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31-37 Minuten

von PAUL W. KLIPSCH - 1951

Im Gegensatz zu anderen Geräten, die in High-Fidelity-Installationen verwendet werden, war die Entwicklung
des Ecklautsprechers praktisch ein Ein-Mann-Job, der über einen Zeitraum von Jahren von Paul W. Klipsch in
seinem Labor in Hope, Arkansas, durchgeführt wurde. Wir haben ihn nach seinen Ideen für die Ausstattung des
Klipschorns gefragt, um optimale Ergebnisse zu erzielen. Hier ist seine vollständige und sehr interessante
Antwort.

Die ORIGINAL-Klangerzeugung erfordert große Erzeugungsquellen für Basstöne und relativ kleinere Quellen für
Höhentöne. Vergleichen Sie zum Beispiel die Piccoloflöte mit der Tuba. Das Piccolo ist ein nur wenige Zentimeter
langes Instrument mit einer Bohrung von weniger als 1 Zoll, das einen Tonumfang spielt, der ungefähr den
oberen drei Oktaven des Klaviers entspricht. Die Tuba spielt in den unteren Oktaven des Tonumfangs und
besteht aus fast 20 Fuß Rohren mit einer Glocke oder Mündung von fast 3 Fuß Durchmesser. Vergleichen Sie
die kurzen und langen Saiten des Klaviers; Vergleichen Sie die kleinen und großen Pfeifen der Orgel.

Die unterste Note der meisten Pfeifenorgeln ist die dritte Oktave unter dem mittleren C und wird als 16-Fuß
bezeichnet. Ton. Dies bedeutet, dass es sich um einen Ton handelt, der von einem offenen Resonanzrohr von 16
Fuß Länge erzeugt würde. Wenn wir eine Oktave nach oben gehen, finden wir die entsprechende Pfeife nur 8
Fuß lang, eine andere Oktave 4 Fuß und so weiter.

Dies führt zu dem Konzept, dass je tiefer die Tonhöhe eines Tons ist, desto länger seine Wellenlänge ist.
Tatsächlich wissen Physiker seit langem, dass die von einer offenen Orgelpfeife erzeugte Wellenlänge etwa
doppelt so lang ist wie die Pfeife (genau doppelt so lang wie die effektive Pfeifenlänge). Die Tatsache, dass es
einer bestimmten Rohrlänge bedarf, um eine bestimmte Tonhöhe zu erzeugen, führt natürlich zu dem Gedanken,
dass die Erzeugung tiefer Bässe eine bestimmte Größe des tonerzeugenden Mediums erfordert.

Das gleiche Prinzip gilt für einen Lautsprecher. Der Versuch, mit einem kleinen Lautsprecher eine nennenswerte
Schallleistung im tiefen Bassbereich zu erzeugen, ist wie der Versuch, Orgelpedaltöne mit einem Saxophon zu
erzeugen. Um es auf die Spitze zu treiben, versuchen Sie, einen 6-Zoll zu füttern. Konuslautsprecher mit
elektrischer Leistung, die von einer großen Orgelpfeife abgeleitet, von einem guten Mikrofon aufgenommen und
durch einen Breitbandverstärker geleitet wird. Das Ergebnis wird nur ein Rasseln sein. Um eine Lautstärke am
Ohr zu erzeugen, die dem entspricht, was man bei einem Orgelkonzert hören würde, ein 6-Zoll. Der
Lautsprecherkonus müsste einen Fuß oder mehr zurücklegen, um genügend Luft zu pumpen, um die tiefen
Bässe zu erzeugen. Es ist offensichtlich, dass die 6-in. Lautsprecher ist kein geeignetes Gerät, um den
Bassbereich in Musik zu reproduzieren.

Aber die bloße Vergrößerung eines Konuslautsprechers ist nicht die Antwort auf die Erzeugung des
Bassbereichs. Sicher, man könnte einen Kegel mit einem Durchmesser von etwa 3 Fuß bauen und etwas Bass
bekommen, aber ein so großer Kegel würde am oberen Ende der Skala versagen. Daraus ergibt sich die Idee,
mehrere Kegel unterschiedlicher Größe zu verwenden, um entsprechende Teile des gesamten Tonumfangs
abzustrahlen.

Aber auch der Kegel selbst weist zahlreiche Besonderheiten auf. Es ist unmöglich, einen großen Konus steif
genug zu machen, um über einen großen Tonbereich als starrer Kolben zu wirken. Kegel haben ein gewisses
Gewicht und Trägheit gegenüber Bewegung. Sie müssen so aufgehängt werden, dass sie vibrieren können, und
die Aufhängung bringt daher Nachgiebigkeit oder Federung mit sich.

