Holzbauten Timber Structures

in Vorarlberg in Vorarlberg

Edition
INHALT 004

Texte / Essays Projekte / Projects

Sandra Hofmeister Karte Vorarlberg

Vom Bodensee zum Montafon:
Holzbaukultur in Vorarlberg
From Lake Constance to the Montafon:
Building culture in Vorarlberg
007
Florian Aicher
Wenn es ums Ganze geht:
Architektur und Handwerk im Bregenzerwald
In search of synthesis:
Architecture and craft in Bregenz Forest
015
Renate Breuß
Wenn Räume riechen:
Zu den sinnlichen und atmosphärischen
Qualitäten im Holzbau und im Handwerk
When rooms smell:
On the sensory and atmospheric qualities of
timber construction and craft
027
Map of Vorarlberg
040
Lang + Schwärzler
Badehaus am Kaiserstrand, Lochau
Bathhouse at Kaiserstrand, Lochau
042
Cukrowicz Nachbaur Architekten
Bergkapelle Alpe Vordere Niedere, Andelsbuch
Mountain chapel Alpe Vordere Niedere,
Andelsbuch
046
Julia Kick
Ökonomiegebäude, Dornbirn
Farm building, Dornbirn
050
Marte.Marte Architekten
Altstoffsammelzentrum, Feldkirch
Scrap collection centre, Feldkirch
054

Martin Mackowitz
Haus Birne, Nüziders
Pear House, Nüziders
060

Architekten Hermann Kaufmann

IZM Illwerke Zentrum Montafon, Vandans
IZM Illwerke Centre Montafon, Vandans
064

Dietrich | Untertrifaller Architekten

Wohnanlage, Alberschwende Hof
Housing complex, Alberschwende Hof
070

Bernardo Bader
Gasthof Krone, Hittisau
Gasthof Krone, Hittisau
074
CONTENT 005

Dietrich | Untertrifaller Architekten Architekten Hermann Kaufmann

Sporthalle, Klaus Biomasseheizwerk, Lech
Sports hall, Klaus Biomass heating plant, Lech
078 126

Architekturwerkstatt Dworzak – Grabher Marte.Marte Architekten

Reihenhaus LG, Lustenau Wohnhaus Summer, Weiler
Terraced house LG, Lustenau Residential building Summer, Weiler
084 132

Bernardo Bader Matthias Ammann

Kindergarten, Bizau 20 Jahre vorarlberger holzbau_kunst
Kindergarten, Bizau 20 years of vorarlberger holzbau_kunst
088 138

Bruno Spagolla Autoren

Wohnanlage Kiefernweg, Bartholomäberg Authors
Housing complex Kiefernweg, Bartholomäberg 140
094
Adressen
Cukrowicz Nachbaur Architekten Addresses
Gemeindezentrum, St. Gerold 141
Community centre, St. Gerold
098 Projektbeteiligte
Project participants
Bernardo Bader 141
Haus im Feld, Sulz-Röthis
House in a field, Sulz-Röthis Bildnachweise
102 Picture Credits
142
Marte.Marte Architekten
Messehallen 09–12, Dornbirn Impressum
Trade fair halls 09–12, Dornbirn Imprint
106 143

Arge Architekten Bader & Bechter & Kaufmann

Bushaltestelle, Krumbach
Bus stop, Krumbach
112

Juri Troy Architects

Haus 37m, Hohenems
House 37m, Hohenems
116

Cukrowicz Nachbaur Architekten

Musikhaus, Röthis
Music house, Röthis
122
HOLZBAUTEN IN VORARLBERG TIMBER STRUCTURES IN VORARLBERG 007

Vom Bodensee From Lake Constance

zum Montafon: to the Montafon:
Holzbaukultur Building culture
in Vorarlberg in Vorarlberg

Sandra Hofmeister
VOM BODENSEE ZUM MONTAFON
Hügelketten und Gebirgszüge prägen den Land-
schaftsraum vom Rheindelta bis zu den Gipfeln
der Silvretta-Gruppe. Talschaften und Flüsse
strukturieren die Topografie Vorarlbergs, Hügel
und Wiesen wechseln sich mit schroffen Fels-
ketten ab. Wälder durchziehen die Landschaft.
Gut ein Drittel der Fläche des österreichischen
Bundeslandes ist bewaldet. Fichten und Tannen,
Buchen und Zirben schützen vor Muren und Lawi-
nen. Der Wald ist Lebensraum und Teil der Kultur,
technisch gesehen ist er Energieträger und Roh-
stoff zugleich. Die Vorarlberger haben die Pflege
der Wälder und den Umgang mit Holz seit vielen
Generationen erprobt und weiterentwickelt. Für
Förster und Säger, Zimmerer und Tischler sowie
Holzbaubetriebe gehört der Wald zum Alltag.
Architekten und Handwerker kennen die Quali-
täten von Holz, sie haben sein konstruktives
Potenzial und seine Verarbeitungsmethoden in
den letzten Jahrzehnten konsequent weiterent-
wickelt. In der Vierländerregion ist die gesamte
Wertschöpfungskette der nachwachsenden
Ressource zu Hause, vom Forst zur Waldwirt-
schaft bis zur Holzverarbeitung und der zeit-
genössischen Baukultur.
LÄNDLICHE TRADITION UND URBANE
NUTZUNGEN
Vorarlberg ist ein Holzbauland. Hier werden vor-
bildhafte Gebäude konzipiert und realisiert, die
längst auch außerhalb der Landesgrenzen Schule
gemacht haben. Holzbaubetriebe und Architekten
aus Dornbirn oder Mellau, Feldkirch oder Bregenz
sind international als Experten ihres Fachs be-
kannt, sie realisieren Projekte in Paris und Berlin,
Wien und Vancouver. Aus seinem engen Korsett
ländlicher Einfamilienhäuser hat sich der Holzbau
längst befreit und erobert derzeit urbane Zentren
in Europa und Übersee, auch mit mehrgeschossi-
gen Bauten. Fragen der Energie und der Ressour-
cen, der Nachhaltigkeit und des Raumklimas sind
entscheidend für diese Entwicklung. Auch die
industriellen sowie handwerklichen Techniken und
Konstruktionsmethoden sind ausschlaggebend für
die Renaissance des Holzbaus. Architekten und
Handwerker aus Vorarlberg übernehmen hier eine
Vorreiterrolle und setzen Signale für die Zukunft.
Doch im Ländle war der Holzbau nicht immer so
geschätzt wie heute. Mit dem aufkommenden
008
Bürgertum im 19. Jahrhundert galten Holzbauten,
die seit jeher die regionale Bautradition des Alpen-
raums geprägt haben, als Zeichen der Armut. Die
anschließende Moderne favorisierte die Werk-
stoffe Beton und Stahl. Doch in den 1960er-Jahren
interpretierten einige Vorarlberger Architekten,
unter ihnen Leopold Kaufmann, Rudolf Wäger
und Hans Purin, den Werkstoff Holz mit neuen
Ansätzen. Ihre Entwürfe verzichteten weitgehend
auf traditionelle Elemente, nicht jedoch auf das
handwerkliche Können aus der Region. Die Neue
Vorarlberger Bauschule entstand abseits der
Universitäten, denn eine Architekturfakultät gibt
es bis heute nicht in Vorarlberg. Statt provinzieller
Einfamilienhäuser entstanden Flachdach- und
Reihenhaussiedlungen mit Modellcharakter. Im
Zuge dieser neuen Ära formierte sich auch ein
Selbstverständnis, das bis heute die Grundlage
der Holzbaukultur in Vorarlberg ist.
TECHNISCHE ERRUNGENSCHAFTEN
Die Vorteile des Holzbaus liegen klar auf der Hand
und sind mit entscheidend für seine Renaissance.
Der Baustoff nutzt nachwachsende Ressourcen,
die in der Region vorhanden sind. Er kann ohne
schweres Gerät in kurzer Zeit auf der Baustelle
montiert werden, erlaubt modulare Konstruktio-
nen und Hybridkonzepte, schafft ein angenehmes
Raumklima und hat eine gute Energiebilanz. All
dies ist mit ausschlaggebend, warum sich der
traditionelle Universalbaustoff nicht nur in Vorarl-
berg zu einem Zukunftsbaustoff entwickelt hat.
Die beiden Vorarlberger Oskar Leo Kaufmann
und Norbert Ruf nutzten das Modulprinzip für ein
vorbildhaftes Projekt: Ihr System 3, das die Archi-
tekten für die Ausstellung »Home Delivery 2008 –
Fabricating the Modern Dwelling« des Museum of
Modern Art in New York als Prototyp entwickelten,
setzte sich gegen mehrere Hundert internationale
Vorschläge als eines von insgesamt fünf Projekten
mit Pioniercharakter durch. Die einzelnen Elemente
der modularen Holzkonstruktion wurden im
Bregenzerwald vorgefertigt, in zwei Containern
verschifft und in nur einem Tag auf dem Dach des
Museums in Manhattan montiert. Das mobile
Wohnsystem ist aus durchgehenden Holzplatten
konstruiert, erweiterbar und variabel. Auch der
LifeCycle Tower One (LCT One) in Dornbirn ist eine
Pionierleistung im Holzbau. Der Büroneubau des
FROM LAKE CONSTANCE TO THE MONTAFON
Rolling hills and mountain ranges characterise
the landscape from the Rhine delta to the summits
of the Silvretta Alps. The topography of the
Vorarlberg region is structured by valleys and rivers,
with hills and meadows alternating with rugged
rock formations. Forests lace the landscape.
A good third of the area of the federal state is cov-
ered by forests. Spruce, fir, beech and stone pine
trees protect from landslides and avalanches. The
forest is living environment and part of the culture,
and from a technical point of view, energy carrier
and raw material. People living in Vorarlberg have
a history of looking after forests and handling wood
that goes back to many generations. The forest is
part of the daily life of foresters, sawyers, carpen-
ters and joiners as well as timber construction
firms. Architects and craftsmen know the qualities
of wood. Over the last decades, they have consis-
tently developed the constructive potential of
the material as well as its processing methods.
The entire value creation chain of the renewable
resource can be found in this four-country region,
from forest to forest management, wood process-
ing and contemporary building culture.
FROM RURAL TRADITION TO URBAN USAGE
Vorarlberg is a timber construction region. Here,
exemplary buildings are designed and realised,
which have long since set a trend even beyond
the borders of the small state. Timber construction
firms and architects from Dornbirn or Mellau,
Feldkirch or Bregenz are internationally known
as experts in their fields, realising projects in Paris
and Berlin, Vienna and Vancouver. Timber con-
struction has long left behind the constraints im-
posed by the design of rural single-family homes
and is currently conquering urban centres in
Europe and overseas with multi-storey construc-
tions as well. Issues related to energy, resources,
sustainability and indoor climate are decisive for
this development. Industrial as well as manual
techniques and construction methods are crucial
for the renaissance of timber construction.
Architects and craftsmen from the Vorarlberg
region assume a pioneering role in this regard
and have set standards for the future.
But it wasn’t always like that: in the past, timber
construction in the Vorarlberg region (affectionate-
ly referred to as “Laendle”, literally meaning “little
009
land”) did not have the status it has today. With the
emergence of the middle classes in the 19th centu-
ry, the traditional timber constructions typical for
the Alpine area were regarded as symbols of pov-
erty. Concrete and steel were favoured during the
period of modernity that followed. In the 1960s
however, some architects based in the Vorarlberg
region, including Leopold Kaufmann, Rudolf Wäger
and Hans Purin, re-interpreted wood as a building
material. Their designs largely did away with tradi-
tional elements, but retained the typical craftsman-
ship of the region. The New Vorarlberg School of
Construction evolved outside the universities – a
faculty of architecture does not exist in Vorarlberg
to this day. Instead of provincial single-family hous-
es, flat-roofed and terraced housing areas with
showcase character were developed. In the course
of this new era, a self-conception emerged which
until today comprises the foundation of timber
architecture in Vorarlberg.
TECHNICAL ACHIEVEMENTS
The advantages of timber construction are obvious
and play a decisive role in its renaissance. The
building material makes use of renewable resourc-
es that are available in the region. Advantages in-
clude assembly at the building site within a short
period of time without requiring heavy machinery.
Timber construction furthermore permits modular
constructions and hybrid concepts, creates a
pleasant indoor climate and offers a good energy
balance. All this plays a crucial role as to why this
traditional and universal building material has
developed into a building material of the future –
not only in Vorarlberg. Oskar Leo Kaufmann and
Norbert Ruf, both based in Vorarlberg, made use of
the modular principle of construction in an exem-
plary project known as System 3. The architects
developed this project as a prototype for the
exhibition “Home Delivery 2008 - Fabricating the
Modern Dwelling” of the Museum of Modern Art in
New York. It was selected as one of five projects
with pioneering character out of several hundred
international proposals. The individual modular
timber construction elements were prefabricated
in Bregenz Forest, shipped in two containers and
assembled on the roof of the museum in Manhattan
in just one day. This extendible and flexible mobile
living system is made using continuous wooden
VOM BODENSEE ZUM MONTAFON

LifeCycle Tower One in LifeCycle Tower One in

Dornbirn: Der Hybridbau
von Hermann Kaufmann
Architekten wurde mit tra-
genden Brettschichtholz-
stützen und einer Holz-
Beton-Verbundrippendecke
konstruiert. Dank des hohen
Vorfertigungsgrades konnte
das achtgeschossige Gebäude
innerhalb von nur acht
Tagen von fünf Monteuren
errichtet werden.
Dornbirn: The construction
of this hybrid structure by
Hermann Kaufmann Archi-
tekten is based on load-
bearing glue-laminated
beams and a wood-concrete
composite ribbed slab. Sig-
nificant prefabrication made
it possible for five fitters
to erect the eight-storey
building in only eight days.

Werkraum in Andelsbuch:
Die gläserne Vitrine des
Schweizer Pritzkerpreis-
trägers Peter Zumthor ist
das stolze Zuhause des
Handwerks. Die Mitglieder
des Werkraum Bregenzer-
wald nutzen die Flächen
unter dem ausladenden
Holzdach für Versamm-
lungen und Ausstellungen.

Werkraum in Andelsbuch:
The glass showcase designed
by the Swiss winner of the
Pritzker Prize, Peter Zumthor,
is the proud home of regional
skilled crafts and trades. The
spaces under the projecting
wooden roof are used by
members of Werkraum
Bregenzerwald for meetings
and exhibitions.
FROM LAKE CONSTANCE TO THE MONTAFON 011

System3 auf dem Dach des System3 on the roof of the

Museum of Modern Art in Museum of Modern Art in
New York: Der Prototyp New York: The prototype of
des mobilen Wohnsystems the mobile dwelling system
der Architekten Oskar Leo designed by the architects
Kaufmann und Albert Rüf Oskar Leo Kaufmann and
wurde im Bregenzerwald Albert Rüf was prefabricated
vorgefertigt und in zwei in Bregenz Forest and
Containern in die USA shipped to the USA in
verschifft. two containers.
VOM BODENSEE ZUM MONTAFON 012

Vorarlberger Architekten Hermann Kaufmann ist

in Holzsystembauweise errichtet und mit acht
Geschossen an der Hochhausgrenze. Die vorge-
fertigten Elemente der Holz-Beton-Verbundrippen-
decken vereinfachten den Bauablauf und garan-
tieren gleichzeitig die Brandschutzanforderungen.
Das Konstruktionsprinzip des LCT-Systems mit
nicht beplankten tragenden Elementen setzten
die Architekten später auch für den Neubau
der Illwerke im Montafon ein – der großvolumige
Holzbau mit 10.000 Quadratmetern Nutzfläche
nimmt die Büros des Energiekonzerns auf.

