AN ITALIAN NIGHT JONAS KAUFMANN

ANITA RACHVELISHVILI LIVE FROM THE WALDBÜHNE BERLIN

 AMILCARE PONCHIELLI (1834–1886)
LA GIOCONDA
LIBRETTO: ARRIGO BOITO
1 CIELO E MAR (ENZO) 5:02
PIETRO MASCAGNI (1863–1945)
CAVALLERIA RUSTICANA
LIBRETTO: GIOVANNI TARGIONI-TOZZETTI & GUIDO MENASCI
2 TU QUI, SANTUZZA? (TURIDDU, SANTUZZA) 3:47
3 AH! LO VEDI, CHE HAI TU DETTO? (TURIDDU, SANTUZZA) 5:28
4 MAMMA, QUEL VINO È GENEROSO (TURIDDU) 4:11
ERNESTO DE CURTIS (1875–1937)
LYRICS: DOMENICO FURNÒ
5 TI VOGLIO TANTO BENE 3:11
GIOVANNI D’ANZI (1906–1974)
LYRICS: TITO MANLIO
6 VOGLIO VIVERE COSÌ 2:58
RUGGERO LEONCAVALLO (1857–1919)
7 MATTINATA 2:04
VINCENZO DE CRESCENZO (1875–1964)
LYRICS: LUIGI SICA
8 RONDINE AL NIDO 3:39
LUCIO DALLA (1943–2012)
9 CARUSO 5:01
CESARE ANDREA BIXIO (1896–1978)
LYRICS: ENNIO NERI
10 PARLAMI D’AMORE, MARIÙ 4:43
ERNESTO DE CURTIS
LYRICS: GIAMBATTISTA DE CURTIS
11 TORNA A SURRIENTO 4:06
ROMANO MUSUMARRA (*1956)
LYRICS: LUCA BARBAROSSA
12 IL CANTO 4:37
ERNESTO DE CURTIS
LYRICS: DOMENICO FURNÒ
13 NON TI SCORDAR DI ME 3:41
NINO ROTA
LYRICS: GIANNI BONCOMPAGNI
14 PARLA PIÙ PIANO (THEME FROM “THE GODFATHER”) 3:28
GUIDO MARIA FERILLI (*1949)
LYRICS: GUIDO MARIA FERILLI & ANTONELLA MAGGIO
15 UN AMORE COSÌ GRANDE 3:43
 STANISLAO GASTALDON (1861–1939)
ARR.: ANDREAS N. TARKMANN
16 MUSICA PROIBITA 3:33

ERNESTO TAGLIAFERRI (1889–1937) / NICOLA VALENTE (1881–1946)

LYRICS: LIBERO BOVIO
17 PASSIONE 3:32

SALVATORE CARDILLO (1874–1947)

LYRICS: RICCARDO CORDIFERRO
18 CATARÌ, CATARÌ (CORE ’NGRATO) 4:27

DOMENICO MODUGNO (1928–1994)

LYRICS: FRANCO MIGLIACCI
19 VOLARE 4:49

GIACOMO PUCCINI (1858–1924)