Die Kombination aus Gewicht und Federung führt zu dem als Resonanz bezeichneten Phänomen, das die
Lautstärke einiger Töne größer macht als andere. Darüber hinaus benachteiligen Resonanzen zweiter Ordnung,
Erzeugung von Tönen, die in der den Kegeln zugeführten elektrischen Leistung nicht vorhanden sind
(Verzerrung), Tendenz zur Richtwirkung, sodass die Lautstärke in verschiedenen Richtungen vom Lautsprecher
unterschiedlich ist, den Kegel bei der Tonwiedergabe . Außerdem ist der Konuslautsprecher ineffizient; Das heißt,
es wandelt nur einen kleinen Teil der empfangenen elektrischen Leistung in Schallleistung um, der Rest geht als
Wärme verloren.

Der Hornlautsprecher überwindet viele der Einschränkungen des Lautsprechers mit offenem Konus oder
Direktstrahler. *1)

*1) Beachten Sie den Unterschied zwischen einem Open-Cone-Lautsprecher – einem, bei dem der Konus direkt
von einer einfachen Schallwand in den Raum strahlt, und dem Horntyp, bei dem der Konus (oder die Membran)
durch ein Horn oder ein anderes Gehäuse geführt wird.

Durch Belastung einer Membran (normalerweise ein mehr oder weniger herkömmlicher Konuslautsprecher) mit
einem Horn kann die Membran klein genug gemacht werden, um die Steifigkeit beizubehalten, während das
Horn die Funktion eines Übersetzungsgetriebes erfüllt, um eine Konusbewegung mit niedriger Geschwindigkeit
bei hohem Druck umzuwandeln zu hoher Geschwindigkeit bei niedrigem Druck, mit dem Ergebnis, dass ein 15-
Zoll. Konuslautsprecher wird, wenn er horngeladen ist, zum Äquivalent eines 6-Fuß. Kegel zur Bassabstrahlung
und ermöglicht gleichzeitig eine effiziente Abstrahlung über mehrere Oktaven.

Und beachten Sie den Ausdruck effiziente Strahlung. Das Horn kann eine Effizienzsteigerung von den für einen
Lautsprecher mit offener Membran typischen 5 % auf 50 % ermöglichen. Dies ist eine Tatsache, die nicht
übersehen werden sollte, da gezeigt werden kann, dass mit zunehmender Effizienz die Verzerrung abnimmt.

Die Verdopplung des Wirkungsgrads reduziert die Verzerrung um den Faktor 1/4, die Erhöhung des
Wirkungsgrads um den Faktor 10 verringert die Verzerrung um den Faktor 1/100. Es reduziert auch die
notwendige Nennleistung des Verstärkers, der dem Tonwiedergabesystem zugeordnet ist. Da bei einem guten
Lautsprecher bis zu 800% (Anmerkung : 800% ?

Unglücklicherweise umfasst der gesamte für das menschliche Ohr hörbare Tonbereich etwa 9 Oktaven, und
bisher hat das Horndesign keinen besseren als etwa 5-Oktaven-Bereich ohne Verlust der anderen
wünschenswerten Merkmale eines Horns erreicht, wie z. B. geringe Verzerrung und hohe Umwandlungseffizienz.
Daher sind zwei oder mehr Hörner erforderlich, um den gesamten hörbaren Tonbereich abzudecken.

Theaterlautsprecher für Tonfilme sind Hornlautsprecher. Dies sind sperrige Systeme, die 100 bis 250 Kubikfuß
oder mehr einnehmen. Offensichtlich sind sie nichts für zu Hause! Aber bereits 1930 wurde an der
Eckaufstellung von Lautsprechern gearbeitet, wodurch die physische Größe reduziert werden konnte, ohne den
Bassbereich zu opfern.

Dr. Kellogg beschrieb in der Fachliteratur von 1930 einen Hornlautsprecher für die Verwendung in Ecken, und Mr.
Sandeman erhielt 1934 ein Patent auf einen Hornlautsprecher in der Ecke. Diese Ideen boten eine enorme
Steigerung des Bassbereichs pro Kubikfuß Lautsprechergröße, wurden jedoch nicht für den Heimgebrauch
genutzt. in der Tat ist es zweifelhaft, ob sie für den Hausgebrauch angesichts der besonderen Formen praktisch
gewesen wären.

