H I S TO R I E
S T E I N AU S M I LC H
| Kunststoff
Aufstieg und
Niedergang
des Galaliths
Hochschullehrer pflegen ge-
genüber ihren Studenten
mit einem gewissen Ernst
stets die eminente Nütz-
lichkeit tiefer theore-
tisch-chemischer Kennt-
nisse zu betonen. Bei
historischen Betrach-
tungen muss man je-
doch gelegentlich geste-
hen, dass die Entdecker
eines einstmals wichti-
gen Produktes keinerlei
wie auch immer geartete
Kenntnisse chemischer
Strukturen und schon gar
nicht von Reaktionsmecha-
nismen hatten. Besonders
unangenehm ist, dass man als
Chemiehistoriker dann auch
noch zugeben muss, dass diese
Entdecker zwar keine Ahnung
hatten, dafür aber beträchtliches
Geld verdienten. Offenbar galt
zumindest früher in der Praxis:
Theorie ist schön, eine gute Idee
ist besser!
Für deutsche Schulmänner war es
früher absolut unerträglich, dass Kin-
der das Schreiben nicht „schwarz auf
weiß“, sondern mit Kreide auf Schie-
fertafeln „weiß auf schwarz“ erlern-
ten. Um dies zu ändern, erging 1897
an Wilhelm Krische, Inhaber der „Ge-
schäftsbücherfabrik und Steindrucke-
rei Edler und Krische, Hannover“, der
Auftrag, weiße, aber nicht brennbare
Schultafeln zu entwickeln. Krische
versuchte, weiße Pappe mit einem
durchsichtigen Überzug von Kasein
zu versehen [1]. Dieser Einfall war
nicht übertrieben originell. Der Ein-
satz kaseinhaltiger Massen hatte in
Bildhauerei und Malerei eine weit
zurückreichende Tradition [2]. So
formten auch die Gebrüder Lilien-
thal die Klötzchen ihrer Baukästen
aus einer Kaseinmasse [3].
Chem. Unserer Zeit, 2004, 38, 133 – 137
aus Kasein
Nun erinnerten sich Krische und
Spitteler an ihre offenbar humanisti-
< Collier 1932,
Wolkengalalith,
Messing ver-
Leider wollte Krisches
Kasein aber nicht haften.
sche Gymnasialbildung, und aus den
griechischen Worten für Milch und
nickelt, Schraub-
verschluss
Er verband sich daher mit Stein formten sie den hübschen
dem Chemiker Adolf Spitteler,
der die Idee hatte, Formaldehyd-
Namen „Galalith“ – etwa
„Milchstein“ [6]. Sie ließen
behandeltes Kasein während der sich ihr Verfahren – anfäng-
Härtung mit Hilfe einer Kopierpresse lich mit einer Fällung des
auf weiße Pappe zu walzen. Auch Kaseins aus Magermilch mit
diesmal löste sich das Kasein ab. Säuren und Salzen – paten-
Aber da es als hornartige, harte Mas- tieren, gingen dann aber
se aus der Presse kam, erkannten die zur Fällung mit Lab über,
Beiden, dass sie etwas Neues gefun- da dieses aus Kälbermä-
den hatten. Ja, was eigentlich? Die Be- gen gewonnene Ferment
zeichnung „Kunststoff“ war damals das Kasein besser aus
noch unbekannt und wurde erst der Milch fällte. Es hatte
1911 bei der Gründung der gleichna- sich herausgestellt, dass
migen Zeitschrift kreiert, da man das sich, bezogen auf die
ältere „Surrogate“ und „Imitate“ für Härtung mit Formalde-
chemische Massen, die knapp wer- hyd, das Kasein je nach
dende Naturstoffe ersetzen sollten, Fällungsmittel anders ver-
als zu negativ empfand [4]. hielt.Warum, wusste man
Drollig war auch die Rolle der nicht!