PROTAGONISTEN DER WERKSCHAU

Wer heute in Vorarlberg unterwegs ist, den

erstaunt die architektonische Vielfalt der Holz-
bauten und ihrer unterschiedlichen Nutzungen:
Kindergärten und Gemeindehäuser, Schulen
und Biomasseheizwerke, Feuerwehrhäuser und
Bushaltestellen sind aus Holz gebaut. In ihnen
verdichten sich die Qualität und das Können von
Handwerkern und Architekten zu einer Werkschau
der Gestaltung und der Gewerke. Denn neben
den Gebäuden sind vor allem die Protagonisten
ihrer Konzeption und Umsetzung für das interna-
tionale Renommee des Vorarlberger Holzbaus
verantwortlich. Mehrere Generationen Architek-
ten, die in Innsbruck oder Wien, in Paris oder
Zürich Erfahrungen gesammelt haben, kehrten
nach Studium und Ausbildung zurück nach Vor-
arlberg und eröffneten eigene Studios. Neben
dem Alltag im Büro forschen und lehren einige
von ihnen an Universitäten – und treten so auch
als Botschafter der Vorarlberger Architektur auf.
Gemeinsam mit Handwerkern haben sie sich in
regionalen Vereinen wie holzbaukunst_vorarlberg
oder dem Werkraum Bregenzerwald organisiert,
um Ressourcen zu bündeln und Zukunftsfragen
gemeinsam anzupacken. Mit Ausstellungen im
Werkraumhaus in Andelsbuch, das der Pritzker-
preisträger Peter Zumthor für und gemeinsam
mit den Handwerkern aus dem Bregenzerwald
errichtet hat, treten sie selbstbewusst an die
Öffentlichkeit. Und mit Architekturpreisen wie
dem holzbaukunst_vorarlberg , dessen ausge-
zeichnete Projekte wir in diesem Buch auf-
genommen haben, dokumentieren sie eine
selbstbewusste Baukultur, in der Architekten und
Handwerker gleichberechtigte Partner sind.
FROM LAKE CONSTANCE TO THE MONTAFON 013

panels. Life Cycle Tower One (LCT One) in Dornbirn are included in this book covering a period of the
is another pioneering achievement in timber con- last ten years, document a self-confident building
struction. The new office building by the architect culture where architects and craftsmen are
Hermann Kaufmann from Vorarlberg is a modular partners on an equal footing.
timber construction. With its eight storeys, this
building is at the border of being classified as a
high-rise. The prefabricated wood-concrete com-
posite ribbed slabs simplify the construction work-
flow while simultaneously complying with fire pro-
tection requirements. The principle of construction
of the LCT system with unplanked load-bearing
elements was later also used by the architects in
the new construction for the Illwerke in Montafon.
The large-volume timber construction with a usable
area of 10,000 square metres accommodates the
offices of the energy company.

PROTAGONISTS OF THE FEATURED WORKS

The architectural diversity of timber constructions

in the Vorarlberg region and their different uses
never fail to impress. Kindergartens and town halls,
schools and biomass heating plants, fire stations
and bus stops may be built of wood. Reflecting the
quality and skills of the craftsmen and architects,
they are a veritable exhibition of craftsmanship
and design. Apart from the buildings themselves,
the persons involved in their conception and reali-
sation are of course mainly responsible for the in-
ternational renown of the timber architecture of
Voralberg. Several generations of architects who
gained experience in Innsbruck or Vienna, Paris or
Zurich, returned to Vorarlberg after their studies
and started their own firms. In addition to day-to-
day office work, some of them are active in teach-
ing and research at universities, and thus also act
as ambassadors of architecture of the Vorarlberg
region. Together with craftsmen, they have
organised themselves into regional associations
such as holzbaukunst_vorarlberg or Werkraum
Bregenzerwald in order to bundle resources
and jointly tackle questions regarding future
developments together. The exhibitions in the
WerkraumHouse (Werkraumhaus) in Andelsbuch,
built by Pritzker Prize awardee Peter Zumthor with
and for the craftsmen of Bregenz Forest, are an
opportunity for them to present themselves to
the public with pride. Moreover, architecture
prizes such as the Vorarlberger Holzbaupreis
(Vorarlberg Timber Construction Prize), which
HOLZBAUTEN IN VORARLBERG TIMBER STRUCTURES IN VORARLBERG 015

Wenn es ums In search of

Ganze geht: synthesis:
Architektur und Architecture and
Handwerk craft in Bregenz
im Bregenzerwald Forest