1940 unternahm der Schriftsteller (Anmerkung: das war Paul Klipsch) eine neue Herangehensweise an das
Eckhorn und entwickelte schließlich ein Lautsprechersystem, das den Tonumfang bis hinunter zu den 16 Fuß
abdeckt. Orgeltonhöhe, klein genug, um in ein Wohnzimmer zu passen. In den letzten Jahren wurde dieser
Bassbereich unter die Grenzen des Gehörs und der verfügbaren Messgeräte erweitert, ohne dass mehr als 16
Kubikfuß belegter Raum für das Haupthorn benötigt wurden.

Ein zweites kleines Horn wird hinzugefügt, um den oberen Tonbereich bis zu einem Punkt jenseits der
menschlichen Hörgrenze abzudecken. Verfeinerungen haben Verzerrungen selbst bei lauten Hörpegeln reduziert
und zu einem gleichmäßigen Ansprechverhalten ohne Resonanzen geführt. Da im Lautsprechersystem keine
Resonanzen vorhanden sind, bleiben die Resonanzen des Originalklangs erhalten. Dieses System wurde von
einigen Experimentatoren in New York scherzhaft "Klipschorn" *2) genannt. Der Name blieb hängen und wurde
als Warenzeichen übernommen.

*2) Für diejenigen, die an den technischen Aspekten des Klipschorn und der Theorie zu seinem Design
interessiert sind, steht eine ausführliche Bibliographie in einem Artikel zur Verfügung, der es beschreibt, "A High
Quality Loudspeaker of Small Dimensions", Journal of the Acoustical Society, Januar, 1946.

Mit der Entwicklung eines Lautsprechersystems mit breitem Bereich und geringer Verzerrung wurde erkannt,
dass je besser der Wiedergabeverstärker, desto mehr hebt er die Rausch- und Verzerrungsquellen hervor, die
ihm vom Treiberverstärker zugeführt werden. In jeder Entwicklungsstufe des Lautsprechers wurde es für
notwendig befunden, an Verstärkern, Phonographen-Tonabnehmern, Radiotunern und dergleichen zu arbeiten,
bevor der erweiterte Tonumfang der Lautsprecher ausgenutzt werden konnte.

Waren 1930 noch 5 % Klirrfaktor der akzeptierte Standard, werden heute Verstärker mit einem Bruchteil von
einem Prozent Klirrfaktor gebaut, und der Hörgenuss eines solch modernen Verstärkers ist ungleich größer als
bei Verstärkern, die noch vor gut einem Dutzend Jahren als gut galten .

Heute tritt die Kunst der Tonwiedergabe in eine neue Ära ein. Die Mittel der Tonwiedergabe nähern sich der
Perfektion. Aber so viele der heute verwendeten Geräte unterschreiten diesen Standard, so bleiben auch viele
Aufnahmen hinter den heutigen Möglichkeiten der Aufnahmekunst zurück.

Um noch einmal kurz auf die Mengenangaben einzugehen; die 16-ft. Tonhöhe entspricht 32,7 Schwingungen pro
Sekunde oder 32,7 Zyklen. Dies ist das dritte C unter dem mittleren C. Das zweite C unter dem mittleren C
wären 65,4 Zyklen.

Wenn darauf hingewiesen wird, dass die Aufnahmepraxis in diesem Land weitgehend auf eine Ansprache bis
hinunter zu 50 Zyklen standardisiert ist, wird klar, dass ein beträchtlicher Teil der unteren Oktave weggelassen
wird. Einige Schallplatten, die wahrscheinlich unter als minderwertig geltenden Bedingungen aufgenommen
wurden, behalten die ursprüngliche Tiefe der Pfeifenorgel bei.

Zwei bemerkenswerte Beispiele sind Columbia 7356-M (aufgenommen in England) „Gypsy Princess“ und „The
Merry Widow“, gespielt von Sidney Torch an der Orgel im Gaumont State Cinema, Kolburn, England, und
Columbia Gramaphone ROX 149 „Prelude and Fugue in G-Dur" (Bach), gespielt von Albert Schweitzer,
aufgenommen bei All Gallows, Barking by the Tower.

Diese Veröffentlichungen scheinen zufällig oder absichtlich die kraftvolle Subbass-Bourdon-Tontiefe beibehalten
zu haben, die man mit einer Pfeifenorgel verbindet und die man sowohl durch Fühlen als auch durch Hören
wahrnimmt. Wie es ein Zuhörer unelegant, aber wirkungsvoll ausdrückte: "Es schüttelt den Magen."

Die Radioübertragung (Anmerkung: Damals 1951 in den USA war das immer noch AM, auch Mittelwelle) leidet
unter den gleichen Mängeln wie die Aufzeichnungen. Netzleitungen scheinen immer noch am unteren Ende auf
etwa 100 Zyklen begrenzt zu sein, obwohl das obere Ende in einigen Fällen auf 8.000 erweitert wurde. Dies
entspricht etwa einer Oktave unterhalb der Hörgrenze am oberen Ende und fast 1 Oktave unterhalb dessen, was
man als echten Vollbereichsbass bezeichnen würde. Selbst Live-Programme lokalen Ursprungs weisen
höchstwahrscheinlich aufgrund unzureichender Mikrofone und zugehöriger Geräte einen Mangel an Bassbereich
auf.

