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Oktober 2015
WOCHENENDE
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FASTENTHERAPIEN
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BUCHGESTALTUNG
Ein Roman, der die (nicht nur) kindliche Lust auf Abenteuer und kleine Geschenke, aber auch die bibliophilen
Instinkte gestandener Leserinnen und
Leser anspricht; ein Buch, das im Zeitalter der Digitalisierung stolz die Potenziale bedruckten Papiers ausspielt; eine
Story, die man nicht beiseitelegt, obwohl
kein illustrer Schriftstellername den
Einband ziert. All das verbirgt sich hinter dem Titel S, dessen Doppelhaken
gleichsam die zwei oder sind es drei,
vier? Geschichten verklammert, die
uns das Autorenteam J. J. Abrams und
Doug Dorst vorlegt.
Aufwendiges Konzept
Abrams ist vor allem als Film- und Fernsehproduzent, Regisseur und Drehbuchautor bekannt; Kino-Kracher wie
Mission Impossible III, Star Trek
(2009) und derzeit die Regiearbeit beim
siebten Teil der Star Wars-Reihe
gehen auf sein Konto. Doug Dorst war
vor der Mitarbeit an S lediglich mit
dem Noir-Thriller Alive in Necropolis
und einer Erzhlsammlung an die
ffentlichkeit getreten. Gewiss, das sind
keine Credentials fr hohe Literatur;
aber auch Innovationsfreude und konzeptuelles Raffinement sind Qualitten,
die auf ein Buch aufmerksam machen.
Und vielleicht bedurfte es eines ans Jonglieren mit Millionenbudgets gewohnten Hollywood-Regisseurs, um die Vision eines gestalterisch und produktionstechnisch derart aufwendigen Romans berhaupt zu wagen.
Aus dem versiegelten Schuber, auf
dem schwarz in schwarz die Letter S
prangt, zieht man ein ganz anderes
Buch. Leicht vernutzt wirkend, mit einer
Bibliotheksetikette versehen und in
einem Design gehalten, das in die Mitte
des 20. Jahrhunderts zurckweist, trgt
es den Titel Das Schiff des Theseus
und den Autornamen V. M. Straka. Die
Seiten sind vergilbt und stockfleckig; die
aufs Vorsatzblatt gedruckte Werkliste
des Schriftstellers, die zahlreichen Fussnoten sowie die ins Buch gestempelten
Ausleihdaten runden die Optik eines
respektablen und lang in Gebrauch befindlichen Bandes ab. Einzig der Satzspiegel entspricht nicht ganz der Norm:
Die Margen sind ungewhnlich breit gehalten, denn sie mssen einer zweiten
verwickelt und dabei selbst zum vielfachen Mrder; er jagt auf dieser kreuz
und quer durch die Weltmeere fhrenden Quest dem Phantom einer schnen
Frau nach, sein wahrer Lebensbegleiter
aber ist der massige, vergammelte Seemann Maelstrom, auf dessen verrotteter
Schebecke S. diese Reisen absolvieren
muss. Das von den Elementen maltrtierte Schiff verkrpert nicht nur den
Romantitel, es artikuliert gleichsam auf
tckische Weise die damit verbundene
Problematik: Wenn S. die Erinnerungsfragmente, anhand deren er seine Identitt rekonstruieren mchte, mhsam in
die Schiffsplanken einzuritzen versucht,
wandeln sich die Worte unter seiner
Hand zu unverstndlichen Botschaften.
Die Geschichte ist spannend, bilderreich, symbolbefrachtet wenn auch bei
genauerem Hinsehen nicht allenthalben
das, worber sich (wie es die Fiktion
will) eine atemlose und heftig zerstrittene Forschergemeinde beugen wrde.
Da wird einiges an literarischen Versatzstcken der universale Bsewicht Ve
voda, die rtselhafte Angebetete bemht, andere Sujets sind vorab dem
Effekt geschuldet: So muss die Schiffsbesatzung ihre Arbeit mit zugenhten
Lippen verrichten und dafr in den Tiefen des Schiffsbauchs stundenlang
Schreibfron leisten, ohne dass sich der
Sinn dieser seltsamen Sprachkonomie
offenbart; auch die Parallelen zwischen
der blauschwarzen Tinte, die auf dem
Schiff literweise zu fliessen scheint, einer
gleichfarbigen, besonders tdlichen
Chemikalie Vevodas
und dem schwarzen, mit geschichtsschweren Jahrgngen markierten Wein, den der Waffenfabrikant seinen Gsten mit Vorliebe
kredenzt, entfalten eher dekorative als
vertieften Sinn stiftende Wirkung.
