Sie sind auf Seite 1von 3

Farbwertanteile

Bildet man die relativen Anteile x und y der Farbwerte X und Y in der
Summe der drei Farbwerte, so ist "Klein x" der relative Rot-Anteil und
"Klein y" entsprechend der relative Grn-Anteil.
(z erbrigt sich, da z =1-x-y)
Mit x als Abszisse und y als Ordinate wird eine Farbebene
"aufgespannt", in welcher Farben mit gleicher Farbart die gleiche
Position x, y, d.h. den gleichen Farbort haben. Farben haben
definitionsgem dann gleiche Farbart, wenn sie sich nur in der
Helligkeit unterscheiden, wenn sie also hinsichtlich "Buntton" und
"Sttigung" bereinstimmen.
In der normalen Umgangssprache umschreibt man die Farbqualitt
"Sttigung" mit Adjektiven wie "intensiv", "krftig" oder, als Gegenteil mit
"bla" bzw. "zart" oder, wenn es sich um dunkle Farben handelt, mit
"stumpf".
Die x,y-Ebene nennt man "Normfarbtafel". Der schuhsohlenfrmig
gekrmmte Kurvenzug ist der geometrische Ort der Spektralfarben.

Die CIE-Normfarbtafel
Der schuhsohlenfrmige Kurvenzug gibt die Lage der Spektralfarben an
Die x,y-Werte von additiven Mischungen der Farben A und B liegen auf
der geradlinigen Verbindungslinie zwischen A und B.

So kann man sich z.B. die Farbe G zusammengesetzt denken aus 1/3
Unbunt und 2/3 Spektralfarbe der Wellenlnge =580 nm. Das Verhltnis
der Strecken UG zu US nennt man den spektralen Farbanteil pe oder
"Helmholtz-Sttigung ".
Die real mglichen Farben liegen alle maximal auf oder aber innerhalb
dieser berhmten "Schuhsohle" der Farbmetriker. Zu den realen Farben
gehren auch die auf der geraden Verbindungslinie zwischen den beiden
Enden des Kurvenzugs der Spektralfarben liegenden Purpurfarben, die
im Spektrum nicht vorkommen, die sich jedoch durch additive Mischung
aus dem violetten und dem roten Ende des Spektrums ergeben.
Mathematisch stellt die Normfarbtafel einen ebenen, zweidimensionalen
Schnitt durch den X,Y,Z-Farbenraum dar. Natrlich ist die dritte
Dimension durch die Transformation nicht "weggezaubert". Zur
vollstndigen zahlenmigen Charakterisierung ist deshalb auer dem
Farbort x,y mindestens ein absoluter Farbwert, am besten der Farbwert
Y anzugeben, der zugleich ein Ma fr die Helligkeit darstellt.

Farbabstand
Bei der Qualittskontrolle von Farben, z.B. die Bestimmung von evtl.
vorhandenen Farbunterschieden zwischen aufeinanderfolgenden
Lieferungen von Farbmitteln, Pigmenten, Farbmittelpasten, Lacken,
Druckfarben etc. mssen Farbunterschiede E mglichst insoweit
empfindungsgem bestimmt werden, dass ein einmal festgelegtes
Toleranz-E fr alle Farben gelten kann.

Die Bezeichnung E fr Farbunterschiede (oder "Farbabstand" nach


DIN 6174) hat sich allgemein durchgesetzt, gleichgltig mit welchem
mathematischen Formalismus das E berechnet wird.
Mglicherweise ist die Bezeichnung "E" aus "equidistant" =
"gleichabstndig" hergeleitet.
Leider ist das CIE-System alles andere als "equidistant"! Wollte man
Farbunterschiede einfach als rumliche Entfernung zwischen zwei
Farben im X,Y,Z-Farbenraum ausdrcken, also gem der Formel oben,
so wrden je nach absoluter Lage der X,Y,Z-Werte von Standard und
Probe bei gleich stark empfundenen Unterschieden bis zum Faktor 50
unterschiedliche E-Werte herauskommen.
Es gab in der relativ jungen Geschichte der Farbmetrik schon zahlreiche
Versuche, den X,Y,Z-Farbenraum durch mathematische
Transformationen so zurecht zu biegen und zu stauchen, dass

"Equidistanz" besteht und in allen Bereichen des Farbraums gleiche E


gelten knnen. Leider bisher ein vergebliches Bemhen.
Seit 1976 hat man sich international wenigstens auf eines der
(unbefriedigenden) Transformationssysteme geeinigt: auf das CIELabSystem.

"Lokomo-tive" Verzerrung der Farbtafel


Bei vielen Versuchen empfindungsgeme Gleichabstndigkeit zu
erzielen wird wie hier "projektiv" verzerrt. Mit migen Erfolgen!