Daher ist unsere neue Ära nur in dem Maße erreicht, in dem der Apparat jetzt für einen vollen Tonumfang
verfügbar ist und einige wenige - sehr wenige - Quellen von Programmmaterial eine Annäherung an das Ideal
darstellen. Mit der zunehmenden Anzahl hochwertiger Heiminstallationen wird inbrünstig gehofft, dass mehr
Programmmaterial in aufgezeichneter und gesendeter Form zur vollen Wertschätzung verfügbar wird.

Im vorherigen Abschnitt wurde darauf hingewiesen, dass die Aufnahme von 16-ft. Orgeltöne erfordern viel mehr
Lautsprecher als die einfachen Direktstrahler-Papierkegeleinheiten. Es wurde erwähnt, dass die 16-ft. C3 (3
Oktaven unter dem mittleren C ist eine Frequenz von 32,7 Hz. Wenn die obere Grenze des menschlichen
Gehörs bei 16.000 Hz liegt, müssen etwa 9 Oktaven Tonumfang von einem Lautsprechersystem abgedeckt
werden.

Jedes Mal, wenn es die Entwicklung erlaubte, der Lautsprecherwiedergabe an beiden Enden des tonalen
Spektrums eine Oktave hinzuzufügen, mussten Probleme mit Rauschen und Verzerrungen von neuem gelöst
werden. Bei der Entwicklung des Klipschorns, das die vollen 9 Oktaven abdeckt, wurde an Verstärkern und
anderen dazugehörigen Geräten ebenso viel Arbeit geleistet wie an den Lautsprechern. Zweck dieser Studie ist
es, die Anforderungen an Geräte aufzuzeigen, die mit einem Lautsprechersystem mit wirklich großem Bereich
und geringer Verzerrung verbunden sind.

Es sei gesagt, dass es keinen Vorteil bringt, den tonalen Bereich des Lautsprechers zu erhöhen und seine
Verzerrung zu verringern, wenn die verbleibende Vorrichtung einen begrenzten Bereich und eine hohe
Verzerrung aufweist. Um es noch einmal zu wiederholen: Je besser der Sprecher, desto mehr betont er die
Mängel des zugehörigen Apparats.

Die typischen Werbeaussagen besserer Verstärker richteten sich vor einem Dutzend Jahren noch darauf, dass
30 bis 60 Watt Leistung zur Verfügung standen. Die Verzerrung, falls überhaupt erwähnt, wurde als ein
festgelegter Betrag angegeben, ohne anzugeben, bei welcher Frequenz die Verzerrung gemessen wurde, und
manchmal ohne die Ausgangsleistung zu erwähnen, bei der eine solche Verzerrung auftreten würde.
Verzerrungsmessungen wurden oft bei 400 Zyklen durchgeführt, wo jeder Verstärker, wie billig er auch sein mag,
wahrscheinlich eine gute Aussage über sich selbst machen würde. Aber es kommt vor, dass je niedriger die
Frequenz war, desto größer war die Verzerrung in jedem Verstärker. Dies liegt an dem überaus wichtigen, aber
notwendigen Übel, dem Ausgangstransformator, bei dem bei niedrigen Frequenzen große Verzerrungen erzeugt
werden können. Um für den Besitzer eines Breitbandlautsprechers gültig und nützlich zu sein, sollten daher die
Verzerrung und die Nennleistung bei einer niedrigen Frequenz wie 30 Zyklen angegeben werden.

Zu Zeiten der 30- und 60-Watt-Verstärker hatten Lautsprecher der Direktstrahlerklasse typischerweise einen
Wirkungsgrad von 5 %; Das heißt, 5 % der dem Lautsprecher elektrisch zugeführten Leistung würden in
Schallleistung umgewandelt. Daher würde ein 30-Watt-Verstärker, der einen typischen Lautsprecher mit 5%
Wirkungsgrad antreibt, maximal etwa 1,5 Watt akustischen Wert liefern, und um die Verzerrung auf einem
tolerierbaren Niveau zu halten, müsste der Verstärkungsregler zurückgenommen werden, um die elektrische
Ausgangsleistung des Verstärkers auf etwa 10 elektrische Watt zu halten , oder 0,5 Watt Schallleistung.

