Martin Schüttler

i wd leave leaf & dance (2022)

für Orchester mit künstlichen Spuren
Copyright © 2022 Martin Schüttler
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved
 Auftragswerk des Südwestrundfunk
UA: 14.10.2022 Donaueschinger Musiktage 2022
Besetzung des Orchesters

2 Flöten (2. auch Piccolo)

2 Oboen (2. auch Englisch Horn)
2 Klarinetten in B (2. auch Bassklarinette)
2 Fagotte (2. auch Kontrafagott mit A-Schallstück)

4 Hörner in F
2 Trompeten in C
3 Posaunen
Tuba

Schlagzeug (3 Spieler)

Schlagzeug 1 (links)

1 Große Pedalpauke (mit Premiere-System)

1 Kleine Trommel
1 HiHat
2 hängende Becken (mittel/groß)
Paarbecken
1 Crasher
2 Triangeln (mittel/groß)
1 Peitsche
1 Kokiriko
2 Holzbretter (tief/hoch)
2 Sandpapier auf Resonator (tief/hoch)
1 Blech (ca. 60 x 40 cm)
1 Clicker
1 Glasflasche
1 Metallrohr

Schlagzeug 2 (mitte)

E-Drums (z.B. zwei Roland SPD-SX)

Schlagzeug 3 (rechts)

1 Große Pedalpauke (mit Premiere-System)

1 Kick Drum
1 Kleine Trommel
1 HiHat
2 hängende Becken (mittel/groß)
Paarbecken
1 Sirene mit Handkurbel
2 Triangeln (mittel/groß)
1 Peitsche
2 Holzbretter (tief/hoch)
2 Sandpapier auf Resonator (tief/hoch)
1 Clicker

Tenorsaxophon

Klavier mit Synthesizer

Sampler (Midi-Keyboard)

10 Erste Violinen
10 Zweite Violinen
8 Violen
8 Violoncelli
6 Kontrabässe (5.&6. Kontrabass 5-saitig)

Dauer: ca. 22 Minuten

Die Partitur ist klingend notiert. Ausnahmen sind die üblichen Oktavierungen in Piccoloflöte,
Kontrabass und Kontrafagott.
Ablauf

No.1 Arpeggio-Lago – S. 1
In a quiet happy realm – elevem – paysages glitchèsillements – HERE will come – unlike Laura
Palmer – M 1.1.0 – Please! Have pity, Gucci Cowboy – heraldic whips – why wd he leave? –
Carlo said – A greater view from Mount Pelée – Fading with non-human dancers

No.2 «What Can We Say / What Can We Sing?» – S. 14

REST IN NOISE – & run! – Paradise rising – worn to dust & filled w/ song – Overgrown – Titan*e
bitch – Black+Blues – tired – heavy hands will keep me dancing – Lying in dead fish – drizzles
– wash away the rain – tired two – Change Has Come – short-lived fame – 1000 roots – build it
up breaking down – urge=animal – a-plenty – M 1.1.1 – planet, rocks, systems – sung – alien
brain alien pain – volcano emperor’s crazy palace imperial shop – black hole A.D. – clickbait –
For Albert Ayler – So? – another trace another kind of mine – Rebirth 2.0 – Cap Chevalier,
Sainte-Anne, Martinique [01/20/2021 09:00PM]

No.3 Glamorize The Chaos – S. 39

drag me – silver lines & traces – How Deep Is Your Love? – European Icarus – lost in the wind –
Kicks – How disgusting, Carlo – Swarm Beats

No.4 Twinn Track – S. 46

drag me – silver lines & mazes – How Deep Is Your Love? – I.Corpse – Kinks – run, riverrun!
run! run! – Vertigo Beats – bleedin’

No.5 «Truth Is Marching In» (AA) – S. 54

No.6 Disco Inferno – S. 60

flickering claim – Break down & glow – line up – Arpeggio-Lago (revisited) – king_5 – falling,
falling, falling, falling – So What? – notorious plain – 'Round in circles sailing – line up!! – Thank
you for the beatings, Fairy – final drowning
Zeichenerklärung

Die Mikrochromatik ist folgendermaßen notiert:

1/4 Ton höher

1/4 Ton tiefer

3/4 Ton höher

3/4 Ton tiefer

Ton minimal höher (ca. 25 - 30 cent)

Ton minimal tiefer (ca. 25 - 30 cent)

Holzbläser

Unbetonter Zungenstopp, Ton rhythmisch präzise plötzlich unterbrechen („negativer Akzent)

¿
>¿
Betonter Zungenstopp, Ton rhythmisch präzise plötzlich mit Akzent unterbrechen
O
Luftklang hoch/tief

Jfb
O
Luft mit Tonanteil

Blechbläser

Unbetonter Zungenstopp, Ton rhythmisch präzise plötzlich unterbrechen („negativer Akzent“)

¿
>¿
Betonter Zungenstopp, Ton rhythmisch präzise plötzlich mit Akzent unterbrechen
O
O
Luftklang hoch/tief

Mundstücke abnehmen und umgedreht ans Mundrohr halten (Luftklänge)

ord.
Mundstück wieder aufsetzen

Mit der flachen Hand gegen das Mundstück schlagen ¿. ¿. ¿.

+œ
Gestopfter Klang (nur Horn)

Dämpfer auf/ab. Dämpfer soll den Klang hauptsächlich leiser und weicher machen mute no mute
nicht stark verändern, z.B. Practice, Velvet, ggf. Cup Mute
Schlagzeug

Ohne Betonung Aktion rhythmisch präzise plötzlich unterbrechen („negativer Akzent“) b

Abdämpfen b
Allmählich abdämpfen bb
Sehr tiefe Glissandi auf der Großen Pauke ohne bestimmte Tonhöhe. œ™
Bedeutung der Linien (unten nach oben): extrem tief, sehr tief, tief † œ
Das Fell der Pauke soll so entspannt wie möglich sein, ohne es zu beschädigen pp f

Dead Stroke, Instrument mit dem Anschlag abdämpfen D.S.

R.S.

œ
Rim Shot (nur Kleine Trommel)
Rim
Rim (nur Kleine Trommel)
¿
HiHat offen, geschlossen, allmählich öffnen/schließen x x x

Sandpapier in ruhiger, kreisender Bewegung in angegebener Richtung

_ { _ _ { _ { {
Sandpapier nach rechts / links reiben œ œ œ œ œ œ œ œ

Blech wölben/entspannen, kurze Glissandi auf- bzw. abwärts Blech

Clicker drücken / loslassen

Sirene sehr langsam (und leise) kurbeln und wieder abbremsen, nie laut!

œ
o
bb o
pp

»
Streicher

Bartók-Pizzicato

Pizzicato mit dem Fingernagel

col legno battuto c.l. batt c.l. batt.

b.
IV.

b
col legno battuto auf angegebener abgedämpfter Saite, kaum Tonanteil

n nœ ee
œ
b
Mit kurzem, fast unhörbaren Bogenknack Ton rhythmisch präzise ee
b>
plötzlich unterbrechen („negativer Akzent“)
p

Mit kurzem, Bogenknack-Akzent Ton rhythmisch präzise plötzlich unterbrechen

n ee
mp f
Leere Saiten immer wie angegeben spielen ( I. / II. / III. / IV. )

Natürliches Flageolett auf angegebener Saite

œo
IV.

Mit (etwas) Vibrato poco vibr.

poco vibr.
Vibrato allmählich erreichen
 i
b
Dämpfer auf / ab

Auf dem Steg streichen, Saiten dabei abdämpfen. Hoher Rauschklang ohne Tonhöhe f f f

Rhythmisch unabhängiges Glissando der linken Hand, Pizzicati der rechten Hand werden nur
grob synchronisiert und im notierten Rhythmus gespielt

. . . bœ .
pizz.
œ
‰ ‰Œ ‰ Œ Œ Œ . .
Œ ‰ Œ Œ
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3 3
3 3
Œ

H
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œ
Glissandi mit relativen Tonhöhen: hoch / mittel / tief M
T
relativ auf der jeweils angegebenen Saite IV. p mp p

Klavier / Synthesizer

Ton rhythmisch präzise plötzlich unterbrechen („negativer Akzent“)

b

Pedal loslassen und wieder nachtreten, resultierende Lautstärke in Klammern. (p)

Falls nicht angegeben: ad libitum Ped f

Soundbank am Synthesizer anwählen Strings 1 Orgel 1

bn œœ B œœ
Glissando mit Pitch Wheel

Leichtes Vibrato (nur Organ 2) vibr.

Erläuterungen zum Schlagzeug

Schlagzeug 1 & 3

Große Pedalpauke (Premiere-System): extrem tief gestimmt ohne das Fell zu

gefährden. Bedeutung der Linien (unten nach oben): extrem tief, sehr tief, tief
Wird mit weichem oder harten Schlägeln gespielt

Kick Drum

Kleine Trommel: tief gestimmt (satter und popmusikalischer Klang)

Schnarrsaiten immer an, wird mit normalem Drum Stick gespielt

HiHat: bei geschlossenem Zustand immer noch einen sehr kleinen Spalt offen lassen

Hängende Becken: zwei mittlere Türkische Becken, unteres etwas größer, oberes etwas kleiner
Werden mit weichem oder harten Schlägel gespielt

Paarbecken: Türkische Becken, mittlere Größe, nicht zu groß!

Sirene mit Handkurbel

Triangel: zwei Triangel, untere groß, obere mittlere Größe. Immer mit Triangel Stick gespielt
Peitsche: nicht zu groß, eher elegant und Französisch

Holzbretter: zwei Holzbretter, untere Linie tiefer im Klang, obere höher und hell
Immer mit sehr harten Schlägeln (Kunststoff oder hartes Holz)

ACME Clicker für Hundetraining

Sandpapier: zwei Positionen mit Sandpapier auf resonnierendem Objekt (Kiste, Tisch, o.ä.)
Jeweils mit Sandpapier beklebter Block, der auf einer Sandpapier-Fläche gerieben wird.
Untere Linie mit tieferem Klang, obere mit höherer Klangfarbe.

