PAUL TORTELIER

MEIN SPIEL-
MEIN UNTERRICHT

In Zusammenarbeit mit
Maud Tortelier und Rudolf C. Baumberger
Photos Paul Katz
Deutsche Ubersetzung von Christoph Widmer

Dem Andenken an L. R. Feuillard

Bibllothek
Hoc l;!K:hule fUr Musik
,,Fran1 Liszr• Weimar

EDITION WILHELM HANSEN

14

Grundhaltung

J R ichrige Halr11ng 2 Falsche Ha/rung:

Bein- 11nd F11/3>1el/1111g!

Die Hohe des Stuhls mu8 der Beinliinge des Spielers entsprechen, so da8, wenn die FiiBe flach auf
dem Boden ruhen, die Oberschenkel parallel zum Boden verlaufen . Den Stuhl wiihlt man flach, ohne
Lehne und nicht weich.

Haltung des Cellos

Die Stachelliinge mu8 fur den Spieler bequem sein. Der Stachel steht etwas links vom Zentrum
(Abb. 1). Auf diese Weise ruht das Cello am linken Knie, liegt aber gerade statt Ieicht diagonal.
Kopf und Schultern sind aufrecht oder etwas nach vorn geneigt (auch bei Verwendung des Torte-
Iier-Stachels). Beim Spiel in den oberen Lagen wird die Neigung nach vorn verstiirkt.

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 15

Der Bogen
Haltung des Arms

Falsche Ha/r1111g:
3 abfallendes
Schulter hochgezagen, Ellbogen z11 hoc/1 , 4 Fa/sche Ha/r1111g:
Ellbogm zu rief. Ha11dge!t·11k ~11 hoc/,.
Ha11dge/e11k .

Wie Abb. 1 zeigt, mtissen Schulter, Arm und Hand eine flieBende, ununterbrochene Linie bilden.
Der Ellbogen soil der Armbewegung nattirlich folgen.
Spieler mit kurzen Armen mtissen an der Spitze die Schulter nach vorn bewegen, gegebenenfalls
auch den Oberkorper. Bei langen Armen muB der Spieler die Schulter zurtickziehen, besonders am
Frosch auf den unteren Saiten, damit der Ellbogen nicht eine ,,Haarnadel" bildet. (Abb. 3)

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16

Beriihrungspunkte am Bogen

5 Dawne11 6 Da11n1e11

1 = Zeigefinger
2 = Mittelfinger
3 = Ringfinger
4 = Kleiner Finger

7
Der Daumen wird gebogen und so plaziert, daB die Haut die Ecke des Froschs und der Nagel die
Stange beriihrt. Beriihrungspunkte s. Abb. 5 und 6.
Die Spitze des Mittelfingers (2) liegt halb auf dem Froschring, halb auf den Haaren (Abb. 7). Das
vorderste Gelenk wird gestreckt, so daB man nicht nur Ring und Haare, sondern auch die Stange
spurt, die ungefahr in der zweiten Gelenkbeuge (von au8en) Iiegt.

Der Zeigefinger ( 1) liegt ziemlich senkrecht auf der Stange, leicht oberhalb der au8ersten Gelenk-
beuge. Ander Spitze bewegt sich die Stange etwas tiefer, gegen das zweite Glied, um mehr Kraft zu
erlangen.

Der Ringfinger (3) wird gestreckt, so da8 er am Frosch anliegt und dessen Wolbung spurt.

Der kleine Finger ( 4) lie gt gen au oberhalb des Auges am Frosch.

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 J7

Die korrekte Haltung der Hand am Bogen

Ein haufiger Fehler besteht darin, den Anfanger den Bogen ,,ergrei fe n'· 1u Ia~scn : e:- gen ugt. wenn
man die Hand in geeigneter Haltung auf den Bogen fallen laf3t.

