Francesco Bianciardi

Breve Regola per imparar'a

sonare
sopra il Basso con ogni sorte
d'Instrumento
Edition Bernhard Lang
English translation by Aidan O'Donnell
Deutsche bersetzung von Bernhard Lang

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Thanks to Eckart Begemann who provided me with the original Italian text.
Lausanne, February 2004, Bernhard Lang.

e Illustre e Reverendissimo Signore, e
mio, Osservabillimo il Signor
ndro Petrucci, merite volissimo
o di Massa. A. V. S. Reverendissimo,
o con tanto affetto il singolar valore, e
dell'Eccellente Musico, gi con tanto
io pianto da quest Citt, S. Francesco
rdi, dedico questa carta, cosi aspettata
quelli, che di musicalmente sonare
no, sendo ella da tant'huomo fabricata,
e non meno ne gli stromenti musici di
che nell'armonia vocale habbia valuto
do. Ella che vivendo l'onor (solita di
e tutti i letterati, e virtuosi), hora
in questa carta, l'accolga, e me nel
riponga die quelli, che vivamente
no, e servono. Die Siena, il di 21.
bre 1607. Di V. S. molto Illustre, e
dissimo Servitore diuturno Domenico
Con privilegio di s. A. Serenissima
Zucchi fec.
eve Regola per imparar'a sonare
To the most illustrious and most reverend
Lord, my patron, the most admirable
Signor Alessandro Petrucci, the most
worthy Bishop of Massa. To your most
reverend, who loved with such affection
the singular quality and merit of the
excellent musician, already sorely
regretted by this city, Signor Francesco
Bianciardi, I dedicate these pages so
eagerly awaited by all those who want to
play musically; coming as they do from
so great a man, no less valid in musical
instruments than in vocal harmony. You,
who honoured him alive who now is dead
(as do all virtuosos and men of letters),
receive him in these pages, and count me
among those that honour and serve him
diligently. Siena, the 21st day of
September 1607. By your most illustrious
and most reverend servant Domenico
Falcini. By privilege of his most high,
most worthy, Enrico Zucchi.
Short Rule for learning to play
An den sehr erlauchten und ehrwrdigste
Herrn, meinen Gnner, den hochverehrte
Alexander Petrucci, den hochwrdigsten
Bischof von Massa. Euer Hochwrden, d
so groer Neigung den einzigen Wert und
Verdienst des vorzglichen, von dieser St
nun so aufrichtig betrauerten Musikers Fr
Bianciardi zu schtzen wusste, widme ich
diesen Bogen. Alle die musikalisch zu sp
bestrebt sind, haben es gespannt erwartet
von einem so bedeutenden Manne verfas
und ebensowohl fr die Instrumentalmus
fr die Gesangsbegleitung taugt. Den Eue
Hochwrden zu seinen Lebzeiten ehrten
dies ja Dero Gewohnheit bei allen
Schriftstellern und Knstlern -- der mge
nach seinem Tode, mit diesem Blatt, wied
Aufnahme finden, whrend ich unter jene
zhlen bin, die ihn lebhaft verehren und d
Andenken treu bewahren. Siena, am 21.
September 1607. Euer Erlaucht und Ehrw
treuer Diener Domenico Falcini. Gedruck
dem Privileg von s. A. Enrico Zucchi.
Kurze Regel zum Lernen des Spiel

sopra il Basso con ogni sorte above the bass with each kind ber dem Bass fr Instrumente aller
d'Instrumento, instrument,
von Francesco Bianciardi
Di Francesco Bianciardi by Francesco Bianciardi

are sopra il Basso, molte cose sono
rie sapersi, delle quali alcune si
gano, ed altre ne descriveremo qui
ente.
one principalmente, che il sonatore
cantare, e sonare l'intavolature,
To play above the Bass, many things must
be known. Some of these shall be
presumed and others I will discuss here
briefly.
It is to be presumed mainly, that the
player knows how to sing, how to play
Um ber dem Bass zu spielen, ist es ntig
vielerlei Dinge zu wissen, einige sind [sti
Voraussetzung, und andere werden wir hi
beschreiben.