Da Breitbandlautsprecher mit geringer Verzerrung nun einen Wirkungsgrad von etwa 50 % aufweisen, wird
weniger elektrische Energie benötigt. Ein 10-Watt-Verstärker kann 5 Watt Schallleistung liefern, und wenn man
nur 0,5 Watt Schallleistung benötigt, kann der Verstärker mit nur 1 Watt Leistung extrem verzerrungsarm
betrieben werden.

Der beliebteste Verstärker von 1940 bestand aus einem Paar 6L6- oder 6V6-"Beam Power"-Röhren mit hohem
Wirkungsgrad, aber leider - hoher Verzerrung selbst bei niedrigen Ausgangspegeln. Diese Verstärker lieferten
eine enorme Leistung und waren günstig in der Anschaffung. Aber in einem Breitband-Soundsystem würden sie
wegen der unerträglichen Verzerrung nicht dienen. Durch das Hinzufügen von Rückkopplung zu solchen
Systemen wurde die Verzerrung reduziert, aber selbst bei großen Mengen an Rückkopplung, was zu einer
gemessenen Verzerrung mit sehr niedrigem Pegel führte, scheint es, dass eine fast unermesslich kleine
Verzerrung hoher Ordnung verblieb, die nicht nur hörbar war, sondern sich als irritierend erwies an Zuhörer, egal
ob aus der Kategorie goldenes Ohr oder Blechohr.

Dies erforderte große Anstrengungen zur Entwicklung von Verstärkern mit inhärent niedriger Verzerrung.
Triodenröhren anstelle von Pentoden und Balkenröhren wurden gewählt, und dann, um die Verzerrung auf
verschwindend niedrige Pegel zu bringen, wurde ihnen eine Rückkopplung zugeführt, genau wie bei den
Balkenröhrensystemen. Ausgangsübertrager, früher als notwendiges Übel genannt, wurden untersucht und
mittlerweile so weit entwickelt, dass sie nicht mehr das schwache Glied darstellen.

Sehr häufig wird der Autor gefragt: "Welchen Verstärker schlagen Sie vor, um aus meinem Klipschorn die
maximale Leistung herauszuholen?" Das ist die Art von Frage, auf die ein Ingenieur nur ungern antwortet, nicht
nur, weil es unmöglich ist, eine Marke als die beste zu bezeichnen, sondern weil die meisten Hersteller eine
bewundernswerte Arbeit der kontinuierlichen Verbesserung leisten.

Andererseits versuchen Leute manchmal, Klipschoms mit Verstärkern zu betreiben, die nie für diesen speziellen
Job gedacht waren. Aus Erfahrung kann gesagt werden, dass die Typen Brook, Leak und Williamson
bewundernswert abschneiden. Diese verfügen über korrekt ausgelegte Transformatoren und zugehörige
Ausrüstung. Für den Heimwerker stehen Ausgangstransformatoren zur Verfügung, die die Verzerrung auf einem
erträglichen Niveau halten.

Wenn das oben Gesagte eine Hetzrede gegen "Strahlrohre" zu sein scheint, überdenken Sie es noch einmal. Die
„Beam Tube“ herkömmlicher Verstärker hat bei den Nutzern hochwertiger Breitbandlautsprecher nie eine breite
Akzeptanz gefunden. Beachten Sie aber das Adjektiv: „Beam Tube“ bei herkömmlichen Verstärkern. Es gibt
einen entschieden unkonventionellen "Strahlröhren"-Verstärker, bei dem die Strahlröhren in einer besonderen
Kombination verwendet werden, wobei die Vorteile des Kathodenfolgers ausgenutzt werden, während
gleichzeitig das Prinzip des hohen Wirkungsgrades und die hohe Ausgangsleistung des Strahltyps beibehalten
werden Rohr.

Dieser Verstärker ist "der Mcintosh", der selbst bei hohen Ausgangsleistungen eine so geringe Verzerrung
aufweist, dass es zweifelhaft ist, ob Verzerrungsmessgeräte mit ausreichendem Auflösungsvermögen verfügbar
sind, um die tatsächlich erzeugte Verzerrungsmenge zu erfassen. Und hier geht es nicht darum, die gemessenen
Verzerrungen zu eliminieren und die Verzerrungen höherer Ordnung als störend zu belassen. Hörer sagen, er ist
so sauber wie der beste Verstärker, mit dem sie ihn verglichen haben.

Auf die Gefahr hin, in einem Artikel dieser Art kommerziell zu werden, wurden mehrere Verstärker namentlich
erwähnt. Es ist nicht die Absicht des Autors, einen Verstärker einem anderen vorzuziehen. Für diejenigen Leser,
die immer noch darauf bestehen, die persönliche Vorliebe des Autors für einen Verstärker zur Verwendung mit
dem Klipschorn zu kennen, ist hier die Antwort: der Brook.

