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lNl,E
tr@ffiffirffi561fi11P1
Ilorst Rapp Verla$
ffiffiR
mommreffi pp
TnOMPETENSCHULE
Bnrup 2
run FonIGESCHRITTENE
VON
Honsr Rnpp
der
)re Trompetenschule (Band 2l ftr Fortgeschrittene fuhrt den schuler in die erweiterten Grundlagen
./usik ein. sie besteht aus zehn verschiede"nen Einheiten. Jede Einheit behandelt ein bestimmtes musikalisches
Die Anzahldervorzeichen nimmt langsam
Thema, das durch geeignete EtLiden und spielstucke erarbeitet.wird.
zu. Eingeschobene Ton"leiterstudien helfen, dieses Problem zu
bewdltigen und fordern die manuelle Automattk
dienen der Sicherheit im umgang
ZusAtzliche rnytnmiscne u6rng"n, Taktwechselubungen und Intervallstudien
.nit musikalischen strukturen. Zur Forderung des Zusammenspiels wurden zahlreiche zweistimmige werke etn-
gefugt, die sich auch gut fUr Sch0lervorspiele eignen'
erkldrt' die
Mit dem Fragezeichen werden allgemeine musikalische Fachausdrucke
in dem jeweiligen St0ck vorkommen.
Pro-
Mit derTrompete, die wie ein Ausrufezeichen aussieht, wird auf spieltechnische
bleme aufmerksam gemacht und Hilfestellung geboten'
und der
Mit dem Ohr wird auf musikalische Ausdrucksmdglichkeiten hingewiesen
Schuler zum klanglichen Gestalten angeregt'
gekennzeichnet'
Mit dem Kopf sind kurze Biografien des jeweiligen Komponisten
H R.. T2
Dos Horst - Ropp - Trompetenunterrichtswerk
Ansatz,
Die Einblas- und Aufbaustudien fordern vor allem die blastechnischen Fdhigkeiten. Atmung, St0tze,
Luftfuhrung, Flexibilitat, Klang und das hoheTrompetenregister werden dort in einem tdglichen Ubungsprogramm
immer wieder trainiert und ausgebaut.
Der Ergiinzungsband Trompete lernen mit SpaB (Band 2) besteht aus 135 Liedern, Musikstlicken bekannter
und unbekannter Meister sowie vielen Duetten, im gleichen Schwierigkeitsgrad voranschreitend
wie die Trompeten-
schule. Hier soll musiziert werden, verbunden mit viel SpaB und Freude an der Musik.
Ergdnzend dazu gibt es eine Mitspiel-CD mit Begleitarrangements in verschiedenen Stilrichtungen wie Klassik'
pop, Rock, Folk u.a. Augerdem wurden 11 Duette eingespielt. lm Zusammenspiel lernt der Schuler genauer zu
zdhlen, auf Mitspieler zu reagieren und andere Stimmen mitzudenken.
f0r Anfdnger
Mitspiel-CD zu'TromPete
lemen mit SpaB Band 1"
Schwierigkeitsgrad:
leicht - mittelschwer +
Trompete lernen mit SPaB
Band 2
Einblas- und 135 Lieder und Duette
Aufbaustudien fiir H Trompetenschule Band 2 .(__--}
fiir Fortgeschtittene
Trompete Mitspiel-CD zu'TromPete
lernen mit SpaB Band 2"
H. R.. T2
lnholtsverzeichnis
l-7
Triolen ) ) ............-....
t4
Sechzehntelnoten lod.
Weicher und harter AnstoB "" 20
oeri und*Takt
Synkopen ,f' J ),............... oz
69
Grifftabelle
11
TI
Tempobezeichnungen
Ausdrucksbezeichnungen .......,......
72
Wiederholungszeichen
H.R.-T2
Triolen
2
r-T-1
aa.
