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DIE BEIDEN GABEN DES DIONYSOS
K?rzlich hat M. Gronewald durch gl?ckliche Kombination zweier bekannter Texte mit
Elegie wiedergewonnen (ZPE 15, 1974, 105 ff), deren philologische Reize zur Weiterar
beit einladen.
Wie bereits der Herausgeber aufgrund von "Wortwahl, Stil und Verstechnik" (p. 105)
richtig vermutete, ohne dabei ?berall ins einzelne zu gehen, kann der Verfasser nur Kalli
machos gewesen sein, dessen Handschrift unverkennbar ist. Eine derartige F?lle kallimache
ischer Spezialit?ten, dargeboten in einem nahtlosen Vers- und Wortgef?ge, kann nicht das
Ergebnis sch?lerhafter Nachahmung sein. Wer ausser dem Meister selbst h?tte den Atem und
in einem - es sich
Kunstverstand gehabt, Exkurs denn darum handelt ?a in dem erhaltenen
bis dann Vers 12 in das Hauptthema -
Gedichtteil, zur?ckleitet ?ber die Nachteile der
Reminiszenz (2 f) ?ber drei Verse hinweg bei der Nomenklatur der jeweiligen Arbeitsger?
te zu verweilen (4-6), um dann unter Rekurs auf entlegene Kulturtheorien (wie sich gleich
zeigen wird) in weiteren vier Versen die urzeitliche Erb?rmlichkeit dieses Waldbodens in
8u|Jvatou 6?pa KuGrjyEv?o? trotz seiner scheinbaren Einfachheit ein Glanzst?ck bewusster
verbindet: die viergliedrige Struktur eines aus zwei parallelen und durch Hyperbaton ver
lung von zwei zusammengeh?rigen Eigennamen bzw. Epitheta auf die Enden der beiden Pen
2) .
tameterh?lften andererseits Nimmt man die metrische Gleichwertigkeit der beiden selte
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nen Beinamen des Dionysos und den inhaltlichen ?berraschungseffekt des alliterierenden
[8]oi? ... owpa hinzu, so kann man nur staunen, wie sich die formale und die inhaltliche
Komponente dieses Wortfiligrans zum Ideal des poeta doctus erg?nzen. Nicht minder kunst
voll ist das durch gewisse Wortfugen angeregte Wechselspiel von metrischen und rhetori
4)
sehen Effekten in den Versen 8 und 10 .
Ein weiteres, wenn auch indirektes Indiz f?r die Autorschaft des Kali imachos ergibt sich
3) Die antiken Zeugnisse f?r MsGuu-vatoc, die mit Ausnahme dieser Kallimachosstelle
nicht vor dem 1./2. Jh.n.Chr. einsetzen, leiten das Epitheton entweder ?ir? t?ttou von
Methymna ab (Hes.jj 1166, implizit in der Schreibung MnGupvaToc) 439 und u. 898;
Sud.jj
zur Phallagogie inMethymna s. W. Quandt, De Baccho ab Alexandri aetate in Asia Minore
culto, Diss. Hal. 21,2 [1913] 141 ff, und W. Burkert, Homo Necans [1972] 225) oder von
ulGu, d.h. in der Terminologie Apoll odors air? tuv Ivepyei?v (ausser den beiden von Gru
newald p. 114 angef?hrten Hauptstellen bei Plutarch und Athenaios vgl. EGen A [fol. 221 ]
B [fol. 176 ] MeGujjvaLO?* ? Ai?vudo? otl
peG' upvwv qXGe. Taxa 6? KaC Trap? Tr]v
\xtQr\v eipnroi ?? 6 |je0u56Tn?). Da Kali imachos unter den "zwei Gaben" hier Wein und
Feldfr?chte versteht (s. unten), h?tt.e er vermutlich auf der sicher urspr?nglicheren (Wilamo
witz, Gl.d.H. II77 Anm. 2) Ableitung vom Ortsnamen insistiert. Man kann mit gutem
Grund bezweifeln, ob Kallimachos mit dem seltenen KuGrjyev?o? (offenbar nur noch Hes. k
4441) wirklich auf die Schenkelgeburt des Dionysos und ihre Geheimhaltung vor Hera an
spielen wollte (so Gronewald p. 114). Dionysos als Erfinder des Ackerbaus ist aus dem Inzest
zwischen Zeus und Persephone hervorgegangen (Diod. 3.64,1; A.S. Pease zu Cic. N.D. 3.