„Kopierpresse“ bei der Erfin-
Geheimniskrämerei
um das Rezept Abb. 1 Eine
Preisliste für
Der große Anreiz für die Produktion
Galalith-Pro-
dieses „halbsynthetischen Kunst- dukte aus dem
Jahr 1936.
dung. James Watt verdanken wir ne-
ben der doppeltwirkenden Dampf-
maschine auch – zur Freude aller
Bürokraten – das erste Kopierverfah-
ren. Er entwickelte wasserlösliche
„Kopiertinten“, mit denen man auf
normalem Papier schrieb. Zur Erstel-
lung einer Kopie wurde das Doku-
ment nass zusammen mit einem
zweiten nassen, dünnen und halb-
durchsichtigen Blatt Papier durch
eine verbesserte Wäschemangel, die
„Kopierpresse“, getrieben. Dabei bil-
dete sich der Text des Dokumentes
seitenverkehrt auf dem zweiten Blatt
ab. Um seitenrichtig lesen zu kön-
nen, hielt man dieses dann vors Licht
[5].Als Hersteller von Büroartikeln
war für Krische daher der Einsatz
einer Kopierpresse durchaus nahe-
liegend.
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stoffs“ [7] war die Tatsache, dass
seine Herstellung zwar kapitalin-
tensiv, aber letztlich chemisch
sehr einfach war. Als Spötter
konnte man behaupten, es
genüge, halbfertigen Käse in
Formaldehyd-Lösung zu wer-
fen! Doch ganz so einfach
war es nun auch wieder
nicht. Ausgangssubstanz war
gut entfettetes, mit Festkör-
pern wie Sand und derglei-
chen nicht verunreinigtes, aus
möglichst frischer Mager-
milch durch Lab gefälltes,
getrocknetes und zu ei-
nem feinen Grieß zermahle-
nes Kasein. Da Kühe keine
Maschinen sind und die Qua-
lität der Weiden beträchtlich
differiert, liefern sie zuweilen
recht unterschiedliche Milch, so
dass Praktiker gerne betonten, die
Fällung habe zusätzliche Tricks erfor-
dert, die jedoch in aller Regel nicht
verraten wurden. Ähnlich verhielt es
sich mit festen Füllstoffen, die nun-
mehr zusammen mit Wasser zuge-
mischt und untergeknetet wurden
und die eine unterschiedliche und
vor allem verschieden schnelle Här-
tung des Endproduktes mit Formal-
dehyd bewirkten und ebenfalls Ge-
genstand einer nicht unbeträchtli-
chen Geheimniskrämerei waren. Da-
zu kamen, ebenfalls in Wasser, Farb-
Abb. 2 Die Ga- pigmente, Farblacke oder Anilinfar-
lalith-Reklame
ben. Durch Zusatz fettlösender Seife
wirbt für natur-
getreue Imitate ließ sich ein vollkommen durchsichti-
von Horn, Bern- ges Produkt herstellen. In beheizten
stein, Smaragd Spindelstrangpressen wurde die Mas-
und mehr.
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se abermals geknetet und so mög-
lichst homogen durchmischt, plastifi-
ziert und von Luftblasen befreit. Für
marmorierte Produkte verwendete
man Stränge von unterschiedlich ge-
färbtem Kasein, die man nicht voll
durchmischte.
Die für Stangen aus Galalith be-
stimmten Stränge wurden so, wie sie
aus den Pressen kamen, unmittelbar
in eine ca. 5%ige Formaldehydlösung
eingelegt. Für flächige Produkte
presste man dagegen die Masse in
hydraulischen Pressen entweder
zwischen Pergamentpapier, Zinn-
folien oder blankem Zink zu Platten,
die man zur Härtung umgehend
für längere Zeit – je nach Platten-
stärke mehrere Wochen bis zu
vielen Monaten – in Formal-
dehydlösung legte. Dies
band beträchtliches
Kapital und for-
derte groß-
Collier 1932,
Galalith,
Messing
ver-
chromt,
Feder-
ver-
schluss
flächige Baulichkeiten. Hier lag auch
der ganz große Nachteil des Gala-
liths. Die in der Formaldehydlösung
liegenden Objekte härteten von
Außen nach Innen.Waren diese zu
dick, blieb unter einer harten Gala-
lith-Rinde ein ungehärteter Kasein-
Kern zurück, der sich im Laufe der
Zeit so verhielt, wie sich alternder
Käse immer verhält: Durch Einwir-
kung von Bakterien und Pilzen kam
es zu unerfreulichen Nebenerschei-
nungen, die die Eigenschaften des
Endproduktes empfindlich störten
[8].