Zuerst muss man voraussetzen (wrtlich
sich voraus ), dass der Spieler singen kan
re con molta pratica, e sicurezza, e che
cognitione almeno de'principi del
unto di conoscere le consonanze, e
nze, con pratica dell'udito, delle quali
ggior pienezza di questa nostra regola
one tante volte far mentione, e per
memoria al suonatore, ne metteremo
breve essempio:
from tablatures or scores with
considerable experience and certainty and
that he understands the principles of
counterpoint sufficiently; that he knows
the consonances and dissonances through
an experienced ear. I will refer to these so
often that, to ensure the maximum benefit
from my rule, I give the following short
example of them so that the player may
memorise them:
mit viel bung und Sicherheit Intavolieru
oder spartiture zu spielen weiss, und dass
wenigstens ber die Grundzge des
Kontrapunktes bescheid wisse, die
Konsonanzen und Dissonanzen mit gebt
Gehr erkenne, welche wir zur besseren
Vollstndigkeit dieser unserer Anweisung
erwhnen mssen, und um sie dem Spiele
Gedchtnis zu rufen, geben wir dieses ku
Beispiel

sonanze perfetti: unisono, quinta &
sonanze imperfetti: terza & sesta
sonanze: seconda & settima
a) La quarta da se stessa insipida,
sotto una terza, diventa consonanza
tta (4b), postali sotto una quinta
consonanza perfetta (4c).
quinta composta di tre toni et un
nio,
ava di cinque toni e due semitoni,
uarta di due toni et un semitono,
a maggiore di due toni,
a minore d'un tono, et un semitono,
sta minore di tre toni e due semitoni,
ta maggiore di quatro toni et un
no.
inte false
(1) Perfect consonances: unison, fifth & (1) Vollkommene Konsonanzen: Einklan
octave Quint und Oktave
(2) Imperfect Consonances: third & sixth (2) Unvollkommene Konsonanzen: Terz
Sext
(3) Dissonances: second & seventh (3) Dissonanzen: Sekund und Septime.
[ ...] (4a) The fourth by itself is insipid; with [ ...] (4a) Die Quart ist fr sich ohne
a third placed under it, it becomes an Geschmack ( fade ), setzt man eine Terz
imperfect consonance (4b); with a fifth darunter, so wird sie zur unvollkommene
placed under it it becomes a perfect Konsonanz (4b), setzt man die Quinte dr
consonance (4c). so wird sie zur vollkommenen Konsonan
(5) The fifth is composed of three tones and (5) Die Quint besteht aus drei Ganztnen
a semitone, einem Halbton,
(6) The octave of five tones and two (6) die Oktave aus fnf Ganztnen und z
semitones, Halbtnen,
(7) The fourth of two tones and a semitone, (7) die Quart aus zwei Ganztnen und ei
Halbton,
(8) the major third of two tones, (8) die groe Terz aus zwei Ganztnen,
(9) the minor third of a tone and a semitone, (9) die kleine Terz aus Ganz- und Halbto
(10) the minor sixth of three tones and two (10) die kleine Sext aus drei Ganztnen
semitones, zwei Halbtnen,
(11) the major sixth of four tones and a (11) die groe Sext aus vier Ganztnen u
semitone. einem Halbton.
(11) false fifths (12) falsche Quinten
 arte false.
e s'ha da osservare circa al suonare.
onsiderare i movimenti del Basso,
a applicare le consonanze, terza
ere i tuoni, modi della musica, e
trasportare.
almente si considerano i movimenti
so come fondamento della musica,
cede da una corda all'altra, salendo in
modi, e descendendo in altri cinque,
ell' essempio.
o descendere per ottava non f
ne; il movimento per settima non
he per il basso si piglia la pi bassa
ella musica, perche pausando il Basso
suo luogo il Tenore, l'Alto, e
chi sotto all'altre parti, si chiama il
ariamente per applicare le
anze, posti questi fondamenti, si deve
re, che la musica ha l'armonia perfetta
rmini, cio in tre corde di diversa
nsieme unite, fra le quali una facciola
sopra il Basso, e l'altra la terza, che
onsonanza perfetta, e l'altra
tta.
o si deve osservare in tutte le corde And this must be observed for all notes of Und das muss man bei allen Tnen des B
so, che possono haver tal consonanze. the Bass; that they can take these
consonances.
ch alcune corde non hanno la quinta
i pone in suo luogo sesta; il che
in quelle chiavi, che dall'una all'altra
mutatione di quarta: come quando si
er Biquadro da B mi F fa ut, e
si canta per B molle da E la mi B fa
(13) false fourths.
Three things nust be observed by the player.