23,58; unten Anm. 16); von diesem Dionysos, den ?a auch Kallimachos hier meint, heisst es
bei Diod. 4.4,1 ou te y e v e d i v naC tc?? Gudias Hai viaC k p u
Tf)v Tipas vuHTEpivcte
4) Zum Metrum von V. 8 s. Anm. 5. InV. 10 verst?sst ouh aXXo nicht gegen Hilbergs
Regel ?ber Vermeidung von Wortende nach einsilbigem vierten Element (Maas/Lloyd-Jones,
Greek Metre ? 92), da es sich hier um ein einheitliches Wortbild handelt, das durch die
voraufgehende und nachfolgende Z?sur zus?tzlich als solches gekennzeichnet ist und die
?beraus wirkungsvolle Sperrung von ... erm?glicht.
aypi?Sas dapwvtSas
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Die beiden Gaben des Dionysos 141
Gronewald hatte den Schluss von Vers 8 ohne Erg?nzung gelassen. Unter den "beiden Gaben
des Dionysos" verstand er in Anlehnung an eine eigenwillige Passage bei Nonnos die Traube
und den Wein, also dieselbe Gabe in ihrer festen und fl?ssigen Form (p. 114 oben). Damit
wurde Soid ... 6wpa zum direkten Objekt der mit outev? beginnenden zweiten Satzh?lfte.
Diese Erkl?rung scheint auf den ersten Blick schlagend zu sein, zumal sie sich in Nonnos auf
einen Gew?hrsmann berufen kann, der sowohl Kallimachosnachahmer als auch Dionysosexper
te war. Weitere Best?tigung glaubt man in der epischen Formelsprache zu finden, die ja seit
Hesiod den Wein alsS?pa Atov?dou - also ebenfalls der Plural - bezeichnete (Erga 614, vgl.
fr. 239 M.-W.; anders Od. 24,74). Aber ein genaueres Studium der beiden Hesiodstellen
und ihrer Nachwirkung lehrt, dass die "Gaben des Dionysos" immer den Wein als berauschen
des Getr?nk und nie die Traube als harmlose Nahrung bedeuten. Seit Prodikos galt Dionysos
als EupET?^s oivou , und die Erfindung der Weinbereitung blieb auch in hellenistischer
Zeit die vomehmliche Kulturtat des Gottes. Wenn Dionysos dann auch seit dem 3. Jh.v.
Chr. gelegentlich als eupeti^? ou/iteXou erscheint, so weist diese spezielle Ausweitung
seines urspr?nglichen Kompetenzbereichs auf ?gyptischen Einfluss und auf die sich um Osiris
6) Diese Herstellung Gronewalds ist v?llig sicher. Vgl. Isokrates Paneg. 28 naC 6o?dns
(se. 7t\? Af||jr|Tpo?) SupEcte 6iTTcte .. .tous te Hapiro?soL tou p.?^GrjpLwSw? ?rjv rjpa? ai
TLOL yEy?vadt, naC rf\v teXet^v htX. Kallimachos d?rfte auf diese klassische Formulie
rung athenischen Lokal Patriotismus direkt anspielen und dabei den seit den Tagen des Iso
krates ganz zusammengebrochenen Nationalstolz der Stadt absichtlich uminterpretieren, in
dem er die eleusinische Demeter durch den hellenistischen Universaleroberer Dionysos er
setzt .
8) [Apollod.] Bibl. 3. (33) 5,1; vgl. die unten Anm. 16 angef?hrten Diodorstellen.
Schol .DU. 14,325 x^PMa ?poTotdtv 8i? t? EupEiv duvtrjv naC ou/iteXov.
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9)
rankende Vegetationstheologie, worauf noch zur?ckzukommen ist . Die Traube war in der
Dionysosreligion immer Mittel zum Zweck, d.h. Station auf dem Weg der Weinbereitung,
nicht Selbstzweck . Sieht man sich daraufhin die Nonnosstelle (12,207-269) genauer an,
so zeigt sich, dass dort in rhetorischer Effekthascherei der Weinstock als Spender fester und
fl?ssiger Nahrung gegen das feste Getreide der Demeter und das fl?ssige ?l der Athene aus
- ein . Dagegen wird in der
gespielt wird geschmackloser Augenblickseinfall des Nonnos
geradlinigen antiken Tradition von Euripides bis zu Diodor der fl?ssigen Gabe des Dionysos
den gesamten Vers 9 zur Apposition von dir?pov und [KXrjfja] in Vers 8 macht. Damit ist eine
'
9) Vereinzelt kennt nat?rlich auch die griechische Tradition Dionysos als Vegetations
'
gott im weiteren Sinn (Pindar fr. 153 Snell), aber nicht im Zusammenhang mit dem Acker
bau (Nilsson, Griech. Rel. I 585, gegen J. Harrison, Prolegom. 415 ff).
