Weltraumlandschaft.
ROGER HASSLER
Roger Hassler wurde 1972 in Hameln geboren und arbeitet als Grafik-Designer und kreativer
Kopf in seiner eigenen Werbeagentur und Verlag in Hamburg. Im Bereich der Airbrushtech-
nik greift Roger Hassler auf langjhrige Erfahrung zurck. In seiner Jugend begann er mit
Computergrafiken und machte sich in dortigen Kreisen mit Verffentlichungen verschiede-
ner Art bereits einen Namen. Es folgte die Auseinandersetzung mit den herkmmlichen Mal-
techniken, bis er die Airbrush-Technik entdeckte und sich diese autodidaktisch aneignete.
Seine fotorealistischen Motive sind grtenteils aus den Bereichen Fantasy, Luftfahrt, Science
Fiction sowie der surrealistisch geprgten figrlichen Darstellung. Seit fast 20 Jahren ver-
mittelt er sein Wissen in Kursen, seit 10 Jahren produziert er Anleitungs-DVDs, schreibt und
verlegt Airbrush-Bcher sowie das Fachmagazin Airbrush Step by Step.
www.rogerhassler.de

STEP BY STEP | New Chicago Level

New Chicago | STEP BY STEP
A
usgangspunkt fr dieses Bild war die Aufgabe,
ein passendes Motiv zur Musik von Sngerin Ja-
nina und ihrer Gruppe zu kreieren. Das Bild soll-
te die Musiker stilvoll abbilden, und zwar so, dass auch die
Musikrichtung erkennbar ist, ohne einen Ton zu hren. Au-
erdem sollte das fertige Werk einen Hauch von Nostalgie
ausstrahlen, aber trotzdem nicht altbacken erscheinen. Der
Mnchner Knstler Georg Huber entschied sich fr eine
Umsetzung Ton-in-Ton in warmen Farben, wie eine Sepia-
Fotografie aus alten Tagen.

STEP BY STEP | New Chicago
EQUIPMENT New Chicago

Airbrush: Pistole mit 0,3 mm Dse Weitere Materialien: Reinigungsmittel f. Airbrushpis-
tole, Pinselseife, Flachpinsel 8, 10, 14, Rundpinsel mit
Farben: Airbrushfarben Ocker, Brauntne, Rotbraun, feiner Spitze, Pinsel zum Verdnnen und Mischen der
Wei, Schwarz; Acrylfarben pastos Wei deckend, Farben, kleine Becher, flache Gitterbleche z.B. aus dem
Schwarz, Hellgrau, Ocker, Englischrot, Brazilbraun, Baumarkt, Bleistift, Winkeldreieck, kleine Becher fr
Blau, Neapelgelb Mischfarben, Konturklebeband 10 mm und 24 mm,
Walze zum Andrcken der Klebebnder, Abdeckpapier,
Untergrund: Leinwand mit feinem Portrait-Leinen, Malstock zum Ziehen gerader Linien
Format 60 x 100 cm
01 Vorzeichnung
Fr die Vorzeichnung mussten die Musiker natrlich
erst einmal vor die Kamera. Hier kam mir die absolute Pro-
fessionalitt der Knstler zugute, die sich nach meinen Anre-
gungen gekonnt selbst in Szene setzten. Die Skyline ist mehr
fiktiv und so in keiner echten Stadt vorzufinden. Teilweise
habe ich einige Fensterreihen vorgezeichnet, aber nur um
einen ersten Eindruck zu gewinnen. Als Anregung dienten
mir zahlreiche Fotos, die ich auf meinen Amerikareisen auf-
genommen hatte. Die Gruppe im Motiv mit ihren Instrumen-
ten vor einer klassischen Skyline zu platzieren, verleiht der
ganzen Szene eine ehrwrdige, zeitlose Gre. Das gewhlte
Panorama-Format bringt zum einen sehr gut die Ausdehnung
der Stadt zur Wirkung und lste gleichzeitig die Vorgabe, ein
Cover und eine Rckseite in einem Bild zu vereinen.
02 Hintergrund
Mit Flachpinseln unterschiedlicher Gren trage ich ein sehr helles Ge-
misch aus Goldocker, Wei und ganz wenig Hellgrau passgenau auf. Nach oben
03 Zeichnung erhalten
Beim Sprhen des Hintergrun-
des achte ich darauf, die Vorzeichnun-
hin gestalte ich den Hintergrund-Himmel farblich krftiger. D azu mische ich mehr gen nicht komplett unter der Farbe
Ocker und auch etwas Englischrot hinzu. Da die Leinwand sehr stark saugt und verschwinden zu lassen. Trotzdem muss
mehr Material aufnimmt als z. B. Airbrushpapier, male ich den Himmel erst vor ich die eine oder andere Linie teilweise
und sprhe anschlieend die Farben in einem Abstand von ca. 15-20 cm nochmals noch einmal nachgezeichnet werden.
darber. Auf diese Weise sind die feinen Poren der Leinwand gut gesttigt und ich
habe als positiven Nebeneffekt weniger Sprhnebel.
04 Hausflchen malen
Wieder kommen die Flachpinsel zum Einsatz. Mit der Gre 10 male ich
die ersten Huser aus. Zuerst ganz grozgig und dann immer genauer. Als Farb-
ton verwende ich eine Mixtur aus Wei, Grau, Goldocker, Englischrot und ein we-
nig Umbra. Natrlich knnen die Gebude auch komplett maskiert und mit der
Airbrush-Pistole gesprht werden. Ein Vormalen mit Pinsel erzeugt jedoch immer
etwas Struktur und verhilft gerade einem Motiv auf Leinwand zu mehr Intensitt.
Die pastosen Acrylfarben verdnne ich zum Malen mit nur wenig Wasser. So blei-
ben sie stark deckend, lassen sich jedoch besser vermalen als direkt aus dem Gebin-
de. Fr den Einsatz mit der Airbrush-Pistole gebe ich Tropfen fr Tropfen immer
mehr Wasser hinzu, bis sie flssig genug zum Sprhen sind.