Zum Siegeszug des Galaliths trug
nicht unerheblich die Meinung bei,
Formaldehyd sei eine besonders
„deutsche“ Chemikalie. Schon der
Entdecker A.W. Hofmann hatte 1867
herausgefunden, dass sich Formalde-
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hyd in einem katalytischen Kontakt-
verfahren durch Blasen eines Luft-
Methanol-Gemisches über glühen-
de Kupfer- oder Platindrähte ge-
winnen lässt. Methanol seiner-
seits erhielt man vielfach durch
Schwelen, d.h. trockene Destilla-
tion von Holz. Da dieses zumin-
dest in Friedenszeiten in
Deutschland reichlich vorhanden
war – erst der „Endsieg“ zeigte
gewisse Grenzen auf! –, galt der
aus dem „deutschen“ Wald kom-
mende Formaldehyd als ei-
ne gewissermaßen „deut-
sche“ Chemikalie und damit
Galalith aus Formaldehyd und
„deutscher“ Magermilch als be-
sonders „deutscher“ Kunststoff
[9], - der, wie wir heute wissen,
durch Polykondensation entsteht.
Doch die Verarbeitung von Milch
zu „Kunsthorn“ gibt wirtschaftliche
Rätsel auf. Schließlich könnte man
Milch trinken und in Form von Käse
auch essen. Doch schon um 1900 er-
wirtschafteten zahlreiche Bauern in
einigen Gegenden Europas, aber auch
in Argentinien, problematische Über-
schüsse an Milchprodukten.Anderer-
seits waren deutsche Zeitungen da-
mals voll von bewegenden Klagen
über den Eiweißmangel ärmerer Be-
völkerungsschichten, die sie mit häss-
lichen Verdächtigungen gegen die
„Großagrarier“ verbanden, denen sie
eine bösartige, für konservative
Kreise typische Verknappungspolitik
unterstellten [10].
Doch Galalith empfahl sich durch
ein extrem einfaches Herstellungsver-
fahren, seine überaus leichte Verar-
beitbarkeit mit spanabhebenden
Werkzeugen aller Art, seine leichte
Färbbarkeit, seine hohe Polierfähig-
keit und seine intensiv glänzende
Oberfläche.Auch war es nahezu un-
brennbar. Diese Fülle günstiger Eigen-
schaften wurden von anderen „Kunst-
stoffen“ damals nicht erreicht. Bereits
1913 produzierte daher allein
Deutschland 1,5 Millionen Kilo-
gramm Galalith aus 30 Millionen Li-
tern Milch, wodurch dem damaligen
Milchaufkommen des Deutschen Rei-
ches rund 6% entzogen wurden [8].
Chem. Unserer Zeit, 2004, 38, 133– 137

Galalith wird gesellschaftsfähig
Anfänglich verarbeitete man Gala-
lith, wenn auch in beträchtlichen
Mengen, ausschließlich zu schlichten
Artikeln wie Knöpfen, Gürtelschlie-
ßen und ähnlichem. Es standen ja
auch noch Naturprodukte wie Horn
zur Verfügung.Aus diesem stellte man
als statische Stütze für die Haarflut
der ausladend-raumgreifenden Da-
menfrisuren der „Belle Epoque“ riesi-
ge Kämme her – offenbar ein sehr
gutes Geschäft! Daher gründete Cé-
sar Bonaz 1910 in Oyonnax in Frank-
reich eine Kamm-Manufaktur, deren
Produktionsprogramm sein Sohn Au-
guste (1877-1922) erweiterte, indem
er Galalith in die Kammproduktion
einführte. Er hatte die Idee,
Galalith zusammen mit dem
damals ebenfalls noch jun-
gen metallischen Chrom
[11] zu Schmuckketten zu
verarbeiten. Unter Leitung
seiner Witwe fertigte die Ma-
nufaktur ungewöhnlich schö-
ne Galalith-Chrom-Ketten und
-Broschen – häufig mit Bakelit-
Elementen kombiniert [12]. Be-
trachtet man die Arbeiten der Ma-
nufaktur Bonaz unter kunsthistori-
schen Gesichtspunkten, so lässt sich
sagen, dass ihre Entwürfe in den 20er
Jahren stark von der „Wiener-Werk-
stätte“ [13] und in den 30ern vom
„Bauhaus“ in Dessau [14], aber auch
von der „U.A.M.“, der „Union des
artistes modernes“, in der sich 1929
die bedeutendsten französischen
Schmuckgestalter zusammengetan
hatten, beeinflusst wurde. Die meist
jungen Gestalter der U.A.M. bevor-
zugten strenge, einfache, aber durch-
komponierte Proportionen und klare
geometrische Flächen. Ihren Stil präg-
te die „Exposition Internationale Des
Arts Décoratifs Et Industriels“, die
1925 in Paris stattgefunden hatte und
deren Kurzbezeichnung „Art déco“
den damaligen künstlerischen Bestre-
bungen der Avantgarde den Namen
gab [15].