Als tragender Spannungsbogen und
Vehikel fr die mehrschichtige Rahmenerzhlung Erics und Jens langsam konvergierende Lebensgeschichten sowie
diejenige ihrer gemeinsamen Jagd nach
der proteischen Gestalt des Schriftstellers J. M. Straka taugt der abenteuerliche Roman jedoch bestens. Bald taucht
BUCHGESTALTUNG
Arno Schmidts Roman Zettels Traum ein machtvolles Statement gegen literarische Konvention.
das Forscherpaar in die oft kraus wirkenden Fussnoten des Herausgebers ab, aus
denen die clevere Jen allerhand chiffrierte Botschaften kitzelt; dann wieder
breitet die junge Frau ihren Liebeskummer, der Mann seine Wut ber das
intrigante Hochschulmilieu aus. In umstndlichen Exerzitien spren die beiden
den Literaten, Intellektuellen und politischen Aktivisten nach, die man mit dem
Namen Straka in Verbindung brachte,
um dann jh aufzuschrecken, weil die
akademische Konkurrenz sie bedrngt
und einzuschchtern versucht. Oder sind
die Mannsbilder, von denen Jen sich zunehmend beobachtet und verfolgt fhlt,
vielmehr Emissre jener ebenfalls unter
der Chiffre S operierenden Geheimorganisation, die nicht nur inner-, sondern auch ausserhalb von V. M. Strakas
Roman ihr Unwesen zu treiben scheint?
Mark Z. Danielewski schpft in Das Haus die Potenziale elektronischer Textgestaltung aus.
Wort-Ornamente,
marmorierte Seiten und
Operationen am offenen Buch
Gestalterische Elemente knnen mehr sein als schmckendes Beiwerk
zum literarischen Text: eine kleine Parade eigenwilliger Bcher.
VON ANGELA SCHADER
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etwa den Leser ein, sich auf einer unbedruckt gelassenen Seite die Reize der
Witwe Wadman gleich selbst auszumalen, berrascht ihn mit einer in der
Erstausgabe aufwendig fr jedes Buch
einzeln hergestellten marmorierten
Seite oder zeichnet die erratischen Verlufe der von allerhand Digressionen
durchschossenen Kapitel in khnen
Linien nach.
Im 20. Jahrhundert hat unter anderen
Arno Schmidt, als literarischer Querdenker, Tabubrecher und Innovator
noch radikaler als der von ihm hochgeschtzte Sterne, die deutsche Orthographie grndlich umgeknetet und die
Romanform auf auch im Druckbild
sichtbare Weise aufgebrochen. Jenseits
aller Ansprche auf das, was man Lesbarkeit nennt, bewegt sich sein machtvolles Opus Zettels Traum (1970),
das in der gebundenen Ausgabe gut
neun Kilogramm auf die Waage oder
den Schoss des Lesers bringt und diesen
in einen Irrgarten aus Erzhlung und
Zitaten, literarischer Reflexion und
spontaner Assoziation zieht, der sich
auch in der Gestaltung der Seiten abbildet. Einen anderen Weg schlug W. G.
Sebald ein, der in seinen Erzhlungen
und Romanen eine ber das herkmmliche Verhltnis von Text und Illustration hinausgehende Fusion zwischen der
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BUCHGESTALTUNG
Der Londoner Regen klatscht gegen riesige Fensterscheiben eines alten Industriegebudes. Die Gnge sind schbig
und leer, die Tren sehen so fest verschlossen aus, als ob die dahinter liegenden Rume seit langem nicht mehr genutzt wrden. Doch im Bro des Verlags
Visual Editions im Londoner Stadtteil
Clerkenwell herrscht Leben. Anna Gerber und Britt Iversen sitzen vor Regalen
ihrer aussergewhnlichen Bcher und
freuen sich zum Beispiel ber den Erfolg ihres Verlags, ber die Projekte, die
sie noch im Sinn haben, und ber die
wundersamen Begegnungen, zu denen
ihre Arbeit sie fhrte.
Zwei Freundinnen, die auch die Liebe zu schnen Bchern eint: Britt Iversen und
Anna Gerber, die Grnderinnen von Visual Editions.
MARIUS W. HANSEN
Der Leser
spielt mit
Bewegte Lektre
Bedruckte Seiten zwischen zwei Buchdeckeln, der inhaltlichen Abfolge nach
angeordnet: Genau so sehen die Bcher
von Visual Editions nicht aus. Im
Grunde greifen sie unser erratisches
Lesen im Internet auf. Zum Beispiel bei
Adam Thirlwells Roman Kapow!. Wir
knnen fr lngere Strecken der Chronologie des Texts folgen. Oder wir lassen
uns ablenken, folgen diesem oder jenem
in geometrischen Mustern oder Linien
in den Textkrper eingeschobenen Gedanken, blttern nach vorn, zurck, drehen das Buch nach unten oder oben
oder falten im Stil eines Leporellos zusammengelegte Seiten auseinander. Steven Poole, dem Rezensenten des Guardian, ging das auf die Nerven. Es
mache ihn geradezu schwindelig, wie