Richard Wagners Musikdrama: Tannhä user Anders als in Oper und Oratorien der vorherigen Jahrhunderte strebte Richard Wagner in seinen Opern (=Musikdramen) die Einheit von Musik, Dichtung und Schauspiel an (= Gesamtkunstwerk). Aus diesem Grunde war Wagner sowohl Komponist, Dirigent, Regisseur, Librettist und spä ter auch Konzertunternehmer in seinem eigenen Opernhaus in Bayreuth. Die Geschichte des Tannhä user spielt im Mittelalter, wurde am vom Romantiker Richard Wagner vertont. Finden Sie Grü nde, warum Wagner genau diesen Stoff wä hlte (s. S. 152). Bei Richard Wagner findet die Musik der Oper eine neue Dimension: Die Musik ist nicht mehr nur Ausdruck und Untermalung des Geschehens, sondern gestaltet eine zusä tzliche Dimension, die ü ber das rein sprachliche und musikalische hinausgeht. Hö rauftrag
HÖ REN SIE DEN BEGINN DER MACHEN SIE SICH VORAB
OUVERTÜ RE (2:30 MINUTEN) MITTELS DES TEXTES EINE UND LESEN SIE BEGLEITEND VORSTELLUNG VON DER OVERHOFFS ANALYSE. MUSIK. Die Ouvertüre zum Tannhäuser Stellen Sie mithilfe der Analyse auf S. 153 und der Notenbeispiele auf S. 154 1) die Instrumente 2) deren Klangcharakteristik 3) deren symbolische Bedeutung 4) die dazu verwendeten kompositorischen Mittel dar Einstieg • Interpretieren Sie die Karikatur auf Seite 156 vor dem Hintergrund ihres musikgeschichtlichen Wissen. • Erlä utern Sie, was man im Wagnerschen Sinn unter Gesamtkunstwerk versteht und warum dies typisch fü r die Romantik ist. • Schließlich: Was versteht man unter Leitmotiv und wie wird dieses in den Opern Wagners verwendet? Die Anwendung der Leitmotivtechnik ermö glicht Wagner die Abbildung der inneren Handlung der einzelnen Figuren mithilfe des Orchesters und die instrumentale Darstellung innerer Vorgä nge, die ü ber das ä ußere Geschehen hinausgehen. Der Pilgerchoral klingt zunä chst verhalten; die sparsame Instrumentierung und der tiefe Klang Die mahnen zur Besinnung und Umkehr. Seine Leitmotivtechnik Wiederkehr kü ndigt ein Paukenwirbel an. Nun – nach der ‚Einwirkung‘ des Reuemotivs - ist er in einen Choral des Sieges verwandelt; das Thema wird von tiefen Blechblä sern intoniert und vom vollen Orchesterklang getragen. Es symbolisiert nun die Ü berwindung aller Verlockungen und Seelenqualen und wird in neuer Gestalt zur „Brü cke in die ewige Welt des Lichts“. Die Anwendung der Leitmotivtechnik ermö glicht Wagner die Abbildung der inneren Handlung der einzelnen Figuren mithilfe des Orchesters und die instrumentale Darstellung innerer Vorgä nge, die ü ber das ä ußere Geschehen hinausgehen. Der Pilgerchoral klingt zunä chst verhalten; die sparsame Instrumentierung und der tiefe Klang Die mahnen zur Besinnung und Umkehr. Seine Leitmotivtechnik Wiederkehr kü ndigt ein Paukenwirbel an. Nun – nach der ‚Einwirkung‘ des Reuemotivs - ist er in einen Choral des Sieges verwandelt; das Thema wird von tiefen Blechblä sern intoniert und vom vollen Orchesterklang getragen. Es symbolisiert nun die Ü berwindung aller Verlockungen und Seelenqualen und wird in neuer Gestalt zur „Brü cke in die ewige Welt des Lichts“. Sie sollen den Beginn der Tannhä user- Ouvertü re dirigieren – wie macht man das? Ü bertragen Sie entweder die Stimme der Klarinetten oder der Ventilhö rner Transponierende (S. 154) fü r ein Instrument in C, z.B. Instrumente eine Violine (Takt 1-3). Bestimmen Sie zunä chst die ‚Tonarten‘ der drei Instrumente. Lesen Sie die Seite 156 und 157. • Exzerpieren Sie den Text, sodass Das Sie einige neuartige Instrumente Orchester am benennen kö nnen und Ende des 19. • Besonderheiten und Beweggrü nde fü r den Bau des Jahrhunderts Bayreuther Opnerhauses durch Richard Wagner erklä ren kö nnen. Schulaufgabe Musiktheorie: Septakkorde bestimmen, Generalbass aussetzen, transponierende Instrumente Musikgeschichte: Allgemeiner Epochenü berblick, Venezianische Mehrchö rigkeit, Wandel des Orchesters (Barock– Mannheimer Schule – Klassik – Romantik), Wandel der Konzertsä le (Akustik), Wandel der Spieltechniken und Instrumente. Musikanalyse: Textausdeutung durch musikalische Mittel (z.B. romantische Topoi), Sonatenform, Ouvertü re, Begrü ndete Einteilung in Sinnabschnitte mittels musikalischer Parameter mit Fachbegriffen. Der Fokus liegt wie immer auf der analytischen Arbeit mit dem Notentext (Siehe auch Methoden der Werkerschließung Nr. 1/4/6/9)