Modeschmuck hatte es schon vor-
her gegeben. Manchmal war er recht
skurril, wie der auch von vornehmen
Damen als Zeichen der Trauer bei
Chem. Unserer Zeit, 2004, 38, 133 – 137
Beerdigungen getragene „Trauer-
schmuck“ (Abbildung 4), dessen
düster-schwarze und daher notwen-
digerweise falsche Diamanten aus
Gagat, einer polierfähigen Pechkohle,
geschliffen wurden. Im allgemeinen
galten „falsche“ Juwelen als Kenn-
zeichen der armen Frau aus unteren
Kreisen, die mit ihrem „Dienst-
mädchenschmuck“ naserümpfend
diskriminiert wurde [13].
Dies sollte sich durch einige Mo-
deschöpfer der 20er Jahre ändern.
Die Schrecken des Ersten Weltkrieges
und die Notzeiten danach verursach-
ten soziale Veränderungen, die die
„Couturiers“ zwangen, sich auf neue,
vorher verächtlich vernachlässigte
Käuferschichten einzustellen. Die Fol-
gen waren eine ge-
wisse Demokratisie-
rung der Haute Couture
[16]. Zu deren Haupt-
repräsentantin ent-
wickelte sich die
junge und geniale
Coco Chanel
Collier 1931, Galalith, Messing
verchromt, Schraubverschluss
(1883-1971). Ihre obersten Prinzipien
waren Natürlichkeit und Beweglich-
keit. Beweglichkeit schon deshalb,
weil nach dem Ersten Weltkrieg neue
Tänze Mode geworden waren, z.B.
der Charleston, bei dessen „wilden“
Figuren und „weittretenden“ Fußbe-
wegungen kurze, knielange Röcke
benötigt wurden, sollte die Tänzerin
nicht stürzen [17]. 1926 kreierte da-
her Chanel das „kleine Schwarze“,
von dem die Zeitschrift „Vogue“ be-
hauptete, dies sei der „Ford der Mo-
de“ [18]. Zu diesem passten weder
Colliers noch Diademe. Die Damen
benötigten hübschen, auffälligen, wit-
zigen, nicht zu teuren, häufig wech-
selbaren und wegen der „wilden“
Tänze leicht zusätzlich feststeckbaren
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Modeschmuck. Coco war nicht des-
sen alleinige Erfinderin, aber sie be-
freite ihn vom Ruch der schäbigen
Imitation und formte ihn zu etwas
wirklich Eigenständigem, das aus sich
heraus bestehen konnte. Damit ver-
half sie 1926/28 auch dem Galalith
zum endgültigen Durchbruch [19].
Zur Demokratisierung passte
auch eine weitere, für Chemiker in-
teressante Großtat der Chanel.Vor
1920 stellte man die damals meist
recht schweren Parfums ausschließ-
lich aus natürlichen Pflanzenextrak-
ten her. Zusammen mit dem Chemi-
ker Ernest Beaux schuf sie aufgrund
der scheinbar paradoxen Überle-
gung, dass „synthetische“, aber zarte-
re Düfte „natürlicher“ wirken und
auch besser auf der Trägerin
haften, das nahezu voll-
synthetische „Chanel
No.5“. Die Tatsache, dass
synthetische Duftstoffe
meist auch preisgünstiger
sind als natürliche, verhalf
Coco zu beträchtlichem Wohl-
stand [20]. Abb. 3 Eine Gala-
Galalith erblühte in Deutsch- lith-Musterplatte.
land insbesondere in der eben- [Abbildungen 1 + 3:
falls von der U.A.M. beeinflussten Arnoldsche
Verlagsanstalt]
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Firma Jakob Bengel in Idar-Oberstein.