,r:jjj
Es kommt aber auch vor, dass elne
Normalerweise wird eine Nole tn die
Note in die drei nachsten kleineren
zwei nAchsten kleineren Notenwerte
Notenwerte unterteilt wird:
unterteilt:
rr-
3
i
l-
a=1,
i
- a aaa
I r- III
-
?..E Eine Achteltriole erkennt man daran, dass drei Achtelnoten durch
einenBa|kenmlteinanderverbundensindunddassbeimBa|- It-ltt f-l
ken die Ziffer 3 steht. a aaa
Auf die Zihlzeit von einer Viertelnote werden jetzt nicht zwet'
sondern drei Achtelnoten gespielt. Die Triolenachtel werden ei'
was schneller gespielt als normale Achtelnoten'
ErUoe Nn. 1
Moderato
L mf'
Tempobezeichnungen siehe Seite 71
H.R.-T2
-9-
.---------.----- Eine Etiide ist ein St0ck, das zum Uben eines bestimmten musikalischen Problems
komponiert wurde. Die Et0den Nr. 1 und Nr. 2 wurden z.B. zum Erlernen der Triolen
geschrieben.
ErUoe Nn. 2
Moderato
'af
--9-
r__ Ein Menuett ist ein alter f ranz6sischer Paartanz. lm 18. Jahrhundert zdhlte es an den
H6fen zu den beliebtesten GesellschaftstAnzen und wurde auch schon zur Teit Konig
Ludwigs XlV. (genannt der,,sonnenkonig", 1638 - 1715) in Versailles gelanzt. Das
Menuett steht im Drei-Viertel-Takt und besteht aus zweiTeilen'
Tnoupereru - Meruuerr
(2.xcresc.)
lrurenvnusruDrE =-f- Ube zuerst langsam und versuche dann, das Tempo tiiglich zu steigern.
+
-lr-
-9- Der Rigaudon (gesprochen: Rigod6) istwie das Menuett ein alterfranzdsischer Paar-
tanz, der im 17. und 18. Jahrhundert an den H6fen beliebt war.Wie viele hdfische
-1-.
Modet6nze dieser Epoche stammt er aus der Volksmusik (Provence). Er steht im
Zwei-Viertel-Takt oder m Vie r-Viertel-Takt.
i
mp
Esprit Philippe Chddeville ist einer von drei Br0dern. die in Frankreich fur ihr virtuo-
ses Sprei au{ der Musette beruhmt \ryaren. Die Musette ist eine sogenannte Sackpfeite
wie auch der heute noch bekannte schottische Dudelsack
H.R.-T2
10
Tnxrwecnsel
Der erste Ton innerhalb eines Taktes wird durch eine Betonung etwas her-
vorgehoben (siehe senkrechte Striche). Durch die stdndigen Taktwechsel
erhilt das Sttick eine unregelmaBige Folge von Betonungen. Dies gibt der
Musik einen besonderen Charakter.
fii,:hafd {Jagnel ;,;;,;;,::. i.;.i.; ;.:::ri"l-:iitl.i:1,::: i,},,{-i ::,:'r!"i:'! -t+--r i^r'i::l|i:: C:ri-; :i:'rri'irtl
,i.j.:i,:.]].l'i't::'r.:];-..]ii':,]]iiJl.;i]i.:.,l1:::]ll:.l...-:tr:.:;;.llli'i::Zl]:1
;;iijj.l:;']..i::l:i.:i:i.i:::.r.:l:ir:::i;Ji,:l,.i.],:'t.:n,|ij]1i,;1:1;;;...:l.ii:!1i.]i:i,:*:iri.i'lijii!l.:.-''',|':|]
.]1a-']..'lriji],].).1-.ji-::]:.]]l:::|-j.l].1.:j.:irllf.:]ii1-}..:11i,l'1;1,1..1.
det'resc.
H. R-. T2
11
ErUoe Nn, 4
Andante con moto
Edvard Grieg;rtlie ri: i.ti-;i-,n;eqer-: tin osii-r L:r-rci Berclenl If b€fassle sic-ll nll itoi"r&eqi'
sti:en veikSi;r,:{i{-.r"i: r-lr:il v+reriieiiet+ tfrre Meioriren Fnvil-'mgl'' iil-rc Kiange itl seinei:
Kcmpontst
*ial€i!te!t Kr-,rr-tilosiilclnc.l G.i*U gilt als cjei'beoeiilenrJste sxandilrav:scile
Edvard Grieg
Hur-olcuHGsMARScH
(184s - 1907)
(op.56 Nr.3)
Die Abkurzung ,op." steht fur ,,opus" (lat.: Werk). Viele Komponisten haben ihre Werke
in zeitlicher Reihenfolge mit Opus-Zahlen versehen.