Crasher, immer mit normalem Drum Stick gespielt

Kukuriku, liegend auf Ablage

Dünnes Metallblech: ca. 60 x 40 cm, in der Hand gespielt. Durch Wölben ein möglichst c L
œ œ
Blech
deutliches Glissando aufwärts und durch Entspannen ein Glissando abwärts erzeugen

Glasflasche: möglichst dickes Glas mit gutem, hellen Klang. Flasche auf Ablage fixieren
und immer mit feinem, harten Schlägeln aus Metal oder Kunststoff spielen

Metallrohr: dickes Metall mit gutem, hellen Klang. Metallrohr auf Ablage fixieren und immer
mit feinem, harten Schlägeln aus Metal oder Kunststoff spielen

Schlagzeug 2

E-Drums (z.B. Roland SPD-SX) mit folgenden Drum-Sounds:

3 Kick-Varianten: kurz (untere Linie), mit Nachhall (mittlere Linie), mit Nachhall und
Glissando abwärts (obere Linie)

4 HiHat-Varianten, Klangfarbe von tiefer nach höher. Die oberen drei sind geschlossene
HiHats, das unterste eine offene

2 Becken-Varianten, ein tieferes und ein mittleres Becken

c L
œ œ
2 Samples des gewölbten Bleches (siehe Blech): kurzes Glissando auf- bzw. abwärts Blech

1 Clap, satter Sound mit etwas Nachhall

1 Snare, tiefer, satter Sound, mit etwas Nachhall

Erläuterung zu den Improvisationen

Saxophon und Sampler improvisieren an den angegebenen Stellen frei über vorgegebenes Material. In
den Improvisationen des Saxophons (T. 170 und T. 214) werden die mikrotonalen Skalen der übrigen
Instrumente aufgegriffen und in Lautstärke, Rhythmus und Charakter imitiert. Das Saxophon kann
zusätzlich verstärkt werden. Die Improvisation im Sampler (T. 298) ist kontrastierend zum Orchester. Es
sind dominante elektronische Beat-Fragmente, die live rhythmisch dicht zusammengeschnitten
werden. Die Lautstärke soll dabei sehr divers sein, variabel und eruptiv.
Erläuterung zur Elektronik

Die Elektronik besitzt in dieser Komposition einen hohen Stellenwert. Sie durchzieht den Gesamtklang des
Stückes, im Idealfall treffen sich die Klängen des Orchesters mit der Elektronik gleichrangig. Elektronische
Klänge werden von drei Instrumenten erzeugt: einem Synthesizer (links auf dem Flügel positioniert), einem
Sampler (rechts im Orchester positioniert) und einem Drum Pad im 2. Schlagzeug (in der Mitte des
Orchesters.) Der Sampler wird musikalisch und rhythmisch präzise mit insgesamt 371 Cues gesteuert, die
in der Partitur vermerkt sind.
Die Lautsprecher für die Wiedergabe aller elektronischen Klänge sollen im Orchester integriert oder in
unmittelbarer Nähe aufgestellt sein (vgl. dazu Routing-Plan.) Während die Klänge aus Synthesizer und
Drum Pad aus der Richtung ihrer Erzeugung kommen sollen, werden die Klänge des Samplers aus
unterschiedlichen Richtungen im Orchesterraum wiedergegeben. Die genaue räumlichen Konstellationen
der Samples werden live-elektronisch mittels eines Zufallsalgorithmus ausgewählt. Folglich ist die
klanglich-räumliche Mischung unvorhersehbar und immer anders. An zwei Stellen der Komposition (T. 232
und T. 370) springt die Elektronik plötzlich in die Saalbeschallung (PA), einige Zeit später dann wieder
zurück in die Lautsprecher im Orchester.

Die folgenden elektronischen Klänge werden in der Komposition verwendet:

Synthesizer

Neutrale Reed-Orgel Organ 1

Leicht modifizierte Hammondorgel (oder ähnlich) Organ 2

Kammermusikalischer Streicherklang Strings 1

Voller Streicherklang (kein String Pad!) Strings 2

Weicher, runder Blechbläserklang Brass 1

Strahlender Belchbläserklang Brass 2

Bereinigtes Sample des berühmten Fairlight „ORCH5“ OrchHit

Sampler

Sinustöne mit angegebenen Tonhöhen, häufig als (langsames) Glissando

Lautstärke-Impulse innerhalb der Sinustöne, es entstehen kurze „Ping“-Akzente

Digitaler Glitch in verschiedenen Varianten: variabel in Frequenz, Dichte, Körnigkeit

Rauschen in verschiedenen Varianten: variabel in Filterung & Körnigkeit

Künstliche und geräuschhafte Sounds aus FM-Synthese, variabel in Dichte & Geräuschhaftigkeit

Kurze Impulse, Clicks, Cuts aus Glitch, FM, Beats, etc.

Pulse aus Clicks, variabel in Tempo & Klangfarbe

Skipping: Akzente im Klang durch das plötzliche Springen an eine andere Stelle des Samples
Routing Elektronik in die PA im Saal (an/aus)

Schnell pulsierende Hüllkurve („Scattern“) eines anderen elektronischen Klangs

Zusammenschnitt der im gesamten Stück verwendeten elektronischen Klänge,

eher leise und im Hintergrund. Kann ggf. wegfallen

Dichtes Feld mit unterschiedlichen Click-Klängen

Rückwärts abgespielte Aufnahme des notierten Klavierakkords, bzw. eines angeschlagenen Beckens

Sample des gewölbten Blechs (siehe Schlagzeug 1)

Orgelklang (Synthesizer Organ 2) mit angegebenen Tonhöhen

Synthetische Streicherklänge String Sample

Außenaufnahmen aus Cap Chevalier, Sainte-Anne, Martinique (Naturgeräusche)

Improvisation mit Zusammenschnitten von kurzen Beat-Fragmenten

Extrem in der Zeit gedehnter Ausschnitt aus „Truth Is Marching In“ von Albert Ayler

Tief transponierter Sound (gedehnte Aufnahme Alber Ayler)

Schnell pulsierende Hüllkurve („Scattern“) des Samples von Albert Ayler mit anschließendem langen Ritardando

Sehr kurze Ausschnitte (Cuts) übrig geblieben vom vorausgegangenen Scatter-Ritardando

der gedehnten Aufnahme von Albert Ayler

Orchestra Hit: in der (angegebenen) Tonhöhe transponiertes

Sample aus Igor Stravinsky „Feuervogel“ (a.k.a. ORCH5)

Kurze Schlagzeug-Samples (Kick Drum, HiHat, Rauschen, etc.)

 Martin Schüttler

i wd leave leaf & dance

für Orchester mit elektronischen Spuren

No. 1 Arpeggio-Lago
q = 68
In a quiet happy realm

3 4 2 4 3
4 4 4 5
4 4
Flöten &

Oboen &

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Hörner &

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2. 1.
Trompeten & R J J
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Posaunen
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(Links)
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Percussion 2
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Peitsche

Percussion 3
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Sounds Cymbal Glitch Cymbal

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Violinen II
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Pult 2 f sub. pp sub. f

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* Einzelne Töne immer mit klarem, nüchternen Ton, "digital"

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*Liegende Töbe oder Glissandi immer statisch, neutral, "digital"
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(Lauststärken im Sample, nicht synchronisiert) Click-Puls

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Ob.

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Fg.

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≈
Hn.

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Trp.

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Pos. 1+2
R
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ff > ,
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n˙ ¿
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j ≈
ff 3

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Perc. 1

,
6
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b
Perc. 2

≈
‰™
† £> Œ Œ Œ
pp
,
Perc. 3 / œ R œ.
ff

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ff
Strings 2
#˙ ,
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Synth.

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ff ff
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Pno.
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ

≈
Ped Ped

,
72 73 74 75 76 77
3

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Samp. b (Reversed
Piano) #œ µœ
& nœ & &
p ppp

Glitch
55555555555555555555555555o
pp mp p*
Glitch
555555555555555
ff Scatter pp

b
# ˙™
*Fade rhythm. nicht synchronisieren

j
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3 P. 1+2
P. 1+2
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b
Vn. I

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Pult 1 - 3 3
pp mp pp mp p
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P. 3 ppp

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3 P. 3-5
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# ˙™ #˙ ™
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b œ ee
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P. 4
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b
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J ‰ Œ ‰ Œ
b mp b.
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b
Pult 4+5 3
P. 5 pp mp pp ff p

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P. 1+2
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3

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P. 1
P. 1
œ
b n˙ ™
III.
Vn. II
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b
Pult 1+2 3

b
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b
P. 2 pp mp pp mp p

œ eej ≈
p ppp
n ˙™
# ˙™
˙™
˙™ ™
3

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Œ #˙ œ
P. 3 P. 3-5 P. 2-5 III.
eeJ ‰ ee ‰ Œ
b
Vn. II
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b
Pult 3+4 3 eeJ
≈
P. 4+5 pp
o
mp pp mp ff

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b˙™
,
p

J œ ˙
pizz. P. 1 arco
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b ≈
Pult 1

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b˙™
,
J œ
pizz. P. 2-4 arco
Va. B ‰ Œ Œ Œ eeJ ‰ Œ &
Pult 2-4

≈
ff

b˙™
p

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P. 1
œ ˙ ,
Vc. Œ
b
Pult 1

b˙™ ≈
p ppp

?
P. 2-4
œ eeJ ,
Vc. Œ ‰ Œ
b ≈
Pult 2-4

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,
p

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P. 1
eeR ΠΠ&
≈
Kb.

b
Pult 1
,
n˙ ™ ‰™
p mp
?
P. 2
Kb. œ eeR Œ Œ &
≈
Pult 2
,
‰™
p mp
? r
P. 3
Œ Œ
b
Kb.
Pult 3
n˙ nœ ee &
p mp

10
 Fading w ith non-human dancers

E 2 5 4
4 8 -
4 poco ritenuto

nnœœ ™™
56
j 60
& Œ ¿¿ ‰ Œ Œ Œ
J
Fl.
-
n˙ ™ œ™
pp mp
1. ¿
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(mute)
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p f p mp p

Pos. 1+2
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Perc. 1

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mp mf ff
f mp
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Œ Œ œ. Œ Œ ‰ œ œ
Perc. 2 / .
mp mf

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mp ppp
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b
Perc. 3 /
mf

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f

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j bœ œ œ™ nw
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Strings 2
J
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Synth. Œ ‰ ≈

{
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p mf mp

bœ bœ nœ
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p ff mf
Pno.
?
Ped Ped Ped

œ. ‰ ™ ‰™
r j r
78 79 80 81 82 83

/ œ Œ Œ œ Œ œ ‰ ‰ œ Œ Œ œ

mp
b œ ppp nœ
Sinus
Samp. mf
& Noise
&
Noise
5555555535555555555555555555
wrs wrs wrs wrs
‰™
Glitch

Œ
Clicks Click

‰ R
ppp pp mp f
p 3

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n˙ ™ b˙ ˙
P. 1+2
Vn. I
&
bb Ȯ ™™ Oœ ™™
Pult 1+2
Ȯ Oœ
ppp

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sub. p f mf p mp
P. 3-5
I. b˙ ˙ ,
Vn. I
&
b
Pult 3-5
ppp
,
sub. p f mf p mp

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P. 1+2
, b˙
& n˙ ™
III.
#˙ œ Bœ
Vn. II

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Pult 1+2

Ȯ Oœ
f p f mf p mp

n˙ ™ œ ™ ee
P. 3-5
b˙ ˙
Vn. II
Pult 3-5 &
b b œ.
ppp sub. p f mf p mp

J
P. 1+2 pizz.
Va. B #˙ œ eeJ ‰ ‰ ‰ Œ Œ Œ
b
Pult 1+2
b œ.
b Ȯ ™ Oœ ™™
ff

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f
Ȯ Oœ
P. 3+4
J
pizz.
Va. eeJ ‰ Œ Œ Œ B ‰ Œ Œ Œ
b
Pult 3+4

b
ff

? n˙ ™
ppp sub.
Pult 1+2 p
II. c.l.batt.
eeJ ‰ Œ j ‰ Œ Œ Œ
b
Vc.
b œ.
bb Ȯ ™™ Oœ ™™
Pult 1+2

b
f
Pult 3+4 Ȯ Oœ eeJ
ff
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c.l.batt.
Vc. ‰ Œ Œ Œ j ‰ Œ Œ Œ
b
Pult 3+4 b œ.
b ˙o ™ œo ™ b
ppp sub.