10) Vgl. H.G. Horn, Mysteriensymbolik auf dem K?lner Dionysosmosaik (Bonn 1972)
93 ff. Selbst in den dionysischen Szenen der hellenistischen Kunst essen nur Tiere niederer
Spezies von den Trauben (z.B. Horn 94 u. 97; vgl. Theokr. 1,48 f mit Gow z.St.), w?h
rend der obligatorische Panther sich nach dem Weinstrahl aus dem Kantharos reckt. Trau
benessen als "Kommunion mit dem Gott" (Horn 98) l?sst sich nicht nachweisen (Wo sollte
dann auch der Rauscheffekt bzw. Enthusiasmos herkommen?).
11) Der ganze Passus mit der Personifikation des Ampelos, seiner Metamorphose in ei
nen Weinstock und der zuf?lligen Entdeckung des Mosts durch das Dionysoskind ist diony
sischer Sp?tbarock, der nur mit gr?sster Vorsicht f?r traditionsgeschichtliche Folgerungen
herangezogen werden darf.
12) E.R. Dodds zu Eur. Bakch. 274-85; TrGF 97 Mosch?on F 6,23 ff; Diod. 4.3,5.
Vgl. Horn (oben Anm. 10) 70 f.
13) Kallimachos hat auch sonst oute unmittelbar nach der bukolischen Dih?rese wieder
holt, um so die grammatische Korrelation auch akustisch wirksam werden zu lassen: Hymn.
3,256 u. 5,19; fr. 384,57. Vergleichbare Anapher von ev(l): Hymn. 3,138 ff; fr. 75,64
ff (viele ?hnliche F?lle von Anaphern bei F. Lapp, De Callimachi Cyrenaei tropis et fi
guris, Diss. Bonn 1965, 54 ff).
14) Ganze Pentameter als Apposition zum voraufgehenden Vers: Hymn. 5,34 (oben Anm.
1); Ep. 1,2; Aet. fr. 1,2, fr. 67,8 (vt?XoC vnd?uv adT?pE? ?pcp?TEpoi, wobei in dem zu
geh?rigen Hexameter beide Personen bereits genannt sind), fr. 110,54; vgl. Hymn. 5,26
Tas ?6?as EHyova
XptjjaTa, (pUTaX?as.
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Die beiden Gaben des Dionysos 143
Es bleibt zu fragen, wie Dionysos auf andere Weise dann doch der Demeter den Rang
streitig machen konnte und nicht nur als Bringer des Weinbaus, sondern auch als Erfinder des
Ackerbaus angesehen wurde. Die Antwort dr?ngt sich auf, sobald man an die Wahlheimat
des Kallimachos denkt, das fr?hptolem?ische Alexandria, wo Dionysos mit dem einheimi
auf diese Weise zum Erfinder und Lehrer des Ackerbaus werden, wie die einschl?gigen Texte
Durch das so interpretierte Distichon ist f?r das reich differenzierte Dionysosbild des
Kallimachos, das sich aus den wenigen einschl?gigen Fragmenten rekonstruieren l?sst, ein
bezeichnender Zug hinzugewonnen: Zu Dionysos als dem Schirmherrn der Dichter und Schau
(fr. 191,7-8. Ep. 7,1-2; 8; 48), zum in Delphi begrabenen Rivalen Apollons (fr.
spieler
643), zum orphischen Dionysos-Zagreus, dem Sohn der Persephone (fr. 43,117), zum Dio
nysos Limnaios der athenischen Anthesterien (fr. 305) und zum Archegeten der makedoni
schen M?naden (fr. 503; vgl. fr. 743 ) tritt jetzt der hellenisierte Dionysos-Osiris, der
als Kulturheros der Menschheit den Ackerbau und die Weinbereitung gebracht hat. Dass
Kallimachos in verlorenen Teilen seiner Dichtung gelegentlich Dionysos mit Z?gen der Osi
rislegende ausgestattet hatte, konnte man ja schon immer aus der Osiris- bzw. Dionysosare
Die Kulturtheorie, die den Versen 8-9 implizite zugrunde liegt und in ihrer ?gyptisieren
den Form auf Hekataios von Abdera zur?ckgehen d?rfte, tr?gt zum Gesamtverst?ndnis des
Fragments nicht unwesentlich bei. Die vom Dichter so charakterisierte Landschaft ist wegen
16) Diod. 1.14, 1.17,1-2, 1.20,3-4, 3.64,1, 3.73,5-6 (FGrHist 32 F 8), 4.2,5und
4.4,1; Tib. 1.7,29 ff (s. unten Anm. 18); Plut. De Is. 13 (356 A), cf. Phylarchus FGrHist
81 F 78 ap. Plut. De Is. 29 (362 B); Ampel. 9.11 Liberi quinqu?: primus ex love et Proser
pina, hic agr?cola et inventor vini, cuius s?ror Ceres.
