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FFRIEDRICH-SCHILLER-UNIVERSITT JENA -INSTITUT FR ROMANISTIKDr.

Claudia Hammerschmidt

07743 Jena, den Ernst-Abbe-Platz 8

Unterscheidung ERZHLINSTANZ ("Wer spricht?") und PERSPEKTIVE ("Wer sieht?")1

1) ERZHLINSTANZ ("Wer spricht?"): Die Erzhlinstanz definiert sich durch das Verhltnis des Erzhlers zur Erzhlung und zur erzhlten Geschichte: Der Erzhler kann selbst aus der Geschichte, die er erzhlt, abwesend sein (vgl. Stanzel 2, "auktorialer Erzhler"), oder selbst eine der Romanfiguren darstellen, also direkt am Romangeschehen beteiligt sein (vgl. Stanzel, "Ich-Erzhler"). Dabei ist aber zu beachten, da auch der Erzhler, der selbst aus dem Romangeschehen abwesend ist, sich selbst nennen kann; d.h. es kann auch einen "Ich"-sagenden Erzhler geben, der dennoch nicht an der erzhlten Geschichte beteiligt ist (vgl. z.B. Don Quijote: hier nennt sich der Erzhler selbst als "Ich", erzhlt aber vom Protagonisten Don Quijote in der 3. Person!). Somit kann die grammatikalische 1. Pers. Sg. also im Roman auf 2 sehr verschiedene Situationen hindeuten: a) Der Erzhler bezeichnet sich selbst als solchen (Vergil, "Arma virumque cano"), ist aber sonst aus der Geschichte abwesend. b) Der Erzhler ist mit einer der Figuren der Geschichte personal identisch (Daniel Defoe, Robinson Crusoe: "1632 wurde ich [= Robinson!] in York geboren") zu a) Erzhlung, in der der Erzhler in der Geschichte, die er erzhlt, nicht vorkommt -> heterodiegetischer Erzhler Bspl.: En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que viva un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocn flaco y galgo corredor. (Cervantes, Don Quijote, Incipit) zu b) Erzhlung, in der der Erzhler in der Geschichte, die er erzhlt, anwesend ist -> homodiegetischer Erzhler -> beachte: innerhalb des homodiegetischen Typs 2 Spielarten: b.1) Erzhler = Protagonist seiner Erzhlung (Lazarillo de Tormes) -> autodiegetisch Bspl.: Otro da, no parecindome estar all seguro, fuime a un lugar que llaman Maqueda, adonde me toparon mis pecados con un clrigo que, llegando a pedir limosna, me pregunt si saba ayudar a misa. Yo dije que s, como era verdad; que, aunque maltratado, mil cosas buenas me mostr el pecador del ciego y una della fue sta. Finalmente, el clrigo me recibi por suyo. (anonym, Vida de Lazarillo de Tormes, Anfang 2. Kapitel) b.2) Erzhler spielt nur Nebenrolle in seiner Geschichte (meistens Zeuge o. Beobachter) (Dr. Faustus) Bspl.: Mit aller Bestimmtheit will ich versichern, da es keineswegs aus dem Wunsche geschieht, meine Person in den Vordergrund zu schieben, wenn ich diesen Mitteilungen ber das Leben des verewigten Adrian Leverkhn, dieser ersten und gewi sehr vorlufigen Biographie des teuren, vom Schicksal so furchtbar heimgesuchten, erhobenen und gestrzten Mannes und genialen Musikers, einige Worte ber mich selbst und meine Bewandtnisse vorausschicke (...) nur weil ich damit rechne, da man wnschen wird, ber das Wer und Was des Schreibenden beilufig unterrichtet zu sein, schicke ich diesen Erffnungen einige wenige Notizen ber mein eigenes Individuum voraus (...). (Th. Mann, Doktor Faustus, Romaneingang)

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Nach Grard Genette, Diskurs der Erzhlung. Ein methodologischer Versuch, Mnchen 1994 (frz. 1972). Vgl. Franz K. Stanzel, Typische Formen des Romans, Gttingen 121993 u..