TURANDOT
LIBRETTO: GIUSEPPE ADAMI & RENATO SIMONI
20 NESSUN DORMA (CALAF) 3:59

JONAS KAUFMANN TENOR

ANITA RACHVELISHVILI MEZZO-SOPRANO
(2, 3, 9, 12, 16, 19)
RUNDFUNK-SINFONIEORCHESTER BERLIN
JOCHEN RIEDER CONDUCTOR

EINE ITALIENISCHE NACHT
Da war sie nun also: eine »Wetterlage« … Und zwar genau jene Wetterlage,
an die niemand in diesem sonst eher tropisch anmutenden Berliner Juli auch
nur eine Sekunde hätte denken wollen: Kurz nach Öffnung der Einlassto-
re zum Gelände der einzigartigen Berliner Waldbühne, auf der in weniger
als zwei Stunden das Klassikereignis des Jahres stattfinden sollte, öffnete
auch der Himmel seine Schleusen – und ergoss sich in Strömen über die
wartenden Zuschauer. Diese flüchteten unter die wenigen Vordächer und
Unterstände, die da so zu finden sind. Viele waren trotzdem bis auf die Haut
durchnässt, die Stimmung da und dort möglicherweise leicht angespannt.
Zwei Jahre nach Jonas Kaufmanns Studioalbum Dolce Vita war dieses Kon-
zert als »Eine italienische Nacht« angekündigt worden – durchaus zu verste-
hen als eine Art Höhe- und Schlusspunkt seiner mit jenem Album begon-
nenen großen Liebeserklärung an Italien. Falls man denn behaupten kann,
dass ein Tenor jemals damit fertig ist, dem Mutterland der Oper seine Liebe
zu erklären.
Alles bereit also auf einer der größten für Oper geeigneten Bühnen der Welt,
für viele Tausend Besucherinnen und Besucher, für eine äußerst aufwendige
TV-Aufzeichnung, für die Aufnahme, die Sie gerade in den Händen halten.
Und nun das? Hatten die Verantwortlichen doch zu viel Italien vorausge-
setzt, so weit auf der falschen Seite der Alpen? Mit nordeuropäischer Hybris
irgendwelche mit ihren südlichen Kollegen in geheimnisvoller Verbindung
stehenden Wetter-Gottheiten gegen sich aufgebracht?
Mitnichten. Erstens gibt es Regen nachweislich auch in Italien. Seine Be-
wohner lieben ihn übrigens, weil er ihnen einen Vorwand liefert, sich in
aufwendigste Outfits für schlechtes Wetter zu werfen, welche zwar in über-
haupt keinem Verhältnis zum meteorologisch tatsächlich Stattfindenden
stehen, die sie aber modisch viel zu reizvoll finden, um sie sich nehmen
zu lassen, nur weil bei ihnen das Klima so freundlich ist. Zweitens aber
steht in einem römischen Vorort, der ansonsten eher an Kairo erinnert, auf
einer Graffiti-verzierten Hauswand, leicht ironisch anmutend aber doch mit
schöner Bestimmtheit: »Italy is a state of mind«. Italien – eine Geisteshal-
tung? Eine Gefühlslage? Ein Seelenzustand? Eigentlich all das zusammen.
Wir glauben den unbekannten Autor zu verstehen. Und römische Mauern
haben immer recht. 
Die einzig legitime Frage an diesem besonderen Abend in der Waldbühne wäre
daher gewesen, wie denn besagter »state of mind« zu erreichen sei. Doch sie
konnte sich schon bei einem kurzen Blick in das Programmheft nicht mehr
ernsthaft stellen. Nicht nur die romantischen, mitunter humorvollen, oft tief
melancholischen Canzonen aus Dolce Vita hatte Kaufmann angesetzt. Son-
dern sie für dieses besondere Konzert auch schlüssig ergänzt aus jenen Epochen
der italienischen Oper, aus denen diese Canzonen so naht- und mühelos her-
vorgegangen sind. Ponchiellis La Gioconda war da vertreten oder Mascagnis
Cavalleria rusticana und auch das letzte, unvollendet gebliebene Werk des
großen Meisters aus Lucca, Puccinis Turandot – natürlich mit Calafs un-
sterblichem »Nessun dorma«.
Kaufmann zur Seite stand bei alledem die Mezzosopranistin Anita Rachve-
lishvili, seit ihrem sensationellen Durchbruch als Carmen an der Mailänder
Scala (auch damals übrigens neben Kaufmann als Don José) eine der ge-
fragtesten Opernsängerinnen der Welt. Zunächst als seine leidenschaftliche
Duett-Partnerin im ersten, der Oper gewidmeten Teil, danach als raffinier-
te, durch und durch italienische Entertainerin, die in Lucio Dallas Caru-
so ebenso zuhause ist wie in den edelsten aller Edel-Schnulzen, mit denen
Italien die Populärkultur des 20. Jahrhunderts bereichert hat – von Volare
bis Il canto. 