Man mache folgende Obung:

1. Den Bogen mit der linken Hand ergreifen und auf der D-Saite, nahe am Frosch, aufsetzen
(Abb. 8), die Haare flach auf der Saite.
2. Den rechten Arm schlaff herabhangen !assen,
3. die rechte Hand iiber den Frosch halten und, Daumen in der Lu ft , mit de r Hand langsam dem
Frosch entlang abwarts gleiten, bis der Zeige- und der kleine Finger ihre Bertihrungsp unkte
erreicht haben. Dann, den Daumen immer noch von der Stange entfernt, die beiden mittleren
Finger zu ihrem Beruhrungspunkt heben .
4. Jetzt den Bogen, der immer noch von der linken Hand gehalten wird, gegen sich drehen, indem
man nur die mittleren Glieder der Finger bewegt. Nun streckt man sie wieder und wiederholt die
Bewegung einige Male. Bei richtiger Ausfuhrung entsteht ein kratzendes Gerausch . Alie Finger
beriihren den Bogen an den korrekten Stellen.
5. Die Kratzbewegung unterbrechen. Der Daumen wird jetzt an die richtige Stelle plaziert.
6. Die linke Hand wegnehmen und sofort in den ersten Abstrich tibergehen (bis 213 der Bogenlange ) .

8 Rechte Hand uber dem Frosch wtd .. 9 ... den Dawne,_, in der Luft, mit_der Han d /angsam
wn Frosch abwarts gleuen, bis Finger I und 4 ihre
Beriilm111gspunk1e erreichr /,aben.

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18

Die beiden m iu/eren Finger bis :11 ihrem Jetzt den Dau111e11 in die riduige
10 Beriihrungspunkr anheben. Dann den Bogen gegen 11 Posiriun bri11ge11 .
sich drehen. wie unrer 4 . u111s .

Eine andere Moglichkeit, die richtige Bogenhaltung zu finden

Man mache folgende Obung*:

12 Die Hiinde wie z 11111 Geher fa/ren J3 Finger langsam beuge,,

• Mit Hilfe dieser Obu ng wird auch die Stellung der linken Hand gefu nden.

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 19

14
Die Finger langsam beuge11 , bis sie in der
rid11ige11 Lage sind.
N.B. Man heachre die gebe11g1e11 Da111ne11 .

Die Finger 011/ die Swnge /egen, . . . 1111d I 'I, cm Frosch abwiirrs gleiren,
15 ge11au wie Abb. 14 16 da1111 11111
in tier korrekren Posirion fes1/w/1en.

Um sich zu vergewissern, daB der 1. Finger locker ist, klopft man einige Male damit an die Stange,
etwa wie wenn man die Asche von einer Zigarette abklopft.

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20

Bewegung des Handgelenks im Aufstrich

1. W_~r malen einen kleinen Kreis auf die Innenseite des rechten Handgelenks und legen beid
Hande auf einen Tisch (Abb. 17), den linken Zeigefinger ca. 21/z cm vom Kreis entfernt. e

17
... link er Zeigefinger 2 1/2 cm vom Kreis entfemt

18
. .. und bewegen das rechte Ha11dg e/e11k, bi, tier
Kreis den Zeigefinger beruhrt.

2. Das
. rechte Handgelenk
. . M bewegen,
I . bis es den Zeigef·rnger beruhrt
..
3. Die Bewegung ern1ge a e w1ederholen immer auf · . ·
wir die richtige Handhaltung fi.ir den A~fstrich. emer honzontalen Flache. Dadurch finden

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 21

Handstellung am Bogen und erster Aufstrich

Wir wiederholen genau die drei ersten Punkte van S. 17 ; diesm al aber wird der Bogen milde r linken
Hand in der Mitte aufgesetzt statt am Frosch.
Wenn wir soweit sind, verfahren wir nach Nr. 6 , d. h . die lin ke Hand loslassen, mi t dem Ze ige fin ger
ca. 21/z cm bis zum Kreis an der rechten Hand herangehen (wie Abb . 17) ; dann bewegen wir das
rechte Handgelenk, bis der Kreis den Zeigefinger beriihrt (A bb. 18). Der erste A ufstrich geschieht
jetzt wie folgt:
Das Handgelenk (gleicher Winkel wie A bb. 18) widersteht nicht nur dem Dru ck des lin ken Ze ige-
fingers , sondern schiebt ihn mit dem Bogen var sich her. D er rech te Arm bl eib t en tspannt.

N.B. Die Bewegung dieses Aufstrichs geht vom Ha ndgelenk und nicht van der Hand aus , wahrend
kurze Aufstriche von der Hand ausgehen .