05 Freihand-Fenster
ber die angedeuteten Gebude male ich mit einem
Rundpinsel und hellerer Farbe ein Raster aus senkrechten und
06 Klebeband-Fenster
Dieses Gitter sprhe ich mit der Airbrush-Pistole.
Zum Maskieren verwende ich ein schmales Kontur-Klebe-
waagerechten Linien. Dadurch entstehen die ersten Fenster. band. Das ergibt scharfe Kanten und geht am schnellsten.
Betonungen mit Wei und Dunkelbraun male ich mit einem
feinen Rundpinsel auf die trockene Farbe auf.
07 Wolkenkratzer
Jetzt geht es hoch hinaus: Den
ersten Wolkenkratzer in der Mitte des
Bildes male ich wieder zuerst mit mei-
nem Flachpinsel vor. Dabei wird die
dem Licht zugewandte Seite heller und
die Schattenseite des Bauwerks ein we-
nig dunkler angelegt. Wenn der Voran-
strich trocken ist, klebe ich die Rnder
ab und erzeuge mit der Airbrush-Pisto-
le und dunkler Farbe nach unten hin
einen leichten Verlauf.
SUPER-TIPP!
08 Mischen Sie die Farben am

besten in kleinen Bechern und
in nicht zu kleinen Mengen. Bei diesem
Ton-in-Ton-Bild bentigen Sie immer
wieder dieselben Farbtne. Decken
09 Gitterblech-Fenster
Nach dem Trocknen der Farbgrundlage maskiere ich das Gebude im
Vordergrund an den Konturen mit Klebeband und sprhe mit Hilfe eines Git-
Sie die Farbmischungen bei lngeren terbleches die ersten Fensterreihen auf. Unterschiedliche Fenstergren erreiche
Arbeitspausen mit Plastikfolie ab, oder ich durch das Anbringen von Linierband auf dem Gitter. Wieder arbeite ich mit
stellen Sie diese in den Khlschrank. Malen und Sprhen einige Details heraus.

10 Atmosphre
Anschlieend sprhe ich mit dem zuerst gemischten
Goldocker und mit sehr viel Fingerspitzengefhl ber die fer-
11 Vordere Huser grundieren
Nachdem die hinterste Reihe der Gebude nun ab-
geschlossen ist, geht es an die vorderen Bauwerke. Dafr mi-
tigen Hochhuser. Den Fokus richte ich hier nach unten hin, sche ich die Farben fr die Fassaden farblich intensiver. Den
ganz oben neble ich nur sehr zart ber die Huser. Die Details Voranstrich erledige ich wie gehabt mit einem Flachpinsel.
sollen immer noch erkennbar bleiben. Auf diese Weise rcken Anschlieend sprhe ich wieder einen zarten Farbverlauf,
die Gebude mehr in den Hintergrund und der leichte Nebel nach unten hin dunkler, darber.
verleiht dem Ganzen die besondere Atmosphre.
12 Licht und Schatten

Fr klare Kanten und Kontu-
ren z. B. an dem Hochhaus ganz rechts
verwende ich einen feinen neuen
Rundpinsel mit guter Spitze. Die Licht-
seiten bleiben heller, die Schattenseiten
werden dunkler gemalt. Mit den Gitter-
blechen sprhe ich erneut Fenster auf
die Fassaden, wie man an den vorde-
ren Husern im mittleren Bildteil sehen
kann. Auf den Schattenseiten mit einem
dunklen Braun-Grau Gemisch. Auf den Lichtseiten, den zur Sonne hingewandten
Teilen, sprhe ich teilweise auch sehr helle Fenster auf, um das Spiegeln der Schei-
ben zu simulieren. Da in die Huserschluchten weniger Licht vordringt, werden
meine Gebude nach unten hin immer etwas dunkler. Das bercksichtige ich natr-
lich auch bei der Ausarbeitung der Fenster.
13 Die Fenster
Wie Sie schon sehen konnten,
entstanden die unzhligen Fenster in
diesem Bild auf unterschiedliche Wei-
se. Bei den Gebuden im Hintergrund
erschien es mir einfacher, die kleinen
Fenster ohne groes Abmessen zu ma-
len (siehe Schritt 05). Zum Vordergrund
hin sollten diese aber genauer ausge-
arbeitet werden. Manche habe ich mit
dnnen Klebebndern maskiert. So
konnte ich die Ausmae individuell festlegen. Andere entstanden durch das Spr-
hen ber verschieden groe Gitterbleche. Aber auch hier habe ich mit Klebeband
Korrekturen in den Ausschnitten vorgenommen. Meine Faustregel war: Je nher
die Gebude in den Vordergrund rcken, desto grer werden auch die Fenster.

SUPER-TIPP!
14 Hier nochmal zwei Tipps zum Arbeiten mit dem Kle-

beband und den Gitterblechen:
Zum festen Aufkleben des Konturbandes legen Sie ein

Buch unter die Leinwand. So knnen Sie mit einer Walze o.
. fr einen ausreichenden Andruck sorgen, ohne dass die
Leinwand zu fest durchgedrckt wird. Nach meiner Erfah-
rung ist das Maskieren mit Airbrushfolie auf Leinen prob-
lematisch, da diese meist zu schwach kleben.
Die Gitter mssen zuerst genau positioniert werden und

mglichst parallel zu den Fassaden laufen. Ich achte immer
darauf, die Bleche fest anzudrcken und sprhe in meh-
reren Arbeitsgngen, denn fr ein brauchbares Resultat,
darf die Farbe nicht unter den Aussparungen der Bleche
durchsickern. Zu guter Letzt male ich mit einem Rundpin-
sel die Umrisse der Fenster nach. Von oben und von rechts
her mit dunkler Linie, unten und an der linken Begrenzung
ziehe ich eine hellere Linie. Das lsst die Fassade plastischer
und die Fenster etwas nach innen versetzt wirken.