17) Der Kontext von fr. 743 ist von Pfeiffer, der keinen direkten Zugang zu beiden Hss.
des EGen hatte, nicht ganz zuverl?ssig wiedergegeben worden. Edition der entsprechenden
Stellen des EGen (A und B) jetzt bei G. Berger, Etymologicum Genuinum et Etymologicum
Symeonis (?), Meisenheim 1972, p. 31 (wo der Querverweis auf Kallimachos fr. 743 nach
zutragen ist).
18) Pfeiffer zu Kallim. fr. 383,16 u. fr. 811; G. Luck, Die r?m. Liebeselegie 85 ff
bes. 89. Zum ?gyptischen Hintergrund von Tib. I7 demn?chst ausf?hrlich L. Koenen in
IllinoisClassical Studies 1 (1975).
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'
der Kargheit ihres Bodens von jeglicher Kultur1 unber?hrt, die ja nach antiker Vorstellung
mit dem "Z?hmen"
19)der Erde und der aus dem Ackerbau resultierenden be
Sesshaftigkeit
gonnen hatte. Dieses Fleckchen Erde ist, in der Sprache hellenistischer Kulturtheorie, nie
von Dionysos besucht worden. Deshalb kann es Kallimachos mit Arkadien vergleichen, des
sen Boden sich ebenfalls nicht zur Urbarmachung eignete und das deshalb auf dem voragrari
schen Niveau der Urzeit stehengeblieben war, als Pelasgos H?tten und Fellkleider erfand,
und die Arkader -nicht anders als der Rest der damaligen Menschheit- Eicheln assen
20) .
Wen wird es da noch ?berraschen, dass Achill -falls er es ist, der mit dem "Herrn" (Vers 13)
dieser Urlandschaft gemeint ist- bei den vornehmen Rittern aus dem rossen?hrenden Argos
aneckte? Konnte Kallimachos doch damit rechnen, dass dem mitdenkenden Leser der seit
dem Ende des 5. Jh.v.Chr. betonte Zusammenhang von Umwelt und Charakter nicht unbe
kannt war 21), den dann Polybios in einem bemerkenswerten anthropologischen Kapitel ?ber
die Wechselwirkung von Bodenbeschaffenheit und Wetter einerseits und Charakter und Sitten
19) Vgl. ZPE 1 (1967) 50-53 (nachzutragen sind Cic. Leg. 2.14,36 und Tuse. 2.5,13,
wo Cicero die Kulturterminologie des Isokrates aufnimmt).
20) Pelasgos als Erfinder: Paus. 8.1,5. Eicheln als Nahrung in der Urzeit: Dikaiarch
(fr. 49 Wehrli) ap. Porph. De abst. 4.1,2 zum sprichw?rtlichen aXi? 8pu6? (z.B. Zenob.
2.40; Diogen, 1.62 twv ydp ?aXavwv o? iraXaiof iraud?|JEVOi jjet?ix?v d?TOu naC oi
vou); bei den Lateinern bes. Lucr. 5,939, Verg. Georg. 1,149, Ovid Metam. 1,106.
Apoll odor v. Athen (FGrHist 244 F 100) kennt ein urzeitliches Erstlingsopfer,- Arkadia ge
nannt, das der Demeter nach der ersten Ernte dargebracht worden sein soll offenbar so ge
nannt, weil damit die arkadische Urzeit zu Ende ging.
21) [Hipp.] ??Epi a.u.t. 24 (von den Bewohnern gebirgiger Gegenden)WaC t? te aypi
ov naC t? GriptSSfic at TOtauTat cpOdEi? oux nmdTa ?'xoudiv.
22) Polyb. f, bes. 4.21,1
4.20 0?wpouvT?? \i?v ty\v EH?dTwv auTOupytav naC*duXXfj?onv
t? twv ?iwv Eirtirovov Kai dKXrjp?v, GfiwpouvTES Se rr\v twv qGwv audTn,ptav, nji? auTOt?
Trap?iTETai 8ta t^v tou irEpu?xovTO? t|>uxp?TniTanaC dTuyvOTirra tt\v hoto t? irXfiidTOv ev
toi? t?ttol? w tt6vte? hot'
?ir?pxoudav, duvE?opoioudGai ir?(p?Ka|i?v avGpwiroi av?ynirv.
Der Zorn des Demeas inMenanders Samia wird ebenfalls klimatisch motiviert (vgl. 96 ff
mit 417; D.L. Page zu Eur. Med. 826 0.
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