Florian Aicher
WENN ES UMS GANZE GEHT
Eigentlich kann man nur staunen, wie sich das
Land Vorarlberg in den vergangenen 50 Jahren
verändert hat. Reihte es sich einst unter die
Schlusslichter der Republik Österreich ein, so ist es
heute Vorbild; war es damals Billigurlaubsland
für die Nachbarn, so reagieren diese heute gereizt,
wird das nun voraneilende Ländle nur erwähnt.
Dabei bestätigt sich einmal mehr: Bauen war ein
Motor für diese Entwicklung. Das freilich ist zu
präzisieren: Es war ein neues Bauen, eine neue
Architektur, es waren die »Baukünstler«, die
bewirkten, dass ab den 1980er-Jahren Vorarlberg
einen Besuch wert war. Heute zählt das öster-
reichische Bundesland zu den führenden Archi-
tekturregionen der Welt. Baukultur ist hier ein
wichtiger Wirtschaftsfaktor.
Wie war das möglich? Dass eine schlüssige Antwort
aussteht, liegt wohl daran, dass der Gründe viele
sind. Gewiss aber ist, dass einer der Gründe der
Holzbau ist. Das ist nicht selbstverständlich. Holz-
bauten waren es, die den Neuanfang einläuteten,
und sie mussten sich durchsetzen – gegen das
Image Baracke oder Stall, gegen die Moderne
aus Glas und Stahl. Holzbau, das war: Selbstbau,
Eigeninitiativen, kollektive Bau- und Wohnfor-
men, Ökologie. Alltagsbauten aus dem heimi-
schen Baustoff Holz, handwerklich verarbeitet,
waren Vorbild. Besonders inspirierend wirkte
der Architekt Eckhard Schulze-Fielitz mit seinem
Strukturalismus in den 1970er-Jahren, der ein Ge-
rüst zum eigenen Ausbau propagierte; oder der
Architekt Roland Rainer, der in den 1950er-Jahren
verdichteten Wohnbau lehrte, dazu Selbsthilfe
und anonymes Alltagsbauen. Der Neubeginn nach
dem Krieg war eine Kulturrevolution und eigent-
lich eine Rückbesinnung auf eigene Ressourcen.
NATÜRLICHE UND KULTURELLE RESSOURCEN
Eigene Ressourcen: Das sind die Wälder des
Landes. Das ist ebenso sehr die nach wie vor
gepflegte Praxis des Holzbaus. Der Umgang mit
Holz, die Fertigkeiten seiner Verarbeitung sind
lebendig geblieben, die Tradition des Handwerks
riss nicht ab. Die Begründungskette neue Archi-
tektur und Holzbau ist also zu ergänzen um das
Handwerk. Das gilt besonders für die Region
Bregenzerwald. Viele Architekten von dort haben
einen familiären Hintergrund im Holzbau, oft
waren Handwerker erste Auftraggeber. Architekt
016
und Handwerker – man begegnet sich hier auf
gleicher Augenhöhe.
Gute Voraussetzungen für eine Architektur, der es
ums Ganze geht. Das hat sie mit dem Handwerk
gemein – ins Detail vertieft, hat dieses immer
das ganze Werkstück im Sinn. Das Handwerk
geht mit höchster Konzentration, zugleich mit
schlafwandlerischer Sicherheit zu Werk. Nicht nur
der geübte Blick lenkt jeden Handgriff, sondern
beteiligt sind auch das Gefühl der Fingerspitzen,
das Druckempfinden der Handballen, der Geruchs-
sinn, die Geräusche der Arbeit. Das Werk: Einzel-
stück, Auftragsarbeit, von Ort zu Ort verschieden.
Auf der Grundlage langen Übens wird improvisiert,
experimentiert. Gute Bedingungen für einen Neu-
anfang. Wie anders die Industrie mit ihrer Teilung
in kleinste Elemente, Optimierung der Fragmente,
Organisation nach Plan. Der Arbeitsprozess wird
in kürzeste Zeittakte zerlegt, die reibungslos,
identisch auszuführen sind. Dies ist Voraussetzung
für die hohe Stückzahl pro Zeiteinheit und für die
Großserie des anonymen Markts. Beim Handwerk
dagegen geht es um den konkreten Fall, der Produ-
zent verantwortet den Ablauf von der Beschaffung
des Materials über die Herstellung bis zur Ausliefe-
rung und Wartung des Werks mit fachlicher Kom-
petenz, persönlichem Engagement und individuel-
lem Erfahrungswissen. Reaktion, Improvisation,
Flexibilität, auch Revision sind gefragt. Jeder Griff
fordert den ganzen Menschen – konzentrierten
Geist, offene Sinne, geübtes Wissen und entschlos-
senen Willen. Kompetenz, Eigeninitiative und
Risikobereitschaft spielen ineinander. Das vielbe-
schworene Ganze ist kein Mysterium, sondern
gestiftet durch den Arbeitsprozess. Das Werk: eins,
der Ort: hier, die Zeit: jetzt.
Entsprechend besonders ist die Empfänglichkeit
für das Material. In Holzbaugegenden ist Holzbau
Welterfahrung. Holz begleitet ein Leben von der
Wiege bis zur Bahre. Dem norwegischen Architek-
turtheoretiker Christian Norberg-Schulz begegnet
seine frühe Kindheit »auf dem Holzfußboden
spielend, die Dielen warm und freundlich, und in
ihrer Maserung konnte ich eine reiche Welt von
Adern und Ästen entdecken. Meine Sinne, das
Sehen, Fühlen und auch das Schmecken, waren
ganz zufrieden gestellt, so wie es sein soll, wenn
ein Kind zum ersten Mal der Welt begegnet«.1
Der Zauber des Materials verdankt sich dem Um-
gang mit ihm. Es ist der Stoff, das Holz, das zum
IN SEARCH OF SYNTHESIS
The development of the federal state of Vorarlberg
in the past 50 years – from shelf warmer to show
piece of the Republic of Austria – it's truly amazing.
Formerly considered a cheap holiday destination
for its neighbours, the mere mention of the pro-
gressive state often gives rise to controversy today.
It is however certain that architecture was a driver
of this development. To be more precise, it is
New Building, New Architecture and the “Building
Artists” that have turned Vorarlberg into a place
worth visiting since the 1980s. Today, this small
Austrian state is considered one of the leading
architectural regions in the world, where building
culture is an economic factor.
How was this possible? This is not an easy question
to answer due to the large number of reasons in-
volved. What is certain, though, is that timber con-
struction is one of them. However, this is not a
matter of course. It was timber structures which
heralded a new beginning, having had to assert
themselves against the "barrack or barn image" on
the one hand and against a glass-and-steel mod-
ernism on the other. Back then, timber construc-
tion meant DIY construction, individual initiatives,
collective forms of building and living forms, ecol-
ogy. Everyday buildings crafted from local timber
were the exemplary models. In the 1970s, a partic-
ularly inspiring influence was the structuralism
of the architect Eckhard Schulze-Fielitz who pro-
posed skeleton structures for individual finishing.
Another factor was the architect Roland Rainer,
who propagated densified residential construction
in the 1950s as well as self-help and anonymous
everyday building. The new beginning following
the war was a cultural revolution and in fact, an
opportunity to return to local resources.
NATURAL AND CULTURAL RESOURCES
Local resources: These are the state's forests, as
well as the still maintained practice of timber con-
struction. Handling wood and the skills required for
processing it have been kept alive – there was no
break in the tradition of the craft. As such, crafts
are another factor to be cited in addition to New
Architecture and timber construction in the above-
mentioned chain of reasons. This especially applies
to the Bregenz Forest (Bregenzerwald) region.
Here, many architects come from families involved
in timber construction and more often than not,
017
skilled craftsmen were their first clients. Architects
and craftsmen are on an equal footing here – an
excellent basis for holistic architecture. In fact,
architecture and craftsmanship have something
in common in this regard: a focus on detail while
always bearing in mind the workpiece as a whole.
Craftsmanship demands the highest degree of
concentration coupled with a sleepwalk-like confi-
dence. An experienced eye guides every move-
ment, but that’s not all: sensitivity of the fingertips,
pressure felt by the ball of the hand, the sense of
smell and even the noise associated with the work
are all involved as well. The work may be an individ-
ual item or contract work and vary from place to
place. Many years of practice qualify for improvisa-
tion and experimentation, creating great conditions
for a new start. What a contrast to industry with its
division into the smallest elements, optimisation of
fragments and plan-based organisation. The work
process is split into the shortest time cycles that
can be executed smoothly and identically. This is
a precondition for the high piece numbers per time
unit and for the large volumes of the anonymous
market. Craftsmanship on the other hand is about a
specific case, with the producer taking responsibility
for the whole process – including procurement of
materials, fabrication, delivery and maintenance of
the work – with professional competence, personal
commitment and individual experience. What is
required is responsiveness, improvisation, flexibility,
and even revision. Each step demands the full
commitment of a person – a concentrated mind,
receptive senses, practised skills and a resolute
will. An interplay of competence, personal initiative
and readiness to take risks occurs. The often-
quoted “whole” is not a mystery, but is created
by the work process itself. The work is: one; the
place is: here; and the time is: now.
Correspondingly, receptivity towards the material
is important. In areas rich in timber-based con-
struction, timber structures represent worldly
wisdom. Wood is part of life, from the cradle to
the grave. The Norwegian architectural theorist
Christian Norberg-Schulz recalls his early child-
hood “playing on the wooden floor, the floorboards
warm and friendly, with their grain displaying a rich
world of veins and branches to be discovered. My
senses - seeing, feeling, as well as tasting - were
completely satisfied as they should be when a
child first encounters the world.”1
WENN ES UMS GANZE GEHT
Mitmachen einlädt, das Begreifen herausfordert.
Die Wipfel ein Rauschen, die Blätter ein flirrendes
Schattendach, die Äste Klettergerüste, jeder
Stock eine Verlängerung des Körpers und Stoff
für Stabwerk, Geflecht, künstlichen Boden, »wie
ich mir dort oben eine Hütte wie ein Vogelnest
baute, um mich von der Erde zu lösen und dem
Himmel näher zu sein. Bilder, wie sie […] zur Vor-
stellungswelt der Menschen gehören, wann immer
sie ein Haus bauen«,2 so führt Christian Norberg-
Schulz seine Erinnerungen weiter aus.
Darauf baut heute Ausbildung auf. Hubert Diem,
Zimmerer an der Landesberufsschule in Dornbirn
erklärt: »Wer einmal eine Sache selbst gemacht
hat, auf elementare Weise, versteht Arbeitsabläufe
besser. Ohne Dinge selbst erfahren zu haben,
ohne Grundwissen und Kenntnisse der Anwendung,
ohne auf diese Weise geschultes Vorstellungsver-
mögen und Erfahrungswissen fällt die Arbeit im
Planungsbüro sehr schwer. Die Gefahr besteht,
dass es nur noch den einen Weg gibt: vom Büro
in die Werkstatt. Unsere Ausbildung legt großen
Wert darauf, dass der umgekehrte Weg von der
Werkstatt in die Planung offen bleibt; dass der
Kopf frei wird, weil die Hand mitdenkt.«
WECHSELSPIEL VON HANDWERK
UND INDUSTRIE
Dieses Wechselspiel von Hand und Kopf macht die
heutigen Betriebe aus. Auf der Basis gediegenen
Handwerks blüht die Neigung zum Tüfteln und
Experimentieren, sind Innovationen Tagesgeschäft.
Als hätten die Begegnungen mit den Gestaltern
neue Kräfte geweckt, ist in den Werkstätten eine
erwartungsvolle Spannung zu spüren. Nicht wenige
Betriebe nennen selbst entwickelte Produkte
ihr Eigen, manches Werk fand den Weg in Aus-
stellungen bis nach Übersee. Bereits historisch
ist die Vielfalt des Holzbau: Hier sind Blockbau
(Strickbau) und Fachwerk (Riegelbau) verbreitet.
In den letzten Jahren wurde die Palette erheblich
erweitert. Der hiesige Holzbau brachte führend
neue Bauweisen wie Element- oder Tafelbau voran.
Im Möbelbau wurde ein eigenes Verständnis von
Design entwickelt, das bis heute auf allen europäi-
schen Messen zu Hause ist.
Solches Handwerk ist der Industrie ebenbürtig.
Sind in der Industrie heute Qualifikationen ge-
fragt, die ganzheitlichem Schaffen im Handwerk
020
entsprechen, so schließen Handwerksbetriebe zur
Industrie auf. »Der Prozess der Industrialisierung,
der der Arbeit die Intelligenz entzog und sie im
Gerät band, dreht sich um«, so der Wirtschafts-
historiker Rolf Peter Sieferle. »Anspruchsvolle Jobs,
die den Menschen an Qualifikation bereichern,
statt ihn zu entkräften, sind gefragt – wie beim
Handwerk, wo hochqualifizierte Leute mit eher
einfachem Werkzeug hochwertige Produkte her-
stellen.« Die Maschine – einst Feindbild des Hand-
werks – ist heute integriert; Kleinantriebe und
digitalisierte Steuerung machen es möglich. Unge-
wöhnlich dagegen, wie eigenständig mit Formen
der Betriebsorganisation experimentiert wird.
FRISCHER WIND
Wer heute ein Fließband sehen will, hat in einer
Zimmerei im Bregenzerwald Gelegenheit. Freilich
ist es kein fester Bestand der Werkstatt, sondern
wird bei Bedarf installiert – ein Werkzeug, selbst
entwickelt, einfach, flexibel. Es besteht aus zwei
Eisenbahnschwellen, worauf Montageplattformen
bewegt werden. Vom Rohbau bis zum Badezim-
merspiegel entstehen identische, komplett instal-
lierte und ausgestatte Räume für Hotels, Senioren-
oder Studentenheime. Im Kern arbeiten Zimmerer
an rund zehn Arbeitsstationen, assistiert von
Installateuren, Fliesen- und Bodenlegern aus der
Umgebung; der Vorschub erfolgt per Hand.
Wasserfest verpackt verlässt eine Box nach der
anderen die Halle, wird gelagert und, wenn
alle fertig sind, vor Ort gebracht und von derselben
Mannschaft montiert. Etwa ein 100-Zimmer-Hotel
in zwei Wochen. Modulbauweise heißt das hier,
erstmals umgesetzt 1998.
Planungsberatung, Werkplanung, Herstellung,
Logistik, Baustelleneinrichtung und Aufrichten –
alles kommt aus dem eigenen Haus. Damit ist das
Spektrum entschieden in den Planungsbereich
erweitert. Komplizierte Holzteile werden zugekauft.
Vernetzung, Kooperation, Just-in-time-Produktion
sind Standard. So hat sich innerhalb einer Genera-
tion ein Handwerksbetrieb neu erfunden und
ist sich doch treu geblieben ist. Der Gewinn: wetter-
sichere Fertigung, Serie und Standard, minimale
Montagezeit auf der Baustelle.
Lange ist der Firmeninhaber, der Zimmerer
Michael Kaufmann, mit sich ins Gebet gegangen:
Ist das unsere Zukunft? »Wenn ich – was mir der
IN SEARCH OF SYNTHESIS
The charm of the material is closely related to its
handling. Wood is a material that invites participa-
tion, encourages comprehension. Swooshing tree
tops, a mottled roof of shady leaves, branches for
climbing, every stick an extension of the body and
material for frames, meshes, false floors, “as I built
myself a hut up there like a bird's nest, to get away
from the earth and come closer to the sky. Images
that are […] part of the world of the imagination of
people whenever they build a house”2, to quote
Christian Norberg-Schulz again.
This is what vocational training in this field builds
on today. Hubert Diem, carpenter at the State
Vocational Training School (Landesberufsschule) in
Dornbirn explains: “A person who has done some-
thing him-/herself in an elementary manner,
understands the work processes involved better.
Work in a planning office is very difficult without
personal experience of things, without fundamental
knowledge of use or without the powers of imagi-
nation and experience gained in this way. There
is a danger of always following same one-way
procedure, i.e. from the office to the workshop.
Our training attaches great importance to keeping
the opposite route open as well: the mind becomes
clear, while the hand starts to think.”
NEW INTERPLAY BETWEEN CRAFT AND INDUSTRY
It is the interplay between the hand and the mind
that distinguishes today's firms. Innovations are
their daily business. These, in turn, are developed
on a basis of sound craftsmanship, allowing ingenu-
ity, creativity, and experimentation to flourish. As if
new powers had been awakened through contact
with the designers, an expectant tension can be felt
in the workshops. Quite a few firms have self-devel-
oped products to call their own, with some works
also shown in exhibitions abroad. Timber construc-
tion has a history of being diverse: log constructions
and half-timbering are common examples. The
range has been extended considerably inrecent
years. The local wood-building industry has ad-
vanced new techniques such as methods based
on the assembly of elements or panels. A specific
furniture making design has been developed, which
can be found at all European trade fairs today.
Such craftsmanship is on a par with industry.
Wherever industry requires qualifications that cor-
respond to a holistic creation process in the field of
021
crafts today, craft-based businesses are closing
the  gap on industry. “The industrialisation process
that robbed work of intelligence and bound it to
machinery is starting to reverse,” according to the
economic historian Rolf Peter Sieferle. “Challenging
jobs that enrich people in their qualification,
instead of debilitating them, are in demand –
such as in crafts where highly qualified individuals
fabricate high-quality products with rather simple
tools.” The machine – once the anathema of crafts-
manship – is integrated today, thanks to small drives
and digitalised control systems. What is unusual,
on the other hand, is the autonomous experimen-
tation with forms of business organisation.
THE VALUE OF A WIND OF CHANGE
There is a carpenter's workshop in Bregenz Forest
where a conveyor belt is not an unusual sight; not
as a permanent fixture of course, but installed as
required – a self-developed tool, simple and flexi-
ble. It consists of two railway sleepers on which as-
sembly platforms can be moved. From shell con-
struction to bathroom mirror – identical, fully fitted
and equipped rooms are fabricated for hotels, re-
tirement homes or student residences. Carpenters
work about 10 core work stations assisted by fit-
ters, tilers and floorers from the region; objects are
advanced by hand. One packed, waterproof box
after the other leaves the hall for storage until they
are all ready. Then they are transported to the re-
quired destination and installed by the same team.
Work required for a 100-room hotel can be com-
pleted in about two weeks. This “modular con-
struction” system was first implemented in 1998.
Planning consultation, construction design, fabri-
cation, logistics, construction site equipment
and erection all come from one source. This has
distinctly extended the range of services to the
planning field. Complex wooden parts are pur-
chased from other suppliers. Networking, coopera-
tion and just-in-time production are standard. In
this way, a craft business managed to reinvent
itself within a single generation, while remaining
true to itself. The advantages gained in the process
include weatherproof manufacturing, series and
standardised production, as well as minimal
assembly time at the construction site.
Michael Kaufmann, owner of the firm and a car-
penter himself, thought long and hard about the
Neben Möbeln und Innen-
ausbauten werden in der
Kaufmann Zimmerei und
Tischlerei in Reuthe auch
Dachstühle und Raumzellen
für Systembauten gefertigt.
Holz Reife Haus in Hittisau:
In dem Gebäude der Holz-
werkstatt Markus Faißt
trocknen Hölzer aus den
umliegenden Wäldern. Die
Bäume werden im Winter
während der passenden
Mondphase geschlagen.
In addition to furniture
and interior fittings, roof
trusses and modules for
system constructions are
also manufactured in the
carpentry and joinery work-
shop Kaufmann Zimmerei
und Tischlerei in Reuthe.
Wood maturing house in
Hittisau: Wood from the sur-
rounding forests is dried in
a special building of Markus
Faißt's workshop. Trees are
felled in winter during the
right phase of the moon.
WENN ES UMS GANZE GEHT
Betriebswirtschaftler rät – dieses Produkt ausbaue,
investiere, was passiert dann mit der Belegschaft?
Schon heute spüre ich, wie der Schwung nach
Monaten immer gleicher Handgriffe nachlässt,
wie Routine einkehrt und sich Monotonie bemerk-
bar macht, die Aufmerksamkeit nachlässt und sich
Fehler häufen.« Dann ist dringend ein Wechsel nötig,
dann braucht es Wind, Sonne, Baustellenluft. Nun
ist die Zeit des Zögerns vorbei: Eine große Ferti-
gungshalle für Modulbau ist im Entstehen. Zu groß
ist die Nachfrage in Zeiten knappen Wohnraums,
zu überzeugend die Antworten aus dieser Werk-
statt. Dennoch bleibt es beim Mix. Der Anteil des
Modulbau liegt bei 30 %, der klassische Neubau
bei 40 %, die Altbausanierung bei 30 %.
Eine konsequente Entwicklung? So scheint es.
Vom Block- und Riegelbau des väterlichen Betriebs
zur ersten Innovation der Holzständerbauweise,
dann in der Werkstatt gefertigte Bauelemente als
Holzständerbau, gefolgt vom Wechsel zu Elemen-
ten aus Brettsperrholz, schließlich Modulbauweise
aus diesem Material.
Doch Holzbau geht immer auch anders. Ein Be-
trieb in der Nachbarschaft zeigt es. Die Erfahrung
mit elementiertem Bauen hat Kaspar Greber kom-
biniert mit der Tradition des Blockbaus. Er konnte
auf eine wichtige Innovation, einige Kilometer
entfernt und wenige Jahre zuvor entwickelt, zu-
rückgreifen: Vollholzelemente für Wand und Decke.
Diese erweiterte er zu einem fertigen Produkt,
das er seit 2007 als eigenes Qualitätshaus anbie-
tet. Dafür fügt er Massivelemente aus verdübelten
Dielen mit vergüteter Sichtfläche und ökologi-
scher Dämmung für Wände und Decken zu einem
Systemhaus mit hochwertigem Standard zusam-
men und der Möglichkeit, auf individuelle Wün-
sche einzugehen. Das erfordert eine Umstellung
des alten Handwerksbetriebs – größere Produk-
tionsfläche und höhere Qualifikation der heute
25 Mitarbeiter. »Eigentlich hat sich«, so führt
Greber aus, »der Zimmerer zu einem technischen
Beruf entwickelt – Werkplanung und Bau-
management inbegriffen. Das hat ihn zu einem
abwechslungsreichen, interessanten Beruf
gemacht. Wir respektieren die Autonomie des
Entwurfs, kommen mit der Werkplanung ins Spiel.
Mehr wollen wir nicht. Dafür brauchen wir sehr
gute Leute.« Seine Prognose ist ausgesprochen
rosig. »Wir können uns die Arbeit aussuchen.«
024
ALTE UND NEUE FREIHEIT
Eine weitere Richtung, die der Holzbau nimmt:
Die Erkenntnis, dass wir mit unseren Ressourcen
haushalten müssen, lenkt den Blick auf die Be-
schäftigung mit vorhandener Bausubstanz, seien
es alte Bauernhäuser oder urbane Bauaufgaben.
Nachverdichtung ist in aller Munde, und da hat
Holzbau – Stichworte Gewicht und Bauzeit – beste
Karten. Gerade dort sind Handwerkstugenden
wie Übung, Erfahrung, Pragmatik, Improvisation
gefragt. »Allen Versprechungen der Technik
zum  Trotz«, so der Technikhistoriker Ulrich
Wengenroth, »ist immer noch der Mensch am
fähigsten zu Komplexität. Arbeitsteilung und
darauf aufbauende Planung bleibt immer dahinter
zurück.« Diese führt zur Arroganz der Avantgarde,
auch Planungsarroganz, die die Initiative der
Beteiligten ausschließt. In Wengenroths Worten:
»Wenn man Arbeiter wie Idioten behandelt,
erhält man idiotische Qualität.« Der handwerk-
liche Holzbau des Bregenzerwalds dagegen zeigt:
Engagement und Vermögen der Mitarbeiter
bleiben die größten Ressourcen – gerade bei der
Sanierung.
In Vorarlberg sind Industrie – besser: große Unter-
nehmen – und Handwerksbetriebe heute Partner.
In Bedrängnis gerät das Handwerk aus ande-
rer Richtung. Ulrich Wengenroth macht sie in der
Planungsarroganz aus, die ihre schönsten Blüten
im ostdeutschen Sozialismus trieb, der vor fast
30 Jahren implodierte. Fragt sich: Wo stehen
wir heute? Sind wir nicht wieder gesegnet mit
unzähligen Besserwissern und Experten, eingenistet
in Verbandsetagen und Amtsstuben, die verordnen
möchten, wie ein Fenster, ein Dachaufbau, das
ganze Haus zu konstruieren sei, von Gibraltar
bis Helsinki?
Gespräche und Einblicke in Werkstätten, Schulen,
Unternehmen und Institute in Vorarlberg versi-
chern: Hier hat Holzbau Zukunft. Wer ihm industri-
elle Standards predigt, läuft der Vergangenheit
hinterher. Wer seine Kreativität einschnürt, ver-
dirbt ihn. Und wer den Blick auf den Bildschirm
und das Huschen der Finger über den Screen für
die Welt hält, ist arm dran.
1 Christian Norberg-Schulz: Einleitung. In: Makoto Suzuki,
Holzhäuser in Europa, Stuttgart u.a. 1979, S. 6
2 Ebenda
IN SEARCH OF SYNTHESIS
change, asking himself: Is this our future? “If I listen
to business economists and develop this product
and invest, what will happen to my staff? I can al-
ready sense the enthusiasm dwindling after months
of ever the same motions, routine and monotony
creeping in and mistakes starting to crop up.” Then
it’s high time for a change, for some wind, sun and
fresh building site air. The time of hesitation is over,
a large production hall for module construction is
in the process of being built now. The demand for is
simply too high – the answers from this workshop
too convincing. Yet a kind of mix remains, with mod-
ule construction at 30 %, classical new construction
at 40 % and renovation of existing buildings at 30 %.
Is this a logical development? It appears so: from
log and half-timbered construction by the father's
firm to innovative frame construction, followed by
pre-fabrication of required building elements in the
workshop, then a switch to cross-laminated timber
elements and finally module construction using
this material.
Yet the development of timber construction can
also take a different path, as is demonstrated by a
firm in the neighbourhood: Kaspar Greber has
combined experience in element-based building
with the tradition of log construction. He was able
to make use of an important innovation developed
some kilometres away only a few years earlier: solid
wood elements for walls and ceilings. He extended
these to a finished product, an individual quality
house, which he has been offering since 2007. To
this end, solid elements composed of dowelled
floorboards with finished visible surfaces and eco-
logical insulation for walls and ceilings are put to-
gether based on a modular construction system.
Apart from delivering a high standard, individual
requirements can also be taken into account in the
design. The old craft business had to be adapted
accordingly: a larger production area was needed
and the qualifications of the currently 25 employ-
ees had to be upgraded. “Carpentry has actually
developed into a technical profession,” explains
Greber, “with execution planning and building
management on board as well. This has made it
more diverse and interesting as a profession. We
respect the autonomy of the design, but get to
have our say in the execution planning. That's
enough for us. We need highly capable people for
that.” His prognosis: prospects are rosy. “We can
pick the work that we want to do.”
025
OLD AND NEW FREEDOM OF TIMBER
CONSTRUCTION
Timber construction is also developing in another
direction. The realisation that we need to handle
our resources sparingly puts the spotlight on exist-
ing building stock, from old farmhouses to urban
dwellings. Re-densification is the order of the day,
and let’s face it, in terms of weight and building
time, timber construction has clear advantages.
The virtues of a good craftsman, such as practice,
experience, pragmatism, and improvisation, are
particularly called for here. “Despite all the promises
of technology,” says the historian of technology
Ulrich Wengenroth, “the human capacity for com-
plexity still wins. Division of work and planning
based thereon will always fall short.” This leads to
an avant-garde arrogance, or planning arrogance,
that excludes the initiative of the parties involved.
According to Wengenroth: “If you treat workers like
idiots, you get idiotic quality.” Crafted timber con-
structions typical of Bregenz Forest on the other
hand show that it is the commitment and ability
of the employees that are the biggest resources –
especially as far as renovation is concerned.
Today, industry, or more precisely, large companies
and craft businesses are partners in the Vorarlberg
region. Skilled crafts and trades are, however, fac-
ing problems in another area. Ulrich Wengenroth
cites planning arrogance as the culprit, with an as-
tounding impact seen in association with the East
German socialism that imploded almost 30 years
ago. The question is: Where do we stand today? Are
we not again blessed with innumerable know-it-alls
and experts, sitting in associations and offices, who
want to prescribe in detail how a window, the roof
structure and indeed an entire house is to be con-
structed, from Gibraltar to Helsinki?
Discussions with and insights gained from work-
shops, schools, companies and institutes in
Vorarlberg confirm that timber construction has a
future there. Those preaching industrial standards
for timber construction are chasing the past; those
restraining the creativity of timber construction
will spoil it; and those who think that a monitor and
fingers flitting across a screen are what it's all about
must be pitied.
1 Christian Norberg-Schulz: Introduction. In: Makoto Suzuki,
Wooden Houses in Europe, Stuttgart i.a. 1979, p. 6
2 ibid.
HOLZBAUTEN IN VORARLBERG TIMBER STRUCTURES IN VORARLBERG 027