Ab etwa 1924 stellte diese Chrom-
Galalith-Schmuck höchster künstleri-
scher Qualität her, die sich dank Cha-
nels Mode-Schmuck-Welle zu einem
Verkaufsschlager entwickelte. 1939,
mit Ausbruch des Zweiten Weltkrie-
ges, gab Bengel dessen Produktion
auf. Eine Besonderheit dieser Firma
waren „Ziegelstein-Ketten“, deren
zahlreiche rechteckige, kleine, neben-
und übereinander gefädelte Glieder
sich zu einem Ziegelsteinmuster füg-
ten. Ein Teil der Glieder war beidsei-
tig lackiert und zwar in verschiede-
nen Farben, so dass die Trägerin
Abb. 4 „Trauerschmuck“ um 1911 aus
geschliffenem Gagat, einer bestimmten
Form harter Pechkohle, für die dunkle
Abendrobe einer Dame in „Halbtrauer“.
[Aus: Die Sammlung des Kyoto Costume In-
stitute, Fashion, Eine Modegeschichte vom
18. bis 20. Jahrhundert, Köln 2002, S. 373]
136 © 2004 Wiley-VCH Verlag GmbH & Co. KGaA, Weinheim
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durch Wenden aus einer gewisser-
maßen zwei Ketten machen konnte
[21].
Das Ende
Mit dem „Großdeutschen Reich“
ging auch das Galalith unter. Nach
1933 kam es zu einer gewaltigen Auf-
rüstung. Man bremste den Verkauf
von Galalith für private Zwecke, da
man dieses wegen seiner guten Iso-
liereigenschaften in großer Menge
für elektrische Installationen in den
damaligen Waffensystemen benötigte.
Mit Kriegsbeginn 1939 kam der Im-
port ausländischer Magermilch zum
Erliegen. Der seltsam-bedrohliche Slo-
gan der Reichsregierung: „Kanonen
statt Butter“ – zwar kann man aus
Fett kein Eisen machen, doch dafür
Galalith aus Kasein – wurde Wirk-
lichkeit. Dem Verfasser dieser Zeilen
bot – er war noch ein Kind – das
Schicksal die unerwünschte Gelegen-
heit, den von ihm tief empfundenen
Kaseinmangel miterleben zu dürfen!
Der Krieg ging verloren. Es kamen
wieder bessere Zeiten mit neuen,
besseren und jetzt vollsynthetischen
Kunststoffen. Galalith geriet in Ver-
gessenheit. Zwar könnte man bei der
heutigen Überproduktion der EU an
Milch durchaus wieder an Galalith
denken, doch nur eine einzige Firma,
und diese ausgerechnet in Australien,
produziert „geräuscharme“ Galalith-
Stricknadeln. So vergeht der Ruhm
der Welt!
Literatur
[1] Ph. A. Beer, Löffel aus Milch - 50 000 Kühe
liefern täglich Galalith, Leipziger Illustrier-
te, 1934, 4637, S. 100 – 101. Verband
kunststofferzeugender Industrie und ver-
wandte Gebiete e.V. (Hrsg.), Galalith - Die
Geschichte eines Kunststoffes, 1904 –
1954. (o.O.u.o.J) S. 5 – 27. Für die in die-
sem Artikel nicht erwähnte angelsächsi-
sche Konkurrenz: J. Morgan, The Cente-
nary of Casein, 1999, plastiquarian Nr. 22,
S. 2 – 7.
[2] z.B. Stichwort „Käseleim“ enthalten in:
K. Nicolaus, DuMonts Handbuch der
Gemäldekunde, Gemälde erkennen und
bestimmen, DuMont Literatur und Kunst
Verlag, Köln 2003, S. 26.