˙o œo
(loco) p ff
eeJ c.l.batt.
& ‰ Œ Œ Œ ? j ‰ Œ Œ Œ
n œ.
Kb.
ppp sub.
p ff
11
 q = 104 5 q = 92 4
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r 4ww œœ œœ ¿¿
r 4
‰™ R R ‰™
61
Fl. & Œ Œ Œ Œ Œ Œ
- r pp mp
nn ˙™
˙™ ¿¿ ™
Ob. & - R ‰

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j r
bn œœ ˙˙ œœ ¿¿
mp

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Kl. &
pp p

Fg.
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5
O
Hn.

¿¿j O™
pp mp
O ¿
p

Trp. & J ‰ Œ Œ Œ Œ Œ

O™
pp mp

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‰ Œ Œ Œ Œ
5

O O ¿
Pos. 1+2

O™
pp mp
O ¿
p

? ‰ Œ Œ Œ Œ
5 ord.

O O ¿
Tba.

p pp mp

b b
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Crasher

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œ. Œ
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b
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5
Perc. 1 /
5 5 p
p pp p pp

œ. ‰ ™
∫> ˙ pp

6
/ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ≈ œ œ ≈
Perc. 2
R . .
b
p mp

‰™ ‰™
mf
r r †£
—Œ l.v. œ. Œ Œ Œ Œ
Sirene Snare
Œ œ> Œ Œ
(bremsen)
Perc. 3 / œ
R.S.
ppp p ppp ff

b
f

˙™
mf

{
˙™ b bn>œœ ˙˙ , n˙
b˙ œœ œœ

{
R ‰™ Œ Œ Œ ‰™ R R ‰™ Œ Œ Œ
&
mp ff p
?
Synth.

‰™
84 85

r
86 87 88

≈ œ ≈ œ
5 5
Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ
/

nœ bœ
p mp
nœ
Bb#œœ
Sinus
Samp pp
8
& & &

Noise Glitch
pp
55555555555555555555555555
sub. mp
p

b b
n ˙™ nœ w œ œ ee
R ‰™ ‰™ R R ‰™
P. 1+2
ee
& Œ Œ Œ Œ Œ Œ
b
Vn. I
Pult 1+2

b
(mp) pp mp

n˙ ™ eeR ‰ ™
bœ w œ œ
‰™ R ‰™
P. 3+4
ee
Vn. I
& Œ Œ Œ R Œ Œ Œ

b
Pult 3+4
(mp) pp mp

n˙ ™ Bœ eeR ‰ ™
P. 5

&
b
Vn. I

b “”
Pult 5

œ ™ ee
(mp)

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P. 1+2 nœ ˙ œ nœ
Bœ
Vn. II
&
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b
Pult 1+2

b œ ™ ee “”
pp p pp

Œ µw
P. 3+4
bœ ˙ œ
& eeJ ‰ Œ Œ
b
Vn. II

b
Pult 3+4

™
pp p
bœ
pp
Bœ ee
P. 5
Vn. II
& eeJ ‰ Œ Œ

b b
Pult 5
pp p
alle
j
c.l.batt.
B Œ ‰ Œ Œ
µ œ. &n œ n œ
Va.
>. .
mf
b p b
?
alle
Œ ‰ Œ Œ
c.l.batt.
j
n œ. µ œ. µ œ.
Vc.

>
mf
b p
b
?
alle

#œ. ˜œ.
j
c.l.batt.
Œ ‰ Œ Œ
Kb.
#œ.
mf
>
p
12
 4 q = 96 q = 104 3
4
accel. accel.
65 a2
O O O O O O O O O
2. wechselt zu Piccolo
4
Fl. & Œ Œ Œ ‰ J
p (legato) pp p
a2
O O O O O O O O O
Ob. & Œ Œ Œ ‰ J
p (legato) pp p
a2
O O O O O O O O O
Kl. & Œ Œ Œ ‰ J
p pp p
a2
O O O O O O O O O 2. wechselt zu Kontrafg.

Fg.
? Œ Œ Œ ‰ J
p (legato) pp p

O O O O O O O O O
Œ Œ Œ ‰ J
ord.
Hn. &
p pp p pp
O O O O O O O O O
(legato)

Œ Œ Œ ‰ J
ord.
Trp. &
p pp p pp

?
(legato)

Pos. 1+2

Tba.
?

b b
‰ ™ œR Œ
Becken

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¥¡
Œ ≈ œR Œ ≈ œj Œ
7
Perc. 1 / ‰ Œ Œ Œ Œ Œ
p pp ppp pp p pp p ppp 6 6 f

™ œ
pp
¥
œ ‰ ææœ œ ‰ œj Œ
pp
˙ œ œ 7
œ œ ‰ ≈œ ‰ ≈œ ‰ ≈ œR Œ Œ
Becken
/ œ Œ Œ œ ‰ Œ Œ
R J
Perc. 2
6 p pp
pp ppp pp ppp p pp

‰ œ™ ‰
Becken
£ ¥
mf
å j > ¡ œ >j 6
6

‰ Œ
b
Œ Œ ≈J ≈œ ≈≈Œ Œ Œ Œ
b
Perc. 3 / œ œ
p 7

{
pp

b
f mp
ppp

nn w w
Strings 1
w w
(gerade noch hörbar)

& J ‰ Œ Œ Œ

{
p
Synth.
?

‰ ™ œr Œ
89 90 91

/ œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ

Samp. 8 Sinus
µœ Bœ &nœ
nœ
8 8 8
& nœ
w>rs
& & &
p pp (pp) o
Click
f

˜œ
œ™ # œ ˙ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
poco vibr.
n˙ ˙
Vn. I
&
Pult 1
pp ppp pp ppp o
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
b˙ ˙ ™ nœ ˙ ˙™
poco vibr.
1. Pult

o
œœ ™™ eeee
pp ppp pp ppp

P. 2+3 bn ˙˙ ˙˙
Vn. I
& Œ Œ
b
Pult 3+4
pp ppp
P. 4+5 nw µœ ee
& J ‰ Œ Œ Œ
“ ”.
Vn. I

b “”
Pult 3+4

pizz. µ œ ˜ œ. µ œ.
pp sub. mp

‰ J ‰™
b œ.
‰™ R Œ ‰ ‰™ J Œ
P. 1+2 p Pult 1
eeJ ‰ Œ Œ Œ
pizz.
J ‰ Œ Œ Œ Œ
Vn. II
&
“” “”
Pult 1+2

b
7 7

pizz. µ œ
f f

n œ.
pp
. # œ.
ppp

b œ.
‰™ R Œ ‰ ‰™ J Œ
P. 3-5 (gerade noch hörbar)

J ‰
Pult 2
‰ Œ Œ Œ J ‰ Œ Œ Œ Œ
pizz.
Vn. II
& eeJ
b
Pult 3-5

b
f f p 7

f ™ f f f f ™
pp

(f f f f f f
µœ.
arco
B j ‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
c.l.batt.

o
Va.

b b
pp ppp

(f f f ™ f f f f f ™ f f f
mp

B œ.
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arco
‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
c.l.batt.
Vc.
o
b b
pp ppp

f ™ f f f f ™
mp

?
arco (f f f f f f
‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
c.l.batt.
j
n œ.
Kb.
pp ppp o
mp
13
 No. 2 «What Can We Say q = 104 & run! Paradise rising
/ What Can We Sing?»
Rest In NOISE 2 F 4 3 5 3 4
6 - 8'' 4 4 4 4 4n ˙ 1.
¿ 4
R ‰™
70 75
Fl. &
pp ff

Œ Œ Œ Œ
a2
µœ ˙ ¿ ‰™
Ob. & R
sub. ff
f pp

J˙ n˙ b˙™ ‰ Bœ™ r™
µ˙ n˙ ™
Œ Œ Œ ¿‰
a2
Kl. & #˙ ˙
pp mf o f sub.
pp ff

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Kontrafagot
j‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
(mit A-Schallstück)

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Kfg.
n˙ ¿ nœ
p mf p ff (poss.)

Hn. &
r .r no mute
µœ
r
‰™ ¿ ‰™ Œ Œ ¿ ‰™ Œ
f
b œ œ œ Œ
(mute)

µœ œ ‰ Bœ™
& Œ Œ Œ Œ Œ
Trp.
œ ¿ ¿
R .R R
pp f

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f

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Œ Œ Œ ≈ j Œ ‰ j Œ
alle

O ¿ O O O O ¿
Pos.

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n ˙™ ¿ bœ™
Tba.
œ ¿
f

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_ ≈œr{ œj_œ œ{ œj_ ‰ ‰ ≈ œ œ j
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3
Œ Œ Œ œ. Œ
Perc. 1 /
mf ff
3
˙ œœœ ‰ ªj ˙ œœœœœ∫
œ. ‰ Œ Œ
f

6
/ œ œ‰Œ Œ Œ j‰
.
Perc. 2

b
3 5
f p mf ff

_ { Œ †£œ ˙ +j
Perc. 3 / Œ œ œ Œ ‰ œ. Œ
mf f ff

{
&

{
>ffr ‰ ™ Œ
Pno.
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b
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mp ˙ n œ. nœ œ ™ n œ.
ø >
8
>
ø
Ped f ff
Ped

œ ™ œŒ
92 93 94 95 96 97

/ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ Œ

p
Click-Puls Click-Puls

‹ µœ
Samp Sinus
f
FM Sample mit variablen bis T. 101 &
Cut-Ups (optional) mp
pp-mp * mf-ff
ppp - mp

* fluktuierendes crescendo

# ÍÍÍÍÍÍ
vibr.

arco
œ
B œ.
pizz.
& Œ ≈ r‰ ≈ r‰ ‰ j Œ Œ
nœ.
Vn. I
Pult 1 # œ.
p
p mp mf

≈ nœR ‰ ≈ µœR ‰ ‰ b œJ
Pult 2-5 pizz. . . .
Vn. I
& Œ
Pult 2-5
p mp mf

Vn. II &

B Œ Œ Œ Œ ‰ ‰ Œ Œ Œ ‰ ‰
pizz.

k œ. Bœ b œ. µœ n œ. µœ
Va.