Und so war es vollkommen logisch, zutiefst gerecht und eigentlich nicht

weiter erstaunlich, dass kein einziger Regentropfen mehr fiel ab dem Mo-
ment, an dem ein unerschütterlich italienisch gelaunter Kaufmann die Büh-
ne betreten hatte. Zweieinhalb Stunden und sieben Zugaben später verließ
er sie, begleitet von Standing Ovations auf den steilen Rängen des steiner-
nen Amphitheaters, dessen jubelndes Publikum soeben am eigenen Leib
und mitten in Berlin die magischen Kräfte der italianità in all ihren musi-
kalischen Formen erfahren hatte. Wo Oper ist – und wo eine Opernstimme
ist auf dem auch und vor allem südlich der Alpen angebeteten Niveau eines
Jonas Kaufmann – da ist Italien. Woher kamen bloß diese Pfützen, an denen
vorbei man den Nachhauseweg antrat, da und dort ein dezent berlinerndes
»Vinceròòòòò« in den Nachthimmel entlassend? »Italy is a state of mind« …
Zweifellos! Aber es hilft, die richtige Musik zu wählen.

AN ITALIAN NIGHT
Here it was, that notorious “inclement weather”… The very sort of “inclem-
ent” no one ever expected in this otherwise sultry July in Berlin. Classical
music’s event of the year was scheduled to take place in less than two hours
in Berlin’s unique open-air Waldbühne. But barely had the entrance gates
opened than the heavens opened their own floodgates and rained cats and
dogs on the waiting audience. Spectators scurried beneath the few awnings
and shelters they managed to find. But many were soaked to the skin, and
the mood here and there may well have been a bit tense.
It was two years since Jonas Kaufmann’s studio album Dolce Vita, and the
concert, advertised as “An Italian Night”, was obviously meant to be a sort
of climax and grand finale to the declaration of love for Italy he had begun
with that album. Assuming a tenor can ever finish declaring his love for the
native land of opera!
So everything was ready and waiting on one of the world’s largest stages
suited to opera. Waiting for many thousands of visitors and an extremely
lavish TV recording, the very one you are holding in your hands. And now
this? Had the organisers reckoned with too much Italy, this far north, on
the wrong side of the Alps? Had they kindled, with north-European hubris,
the wrath of the weather gods, mysteriously in league with their southerly
colleagues?
Not at all. First, as we all know, it also rains in Italy. Italians love it, for it
gives them an excuse to slip into the costliest of foul-weather outfits. True,
the outfits bear no relation to weather as it actually occurs. But Italians find
them far too fashionable and appealing to dispense with them just because
their climate is so congenial. Second, a graffiti-strewn wall in a Roman
suburb otherwise reminiscent of Cairo claims, with a touch of irony but
with admirable aplomb: “Italy is a state of mind.” Italy, a state of mind? An
attitude? A mental condition? Actually all three at once. We place our intrinsic
trust in this anonymous author. And the walls of Rome are never wrong.
The only legitimate question on this particular evening in the Waldbühne
might have been: how do we reach this state of mind? A quick glance at
the programme booklet was enough to answer the question. Not only had
Kaufmann put the romantic, sometimes humorous, often deeply melancholy
canzonas of Dolce Vita on his programme. For this special concert he had
also, and reasonably, added other items from the eras of Italian opera
that produced those canzonas so bounteously and effortlessly. Ponchielli’s
La Gioconda was there, as was Mascagni’s Cavalleria rusticana, and even the
unfinished swan song of the Master from Lucca, Puccini’s Turandot. Mean-
ing, of course, Calaf ’s immortal “Nessun dorma”.
Standing at Kaufmann’s side in all this was the mezzo-soprano Anita Rach-
velishvili, one of the world’s most sought-after opera singers ever since her
sensational breakthrough as Carmen at La Scala (where, incidentally, she
sang alongside Kaufmann’s Don José). In the first part of the programme,
devoted to opera, she appeared as his impassioned duet partner. In the sec-
ond she was a sophisticated and thoroughly Italianate entertainer, no less at
home in Lucio Dalla’s Caruso than in the noblest of all the hit tunes Italy
had bestowed upon 20th-century popular culture, from Volare to Il canto.
It was thus only logical, wholly justified and actually unremarkable that not
a single raindrop fell from the moment Kaufmann, in unflappable Italian
high spirits, stepped onto the stage. Two and a half hours and seven encores
later he left that stage, accompanied by standing ovations from the steep
banks of the stone amphitheatre. The jubilant crowd had just witnessed at
first hand, and in the middle of Berlin, the magical powers of italianità in
all its musical glory. Wherever there’s opera – and wherever there’s an op-
era voice on a par with the adored Jonas Kaufmann, north or south of the
Alps – there you will find Italy. But those puddles we skirted on our way
home, warbling a gentle “Vinceròòòòò” into the nocturnal skies with a Ber-
lin twang: where had they come from? No doubt about it, Italy is a state of
mind. But it helps to choose the right music!