H.R.-T2
12
TonrerrensruDtE: G-Dun
H. R.. T2
1A
Sechzehntelnoten
I II
Man benotigt zwei Sechzehntelnoten, um den Wert
einer Achtelnote zu erhalten und vier Sechzehntel-
{
F-"!-l
noten f0r den Wert einer Viertelnote.
a
I
aaaa
rIII
-
-
ErUoe Nn. 6
Andante
H.R.-T2
15
-+-
-_-
capriccio (gesprochen: kapritscho) ist ein stuck, das einfach aus einem
Einfall des Komponisten entstanden ist.
launischen
Clpntcclo
Andante con moto
p sttbito = plotzlich
--9-
_.-.---T--..---
anonym (= namenlos) nennt man ein Musikstuck, dessen
Komponist unbekannt ist'
anonyrn
Russtscnen Tanz
rrtf
H.R.-T2
ToruuerteRsruDtE: F-Dun
H.R.-T2
17
Lanle.
.{
uno I
2 und
Ertioe Nn. 7
Andantino
Kerzerusptel
Andantino
mf k1agierol
H.R.-T2
18
FnnruzosrscHER MnnscH
+ t
Achte darauf, dass du nichl zu schnell beginnst' Suche zuerst den
Takt mit den schnellsten Notenwerten und richte danach das An-
fangstempo.
anonym
f tz.^pt
Er0or Nn. I
Andante con moto
mf t2.xpt
19
RnYrnmtscHe UguNc
7
Markiere wie in Takt drei an den schwierigen stellen die Zdhlzeiten'
-------n--
+ So kannst du den Rhythmus besser erkennen und spielen'
--
und
-9- Der Kolo ist ein Tanz in Serbien und Kroatien, der mit Gesang
----t-- lnstrumenten begleitet wird'
aus Serbien
Kolo
mf tz.xpl
mf tz.xpt
-
: ,t: --,-l-f
mp lz.xmf)
H.R.-T2
2A
1, StoBe die Tone normal an. Flustere beim AnstoB die Silbe Ta'
2. Versuche die Tone sehr weich anzustoBen. Verwende diesmal beim AnstoB die Silbe Da.
ErUoE Nn. 9
Die Stdrke des AnstoBes richtet sich nach dem Charakter des Musiksttickes.
Etude Nr.9 soll dolce (gesprochen: doltsche), d,h. zart und lieblich gespiell
werden. Spiele deshalb mit weichem Da-AnstoB.
Andante
mf
Die AnstoBart ist unabhdngig von der Lautst6rke. Spiele die Etude Nr. 9 noch
einmal, wieder mit weichem Da-AnstoB, aber diesmal laut.
H- R.. T2
21
Er0or Nn. 10
Etude Nr. 10 soll marcato (gesprochen: markato) gespielt werden,
alle
T6ne deutlich hervorgehoben. spiele deshalb mit hartem Ta-AnstoB.
Moderato
ToHretrensruDtE : G-Dun
H" R.. T2
22
\
--9--
--_|_--
Sollen Tone hart angestoBen werden, so wird dies auch durch die Zeichen . oder r
angedeutet.
Die Abkurzung sfz oder sf (= sforzato) bedeutet ebenfalls, dass die betreffende Note
durch einen stiirkeren AnstoB etwas hervorgehoben wird.
ErUoe Nn. 11
Allegro
D.C. alFine
dz--
lrurenvnllsruDrE
H. R.. T2
23
Bestimme bei dem ndchsten und allen folgenden Stucken die AnstoBart selbst. Die
Stirke des AnstoBes soll den Charakter der Musik verdeutlichen. Neben der Laut'
starke ist die AnstoBart ein wichtiges Mittel, eine Komposition interessant und reiz-
vollzu gestalten.