»b
p mf f

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b œ.
Vc.
>
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>. b » »j
nœ. ‰ ™ Œ
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b œ ‰Œ Œ Œ Œ Œ Œ b œ. ‰
n œJ >
Kb.
>
>. 14
ff ff
f
 w orn to dust & filled w / song Ov ergrow n

4 5 3 4 3
4 8 4 4 &b2.˙ œ™ ¿
4
J
76 80
Picc. &
f ff sub.
b˙ ¿
J Ϊ
p
1.
Fl. &
Ϫ
f ff

Ϫ
b˙ ¿
b˙ œ ¿ ‰ J
Oboe 1
Ob. 1 & ΠJ
B˙
f pp f ff sub.
¿
Ϫ J Ϊ
p
Oboe 2
& Œ b˙ œ ¿ ‰
Ob. 2
J
f ff

‰ K nœœJ ˙ b œ ‰™ Œ
f pp
j ¿j ‰
& Œ Œ
Kl.
R
p mf
? j ‰ j‰ Œ Œ ‰ j j ‰ ‰ j
¿ # ˙™ œ™ bœ ˙ œ ¿
Kfg.
¿ nœ ˙ ¿ > >
> sub. mf sub. mf
f f pp mp p

Hn. &
B˙ ¿j
J˙ ¿ Œ™
O O ¿ ‰ O O™ ¿
Œ J ‰
ord.
Trp. & J
"f" mf p
O O ¿ ‰ O O™ ¿
f ff
? Œ J ‰
ord.
Pos.
"f" mf p

œ ‰™ Œ Œ
? r j‰ Œ Œ ‰ j j ‰ Œ Œ ‰ ‰
Ϫ
j
nœ ™
nœ ¿ nœ œ ¿
Tba.
nœ ˙ ¿ b˙
> >
¥¡ b
mf

b
f (poss.) f sub.p ff sub.p

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≈ œ ≈ ‰ œj ‰ ‰ Œ Œ c ‰ L
Blech

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Sch. 1
R J J
∫ ª ææj
3
pp ff "f"
f
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‰ Œ j ‰ 6j œ ‰ ‰ œ Œ Œ Œ Œ œœœ‰
Perc. 2 / œ ‰

b
3 pp p

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p f
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‰ œ. œ. œ. ‰ Œ œ œ œ
+ + +

Œ Œ ≈J ‰ ‰ ‰ Œ Œ Œ
b
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>. œ.
£

Perc. 3

{
p p mp ff mp
fff

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#n œœ l.v.
Pno.
b -œ
>
ff Ped
f
ø (mp)
j j ‰ œj ‰ œj Œ ‰ œj œj ‰ Œ
98 99 100 101 102 103 104 105 106 107

/ Œ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ ‰ œ œ Œ Œ Œ

wrswrswrwrss
Clicks

˜œ
Sinus
Samp
#œ nœ
p pp

& & Click-Puls

Noise pp mp
p
mp p Noise
ppp

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ senza vibr. b

œ ˙ œ œ™ œ ee
R ‰™ b œ. ‰ Œ
alle

& Œ Œ Œ Œ
b
J
Vn. I
Pult 1

Ϫ
f sub. pp
#˙ œ œ
ff
ee
R ‰™ µœ. . . ≈ b œ. ‰ Œ
arco Pult 1+2 alle

& Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
J
Vn. I
Œ
b
Pult 2-5

b
f pp

( f ™ » µœ.
mp mf ff

eeR ‰ ™ .
Pult 1+2
. .
Œ Œ ‰ Œ ‰ j ‰ Œ ‰ j ‰ ≈ R ‰ µœ
Kœ
c.l.b. pizz.
& J
b
bœ
Vn. II

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"f"

( » »
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nœ
Va.

» b »
"f"
ff f
? Œ ‰ j‰ j ‰ Œ ‰ j
c.l.b.
B
µœ
Vc.
n œ. nœ
b » b
p f

‰ µœj
Pult 1+2
?
Pult 1
Œ ‰ j‰ nœ. œ. ‰ Œ ‰ j
c.l.b. c.l.batt
Kb.
&
Pult 1+2 n œ. nœ ˙ œ ee
>
b
p ff f

»
p mf

j
Pult 3
? Œ ‰ j‰
c.l.b. c.l.batt
b œ. ‰ Œ ‰ j ?
»
Kb.
Pult 3 n œ. nœ
p ff f
15
 T itan* e bitch Black+Blues

3 2 4 2 4 G 3
82
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Cut-Up ab T. 131
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Perc. 1
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Perc. 2

3 3
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5

Perc. 3 / œ ‰ ‰
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27
 For Albert Ayler

L 4
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Fl. &

Ob. &

Kl. &

Kfg.
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Hn. 1+3
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Horn 2+4
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Hn. 2+4
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Pos. 3

Pos. 3
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Synth.
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Brass 2
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Sax. &

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IMPROVISATION *

pp - ff *
* Freie Improvisation mit dem Material der übrigen
Instrumente (ähnliche Skala, Rhythmik, Dynamik)

Samp.

Vn. I &

Vn. II &

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Kb.

28
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Hn. 1+3
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Hn. 2+4
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Perc. 3
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Synth.

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Sax. & IMPROVISATION

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Vn. I &

Vn. II &

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29
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1 85
4
Fl. &

Ob. &

Kl. &

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Hn. 2+4
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IMPROVISATION

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Vn. I &

Vn. II &

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3

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Vc.
o ppp* o ppp* o
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Kb.

*Alle spielen so leise wie möglich, gerade noch hörbar.

Ein brüchiger, unstabiler Ton ist erwünscht! -
> Tonhöhe/Intonation zweitranging
31
 5 3 4 5 5 3 2
1 96
4 4 4 8 4
200
2. wechselt zu gr. Flöte
4 4
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2. (Piccolo)
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208 209 210

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5. Spieler

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7. Spieler 3. Spieler ee
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5. Spieler 4. Spieler 3. Spieler
Vc. & J & Œ Œ Œ Œ Œ ‰ n'œJ
ppp* o ppp* o ppp* o
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6. Spieler

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Kb.
Pult 3
*Alle spielen so leise wie möglich, gerade noch hörbar.
Ein brüchiger, unstabiler Ton ist erwünscht! -
> Tonhöhe/Intonation zweitranging ppp*
32
 2 3 4 4+1 2
4 4 4 4 8µ
205 µ µ Ü
4
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202 1.
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2. 1.
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Œ Œ Œ ‰ c
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J ‰ ‰ c
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J
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211 212 213 214 215

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Samp.
& &
o ppp o ppp o ppp

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b
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9. Spieler 10. Spieler
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10. Spieler 1. Spieler
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b
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4. Spieler
5. Spieler

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Va.
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2. Spieler r
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Pult 1 ppp p
Kb. Œ Œ Œ ˙ b ˙˙
Pult 1 nœ
ppp p

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Pult 2
Œ Œ ‰ j j j
p

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Kb.
Pult 2
J
Pult 3 ppp* ppp p

?
n ˙˙ ™™
ppp*
j
<#> ˙
Kb.
Pult 3 ww ww œœ ˙˙ ˙˙
p
(beide)
*Alle spielen so leise wie möglich, gerade noch hörbar.
Ein brüchiger, unstabiler Ton ist erwünscht! -
> Tonhöhe/Intonation zweitranging
33
 another trace another kind of mine

N 4 q = 104 3 4
b œœ œœ ™™
r
ca. 8'' 4 bn œœ ™™ œœ
j21 0 j
nn œœ 4 œœ ## œœ œœ 4
‰ #µœœ œœ ‰™
208 3

Fl. & Œ Œ Œ ≈ J Œ Œ Œ ‰ J R

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nn œœ ™™
j
p
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n# œœ œœ nn œœ
3
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pp

Ob. & Œ Œ Œ ≈ J Œ ‰ R ≈ J J ≈ Œ

nn œœ ™™
j
p p

‰ nµœœ œœ
bb œœ œœ
pp

Œ µ˙ ‰™ R
#œ œ
3

Kl. & J Œ Œ Œ Œ Œ Œ
ppp pp p ppp pp

Kfg.
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Hn.
?

Trp. &

Pos.
?

Tba.
?

Perc. 1 /

∫
>6
Perc. 2 /
ff

Perc. 3 / >œ

{
ff

bnnœœœ ™™™ œœœ nn ˙˙ n# œœ œœ nn œœ œœ ™™ #œ œ bn œœ œœ ™™ nn œœ œœ

nn œœ ™™ bb œœ œœ
Organ 2 ohne vibr.
ca. 8''
J ≈ J Œ ‰ R ≈ J ‰#nœœ œœ ‰ J Œ Œ
&
3

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
pp (sempre) 3

{
Synth. vibr.
?
b œœœœ
> (präzise weg)
ff

216

Samp.
Bœ
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Vn. I &

Vn. II &

™ n O O ™™
nnOœ ™™ ≈ nnOœJ ™ ‰##Oœ OœR ‰ ™ ‰ ™ ##œO œO
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Pult 1
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Pult 1

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Pult 2
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Pult 1
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Pult 3
pp
34
 Rebirth 2.0

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2. wechselt zu Picc.
21 5
Fl. & Œ Œ Œ

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2. wechselt zu Bassklar.

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Brass 2

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mf pp

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{
Sax. IMPROVISATION *

pp - ff *
* Freie Improvisation mit dem Material der übrigen
Instrumente (ähnliche Skala, Rhythmik, Dynamik)

Samp.

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Pult 2
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Pult 3+4

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Kb.
Pult 1 ee
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Kb.
Pult 2 ee
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Kb.
Pult 3 ee
35
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Synth.
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{
Sax. IMPROVISATION IMPROVISATION

pp - ff pp - p (sub.) *
* Plötzlich leise und mit reduzierter Dichte

Samp.

Vn. I &

Vn. II &
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Synth. ff
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f

{
Sax. & IMPROVISATION IMPROVISATION

pp - p mf - ff (sub.) *
* Plötzlich laut und mit hoher Dichte

Samp.

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Pult 3+4 & Œ µn˙˙ ? Œ &
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37
 Cap Chev alier, Sainte-Anne, Martinique [01 /20/2021 09: 00PM]

P 5 q = 60

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Perc. 3
232
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Samp.
Fieldrecording Skipping Sample (sim.)