Die Rolle des Daumens bei der Bogenhaltung

Der Daumen wird oft vernachlassigt, aus dem einfachen Grunde , weil er <lurch die H and verdeckt
wird. Es ist deshalb an der Zeit, auf seine Aufgabe und Wichtigkeit hi nzuweise n, nicht nur in bezug
auf die Haltung der Hand , sondern auch des Ellbogens.
Regeln fiir den Daumen:
1. Der Daumen wird immer gebeugt, auBer beim Aufstrich am Frosch.
2. Er muB beim Bogenwechsel mit dem vordersten Glied geschmeidige Bewegungen Richtung
Handmitte ausftihren konnen (analog dem Daumenuntersatz des Pianisten) .
3. Seine Auflagestelle, genau am oberen Absatz des Frosches, ist sehr klein (Abb . 19). Wenn er -
faisch-unter die Stange greift (flach , wie Abb . 20), wird der Daumen unweigerlich ein Heben des
Elibogens und eine schiechte Haltung der Hand bewirken . Selbst wenn er richtig plaziert, aber
steif und gestreckt bleibt (wie Abb. 22), bleiben auch die Finger steif; dadurch beriihrt nur ein Tei!
der Haare die Saite.
Vor allem wird der Zeigefinger durch eine falsche Daumenhaltung beeintrachtigt. Dies wird klar er-
sichtlich aus Abb . 23, die auch den ,,kiassischen " Fehler zeigt, den Zeigefinger um die Stange zu
kriimmen.

J9 Richtige /-fa/11111g

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22

21
Doppe/rcr frl,/er : /-land Jlach .
Fa/sch: Da11111e11 : war richrig gehe11gt, Downen stcif 1111rer der .Swngt'.
20 aher 111111•r der Swnge.

22
Fa/sch. Da11111e11 ,m der ric/11ige11 Stelle.
aher nicht gebogen.
23 Die Fol1:e11 einer sch/echtm
D1111111e11ha/11111g.

Gewichtsverteilung der Hand und Koordination der Fingerbewegungen

Bei der richtigen Haltung (wie Abb. 24) wird das Eigengewicht des Arms gleichmaBig auf a\le Gli~-
der der Hand verteilt. Dadurch erreicht unsere Bogenfiihrung die Fahigkeit zur Eleganz, zur Kantl·
Jene, aber auch zur Harte und Pragnanz.
So wird der Obergang moglich von auBerster Leichtigkeit und Prazision (Boccherini, A-Dur Sonate,
Elgar, Scherzo des Cello~onzerts) zu groBer Kraft (Kodaly, Sonate op. 8). Das Obergehen des
Gewichts vom 1. und 2. Finger auf den 3. und 4. kann am Frosch stattfinden im kritischen Moment
des Bogenwechsels. Das Ergebnis ist eine li.ickenlose Tonfolge, ohne Kratzen, Unterbrechungen
oder Abschwachung des Tons. Die Abstande zwischen den Fingern mi.issen gleichbleiben. Der na·
ti.irlich gebogene Daumen erlaubt es der Hand, den Bogen souveran zu beherrschen und ihn gegen
die I~nenflache der Hand zu zieh~n . Beim Spi~l a,~ Fro~ch sti.itzt der Zeigefinger den Bogen un? hin~
dert ihn daran, zum Steg abzugle1ten. Der ,,Rmg , geb1ldet aus Daumen und Mittelfinger, erle1chte
das Rotieren der Stange.

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 2J

L
24 Richrige Ha/rung.
25 Falsd, : tier k /c'i11 c Fi11ger triigt .las Ge,.,ic/11
dt'r gt111 :,e11 /lan d.

Der dritte Finger, in der Wolbung des Froschs, ist am Impuls des Aufstrichs beteiligt.
Schlie8lich hangt die ideale und prazise Beherrschung des Bogens van der Ti:itigkeit und dem Wech-
selspiel des kleinen Fingers mit den ilbrigen Fingern ab , denn di eser Finger hat einen sehr starken
EinfluB auf den Bogenstrich ; seine Wechselwirkung mit dem Zeigefinger triigt wesentlich dazu bei,
in alien Lautstiirken, vom pp bis zum ff, einen satten, kraftigen Ton zu bilden.
In der Ha/tung Abb. 24 lege man eine Miin ze auf den rechten Ha11driick c11 , zur Ko111ro/le, da/3 die
Hand gerade b/eibr.