Nicht, dass dies ein besserer Verstärker wäre als die anderen namentlich genannten, aber aus folgenden
Gründen:

1) es ist ein guter, verzerrungsarmer Breitbandverstärker,

2) es hat eine ziemlich eindeutige obere Leistungsgrenze, die eine Beschädigung des empfindlichen
Hochfrequenz-Lautsprechertreibers verhindert, der in aktuellen Klipschorn-Systemen verwendet wird,
3) es hat einen sehr hochentwickelten Vorverstärker mit geeigneten Entzerrungsvorrichtungen und
4) es ist einer sehr geringfügigen Überarbeitung für eine volle Basserweiterung zugänglich, die auf Klipschorn
anwendbar ist (als K-1-Neuentzerrung bezeichnet).

Die spezifische Bezeichnung dieses Verstärkers lautet Brook HA3-K-1 und hat eine Ausgangsleistung von 10
Watt. Bemerkenswert ist die Tatsache, dass festgestellt wurde, dass er bei 30 Zyklen 9,5 Watt saubere Leistung
liefert. Dies ist mehr als ausreichend Leistung, um hocheffiziente Horn-Ecklautsprecher anzutreiben. Vermutlich
würde für den Hausgebrauch eine Verstärkerleistung von 1 Watt Spitzenleistung ausreichen, um ein Klipschorn
zu speisen. Bei einer Versammlung, einem Abendessen der Handelskammer, wurde fast 1.000 Gästen mit dem
10-Watt-Verstärker von Brook Dinnermusik in angenehmer Hörlautstärke serviert; Eine frühere Kalibrierung des
Verstärkungsreglers zeigte, dass dies mit 1,5 Spitzenwatt in den Lautsprechern erreicht wurde. Eine Schätzung
der Größe des Auditoriums ergab, dass es etwa 600.000 Kubikfuß oder etwa die Größe eines großen
Flugzeughangars beträgt.

Es versteht sich, dass diese Bemerkungen zu bestimmten Verstärkern im Lichte der Erfahrung des Autors zu
betrachten sind. Zeit- und Kostenbeschränkungen haben es unmöglich gemacht, alle verfügbaren Modelle zu
testen. Es gibt bestimmte grundlegende Merkmale, die bei der Auswahl eines Verstärkers zum Ansteuern eines
Klipschorns überprüft werden sollten.

Diese sind: Triodenausgang mit Rückkopplung oder die Anordnung der Strahlrohre, beispielhaft dargestellt durch
das Mcintosh-Design, sollte ein Kriterium sein; die richtige Auslegung von Unterstufen, damit sie so
verzerrungsfrei wie die Ausgangsstufe sind; ein geeigneter Ausgangstransformator; mindestens 35 Dezibel
verfügbarer Verlust im Vorverstärker, um so viel lineare Bassverstärkung zu ermöglichen, um Phono-
Tonabnehmer vom Velocity-Typ auszugleichen; und Entzerrung auf einen linearen Bereich bis hinunter zu 30
Zyklen und vorzugsweise bis hinunter zu 15 Zyklen oder darunter.

Da ein Audiosystem mit dem Tonabnehmer beginnt, muss dieses Gerät auch hier berücksichtigt werden. Der
ursprüngliche Phonograph bestand aus einem Stift, der einer Rille folgte, deren Form die Wellenform des
Originaltons darstellte.

Der Stift zwang eine Membran, sich zu bewegen, und auf einer Seite der Membran komprimierte Luft wurde in
ein Horn gedrückt, wo die Luftbewegung mit hohem Druck und niedriger Geschwindigkeit in das richtige Druck-
Geschwindigkeits-Verhältnis umgewandelt wurde, um in den Hörbereich abgegeben zu werden.
Die gesamte Kraft, die schließlich in Klang umgewandelt wurde, wurde aus der Rille abgeleitet, und die Nadel
musste mit beträchtlicher Kraft angetrieben werden. Stiftdrücke in der Größenordnung von einem halben Pfund
oder mehr waren erforderlich, um die Membran auf eine ausreichende Bewegungsamplitude anzutreiben, um
einen mäßigen Lautstärkegrad zu erreichen.

Mit der Entwicklung des Vakuumröhrenverstärkers und etwa 1915, der Klärung der Frage nach den
Anforderungen an die Röhrenvorspannung für die vorgeschriebene Verzerrung, wurde erkannt, dass die
Schallplattenrille nicht so viel Leistung liefern musste, wenn ein Magnet mit wenig Leistung versorgt wurde Der
Tonabnehmer könnte verstärkt werden, um einen Lautsprecher anzutreiben.