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II.
Vn. II & 3
mp ** mf p mf p mp

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mp ** mf p mp mf p mp

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mp ** mf p mp mf p mp
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Vc.
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mp ** mf p mp mf p mp

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Kb.
Pult 1 ˙ ˙™ ˙ ˙ œ œ œ ˙™ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ
p pp p p pp p

* Hörbare Bogenwechsel an angegebenen Stellen, sonst unmerklich Bogen wechseln, falls nötig
** Immer im Hintergrund zur Elektronik (Fieldrecording Martinique)

{
4
4
240‰ ™ r ‰ œj Œ ‰ œj Œ ‰ œj Œ
224 225 226 227 228

œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ
238

Samp. Skipping Sample (sim.)

pp sub. sub. ppp

(fade out) mp pp (fade out)

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œo ™ œo œo
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pp mp p mp pp ppp
"fade out"

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pp mp p mp pp ppp

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"fade out"
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pp mp p mp pp ppp
"fade out"

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Vc.
Pult 3+4 & ˙ ˙™ ˙ ˙™ œ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙™ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙™ ?

pp mp p mp pp ppp
"fade out"
≤ ≥ ≤ ≥
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Kb.
Pult 1 ˙ ˙™ ˙ ˙™ œ œ ˙ œ œ œ ˙™ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙™
pp p pp p pp ppp
"fade out"
38
* plötzlich abbrechen!
 No. 3 Glamorize The Chaos silv er lines & traces

4 drag me
Q q = 60 accel. q = 124
4 245 250
Fl. &

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(Pauke unhörbar für nächste Position stimmen) mp
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229 230 231 232

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Samp.
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Vn. II
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Pult 1

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Pult 2
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Pult 3+4

B
Pult 1
Vc.
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Pult 2

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Pult 3+4
Vc.
Pult 3+4
c.l.batt.
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Pult 1+2
Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰
3 c.l.b.

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Kb.
Pult 1+2 . n>œ œ.
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Pult 3
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pizz. c.l.b. mp
Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰
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Pult 3 . n>œ œ.
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mp
39
 How Deep Is Your Lov e? European Icarus

252 255
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233 234 235 236 237 238 239 240

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3

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Samp.
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55 pp
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IV. c.l.b.
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IV. c.l.b. III.
Vn. II
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IV. c.l.b.
Vn. II
Pult 3-5
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3

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D.S.

œ Œ ‰ œJ Œ Œ œ œ Œ Œ
mp
Œ Œ Œ
(sim.)
Perc. 3 / R
ff f mf mp f p (sim.) mp p

b
˙™
Organ 1

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w w
w ˙˙ œœ ‰ Œ Œ Œ Œ bœ w œ
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Synth.

ppp p p mp

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Pno.

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262 263 264 265 266 267

œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ

nœ
Sinus pp
Samp.
Beat Cuts 3 &
5J 5R 5J 55 55 5R
mf f mp mf

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Œ Œ ≈ b œJ ™ ˙™
Pult 1

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Vn. I
Pult 1 &

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Pult 2 arco I.

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Vn. I
Pult 2

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Pult 1

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Vn. II
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b
Pult 1

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Pult 2
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III.
Vn. II
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ô ) Pult 1
Pult 2

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Va. B
Pult 1

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Pult 2
B Œ Œ ‰ Œ
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Va.
Pult 2
nœ

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Vc.
Pult 1 #œ

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pp p mp sub.

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Vc.
Pult 2 œ #œ w ˙
pp p
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mp

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Pult 1+2
Œ Œ Œ nœ. ‰ Œ rŒ Œ
c.l.batt. c.l.b.
Kb.

> n œ.
>
Pult 1+2

? Œ Œ nœj ‰ ‰ ™ b œr ˙
Pult 3 c.l.batt. ff mp
Kb. Œ Œ
Pult 3
>. pp
ff
46
 I.Corpse Kinks

3 4
291 295 ‰ nœ ™ ˙
1.
pp
Ϫ 4 4
Œ #˙ ¿
2.

Fl. & Œ J ‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
pp mp

Ob. &

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Kl.
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pp

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pp mp

Fg.
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Hn. 1+2 ΠΠ&
p

Hn. 3+4 &

Trp. &

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?
(mute) no mute
Œ ≈ j j ‰ Œ
Pos.
˙˙ ¿¿
mute J J no mute
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p
Œ ≈ j j ‰ Œ
nœ ™ ˙
Tba.
˙ ¿
p

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†¡ 3

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Crasher

£
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Perc. 1
.
‰ 6 6 ≈ œR ‰ ™ Œ r ™
3
∫ ß
f

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pp mp ∫ mf
˙ 3 mp
∫
Œ Œ Œ œ œ
Perc. 2 / Œ Œ ≈‰ Œ œ. ‰ Œ Œ
‰™
mp

6 6 Œ Œ ≈ 6r ‰ Œ ‰ œJ Œ Œ 6 6 Œ Œ 6
mf
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mp f mp p pp p
œ Œ œ Œ ‰ ¿ Œ
D.S.

Œ Œ Œ ‰ ‰ Œ ‰
R.S. R.S.

/
Rim
Perc. 3 J J R
(sim.)

b
mp p f ff p mp pp p

™
Organ 1

‰ nœJ ˙ œ œ
˙˙ ™™
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{
‰ Œ Œ Œ Œ Œ #œ
Synth.
nœ
pp pp
&
> b

{
Pno.
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Œ Œ Œ Œ Œ
mf

j Œ ≈ œr ‰ Œ Œ ‰ œj j
268 269 270 271 272 273 274 275 276

œ Œ Œ Œ ‰ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ ‰ œ Œ Œ œ Œ Œ Œ œ œ Œ Œ

K œ pp µœ
Sinus

lœ
Sinus Sinus p mp
nœ
p
Samp. mp

5™
p

5J 5 5 ™
& & &

fJ 5J 5J 5J 5R 5 5
5R Beat Cuts 5 5R Beat Cuts
mp Glitch
5555555555
o
mf FM
ff mp ff f
f
Glitch
5555555
o
mp

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
b
f

b
FM

kœ ˙™
vibr.

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#œ ee
‰ nœJ œ œ #œ
Solo
Vn. I
& J
#œ
‰ Œ Œ J ‰ Œ Œ H

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M
Pult 1 T

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pp pp p mp
i
Vn. I
&
˙ ˙ nœ ee
Œ Œ Œ Œ ≈ #œJ ˙ w eeJ ‰ Œ Œ Œ H
M
Pult 2 T

i
mp pp p mp

‰ Œ Œ Œ
1. Pult

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Vn. II
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H

b
M
Pult 1

i
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T

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pp p

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Vn. II
& ˙ ˙ ˙ œ r H

b
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M
Pult 2
ee
T

i (auch Pult 2)
pp

‰ b œJ œ ™
mp p

B œ b˙ Bœ eeJ ‰ Œ Œ Œ
J
Va. H

b i
M
Pult 1 T

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pp p mp

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bœ
‰ œ Bœ ee Œ Œ Œ
J J
Vc.
J
H
M
Pult 1 T

µœ i
p pp p
b˙
pp
Vc. ? Œ Œ nœ ee Œ Œ Œ /
Pult 2

»
p mp sub.

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Pult 3+4 pp
Œ ≈ r‰ Œ Œ
nœ b
Vc. H
M
Pult 3+4 T

ff
? Œ ≈ nœr ‰ Œ Œ
c.l.b.

b
Kb. H
M

»
Pult 1+2 T
ff
? j ‰ Œ Œ Œ Œ ≈ r‰ Œ Œ
<b> ˙ nœ b
Kb.
Pult 3 ˙ œ
p o ff
47
 run, riv errun! run! run! V ertigo Beats

T 4
298
4 2. wechselt zu Picc. 300
Fl. &

Ob. &

Kl. &

Fg.
?

Hn. &

Trp. &

Pos.
?

Tba.
?

Perc. 1 /

Perc. 2 /

Perc. 3 /

r ‰™ Œ
{&
Œ Œ

{
b.
Synth.

& r ‰™ Œ Œ Œ
b.

{
Pno.
?

277

œ Œ Œ Œ

Samp.
IMPROVISATION BEATS * IMPROVISATION BEATS

ff * p - fff *
* Freie Improvisation mit Breakcore Beats mit
live-cuts & im Bereich angegebenen Dynamik

‰ œJ
1.-4. II.
Vn. I H
Œ œ‰ Œ
Pult 1+2
M
T J
5.-7. II. œ mp
œ
f œ
œ J ‰ Œ Œ Œ œ œ
œ
Vn. I H

œ
M
Pult 3+4.1 T

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œ
mf sub.
œ
mp II. ff
Œ Œ Œ Œ Œ Œ
8.-10.
œ
Vn. I H
M
Pult 4.2+5 T
mp f

w œ
1.-4. III.
Vn. II H
œ ‰ Œ
J œ
M
Pult 1+2 T
mp
f

≈ j™ œ Œ
5.-7. III.
Œ Œ Œ œœ Œ Œ
œ
Vn. II H
M
Pult 3+4.1 T

œ œ œ
f f
œœ œ˙
J ‰ Œ Œ
8.-10. IV. III.

w ˙™ œ œ
Vn. II H
M
Pult 4.2+5 T
mp f mf sub.
ff
1.-4. III.
w j ‰ Œ œ œ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ
IV.
œ œ
Va. H
Pult 1+2
M
T
mp
œ œ
sub.
˙ ˙
mf
œ Œ
ff
œ œ Œ Œ œ
IV.
œ œ
Va. H

œ œ
M
Pult 3+4 T
5.-8. mp f

˙ œ œ ˙ œœ œ œ
J ‰ Œ Œ œ
1.-4. II. IV.
˙ œ
Vc. H
M
Pult 1+2 T
sub.

R ‰™ ‰™
mp f
œ
mf
œ
Œ r œœ
II. IV.
˙™ œ
Vc. H
Pult 3+4
M
T œ

˙™
5.-8. mp

r ™
mf ff
w œ
œ˙
1.-3. IV.

œ ‰ œ
Kb. H
M
Pult 1+2.1 T
mf

‰™
mp ff

œ œ œ œ
œœ
IV.
œ œ œ œŒ Œ Œ Œ œ
III.
Vc. H
R
Pult 2.2+3
M
T œ
4.-6. mp f mf ff
48
 5 4
304 305
4 4
Fl. &

Ob. &

Kl. &

Fg.
?

Hn. &

Trp. &

Pos.
?

Tba.
?

Perc. 1 /

Perc. 2 /

Perc. 3 /

{
&
Pno.
?

Samp.

{ IMPROVISATION BEATS

p - fff

œ ™
œ œ˙ œ
IV.
Œ Œ Œ œœ œœ œ
Vn. I H

œ
M
Pult 1+2 T
f ff mp sub.
œ
f
˙
IV.
œ Œ Œ Œ œ œœ œ œ
Vn. I H
œ œ
M
Pult 3+4.1 T

‰™
p mp
œ ˙ œ
sub.
œ œ f
œ œœ Œ
IV.

