Gemacht von Studentinnen:

Catherine Antonenko
Alexandra Sarnatskaya
Vlada Bubnova
Alina Boyko
Violetta Awdeenko
Anastasia Korolenko

Text 1

Irene und Karl saßen in der mexikanischen Bar, tranken Bier und redeten darüber,
was aus ihnen geworden war.
Aus dem Gespräch von Irene und Karl erfahren wir, dass sie sich gern an die Vergangenheit
erinnern. Sie begriffen, dass die Zeit ihrer Jugend vorbei war und dass sie groß geworden
waren. Sie lebten primitiv. Sie soffen zuviel und sahen nicht gut aus.
Das veranschaulichen das Epitheton “die alten Zeiten”, die Katakrise “jung und schön
sterben”, rhetorische Fragen “Was willst du? Forever young?”, die Correctio “aber nein,
…”, das Polysyndeton “leben … und saufen … und sehen aus…”, der Dysphemismus
“saufen”.

Karl redete nicht gern, seine Launen schlugen dramatisch um, denn Marlene, seine
Frau, war ihm weggelaufen.
Karls Zustand war nicht stabil, er war oft depressiv und benahm sich kindisch.
Dazu benutzte die Autorin folgende stilistische Mittel: das Epitheton und die Klimax “leicht
wütend, schnell erregbar, oft depressive, dann wieder übermütig”, der Vergleich “wie ein
Schuljunge”.

Er hatte Marlene immer schlecht behandelt, aber er hatte nie damit gerechnet, dass sie
ihn verlassen würde.
Aus der Erzählung über Marlene verstanden wir, dass ihre Beziehung mit Karl schlechter
wurde und dass Karl alles gemacht hatte, um ihre Beziehung kaputt zu machen. Er machte
alles, was er wollte. Er war egoistisch und dachte nur an sich selbst, deshalb verließ sie ihn.
Er dachte aber nicht, dass Marlene es wagen kann.
Das unterstreichen das Polysyndeton und die Klimax “hatte herumgescheucht und
angeschrien und betrogen”, die Parenthese “mein Gott, Marlene, hatte er oft gesagt”, das
Epitheton und der Neologismus “dem notorischen Fremdgeher”, der Dysphemismus
“Scheißdreck”, die Inversion “für zwei Wochen”, das Epitheton “die kleine Marlene”, die
Parenthese “Komm du mir nach Hause!”.

Sie war mit dem Kulturredakteur nach Martinique geflogen und war nicht mehr nach
Hause gekommen.
Marlenes Leben hatte sich einiges verändert. Sie wollte sich mit Karl nicht mehr treffen und
sie hatte einen neuen Mann gefunden. Karl war sich sicher, dass sie zurückkommt, aber das
war nicht der Fall.
Das heben die Inversion “in dessen Wohnung”, die Correctio “nur noch einmal”, das
Epitheton “hatte theatralisch geballt” hervor.

Karl hatte den Kulturredakteur angerufen und gesagt dass er gleich treffen wollte als
der Kulturredakteur erschien, schlug Karl ihn.
Die Schlägerei zwischen Karl und dem Kulturredakteur veranschaulicht, dass Karl diesen
Mann nicht respektierte. Karl wollte seinen Zorn auslassen und es brachte ihm noch mehr
Kraft. Alles war ihm egal. Die Passanten waren mit Karl einverstanden. Die Verkäuferinnen
wollten auch erleben, dass sich die Männer für sie prügeln.
Dazu benutzt die Autorin das Epitheton “miese Ratte”, die Vulgarismen “Arschloch” und “in
die Fresse”, die Metapher “stark vor Zorn” und “aus Respekt vor Karl”, das Epitheton “die
elegante Pfeilstraße”, die Hyperbeln “hatte vor sich hergetrieben” und “soviel
Leidenschaft”, die Parenthese “der ununterbrochen mit den Armen fuchtelte und brüllte”.

Der Kulturredakteur hatte Karl nicht angezeigt.

Karls Verhältnis zum Kulturredakteur war sehr negativ. Der Kulturredakteur war ein
hinterhältiger Mensch. Karl verstand, dass sich Marlene entschieden hatte, ihn zu verlassen.
Das heben rhetorische Fragen “Was hat es eigentlich gebracht? Hat er dich nicht
angezeigt?”, die Metaphern “ist geschlichen zu Marlene” und “die Wunden geleckt hat”, die
Anapher “der … der …”, die Correctio “nicht ihn” hervor.
Karl war Irenes alter Freund, er war auch ihr Trauzeuge gewesen und dann war er
Toms Taufpate geworden.
Die Geschichte von Karl und Irene unterstreicht, dass ihre Studentenzeit und ihre Interessen
veränderten ihre Weltanschauung. Die Prioritäten der Jugendlichen der 60-er Jahre waren
anders. Das war ihr Halt. Tom, Irenes Sohn, ist ein guter Junge. Es gibt eine positive
Beschreibung von ihm, Irene war aber in ihrer Jugend nicht so mustergültig.
Das stellen die Realienwörter “Bob Dylan und Lou-Beed-Konzerten und Demos”, die
Parenthese “jedenfalls dachten wir, dass wir müssten, so waren die Zeiten”, das
Polysyndeton “und … und …”, das Epitheton und die Ironie “ist brav, spielt Tennis, trinkt
Cola light”, die Hyperbel und die rhetorische Frage “du weißt, dass das heutzutage ein
Wunder ist, oder?” dar.