15 City-Details
Das Ausarbeiten der City ist sehr zeitintensiv und
erfordert viel Geduld. Nach und nach entsteht Gebude fr
Gebude. Leicht variiere ich die Farben der Fassaden, mal
eher ins rtlich Braune, mal ein wenig in Bluliche. Das bringt
mehr Leben und Vielfalt in mein Husermeer. Auf die Dcher
male ich viele Details wie Antennen, Dachtrme oder ange-
nommene Gelnder und Verzierungen. Hier orientiere ich
mich stark an meinen Fotovorlagen. Auf einige Huser spr-
he ich auf die hellen Seiten mit der dunklen Gebudefarbe
eine Schattenkante des Nachbarhauses auf. Das zeigt, wie
dicht gedrngt die Huser nebeneinander stehen. Zur linken
Bildseite hin wird meine Stadt immer dunkler und dichter.
Beim letzten Haus am Bildrand habe ich die Wnde extra sehr
dunkel angelegt, um die Fenster wieder heller zum Vorschein
zu bringen und sie so glasiger erscheinen zu lassen.
16 Kontrast schaffen
Nachdem ich alle Details an
den Bauwerken vorgenommen habe,
sprhe ich mit einem Gemisch aus
Goldocker, Wei und ein wenig Gelbo-
range rund um die immer noch ausge-
sparten Musiker. Diesen Bereich gestalte
ich etwas verschwommen und milchig,
damit die sehr dunkel geplanten Figu-
ren spter in einem starken Kontrast zu
ihrem Hintergrund stehen.
17 Boden
Fr den Boden, auf dem die Fi-
guren stehen, klebe ich den Hintergrund
groflchig ab. Die Musiker berklebe
ich mit Konturklebeband und schneide
18 Gelnder
Fr das Gelnder musste ich etwas Vorarbeit leisten. Am PC erstellte ich
mir einen Musterabschnitt, der sich dann durch das ganze Bild hin mehrmals an-
mit einem Skalpell die in den Vorder-
grund ragenden Partien aus. Mit einem
groen Flachpinsel male ich den Boden
einanderreiht. Zum bertragen auf die Leinwand gibt es verschiedene Mglich- vor und sprhe anschlieend wieder ei-
keiten. Die Vorlage kann mit Projektoren, Durchschlagpapier und hnlichem nen Farbverlauf mit den selben Farben
bertragen werden. Das Gelnder direkt auf der Leinwand zu konstruieren, darber. Zum Bildrand und nach links
erschien mir zu riskant, da man hier kaum radieren oder ausbessern kann. Am auen werde ich immer dunkler. Im Be-
Malstock entlang ziehe ich nun Linie fr Linie den Zaun mit deckendem, leicht reich der Figuren sprhe ich nach oben
mit Wasser verdnntem Acryl-Schwarz aus der Tube nach. Die Farbe mache ich hin einen immer heller werdenden Farb-
nicht zu dnn, damit das Gelnder massiv wirkt. Zur besseren bersicht spare verlauf bis zum reinen Wei.
ich die Figuren wieder aus.

19 Verzierungen und
Highlights
Die runden Verzierungen zeichne ich
mit einer Kreisschablone vor und male
sie mit einem Rundpinsel mit Schwarz
nach. Die Sulen male ich ebenfalls
erst ganz in Schwarz vor, und arbeite
diese dann mit den Farben der Gebu-
de aus. Die Lichtseite betone ich mit
einer breiten Linie aus Ocker-Braun
und setze feine Highlights auf. Auch
am Boden ziehe ich mit dem Pinsel die
ersten dunklen und hellen Linien. Mit
Schwarz aus der Airbrush-Pistole spr-
he ich an jeder senkrechten Linie des
Zaunes noch eine kleine Raute als Ver-
zierung auf. Am gesamten Gelnder
male ich helle Stellen und setze zum
Schluss mit Wei die Highlights.
20 Langgezogene Schatten
Die lang gezogenen Schatten
des Gelnders und der Musiker sind
ein wichtiges Bildelement. Damit sie
parallel laufen, habe ich sie mit einem
Winkel vorgezeichnet. Die Schatten
der Figuren habe ich improvisiert, aber
ebenfalls im selben Winkel angelegt.
Mit einem dunklen Braun male ich die
Schatten des Gelnders aus. Bei den Fi-
guren verwende ich ein reines Schwarz,
um diese nochmals hervorzuheben.
21 Personen und Instrumente

Wieder mit deckendem
Schwarz und dem Flachpinsel male ich
die Figuren und Instrumente zuerst
mit Schwarz nach. Zur Lichtseite hin
arbeite ich dann die Farben in immer
heller werdenden Abstufungen ein.
Ich mische dazu die Farben nicht nur
mit Wei heller, sondern nehme auch
ein wenig Ocker dazu. So bleibt die
warme Farbstimmung erhalten. Falten
und Details werden nur angedeutet,
da die Personen im Gegenlicht stehen
und noch etwas Geheimnisvolles an
sich haben sollen. Die Figuren gehen
in ihre langen, schwarzen Schatten
ber. Nur die Gitarre nicht, da sie kei-
ne Bodenberhrung hat.