œ œ
Vn. I H
Pult 4.2+5
M
T R
mp

‰™
p ff
œ
œ œ œ
IV.
R œœ œ Œ Œ Œ Œ Œ
Vn. II H
M
Pult 1+2 T
f
œ
p ff

Œ Œ Œ œ Œ
œ œ
Vn. II H
M
Pult 3+4.1 T

œœ
ff
œ Œ Œ Œ Œ œ
IV.
œ
œ
Vn. II H
M
Pult 4.2+5 T
p sub.

œœ œ
f
œœ œ
œœ Œ Œ Œ
III.
œ
Va. H
Pult 1+2
M
T ˙
p sub. mp
œ
ff sub.
œ
œ˙ œ
f f

œ œ œœ œ œ œ
Va. H

œ
M
Pult 3+4 T
p sub.
f ff mp sub.
f

œ œ œœ œ
III.
œ Œ Œ Œ Œ Œ œ
(III.)

œ œ
Vc. H
Pult 1+2
M
T œ
p sub.
œ œ œ œ ˙™ œ
ff mp f
œ III.
f
œ œœ
˙ œ œ œ
Vc. H
M
Pult 3+4 T
sub. mp sub.
p ff

™
f
œ
f
III.
˙ œ ˙ œ œŒ
Kb. H

œ
M
Pult 1+2.1 T
p sub. mp
œ
ff
˙
V. f
œ œœ œŒ Œ
œ œ
Vc. H
Pult 2.2+3
M
T œ
p sub.
f ff mp
49
 bleedin’
4
31 0
4 31 5
Fl. &

Ob. &

Kl. &

Fg.
?

Hn. &

Trp. &

Pos.
?

Tba.
?

Perc. 1 /

Perc. 2 /

{
Perc. 3

{
&
Pno.
?
277

Œ Œ œ Œ

(zunächst unhörbar) o

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp.
* Stretched
1

IMPROVISATION BEATS

p - fff * Start Sample (time-streched Jazz)

Einblenden bis mf in T. 333

œ œ œ
œœ œœ J ‰ Œ Œ Œ
III.

œœ œ
Vn. I H

œ
M
Pult 1+2 T
sub.

˙™
mp p sub.
p "ff"

œœ œ w œœ j ‰ Œ Œ
III.

œ˙ œ
Vn. I H

œ
M
Pult 3+4.1 T
sub. mp p sub.
p "ff"
œœ œ III. œ
‰ œ œœ
(IV.)
œ œ
Vn. I H
Pult 4.2+5
M
T J
p mp p sub.

œ œ
"ff"
˙ œ œ˙™ œœ
Vn. II
Pult 1+2
H
M œ œ œ œœ œ
T
sub. mp p sub.
œ
p
œ
"ff"
IV.
Vn. II H
M Œ œ œ œ œ
Pult 3+4.1 T
mp p
œ œ
sub.
œ
˙™
œ
"ff"
œ
œ J ‰ Œ Œ Œ Œ œ œ œœ
Vn. II H
Pult 4.2+5
M
T œ
p mp sub.
p
œ II. œ
"ff"

œœ œœ œ œ˙ œ ˙ œ
˙ œ
Va. H
M
Pult 1+2 T
sub. mp p sub.
p "ff"

˙ œ œ œ œ
J ‰ Œ Œ Œ
III. II.
˙ œ œ
Va. H
Pult 3+4
M
T œ œ
sub. mp p sub.
œ˙ œ II. œ
p "ff"
œœ
œœ w œ
Vc. H
Pult 1+2
M
T œ
œ œœ œ
sub. p sub.
œœ
mp

œœ ˙™
p "ff"
œ
Vc. H
Pult 3+4
M
T ˙ œ
sub. mp p sub.
p "ff"

˙
‰ œj
(III.)

œœ œœ j J J ‰ Œ Œ Œ
Kb. H

œ
M
Pult 1+2.1 T
p mp p sub.
"ff"
œ
‰ œJ œ œœ œ˙
II.
œœ
IV.
Vc. H

œ œ
M
Pult 2.2+3 T
p mp p sub.
"ff"
50
 31 6 320
Fl. &

Ob. &

Kl. &

Fg.
?

Hn. &

Trp. &

Pos.
?

Tba.
?

Perc. 1 /

Perc. 2 /

Perc. 3 /

{
&
Pno.
?

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp.
1

IMPROVISATION BEATS

p - fff

‰ œJ
I.
Vn. I H
M Œ Œ Œ œœ ˙™
Pult 1+2 T
mf ff sub. sub.
p f
Vn. I H
M
Pult 3+4.1 T

œœ œ I.œ œ œ˙
III.
œ œ
œ œ
Vn. I H
Pult 4.2+5
M
T ˙
p sub. sub. sub.
mf ff
p f

Vn. II H
M œ ‰ ‰
Pult 1+2 T
p

œ
II.
œ œ˙ œ œ
œ œœ œ w
Vn. II H
Pult 3+4.1
M
T œ
p sub. sub. sub.
mf ff
p f
œœ œ Œ Œ Œ Œ œœ
II.
œ
Vn. II H
M
Pult 4.2+5 T
p
f

œ œ II.œ œ
œ Œ Œ Œ Œ
I.
œ ˙™
Va. H
Pult 1+2
M
T ˙
p mf sub. sub.
ff
œ I.
p f

‰ œj œ
(II.)
Va. H
M Œ Œ Œ œ ˙
Pult 3+4 T
mf ff sub. sub.
p f
I.
Vc. H
˙ œ Œ Œ Œ Œ œ˙
Pult 1+2
M
T œ
p
œ
f
œ II.
œ œŒ Œ Œ Œ
(II.)
œœ œ œ
Vc. H
Pult 3+4
M
T œ
p sub. f
mf
˙ œ
œœ œ
I.
Œ Œ Œ ‰ œ œœ
II.
œ œ
Kb. H
Pult 1+2.1
M
T J œ
p sub.
œI.
ff sub.
œœ
mf sub.
œœ
p
j ˙ j
f
œœ
œœ œ
Vc. H

œ
M
Pult 2.2+3 T
p sub.
mf ff sub. sub.
p f
51
 3 4
322
4
325
4
Fl. &

Ob. &

Kl. &

Fg.
?

Hn. &

Trp. &

Pos.
?

Tba.
?

Perc. 1 /

Perc. 2 /

Perc. 3 /

{
&
Pno.
?

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp.
1

IMPROVISATION BEATS IMPROVISATION BEATS

p - fff ff

œœ
œ
III.

œ
H
&
Vn. I
M
Pult 1+2 T
sub. sub. sub. sub.
mp mf
œ
III. f ff
œ
Vn. I H
M Œ œ œ
Pult 3+4.1 T

œIV.
mf sub. sub.
œ
f œ ff
Vn. I H
M œ œ
Pult 4.2+5 T
sub. sub. sub. sub.
mp mf f ff
IV.
œ
Vn. II H
M
œ ˙ œœ
Pult 1+2 T
sub.
œ
sub.

œ œ b˙™ ˙™
f III. ff
Vn. II H
M œ œœ &
Pult 3+4.1 T
sub. sub. sub.
œ
sub.
œ
mp mf f

œ œ
IV. p
Vn. II H
œ
Pult 4.2+5
M
T
sub. sub.
œ sub.
mp sub.
mf f
œ
ff

œ œ B
œ
Va. H
Pult 1+2
M
T
sub.
œ sub. sub.
mp sub. f ff
œ III. œ
mf
œ œ œ
œ œ
Va. H
M
Pult 3+4 T
sub. sub.
sub. f sub.
mp
œ
mf ff

œœ œ
œ ˙
(I.)
Vc. H
M
œ œ
Pult 1+2 T
sub. sub. sub. sub.
ff
œ
mp mf I. f

œ
œ
Vc. H
Pult 3+4
M
T
sub. sub.
œ
sub. mf f sub.
mp ff
œ
(I.)
Kb. H
œœ
œ
M
Pult 1+2.1 T
sub. sub. sub.
sub.
œ
mp f ff
mf
œ
(I.)

œ
Vc. H
Pult 2.2+3
M
T œ
sub. sub. sub. sub.
mp mf f ff
52
 4 2 4 3 5
327
4 4 4
330
4 4 - 6'' 4
Fl. &
2. wechselt zu Englisch Horn
Ob. &

Kl. &

Fg.
?

Hn. &

Trp. &

Pos.
?

Tba.
?

Perc. 1 /

Perc. 2 /

Perc. 3 /

{
&

{
Pno.
?

mf

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp.
1

IMPROVISATION BEATS
mit abnehmener Dichte
p - ff pp - mp

& bw w ˙ w ˙™ ˙™ œ
Vl. I
Pult 1+2
p

bw ˙™ ˙™ œ
H
&
Vn. I
M
Pult 3+4.1 T
sub.

˙™ ˙™
p

bw ˙ w œ
H
&
Vn. I
M
Pult 4.2+5 T
sub.
p

bœ
H
&
Vn. II
M
Pult 1+2 T
p

& <b>w w ˙ w ˙™ ˙™ œ
Vl. II
Pult 3+4

b˙ w ˙™ ˙™ œ
H
&
Vn. II
M
Pult 4.2+5 T

˙™ ˙™
sub.

bw w ˙ w œ
p
Vla. B

˙™ ˙™
sub.
p
Va. H
M B b˙ w œ
Pult 3+4 T
p

bw ˙ w ˙™ ˙™ œ
H
&
Vc.
M
Pult 1+2 T
p

b˙™ ˙™ œ
H
&
Vc.
M
Pult 3+4 T
p

& b˙™ ˙™ ˙™
(loco)

w ˙ w œ
Kb. H
M
Pult 1+2.1 T
sub.

˙™ ˙™
p (loco)

b˙ w œ
H
&
Vc.
M
Pult 2.2+3 T
p

53
 No. 5 «Truth Is Marching In» (AA)

U 5 q = 60
4 335
Picc. &

E.H. &

µœ Jœ kœ
Πj
b¿ ‰ Œ Œ
sempre molto legato

Kl. &
pp p

Fg.
?

Hn. &

Trp. &

? bœ Jœ B ¿ ‰ µœ Bœ
sempre molto legato

Pos. 1
B Œ Œ J Œ Œ Œ Œ Œ
p pp p

Pos. 3
?

Tba.
?

ß R.S.
œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ
Perc. 1 /
f p

ª œ ß ª œ
Perc. 2 / Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ
mf pp p

ß
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
R.S. Rim

Perc. 3 / œ œ ¿

{
mf pp mp

Brass 1

Jœ Jœ Bœ
sempre molto legato

µœ kœ
& Œ Œ Œ Œ bœ
pp p
Synth.
?