UNE NUIT ITALIENNE
Il a fallu qu’elle vienne s’en mêler  : la «  situation météorologique  » … Et
vraiment, la dernière qui serait venue à l’esprit d’un Berlinois en ce mois de
juillet quasi tropical : à peine l’enceinte de la Waldbühne était-elle rendue
accessible, moins de deux heures avant l’évènement classique de l’année, voi-
là que le ciel ouvrait lui aussi ses vannes et déversait des trombes d’eau sur les
spectateurs en files d’attente. Quelques-uns trouvaient refuge sous les rares
abris et auvents disponibles. Mais la plupart étaient trempés, et l’atmosphère
sans doute un peu tendue.
Deux ans après son album de studio Dolce Vita, ce concert de Jonas Kauf-
mann avait été annoncé sous le titre « Une nuit italienne ». On pouvait donc
s’attendre au couronnement, au point final de la longue déclaration d’amour
à l’Italie entamée avec cet album – si tant est qu’un ténor cesse jamais d’ado-
rer le pays qui a créé l’opéra.
Tout était prêt sur l’une des plus grandes scènes de plein air adaptées à l’art
lyrique, pour plusieurs milliers de spectateurs, pour un enregistrement TV
extrêmement coûteux, pour le disque que vous tenez présentement dans les
mains. Et maintenant, le déluge ? Les responsables avaient-ils trop misé sur
l’ambiance italienne, si loin et du mauvais côté des Alpes ? Leur téméraire
orgueil nordique avait-il irrité les divinités des conditions climatiques, en
mystérieuse communication avec leurs consœurs méridionales ?
Pas du tout. Primo, on a déjà constaté des phénomènes de pluie en Italie.
On peut même affirmer que les Italiens aiment la pluie, car elle leur fournit
un prétexte pour endosser des tenues de mauvais temps absolument spec-
taculaires – sans commune mesure avec la réalité météorologique, certes,
mais jugées bien trop élégantes pour qu’ils y renoncent simplement parce
qu’ils vivent sous des cieux plus cléments. Secondo, on peut lire sur un
mur d’une banlieue romaine où l’on se croirait plus au Caire que dans la
capitale italienne, un graffiti vaguement ironique mais néanmoins catégo-
rique : « Italy is a state of mind ». L’Italie – un état d’esprit ? Un état d’âme ?
Une manière de penser ? Probablement tout cela à la fois. Nous comprenons
ce que voulait dire l’auteur inconnu. Et les murs romains ne mentent jamais. 
La seule question légitime, en ce début de soirée à la Waldbühne, était donc
de savoir comment trouver l’« état d’esprit ». Un simple coup d’œil au pro-
gramme de concert suffisait à la balayer  : non seulement Kaufmann allait
chanter les chansons romantiques, parfois drôles, souvent mélancoliques de
Dolce Vita, mais celles-ci seraient judicieusement complétées par des airs
d’opéra dont le style a si naturellement ouvert la voie à la chanson populaire
italienne. Il y aurait La Gioconda de Ponchielli, Cavalleria rusticana de Mas-
cagni, et l’ouvrage ultime, inachevé, du grand maître de Lucca : Turandot de
Puccini – avec, bien sûr, l’immortel « Nessun dorma » de Calaf.
Tout au long de la soirée, Kaufmann avait pour partenaire la mezzo-sopra-
no Anita Rachvelishvili, l’une des cantatrices aujourd’hui les plus sollicitées
internationalement, depuis ses débuts sensationnels en Carmen à la Scala de
Milan (déjà à l’époque avec Kaufmann en Don José). Passionnée dans les
duos d’opéra de la première partie, elle devait ensuite se montrer une artiste
consommée et parfaitement italienne, aussi à l’aise dans le Caruso de Lucio
Dalla que dans les plus beaux fleurons de la chanson sentimentale dont l’Ita-
lie a gratifié la culture du XXe siècle – de Volare à Il canto. 
 RECORDED AT THE WALDBÜHNE,
BERLIN, JULY 13, 2018