Me nuerr
H. R.. T2
24
Ertroe Nn. 12
Moderato
amf
H. R.. T2
25
Signale wurden fruher hauptsdchlich beim Militdr und am Furstenhof gespielt. Jedes
Signal hatte eine ganz bestimmte Tonfolge und damit auch eine ganz bestimmte Be-
Oeutung. So gab es beim Militdr z.B. ein Signal tur Angriff oder ein anderes Signal f0r
Ruckzug. Oas lotgende Eroffnungssignal wurde vielleicht zur Erdffnung eines groBen
Festes am Furstenhof gesPielt.
EnorrNuNe s-Stcrull
Moderato
ri sol ut o = entschlossen
decresc'.
ErUoe Nn,13
nf
mf
H.R..T2
27
TorulerrERsruDrE: F-Dun
np
Allegro moderato
CTC SC,
28
-9- Der Kontratanz ist ein Tanz, der im 17. und 18. Jahrhundert an den Frirstenhofen
sehr beliebt war. Er steht in einer geraden Taktart, meist im Zwei-Viertel-Takt. Die
Melodie enthdlt hauptsdchlich Achtel- und Sechzehntelnoten.
mf
I Woligang Amadeus Moz*rt isi s,cnef iicir eirei ctf'Llerli.,nieslen Kr:'iitlrii-.:igrr iiijef -
j":&r:C1, li^,'l',:.:l-ac i isf ::t Sai.:*i.rr,; qet,creit. Scricn ais KlrS f;ei ei i:urcir sglile qr'ci3e
=rrSrkal:Scl-r*
SegaD;-,rr.; a;:j. BereilS i"nit SeChS.jaiiren frrg ei af zL KOm!Jrlei€r- r;'r,i
..,. i,{ ,;1r;r'J':l e, ? ?' .,,ne C:Cerg t.,'lSSSe .i,S:T,l,S,<a:tS.jieS tr,'_r-Ceikrr',1 ..,a: Cl
*rrl sfilr€lll
"'aler :asi SiAnti{.j :*i Fer:-reir il d;e r,,SiSCr,igd*fien etii-cCajSJnel lvle1iC,-
:]C'i{r:t A,.ji j,eSCi: Re,SF. ,(at: Fr i-ttf f]-ir_,cii..g,iS{lijeft i.ieu6,'l-:r':*gl-r t.,:1,J Itg*tihe;t:l
i\.-ti\.:41 .;ie,c;: -_1;:. |J",,-j.1,:1 S:elre;1t $gf;5;1!,rc :,1 c:3:! 5,ii-l i'5gitl€itl i]es;1m1"r,,t-i-x
:jre Str:e i.-;ii.3 Gti+, *-et Sg:rgl Zeti i:ntjelr. !l'..vaf i-rllc€1'lS auCrr e:r Seni beileL;ier-
C9r Piairs.
l..l;i ii;iriil:-r*:',i;iiZ'i.-lalr€i:3.rjiSai,'i€,.:] S;ljf:. fvlCzar'l i;,ir eir' -elg'1 ?is iifi*f Kilr-rSiir.:'.
:1 i- t:f nJalJ'i:rj 'r1i 'riji:rir^: S,:t'li:if.r i:,1;.1,1iii;1: :':+lli i*{:1111J:, >r":ja'i', ,.ri:,' ,-iir'
i"iiri::ailj;i:r.;rri.ii;iii:1,-t,.;:i-a:*,,r.iese ;' s; iii1.*!1. {:t ',j1r,j :.ajifrt ra'-:lr,i3liC'lz S€;i:€S it*t-,rr_tri-
:aiifiiJ*:r i',C::i:€iiS r-:il i;ni3i i""'lisinai:iiCi*r it;'r li;S *: i:!J I ii-i'l Ai.i+i',,C1 :il;,J1:,r'r;i]r.
n!e:.i.','t-Jt-i,:a €, ii-r ;!it€iit irr.:anAleb i;estaite: S.e;n Gesanit-r+l'k i;!..|tiaS;i uOer cilj
ki : :-r-; i'': :, i r a n i. r
H-R.-T2
29
l'- ll i
aao
-
musikali-
Auch die Folge von ,,zwei Sechzehntelnoten + Achtelnote" ist ein wichtiger
scher Baustein und kommt in vielen Kompositionen vor'
Eruoe Nn. 16
Allegretto
H.R.-T2
30
Ln Jesusrrn
Volkslied aus Mexiko
TorulgrrrRsruDtE: D-Dun
H.R.-T2
.ft
ErUoe Nn. 17
aus Bayern
Kas uHo Bnor (Knruoru)
(^)
Die eingeklammerten Fermaten gelten nur fur den Schluss des Stuckes. Die Fermaten'
tone bilden den Schlussakkord.