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 24

Die linke Hand

Haltung von Arm, Ellbogen und Handgelenk
Der Arm darf nie den Oberkorper beriihren, auch nicht in der untersten Lage. Wir unterscheiden
fiinf Ebenen fiir den linken Arm: zwei fiir die A-Saite (Abb. 26-27) und eine fiir jede der anderen
Saiten. Der Ellbogen mu8 stets Ieicht und beweglich sein und darf die Hand nicht behindern.

d 1.

2.

3.

26 Richtige Ha/tung. Handgelenk und Arm

etwas tiefer (geeignet fur Vibrato und
/angsame Passagen)
(2. Lage auf A-Saite}

Damit beim Lagenwechsel der Vorderarm senkrecht

zur Saite bleibt, mu/3 er mit Hand und Handge/enk
eine gerade Linie bi/den. So erha/ten wir die 6 £/1-
bogenste/lungen wie oben.

Richtige Ha/tung. £/lbogen hoher a/s

2 7 invollkommen
4. Lage. Die Hand bewegt sich
frei. (6. Lage auf
A-Saite).

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 25

Das Handgelenk mu8 immer fest bleiben, besonders bei m Lagcnwechsel ,incl beim Vibrato . Bei rela-
tiv langsamen Stellen darf man das Handgelenk absenken , abcr 11ur zusw1111u'11 mit dem Arm . Dies
ermoglicht ein breitflachiges Aufsetzen der Finger (A bb. 26) .
Bei schnellere n Passagen soil das Handgelenk leicht gew6lht ~ei n. be~unJers zwischen der 4. und 7.
Lage. D adu rch bleibt die H and frei beweglich; sie darf aber ni c· die Zarge des Cellos bertih re n.
(Abb. 28-30). Auch in der Daumenl age bleibt das Handgelenk fest un d lei..:h t gewolbt .

Fa/sch: Absenken des G elenks;

28 Rich1ige Ha/tung: Gelenk geivolb1,
der £1/bogen isl f rei beiveg/ich .
(4 . Lage auf A-Saile)
29 £1/bogen hoch, die Hand beruhrl die Zarge.
(4. Lage auf A -Saile)

Rich1ige Ha/tung: Handgelenk gewolbl, der £ 1/bogen

30 isl(I .f reiLagebeweg/ich. G unslig fur schnel/ere Passagen .
auf A-Saile)

31 Fa/sch . Handgelenk fii/11 ab,

der £ 1/bogen beruhrt den Oberkorper.
(1 . Lage auf A -Saile)

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Fingerstellung
~m die richtige Stellung zu finden , \egt man die Hand flach auf die Zarge des Cellos. D ann zieht man
d1~ auBersten beiden Glieder jedes Fingers an bis zur vertikalen Stellung. Die Finger bleibe n dabei
leicht durchgedriickt, um eine Beschadigung des Lacks mit den Niigeln zu vermeide n (Abb. 32).
Am Sch\uB stehen die beiden vorderen Fingerglieder aller Finger senkrecht oder soga r leich t gebo-
gen, wahrend die Hand leicht gewolbt bleibt.

N.B. Der Daumen bleibt \eicht gebeugt.

32

Der Daumen unter dem Hals

Besondere Symbole:
b Oaumen unter dem Hals

G> ,, Ring" gebildet durch Daumen und 2. Finger

i Der Daumen schlagt eine Saite.

EHF IUII
 27

Cute Ha/tung. Daw nen gebogen w u l schriig Falsc/1. Da11111e11 flach 111u/ sreif.
33 zum H als. Perfekter ,, Ring" . H andge/enk /eichr
gewo/br.
34 ,,Ring" geknickt . Abfal/endes Handgelenk .

Der Daumen liegt in der Grundstellung unter dem 2. Finger, mit welchem er einen Ring bildet ( .
Seine Aufgabe ist es, mit Hilfe des 2. Fingers die Intonation zu kontrollieren und den 3. und 4.
Finger, die weniger kriiftig sind, zu unterstiitzen. Am iiuBersten Ende, nahe dem Daumennagel an-
liegend, sollte der Daumen leicht gebogen und schriig zum Hals gehalten werden (Abb. 33), iihnlich
der Haltung des rechten Daumens in der Ecke des Froschs (Abb. 19).
Dadurch fallen die Finger senkrecht auf die Saite . Der D aumen darf den Hals nur mit der iiuBersten
Spitze beriihren; auch sollte er den Hals nicht pressen oder umgreifen, sondern die Hand beim
Lagenwechsel fiihren (Abb. 33) .