Das Ergebnis war die Reduzierung des Nadeldrucks auf etwa 4 Unzen. Entwicklungen bei Kristall-
Tonabnehmern brachten dies auf 3, dann auf 1 Unze. Bis 1940 waren Kristall-Tonabnehmer mit empfohlenem
Druck von 1 Unze auf dem Markt.

In der Zwischenzeit hatten Sound-on-Disk-Filme als Testgelände für andere Arten von Tonabnehmern gedient,
und die Rückkehr zum magnetischen Typ bot die Möglichkeit einer geringeren Verzerrung. Während des letzten
Jahrzehnts wurden Tonabnehmer entwickelt, die die folgenden Prinzipien verwenden: Dehnungsmessstreifen,
Magnetostriktion, Kapazitätsvariation (Frequenzmodulation), variable Dissipation (Amplitudenmodulation eines
Oszillators) und andere. Ein ziemlich wichtiger Schritt beim Reduzieren des Stiftdrucks wurde durch den
fotoelektrischen Tonabnehmer veranschaulicht.

Die Probleme bei der Konstruktion eines Tonabnehmers sind mechanischer Natur, unabhängig davon, welches
Prinzip verwendet wird, um die mechanische Bewegung in elektrische Änderungen umzuwandeln. Dies ist eine
sehr komplizierte Studie, und es steckt genauso viel Ingenieurskunst und Mathematik in dem Griffelproblem, das
ein paar Milligramm Gewicht betrifft, wie in einer Lokomotive, die Tausende von Kilogramm wiegt.

Die Erfahrung dieses Autors diktiert die folgenden Kriterien für einen Tonabnehmer: Der Stift sollte kurz, aber
leicht nachgiebig sein; die Bewegung der Spitze und nicht des Schafts oder eines anderen Teils sollte in eine
elektrische Bewegung umgewandelt werden; und der Stift sollte eher horizontal als vertikal angeordnet sein (dies
ist wichtig, da es die Fähigkeit bestimmt, die Auf- und Ab-Pinch-Effekt-Bewegung sowie die seitliche Bewegung
einer seitlich geschnittenen Rille ohne Verzerrung zu verfolgen).

Da der Tonabnehmerkopf und der Arm, an dem er montiert ist, funktionell untrennbar sind und da die
Nachgiebigkeit der Nadel und das Gewicht des Tonarms die niedrigste Frequenz bestimmen, die verfolgt werden
kann, ist es logisch zu schließen, dass der Arm ausreichend schwer sein muss, dennoch ausbalanciert, um den
richtigen Nadeldruck aufrechtzuerhalten. Aus dem derzeitigen Wissen geht hervor, dass der Nadeldruck nicht
unter etwa 14 Gramm für Schallplatten mit Standardrille oder 5 Gramm für Schallplatten mit Mikrorille reduziert
werden kann, ohne eine oder mehrere der Anforderungen an Frequenzbereich, Spurführung, Abnutzung oder
Verzerrung zu opfern.

Es war das Unglück dieses Schriftstellers (ebenfalls Paul Klipsch), mit der Lautsprecherentwicklung zu einer Zeit
(1941) konfrontiert zu werden, als es keine Möglichkeit gab, phonographisches Programmmaterial in
ausreichender Qualität abzuspielen, um eine praktische Bewertung der Lautsprecher zu ermöglichen. Daher
wurden in den letzten zehn Jahren Experimente mit mehreren Tonabnehmertypen durchgeführt, einschließlich
einiger der oben erwähnten Typen.

Die erfolgreichste davon bestand aus einer Saphirspitze, die an einer etwa 1/4 Zoll langen Stahlfeder befestigt
war, wobei das Spitzenende zwischen einem Paar magnetischer Polschuhe vibrierte. Die Vibrationsfeder war im
Wesentlichen parallel zur Schallplatte, so dass sie sowohl in vertikaler als auch in seitlicher Richtung nachgiebig
war. Es wurde festgestellt, dass das Taststift-Geschwätz bei dieser Anordnung wesentlich geringer war als bei
anderen Taststifttypen. Während der Planung eines vorläufigen Produktionsprogramms für diesen Pickup
beschrieb Herr WS Bachman von der "General Electric" Company im Wesentlichen die identische Anordnung in
Electrical Engineering vom März 1946. Da sein Papier eingereicht worden war, bevor die Entwicklungsarbeit des
Autors weit fortgeschritten war, es wurde beschlossen, die Idee zur Produktion des Tonabnehmers fallen zu
lassen und geduldig auf die kommerzielle Einführung des General Electric Reluctance-Tonabnehmers zu warten,
wie er bekannt geworden ist! Dieser Tonabnehmer enthält alle Merkmale, die für einen Tonabnehmer notwendig
und ausreichend sind, und wurde zur Wahl des Autors.
Genauer gesagt handelt es sich um das professionelle GE-Kopfmodell RPX-046 mit einer .0015-Spitze aus
Saphir oder Diamant für Standard-Groove-Schallplatten (Schellacke und Transkriptionen). Für Mikrorillen, bei
denen der aufgenommene Pegel niedriger ist, wird der Kopf RPX-Q4I bevorzugt, da dieser Kopf eine höhere
Ausgangsleistung und auch eine höhere Induktivität hat, wodurch die Hochfrequenz- oder Höhenwiedergabe
leicht gedämpft wird, und die Voranhebung der Mikrorillenaufnahme wird im Kopf selbst kompensiert.