H R -T2
32
ErUor Nn.18
Allegro Moderato
Ein Fiinf-viertel-Takt besteht aus zwel ungleichen Gruppen, aus einer Dreier- und
Dies
einer Zweiergruppe oder umgekehrt aus einer Zweier- und einer Dreiergruppe'
hdngt vom Verlauf der Musik ab und kann auch innerhalb des Stirckes wechseln. Der
wech-
ersteTon jeder Gruppe wird etwas betont (siehe senkrechte striche). Durch die
selnden Gruppen ergibt sich eine ungewdhnliche Folge von Betonungen, was der
Musik einen besonderen Charakter gibt.
Meloorr rn f; Tnxr
Allegro molto
ErUor Nn. 19 Achte beim folgenden stuck auf die genaue Ausfiihrung der zwei
* Sechzehntelnoten + Achtelnote. Es dad sich nicht wie Triolen anhdren.
Lento
nf
H. R.. T2
34
Tempo di marcia
--+-
---t-.--_'.--_
Der canario ist ein exotischer Paarlanz, der im 16. Jh. m6glicherweise von den
Kanarischen lnseln durch Spanien nach Frankreich kam.
rrtf (Z.xp)
tnf (2.xp
H. R.. T2
Eine Fanfare ist eine Art musikalischer Ruf, der meist von Trompeten oder H6rnern
geblasen wurde und auf ein besonderes Ereignis aufmerksam machte. Wer weiB,
vielleicht ist diese ,,Fanfare" zum Empfang eines hohen Fursten erklungen,
nf
H.R..T2
36
ErUoe Nn. 21
Andante
ErUoe Nn. 22
Moderato
H. R.. T2
JI
TnnuenuaRScH
P ltnehre = traurig
38
ToNlerreRsruDrE: D-Dun
Eruoe Nn. 23
39
Rnyrnn,trscHe UeuNc
Eruoe Nn. 24
H.R.-T2
4A
Erupe Nn. 25
Allegretto
D.C. alFine
.. .,-,:: t,,l1t .. j i
TaNzureo anonym
f 12.x mp)
f e.x rr1p7
D.C. al
o-o
D.C. al
o-e
D.C.at S-S
Das Stuck wird noch einmal von Anfang wiederholt (da capo). Dann spielt man bis
zum ersten Kopfzeichen S und macht einen Sprung zum zweiten Kopfzeichen. Da-
nach geht es weiter bis zum Schluss.
H. R.. T2
42
T6ne, die angestoBen werden, kann man entweder dicht aufeinander folgen lassen oder sie etwas voneinander
trennen.
Jetzt mussen die Tone erheblich kirzer gespielt und deutlich voneinander getrennt werden.
$ Zwischen dem breiten Tenuto und dem kurzen Staccato gibt es noch viele Zwischenstufen.
I e verschiedenen Moolichkeiten. wie man Tone miteinander verbindet. nennt man Artikulation.
H.R.-T2
43
Eruoe Nn. 26
Allegretto
Eruoe Na. 27
Andante
lIIp Ieggrer<t
H. R.. T2
44
TorurerreRsruDlE: B-Dun
Country Song
Lrrrle Bnowru Juc
H.R.-T2
45
+ I
Folgen Staccatotone sehr schnell aufeinander, so bleibt kaum Zeit, zwischen
TOrien jeweils eine Lricke zu lassen. Man erreicht hier den Staccatocharakter,
diesen
indem
man die Tone mit hartem Ta-AnstoB spielt.