22 Die Sngerin
Meine besondere Aufmerksamkeit bekommt jetzt
die Sngerin. Sie ist die wichtigste Figur, da sie dieser Sze-
ne das gewisse Etwas verleiht. Obwohl man ihr Gesicht
nicht sehen kann, soll sie anmutig und sympathisch auf
den Betrachter wirken. Ihre Haare sind eigentlich blond.
Sie werden jedoch wegen der extremen Lichtverhltnisse
in diesem Bild eher dunkel und auf der Schattenseite bis
ins Schwarz gemalt. Nur ein kleiner, dem Licht zugewand-
ter Teil zeigt die richtige, helle Haarfarbe. Ich verwende
wieder die zuvor gemischten Farben, gebe jedoch ein we-
nig mehr Goldocker und Wei hinzu. Die Hauttne mische
ich aus Fleischfarbe, Englischrot, Goldocker, Lichtgrau und
Wei in verschiedenen Schattierungen. Alles wird sehr
dunkel gehalten. Haare und Krper erhalten zum Schluss
eine sehr helle, zur Lichtseite gewandte Kontur. Dieser
Rimline genannte Abschluss verstrkt noch einmal das
vorherrschende Licht- und Schattenspiel in diesem Motiv.
22 Fertiges Bild
Auch die letzte Figur, den So-
pran-Saxophon-Spieler, arbeite ich auf
dieselbe Art aus wie bisher. Ich fge
noch einige Details hinzu und fertig
ist mein Neues Chicago.
GEORG HUBER
Der Knstler Georg Huber lebt und arbeitet bei Rosenheim als freiberuflicher
Knstler, Dozent und Autor. Seit vielen Jahren gehrt er zu den bekanntesten Airbrush-Knstlern
Deutschlands. Nach zahlreichen Studienreisen in die Vereinigten Staaten von Amerika begann
Huber seine erfolgreiche Motivserie American Moments. Die amerikanischen Landschaften
waren auerdem Inspiration fr seine Traumschaftsbilder, seine Serie mystischer Traumland-
schaften. Viele seiner Bilder zieren Zeitungs- und Zeitschriftenartikel, CDs, DVDs und Schall-
plattenhllen, finden sich auf Buchcovern und werden international als Kunstdrucke und
Blechschilder verlegt. 2013 erschien Georg Hubers erstes Anleitungsbuch zur Airbrush-Acryl-
Mischtechnik unter dem Titel Luft & Pinsel.
www.georg-huber.com

Georg Huber | REPORTAGE
Die quadratische Kunst

fr runde Scheiben
Georg Huber ber die Gestaltung von Plattencovern
In den Siebziger Jahren waren die bunten Bilder der Langspiel-

platten mit ausschlaggebend fr meinen Weg als Knstler. Aus
heutiger Sicht ist es kaum zu glauben, dass ber viele Jahre hin-
weg die Verpackungen der Tontrger vllig unbedruckt blieben
oder nur das Labelzeichen zeigten. Erst der Amerikaner Alex
Steinweis erkannte in den spten 40er Jahren das Potential der
bedruckten Kartons als Verkaufsanreiz.

REPORTAGE | Georg Huber
suell transportierten ersten Eindruck

auf die Musik.
Das erste Cover in Schwarzweiss

Das erste von mir gestaltete Cover, das
auch verffentlicht wurde, war 1983
das der deutschen Band Edens Tas-
te. Die Platte trug den Titel Meilen-
steine. Ich war damals KFZ-Monteur
und hatte noch keine Airbrush-Pistole.
Also benutzte ich fr den Farbverlauf
des Hintergrundes Spraydosen aus der
Werkstatt, und zwar eine Schwarze
und eine Weie. Mehr hatte ich nicht.
Das Bild sollte zu meinem Glck aus
Kostengrnden auch nur in Schwarz-
wei gedruckt werden. Die Dosen
spuckten pausenlos, also setzte ich das
unfreiwillige Gesprenkel als Stilmittel
ein und verlegte die geplante Szene
in eine dunkle Nacht mit Sternenhim-
mel. Mit einem Tuschestift zeichnete
ich dann die Details darber. Den be-
druckten Karton nach getaner Arbeit
endlich in den Hnden zu halten, war
ein wunderbares Erlebnis. Weitere
Arbeiten folgten, wie fr die Gruppe
Dominoe: Ich durfte auch das Bild fr
ihre LP mit dem internationalen Top
Ten Song Here I am gestalten.
Cover, die mich inspirierten, u.a.: Grin - das Cover kann man aufklappen, es macht sozusagen den Mund auf. Von diesem
Bild habe ich das einfache Abschattieren gelernt / Nazareth - Auch ein fr mich damals sehr lehrreiches Motiv (1. Reihe)
/ Die Beatles das habe ich damals versucht nachzusprhen / Kansas - dieses Motiv hatte mich tief beeindruckt, sehr
einfach, aber wirkungsvoll (3. Reihe) / Crosby, Stills & Nash - Cover von Gilbert Williams / Emerson, Lake & Palmer - das
Cover wurde 1973 von H.R. Giger fr die Band gebrusht. Dieses Cover sorgte damals fr groes Aufsehen. (4. Reihe)
Vor allem die farbenfrohen Hllen Meine heimlichen Stars waren jedoch
der damaligen Mega Gruppen wie nicht die Musiker, sondern die opti-
Uriah Heep, The Sweet, Black Sab- schen Gestalter hinter den Kulissen
bath, Yes, Kansas, Boston oder Deep der bedruckten Pappen. Allen voran
Purple faszinierten mich. Beliebt war Roger Dean, der mit fliegenden Fel-
die Airbrushtechnik nicht nur bei den sen und seinen grellbunten Welten fr
Bands. Auch Solo-Interpreten wie Rod Furore sorgte. Der Schweizer Knstler
Stewart, die Woodstock Legende Ian H.R. Giger, der fr Emerson, Lake & Das allererste Cover. Ich besitze noch 2 Stck dieser raren LP von 1983.
Matthews, Elton John und viele ande- Palmer einen Klassiker der Coverkunst
re Superstars wollten gesprhte Bilder schuf. Philipp Castle, Peter Lloyd, Jim
fr ihre Musik. Die prominente Liste Evans oder die Amerikaner Kelley und
ist lang und Airbrush war absolut an- Mouse, die sicher einen groen Anteil
gesagt, wie die unzhligen Rock- und am Kult um die kalifornische Band
Pop-Cover aus dieser Zeit belegen. Fr Gratefull Dead in den Siebziger Jahren
die Plattenhllen der spteren Disco hatten. Nicht nur ich kaufte viele mei-
ra waren Airbrushbilder ebenfalls ner Alben wegen der bunten Motive
sehr gefragt und ein wichtiger Teil des auf den Hllen. Die Coverkunst hat-
Erfolges. Oft waren die Aufnahmen te sich in kurzer Zeit zu einem eige-
mit eher unbekannten Musikern ein- nen Genre entwickelt. Die Titelbilder
gespielt worden und so gab es keine wurden zu Objekten der Begierde bei
Promis, die vom Cover lcheln konn- ganzen Heerscharen von Sammlern.
ten. Also setzte man auch hier ver- Im Idealfall vermittelte das Titelbild Dieser Vorschlag fand zwar gefallen, aber die Plattenfirma
strkt auf gesprhte Effekte. schon einen Vorgeschmack, einen vi- entschied sich letztendlich fr ein Foto der Musiker.