[3] H. J. Reichardt (Hrsg.), Gustav Lilienthal,
1849 – 1913. Baumeister – Lebensrefor-
mer – Flugtechniker. Eine Ausstellung des
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|
Im Deutschen Museum in München
findet vom 31.03.2004 – 31.10.2004
in der Abteilung Chemie eine Aus-
stellung über Art Déco Schmuck aus
Kunststoff und Metall statt.
Begleitpublikation: Christianne
Weber, Art Déco Schmuck, Jakob
Bengel, Idar-Oberstein, Text in Deutsch
und Englisch, 288 Seiten, 380 Abb.
in Farbe, ISBN 3-89790-179-X,
Stuttgart, Arnoldsche Verlagsanstalt
2002, Preis 58,– X.
Landesarchivs Berlin. Berlin 1989. U. Lein-
weber (Hrsg.), Baukästen. Technisches
Spielzeug vom Biedermeier bis zur Jahr-
tausendwende. Drei Lilien Editon, Wies-
baden 1999.
[4] Leitartikel zur Gründung der Zeitschrift
Kunststoffe. Kunststoffe 1911, 1, S. 1.
Angesichts der Definitionsprobleme, was
denn als „Kunststoff“ zu verstehen sei, ist
der ursprüngliche, in wahrhaft deutscher
Gründlichkeit formulierte, vollständige
Titel von Interesse: „Kunststoffe. Zeit-
schrift zur Erzeugung und Verwendung
veredelter oder chemisch hergestellter
Stoffe mit besonderer Berücksichtigung
von Kunstseide und anderen Kunstfasern,
von vulkanisiertem, devulkanisiertem
(wiedergewonnenem) und künstlichem
Kautschuk, Guttapercha usw. sowie Er-
satzstoffen, von Zellhorn (Zelluloid) und
ähnlichen Zellstofferzeugnissen, von
künstlichem Leder und Ledertüchern (Lin-
oleum), von Kunstharzen, Kaseinerzeug-
nissen usw.“
[5] J. R. Partington, A History of Chemistry,
London 1942, 3, S. 344 – 354, Macmillan.
[6] Das philologisch richtigere “Galaktolith”
wurde als zu wenig attraktiv verworfen.
[7] Zwar hat sich „halbsynthetisch“ allge-
mein durchgesetzt, ist aber eigentlich
Chem. Unserer Zeit, 2004, 38, 133– 137
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falsch. Entweder ist etwas „synthetisch“ sign Classics of the 1920s and 1930s, hundert, Taschen, Köln 2002, S. 394 ff.;
oder nicht. Anfänglich wurde der Begriff Thames & Hudson, London 1990; D. Hil- aber beileibe nicht jeder Modeschmuck
„veredelte Naturstoffe“ gebraucht, der lier und St. Escritt, Art Déco, Deutsche war aus Galalith gefertigt. Neben vielen
aber in prä-grünen, chemiegläubigeren Verlagsanstalt, Stuttgart 1997. anderen aus diversen Kunststoffen gab es
Zeiten als mäßig attraktiv empfunden [16] Weitere Anregungen zu dieser Entwick- auch noch raffiniertest verarbeiteten
wurde. lung kamen durch die „Kleider von der Glasschmuck: P. Bayer und M. Waller, The
[8] E. Stich, Über die Herstellung von plasti- Stange“, der Konfektionsware der Kauf- Art of René Lalique, Quantum Publishing
schen Massen aus Kasein, insbesondere häuser und durch die Propagierung der LTD, London 2001.
von Galalith, Kunststoffe, 1915, 5 , S. 1 – „Schnittmusterbögen“ durch Madeleine [20] „Chanel No 5 – Ein Parfum wird zum Le-
2 sowie S. 158 – 161, 171 – 173, 185 – Vionnets. Siehe [17]. bensgefühl. Coco Chanel.“, enthalten in
186 ; Anonym: Metallisierung von Gala- [17] K. Weinhold, My Wife with a Gramopho- C. Sievers und N. Schröder, 50 Klassiker.