First he must consider the movements of
the Bass, secondly he must apply the
consonances, thirdly he must know the
tones or modes of the music and know how
to transpose them.
Firstly, the movements of the Bassa are
considered as the fundamental element of
music which moves from one note / chord
[corda] to another, rising in five ways and
descending in another five, as in the
example.
Rising or descending by an octave does
not constitute variation; movement by a
seventh is not used.
Note that by "bass" is understood the
lowest voice of the music since, with the
Bass silent, the Tenor or Alto takes its
place and so the "bass" is that which is
underneath the other parts.
Secondly, to apply the consonances, these
fundamentals in place, one must observe
that music has perfect harmony in three
things, i.e. in three notes of different kinds
united together, one making the fifth
above the Bass and the other the third;
which is a perfect and an imperfect
consonance [respectively].
beachten, dass sie solche Konsonanzen ha
knnen.
But because some notes don't have a fifth
above, a sixth is used in its place; this
happens in those keys in which, in moving
from one to the other, mutations of the
fourth occur; as when you sing B to F
(with no flats) and when you sing from E
to B (with a b-flat).
(13) falsche Quarten
Drei Dinge muss der Spieler beachten, z
die Bewegung des Basses zu beachten, d
die Konsonanzen anzubringen, und dritt
Tne oder Modi der Musik zu kennen un
diese zu transponieren wissen.
Zum Ersten: betrachtet man die Bewegu
des Basses als das Fundament der Musik
von einer Note (wrlich Saite ) zur ande
fortschreitet, aufsteigend in fnf modi, u
absteigend in weiteren fnf, wie im Beis
Der Oktavsprung aufwrts oder abwrts b
keine Vernderung; die Bewegung um ein
Septe wird nicht bentzt.
Man beachte, dass mit basso die tiefste St
der Musik bezeichnet wird, denn wenn de
(hier im Original gro geschrieben) pausi
nimmt der Tenor seine Stelle ein, oder de
und immer derjenige, welcher tiefer als d
anderen Stimmen ist, wird Basso gennant
Zum Zweiten: Um die Konsonanzen zum
gegebenen Fundament anzubringen, muss
beachten, dass die Musik perfekten
Zusammenklang in drei Termini oder Not
die von unterschiedlicher Spezies sind un
vereinigen, von welche die eine ist eine Q
ber dem Bass und die andere die Terz, w
erstere eine vollommene Konsonanz ist u
letztere eine unvollkommene.
Aber weil einige Noten nicht die Quinte d
haben, wird an dieser Stelle die Sexte ges
welches man bei jenen Stufen antrifft, die
der einen zu anderen eine Vernderung de
Quarte machen: wie wenn man ohne
Vorzeichnung vom H zum F singt, oder m
Vorzeichnung vom E zum B.
 anco la quinta, quando la corda del The fifth is also set aside when the Bass Man lsst die Quinte auch weg, wenn der
alterata dal Diesis, e in suo luogo si note is altered by a sharp; in its place a Basston mit einem Kreuz verndert ist, un
sesta che sempre sar la sesta minore, sixth is used; this is always a minor sixth, ihre Stelle setzt man die Sexte, die immer
ell' essempio. as in the example. kleine sein wird, wie im Beispiel.
ta corde hanno tutte la terza e la a) These chords all have the third and the a) Diese Akkorde haben alle die Terz und
nelle chiavi di B quatro fifth in the keys of B quatro Quinte mit Vorzeichnung
ta non h la quinta ma si li d la sesta, b) This doesn't have the fifth but the sixth b) dieser hat nicht die Quinte aber man gi
is used in its place 1 die Sexte 2
este si d la sesta c) To these is added the sixth c) zu diesen gibt man die Sexte
sta hanno la terza e la quinta nelli d) These have the third and the fifth in the d) Diese haben die Terz und die Quinte m
di B molle keys of B-molle Vorzeichnung
ta non h la quinta ma si li d la sesta, e) This doesn't have the fifth but the sixth e) Dieser hat nicht die Quinte, aber man g
is used in its place die Sexte
ste si d la sesta f) To these is added the sixth f) Zu diesen gibt man die Sexte

colt maggiore, che sia nel sonare, The major difficulty in playing is to Die groe Schwierigkeit ist es, beim Spiele
consonanze imperfette a suo luogo, sound the imperfect consonances in their unvollkommenen Konsonanzen an rechter
o. place and at the right moment. und zur rechten Zeit anzubringen.