NARRATIVIK 'ERZHLER' [GENETTE I] Dr. Claudia Hammersachmidt Institut fr Romanistik/Friedrich-Schiller-Universitt Jena

2) PERSPEKTIVE ("Wer sieht?"): Zur Bestimmung der Erzhlsituation mu neben der Erzhlinstanz ("Wer spricht?") auch immer die Perspektive ("Wer sieht? Wer nimmt wahr?") bercksichtigt werden (beachte: bei Stanzel und allg. bis zu Genette wurde nicht zwischen "Perspektive" und "Erzhlinstanz" unterschieden!). Dabei knnen die Fokalisierung und die Erzhlinstanz koinzidieren, aber mssen dies nicht! Perspektive: Welche Figur liefert den Blickwinkel, der fr die narrative Perspektive mageblich ist? Wer sieht? Wer nimmt wahr?; Erzhlinstanz: Wer ist der Erzhler? Wer spricht? Ein Erzhler kann die Perspektive, aus der er erzhlt, ndern, d.h. er kann z.B. seinen Blickwinkel auf eine Figur einstellen, diese also zum Perspektivtrger machen und somit aus der Perspektive dieser Figur erzhlen. Die Perspektive einer Erzhlung lt sich somit gut in Termini der Kameratechnik wiedergeben: Ist die Kameraeinstellung restriktiv, d.h. ist die Kameralinse verengt (Fokalisierung auf ein bestimmtes Objekt) oder ist sie offen (Null-Fokalisierung)? Insgesamt lassen sich 3 verschiedene Perspektivemglichkeiten unterscheiden: 1) unfokalisierte Erzhlung oder Erzhlung mit Nullfokalisierung (vgl. Todorov3: Erzhler > Figur): v.a. klassische Erzhlung ("allwissender/olympischer Erzhler"; vgl. auch Stanzel: "auktorialer Erzhler"), aber auch in modernen Romanen Bspl.: En cambio, cuando alguien del pueblo tuvo oportunidad de comprobar la cruda realidad del telfono instalado en la estacin del ferrocarril, que a causa de la manivela se consideraba como una versin rudimentaria del gramfono, hasta los ms incrdulos se desconcertaron. Era como si Dios hubiera resuelto poner a prueba toda capacidad de asombro, y mantuviera a los habitantes de Macondo en un permanente vaivn entre el alborozo y el desencanto, la duda y la revelacin, hasta el extremo de que ya nadie poda saber a ciencia cierta dnde estaban los lmites de la realidad. (G. Garca Mrquez, Cien aos de soledad) 2) interne Fokalisierung (vgl. Todorov: Erzhler = Figur) [Erkennungsmerkmal: kann ohne weiteres in 1. Pers. umgeschrieben werden, ohne da man weitere Elemente der Rede ndern mte; Bspl: Wie groe Lust hatte sie doch, einen Hund zu besitzen! -> Sie sagte: "Wie groe Lust hatte ich damals doch, einen Hund zu besitzen!"] Bspl.: Oliveira escuchaba sin ganas, lamentando un poco no poder interesarse; Montevideo era lo mismo que Buenos Aires y l necesitaba consolidar una ruptura precaria (qu estara haciendo Traveler, ese gran vago, en qu los majestuosos se habra metido desde su partida? Y la pobre boba de Gekrepten, y los cafs del centro), por eso escuchaba displicente (J. Cortzar, Rayuela) Die "interne Fokalisierung" kann wiederum in folgende Subkategorien differenziert werden: a) feste interne Fokalisierung: die Perspektive einer Figur wird konstant beibehalten [beachte: 1) Schwierigkeit der permanenten Beibehaltung der internen Fokalisation: impliziert, da die fokale Figur niemals beschrieben wird und da ihre Gedanken/Gefhle etc. niemals vom Erzhler 'objektiv' analysiert werden! Bspl.: Robbe-Grillet, La Jalousie; 2) eine beliebte Form der Alteration der internen Fokalisation: Paralipse (eine notwendige Information auslassen): z.B. Agatha Christie: fokalisierte Figur = Mrder, aber seine Gedanken, die sich mit Mord beschftigen, werden ausgelassen -> berraschungseffekt, Spannungssteigerung] b) variable interne Fokalisierung: Wechsel der fokalen Figur: vgl. Flaubert, Mme Bovary -> zunchst aus Charles', dann aus Emmas Perspektive c) multiple interne Fokalisierung: vgl. z.B. Briefroman: ein und dasselbe Ereignis wird aus der Perspektive mehrerer Briefschreiber dargestellt 3) externe Fokalisierung (vgl. Todorov: Erzhler < Figur; Erzhler sagt weniger, als die Figur wei): die Figur wird handelnd vorgefhrt, ohne da man je Einblick in ihre Gefhle oder Gedanken vermittelt bekommt; vgl. Krimi, 'objektive Literatur' des nouveau roman, behaviouristische Romane; meistens jedoch externe Fokalisierung nicht im ganzen Roman durchgehalten, sondern nur als beschreibende Einfhrung eines konkreten Objekts Bspl.: El caf de madame Berger tena forma rectangular y ocupaba una superficie bruta de ochenta y seis metros cuadrados. Su mobiliario se compona de nueve mesas, dos bancos laterales y un nmero variable de sillas que oscilaban entre treinta y treinta y cinco. Sus luces eran de nen y sus paredes estaban adornadas con espejos, etiquetas, calendarios, botellines (...). (J. Goytisolo, Seas de identidad) wichtig: Fr alle o.g. Fokalisierungsmglichkeiten gilt: die Fokalisationen innerhalb eines Romans sind nicht immer bzw. fast nie konstant!