ErUoE Nn, 28
Andante
Stehen bei einem Musikstgck keine Angaben zur Artikulation, so entscheidet dar0ber
der Spieler setbst. Dabei richtet er sich nach dem Charakter der Musik. Neben der
Dynamik und der AnstoBart ist die Artikulation ein weiteres Mittel, eine Komposition
interessant zu gestalten.
ge-
Uberlege bei d6n folgenden Stucken selbst, welche T6ne kurz und welche breit
spielt werden kOnnen.
H.R.-T2
46
mp
I 'rl-\
rl
\-_
---_j
joseph Haydn !ti.jcf is ai:i Ja-c l,"i;clic !.iilir rit::{.)a13iirr't lwcli fi*sr-:i-t'""vi:,;ii)rll elil{is w:]rJtnb;:t-;li5 tjrlie:
.tiftlliCher vErir;-rliriisrt6;rr ai;j Ipi vetter'eilfii13 ijgr;i Krtiii:el ir:sil'L;r-:lerliti- Lin{:j {iesai:!ist-intei'l!i]ili
|iil\"'i]1.::-i rrlrsii.;tii;ii:i.*s T;itei:t ermacitcl;1e ihrr al-r*t i'r:ii'j:;i:l-rt---'tr ir-:
rjer Yy'lelrel Slepnarr-<k;tcne aig
.*i-;a:.riraitie.ei.: s:rqen ii;:at-'.:'knnilte er ati +erschieCei:el ilcfel Arrsi*iir-iirfieil finc*r; ;l.Fi lils Ka-
;l-:ijiill:l!1t.''irje'i]lli$ter-lf;53i41i1;'17',l|\ari".i,.jesl'.e1;.ir.1rJln].ji1t.]|.ril..J.j',vr:rjt*
..li'.rl:;.ii|]!r,J']i/'.j',:i]'iii-]li,jii$i]i?,i''':t::il3iieije;li:l'.,,i'll
::.-]i:j;.i.jiiiil\A;:,l.i.,l'lrli'li:li':s,ai-jr:i:;:.,.1li.i1:lli|-lC].i!'}]i1i3i:.lr:rVel€i.,:,je|$yi1i;n{.]ii*
.:ii.1!.ieir.!: llsl+lCil,'iei !,!et! el.tjieSe Fi-:r!l'len aiS efslef :i-i qrr:r-iiltVDii''ri'l'itl!l!l nrACnle
-j:r,v..rn iv4cr;-ir-i r-;rriJ Llctltiitveit v,,iifkte!.t h::lcf:;Acirltch inWrc:'1. Llesh;iib Silf'lcl-]l rlan
litli lnrer l''litsik
. '. ,..r''. .lf' 1.\',alrr-.: 4, 'i i . :<'
H. R,. T2
Der$und$Iokt
Tempo
im langsamen Tempo anders geztihlt als im schnellen
Bei Musikstucken im $ oder $ raxt wird
\
Bei einer Achtelnote oder -pause zdhlt man eins' '/ = |
)'= |
I
H. R.. T2
48
mp
Heinrich Werner
San Ew Kt.tle EtN RosLElN srEHN
(1800 - 1833)
l\
ea t' =l entsprechen auch eine Viertelnote mit nachfolgender Achtelnote oder
=l
I
) =2 Bei einer halben Note mit Punkt wird bis zwei gezahlt'
H.R.-T2
49
ErUoe Nn. 29
+ a) Spiele und zdhle im langsamen Tempo.
b) Spiele und zdhle im schnellen Tempo.
Eruor Nn. 30
+ a) Spiele und zdhle im langsamen Tempo
b) Spiele und zdhle im schnellen Tempo.
(2.xcresc.)
D.C. alFine
H.R.-T2
50
a)
mf
ErUoe Nn. 31
Andante
TorulerreRsruDrE: B-Dun
51
Spreueure
Allegro con brio
H.R..T2
52
aus Schottland
Mv Borunrr ls Ovrn rxe OcEnn
Er0or Nn. 32
a/S-S
f
O cooa (= Schlussteil)
-_
2r langsamer werden
ritertuto = lanosamer weroen
,I
D.S.atS-S
-a
D. S. datsegno (gesprochen:dalsenjo) = vom Zeichen
=
Das Stuck wird noch einmalvom Zeichen X wiederholt. Dann spielt man bis zum
ersten
- Koofzeichen S und macht einen Sprung zum zweiten Kopfzeichen.