remo prima della terza et Nonetheless, we will discuss firstly the Wir sprechen aber zunchst von der Terz un
remo questo ordine secondo i third and will then follow the movements betrachten diese Ordnung gem der oben
enti sopradetti del Basso. of the Bass mentioned above. genannten Bassbewegung.
o il Basso sale per grado per terza, li When the bass rises by a step or by a Wenn der Bass stufenweise oder um eine T
la terza naturale. third, a diatonic third is used. steigt, so geben wir ihm die leitereigene
(wrtlich natrliche ) Terz.
o sale per quarta, li daremo la terza When it rises by a fourth, a major third is Wenn er um eine Quart steigt, geben wir ih
re, e se naturalmente non sar used and if this does not occur groe Terz, und wenn sie nicht leitereigen g
re, si far aggiungendo il Diesis, diatonically, it is produced through the ist, so muss ein Kreuz hinzugefgt werden,
in questo movimento si fa la cadenza. addition of a sharp because it is through mit diesem Basssprung die Kadenz genach
this movement that a cadence is made.
o sale per quinta, li daremo la terza When it rises by a fifth, a diatonic third is Wenn der Bass um eine Quint steigt, geben
e, ma in molti luoghi se li d la terza used, but often a minor third is used and ihm die leitereigene Terz, aber an vielen St
e particolarmente nell'andare alle particulary in the approach to cadences. die kleine Terz, und insbesondere wenn ma
e. Kadenz geht.
o sale per sesta, li daremo la terza When it rises by a sixth, a diatonic third Wenn der Bass um eine Sexte steigt, geben
e. is used. ihm die leitereigene Terz.
per ottava non fa variatione. Rising by an octave doesn't constitute Das Springen in die Oktave bewirkt keine
variation. nderung.
o poi descende per grado, per terza, When it descends by step or by a third, a Wenn er dann stufenweise oder um eine Te
mo la terza. third is used. absteigt, geben wir ihm die Terz.
o descende per quarta, faremo, come When it descends by a fourth, the Wenn er eine Quarte absteigt, verfahren wi
sale per quinta. addition is as in the case of rising by a beim Sprung um eine Quinte aufwrts.
 fifth.
o descende per quinta, li daremo la When it descends by a fifth, a major third Wenn er um eine Quinte absteigt, geben wi
aggiore, come quando sale per is used as in the case of rising by a fourth. die groe Terz, wie beim Quartsprung aufw

o descende per sesta, per ottava, le When it descends by a sixth, or by an Wenn er um eine Sexte absteigt, oder um ei
aturali; e nelle cadenze finali sempre octave, the diatonic thirds are used; at Oktave, die leitereigene Quinte; und in den
ce con terza maggiore. final cadences a major third is always Schlusskadenzen schliesst man immer mit
used. Grossterz.
remo della sesta, della quale nascono Now I will speak of the sixth, by which Nun sprechen wir von der Sexte, in der die
ori effetti della musica. means the best effects of music are Effekte in der Musik begrndet sind.
achieved.
condo i medesimi movimenti del Nonetheless I will follow the same Gem denselben Bewegungen des Basses
osservaremo questo ordine. movements of the Bass. beobachten wir folgende Ordnung.
o il Basso sale per grado, per terza When the Bass rises by step, or as Wenn der Bass stufenweise oder, wie es zu
ndo usar la sesta, la daremo naturale. happens, by a third, the diatonic sixth is geschieht, um eine Terz aufwrts geht, mus
used. Sext bentzt werden, und zwar die leitereig
o sale per quinta, li daremo la sesta When it rises by a fifth, a major sixth is Wenn er um eine Quinte aufwrts springt, g
re. used. wir ihm die groe Sexte.
o poi descende per grado, li daremo When it descends a step, a major sixth is Wenn er nun stufenweise absteigt, geben w
la sesta maggiore. used. immer die groe Sexte.
o descende per quarta, li daremo la When it descends by a fourth, a major Wenn er um eine Quarte absteigt, geben wi
aggiore. sixth is used. die groe Sexte.
o descende per quinta, non ci va la When it descends by a fifth, the sixth is Wenn er um eine Quinte absteigt, geht die S
e non alle volte nella prima parte not used--unless on the first part of the nicht, ausser bisweilen im ersten Teil der N
ota per arrivare alla quinta, s'usa la note as a means of arriving at the fifth; in um zur Quinte zur gelangen, wobei die klei
inore. which case a minor sixth is used. Sexte gebraucht wird.