Wenn Räume When rooms

riechen: smell:
Zu den sinnlichen On the sensory
und atmosphä- and atmospheric
rischen Qualitäten qualities of timber
im Holzbau und im construction and
Handwerk craft

Renate Breuß
WENN RÄUME RIECHEN
Die atmosphärische Wirkung von Architektur
beschreibt vor allem deren sinnliche Erfahrung.
Licht und Akustik, Farben und Oberflächen
nehmen Einfluss auf Raumatmosphären. Seltener
ist dabei vom Geruch die Rede, der olfaktorischen
Erfahrung im Umgang mit Material und Raum.
Gerüche sind wenig quantifizier- und schwer
benennbar. Doch sie sind nach dem deutschen
Philosophen Gernot Böhme wie kaum ein anderes
Sinnesphänomen atmosphärisch: »Unbestimmt
in die Weite ergossen, hüllen sie ein, sind unaus-
weichlich, sind jene Qualität der Umgebung, die
am tiefgreifendsten durch das Befinden spüren
lässt, wo man sich befindet«.1
SPRACHE UND GERUCH
Neben dem Unvermögen, olfaktorische Wahrneh-
mungen zu abstrahieren, operiert der Geruchs-
sinn nicht isoliert. Riechen und Schmecken sind
eng verbunden, das gilt für die Funktion wie für
die Bezeichnung. Wer nichts riecht, kann nur
wenig schmecken. Und wer im alemannischen
Sprachraum davon spricht, dass es an einem
Ort gut schmecke, meint das neudeutsche
Riechen. Jemanden nicht schmecken zu können,
ist in Vorarlberg gleichbedeutend damit, diesen
Menschen nicht leiden zu können. Und wenn im
Schwäbischen etwas ein »Gschmäckle« hat, dann
ist etwas Anrüchiges mit im Spiel. Auch in diesem
Text wird es nach der regionaltypischen Konno-
tation hier und da gut oder schlecht »schmecken«.
Obwohl das Vokabular für wahrgenommene Ge-
rüche mehr als spärlich ist, gewinnen wir über
das Riechen Erkenntnisse. Die Riechzellen können
Hunderte von Gerüchen unterscheiden, auch
wenn die Worte dafür fehlen. Doch aus dem man-
gelnden Wortschatz zu schließen, dass es an ge-
ruchlichen Vorstellungen fehlt, wäre falsch. Denn
die Nase ist »das Instrument einer intuitiven Er-
kenntnis, die über ihre Gründe nicht explizit weiß,
jedoch dafür nicht weniger präzise entscheidet«,
so die rumänisch-österreichische Philosophin
Madalina Diaconu.2
LEBEN ALS SOLCHES RIECHT
In der Sinneshierarchie rangierte der Geruchs-
sinn über Jahrhunderte am unteren Ende der Skala.
Einen Grund dafür kann man im Vergleich
028
mit Tieren sehen. In Bezug auf die Feinheit ihrer
Geruchsorgane sind diese oft dem Menschen
überlegen – umgekehrt erinnert die über Gerüche
ausgelöste Wollust an das Tierische im Menschen.
Geruch ist nahe an der Begierde, am Körper –
eine Erklärung für die weitgehende Tabuisierung
des Geruchs. Den Wissenschaften sind die rein
subjektiven Erfahrungen als nicht messbare Daten
suspekt. Kant hielt den Geruchssinn für den ent-
behrlichsten aller Sinne, sein Ideal war die reine,
geruchlose Luft. Heute traut das Urteilsvermögen
oft den eigenen Sinnen nicht mehr und delegiert
etwa im Lebensmittelbereich Entscheidungen an
das Haltbarkeitsdatum. Dass das Geruchserlebnis
ein wesentlicher Bestandteil der Mensch-Umwelt-
Beziehungen ist, greifen erst neuere Forschungen
auf. Über das Einatmen von Duftmolekülen lösen
Gerüche unmittelbare Reaktionen im Gehirn aus
und nehmen so Einfluss auf Stimmungen und Ge-
fühle, auf Urteile und Entscheidungen. Nicht im-
mer sind wir uns dieser Auslöser bewusst. Auch
längst vergessene Erinnerungen können über
einmal gespeicherte Gerüche wieder hochkom-
men. Bewertet und interpretiert werden sie im
Zusammenhang mit den konkreten Lebenssituati-
onen, in denen sie (erstmals) erfahren wurden.3
Diese und andere Erkenntnisse zeigen, dass die
Gerüche unser Leben und unsere Empfindungen
tief durchdringen.
Zur Bedeutung von Geruch im Zusammenhang mit
Holzbau und Holzhandwerk habe ich mit einem
Architekten und drei Handwerkern gesprochen –
Menschen, die direkt mit Holz arbeiten und im
Prozess der Entwicklung und Produktion bestimm-
te Qualitäten aufbauen.
ATMOSPHÄRE, CHARAKTER UND HALTUNG
Mit dem Architekten Bernardo Bader treffe ich mich
in der Modellbauwerkstatt in seinem Atelier in
Steinebach/Dornbirn. Auf dem Tisch liegt ein
Stapel Hochglanzmagazine zum Holzbau. Thema
ist die bilddominierte und »polierte Vermarktung«
des industriellen Holzbaus. Hier sei viel von
Atmosphäre, Behaglichkeit und Wohlfühlen die
Rede, sehr an der Oberfläche, sagt Bader. In
seiner Betrachtung von Holz geht der Architekt
jedoch tiefer. Holz als lebendiger und sensibler
Baustoff funktioniert seiner Ansicht nach nicht
überall und nicht auf Knopfdruck. Das Holz
WHEN ROOMS SMELL
The impact that architecture has on the atmosphere
of a place primarily refers to how it is experienced
by the senses. Light and acoustics, colours and
surfaces all have an influence on spatial atmo-
spheres. Something considered less often though
is the sense of smell – the olfactory experience
of material and space. Smells are hard to quantify
and describe. Yet, according to the German philos-
opher Gernot Böhme, they are more atmospheric
in nature than most other sensory phenomena:
“Loosely effused in the expanse, they envelop, are
unavoidable and are that quality of the surround-
ings that most pervasively indicates through
sensation where one is.”1
LANGUAGE AND SMELL
In addition to an inability to abstract olfactory per-
ceptions, the sense of smell does not operate in an
isolated manner. Smell and taste are closely con-
nected. An impaired sense of smell is detrimental
to the sense of taste. There is some interchange-
ability in a linguistic context as well. Alemannic
dialects, for example, describe how something
smells by using the word for taste. In Vorarlberg,
if you want to say that you don’t like someone, you
may literally say that you can’t “taste” (“schmeck-
en”) that person. Or if Swabians claim that an issue
has a "taste" to it (“Gschmäckle”), this could imply
that there is something “fishy” about it. Things may
be described as smelling (or tasting) good or bad
in this text too, depending on regional connotation.
The vocabulary for describing perceived smells
may be very meagre, but we certainly gain insights
through our sense of smell. The olfactory cells
can differentiate hundreds of smells, even if there
are no words to describe them. To assume that
our olfactory imagination is inadequate since
the terminology is deficient would, however, be
wrong. The nose is, after all, “an instrument of
intuitive cognition that may be unaware of its
explicit reasons, yet assesses with no lesser
precision,” according to the Romanian-Austrian
philosopher Madalina Diaconu.2
LIFE AS SUCH SMELLS
In the hierarchy of senses, our sense of smell had
ranked low for centuries. A reason for this may be-
come apparent in a comparison with animals. They
029
are often superior to humans with regard to the
development of their olfactory organs. Conversely,
lust triggered by a smell calls to mind the animal in
man. Smell is close to desire and the body, which
may be an explanation for the extensive tabooing
of odours. The sciences are wary of purely subjec-
tive experiences that don't offer any measurable
data. Kant considered the sense of smell to be the
most dispensable of all senses – his ideal was pure,
odourless air. Confidence in our own senses is
often lacking nowadays: we delegate our ability
to judge as far as food is concerned to the use-by
date for instance. The fact that olfactory experi-
ence is a significant part of the relationship be-
tween humans and the environment has been
studied in recent research. Reactions in the brain
are elicited by inhalation of scent molecules, with
subsequent impact on our moods and feelings,
on judgements and decisions. We are not always
aware of these triggers. Long forgotten memories
can also come back through familiar smells. They
are evaluated and interpreted in connection with
the actual situations in which they were (first) ex-
perienced.3 These and other findings show that
smells have a profound impact on our lives and
our feelings.
I talked to an architect and three craftsmen about
the significance of smell in association with timber
construction and craft – people who work in direct
contact with wood and who establish specific
qualities in the development and production
process.
ATMOSPHERE, CHARACTER AND ATTITUDE
I meet the architect Bernardo Bader in the model-
making workshop of his studio in Steinebach/
Dornbirn. A pile of glossy magazines on timber
construction is lying on the table. We talk about
the image-dominated and “polished marketing” of
industrial timber construction. Bader says that on
the surface there is a lot of talk about atmosphere,
cosiness, and comfort. The architect, however,
goes deeper in his perception of wood. As a living
and sensitive building material, wood cannot be
expected to work everywhere and at the push of
a button. Wood creates moods and atmospheres,
permitting a very special spatial experience, as
does stone or adobe. Yet this is always the result of
intensive efforts throughout the development of a
Volksschule in Doren: Die
Innenräume des Sichtbe-
tongebäudes von Cukrowicz
Nachbaur Architekten sind
mit unbehandelter Weiß-
tanne aus den umliegenden
Wäldern verkleidet. Alle
Wandoberflächen sind glatt
und gehobelt, die Böden
fein gesägt.

Primary school in Doren: The

interior of the fair-faced con-
crete building by Cukrowicz
Nachbaur Architekten is clad
with untreated silver fir ob-
tained from nearby forests.
All wall surfaces are smooth
and planed, while floors are
finely sawn.
WHEN ROOMS SMELL 031

Das Holz Reife Haus in

Hittisau nach dem Entwurf
von Roland Gnaiger ist
aus regionaler Weißtanne
und Fichte konstruiert. Das
Satteldachgebäude ergänzt
das Ensemble der Holzwerk-
statt Markus Faißt samt
Ateliergebäude und Wohn-
haus.