{
b˙™
sempre molto legato

µ¿ µ˙
Sax. & Œ Œ b˙ j ‰
p pp p
278 279 280 281
Stopp
Improvisation Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ œ Œ Œ Œ Œ

* 1 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp. (mf) p pp p mp

Stretched

* Sample 1 startet bereits im IV. Satz. Hier ist das Sample schon bei ca. 0: 38 Sekunden)

Vn. I & b

Vn. II & b
b
Pult 1+2
Vla. B
Pult 1+2

b b˙™
Pult 3+4 sempre molto legato

Vla. B ˙
Pult 3+4

b
pp p

µœ Jœ kœ bœ Jœ Bœ eeR ‰ ™ Œ
Pult 1+2

b
sempre molto legato

Vc.
& B Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Pult 1+2
pp p

Bœ bœ
b
Pult 3+4 sempre molto legato

B
Vc.
Pult 3+4 &
pp p

b
?
Kb, &

54
 340 345
Picc. &
Englisch Horn
Œ Œ Œ
jœ Kœ B w
sempre molto legato

E.H. &
p

r ‰™ Œ Bœ
& Œ µœ µ¿
Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Kl.
œ bœ b˙ œ bœ
µœ Jœ kœ bœ J¿
mp p

R ‰™ Œ
sempre molto legato

Bkl.
? Œ
p mp

Fg.
?

Hn. &

r ™ r ‰™ Œ
mute 1.

& Œ Œ bœ B¿ ‰ Œ Œ Œ Œ
µœ Jœ kœ J¿
sempre molto legato

Trp.
bœ
mp p mp

B b˙ ¿ ‰™ Œ Œ
Pos. 1 R
mp

Pos. 3
?

Tba.
?

ßR.S.
øœ
/ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
£

Perc. 1
p pp mp
ß
Perc. 2 / Œ œ Œ Œ Œ
mf
ß
/ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ
R.S.

{
Perc. 3 œ œ
p p f

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µw œ b œ µ˙ b µœ b
& Œ Œ Œ Œ bœ
œ œ bœ bœ
pp p mp
Synth.
?

{
r ™
Sax. & b¿ ‰ Œ Œ
mp

282 283 284 285 286 287

œ Œ œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp. p mp pp

2 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
1

Stretched p mf
pp mp

Vn. I &

Vn. II &

Bœ
b Kœ
Vla. B Œ Œ bœ bœ eeR ‰ ™ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Bœ jœ

b
Pult 1+2
mp p

Vla. B eeR ‰ ™ Œ Œ Œ Œ

b
Pult 3+4

Vc. B Œ Œ µœ bœ µœ eeR ‰ ™ Œ Œ Œ Œ Œ Œ µœ

b b
Pult 1+2

B µœ ‰ ™ Œ Œ Bœ B˙ Œ B˙
mp p

Œ Œ Œ b˙ œ œ ee ‰ ™ Œ Œ Œ eeR ‰ ™ Œ
Vc.
Pult 3+4 R R
pp p mp

Kb,
?

55
 346 350
Picc. &

™ Kœ kœ B ¿ ‰™ Œ
r
œ µ¿r ‰ Œ
& Œ nœ œ Œ
E.H.
bœ
(mf) mp mf
,
& <b>¿r ‰ ™ Œ Kœ kœ Bœ n¿ ‰ ™ Œ
r
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Œ Œ Œ œ Œ Œ
Kl.
bœ
o
Bœ w j¿
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bœ œ
mf

Bkl.
? Œ Œ Œ Œ R ‰™ Œ Œ
mp mf

Fg.
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Hn. &

r ‰™ Œ r ™
Trp. & bœ µœ b ¿
Œ Œ Œ bœ œ B¿ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
µœ b˙

B ¿ ‰™ Œ Bœ B¿
mf pp mf

B bœ œ Œ Œ Œ n¿ ‰ ™ Œ Œ Œ Œ Œ
nw
R ‰™ Œ Œ
Pos. 1 R R
mf pp mp mf

Pos. 3
?

Tba.
?

Crasher ß
œ
Rim

Perc. 1 / Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ ¿ Œ Œ Œ
pp p p mp
ß
Perc. 2 / œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ
p mp mf
ß R.S. ø
Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ
£

Perc. 3 / œ

{
p pp mf

r ‰™ Œ r ‰™ Œ
Brass 1

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Strings 1

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& b˙ œ Bœ
Œ Œ Œ bœ Bb œ
Œ Œ Œ Œ
mf mf
Synth.
?

{
r ™ kœ Kœ k¿. ‰ ™ Œ
r
Sax. & Œ Œ Œ
µœ Bœ b ¿. ‰ Œ nœ Œ Œ
ppp pp o p mp

288 289 290 291 292 293 294

œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ

o
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp. mp ppp p mp p mf
1 1

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
1

2
2 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ō 2 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
p pp mf
p mp

Vn. I &

Vn. II &
b b
B bœ eeR ‰ ™ Œ Œ µœ bœ µœ eeR ‰ ™ Œ
'
Vla.
Pult 1+2

b b
mf ppp pp

Vla. B Œ Œ Œ Kœ jœ œ œ bœ eeR ‰ ™ Œ Œ Œ Œ Œ bœ œ Bœ bœ œ µœ bœ eeR ‰ ™ Œ Œ

b b
Pult 3+4

jœ kœ B œ nœ œ
ppp pp mp mf

B R ‰™ Œ R ‰™ Œ
'
b œ ee b œ ee
Vc. Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Pult 1+2

Bœ b
mf pp mf

B Œ bœ R ‰™ Œ
'
b œ ee
Vc. Œ Œ
Pult 3+4
ppp pp

Kb,
?

56
 V
352 355
Picc. &

Œ nœ ™ µ¿ ‰ ™ Œ
j
Bœ
bœ r Œ
E.H. & nœ
p mp

Œ µœ œ Bœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µ¿ ‰ ™ Œ Œ
3
r Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Kl. & nœ
p mp

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Bkl.
J
pp 3

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mf

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1. sempre molto legato

Fg.
J R J R
3 3
p mp mp mf

Hn. &

& <b>œ r ™ Œ kœ
j œ B¿ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
3
Trp.
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Bœ µ œ n¿ µœ nœ µœ µœ µ¿
sub. p

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pp
nœ œ nœ
Pos. 1
B Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
p mp mp mf

Pos. 3
?

? Œ b˙™ Bœ Kœ jœ b¿ ‰™ Œ Œ
sempre molto legato

Tba.
J R
3
p mp

ß R.S.
Œ œ Œ Œ Œ Œ ¿ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ
Rim R.S.

Perc. 1 / œ
p f mf mp
ß ª
Perc. 2 / Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ
pp mf p
ß ø
Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ

£
Perc. 3 / œ

{
pp mp mp

r ‰™
,
r ‰™ Œ r ‰™ Œ
Brass 2

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j kœœ jœ K -œ B µœœ µ˜œœ b µœ b œ µœ b œ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ bœ j j j
3
&
b
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pp p (p) mp mp mf
Synth.
?

{
kœ Kœ k˙ ™ ¿ ‰™
j r
Sax. & Œ bœ œ µœ b œ µœ b œ œ µœ b œ µœ ™ b œ nœ
p mp o mf
295 296 297 298 299 300 301 302

Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 1 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 1 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

Samp. pp mp mp mf pp
p

2 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 2 ¯¯¯¯
1

2 ¯¯¯¯¯
pp mp p p

Vn. I &

Vn. II &

Kœ kœ œ b
eeR ‰ ™ Œ Œ
,
Vla. B Œ nœ bœ
Œ Œ b˙ œ œ œ

b
Pult 1+2

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pp p mf pp
,
R ‰™
B Œ Œ Œ Œ bœ œ '
nœ ee
J
Vla.

b b
Pult 3+4

B <n> œ eeR ‰ ™ Œ B˙ Bœ µ œ n œ ,µ œ
mp mf

Vc. Œ Œ Œ
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J
˙ œ µœ eeR ‰ ™ Œ Œ Œ
œ

b
Pult 1+2

™
3

kœ
p mp mf pp

B Œ n˙ R ‰™ Œ Œ
Bœ ee
Œ
b
Vc.
Pult 3+4

b˙ Bœ œ œBœ bœ œ ee
pp p

Kb,
? Œ J R ‰™
3
p mp

57
 358 360
Picc. &

Œ Œ nœ B˙ œ œjb œ r ™
¿‰ Œ
3
E.H. & œ

b¿ ‰™ Œ Œ
mp mf

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Bkl.
R
mf mp

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? Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ b˙ r Œ
Fg. œ
mp mf

Hn. &
,
¿ ‰™ Œ
r
no mute
Trp. & w œ n˙ Œ
Bœ bœ Bœ œ b¿
R ‰™ Œ bœ B ¿ ‰™ Œ
mf mp
B ΠΠΠΠΠj
3
Œ
Pos. 1
bœ œ œ œ œ R
mp mf

Œ B ˙™ K¿ ‰™ Œ ¿ ‰™
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Œ b˙
sempre molto legato

Œ Œ
Pos. 3
R R
o
,
mf mf

Jœ Bœ ‰B œ b˙™ ¿ ‰™ Œ
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3
r Œ
Tba. b˙ œ ˙
mf f sub. mf
p

ß
Perc. 1 / Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ
f p
ß ª
Perc. 2 / œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ
pp mp mf mp
ø ß R.S.
Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ
Rim
£

Perc. 3 / ¿

{
mp f mf

r‰ ™ Œ Bœ œ Bœ
b ‰™ Œ Œ
& Bœ Kœ b ˜œ ˜œ µœ
Strings 2

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R
mf mp mf f mp
Synth.
?

{
nœ ˜˙ j3 r‰ ™ Œ Œ
µœ µœ b œ µ¿ µœ b œ œ
Sax. & Œ Œ œ œ bœ bœ Œ Œ œ
mf f mf sub.
mp
303 304 305 306 307 308 309

œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp. mf mp f p mf

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯
1 1

2 2
pp mp mf mp

Vn. I &

&
b b
Vn. II

Vla. B µœJ b œ µœ b œ µœ b œ œ b œ
J J
eeR ‰ ™ Œ Œ Œ Œ Œ Œ nœJ µœ nœ µœ eeR ‰ ™
b b
Pult 1+2

™
3

Œ k˙ Œ Œ ˜˙
3

R ‰™ Œ µœ eeR ‰ ™ Œ
mf mf
µœ ee bœ
Vla. B Œ bœ Œ
b beep
Pult 3+4

µœ nœ B œ nœ B œ nœ B œ nœ B œ nœ B œ nœ
mp mf 3
mf

B nœ R ‰™ Œ Œ R ‰™ Œ Œ
œ nœ µœ ee Bœ
ΠΠΠΠΠJ JJ JJ J
b
Vc.

b B œ bœ œ Bœ
Pult 1+2

B œ nœ B œ nœ B œ nœ B œ n œ B œ ee
3 3 3 3 3 3
mf

R ‰™ Œ R ‰™ Œ
mf f
bœ ee
Vc. B Œ Œ JJ J J J Œ Œ Œ Œ
Pult 3+4
3 3 3 3 3

Bœ
mp mf p mf

bœ œ œ
Bœ B œ bœ Bœ
? j
Kb. 1-3
Kb. 1-3 Œ Œ bœ œ bœ œ

Bœ
3 sub. sub.

r™
mf f mf

?
Kb. 4-6
bœ œ œ j
p mp

b
Kb. 4-6 Œ Œ bœ œ B œ ee‰ Œ Œ
3
mf f

58
 365
Picc. &

& bœ µœ ¿ ‰™ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Bœ bœ œ Bœ bœ œ
J R
E.H.