Vgl. Tzvetan Todorov, "Les catgories du rcit littraire", in: Communications 8 (1966), S. 125-151.

NARRATIVIK 'ERZHLER' [GENETTE I] Dr. Claudia Hammersachmidt Institut fr Romanistik/Friedrich-Schiller-Universitt Jena

3) ERZHLSITUATION Die beiden Grundformen des Erzhlers (homo- u. heterodiegetisch) und die 3 Perspektivemglichkeiten (Nullfokalisierung, interne und externe Fokalisierung) ergeben 5 Kombinationsmglichkeiten (nicht 6, da homodiegetischer Erzhler mit neutraler Perspektive unmglich ist): A: heterodiegetisch + Nullfokalisation Erzhler ist 'allwissend', kann vor- o. zurckgreifen (vgl. v.a. klassischen oder realistischen Roman); Erzhler wei mehr als Figuren B: heterodiegetisch + interne Fokalisation begrenzter: Erzhler wei nur, was die Figur wei, die seine Fokalisierung orientiert; Rckblicke, aber keine Vorausdeutungen; Fokalisierung kann auf eine Figur beschrnkt sein oder nicht (vgl. Mme Bovary: Emma oder Charles) C: heterodiegetisch + externe Fokalisation sehr selten, erst in Moderne; Behaviourismus; Hemingway, Hammett, Krimi, nouveau roman; Eindruck, alles spiele sich vor einer unbeteiligten Kamera/vor einem objektiven Zeugen ab, ohne durch ein Bewutsein gefiltert zu werden; Erzhler wei weniger als Figuren; Abwesenheit von Markierungen der Subjektivitt, Abwesenheit von Emotion oder Interpretation einer Situation D: homodiegetisch + Nullfokalisation v.a. Konfessionen, Autobiographien (= autodiegetisch; der homodiegetische Erzhler ist gleichzeitig der Protagonist seiner Erzhlung); auch hier Allwissenheit, was Lebensverlauf betrifft -> Vor- u. Rckblicke, aber: andere Figuren knnen nicht gekannt werden, knnen z.B. nicht aus der Innensicht dargestellt werden; Bspl. fr einen homodiegetischen Erzhler, der nicht der Protagonist seiner Erzhlung ist: Melville, Moby-Dick: Ishmael erzhlt die Geschichte von Kapitn Ahab E: homodiegetisch + interne Fokalisation Erzhler erzhlt, als ob sich Geschichte gerade vor seinen Augen abspielen wrde -> Eindruck der Gleichzeitigkeit zw. Ereignissen und Erzhlung; Zeit = Gegenwart; Erzhler bernimmt die Sicht der Figur, die wahrnimmt

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Vergleich der Kategorien Stanzels mit denen Genettes: STANZEL auktoriale Erzhlsituation personale Erzhlsituation GENETTE nicht-fokalisierte heterodiegetische Narration heterodiegetische Narration: a) interne Fokalisierung b) externe Fokalisierung homodiegetische Narration: a) nicht-fokalisiert b) interne Fokalisierung

Ich-Erzhlung