The wood maturing house

in Hittisau designed by
Roland Gnaiger is made
of regional silver fir and
spruce. The gabled roof
building supplements
Markus Faißt's woodworking
shop ensemble including a
studio and residence.
WENN RÄUME RIECHEN
erzeugt Stimmungen und Atmosphären, ganz
spezielle Raumerfahrungen, ähnlich wie Stein
und Lehm auch. Doch das ist immer das Ergebnis
einer intensiven Beschäftigung über die gesamte
Entwicklung des Bauwerks hinweg, von Anfang an.
Materialien werden befragt, nach ihrer Herkunft,
wie sie in den Bau hineinkommen, wie sie gefügt
sind, nach ihrem Charakter. Wenn Bernardo Bader
ein Haus betritt, empfindet und spürt er genau
diese Auseinandersetzung, auch über den indivi-
duellen und besonderen Geruch.
Die Kapelle von Salgenreute beispielsweise ist
für ihn ein besonderer Raum. Umgeben von Holz
und Licht ist die olfaktorische Erfahrung unauf-
dringlich, angenehm, entspannt. Für Bader ist
dieses Bauwerk ein perfekter Widerpart zum stan-
dardisierten und beliebigen Fügen, zum »Vor-sich-
hin-bauen«. Er ist der Meinung, dass Holz mitun-
ter viel zu technisch betrachtet wird. Die Frage
nach dem Charakter – wo passt die Tanne hin und
wo nicht, warum nehme ich Fichtenholz für das
Schlafzimmer und Ahorn als Küchenholz –, die
hält ein technisches Formblatt nicht fest. Aus Holz
einen Superbaustoff zu machen, mit eingespritz-
ten Zusätzen, Thermobehandlung und Anstrichen,
»das entspricht dem Denken in Holz nicht. Holz
hat als Material seine Vorzüge, aber auch seine
Grenzen. Holz ist widerstrebend, und wer mit
Holz arbeitet, arbeitet mit Widerständen«. In die-
ser Haltung spiegeln sich Merkmale, die der
US-amerikanische Soziologe Richard Sennett
dem Handwerk zuschreibt: die Auseinander-
setzung im Team, das Einlassen auf Widerstände,
die fortlaufende Fertigungsaneignung. In den
offen und in »slow time« geführten Prozessen
können sich neue Praktiken aufbauen, zum erfah-
renen impliziten Wissen kommt neues, explizites
Wissen hinzu. Qualität kommt nach Sennett nur
über Handlungen und Haltung in ein Produkt.4
DER ORT IST DER GERUCH SELBST
Auf der Suche nach einem Säger fahre ich nach
Hittisau. Am Eingang des Lecknertals in der
Senke an Ließenbach und Bolgenach liegt ein
kleiner arkadischer Fleck: die Säge Bartenstein.
Ein großes, 500-jähriges Bauernhaus steht
am Waldrand, zur Wiese hin liegen die alte und
die neue Säge, die Freiräume dazwischen füllen
geschichtete Blöcke von frisch geschnittenem
032
Holz. Ich beobachte vorbeiziehende Wanderer,
sie halten inne, bleiben stehen und schauen in
die Luft, umgeben vom Geruch des Holzes, gelöst
in der Atmosphäre eines Frühlingstags.
Seit mehreren Generationen wird hier, nahe
am Wasser, gesägt. Heute sind es vorwiegend
Spezialschnitte, die Tobias Bartenstein für
Zimmerer, Instrumentenbauer und Tischler auf
der eigenhändig restaurierten Bandsäge ausführt.
Der 88-jährige Vater Ignaz hilft mit. »Wir nehmen
uns noch die Zeit, jedes Brett einzeln zu prüfen.«
Als ich die beiden nach dem Geruch von Hölzern
frage, schmunzeln sie. Sie würden wohl all ihre
Hölzer blind erkennen, den alles umgebenden
Holzgeruch nehmen die Handwerker kaum mehr
bewusst wahr, den »Geschmack« der Hölzer in
trockenem Zustand kennen sie nicht. Doch wenn
ein Holz einen Fehler hat, dann erwacht die Nase,
wird aufmerksam. Einen Pilz- und Bakterienbefall
registriert sie eine Spur schneller als das Auge,
sie nimmt den modrigen oder fauligen Geruch
wahr, »es schmeckt einfach nicht ganz gesund«.
Die Hölzer sind in diesem Fall nicht mehr für alles
verwendbar, »dann werden eben Stumpen für
Riegel gesägt, anstelle der langen Pfetten«. Den
Geruch der Hölzer erlebt Bartenstein am inten-
sivsten im Wald beim Holzen. Wenn er die Äste
einer Fichte absägt und das Harz herausläuft,
riecht es für ihn am besten. »Auch die Kleidung
schmeckt noch lange nach. Da weiß man, dass
man heute Fichten geschnitten hat.«
Ein duftender Raum ist immer ein konkreter, quali-
tativer Ort, kein abstrakter Raum.5 Im Gedächtnis
gespeichert, wird eine gemachte Dufterfahrung
als persönliche Erinnerung wieder aktivierbar.
Das  geschieht über bekannte Düfte, aber auch
über gezielte Dufteinflüsse zu ästhetischen oder
therapeutischen Zwecken.
»WIR SIND KEINE GERUCHSDESIGNER«
Auf dem Areal der Holzwerkstatt Faißt steht seit
geraumer Zeit ein Holzreifehaus, das erste seiner
Art. Im luftgespülten und sonnengeschützten
Haus lagern die Hölzer zwischen, nach dem
offenen Freiluftlager in Schwarzenberg und
vor der Verarbeitung in der Werkstatt nebenan.
Die Atmosphäre lebt von Licht, Luft und Regen,
der Geruch verändert sich mit der Wetterlage und
dem Reifezustand. Die Spitzen der geruchlichen
WHEN ROOMS SMELL
construction, right from the start. Materials are
questioned with regard to their origin, their inte-
gration in the construction, their make-up, their
character. When Bernardo Bader enters a house,
he can actually sense this process, also via the
smell.
The chapel in Salgenreute is a very special place
for him, for example. Surrounded by wood and
light, the olfactory experience is unobtrusive,
pleasant and relaxed. Bader considers this building
to be a perfect opposite to standardised and ran-
dom assembly, to building without much thought.
He holds the opinion that wood tends to be mainly
regarded from a purely technical aspect. The
question of character – where would fir go well
and where not, or why do I choose spruce for
the bedroom and maple for the kitchen – is not
included in the technical specifications sheet.
Turning wood into a super-material with injected
additives, thermal treatment and coatings "does
not correspond to thinking in terms of wood.
Wood has advantages as well as limits. Wood is
resistant, and working with wood means working
with resistances.” This attitude reflects characteris-
tics that the American sociologist Richard Sennett
attributes to craftsmanship: discussions within
a team, dealing with resistance, continuous
evolution of production. New practices can be
developed in the open “slow time” processes,
adding new explicit knowledge to experienced
implicit knowledge. According to Sennett, a
product can only gain quality through actions
and attitude.4
THE PLACE IS THE SMELL ITSELF
My quest for a sawyer leads me to Hittisau. A saw-
mill called Bartenstein can be found in an idyllic
location at the beginning of the Lecknertal valley, in
a depression along the Ließenbach and Bolgenach
rivers. There is a large, 500-year-old farmhouse at
the edge of a forest, with the old and new sawmills
adjacent to a meadow and the empty space in
between filled with stacked blocks of freshly cut
wood. I watch passing hikers: they pause, stand
still and look into the air around them, surrounded
by the smell of wood, immersed in the atmosphere
of a spring day.
Sawing by the water is an activity that has been
practised for several generations here. Tobias
033
Bartenstein mainly specialises in specific cuts for
carpenters, instrument makers and joiners, which
he carries out on a band saw that he restored him-
self. His 88-year-old father Ignaz helps him. “We
still take the time to check every single board.”
When I ask them about the smell of different types
of wood, they smile. They would probably recog-
nise all their lumbers blindly, while they hardly re-
main consciously aware of the all-encompassing
smell (or "taste" in regional parlance) of wood
around them. The smell of dry pieces of wood on
the other hand, is something they are not familiar
with. When a piece of wood is faulty however,
the sense of smell suddenly becomes attentive.
Infestation by bacteria or mould is registered more
rapidly by the nose than by the eye: a mildewy
or rotten smell is identified immediately, “it just
doesn’t smell healthy”. The timbers can then no
longer be used for all purposes, “they are cut into
stumps for bars rather than long purlins”.
Bartenstein experiences the smell of wood most
intensively in the forest when felling trees. His
favourite smell is that of the resin coming out of
a spruce after cutting off a branch. “The smell
lingers in your clothes for quite a while. It reminds
you that you cut spruce that day.”
A fragrant room is always a real, qualitative place,
not an abstract space.5 Stored in one's memory,
the olfactory experience can be reactivated as
a personal remembrance. This happens with
familiar smells, but also through targeted olfactory
experience elicited for aesthetic or therapeutic
purposes.
“WE ARE NOT ODOUR DESIGNERS”
A wood maturing house – the first of its kind – has
been located on the premises of the wood work-
shop Faißt for some time now. It functions as an
interim storage space, after open-air storage in
Schwarzenberg and prior to processing in the
workshop next door. The building is airy and pro-
tected from the sun. The atmosphere thrives on
light, air and rain, with the smell changing accord-
ing to the weather conditions and maturity of the
wood. The timbers have already lost their olfactory
peaks: “The lower the water content, the less inten-
sive the olfactory perception,“ says Markus Faißt.
When the wood first arrives, the smell reaches all
the way to the pavement, less so in dry and cold
Kapelle Salgenreute in Salgenreute Chapel in Krum-
Krumbach: Der Sakralbau bach: The sacral building by
von Architekt Bernardo the architect Bernardo Bader
Bader spricht die Sinne addresses the senses. The
an. Das spitze, räumlich pointed, spatially folded roof
gefaltete Dach des Holz- of the wood shingle building
schindelbaus hebt sich vom stands out clearly from the
umliegenden Gelände auf surrounding terrain of the
dem Nagelfluhrücken ab. Nagelfluh mountain chain.
WHEN ROOMS SMELL 035
WENN RÄUME RIECHEN
Wahrnehmung haben die Hölzer jetzt schon ver-
loren: »Je niedriger der Wassergehalt, desto weni-
ger zuckt das geruchliche Wahrnehmungsprofil
aus«, sagt Markus Faißt. Bei frischer Einlagerung
rieche es bis zum Gehsteig hinaus, im trockenen
und kalten Winter weniger, im Frühsommer,
wenn die Luft feuchter ist, stärker. Mir fallen die
Geruchswechsel auf, an den Schwellen von der
Kühle in die Wärme, in den Gängen zwischen den
Stapeln. Im Umgang mit seinen Hölzern kennt
sich der Massivholztischler aus. Blind erkennt er
ihre Gerüche, was auf persönlichem Erleben ge-
nauso beruht wie auf Konventionen, ewig erlebt,
nicht designt. Denn die olfaktorische Qualität im
Raum basiert primär auf Substanz. So ist bei-
spielsweise die Beduftung eines Raums mit Zirben-
spänen, also kleinen Oberflächen, für Faißt nicht
mehr als eine Spielerei, geruchlich relevant sei
das Substanztragende, in der Konstruktion kom-
pakt, dicht und massig eingebracht. »Die Zirbe ist
zweifelsohne ein auffällig wohlriechendes Holz,
ein grandioser Spender mit lang anhaltender
Wirkung. Doch die Fichte steht ihr in nichts nach.
Vielleicht etwas weniger heftig, aber in einem be-
gehbaren Schrankraum aus Fichte riecht es ein-
fach gut. Mit den vielen offenen, großen Flächen
bleibt diese Geschmacksnote auch lange, lange
Jahre drinnen.« Den Zirbenhype mit der Kommer-
zialisierung des Dufts sieht er dort, wo es zu
industriellen Ausmaßen kommt, kritisch. Denn an
die sehr langsam nachwachsenden Koniferen
denken die Trendsetter nicht.
LANDSCHAFTLICH DENKEN
Helmut Fink denkt in Landschaften. Das Revier
des gelernten Tischlers ist der Wald, die Herkunft
seiner Bäume ist ihm vertraut. Eine Werkstatt
hat er nicht, seine Arbeit verrichtet er vor Ort beim
Verlegen von Holzböden, im Innenausbau und
in der Sanierung. Der Wald und die Bäume sind
für Fink Teil einer Landschaft, von der er auch
selbst ein Teil ist. Das zeigt sich, wenn er einem
Bauherrn auf dem Mieminger Plateau, wo Föhren,
Lärchen, Wacholder und Fichten die Landschaft
prägen, bei einer Haussanierung nicht die ge-
wünschte Tanne, sondern eine dort wachsende
Holzart verordnet.
Neben dieser streng autochthonen Arbeitsweise
haben Bäume für Helmut Fink auch verschiedene
036
Charaktere. Die Buche zum Beispiel ist für ihn
kühl. Warum? Er kann den einzelnen Baum nicht
ohne den Wald mit den vielen Buchen denken,
der an einem warmen Sommertag eine schattige
und kühle Halle bildet.
Im Sommer verbringt Fink fünf Wochen auf der
Alpe. Hier macht er die Erfahrung zwischen
bewohnt und unbewohnt: »Klar hat man die
Hütte nach dem letzten Sommer ausgewaschen,
aber sie ist während des Winters unbewohnt,
und das ist ein interessanter Geschmack. Zuerst
ist es kalt und ein wenig fremd, dann macht man
ein Feuer, und es ist schon anders und wieder
anders, sobald man das erste Mal gekocht hat.
Da kommen die Gerüche und das Leben rein.«
Deutlich wird hier, wie eine geruchliche Atmos-
phäre die Vertrautheit mit Familie, Landschaft
und Heimat zum Ausdruck bringen kann und diese
geradezu herstellt.
Gerüche sind unsichtbar, aber es ist schwer, von
ihnen Abstand zu nehmen. Wenn man Architektur
und Material auch als Kommunikation begreifen
möchte, dann sind mit den Gerüchen als atmo-
sphärische Qualität immer die Menschen im
Spiel. In der Entstehung und Herstellung wie im
Gebrauch. Architektur wird menschlich.
[1] Gernot Böhme: Architektur und Atmosphäre.
München 2005, S. 128
[2] Madalina Diaconu: Tasten – Riechen – Schmecken.
Eine Ästhetik der anästhesierten Sinne.
Würzburg 2005, S. 218
[3] ebenda, S. 205
[4] Richard Sennett, Craftsmanship, Vortrag,
gehalten am 09.10.2016 im MAK Wien,
www.mak.at/vortrag_von_richard_sennett
(Stand 08.02.2017)
[5] wie Anm. 3, S. 208
WHEN ROOMS SMELL 037

winter conditions, and more so in early summer
when the air is more humid. I notice the change in
smell at the thresholds between cool and warm ar-
eas, in the passages between the stacks. The solid-
wood joiner knows how to handle his timbers. He
recognises them blindly by their smell, based on
personal experience as well as convention – per-
petually experienced, not designed. The olfactory
quality of a specific room is primarily based on
substance. Perfuming a room with chips of Swiss
stone pine, i.e. small surface areas, amounts to
nothing more than playing around, in Faißt's view.
What is of relevance in terms of smell is what
carries the fabric, which is integrated into the
construction – compact, dense and massive.
“Swiss stone pine is certainly a remarkably fragrant
wood, a magnificent dispenser of fragrance with
a long-lasting effect. Yet spruce is just as effective.
Perhaps not quite as vigorous, but a walk-in spruce
wardrobe simply smells good. With its many large
open surfaces, this fragrance remains intact inside
for many years.” He regards the Swiss stone pine
sees the hype around and the commercialisation
of the smell critically, especially in an industrial
context. Trendsetters simply don’t consider the
fact that these trees are very slow-growing
conifers.
The contrast between the inhabited and uninhabit-
ed becomes evident: “Of course the hut was
cleaned after the last summer, but the fact that no-
body lives in it over the winter gives it an interest-
ing smell. First it is cold and a little strange, then
you make a fire and it’s already different, and once
you have cooked for the first time, it's different
again. Life and all the smells come in then.” This
illustrates how an olfactory atmosphere can ex-
press and actually create a sense of familiarity
with family, landscape and home.
Smells may be invisible, but it is difficult to ignore
them. If architecture and material are also to be
understood as communication, then humans are
always involved in the smells defining atmospheric
quality – in the creation and production phase as
well as in usage. Architecture becomes human.
[1] Gernot Böhme: Architektur und Atmosphäre.
(Architecture and Atmosphere.) Munich 2005, p. 128
[2] Madalina Diaconu: Tasten – Riechen – Schmecken.
Eine Ästhetik der anästhesierten Sinne. (Touch – Smell –
Taste. Aesthetics of anaesthetised senses.)
Würzburg 2005, p. 218
[3] ibid., p. 205
[4] Richard Sennett, Craftsmanship, lecture,
held on 9th October 2016, MAK Vienna,
www.mak.at/vortrag_von_richard_sennett
(retrieved 08.02.2017)
[5] As note 3, p. 208

THINKING IN TERMS OF LANDSCAPES

Helmut Fink thinks in terms of landscapes. He

trained as a joiner and the forest is his territory – he
knows where his trees come from. He doesn't have
a workshop, he does his work on site when laying
wooden floors, doing interior finishing or renova-
tion work. For Fink, the forest and the trees are
part of a landscape to which he also belongs.
This becomes evident for example when a client
renovating a house on the Mieminger Plateau,
characterised by pine, larch, juniper and spruce,
ends up with a local type of wood rather than the
originally envisaged fir.
Apart from this strictly autochthonous work style,
trees also have different characters for Helmut
Fink. For him, the beech, for instance, is cool.
Why? He can't think of the individual tree without
thinking of the forest with its many beech trees,
which forms a cool and shady retreat on a warm
summer's day.
Fink spends five weeks in an Alpine hut in summer.
HOLZBAUTEN IN VORARLBERG TIMBER STRUCTURES IN VORARLBERG 039