H.R.-T2
53
+ ' ln der folgenden Ubung steht der erste Teil im ffan,der Mittelteil im f Takt und der
Schlussteil wieder im $ fan. Das Zdhlen bleibt immer gleich schnell. tm $ faXt werden
drei Achtelnoten auf einer Zilhlzeit gespielt. tm f faXt werden zwei Achtelnoten auf
einer Zilhlzeit gespielt. Die Achtelnoten im f fan sind etwas langsamer.
TnxrwecnsELUBUNG
ntf
H.R.-T2
<A
anonym
Aurzucs-FnruraRe
f (z.xr)
D.C. alFine
D.C. alFine
H. R.. T2
55
(). = und bei einer ganzen Note mit Punkt zAhlt man bis dre
Er0oe Nn. 33
Allegro
piuf -
lf) |
@--t---=,-
,
6T-
':
i: r,r',vEH
\ndante
:- -z--\--
I _:- -_
*'t-
a
n=
1 :_.-
--
b: _:
-t p
---:-
---
pp
A-Dun Torulelren
JI -+
J
H.R.-T2
57
ToruuerrrRsruDrE: A-Dun
H.R.-T2
58
Eruoe Nn. 34
Andante con moto
()
=:T: Anstelle von l'steht oft das Allabreve-Zeichen C.
Eruoe Nn. 35
-- -
pesInte = schwer, wuchtig
RnvrnmtscHe UeuNc
H.R.-T2
60
Er0oe Nn. 36
Tempo di marcia
menof
itrL'nt)
f = weniger stark (meno - weniger)
' Ube das folgende Stuck zuerst, als wurde es im f Takt stehen. Erst wenn du
-1-
---:"- rhythmisch sicher bist, wechsle zum f, Takt.
mf (2.xn)
H. R.. T2
61
HeinriCh !gn*Z FrAnZ 8ib*r ;si +:r-r ii{.irj''ril{.r-a:iSl. SfikaI:'11 r',ri,ii ii":i 1-:
'rEir-:lrCri:!:iSili:8.
: i-'iic,roll r :jlt,ri'l .l ,all ?i5 t,rl''::f"''iir'.:;.
"''
H. R.. T2
_2
Synkopen
\i
aaa I Bei einer Synkope findet eine Verschiebung
der Betonung statt.
BeisPielA:
E--;e Nn. 37
\"1,'Je filtt)
!_t
12-
4- ti1 ---- {e
a ,,, -
III IJ
I
;7
**-
t
H, R.. T2
63
ErUoe Nn. 38
-np
Amerikanisches Volksliec
Tou Doolev
D.C. alFine
H.R,-T2
Es-Dun Torulrrrrn
T :rlrrreRSTUDrE: Es-Dun
Spiritual
D.C. al Fine
H.R.-T2
6E
Eruoe Nn. 39
Allegro con moto
O
p (2.xpp)
Eruoe Nn. 40
Allegro
H.R.-T2
lVTeAi THE SAINTS GO MARCHIN'IN aus Amerlka
'e
*itephen Ce]!iin* F**igf r:ii qi:i ;ri-rerj$'if liiii:lr{:ji-i{]jiiliji-rr-,tri i:r' . . - :r'.1' --lt: .,i.:
.lr . .-jir.r,;1rrilrli..,tt-,ii,:.lijl ;:;t'r:iriK?ili-<gi-rg1'1 ,j,:l;ig|l-rlSiX;.]-rii:.:: l"t.i,j. i.lt:i-'i .i.'ir .tr.:,ri,ii
+ Achte darauf, dass das Zdhlen immer gleich schnell bleibt. tm fTat<t
kommt eine Viertelnote auf eine Zdhlzeit. tm f;takt kommen zwei
Viertelnoten auf eine Zilhlzeit. tm$tam kommen dreiAchtelnoten
T l rrwecnsELUBUNc auf eine Zdhlzeit.