Georg Huber | REPORTAGE
prsentiert. Nein, leider kamen auch

meine kleinen Fehler zum ersten Mal
ganz gro raus. In letzter Zeit erlebt
die von vielen bereits totgesagte Lang-
spielplatte geradezu ein Comeback und
die Coverkunst kann sich endlich wie-
der in gebhrender Gre zeigen. Allen
Mglichkeiten der digitalen Bilder zum
Trotz gehrt nicht nur fr mich ein an-
sprechendes Airbrush-Cover einfach mit
Frank war etwa 30 Jahre in der Peter Maffay Band, wir sind befreundet.
zum Gesamtkunstwerk und dem Kult um
so kam ich zu der Ehre, diverse Gitarren die runden Scheiben.
mit meiner Airbrush zu gestalten. Die
Ideen kamen entweder von Frank oder
von mir. Auch fr die Tabaluga Konzer-
te und TV-Auftritte brushte ich eigene
Bilder auf die Instrumente.
Comeback der Langspielplatte

Nur die vor allem bei den Rockmusik-Fans
so beliebten Band-T-Shirts konnte man
damals noch nicht mit Cover-Bildern in
ausreichender und vor allem bezahlba-
rer Qualitt bedrucken. Viele Bands ver-
wendeten die Motive allerdings auch fr
ihre Konzert und Tourplakate. Ich wei
noch, wie ich einmal einen komplett mit
meinem Design zugekleisterten Bauzaun
- vllig berwltigt und mit gemischten
Gefhlen - bestaunen konnte. Denn hier Ein aktuelles Bild vom November 2015, gedacht als Poster-
wurde nicht nur meine Airbrush-Kunst motiv im Vintage Style.
Flying Rock: Vom Kunstwerk zum CD-Cover
CD als neue Herausforderung

Mit dem einsetzenden Siegeszug der CD
in den 90er Jahren verdrngten dann
immer fter Fotos die Airbrush-Kunst
von den Hllen der Tontrger. Mit dem
neuen, kleineren Format verlangte man
andere, nicht mehr so detailverspielte
Bilder. Das war fr mich und meinen
filigranen Malstil eine groe Herausfor-
derung. Die Motive mussten jetzt noch
komprimierter und der Bildinhalt ganz
klar auf den Punkt gebracht werden.
Trotz dieser Vernderungen war es je-
des Mal wieder ein berragendes Ge-
fhl, im Plattenladen das eigene Cover
im Regal, in einer Reihe neben den ganz
Groen zu sehen.
Der Gitarrist Frank Diez war auf der Su-

che nach einem Blickfang fr seine erste
Solo-CD und fand es zu meiner Freude
in meiner Ausstellung in einem Hotel, in
dem er gerade zu Gast war. Er spielte da-
mals u. a. in der Peter Maffay Band und Entwurf meines allerneuesten Covers. Nur die Typographien werden sich noch ndern.

REPORTAGE | Georg Huber
Die beiden Frontmnner Tom Zurbrgg und Tom Schluch-

ter mit den von mir designten Covers.
Blind Guardian, Megadeth, Heathen,

Savatage usw.) eine gewisse Tradition
und sagen schon recht viel ber die
musikalische Ausrichtung aus. Frher
Das Originalbild ist grer als die Abbildung auf der CD, so bleibt
die Mglichkeit, Plakate, Poster oder hnliches zu fertigen. kaum Fotos der Knstler auf den Co- habe ich stundenlang im Plattenladen
vers drauf. Dies wird auch von unserem gestanden und LP's / CD's anhand der
Und was sagt ein Musiker dazu? Label nicht unbedingt gewnscht, da Covers ausgewhlt, welche ich mir
Ich arbeite zur Zeit gerade an Ent- sich eine CD mit einem geilen Cover dann angehrt und meist auch ge-
wrfen fr ein weiteres CD-Cover der viel besser verkaufen lsst. kauft habe.
Schweizer Heavy Metal Band Pertness.
Es ist bereits unsere vierte Zusammen- Georg: Spielt die physische CD in Zei-
arbeit. Die Band ist in ihrem Genre ten von Streaming und Downloads fr
sehr erfolgreich, und in dieser Szene Pertness noch eine wesentliche Rolle?
sind Airbrush und Artworks sehr wich-
tig fr das Gruppen-Image. Also habe Tom: Leider ist es richtig, dass die physi-
ich den Gitarristen Tom Zurbrgg mal schen Tontrger laufend an Bedeutung
nach seiner Meinung dazu gefragt: verlieren. Wir verkaufen jedoch bei
unseren Konzerten noch relativ viele
Georg: Wieso gebt Ihr bei Pertness Dieses Logo fr die Schweizer Metal Rock Band Pertness
CD's. Der Heavy Metal Fan ist glckli-
einer knstlerischen Gestaltung auf hat mein Sohn Jeremias gezeichnet und koloriert. cherweise vielfach auch ein begeister-
euren Covers den Vorrang vor einem ter Sammler und will die CD oder LP bei
Foto der Band ? Georg: Pertness ist ja bekanntermaen sich in der Sammlung haben.
eine Heavy Metal Band. Wie wichtig
Tom: Weil wir alle zusammen Fans die- ist in diesem Bereich ein knstlerisch Georg: Vielen Dank, Tom, und weiter-
ser Covers sind und viel mehr Spa an gestaltetes Cover ? hin viel Erfolg fr eure Musik!
einem Cover-Artwork von einem Knst-
ler haben, als unsere Kpfe auf der CD Tom: Im Heavy Metal Bereich haben www.georg-huber.com
zu sehen. In unserer Musiksparte sind diese Art von Covers (Iron Maiden, www.pertness.ch