ancora, quando il Basso descende per When the Bass descends by step or by a Man kann auch, wenn der Bass stufenweise
per quarta usar la settima, resoluta fourth, one may also use the seventh, eine Quarte absteigt, die Septime bentzen
sta maggiore, e quando descende la resolving it onto the major sixth; and diese in die groe Sexte auflsen, und wenn
sale la quarta, usar la quarta when it descends a fifth or rises a fourth, eine Quinte absteigt, oder um eine Quarte s
a con la terza maggiore in atto di one may use the fourth to resolve onto the [kann man] die Quarte gebrauchen und in d
a come nell'essempio. major third as a cadence as in the groe Terz auflsen, besonders geeignet in
example. Kandenzen, wie im Beispiel.

ne le compositioni si fanno 4, 5, 6, 8 And although compositions are made Und wenn auch die Komposition zu 4, 5, 6
oci, hanno la medesima armonia di with 4, 5, 6, 8 or more voices, they have und mehr Stimmen ist, findet man dieselb
re sopradette, perche volendo the same harmony as these three [voices] Harmonie der drei obengenannten [Tne],
nere altre consonanze a queste, non si mentioned above because if one wants to wollte man andere Konsonanzen zu jenen
giugnere, se non ottave ad una di loro,
o che si raddoppiano le voci con la
ma armonia, perche l'ottava
onde all'unisono, ed il sonatore
ar alla compositione, usando le tre
opradette.
ero, che usando le consonanze
te, e replicate faremo pi diversa
ia, cio se in luogo della terza daremo
t 17a, ed in luogo della quinta la 12a
osi l'altre.
che sarebbe troppo povera l'armonia,
mente si ponessino le tre voci, sar
tile aggiugner dell'ottave al Basso, et
parti per arrichirla, e dar luogo di
da una consonanza all'altra pi
tamente, con pi leggiadria, e con
r commodo della mano.
he molte volte per necessit delle
si ricerca pienezza di voci, e
lamationi aiuto colle corde estreme;
aterie allegre star nell'acuto pi che si With lighter material stay in the higher
elle meste star nel grave;
denze toccar l'ottave sotto al Basso,
do nelle corde molto gravi le terze, e
e; perche fanno troppa borda
ia, offendendo l'udito.
tutto perche l'armonia nasce da
di suoni ordinati per contrari
enti, bisogna osservare, che quando il
ale, un'altra parte descenda, e quando
de, un'altra parte saglia.
o maggiormente si deve osservare con
estreme, fuggendo il procedere per
anze perfette della medesima spetie,
il movimento contrario, procedendo
e, che nell'acuto fanno buonissimi
add other consonances to these, one
cannot--apart from adding the octave to
one of them in such a way as to double
the voices with the same harmony,
because the octave corresponds to the
unison and the player will satisfy the
composition by using the three notes
mentioned above.
It is indeed true that by using repeated or
compound consonances we will create a
more varied harmony. i.e. if in place of
the third we use the 10th and 17th and in
place of the fifth, the 12th and 19th.
But since the harmony would be too poor
if there were only three voices, it is very
useful to add the octave to the Bass, and
to the other parts, in order to enrich the
harmony and to allow the passage from
one consonance to another more
continuously, with more loveliness and
with greater facility for the hand.
Moreover full voices are often necessary Auch verlangt es oft der Text, eine grere
because of the words and in exclamations Stimmflle zu suchen, und bei Ausrufen d
help is needed for the extreme notes. ussersten Tne (wie berall hier
wrtlichSaiten ) zur Hilfe nehmen.
regions as much as possible; with sad
material stay in the lower;
at cadences sound the octave below the
Bass, avoiding the third and the fifth in
the very low voices because they make
the harmony too extreme and offend the
hearing.
And above all, because the harmony is
born from different sounds ordered in
contrary motion, it is important to ensure
that when the Bass rises, another part
descends; and that when it descends, that
another part rises.
And this must be respected particularly
with regard to the outer voices, avoiding
movement with perfect consonances in
the same parts, using contrary motion or
proceeding by thirds which create
excellent effects in a higher range.
hinzufgen, so knnte man nichts hinzuf
Oktaven zu einer von ihnen, in der Weise,
sie die Stimmen mit derselben Harmonie
verdoppeln, denn die Oktave entsricht dem
Einkalng, und der Spieler wird der Kompo
genge leisten, wenn er die drei obengena
Tne gebraucht.