\{odcrato
H.R.-T2
67
O-
3 3 rit.
I*I]-E RVALLSTUDIE
-f
H.R.-T2
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Giuseppe Verdi lvurde ivie Rrcfiard Waqner oeri;lirnt ais Coeri"rNcr-nponisi ii,rtfi lsi
aiici: ini clieici-rer':,jai-.r qe!:oi'an: V+r'iji 'u^'iar wie vr*le cleI nrgf \,'Crgssteiiie:: KomSnnr-
sien eir.. Kind arnrqr Iile rn. i\ur diirch cie f inarr;rieile l-]tie rsiutzi;rrc.i gii-res Kiiuimet'r;je:
'iie itcl-
(onnte er saine musikalrsche Grunc-iai.rsbrlsi:ng eriralter', SFaier herr;itete er
ier seines Forclergrs.. i83? r'ir-ir,ie seine erste Ocer auiget*hrf. dte ihr-,1 cire,Auiri:erk-
samxeit wrchtrger L+ute ;ii.;s dem Musikgeschaft erbrachte. Crer Jahr.e scatei ianoei*
:'serrien ersten qrclJen E;-fo:,: mit der Cper..ldai:i.:ccc' Dre Oper" Ari;r'kor-r^rp,-1tli€its
1,/elci :tiililsslich Cer Ercffnrrirg ies Sire;kanais im.iaht.l 871. Sre'd{Lri[ie ri.i K;i;ro i;i-
aliqei*hri. tots;$i giil ais de:' iiberragence Opernkon:p"tnist ilaitot-is.
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Grifftobelle
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Anhong
:: :estutte Dvnamik
- 3' rr.rd ein Teil durchqehend qleich laut qespielt. bis eine neue Lautstdrkeanqabe erfolqt,
= mFZZOfO!'te - halhlaul
= ffiezzQoiano ........,........,................. = halbletse
- -::':arosdvnamik
- =' ^ nmt die Lautstdrke oleichmdBio zu oder ab.
: -: ;.:e rdo {cresc.) <krdschiindo>..............
= lauter werden
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Tempobezeichnungen
deb Komponisten verwenden die ublichen italienischen Tempoangaben, die oft auch einen Hinweis auf den
SraraHer des Musikstucks geben.
ruhig, gehend
etwas bewegter als Andante
Andante con moto Andante mit Bewegung
D€se Wortangaben legen das Tempo nicht genau fest, sondern sind Anhaltspunkte, nach denen sich der Spie'
er rrcfiten soll.
Komponist, dass sein Werk genau in dem von ihm gewunschten Tempo gespielt wird, so gibt er dies mit
nffdl ern
il*eroncHnzahlen an. -. = 100" bedeutet dann z. 8., dass pro Minute 100 Viertelnoten zu spielen sind. Mit Hilfe
es Metronoms kann das gewiinschte Tempo genau erfasst werden'
:ien poerz6gerung:
Sd rlacfi einer Tempoveriinderung wieder das urspriingliche Tempo aufgenommen werden, so wird dies durch
re ifgenden Bezeichnungen angedeutet.
= im ursprunglichen Tempo
weiterspielen
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Ausdrucksbezeic hnu nqen
Wiederholungszeichen
-I = da capo = Von Vorrl - Das Musikstuck wird noch einmal von Anfang wiederholt.
a
D.C.
-I al Fine = Vot'r Vofn bis Fine {Ende) - Das Musikstuck wird noch einmalvon Anfang wiederholt bis Fine.
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f. C. al S*S Beim da capo wird vom ersten Kreuzkopf zum zweiten gesprungen und dort weitergespielt.
DerTeil zwischen den beiden Kopfzeichen wird ubersprungen'
D.C. alS-S
Ablauf:A A B A bis zum ersten Kopf, dann Sprung zum zweiten Kopf, weiter bis Schluss.
D.S. = dalsegno = voll't Zeichen Das Musikst0ck wird noch einmalvom Zeichen X wiederholt.
o-r x B-rr--c-
D.S
Ablauf:ABBCBC
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