lith und Kunsthornmaterial. Kunststoffe, ne, 1927, enthalten in I. Zaczek, Art Déco, Design des 20. Jahrhunderts. Die Gestal-
1915, 5, S. 107; Anonym: Einiges über Ka- Parragon, Bath 2001, S. 80 – 81. tung der Moderne. Gerstenberg Verlag,
sein und seine Verwendungszwecke. [18] Sir C. Beaton (1904 – 1980), Coco Chanel Hildesheim 2001, S. 36 – 41; E. Charles-
Kunststoffe, 1915, 5, S. 117; F. Steinitzer, in a purple outfit, siehe Anm. 20, Roux, Coco Chanel. Ein Leben, 13. Aufl.,
Nachweis und Unterscheidung von Ei- S. 82 – 83. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt
weißstoffen in plastischen Massen. Kunst- [19] „Mademoiselle Chanel“, enthalten in C. 2003, S. 235 – 239.
stoffe,1915, 5, S. 73 sowie S. 88 ; A. Bar- Seeling, Mode. Das Jahrhundert der Desi-
[21] S. Kurz, Jakob Bengel. Art déco Schmuck
tels, Galalith (Kunsthorn), enthalten in gner. 1900 – 1999, Könemann Verlagsge-
aus Idar-Oberstein. Trödler & Sammler
Fritz Ullmann, Enzyklopädie der techni- sellschaft, Köln 1999, S. 98 – 117; Kyoto
Journal, Deutschlands große Sammler-
schen Chemie, Urban & Schwarzenberg, Costume Institute (Hrsg.), Die Sammlung
zeitschrift, November 2002, S. 22 – 27.
Berlin-Wien 1914, 5, S. 592 – 593 sowie: des Kyoto Costume Institute. Fashion. Ei-
A. Bartels, wie vorangegangen, 2. Aufl. ne Modegeschichte vom 18. bis 20. Jahr- Otto Krätz
1930, 5, S. 448 – 451; J. Obrist, Neuerun-
gen in der Fabrikation von Kunsthorn.
Kunststoffe 1928, 18, S. 206 – 208; K.
Brandenburger, Im Zeitalter der Kunst-
stoffe, J. F. Lehmanns Verlag, München-
Berlin 1938, Kapitel 13, Kunststoffe aus
Milch, S. 92 – 97.
[9] E. Stich, Das Formaldehyd. Enthalten in
Eugen Stich: Über die Herstellung von
plastischen Massen, insbesondere von
Galalith aus Kasein. Kunststoffe, 1915, 5,
S. 185 – 186.
[10] Häufigere Erwähnung der Fleischnot in
den „Chronik“-Bänden 1900 – 1914 und
auch später in der Chronik-Bibliothek des
20. Jahrhunderts, Chronik Verlag, Dort-
mund 1985 und danach.
[11] O. Krätz, Was soll der Glanz? Der Sieges-
zug des Chroms. Kultur & Technik, 2004,
28, S. 32 – 36.
[12] C. Weber, Art Déco Schmuck. Die interna-
tionale Schmuckszene der 20er und 30er
Jahre. Wilhelm Heyne Verlag, München
2000, S. 107 – 109.
[13] C. Brandstätter, Design der Wiener Werk-
stätte, 1903 – 1932, Verlag Christian
Brandstätter, Wien 2003; G. Fahr-Becker
(Hrsg. A. Taschen), Wiener Werkstätte,
1903 – 1932, Taschen, Köln 2003; P. Noe-
ver (Hrsg.), Der Preis der Schönheit, Hatje
Cantz Verlag, Wien 2003.
[14] J. Fiedler und P. Feierabend (Hrsg.), Bau-
haus, Könemann Verlagsgesellschaft,
Köln 1999; Siehe auch das Kapitel: Pro-
gressiver Modernismus. Enthalten in: P.
Sparke, Design im 20. Jahrhundert. Die
Eroberung des Alltags durch die Kunst.,
2. Aufl., Deutsche Verlagsanstalt, Stutt-
gart 2001, S. 86 – 115.
[15] P. Maenz, Art Déco. Formen zwischen
zwei Kriegen, Nachauflage DuMont Lite-
ratur und Kunst Verlag, Köln 2003; P. Bay-
er, Art Déco Interiors. Decoration and De-

Chem. Unserer Zeit, 2004, 38, 133 – 137 www.chiuz.de © 2004 Wiley-VCH Verlag GmbH & Co. KGaA, Weinheim
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