µ¿ ‰ ™ Œ Œ
sub. 3 f ff
r
f mp mf
Kl. & nœ œ Œ Œ

? <b>œ Œ B œb œ œ B -œ b˙™ ¿ ‰™ Œ
mp mf

Bkl.
J R
Bœ B œ œ -¿ ™
3

b¿ ‰™ Œ
bœ bœ
Bœ
f
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3
r
Fg. R‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ bœ œ ‰œ
f sub. mf mf f
mp
Hn. &

r‰™ Œ b œ œ ™ ≈n˙ œ Bœ
>
Bœ ˙ nœ
a2
j j
b œ µœ b œ µœ b œ
j Œ Œ Œ bœ
3
Trp. & ¿ J
n ˙™ µw B¿
f mf f ff

R ‰™ Œ R ‰™ Œ
B ¿ ?
Pos. 1

µ¿
f

R ‰™ Œ Œ Œ Œ
mf f
nœ
mp

Pos. 3
? B Œ Œ Œ ? Œ Œ Œ Bœ µœ œ

¿ ‰™ Œ
sub. mf mf f ff

Bœ œ œ bœ B œ Bœ
? r
mp
Œ Œ Œ
3
Tba. bœ j
b˙ œ œ bœ œ bœ
mp mf f f ff

ß Crasher
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
R.S. R.S.

Perc. 1 / œ œ œ œ œ
mf f ff mf ff
ß ª œ
Perc. 2 / œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ
mp mf
ß f

Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
R.S.

Perc. 3 / œ œ œ

{
f f ff

r‰ ™ Œ ,
nœ B œ nœ B œ nœ B œ B œ µœ B œ j µœ Bœ µœ
Brass 2

& nœ µœ nœ µœ #œ µœ Œ Œ Bœ
j3 j j3
3

b
3 3
nœ œ Bœ Œ
f mf ff

{
Synth. f
?

& <b>˙ r‰ ™ µœ B œ µœ œ j3
œ B ¿R ‰ ™ Œ Œ B˙
j3
Sax.
œ µœ b œ œ bœ ¿
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ bœ µœ bœ
f mp mf f ff
310 311 312 313 314 315 316 317

œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 1 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Samp. mp mf f mf f ff

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 2 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
1

2
f f mf f mf ff
Tiefer Drone

p ff

Vn. I &

Vn. II &
µœ Bœ µœ Bœ µœ Bœ µœ B œ µœ Bœ µœ
Vla. B ΠΠΠJ J
Pult 1+2

Bœ µœ Bœ µœ B œ µœ Bœ µœ
3 3
mf f ff

Vla. B ΠJ J
Pult 3+4

Bœ kœ
3 3

µœ œ n>œ
mf f ff

Vc. B bw œ , bœ œ
J
œ bœ
Pult 1+2

Bœ kœ
3

n>œ
mp mf mf f ff

Vc. B Œ Œ Œ
Pult 3+4
f ff
? Bœ œ Bœ Bœ œ Bœ
Kb. 1-3 œ œ bœ bœ nœ µœ Bœ œ bœ bœ
b mfr
™
f sub. mf f ff
? Bœ Bœ
mp
Kb. 4-6 Œ Œ Œ œ œ nœ µœ Bœ ee ‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ bœ
mp mf f ff

59
 Tempo T. 375 von der
No. 6 Disco Inferno flickering claim Break dow n & glow Elektronik übernehmen

W 4
37 0
ca. 21'' ca. 13'' ca. 8'' ca. 8'' ca. 5'' 4
Picc. &

<b>¿
2. wechselt zu Oboe
E.H. & J

Kl. &

Fg.
?

Hn. &

& B¿
Trp. J

B¿
? j
Pos.

? j
B¿
Tba.

Perc. 1 /

Perc. 2 /

Perc. 3 /

b
{&

{
Bœ
Synth.
J

&
Pno.
?

{
µ¿
Sax. & j
ca. 21" ca. 13" ca. 8" ca. 8" ca. 5"
318 319 320 321 322

œ œ œ œ œ
Tempo T. 375 von der

q = 26
Elektronik übernehmen
PA POCO RIT. RIT. MOLTO RIT.
Sampler
Sample Cuts

Scatter *

ff ff fff

* schnelle Pulse, zerstückelter Sound von zuvor (time streched Alber Ayler)

Vl. I
Pult 1+2 &

Vl. I
Pult 3+4 &

Vl. I
Pult 5 &

Vl. II
Pult 1+2 &

Vl. II
Pult 3+4 &

&
b
Vl. II
Pult 5

Bœ
B J
b
Vla.
Pult 1+2

Bœ
J
b
Vla. B
Pult 3+4
Bœ
B J
b
Vc.
Pult 1+2
Bœ
Vc. B J
Pult 3+4

? j
Bœ
b
Kb. 1-3

? j
Bœ
b
Kb. 4-6

60
 line up Arpeggio-Lago ( rev isited)

X 4 q = 52
37 5
4 380
Picc. &

Ob. &

Kl. &

Fg.
?

Hn. &

Trp. &

Pos.
?

Tba.
?

ø ß Rim
œ. ‰ Œ Œ Œ ≈ ¿r ‰ Œ

£
Perc. 1 / J ΠΠ.
mp mf
ª
Perc. 2 / ‰ œj Œ Œ Œ
mp

Œ Œ Œ ≈ œr ‰ Œ Œ
ø
Œ ≈ œj ‰
3

£
Perc. 3 / .

{
mp

“ ” b œ.
mf

n œ. # œ.
3

Œ Œ J ‰ Œ Œ Œ Œ ≈ R ‰ ‰ ≈J Œ Œ Œ

{
&
b œ. n œ.
mf f ff
Pno.
? Œ Œ Œ ≈ R ‰ Œ Œ ≈ R ‰ Œ Œ Œ Œ Œ
mf (immer ohne Pedal) ff

j ≈ œr ‰ Œ ‰ ™ œr Œ ≈ œr ‰ j j ≈ œr ‰ ≈ œr ‰ Œ ‰ œj ≈ œr ‰
323 324 325 326 327 328 329 330 331 332

œ ‰ Œ Œ Œ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ

PA Sample Cuts
Sampler
fff ff
bœ nœ #œ
‹
R ‰ J J ≈ R ‰ ≈ R ‰ J ≈ R ‰
Orchester Hit &≈ Œ Œ ‰ Œ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ Œ Œ
mp mf

‰™
Pult 1+2 pizz.
j ≈ r‰ Œ rŒ ≈ r‰
& bœ ‰ Œ Œ Œ Œ j ‰ Œ j ‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ ‰ j Œ Œ ‰ j
Vl. I
Pult 1+2 nœ

‰™
fff * ff
Pult 3+4
j ≈ r‰ Œ
bœ ‰ Œ rŒ Œ ≈ r‰ Œ Œ j ‰ Œ j ‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ ‰ ≈ jŒ Œ ≈ r‰
pizz. 3
Vl. I
Pult 3+4 & nœ
fff *

‰™
Pult 5 fff

Œ Œ ≈ b œr ‰ Œ rŒ Œ ≈ r‰ Œ Œ j ‰ Œ j ‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ ‰ j Œ Œ ≈ r‰
pizz.
Vl. I
Pult 5 & nœ

‰ ™ b œr Œ
Pult 1+2 fff * fff

Œ ≈ r‰ Œ Œ j ‰ Œ j ‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ ‰ ≈ jŒ Œ ≈ j ‰
pizz. 3 3
Vl. II
Pult 1+2 & nœ
Pult 3+4 fff * f

Œ Œ Œ ≈ b œr ‰ Œ Œ j ‰ Œ j ‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ ‰ j Œ Œ ‰
pizz.
Vl. II
Pult 3+4 & nœ j
Pult 5 fff * ff

Œ Œ j j ‰ Œ
bœ ‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ Œ ≈ r‰ Œ ‰ ≈ jŒ Œ ≈ j ‰
pizz. 3 3
Vl. II
Pult 5 &
Pult 1+2 fff * f

B Œ Œ Œ ≈ b œR ‰ Œ Œ ≈ R ‰ Œ ‰ J Œ Œ ≈J ‰
pizz.
Vla.
Pult 1+2
3
Pult 3+4 fff * f

B Œ Œ Œ ≈ b œR ‰
pizz.
Vla.
Pult 3+4
Pult 1+2 fff *
Vc. ?
Pult 1+2
Pult 3+4
Vc. ?
Pult 3+4
Kb. 1-3

Kb. 1-3
?
Kb. 4-6

Kb. 4-6
?
* Bei fff und ff wie ein Bartók-Pizzicato spielen
61
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Kb. 1-3
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Kb. 4-6
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* Bei fff und ff wie ein Bartók-Pizzicato spielen

62
 386 390
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3
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Scatter
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Kb. 1-3 Œ Œ ≈ R ‰ Œ Œ ≈J ‰ Œ Œ ≈ J ‰ ‰ J ‰ ≈J Œ Œ Œ J ‰ Œ Œ J ‰ Œ

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Kb. 4-6
3
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63
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falling, falling
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64
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Kb.
Pult 3
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66
 T hank you for the beatings, Fairy

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(nicht erneut anschlagen) (nicht erneut anschlagen)

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Pult 5

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Pult 1+2

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Pult 3+4

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nœ.
Kb.
Pult 1+2 nœ. n œ.
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(arco)

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3

nœ.
Kb.
Pult 3 nœ. n œ. # œ. n œ.
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67
 final drow ning

10 - 15''
422 425 430
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Perc. 3 / œ ‰Œ ‰ œ Œ Œ œ ‰Œ Œ Œ

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Synth.
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(nicht erneut anschlagen)

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(nicht erneut anschlagen)

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(ausklingen lassen)

Samp.

Vl. I
Pult 1-3 &

Vl. I
Pult 4+5 &

Vl. II
Pult 1+2 &

Vl. II
Pult 3+4 &

Vl. II
Pult 5 &

Vla. B
Pult 1+2

Vla. B
Pult 3+4

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Pult 1+2

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Pult 3+4

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(pizz.)

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Pult 1+2
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Kb. ?
Pult 3

68