Projekte Projects
KARTE VORARLBERG MAP OF VORARLBERG 040

Lindau

Bodensee 01
DE

Bregenz 16
08
St. Gallen 07

10 03 02
Dornbirn
15
11
17

09
CH 20
18
14

04
13 19
Lech
05
Bludenz
LIE

12 AT
06
PROJEKTÜBERSICHT PROJECT OVERVIEW 041

01 11
Badehaus am Kaiserstrand, Lochau Kindergarten, Bizau
Bathhouse at Kaiserstrand, Lochau Kindergarten, Bizau
042 088

02 12
Bergkapelle Alpe Vordere Niedere, Andelsbuch Wohnanlage Kiefernweg, Bartholomäberg
Mountain chapel Alpe Vordere Niedere, Housing complex Kiefernweg, Bartholomäberg
Andelsbuch 094
046
13
03 Gemeindezentrum, St. Gerold
Ökonomiegebäude, Dornbirn Community centre, St. Gerold
Farm building, Dornbirn 098
050
14
04 Haus im Feld, Sulz-Röthis
Altstoffsammelzentrum, Feldkirch House in a field, Sulz-Röthis
Scrap collection centre, Feldkirch 102
054
15
05 Messehallen 09–12, Dornbirn
Haus Birne, Nüziders Trade fair halls 09–12, Dornbirn
Pear House, Nüziders 106
060
16
06 Bushaltestelle, Krumbach
IZM Illwerke Zentrum Montafon, Vandans Bus stop, Krumbach
IZM Illwerke Centre Montafon, Vandans 112
064
17
07 Haus 37m, Hohenems
Wohnanlage, Alberschwende Hof House 37m, Hohenems
Housing complex, Alberschwende Hof 116
070
18
08 Musikhaus, Röthis
Gasthof Krone, Hittisau Music house, Röthis
Gasthof Krone, Hittisau 122
074
19
09 Biomasseheizwerk, Lech
Sporthalle, Klaus Biomass heating plant, Lech
Sports hall, Klaus 126
078
20
10 Wohnhaus Summer, Weiler
Reihenhaus LG, Lustenau Residential building Summer, Weiler
Terraced house LG, Lustenau 132
084
LANG + SCHWÄRZLER 042

Nah am Wasser Close to the water

BADEHAUS AM KAISERSTRAND, LOCHAU
Ein 42 Meter langer Steg verbindet das Badehaus
mit dem Freizeit- und Erholungsgebiet am
Seeufer. Auf 30 Rundstützen und einer Plattform
aus Stahlbeton ruht ein schlichter, eingeschos-
siger Baukörper, der den traditionellen Bautypus
der Badehäuser am Bodensee in die moderne
Formensprache Vorarlberger Architektur über-
setzt. Das Gebäude beherbergt einen rundum
verglasten Restaurantbereich mit Terrasse und
großzügigem Sonnendeck sowie Umkleiden,
Duschen und Sanitärräume. Dank der Faltläden
und Glasschiebetüren lässt sich die komplette
Fassade öffnen und schließen, wodurch vielfältige
räumliche Kombinationsmöglichkeiten entstehen.
Als Konstruktions- und Ausbaumaterial prägt
Holz das gesamte Erscheinungsbild: Alle Stützen
und Träger, die horizontale Lattung der Fassade
sowie die Böden im Inneren und die Decken-
schalung bestehen aus unbehandelter Weißtanne
vom nahen Pfänderstock. Einzige Ausnahme
bilden die Böden außen, die in acetyliertem
Kiefernholz ausgeführt sind. Ein Energiekonzept
mit kontrollierte Be- und Entlüftung mit Wärme-
rückgewinnung sowie einer Luftwärmepumpe,
die in der kalten Jahreszeit die Zuluft vortempe-
riert, rundet den Bau ab.
Architekten: Lang + Schwärzler, Bregenz
Bauherr: Projektart Pircher Roland, Lochau
Ausführung: Schertler-Alge, Lauterach
Baumeisterarbeiten: Schertler-Alge, Lauterach
Tragwerksplanung: Hagen-Huster, Bregenz;
Schertler-Alge, Lauterach
Vorarlberger Holzbaupreis 2011
Kategorie: Gewerbebau
BATHHOUSE AT KAISERSTRAND, LOCHAU 043
A 42-metre-long jetty connects the bathhouse to
the lakeside leisure and recreation area. A simple
single-storey structure, translating traditional bath-
house design typical for Lake Constance using the
modern design vocabulary of architecture in the
Vorarlberg region, rests on 30 cylindrical columns
and a platform made of reinforced concrete. The
building accommodates a fully glazed restaurant
area with a terrace and generous sun deck as well
as changing rooms, showers and sanitary facilities.
Thanks to folding shutters and glass sliding doors,
the entire facade can be opened or closed, allow-
ing a great variety of spatial combinations. Wood
was used for construction and finishing work and
therefore characterises the overall appearance.
All beams and supports, the horizontal battens of
the facade as well as the interior floors and ceiling
planks are made of untreated silver fir obtained
from the Pfänderstock mountain nearby. The exte-
rior floors are an exception: acetylated pine is used
for the decking. An energy concept with controlled
ventilation and heat recovery as well as an air-
heating pump that pre-warms incoming air in the
cold season rounds off the construction.
Architects: Lang + Schwärzler, Bregenz
Client: Projektart Pircher Roland, Lochau
Execution: Schertler-Alge, Lauterach
Master builder work: Schertler-Alge, Lauterach
Structural engineering: Hagen-Huster, Bregenz;
Schertler-Alge, Lauterach
Vorarlberg Timber Construction Prize 2011
Category: Commercial construction
LANG + SCHWÄRZLER 044

aa

bb
 BADEHAUS AM KAISERSTRAND, LOCHAU

Schnitte / Grundriss Sections / Floor plan

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Zugangssteg 1 Access pier

2 Eingang 2 Entrance
3 Bademeister 3 Head Lifeguard
4 Umkleide 4 Changing room
5 Duschen 5 Showers
6 Technik 6 Building services
7 Müllraum 7 Garbage
8 Lager 8 Storeroom
9 Anrichte 9 Pantry
10 Kühlraum 10 Cold store
11 Bar 11 Bar
12 Café 12 Café
13 Terrasse 13 Terrace
14 Aufgang 14 Stair to sun
Sonnendeck deck

13

14
5
6
9
b 4 b
7 8
11 12
4 10

3 2

a
CUKROWICZ NACHBAUR ARCHITEKTEN 046

Stille Einkehr Quiet contemplation

BERGKAPELLE ALPE VORDERE NIEDERE, ANDELSBUCH
Auf sanft abfallenden Alpenwiesen in 1600 Metern
Höhe steht dieses kleine hölzerne Bauwerk.
Die Bauherren gelobten, eine Kapelle errichten
zu lassen, wenn sie ein gesundes Kind zur Welt
brächten. Als sie ihr Gelübde 20 Jahre später
einlösen wollten, schlug der Gemeindesekretär
einen Architektenwettbewerb vor. Der Preis: drei
Laib Käse aus der hauseigenen Sennerei.
Mithilfe von Familie und Freunden wurde die
Kapelle von Hand und ohne Kran als vertikaler
Strickbau errichtet. Das Fichtenholz stammt aus
dem eigenen Wald, die Steine für das Fundament
wurden auf der Alpfläche gesammelt. Kanthölzer
mit Nut-und-Feder-Verbindungen und beidseitig
fertiger Oberfläche bilden Außenwand, Dach
und Boden. Es gibt keine Verkleidung, alles ist
außen und innen sichtbar. Nur das Dach erhielt
eine zusätzliche Bretterschalung. Ein schmaler
Glasschlitz trennt die Altarwand optisch ab und
belichtet die Kapelle. Einziger Schmuck in dem
schlichten Bau ist das mit blauem Glas gefüllte
griechische Kreuz an der Giebelwand.
Architekten: Cukrowicz Nachbaur Architekten, Bregenz
Bauherr: Irene und Leo Feuerstein, Andelsbuch
Ausführung: Hubert Meusburger Holzbau und Zimmerei,
Schwarzenberg
Tragwerksplanung: merz kley partner, Dornbirn
Vorarlberger Holzbaupreis 2011
Kategorie: Innovative Holzanwendung
MOUNTAIN CHAPEL ALPE VORDERE NIEDERE, ANDELSBUCH 047
Gently sloping Alpine meadows at an altitude of
1,600 metres surround this small wooden con-
struction. The clients promised to have a chapel
built if they were to be blessed with a healthy
child. When they wanted to honour their promise
20 years later, the town clerk suggested holding
an architectural competition. The prize was to be
three loaves of cheese from the local alpine dairy.
Family and friends helped to erect the log con-
struction by hand without the use of a crane. The
spruce wood used was obtained from their own
forest, and the stones for the foundation were col-
lected from the surrounding Alpine area. Square-
shaped timber with finished surfaces on both sides
and fitted with tongue-and-groove joints was used
to build the outer walls, roof and floor. There is no
cladding: everything is left visible, both inside and
outside. Only the roof was clad with additional
planking. The altar wall is visually differentiated
by means of a narrow glass slit that also serves
to illuminate the chapel. The only ornament in the
simple structure is a Greek cross filled with blue
glass on the gable wall.
Architects: Cukrowicz Nachbaur Architekten, Bregenz
Client: Irene and Leo Feuerstein, Andelsbuch
Execution: Hubert Meusburger Holzbau und Zimmerei,
Schwarzenberg
Structural engineering: merz kley partner, Dornbirn
Vorarlberg Timber Construction Prize 2011
Category: Innovative use of wood
Schnitt / Grundriss Section / Floor plan
Maßstab 1:100 Scale 1:100

1 Eingang 1 Entrance
2 Altar 2 Altar

1
JULIA KICK 050

Bekenntnis Committed to
zur Patina patina
ÖKONOMIEGEBÄUDE, DORNBIRN
Seit 1997 steht das als Ergänzung zu einem Hotel
und einer Weinkellerei 1889 errichtete Wirt-
schaftsgebäude unter Denkmalschutz. Nachdem
mehrere geplante Projekte scheiterten, wurde
es nun zu einem Wohnhaus mit Atelier umgebaut.
Dabei entschieden die Bauherren bewusst, die
alten Strukturen wo möglich zu erhalten und nur
beschädigte Bauteile auszutauschen. So blieb die
Fassade mit ihrer Patina quasi unverändert erhal-
ten, der komplette Ausbau fand auf der Innenseite
der bestehenden Hülle statt. Im Erdgeschoss liegt
das Büro der Bauherrin, in den zwei Geschossen
darüber entstand eine loftartige Wohnung. Durch
die offenliegenden alten Balken reicht der Blick
von der Wohnebene bis unter den Dachstuhl.
Alte und neue Holzelemente unterschieden sich
klar voneinander. Die mit Sperrholz verkleideten
Wände und Decken harmonieren optisch mit den
restaurierten Dielenböden und der historischen
Holzkonstruktion. Hinter der Verschalung der
Fassade versteckt sich zur Straße hin ein kleiner
Freisitz. Sichtschlitze erlauben Ausblicke und
lassen Licht in die Wohnung fallen.
Architektin: Julia Kick, Dornbirn
Bauherren: Julia Kick, Philipp Nußbaumer
Ausführung: Mayer Holzbau, Götzis
Vorarlberger Holzbaupreis 2017
Kategorie: Sanierung
FARM BUILDING, DORNBIRN 051
Built in 1889 to supplement a hotel and a winery,
this service building has been listed since 1997.
Following the failure of several planned projects,
it has now been converted to a residential building
with a studio. The clients consciously decided to
retain the old structures wherever possible and
replace only damaged building components.
The facade and its patina basically remained un-
changed, with the entire conversion taking place
within the existing building shell. The client's office
is located on the ground floor, while a loft-like
apartment was created in the two storeys above.
By leaving the old beams exposed, the view in the
living area extends to the roof truss. Old and new
wooden elements are clearly differentiated. The
plywood-clad walls and ceilings harmonise visually
with the restored floorboards and historical timber
construction. A small outdoor sitting area facing
the street is hidden behind the cladding of the
facade. Additional vertical slits permit views to
the outside and admit light to the apartment.
Architect: Julia Kick, Dornbirn
Clients: Julia Kick, Philipp Nußbaumer
Execution: Mayer Holzbau, Götzis
Vorarlberg Timber Construction Prize 2017
Category: Renovation
ÖKONOMIEGEBÄUDE, DORNBIRN FARM BUILDING, DORNBIRN 053

Schnitt / Grundrisse Section / Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Küche/Essen 2 Kitchen/Dining 2
3 Wohnen 3 Living
4 Arbeiten 4 Work
3
2

aa
a
MARTE.MARTE ARCHITEKTEN 054

Wertstoffe Collecting
sammeln recyclables
ALTSTOFFSAMMELZENTRUM, FELDKIRCH
Der Rohstoff Holz ist das zentrale gestalterische
und konstruktive Element des Altstoffsammel-
zentrums. Er macht den Zweck der Halle – Wieder-
verwertbarkeit und Nachhaltigkeit – in der
Architektur sichtbar. Das Baumaterial für das
nachhaltige Gebäude stammt aus dem Stadtforst
und den Wäldern der Region.
Form und Grundriss wurden aus der Funktion
und den Bewegungsabläufen beim An- und Ab-
transport der Wertstoffe entworfen. Bei Geschäfts-
betrieb sind die großzügigen Schiebetore offen
und sorgen für eine eindeutige Wegeführung.
Sonst wirkt der mit Lärche verschalte schlichte
Bau wie eine monolithische Einheit.
Im Inneren vereint die Halle alle notwendigen
Funktionen unter einem Dach. Die filigrane
Konstruktion ruht auf kreuzförmigen, eingespann-
ten Holzstützen, die Knoten, Zugverbindungen
und Einspannungen sind aus Stahl gefertigt. Das
großzügige Raumvolumen, das leichte Tragwerk
mit Spannweiten von bis zu 15 Metern und die
runden Oberlichter im extensiv begrünten Dach
schaffen eine helle, luftige Atmosphäre.
Architekten: Marte.Marte Architekten, Feldkirch
Bauherr: Stadt Feldkirch
Ausführung: Kaufmann Zimmerei und Tischlerei, Reuthe;
Hilti & Jehle Wohnbau, Feldkirch
Tragwerksplanung: M + G Ingenieure, Feldkirch
Vorarlberger Holzbaupreis 2015
Kategorie: Gewerbebau
SCRAP COLLECTION CENTRE, FELDKIRCH 055
The scrap collection centre's pivotal design and
construction element is the raw material wood. In
this way, the purpose of the hall – recycling and
sustainability – is visibly reflected by the architec-
ture. The material used to build the sustainable
construction comes from the woods near the town
and regional forests.
The shape and layout were designed on the basis
of the function and movement sequences associ-
ated with delivery and removal of recyclable mate-
rials. During business hours, generously sized slid-
ing gates are open and safeguard unambiguous
routing. Apart from that, the simple larchwood-
clad structure appears as a monolithic unit.
All the necessary functions are combined inside
the hall under one roof. The delicate construction
rests on a cruciform arrangement of fixed wooden
support beams, while joints, tensile connections
and restraints are made of steel. A bright and airy
atmosphere is created within the generously sized
volume supported by the light structure spanning
up to 15 metres and illuminated by circular sky-
lights cut into an extensively greened roof.
Architects: Marte.Marte Architekten, Feldkirch
Client: City of Feldkirch
Execution: Kaufmann Zimmerei und Tischlerei, Reuthe;
Hilti & Jehle Wohnbau, Feldkirch
Structural engineering: M + G Ingenieure, Feldkirch
Vorarlberg Timber Construction Prize 2015
Category: Commercial construction
Schnitte / Grundriss Sections / Floor plan
Maßstab 1:750 Scale 1:750