Und es ist wohl wahr, dass der Gebrauch d
zusammengesetzten und wiederholten
Konsonanzen die Harmonie abwechslungs
macht, wenn wir nmlich anstelle der Terz
Dezime und die Septendezime geben, und
anstelle der Quinte die Duodezime und die
Nondezime, wie die anderen.
Aber weil die Harmonie zu armselig wre
man nur die drei Stimmen setzen wrde, w
gut sein, die Oktave zum Bass hinzuzufg
zu den anderen Stimmen zur Bereicherung
Raum zu geben, von einer Konsonanz zur
anderen stetiger berzugehen, mit grere
Anmut und mit grsserer Bequemlichkeit
Hand.
In den lebhaften Stcken bleibe man in de
wie man kann; in den traurigen bleibe man
Tiefe.
In den Kadenzen spiele man die tiefe Okta
zum Bass, in den sehr tiefen Noten die Ter
vermeidend und die Quinten, denn sie wr
Klang zu schwerfllig machen und das Ge
beleidigen.
Und vor allem weil die Harmonie aus der
Verschiedenheit der geordneten Klnge en
durch die entgegengesetzte Bewegung, mu
beachten, dass, wenn der Bass steigt, eine
Stimme absteigt, und wenn er absteigt, ein
andere Stimme aufsteigt.
Und darauf ist besonders in den usseren
Stimmen zu achten, die Fortschreitung in
vollkommenen Konsonanzen gleicher Art
vermeiden, indem man Gegenbewegung b
oder in der [parallelen] Terz fortschreitet,
der Hhe die besten Effekte macht.
o il Basso procede per note diminuite,
rate, si fa la consonanza sopra alla
ota della battuta, in modo che della
e venga una buona, e una gattiva.
ando ci sar la minima, e semiminima In this way, when there is a dotted minum
to, si fa la consonanza sopra il punto, or a [dotted] crotchet [in the Bass], the
a, che segue, passa per gattiva.
ndo salta pi che per terza, si deve
note dar la consonanza, e quando
de per grado, con diminutione, si far
lle prima nota quinta, e sopra alla
a sesta, accompagnata con la decima
a.
io di quanto si detto.
ltri avvertimenti si potrebbono
, ma perche sono difficili
ere con brevit, li tralasceremo,
o fin qui accennato le pi necessarie
che ci sieno.
luogo d'altre regole, esortiamo il
e ad esercitarsi nelle consonanze
to presto, conoscer le quinte, le
le terze maggiori et minori,
osi delle cose sopradette pigliar tal
ndo, che se bene habbiano scritto
regolette, secondo lo stile, che
iamente si compongono i canti d'ogni
esta nondimeno la libert al
itore d'usar le consonanze delle
ri, mescolando diverse spetie di
nza; delle quali il darne sicuro
When the Bass moves with running notes
[diminuite per tirate], the consonance is
placed over the first note of the bar so
that a good and then a bad [note] follows.
consonance is made above the dotted note
and the note that follows moves through a
dissonance.
But when the Bass leaps by a more than a Wenn er (der Bass) aber um mehr als eine
third, all the notes have to be consonant
and when it descends by step, with
diminutions, a fifth is placed over the first
note; while a sixth, accompanied by a
tenth, is placed over the second.
Example of what has been said.
Many other recommendations could be put
forward but, because they are difficult to
describe concisely, I will omit them, having
pointed out thus far the most necessary rules
that exist.
Nevertheless, in the place of other rules, we
encourage the player to practise the
consonances with a quick ear, to know the
fifths, the [major and minor] sixths and the
major and minor thirds, taking advantage of all
that has been said above to master the
recommendations;
pointing out that, although these little rules
have been written according to the style, songs
of all sorts are composed; the composer has
nonetheless the freedom to use major
consonances and to mix different kinds of
dissonance; to give absolute directions for
these is impossible.