Stumme Obungen zum BewuBtmachen des Daumens und zur Entwicklung der Muskulatur.
1. Den Hals mit der Innenseite des Daumens energisch schlagen.
2. Den Hals mit dem vordersten Daumenglied und Daumennagel kriiftig ankratzen.
Um diesem schwerfiilligen und manchmal hinderlichen Daumen zu helfen, wollen wir ihn aus dem
Dunkel ans Licht ziehen und ihn auf der Saite beschiiftigen.
Obung 1
Wir schlagen zuerst die Saite kriiftig mit dem Daumen an, indem wir mit dem vorderen Glied ein hor-
bares Glissando erzeugen.

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~================================================

r r r
No. I

pizz.
r gt,·ss·
9
f piz7
gliss.

Obung 2
Nachdem so der Daumen sich frei und sicher auf der Saite bewegt, !assen wir ihn diesel be Obung aus-
fiihren, diesmal aber lautlos, unter dem Hals. Ziel dieser Obung ist, den Daumen in seine Grundstel-
lung gegeniiber dem 2. Finger zuriickzubringen, mit dem er einen Ring bildet.

pizz .
0

6= Daumen u111er dem Hals

Wir singen den ,,Daumenpart", um uns die Bewegung des Daumens bewu8t zu machen. Auf den
,,stummen Kontrapunkt" des Daumens kommt es an.

Obung 3
Beibehalten der Ringbewegung von der halben in die 1. Lage.

pizz.

No. 3 11-4~: _:; -

.~

6 = Daumen w11er dem Hals

Nach und nach wird der Daumen mit seinem stummen Spiel Priizision erlangen und so zur Sicherheit
der Intonation beitragen .

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N.8. Der Orr des Dawn ens hii11grauch von der ge-
spie/re11 Saire ab, so da/J Hand und Vorderam1 , die
eine A rr Schraubenschliisse/ bi/den, um den Hals
\\ \

'- /
IV 111 rorieren konn en.

Obung 4
Lagenwechsel des Rings

arco
2 0
0

-...______......~

!
I •

gliss. gliss. g/iss.

~.
I •

2 2 2
2 I I
I

gliss.

r~
i .:
gliss.
-'-.____.-./-

gliss.

N.B. Man verschiebt den Daumen ( o ) energisch im 4. Taktteil.

EHF IO ll

\
30

Andere Methode, um den Daumenansatz unter dem Hals zu finden

Wir greifen mit der Hand die 4. Lage und . . . . ..
1. dri.icken den Daumen auf den Winkel des Cellohalses so, als ob wu emen Re18n agel emdrucken
wollten, wie Abb. 35
2. wir halten den Daumen in dieser Lage fest und setzen den 1. Finger

aufD 9. f (2. Saite, 7. Lage) wie Abb. 36

II

3. Wenn es auch miihsam scheint, halten wir den Daumen an der gleichen Stelle und in derselben
Lage fest, wahrend wir mit dem 1. Finger abwarts gleiten von

l) nach A :,l· r-·F

I

(7. zur 4. Lage) wie Abb. 37

II

4. Es wird noch gr68ere Anstrengung erfordern, die Hand - immer in der gleichen Relation zum
Daumen -

hinunterzubringen auf E
r (2. Saite, 1. Lage) wie Abb. 38.

II

Pablo Casals beklagte sich gelegentlich iiber unnatilrliche Dbungen, die ihm als jungen Studierenden
von seinen Lehrern aufgetragen wurden. Man darf jedoch bezweifeln, da8 sie ihm geschadet haben.
Im Gegenteil- man kann wohl annehmen, da8 er ohne diese Obungen die Cellotechnik nicht in dem-
selben Ma8e gemeistert hatte.

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35 Hand in der 4. Lage. Da11111e11 w11 ric/11ige11

3 6 wieHandAbb.in der35, I. Lage.
7. G/eiclte Da11111enposition

,. t
Platz, 11111er dem Hals Finger auf D 1

II

Hand in tier 4. Lage. Gleiche Da11111enposi1io11

37 wie Abb. 35, I. Finger auf E
-w=r=
1

II

Hand in da I. Lage. Gleic/1e Lage tier gan~e11

38 Hand ,vie Abb. 37, I. Finger a11f A
-_r._~--'---_-_-~-_-_-_-_
~f=
II

EHF 10 11