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Analyse und Interpretation des Gedichts Sehnsucht von Joseph Freiherr von Eichendorff

Versabschlssen eine Regelmig-keit feststellen: demnach handelt es sich um einen konsequenten Wechsel zwischen unbetonten und betonten Kadenzen. Diese Regelmigkeit findet man auch im

Im Folgenden mchte ich Joseph Freiherr von Eichendorffs Gedicht Sehnsucht aus dem Jahr 1834 analysieren und interpretieren. Es handelt sich um einen Text aus der Literaturepoche der Romantik, bei der Joseph von Eichendorff als einer der wichtigsten Vertreter zu nennen ist. Die Zuordnung zu dieser im Gegensatz zur vorausgehenden Weimarer Klassik gefhlsbetonten Epoche fllt in diesem Fall nicht schwer, da in dem Text ein oft verwendetes und fr diese Zeit sehr bedeutungsvolles Thema verwendet wird: die Sehnsucht. und darber hinaus das Fernweh und die mystische Verklrung der Natur, worauf spter nher eingegangen werden soll. Inhaltlich handelt der Text von den Gedanken und Gefhlen eines Sprechers, der in einer Sommernacht am Fenster steht und zwei junge Mnner vorbeiwandern sieht und deren Lieder hrt. Davon verzaubert sprt er pltzlich die Lust und die Sehnsucht mit[zu]reisen (Z. 8) und malt sich von den Gesngen der Vorbeiziehenden inspiriert im Geist einige Bilder aus, die allesamt von der sthetizitt und dem Geheimnisvollen der Natur handeln. Somit hat der Text infolge der emotionalen Regungen des Sprechers natrlich eine sehr expressive, aber auch sthetische Funktion, eben wenn die Natur in ihren Facetten abgebildet wird. Fragen Sie doch bitte neben dem INHALT auch nach dem THEMA des Textes: was steht zwischen den Zeilen, um was geht es? Bei der Kommunikationssituation handelt es sich um einen Sprecher [Ausdruck], um ein artikuliertes Ich, was im dritten Vers deutlich wird, wenn es heit: Am Fenster ich einsam stand (V. 3). Weitere Belege finden sich in den folgenden Versen [aber nur dieser ersten Strophe!], wenn immer wieder das persnliche Empfinden und Handeln der Sprechinstanz ausgedrckt wird. Bei Eichendorffs Text handelt es sich um einen lyrischen Text, um ein Gedicht, da er viele Merkmale des Lyrischen aufweist: Einerseits ist es durch die Einteilung in Strophen und Verse formal gegliedert und lyriktypisch kurz gehalten; andererseits lsst sich im sprachlichen Bereich eine gewisse Musikalitt beziehungsweise Sangbarkeit erkennen, es liegt kei-ne Alltagssprache vor, sondern eine sehr bildhafte Sprache, in der sich zum einen Stilmittel und Tropen finden und die zum anderen verdichtet ist [kurze Beispiele aus dem Text zitieren!]. Untersucht man die Metrik des Gedichts, so wird deutlich, dass hier kein regelmiges Versma vorliegt. Nach dem Versbeschreibungsmodell von Dieter Burdorf handelt es sich um einen Wechsel zwischen einem alternierenden und einem nicht-alternierenden dreihebigen Versma, das heit, die betonten und unbetonten Silben wechseln sich in manchen Versen oder Versabschnitten ab, berwiegend stehen sie aber nicht in einem direkten Wechsel, wie meist am Anfang der einzelnen Verse. Nach der antiken Versbeschreibungssprache knnte man also von der Dominanz [??] eines auftaktigen dreihebigen Daktylus sprechen. - Insgesamt gesehen, angesichts der vielen Unregelmigkeiten und Variationen: Fllungsfreiheit! Im Gegensatz zur Metrik lsst sich bei den

