Brecht, Bertolt: Der
Dreigroschenprozeß
Ein soziologisches Experiment
Anya Feddersen
Sprache deutsch
Hauptgattung Epik / Prosa
Untergattung Essay / Traktat
1931 entstanden und 1932 in Heft 3 der Versuche
veröffentlicht, beschreibt diese über weite Stre-
cken polemische Abhandlung die „Umfunktionie-
rung“ eines privatrechtlichen Gerichtsprozesses
zur exemplarischen Demonstration der Wider-
sprüche zwischen bürgerlicher Ideologie und Pra-
xis unter kapitalistischen Produktionsbedingun-
gen. Brecht hatte 1930 erfolglos gegen die Nero-
Film AG geklagt, die ihm als Autor zwar vertrag-
lich ein Mitbestimmungsrecht bei der Verfilmung
der Dreigroschenoper eingeräumt, ihn jedoch
bald wegen mangelnder Kooperation von der Mit-
arbeit ausgeschlossen hatte. Schon kurz nach Kla-
geeinreichung hatte Brecht die Öffentlichkeit mit-
tels einer über seine Anwälte publizierten
Zeitungsannonce auf seinen Fall aufmerksam ge-
macht und ihn zum Zensurfall stilisiert.
Formal knüpft Brecht an die Tradition um Ob-
jektivität und logische Stringenz bemühter wis-
Ursprünglich veröffentlicht unter © J.B. Metzler’sche
Verlagsbuchhandlung und Carl Ernst Poeschel Verlag
GmbH
A. Feddersen (*)
© Springer-Verlag GmbH Deutschland, ein Teil von Springer Nature 2020
H. L. Arnold (Hrsg.), Kindlers Literatur Lexikon (KLL),
https://doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_6068-1
senschaftlicher Traktate an, bis hin zur Präsenta-
tion eines graphischen Schemas. Doch ist seine
Argumentation oft sprunghaft, satirisch und sen-
tenziös; und er erklärt ausdrücklich, dass ein un-
parteiischer Standpunkt weder grundsätzlich
möglich sei noch wünschenswert, wenn es um
ein Erkennen der Realität geht, das diese hand-
habbar machen soll.
Der umfangreichste Teil des in vier Kapitel
gegliederten Textes besteht aus
14 durchnummerierten Abschnitten, in denen aus-
giebig Zitate angeführt werden – vorgeblich wei-
testgehend Reaktionen der Presse auf den Ge-
richtsprozess, doch nicht alle in den
angegebenen Quellen nachweisbar. Diese Zitate
wie auch Stellen aus dem Gerichtsurteil wertet
Brecht als musterhafte Belege dafür aus, wie hart-
näckig ideologisch an bestimmten idealistischen
Vorstellungen festgehalten wird – wie denen vom
Menschen als autonomem Subjekt, vom Autor als
freiem Schöpfer und von einer nicht durch Markt-
gesetze bestimmten Gerechtigkeit –, obwohl die
Praxis derartige Konzepte längst überholt habe:
Das Kunstwerk ist eine Ware, die verkauft werden
muss, und sie wird keineswegs von einem Einzel-
nen hergestellt. Besonders in der Filmindustrie ist
offenkundig, dass der Künstler unter kapitalisti-
schen Bedingungen nicht über die technischen
Produktionsmittel verfügt, wodurch er ebenso
Opfer von Ausbeutung wird wie die Masse der
Kinobesucher, welche entfremdete Arbeit leistet
und dann, unproduktiv, zur reinen Regeneration
der Arbeitskraft Unterhaltungsfilme konsumiert.
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2 A. Feddersen

Im Unterschied zum Gerichtsprozess selbst Bibliographie

und auch zum Dreigroschenoper-Film, der trotz
Brechts Einwänden sehr erfolgreich war, fand die Literatur
Abhandlung zum Zeitpunkt ihrer Veröffent-
lichung wenig Resonanz. Vor allem unter dem S. Giles: Marxist Aesthetics and Cultural Modernity in
‚Der Dreigroschenprozeß‘, in: B. B., Hg. S. G./R. Li-
Schlagwort Medienästhetik wurden später einige
vingstone, 1998, 49–61.
Textpassagen berühmt und häufig in Zusammen- R. Simon: Medienwechsel der Theatralität? Zu B.s Drei-
hang mit ähnlich erscheinenden Äußerungen groschenprojekt (Oper, Roman, Film, Prozeß), in:
W. ▶ Benjamins zitiert. Außerdem ist darauf hin- Theatralität und die Krisen der Repräsentation,
Hg. E. Fischer-Lichte, 2001, 251–280.
gewiesen worden, dass Brecht bereits über zehn
B. Lindner: Der Dreigroschenprozeß, in: B.-Handbuch,
Jahre vor der Veröffentlichung von Hg. J. Knopf, Bd. 4, 2003, 134–155.
M. ▶ Horkheimers und T. W. ▶ Adornos Dialek-
tik der Aufklärung u. a. die Probleme thematisiert
hat, die dort im Kapitel Kulturindustrie
beschrieben sind.