1 Halle 1 Hall
2 Grünschnitt 2 Green waste
3 Einfahrt Kunden 3 Customer entrance
4 An-/Abfahrt Lkw 4 Lorry approach /exit
5 Großcontainer 5 Large containers
6 Ladezone Kunden 6 Customer loading zone
7 Einfahrt Personal 7 Employee entrance
8 Kasse 8 Cashier
9 Container 9 Container aa
10 Problemstofflager 10 Storage of toxic
11 Büro materials
12 Ausfahrt Kunden 11 Office
13 Lager 12 Customer exit
14 Galerie 13 Storage
14 Gallery

14
11 1

bb
 a

7
10

10
8

1
6 5 4

11
b b
9

12

13
3

a
MARTIN MACKOWITZ 060

Unter dem Under the

Birnbaum pear tree
HAUS BIRNE, NÜZIDERS
Der Wunsch des Bauherrn war es, dass der
Wohnraum Bezug zu den Baumkronen der alten
Hochstamm-Birnbäume nimmt, die auf dem
Grundstück stehen. So entstand ein schlichter
Baukörper, der mit gezielt gesetzten Öffnungen
Ausblicke schafft und Einblicke gewährt. Eine
vorgesetzte Ebene im Süden und Westen bildet
eine überdachte Terrasse und einen Balkon. Mal
nur mit einem Geländer, mal mit einem Holzgitter
aus Dachlatten versehen, dient die vorgelagerte
Struktur als Beschattung, Sichtschutz und Rank-
hilfe. Je nach Sonnenstand wirft sie interessante
Licht- und Schattenmuster, auch in das Innere
des Hauses. Der einfache, kostengünstige Bau
wurde in Holzbauweise aus vorgefertigten Ele-
menten errichtet. Eine vertikale Schalung aus
sägerauer Fichte bildet die äußere Hülle. Auch
beim Innenausbau ist Holz das vorherrschende
Material – bis auf die Sichtestrich-Böden.
Mehrschichtplatten aus Weißtanne bilden die
Wandoberflächen, auch alle anderen Einbauten
wie die Treppe samt Brüstung und die Küchen-
zeile entstanden aus dem nachwachsenden
Rohstoff.
Architekt: Martin Mackowitz, Feldkirch
Bauherr: privat
Ausführungsplanung und Bauleitung:
Helmut Taudes, Nüziders
Ausführung: Sutter Holzbau, Ludesch
Vorarlberger Holzbaupreis 2017
Kategorie: Einfamilienhäuser
PEAR HOUSE, NÜZIDERS 061
The clients desired that the house refers to the
crowns of the tall pear trees standing on the plot of
land. A simple building structure with specifically
placed openings creating views to the outside
and inside was designed in response. A covered
ground-floor terrace and a balcony run along the
southern and western sides of the building. In
some places, the added structure is fitted with a
railing, while in others it is finished with a wooden
lattice made of roof battens. This allows it to fulfil
various functions such as offering shade, privacy
or support for climbing plants. Depending on the
position of the sun, interesting patterns of light
and shade are created both within and outside the
house. This simple, economical building is a timber
construction composed of prefabricated elements.
The outer shell is made of a vertical casing of
rough-sawn spruce. Wood also dominates the
interior finishing, except for the fair-faced screed
floors. The multi-layer boards covering the walls,
and built-in structures such as the stairs and
handrail as well as the kitchen cupboards are all
made of silver fir.
Architect: Martin Mackowitz, Feldkirch
Client: Private
Execution planning and construction management:
Helmut Taudes, Nüziders
Execution: Sutter Holzbau, Ludesch
Vorarlberg Timber Construction Prize 2017
Category: Single-family houses
MARTIN MACKOWITZ 062

Schnitt / Grundrisse Section / Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Küche/Essen 2 Kitchen/Dining
3 Wohnen 3 Living
4 Schlafen 4 Bedroom
5 Garage 5 Garage aa

3
4

a 1 5 a
HAUS BIRNE, NÜZIDERS PEAR HOUSE, NÜZIDERS 063
ARCHITEKTEN HERMANN KAUFMANN 064

Systematisch Systematically
geplant planned
IZM ILLWERKE ZENTRUM MONTAFON, VANDANS
Der Entwurf des rund 120 Meter langen, fünf-
geschossigen Gebäuderiegels kombiniert die
Stärken des Holzbaus mit denjenigen des Massiv-
baus. Verleimte, in die Fassade integrierte Holz-
stützen tragen die Elemente der Holz-Beton-Ver-
bunddecke. In der Mittelachse liegen diese auf
Stahlträgern, die wiederum auf Stahlbetonstützen
ruhen. Dank des hohen Vorfertigungsgrads war
es möglich, die gesamte Holzkonstruktion inklusive
Fassaden des 10.000 Quadratmeter umfassenden
Bürobaus in nur sechs Wochen zu errichten.
Eine Besonderheit ist, dass die Holzkonstruktion
im Inneren unverkleidet bleibt und dadurch
einen Teil des Innenausbaus bildet. Die hybride
Bauweise und Brandschürzen gewährleisten
trotzdem den Brandschutz, ergänzend wurde
eine Sprinkleranlage eingebaut.
Die Fassade aus naturbelassenem Holz steht in
der Tradition der Architektur des Montafons.
Aufgrund der transparenten Fassadenstruktur
entstehen hochwertige Arbeitsplätze mit
direktem Bezug zur Landschaft. Die Vordächer
über den Fensterbändern dienen gleichzeitig
als Blendschutz und konstruktiver Holzschutz.
Ein Besucherzentrum im ersten Obergeschoss
macht das von einer Parkanlage umgebene
neue Illwerke Zentrum auch für die interessierte
Öffentlichkeit zugänglich.
Architekten: Architekten Hermann Kaufmann, Schwarzach
Bauherr: Vorarlberger Illwerke AG, Vandans
Ausführung: Sohm HolzBautechnik, Alberschwende;
i+R Gruppe, Lauterach
Tragwerksplanung: merz kley partner, Dornbirn
Vorarlberger Holzbaupreis 2015
Kategorie: Holzmischbauweise Gewerbe
IZM ILLWERKE CENTRE MONTAFON, VANDANS 065
The design of the approximately 120-metre-long,
five-storey rectangular building combines the
strengths of timber construction with those of solid
construction. Glued wooden columns integrated
in the facade carry the elements of the wood-
concrete composite slab ceiling. In the central
axis, these lie on steel girders, which in turn rest on
reinforced concrete supports. Thanks to significant
prefabrication, it was possible to erect the entire
timber construction including the facades of this
office building encompassing 10,000 square metres
in only six weeks. A special feature is that the
timber construction also remains unclad inside
the building, making it part of the interior finishing.
Fire protection is nevertheless safeguarded on
account of the hybrid building design and fire
screens, as well as installation of a sprinkler
system.
The facade made of natural untreated wood is in
line with traditional architecture in the Montafon
region. High-quality workplaces with a direct rela-
tion to the landscape are created thanks to the
transparent nature of the facade design. Projecting
roofs above the ribbon windows reduce glare while
at the same time protecting the timber
construction.
A visitor centre on the first upper floor also makes
the new Illwerke Centre, which is surrounded by a
park, accessible to the public.
Architects: Architekten Hermann Kaufmann, Schwarzach
Client: Vorarlberger Illwerke AG, Vandans
Execution: Sohm HolzBautechnik, Alberschwende;
i+R Gruppe, Lauterach
Structural engineering: merz kley partner, Dornbirn
Vorarlberg Timber Construction Prize 2015
Category: Mixed timber construction – commercial
 ARCHITEKTEN HERMANN KAUFMANN 066

aa

7 12 7 10 7

13 11 9

Zweites Obergeschoss / Second floor

2 3
6 5

a 4 a
1

Erdgeschoss / Ground floor

IZM ILLWERKE ZENTRUM MONTAFON, VANDANS IZM ILLWERKE CENTRE MONTAFON, VANDANS 067

Schnitt / Grundrisse Section / Floor plans

Maßstab 1:750 Scale 1:750

1 Haupteingang/Eingang 1 Main entrance/Entrance

2 Foyer 2 Foyer
3 Vortragssaal 3 Auditorium
4 Küche 4 Kitchen
5 Betriebsrestaurant 5 Company restaurant
6 Sonderfunktionen 6 Special functions
mit öffentlichem with public opening
Parteienverkehr hours
7 Großraumbüro/ 7 Open-plan office/
Open Space Open space
8 Think Tank 8 Think tank
9 Zellenbüro 9 Cubicle office
10 Kopier-/Plotterraum 10 Copy/Plotter room
11 Besprechungsraum 11 Conference room
12 offene Teeküche 12 Open kitchenette
13 Pausenbereich 13 Break area
DIETRICH | UNTERTRIFALLER ARCHITEKTEN 070

In Schindeln Clad in
gekleidet shingles
WOHNANLAGE, ALBERSCHWENDE HOF
Mit ihren 17 Wohneinheiten weist die Wohnanlage
für örtliche Verhältnisse eine beachtliche Größe
und Dichte auf. Doch dank der Aufteilung in zwei
Volumen fügt sie sich zurückhaltend in die beste-
henden Strukturen. Die um 90 Grad zueinander
gedrehten Häuser sitzen auf Betonsockelgeschossen
und sind ins abfallende Gelände eingebettet. Auf
diese Weise erscheinen sie von der einen Seite
nur dreistöckig, die unterirdische Tiefgarage
verbindet die beiden Gebäude.
Konstruiert sind die Baukörper in Holz-Beton-
Mischbauweise. Ein Skelett aus Stahlstützen und
Betondecken bildet die tragende Struktur, die
Außenwände bestehen aus Holzelementen. Mit
den Schindeln aus Lärchenholz nimmt die Material-
wahl für die Fassaden örtliche Traditionen auf.
Lange Fensterbänder gliedern das Äußere hori-
zontal, an den Gebäudeecken sind tiefe Loggien
eingeschnitten. Im obersten Geschoss nehmen
großzügige Dachterrassen die gesamte Gebäude-
breite ein. Klare Grundrisse und helle Geräumig-
keit sorgen im Inneren für ein offenes und weit-
räumiges Wohngefühl.
Architekten: Dietrich | Untertrifaller Architekten, Bregenz
Bauherr: oa.sys baut, Alberschwende
Ausführung: oa.sys baut, Alberschwende;
Reich Bau, Au
Tragwerksplanung: zte Leitner, Schröcken
Vorarlberger Holzbaupreis 2015
Kategorie: Holzmischbauweise Wohnbau
HOUSING COMPLEX, ALBERSCHWENDE HOF 071
With its 17 residential units, this housing complex
is fairly large and dense for local standards. Thanks
to a division into two volumes, it nevertheless fits
discreetly into the surrounding landscape. The
houses located perpendicularly to each other are
built on concrete semi-basements embedded in
a sloping terrain. This makes them look like three-
storey buildings from one side, with a subterra-
nean garage connecting the two structures, which
are based on a wood-concrete mixed building
design. The supporting structure is composed of
a framework of steel columns and concrete slabs,
while the external walls are made of wooden
elements. Larchwood shingles selected for the
facades reflect local tradition. Long strips of ribbon
windows structure the exterior horizontally and
deep loggias are cut into the building corners.
Large roof terraces occupy the whole breadth
of the two buildings on the uppermost storey. A
clear and generously sized layout characterises
the bright interior design.
Architects: Dietrich | Untertrifaller Architekten, Bregenz
Client: oa.sys baut, Alberschwende
Execution: oa.sys baut, Alberschwende;
Reich Bau, Au
Structural engineering: zte Leitner, Schröcken
Vorarlberg Timber Construction Prize 2015
Category: Mixed timber construction - housing
WOHNANLAGE, ALBERSCHWENDE HOF HOUSING COMPLEX, ALBERSCHWENDE HOF 073

Schnitt / Grundrisse Section / Floor plans

Maßstab 1:750 Scale 1:750

1 Eingang 1 Entrance
2 Schlafzimmer 2 Bedroom
3 Dachterrasse 3 Roof terrace
4 Küche/Essen 4 Kitchen/Dining
5 Wohnen 5 Living
6 Tiefgarage 6 Underground garage

aa

2
4/5
4/5
2 2
2 3

2 2

4/5 2 2

2
2
2 2 2 2
4/5 2 4/5 4/5

4/5
4/5
2

4/5

1 1
2

4/5
a a
2 6
4/5
BERNARDO BADER 074

Alte und neue Old and new

Gastlichkeit hospitality
GASTHOF KRONE, HITTISAU
Seit fast 180 Jahren steht das Gasthaus Krone am
Dorfplatz von Hittisau. Ziel des Um- und teilweisen
Neubaus war ein kontinuierliches Miteinander
von Neu und Alt. Holz spielte dabei die maßgebliche
Rolle. Die Sanierung war eine Teamleistung von
zahlreichen Firmen des Werkraum Bregenzerwald,
einem Zusammenschluss von Betrieben, die an
erprobte Handwerkstraditionen anknüpfen.
Die Verbundenheit mit der Region und deren
Handwerk zeigt sich im umgebauten Hotel- und
Restauranteingang, in der neuen Stube und den
neuen Hotelzimmern. Das vorherrschende Material
ist in allen Räumen Holz, das Alt und Neu sowohl
verbindet als auch unterscheidet und für ein
behagliches Raumklima sorgt. Eine neuartige Holz-
Beton-Verbundkonstruktion, mit der die alte Bau-
substanz ertüchtigt wurde, erfüllt gleichzeitig die
Anforderungen an Brandschutz, Statik und Akustik.
Eine Besonderheit des Hauses ist das als Raumteiler
eingesetzte Weinkühlregal im Speisesaal, das
mit allen technischen Raffinessen ausgestattet ist.
Architekt: Bernardo Bader, Dornbirn
Bauherr: Helene und Dietmar Nussbaumer, Hittisau
Ausführung: Zimmerei Nenning, Hittisau;
Zimmerei Michael Kaufmann, Reuthe
Tragwerksplanung: Ingo Gehrer, Höchst
Vorarlberger Holzbaupreis 2009
Kategorie: Sanierung / Bestandserweiterung
GASTHOF KRONE, HITTISAU 075
The hotel and restaurant Gasthof Krone has been
part of the village square in Hittisau for almost
180 years. The aim of the conversion and new
construction was to achieve a consistent blend
of old and new. Wood played an important role in
this. Many companies working with the Werkraum
Bregenzerwald (an association of firms practising
and maintaining long-established traditional crafts)
were involved in the renovation. Commitment to
the region and its skilled crafts and trades is clearly
evident in the converted entrance to the hotel and
restaurant, the new cosy restaurant (“Stube”) as
well as the new hotel rooms. Wood dominates all
areas, connecting as well as differentiating old
and new and creating a pleasant indoor climate. A
novel wood-concrete composite construction used
to fortify the old building fabric simultaneously
serves to fulfil fire protection, static and acoustic
requirements. A special feature is the state-of-the-
art wine cooling rack in the dining room, which
also functions as a room divider.
Architect: Bernardo Bader, Dornbirn
Client: Helene and Dietmar Nussbaumer, Hittisau
Execution: Zimmerei Nenning, Hittisau;
Zimmerei Michael Kaufmann, Reuthe
Structural engineering: Ingo Gehrer, Höchst
Vorarlberg Timber Construction Prize 2009
Category: Renovation / Extension
BERNARDO BADER 076