Karl und Irene hatten kein Glück in ihren Beziehungen.

Diese Schwierigkeiten geben wieder, dass es Karl und Irene schwerfiel, Beziehungen zu
bilden. Block hatte es satt, mit Irene zu sein, deshalb wollte er sie verlassen.
Das heben die rhetorische Frage “Wir beide haben kein Glück mit unseren Beziehungen,
was?”, die Parenthese und die Ellipse “Du kannst mich mal, Irene” hervor.

Irenes Mann war vor zwei Wochen gegangen und Irene saß wieder allein in ihrer
Wohnung.
Die Einsamkeit von Irene unterstreicht, dass sie ihre Beziehung mit Block anfangen wollte.
Block brauchte aber nichts Neues, er war konservativ und hatte eine negative Einstellung
zum Leben. Es gibt kein mehr Rückkehr zu Block. Irene war sehr müde. Die Beziehungen
zwischen Karl und Marlene und zwischen Irene und Block entwickelten sich identisch.
Das beweisen das Epitheton und der Parallelismus “allein in meiner großen, dunklen
Wohnung”, die Metaphern “alle Pflanzen eingingen und ich auch” und “ein Fossil aus
vergangenen Jahrhunderten”, das Epitheton “in einer unserer Kneipen”, die Ellipse “Nichts
da”, der Sarkasmus, der Parallelismus und die rhetorischen Fragen “Vielleicht ist er ja mit
einer Kulturredakteur vom WDR auf Martinique? Vielleicht ist da ein Nest?”, das
Polysyndeton und das Epitheton “tief und selig und traumlos”.
 Text 2

Am nächsten Morgen wurde Irene wach, weil es klingelte, aber sie blieb liegen.
Irene wollte allein sein und niemanden reinlassen. Sie stellte sich der ganzen Menschheit
entgegen.
Dazu benutzt die Autorin folgende stilistische Mittel: Die Klimax „Nein, nicht mit mir, nicht
jetzt, nicht so früh“, die Anapher: „Erst…erst…erst“, die Antithese: „ dann bin ich für die
Menschheit bereit, dann erst“.

Es war ihr egal.

Sie interessierte sich nicht für das, was außerhalb ihrer Wohnung geschah. Zur selben Zeit
wollte sie wissen, dass man sich um sie kümmert.
Das heben die Epitheta und der Parallelismus „einen schönen, starken Kaffee“, „eine gute
starke Zigarette“, das Vergleich „wie die berühmten unentdeckten Rentner acht Wochen tot
in der Wohnung liegen würde“ hervor.

Sie wollte allein sein.

Es klingelte ununterbrochen und es störte sie. Sie ärgerte sich sehr, dass Block sie verlassen
hatte, und erklärte ihre Meinung dazu.
Das unterstreichen die Hyperbel „Es klingelte Sturm“, die Parenthese „dachte ich…“, „ du,
hör mal…“, das Epitheton „ …sang- und klanglos verlassen hast… „, der Parallelismus „und
dann war es ganz still, nur das Geräusch, mit dem ich die Zigarette ausdrückte“.

Dann setzte sie sich an den Küchentisch und überlegte, was sie eigentlich vom Leben
wollte.
Irene überlegte sich, was sie in ihrem Leben haben wollte. Sie wollte keine Anrufe mehr,
keinen Mann, keine hysterischen Freundinnen, sondern Abstand zu anderen Leuten halten.
Das veranschaulichen rhetorische Fragen „Einen Mann? Eine richtige Familie?, das
Realwort „Gary Cooper im Wilden West“, der Chiasmus „Städte bedeuten Menschen, und
Menschen bedeuten Ärger“, die Synekdoche „Ich wollte keine Ärger“, die Litotes „Nur ein
paar gute Freunde“, das Epitheton „von hysterischen Freundinnen“, der Polysyndeton
„ …zu leben und Ordnung zu machen, zu rauchen, zu arbeiten, zu trinken“, die Anapher
„Kein…kein“, die Parenthese „…das hatte mir ein kirgisischer Junge in meiner Klasse mal
erklärt…“, die Periphrase „die Erde- das Antlitz Gottes“, die Hyperbel „den Kopf
abgeschlagen“

Dann kam Karl, und sie sahen sich Bob-Dylan-Nacht an und endlich küssten sie sich.
Gefühle von Irene und Karl überwältigten sie und nach all der Zeit, die sie zusammen
verbracht hatten, gaben sie sich der Leidenschaft hin.
Das heben die rhetorische Frage „Bist du tot?“, das Pars pro toto „ich will meine
Vergangenheit nicht reinlassen“, die Ellipse „das kann ich nur mit dir“, der Parallelismus
„Er holte zwei Bier aus der Küche und ich schaltete der Fernseher ein“, die Realwörter
„Willie Nelson… Kris Kristofferson…Willie Nelson…Sinead O’Connor… George
Harrison“, die Personifikation „unsere ganze Geschichte war an dem Punkt angekommen“,
die Ellipse „Das, genau das“ hervor.