Reimschema wieder. Dem Wechsel der Kadenzen entsprechend, handelt es sich um einen Kreuzreim, bei der Reimqualitt bis auf eine Ausnahme entbrennte/knnte (V. 6/8) um reine Reime. [insgesamt ganz gute Formanalyse, es fehlt jedoch der Versuch einer Funktionsbestimmung: was hat dieser Versbau und das Reim-/Kadenzenscheme zur Folge? => klangliche, rhythmische Wirkung? In diesem Zusammenhang wre dann auch noch die Enjambement-Frage zu klren. Bei der Analyse der Sprache und des Stils fllt auf, dass der Dichter sehr viele Begriffe aus dem Bereich der Natur whlt. Weiterhin wird diese in vielen Bildern geradezu als handelndes Abstraktum dargestellt. Beispiele fr diese Personifizierungen finden sich vor allem in der zweiten und dritten Strophe, wenn es heit: Von Quellen, die von den Klften / Sich strzen in die Waldesnacht. (V. 16 f.) oder Wann der Lauten Klang erwacht / Und die Brunnen verschlafen rauschen (V. 23 f.). Eng mit diesen Personifikationen verknpft, finden sich im Text Lautmalereien: Die Wlder rauschen so sacht (V. 15) und die Mdchen [...] lauschen [??] (V. 22). In der zweiten Strophe steigern sich diese Naturschilderungen zu einer Klimax, wenn zuerst von Marmorbildern [Natur???] (V. 18), dann von Grten (V. 19) und schlielich von Palsten [Natur??] im Mondenschein (V. 21) die Rede ist. Betrachtet man die Syntax, findet man die fr die Lyrik typische und mit der Verdichtung der Sprache einhergehende Abweichung der Wortstellung von der Alltagssprache. In Vers drei, sechs, zwlf und 22 findet man Inversionen, die der Verdeutlichung dienen und bedeutungsvolle Wrter in den Vordergrund stellen [gut]: Das Herz mir im Leib entbrennte (V. 6) anstatt Mir entbrennt das Herz im Leib. Infolge einiger Relativstze und Texteinschbe kann man von einem eher hypotaktischen Stil sprechen, zumal das Gedicht sehr viele Enjambements enthlt; die dritte Strophe beispielsweise besteht aus einer syntaktischen Einheit, die sich ber 8 Verse erstreckt. [gut!] Die bereits im Titel des Gedichts erwhnte Sehnsucht und das schon angesprochene Fernweh des artikulierten Ichs kommen in mehreren Textstellen zum Ausdruck. So heit es in der ersten Strophe: Das Herz mir im Leib entbrennte, / Da hab' ich mir heimlich gedacht: / Ach wer da mitreisen knnte / In der prchtigen Sommernacht! (V. 6 ff.) Die im Folgenden sehr lebhaft geschilderten Naturbilder konkretisieren diese Sehnsucht des Sprechers. Es wird deutlich, dass sich die Person, die einsam am Fenster steht, nach dem sehnt, was die zwei junge[n] Gesellen (V. 10) in ihren Liedern besingen: in Gegenden in weiter Ferne (V. 4) zu reisen, mglicherweise wie die Reisenden noch einmal jung zu sein und sich den geheimnisvollen, in den Beschreibungen des artikulierten Ichs [nein: diese Dinge bringt nicht das Ich zum Ausdruck, sie kommen von den beiden Gesellen!] magisch anmutenden, Phnomenen der Natur zu widmen und dorthin zu ziehen, wo die Mdchen am Fenster lauschen (V. 22). Dieses Fernweh und die Sehnsucht nach Fremden darf je-doch nicht

wie in diesem Gedicht als kurze Gefhlsregung gesehen werden, sondern muss im Kontext der zur Entstehungszeit des Textes vorherrschenden literarischen Epoche der Romantik behandelt werden. Zu dieser Zeit, also um 1800, waren die beherrschenden Themen der Dichtung Liebe, die Verklrung der Nacht, Sehnsucht nach fremden, womglich nur in den Gedanken der Dichter existierenden Orten und nach vergangenen Zeiten wie dem Mittelalter. Die Grnde fr diese Themen (Thematik gibt es nur im Singular) liegen einerseits in der Entwicklung der Literatur selbst, insofern, dass sich die gefhls-geleitete Romantik von der vorausgehenden idealistischen und rationalen Klassik abgrenzen will, andererseits im politisch-gesellschaftlichen Kontext: infolge der Wirren whrend und nach der Na-poleonischen ra und den daraus resultierenden politischen Vernderungen zogen sich viele Dichter in eine eigene Welt zurck und schufen sich, wie auch in Eichendorffs Gedicht Sehnsucht eine eigene Traumwelt, in die sie entfliehen konnten.

Insgesamt zeigt der Verfasser gute Anstze und richtige Beobachtungen. Er erkennt und beschreibt die Kommunikationssituation, nennt richtige sprachliche und stilistische Besonderheiten. Allerdings unterbleibt oft ein Beleg mit Textstellen. Aufgrund der umstndlichen Formulierungen bleibt die Analyse oft nur an der Oberflche und ist schwer zu verstehen. Ebenso fehlt eine Funktionsbestimmung der erkannten Besonderheiten (vgl. Anmerkungen).

Die Einordnung des Gedichtes in die Romantik ist grundstzlich ein guter Einstieg fr die Interpretation dieses Gedichtes. Denn in Sehnsucht finden sich zahlreiche Motive der Romantik. Allerdings kann der Verfasser sein Wissen nicht ausreichend nutzen. In die Analyse fliet Wissen ber die Romantik ein, das leider nicht immer mit dem Gedicht belegt wird (vgl. Motiv der Nacht, des Wanderns etc). Sinnvoller wre es gewesen, die Romantik und ihre typischen Motive, die auch im Gedicht zu finden sind, an einer Stelle in der Analyse zusammenhngend zu erlutern.

Punktezahl: 30 Punkte

Die Bestimmung des Themas htte meines Erachtens zu differenzierteren Ergebnissen fhren knnen und auch die Kommunikationssituation wird nicht detailliert analysiert (Lied im Lied). Der kategorische Konjunktiv der Romantik wre zu akzentuieren gewesen. Es finden sich aber immerhin gute Anstze, auch in der Formanalyse und den dazugehrigen Versuchen der Funktionsbestimmung. ICH wre deshalb etwas gndiger: Bewertung: ca. 33-35 Punkte = +3 / 2 (M.W.)