Events | SZENE
Airbrush-Camp 2016:
Vier Tage, vier Knstler, vier Klassen
Unter diesem Motto fand das erste Airbrush-Camp vom 5. bis 8. Mai 2016 in Max-
dorf/Pfalz statt. Initiator Norbert Klug von chili-Air und Paul Platz vom Kulturb-
ro des Rhein-Pfalz-Kreises konnten dafr vier groe Namen der Airbrushszene
gewinnen: Gerald Mendez aus den USA, Kalli Haun aus Deutschland, Marcus Pfeil
aus sterreich und Johannes Westmark aus Schweden.
Insgesamt 38 Teilnehmer aus Deutschland, sterreich und der Schweiz reisten zu
diesem Event an. Im Rotationsverfahren wurden die vier Klassen jeden Tag von
einem anderen Knstler unterrichtet, d.h. vier unterschiedliche Techniken, vier
verschiedene Themen und vier Persnlichkeiten. Die Atmosphre war konzen-
triert, aber entspannt. Neben dem immensen Input blieb Zeit zum Austausch.
Die Knstler hatten stets ein offenes Ohr, fr Distanz oder Reserviertheit bot das
Camp keinen Raum. Auch auf Teilnehmerwnsche wurde eingegangen: So gab
es eine spontane Pinstriping-Vorfhrung, Anwendungen auf Wunsch und mehr.
Zum Abschluss der Veranstaltung wurden Werke, die von den Knstlern zur Ver-
fgung gestellt wurden, fr einen guten Zweck versteigert. Der Erls von 1.200
kommt einer in Not geratene Familie im Nachbarort zugute. Ein Dankeschn an
die Spender, den Sponsor, die Sparkasse Vorderpfalz, die Ortsgemeinde Maxdorf
und den Rhein-Pfalz-Kreis fr die Untersttzung. Fr die Studenten ist klar: Beim
nchsten Camp sind sie wieder dabei garantiert.
www.airbrush-camp.de
www.refine-europe.com
Anzeigen

SZENE | Events
European Bodypainting Festival 2016: The Fantasy World of Airbrush:

Kampf um den Euro Award Sommer-Event am Niederrhein
Vom 12. bis 14. August steigt in Keuckenhof, Lisse in Mit ber 50 Knstlerinnen und Knstlern aus ganz Euro-
den Niederlanden das European Bodypainting Festival. pa ist The Fantasy World of Airbrush im niederrheini-
Im Zentrum der internationalen Aufmerksamkeit trifft schen Grefrath inzwischen die grte Airbrush-Ausstellung
sich vor der romantischen Kulisse des Schlosses Keu- Deutschlands. Eine Woche spter als gewohnt startet das
ckenhof alles, was in Europa auf dem Gebiet der Kr- Event in diesem Jahr am 27./28. August. Wie immer ist die
perkunst Rang und Namen hat. Hier wird es fantasievol- Ausstellung Teil der US Car Show und bietet ein schattiges
le Bodypaintings zu sehen geben, wenn die Elite antritt, Pltzchen in der Eissporthalle, wenn es auf dem Auenge-
um ihre Interpretation der beiden Wettbewerbsthemen lnde rund um Hot Rods, Muscle Cars und Harleys zu hei
zu demonstrieren. Der Wettbewerb am Samstag steht werden sollte. Die Besucher haben hier nicht nur die Mg-
unter dem Motto Wunder der Natur, am Sonntag lichkeit, die faszinierenden Kunstwerke auf verschiedens-
lautet die Herausforderung Revolution die Zeit fr ten Untergrnden zu bestaunen, sondern den Knstlern
Vernderung. Am Samstag kmpfen die Knstler um live beim Arbeiten ber die Schulter zu schauen. Besonders
den EURO AWARD in den Kategorien: Pinsel/Schwamm, sehenswert sind dabei u.a. die Werke von Daniel Czaja,
Airbrush, Special Effects Bodypainting und UV Effects. Christian Erdmann, Dries Masschaele, Rob van Dijk sowie
Am Sonntag kommt Facepainting als weitere Wettbe- die Seminararbeiten diverser Schler des IBKK in Bochum.
werbskategorie hinzu. Fr die Modelle wird ebenfalls
ein Preis zu holen sein. Wer das Bodypainting-Kunst- Der Airbrush-Fachverband e.V. untersttzt das Event durch
werk am besten prsentiert und ausdrckt, bekommt ein zustzliches Informations-, Aktions- und Workshop-
den Bodypainting Model des Jahres Award. Programm. Hier kann jeder Besucher selbst die Spritzpis-
Ein spannendes Rahmenprogramm mit einer Mischung tole in die Hand nehmen, innerhalb von einer Stunde ein
aus Musik und Shows rundet die Veranstaltung am Sams- kleines Kunstwerk erschaffen und sich von kompetenten
tag und Sonntag ab. Dem Besucher bietet sich damit ein Ansprechpartnern ber Materialien, Techniken, Anwen-
bunter Spielplatz aus Kunst- und Lifestyle-Mrkten, so dungsbereiche und Lernmglichkeiten beraten lassen. Ein
dass keine Langeweile aufkommen kann. Tagestickets weiteres Highlight wird auerdem die Gestaltung eines Ge-
gibt es fr das Event im Vorverkauf ab 22,50 Euro pro meinschaftsbildes durch mehrere Knstler sein, das sich am
Besucher. Ein Wochenend-Ticket kostet ab 40,00 Euro. Ende wie ein Puzzle zusammensetzt.
Am Freitag, den 12.08., einen Tag vor den Wettbewer- Von soviel Airbrush-Kunst inspiriert, kann das entsprechen-
ben, finden ausgewhlte Kurse von 10:00 bis 17:00 Uhr de Airbrush-Equipment an den Stnden vom Kustom Store
statt. Durchgefhrt von der WB Academy kann man Moers, Airbrush Welt Schult oder Lion Art auch gleich noch
Trainings und Workshops belegen, die in kleinen Grup- eingekauft werden. Die Firmen Schmincke, Createx und das
pen von professionellen Bodypaintern und erfolgrei- IBKK informieren darber hinaus ber ihre Produkte und
chen Instruktoren abgehalten werden. Themen sind: Angebote, und auch Airbrush Step by Step wird vor Ort
Bodypainting fr Anfnger, Classic Bodypainting, Air- sein.
brush Bodypainting und SFX Bodypainting.
Der Eintritt zur US Car Show und zur Fantasy World of Air-
www.ebf.info brush kostet fr Erwachsene 9 Euro, fr Jugendliche ab 12
Jahren 5 Euro.
www.airbrush-show.com