Wenn der Bass in kleinen Noten fortschrei
oder als Lauf (wrtlich gezogen ), muss m
Konsonanz ber die erste Note des Schlag
setzen, in solcher Weise dass auf die klein
Noten eine gute und eine schlechte komm
Wenn also eine punktierte Minima oder
Semiminima vorkommt, so setzt man die
Konsonanz ber den Punkt, die folgende N
geht als schlechte durch.
aufsteigt, muss man zu allen Noten die
Konsonanzen geben, und wenn er stufenw
Diminutionen absteigt, spielt man ber de
die Quinte, ber der zweiten die Sexte, be
von der Dezime drber.
Beispiel ber alles Gesagte.
Viele andere Bemerkungen lieen sich
anfhren, weil sie aber schwer in Kr
beschreiben sind, bergehen wir sie, d
wichtigsten Regeln haben wir skizzier
Aber anstelle von weiteren Regeln erm
wir den Spieler die Konsonanzen mit
schnellem Gehr zu ben, die Quinten
Sexten und die groen und kleinen Te
erkennen, sich der obengenannten Sac
bedienen um diese Kenntnis zu erlang
(wrtlich solche Notiz zu schnappen )
Es sei auch darauf hingewiesen, dass
diese kurzen Regeln zwar gem dem
geschrieben haben, in dem man gew
Gesnge aller Art komponiert, so blei
nichts desto weniger dem Komponiste
Freiheit, die Konsonanzen der groen
und Sexte] zu bentzen, indem er
 impossibile.
bisogna far distintione fra le
itioni, che non tutte si possono sonar
damente sopra il Basso, come sono le
itioni fugate antiche, ma molto meno
moderne, che si veggono comparire
di nuove inventioni; che si non son
Bassi sopra delle consonanze, che vi
n fare, e si il sonatore non ha l'arte
trapunto, grandissima prattica
to, facilmente guaster la
itione incambio d'aiutarla.
mente, per trasportare i tuoni, come
olte occorre, per commando
ori, per concertare con altri
nti, porremo una tavola, accenando il
i trasportarli in otto luoghi,
ndo che nel trasportarli si devono
re sempre i medesimi tuoni, e
oni, del naturale, come qui si vede.
And nonetheless it is important to distinguish
between compositions and to note that not all
of them can be easily played above the bass--
like the old fugal compositions--but much
fewer modern compositions that appear vaghe
di nuove inventioni ; because if the
consonances that have to be played aren't
written above the basses, and if the player
doesn't know the art of counterpoint or doesn't
have great experience in playing by ear, he will
easily do more harm than good to the
composition.
Finally, to transpose the tones, as often
happens either because it is requested by the
singers or to play with other instruments, I
give a table which indicates the way of
transposing them [the tones] between eight
keys [in otto luoghi], pointing out that in
transposing them, the same tones and
semitones of the "diatonic" key must always
by respected.
verschiedene Sorten von Dissonanzen
hineinmischt, von denen eine Sichere
zu geben unmglich ist.
Es ist aber ntig, einen Unterschied zu
machen zwischen den Kompositionen
sich nicht ganz bequem ber dem Bas
spielen lassen, welches die alten fugie
Kompositionen sind, aber sehr viel we
einige moderne, die voll von neuen
Erfindungen erscheinen, und wenn de
Spieler die Kunst des Kontrapunktes n
hat oder ein hervorragend gebtes Ge
dann wird er leicht die Komposition
verderben anstatt ihr zu helfen.
Endlich geben wir eine Tabelle fr die
Transpositionen der Tonarten, wie sie
vorkommen, entweder auf Geheiss de
Snger oder beim Zusammenspiel mit
anderen Instrumenten; wir zeigen die
Transposition in acht Lagen und weis
darauf hin, dass man beim Transponie
stets das gleiche Verhltnis von Ganz-
Halbtnen wie in der natrlichen Lage
beibehalten muss, wie [im Beispiel] z
ist.
Footnotes
1 This chord should read b-d-g (with the same layout on the staff as its
equivalent in the line below which is notated in the bass clef). If it is not
corrected, his commentary as to the impossibility of adding a sixth doesn't
make sense since, in b-quatro , a fifth can be added to the bass note e without
difficulty.

2 Dieser Akkord muss h-d-g lauten (in derselben weise auf dem System wie
der entsprechende in der unteren Zeile, die im Bass-Schlssel steht).
Unkorrigiert wrde sein Kommentar zur Unmglichkeit, eine Sexte
hinzuzfgen, keinen Sinn ergeben, denn in b quadro kann zur Bass-Note e
ohne Schwierigkeit die Quinte hinzugefgt werden.

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