Durch die Verwendung dieser Kombination von Köpfen als abgestimmtes Paar ist es möglich, von einem
Schallplattentyp zum anderen mit wenig oder keiner Änderung der Lautstärkereglereinstellung und im
Allgemeinen überhaupt keiner Änderung der Höhenreglereinstellung zu wechseln, außer im Fall der alten , lauter
Schellack, bei dem der Höhenregler ohnehin zurückgedreht werden würde.

Nachdem er eine Vielzahl von Tonarmen entworfen und gebaut hatte, einige gute, meistens schlechte, entschied
sich der Autor für die Arme Grey 103 und 106, die immer noch hoch angesehen sind. Aufgrund der Tatsache,
dass das Gewicht des Tonarms und die Nadelnachgiebigkeit ein resonantes System bilden und die Resonanz
bei radial verzogenen Schallplatten zu einer falschen Spurführung führen kann, ist jedoch seit langem erkannt
worden, dass eine gewisse Form der Dämpfung erforderlich ist. Die frühen GE-Tonabnehmer haben mit ihrer
Jelly-Montage einen guten Ansatz für das Dämpfungsproblem gefunden. Aber 1950 führte Gray den 108B-Arm
ein, der sich als sehr erfolgreicher gedämpfter Arm erwiesen hat.

Es würde den Rahmen dieses Artikels sprengen, Plattenspieler und Motoren zu betrachten, aber ihre
Anforderungen werden kurz erwähnt. Für die Verwendung von Lautsprechern mit breitem Bereich müssen das
Rumpeln und Wow minimiert werden, und dies scheint die Betrachtung auf Systeme zu beschränken, die keine
Zahnräder oder Regler enthalten. Ebenso eliminiert es Wechsler aller bekannten Typen außer für Anwendungen,
bei denen ein gewisses Maß an Rauschen toleriert werden kann. Viele Klipschorn-Besitzer berichten, dass sie
Wechsler für leises Hören (Dinnermusik) und für Anwendungen verwenden, bei denen ein wenig Lärm nicht
besonders störend ist (Tanzen).

Der Rek-O-Kut T-11 ist ein sehr leiser Tisch. Indem der Motor eines DR-Tischs vom Typ General Industries
wieder montiert wird, ist es möglich, den Brumm- und Rumpelpegel auf einen Punkt zu senken, der unter dem
liegt, der in den meisten, wenn nicht allen Schallplatten vorhanden ist.

Es sollte beachtet werden, dass nicht das gesamte Rumpeln vom Plattenteller kommt. Bodenvibrationen haben
sich als sehr störend erwiesen, besonders bei Microgroove-Platten und besonders beim Tanzen.

Wenn man keinen Betonboden hat, kann selbst normales Gehen den Stift aus einer Mikrorille rütteln. Selbst ein
Betonboden überträgt verkehrsbedingte seismische Störungen mit daraus resultierendem Rumpeln. Als beste
Abhilfe hat sich bisher eine 4-Bolzen-Pendelstütze erwiesen, die an 8 Stoßdämpfern aufgehängt ist.

Dies hat sich aufgrund der dämpfenden (Stoßdämpfer-) Wirkung des Gummis als besser als Federn erwiesen.
Es erscheint wünschenswert, die Tischaufhängung an einem Punkt mindestens zwei Oktaven unterhalb der
Resonanzfrequenz des Tonarms schwingen zu lassen. Im Fall des Gray 108B-Arms scheint die
Resonanzfrequenz in der Größenordnung von 2,0 Zyklen zu liegen, sodass der Tisch eine Eigenfrequenz von 5
Zyklen oder weniger haben sollte, wobei zwei Oktaven tiefer ein Viertel der Frequenz sind.