Events | SZENE
Custom Painting Masterclass:

Geschliffen und auf Hochglanz poliert
Airbrush-Knstler, die auf Metall arbeiten wollen, haben hufig das Problem,
den entsprechenden Untergrund richtig vorzubereiten, damit nachfolgende
Airbrush-Farben richtig haften und spter korrekt lackiert werden knnen. In
der Custom Painting Masterclass mit Holger Schmidt und Daniel Schubert war
das nur eins der vielen informativen Themen rund um Untergrundvorbereitung,
Sparkle- und Candytechniken, Abkleben, effektives Arbeiten sowie den Lackier-
prozess als solches. Das kompetente und dynamische Dozentenduo ging auf alle
Fragen der Teilnehmer ein und lie die Kpfe qualmen. Lackiermeister Daniel
Schubert zeigte Spachtel und Fller-Grundlagen, das Auftragen von Haftgrund
sowie das Arbeiten mit Autoborn Sealer von Createx. Danach wurden inner-
halb von wenigen Sekunden ein Tankshape mit Glitzer eingesprht, um die
Sparkletechnik zu zeigen. In der ersten praktischen Anwendung ging es um das
perfekte Anschleifen einer Metallplatte, die dann anschlieend mit verschie-
denen Klebe- und Linierbndern sowie Schriftzgen bearbeitet wurde. Holger
Candyman Schmidt zeigte die Anwendung mit Createx Candy2O Farben in
Kombination mit Graphics und Schriften. Er ging auch immer wieder auf das
Thema zeitsparendes und effektives Arbeiten ein. Als alle Teilnehmer ihre Me-
tallplatten fertig hatten, gab es eine Einweisung in die Lackiertechnik, so dass
alle mal den eigentlichen Lackierprozess unter Anleitung von Daniel Schubert
kennenlernen und ausprobieren durften.
Alle Teilnehmer waren sehr beeindruckt, als die fertig getrockneten Kunstwer-
ke blitzeblank aus der Lackierkabine kamen. Ein spaiger Grillabend mit vielen
weiteren Tipps und Tricks, Gesprchen und Fachsimpelei rundeten dieses einma-
lige Workshop-Event ab. Die Teilnehmer waren sich alle sicher, dass dies nicht
ihr letzter Workshop bei dem Dozentengespann Schubert und Schmidt war.
Wer dieses Seminar verpasst hat, hat auf den International Airbrush Days 2017
noch mal die Mglichkeit, hnlichen Themen mit Holger Candyman Schmidt
zu lauschen und bei weiteren Dozenten das eine oder andere auszuprobieren.
Infos zu den International Airbrush Days gibts unter:
www.airbrush-days.com
Fotos von Christian Schaffer

SZENE | Events
Viel Betrieb bei der Firma Schult
BuchAutorin Cassie Brown prsentiert ihre Produkte
Cake & Bake 2016:

Airbrush ist in!
Wer glaubt, die Airbrush-Welt spielt sich nur zwischen Leinwnden, Autos, Mo-
torrdern, nackter Haut und Hauswnden ab, der hat die Rechnung ohne den
Konditormeister gemacht: Ein Besuch auf der Cake & Bake Messe am 28./29. Mai
in Dortmund hat sogar die ASBS Redaktion eines Besseren belehrt. Airbrush wo
man nur hinschaut! Kaum ein Stand, an dem es nicht irgendwas zum Besprhen
von Kuchen und Torten zu sehen oder zu kaufen gab: Airbrush-Sets, Airbrush-
Lebensmittelfarbe, Schablonen, Anleitungsvideos, bemalte Torten. Neben diver-
sen deutschen Tortendekorationsshops wird der Markt hier vor allem von Marken
und Koryphen aus Italien und England dominiert, wie z. B. Cathy Brown, Auto-
rin des Buches Airbrush-Torten aus dem ASBS Verlag. Sie prsentierte auf der
Messe persnlich ihre Produkte, fhrte diverse Airbrush-Techniken vor und stand
den berwiegend weiblichen Kunden und Fans Rede und Antwort. Ein Bindeglied
zur restlichen Airbrush-Welt schien lediglich die Firma Schult aus Recklinghausen
darzustellen. Sie bot mit den allseits bekannten Airbrush-Marken und kompeten-
tem Airbrush-Fachwissen der Konkurrenz aus preisgnstigen Tortendekorations-
Airbrush-Sets asiatischer Herkunft erfolgreich Paroli.
Nichtsdestotrotz war die Verbreitung und Akzeptanz von Airbrush in dieser Bran-
che erstaunlich. Davon zeugten auch die diversen airbrush-verzierten Wettbe-
Airbrush-Lebensmittelfarben,
soweit das Auge reicht werbsstcke aus Zucker, Marzipan und Schokolade. Fazit: Von den Konditoren
knnen wir noch viel lernen, sie aber auch von uns.
www.cakeandbakemesse.de
Jens Oprzondek von Cake Company