RECORDING PRODUCER
AREND PROHMANN

Et c’est donc en toute logique, en toute équité et sans la moindre surprise ALBUM MIXED BY
que la pluie a cessé au moment même où Kaufmann posait le pied sur scène, PETER HECKER

animé d’un enthousiasme plus italien que jamais. Deux heures et demie plus SOUND TECHNICIANS
ANDREAS KREMER
tard, après pas moins de sept bis, le ténor la quittait sous les ovations debout THORSTEN BRENDEL

qui fusaient des gradins escarpés de l’amphithéâtre de pierre, en plein cœur MUSICAL CONSULTANT & SCORE PREPARATION
de Berlin où un public comblé venait d’expérimenter la magie de l’italia- MATTHIAS SPINDLER (2–19)

nità sous toutes ses formes musicales. Là où demeure l’opéra – là où il y a EXECUTIVE PRODUCER
PER HAUBER
une voix lyrique du calibre de Kaufmann, adulé partout mais surtout au ASSOCIATE PRODUCERS
sud des Alpes –, là est l’Italie. D’où venaient donc ces flaques qu’il a fallu THOMAS VOIGT, ISABELLE TULLIEZ

contourner sur le chemin du retour, dans la nuit où résonnait ici et là un COVER PHOTOS: GREGOR HOHENBERG
© SONY MUSIC ENTERTAINMENT (PORTRAIT),
« Vinceròòòòò » teinté d’accent berlinois ? « L’Italie est un état d’esprit » – © SEBASTIAN GREUNER (WALDBÜHNE)
ADDITIONAL PHOTOS: HARALD HOFFMANN
c’est incontestable ! Mais plus encore quand on choisit la bonne musique. © SONY MUSIC ENTERTAINMENT
DESIGN: B61
BOOKLET EDITORS: TEXTHOUSE

MUSIC ARRANGED BY
(5, 6, 12, 15) LEE HOLDRIDGE
(7, 11, 13) GIANCARLO CHIARAMELLO
(8, 10) ANDREAS N. TARKMANN
(9) NIKOLOZ RACHVELI
(14) STEFANO TOMASELLI
(17) MICHAEL ROT
(18) ERICH BECHT
(19) NICHOLAS DODD

PUBLISHERS
(5) LEONARDI EDIZIONI S.R.L.
(6, 19) CURCI EDIZIONI S.R.L.
(8, 9, 18, 20) UNIVERSAL MUSIC PUBL. RICORDI S.R.L.
(10) EDIZIONI MUSICALI BIXIO C.E.M.S.A. S.R.L.
(12) MUSIC FOR A BETTER WORLD LTD
(14) FAMOUS MUSIC LLC
(15) WARNER CHAPPELL MUSIC ITALIANA S.R.L.
(16) CECILIA MUSIC CONCEPT

A PRODUCTION OF

IN COOPERATION WITH
SONY CLASSICAL, ALEGRIA KONZERT GMBH
& SEMMEL CONCERTS ENTERTAINMENT GMBH
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