Events | SZENE
Airbrush-Messe Schweinfurt:
Hardcore-Treffen trotz Dauerregen
Mit einer Mischung aus Tag der offenen Tr, Inhouse-Messe und Airbrush-Show
setzte Ladenbesitzer Frank Herterich von airbrush4you.de die bisher gewohnte
Airbrush Messe der vergangenen Jahre am 23. und 24. April 2016 in Schweinfurt
fort. Statt Messe im klassischen Sinne hatte Frank Herterich eine Vielzahl von
Top-Airbrushknstlern in seinem mit viel Liebe frs Detail und toller Dekorati-
on ausgestatteten Laden nach Schweinfurt eingeladen, um seinen Besuchern
etwas zu bieten. Am weitesten gereist und viel umlagert war Gerald Mendez
aus L.A. Er nutzte diese Show als Auftakt fr seine 40tgige Europa-Tour. New- Marcus Eisenhuth
comer und Youtuber Bas Maatjes war ebenso dabei wie der Macro-Photorealist
Marcus Eisenhuth aus Berlin. Ingo Krner und Anja Prkel zeigten gemeinsam
Bodypainting und Georg Huber prsentierte neue Werke. Ebenfalls live konnte
man Thomas Olczyk und Pinstriping Neil ber die Schulter schauen. Aussteller,
Knstler und Besucher waren sichtlich in vielen Fachgesprchen vertieft und
konnten durch Bratwurst und Getrnkeausschank im Bierzelt wieder zu Krften
kommen.
Neben den Knstlern standen auch Hersteller wie Createx, Schmincke sowie
Harder & Steenbeck den Besuchern Rede und Antwort zu ihren Produkten. Un-
ter den Besuchern traf man sowohl Altbekannte als auch neue Gesichter eben
die Hardcore-Szene der Airbrush Kunst, die sich von Frhjahrsklte und Dauer-
regen nicht abhalten lie!
www.airbrushmesse.de
Gerald Mendez
Viel Betrieb am Stand von Georg Huber Udo Schurr gefllt's in Schweinfurt
Immer gut drauf: Bas Maatjes Ren Schffer von Schmincke und Thomas Olczyk

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Die groe Jubilumsausgabe! Lassen Sie sich berraschen!
ISSN: 1863-7426
Chefredaktion:
Roger Hassler (V.i.S.d.P.)
Redaktion:
Katja Hassler
Mitarbeiter dieser Ausgabe:

Giampiero Abate, Cesar Deferrari,
Sven Gugger, Georg Huber,
Simon Murray, Holger Sternadel,
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Grafik / Fotos (soweit nicht anders angegeben):

Roger Hassler, Toni Rse
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Einen Paradiesvogel wie den US- Der Franzose Philippe Szmuga malt in
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Mail vertrieb@newart.de in Las Vegas geben. Seine Bilder sind mit Airbrush in Mischtechnik. Durch
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meist fantastisch und provokant. Er ist seine Motive zieht sich ein mittelal-
Abonnementbetreuung: ein Universalgenie in Sachen Airbrush, terlich-fantastisches Band, in denen er
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namentlich gekennzeichnete Beitrge geben nicht un- Humorvolle Comic-Shirts So schn kann Rost sein
bedingt die Meinung der Redaktion wieder. Nachdruck,
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Der Schweizer Philipp Klopfenstein ist Der Kanadier Mike Prangley ist haupt-
tigung nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlages. einer der wenigen in Europa, der seit 20 beruflich Feuerwehrmann mit einem
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Jahren seinen Lebensunterhalt u.a. mit Collegeabschluss in technischem Zeich-
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Haftung bernommen. Mit der Annahme zur Ver-
ffentlichung bertrgt der Autor dem Verlag das aus- auch Wandgestaltung und Custom Pain- brush und Zeichenstift am liebsten
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Ganz neue Trends prsentieren darber hinaus Simon

In diesem Sinne wnschen wir Ihnen einen schnen, ab-

Ihr ASBS Team

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Exotisch elegant wirkt das Design des

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EQUIPMENT Candy Koi Board

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23 Tiefe und Highlights

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27 Das fertige Bild

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Untergrund: Schoellershammer 4G, 67 x 51 cm Model: Naomi

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07 Haare und Strhnen

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sind, brushe ich ohne Schablone alles Freihand. Ich beginne

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16 Radierte Stellen bersprhen

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18 Highlights und Hrchen

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Was ich an Arbeitszeit gebraucht habe? Ich schtze 20-30 Stunden.

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Alles fr Airbrush & Knstlerbedarf

Airbrushpistolen + Ersatzteile Schablonen + Folien uvm.

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Tooya Fun / Tooya Master: Leistungsfhige Schnppchen

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Technische Daten: Modell Tooya Fun Modell Tooya Master

Treiber CD, Ersatzstiftspitzen, Schnellanleitung in Treiber CD, Ersatzstiftspitzen, Schnellanleitung in

Silstar BuTouch: Digitales Pinseln

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Extreme Air: Die universelle Airbrush-Acrylfarbe von Paasche

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TopAir-Airbrush-Reinigungsschaum: Neue Rezeptur lst Suberungsprobleme

NT Cutter: Przisionsklingen aus Japan

Fr einen Blickfang im Atelier sorgen

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Schmincke-Farben mischen leicht gemacht mit Mischtabellen von Ton Derks

BCHER & DVDS

Airbrush-Schablonen-Design: Runde 5 fr die ASBS DVD-Series

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BCHER & DVDS

Complete Guide to Painting in Acrylics: Neues Handbuch

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Rolling Stones Gitarrist Keith Richards ist wohl

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EQUIPMENT Keith Richards