Grundrisse Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Gaststube 2 Restaurant room 3 3 3
3 Zimmer 3 Room

3 3 3

Drittes Obergeschoss / Third floor

Erstes Obergeschoss / First floor

DIETRICH | UNTERTRIFALLER ARCHITEKTEN 078

Unter Under pyramids

Lichtpyramiden of light
SPORTHALLE, KLAUS
Elf Jahre nach Errichtung der Mittelschule in Klaus
wurde der Campus aus dem Wettbewerb von
2001 vollendet. Der Neubau gliedert sich in eine
zweigeschossige Sporthalle mit Nebenräumen
und einen dreigeschossigen Mehrzweckbereich.
Eine lichtdurchflutete Mittelzone mit Foyer und
Erschließungskern verbindet die beiden Nutzungs-
bereiche. Betreten wird die Halle über einen
gedeckten Vorbereich, der gleichzeitig eine
witterungsgeschützte Verbindung mit der Schule
schafft.
Bis auf den Erschließungskern aus Stahlbeton und
die mit Stahl verstärkte Galerie ist der Neubau –
wie schon die Schule – als Holzbau mit einem Trag-
werk aus Brettschichtholz-Trägern ausgeführt.
Auch die Verkleidungen im Inneren bestehen
alle aus Holz oder Holzwerkstoffen. Die Fassaden,
in die nur wenige gezielte Öffnungen gesetzt sind,
wurden mit Weißtannenholz gestaltet – im Westen
und Osten fugenlos, im Norden und Süden als
Lamellenverkleidung, teils vor die Glasfassade
gesetzt.
Eine Besonderheit stellen die 56 pyramidenförmi-
gen Oberlichter in der Turnhalle dar. Sie sind in
das Raumtragwerk aus Holz integriert und sorgen
mit unterschiedlichen Einfallswinkeln für eine
gleichmäßige, blendfreie Belichtung.
Architekten: Dietrich | Untertrifaller Architekten, Bregenz
Bauherr: Gemeinde Klaus
Ausführung: Dobler Holzbau, Röthis;
Wilhelm+Mayer Bau, Götzis
Tragwerksplanung: Kurt Pock, Klagenfurt
Vorarlberger Holzbaupreis 2015
Kategorie: Öffentlicher Bau
SPORTS HALL, KLAUS 079
The winning campus design of a competition held
in 2001 was finally completed eleven years after
erection of the Middle School in Klaus. The new
construction is divided into a two-storey sports
hall with auxiliary rooms and a three-storey multi-
purpose area. A light-flooded central zone with a
foyer and circulation core connects the two usage
areas. The hall is accessed via a covered entrance
area, which simultaneously forms a weather-
protected connection to the school.
Apart from the circulation core made of reinforced
concrete and a gallery fortified with steel, the new
building – like the school – is a timber construction
with a supporting structure composed of glued-
laminated beams. All the interior cladding is also
made of wood and wood-based materials. The
facades, which have only a few specifically posi-
tioned openings, are made of silver fir. They are
jointless in the west and the east, and in the form
of slat cladding, partly positioned in front of the
glass facade, in the north and the south.
A special feature are the 56 pyramid-shaped sky-
lights integrated in the wooden space framework
of the sports hall. Even, glare-free illumination is
ensured by light entering at different angles of
incidence.
Architects: Dietrich | Untertrifaller Architekten, Bregenz
Client: Municipality of Klaus
Execution: Dobler Holzbau, Röthis;
Wilhelm+Mayer Bau, Götzis
Structural engineering: Kurt Pock, Klagenfurt
Vorarlberg Timber Construction Prize 2015
Category: Public construction
DIETRICH | UNTERTRIFALLER ARCHITEKTEN 082

aa

Schnitt / Grundrisse Section / Floor plans

Maßstab 1:750 Scale 1:750

1 Eingang, überdacht 1 Entrance, covered

2 Sporthalle 2 Sports hall
3 Gymnastikhalle 3 Gymnastics hall
4 Umkleiden 4 Changing rooms
5 Mehrzwecknutzung 5 Multi-purpose use
6 Klassenzimmer 6 Classroom
SPORTHALLE, KLAUS SPORTS HALL, KLAUS 083

a a
2

3
Erdgeschoss / Ground floor

4
5

Untergeschoss / Basement floor

ARCHITEKTURWERKSTATT DWORZAK – GRABHER 084

Weißtanne – Silver fir –

unbehandelt untreated
REIHENHAUS LG, LUSTENAU
Drei Generationen leben in den drei Wohnein-
heiten, die in Lustenau unter einem Dach
entstanden sind. Eine Holzschalung umgibt
den aus Mauerwerk errichteten Gebäuderiegel
vollständig. An den Teilen der Fassade, die
der Witterung ausgesetzt sind, besteht diese
aus lasierter Fichte, geschlossen und vertikal
verlegt. Auf der Südseite bietet ein Vordach
konstruktiven Holzschutz für die Fassade,
Balkone und Terrassen sind leicht in den Kubus
eingezogen. In diesen geschützten Bereichen
wurde die Außenwand mit einer unbehandelten
Weißtannenlattung verkleidet. Diese ist horizon-
tal mit offenen Fugen ausgeführt und hebt sich
in ihrer helleren Farbigkeit deutlich von den
exponierteren dunklen Fassadenbereichen ab.
Im Inneren verbinden sich verputzte Wände und
rauer Sichtbeton mit den warmen Holztönen
der Fußböden und der Holzmassivdecke, eben-
falls aus Weißtanne. Eine Wärmepumpe mit
Erdsonde erzeugt Heizwärme und Warmwasser,
auf dem Dach ist eine Photovoltaikanlage zur
Stromerzeugung integriert.
Architekten: Architekturwerkstatt
Dworzak – Grabher, Lustenau
Bauherren: Eva Lingg-Grabher und Stephan Grabher,
Grete und Albert Lingg, Christine Grabher
Ausführung: Gebrüder Keckeis, Lustenau
Tragwerksplanung: gbd Projects, Dornbirn
Vorarlberger Holzbaupreis 2017
Kategorie: Mehrfamilienhäuser
TERRACED HOUSE LG, LUSTENAU 085
In the three residential units created in Lustenau,
three generations are housed under a single roof.
The rectangular masonry building is completely
covered by wooden cladding. Areas of the facade
that are more exposed to weather conditions are
fitted with coated spruce laid vertically without
any gaps. To the south, a projecting roof provides
structural protection for the facade, while balco-
nies and terraces are slightly retracted. In these
protected areas, the outer walls were faced with
battens of untreated silver fir. These are laid hori-
zontally with open joints, and being lighter, provide
a clear contrast to the darker exposed parts of the
facade.
Inside, plastered walls and rough exposed con-
crete harmonise with the warm woody shades
of the floors and solid wood ceilings, also made
of silver fir. A heat pump with a geothermal probe
creates energy for heating and hot water, and a
photovoltaic system is integrated in the roof.
Architects: Architekturwerkstatt
Dworzak – Grabher, Lustenau
Clients: Eva Lingg-Grabher and Stephan Grabher,
Grete and Albert Lingg, Christine Grabher
Execution: Gebrüder Keckeis, Lustenau
Structural engineering: gbd Projects, Dornbirn
Vorarlberg Timber Construction Prize 2017
Category: Multi-family houses
ARCHITEKTURWERKSTATT DWORZAK – GRABHER 086

Schnitt / Grundrisse Section / Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Schlafzimmer 2 Bedroom
3 Terrasse 3 Terrace
4 Küche/Essen 4 Kitchen/Dining
5 Wohnen 5 Living
6 Garage 6 Garage

aa

2 2
2 2 2 2

1 1 1

4 4
a a

5 3
4
5 5
6

3 3 3
BERNARDO BADER 088

Vorbild A model for

für Kinder children
KINDERGARTEN, BIZAU
Der Neubau des Kindergartens fügt sich mit
Bedacht in die bestehende dörfliche Struktur ein.
Seine Proportionen, die Materialität und traditio-
nelle Bauelemente nehmen Bezug zur regionalen
Architektur im Bregenzerwald und interpretieren
sie zeitgenössisch – mit Schindeln aus Weißtanne
für Fassade und Dach sowie Massivholzrahmen
für die großen Fensteröffnungen.
Der als Passivhaus konzipierte Kindergarten ist
als konstruktiver Holzbau errichtet, selbst der
Aufzugschacht besteht aus Holz. Dabei kam vor-
rangig Vollholz zum Einsatz, Plattenwerkstoffe
wurden weitgehend vermieden. Die einfache
Gebäudestruktur, Massivholzbalkenlagen als Ge-
schossdecken sowie vorgefertigte Außenwand-
elemente gewährleisteten eine kurze Bauzeit.
In den klar gestalteten Innenräumen sind Wände
und Decken aus Weißtanne gefertigt, die Böden
und Laibungsverkleidungen bestehen aus robus-
terem Eschenholz, ebenso ein Großteil des
Mobiliars. Messbare Kriterien wie schadstofffreie
Raumluft, eine ausgezeichnete Ökobilanz und
eine lange Nutzungsdauer ergänzen die sinnlichen
und haptischen Qualitäten des unbehandelten
Holzes.
Architekt: Bernardo Bader, Dornbirn
Bauherr: Gemeinde Bizau
Ausführung: oa.sys baut, Alberschwende;
Renato Huber Holzbau, Mellau
Tragwerksplanung: merz kley partner, Dornbirn
Vorarlberger Holzbaupreis 2011
Kategorie: Öffentlicher Bau
KINDERGARTEN, BIZAU 089
The new kindergarten building fits amenably into
the existing village landscape. Its proportions,
materiality and traditional building elements relate
to the regional architecture typical for Bregenz
Forest, while at the same time offering a contem-
porary interpretation – with shingles made of silver
fir covering the facade and roof as well as frames
of solid wood enclosing the large window
openings.
Designed according to passive house standards,
the kindergarten is a timber construction where
even the elevator shaft is made of wood. Solid
wood was primarily used, while engineered wood
material was largely avoided. The construction
period was short thanks to the simple structure
of the building, floor-ceiling constructions
made of layers of solid wooden beams as well
as prefabricated outer wall elements.
Silver fir was used for the walls and ceilings of
the clearly designed interior spaces, while more
robust ash was used for floors, most of the furni-
ture. Measurable criteria such as contaminant-free
indoor air, an excellent ecological balance and
a long service life supplement the sensual and
haptic qualities of the untreated wood.
Architect: Bernardo Bader, Dornbirn
Client: Municipality of Bizau
Execution: oa.sys baut, Alberschwende;
Renato Huber Holzbau, Mellau
Structural engineering: merz kley partner, Dornbirn
Vorarlberg Timber Construction Prize 2011
Category: Public construction
KINDERGARTEN, BIZAU KINDERGARTEN, BIZAU 091

Schnitte / Grundrisse Sections / Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Vorplatz 1 Forecourt
2 Eingang überdacht 2 Covered entrance
3 Flur/Ausweichraum 3 Hall/Reserve space
4 Nebeneingang (UG 4 Side entrance (other
teils extern genutzt) users in basement)
5 Garderobe 5 Cloakroom
6 WC Kinder 6 Children’s WC
7 WC Behinderte 7 Disabled WC
8 Gruppenraum 8 Group room
9 Terrasse 9 Terrace
10 Spielplatz 10 Play area
11 Büro/Aufenthalt 11 Office/Waiting room
12 WC Erwachsene 12 Adults’ WC
13 Spielgruppe 13 Play group
14 Bewegungsraum 14 Activity space
15 Geräteraum 15 Equipment room

aa bb

4
b 3 2 b
11
6
7 6 5 15
12

8 8 14 13

10 a
093
BRUNO SPAGOLLA 094

Kubischer Rack of
Blickfang cubes
WOHNANLAGE KIEFERNWEG, BARTHOLOMÄBERG
Die kleine Wohnanlage mit Geschäftsflächen im
Erdgeschoss wurde als Prototyp für einen mehr-
geschossigen Wohnbau entwickelt – unter konse-
quenter Verwendung von Massivholztechniken.
Eine wichtige Herausforderung war dabei die
Erfüllung der brandschutztechnischen Anforde-
rungen an die komplett mit Massivholz ausgeführ-
ten Erschließungs- und Fluchtwege, ebenso wie
der Schallschutz an der stark befahrenen Haupt-
straße. Hier wirkt die vorgestellte Loggia mit den
großen verschiebbaren Glasflächen als Lärm- und
Klimapuffer. Das seitlich angedockte Treppen-
haus ist mit einer transparenten Holzlattung ver-
kleidet. Vorgefertigte Multiboxdecken und Holz-
elementbauwände im Außenbereich unterstützen
die konzeptionelle Idee einer möglichst flexiblen
Grundstruktur. Dank optimierter Spannweiten von
5 × 9 Metern sind störende Stützen im Innenraum
überflüssig. Städtebauliche Positionierung, ein-
prägsame Architektur und nachhaltige Material-
wahl machen den kompakten Holzbau zu einem
einprägsamen Zeichen am Dorfeingang.
Architekt: Bruno Spagolla, Bludenz
Bauherr: Heidi und Siegfried Fritz,
Bartholomäberg
Ausführung: Fritz Holzbau, Schruns
Vorarlberger Holzbaupreis 2009
Kategorie: Mehrfamilienhaus
HOUSING COMPLEX KIEFERNWEG, BARTHOLOMÄBERG 095
The small housing complex with commercial spac-
es on the ground floor was developed as a proto-
type for multi-storey residential housing with con-
sistent implementation of solid wood construction
methods. An important challenge was compliance
with of the technical fire protection requirements
by the circulation and escape routes, which are
completely made of solid wood, as well as fulfil-
ment of sound insulation near the much-frequented
main road. A front loggia with large sliding glass
doors functions as a sound and climate buffer. The
stairwell at the side of the building is clad with a
transparent screen of wooden laths. The concept
of a basic structure allowing maximum flexibility
is supported by prefabricated multi-box floor-
ceiling constructions and exterior walls made
of wooden elements. Disruptive supports in the
interior spaces are not required thanks to optimised
spans of 5 × 9 metres.
Its town-planning-based positioning, impressive
architecture, and sustainable material selection
make the compact timber structure a memorable
landmark at the village entrance.
Architect: Bruno Spagolla, Bludenz
Client: Heidi and Siegfried Fritz,
Bartholomäberg
Execution: Fritz Holzbau, Schruns
Vorarlberg Timber Construction Prize 2009
Category: Multi-family house
 2

aa bb

5 5 5 5

3/4 3/4 3/4 3/4

Schnitte / Grundrisse
Maßstab 1:400
a
1 Eingang
2 Läden
3 Küche/Essen
4 Wohnen 1
5 Schlafzimmer

Sections / Floor plans b b

Scale 1:400 2
1 Entrance
2 Shops
3 Kitchen/Dining
4 Living
5 Bedroom

a
CUKROWICZ NACHBAUR ARCHITEKTEN 098

Solitär Solitary building on

am Hang a hillside
GEMEINDEZENTRUM, ST. GEROLD
Das neue Gemeindezentrum, der erste vierge-
schossige Holzbau in Vorarlberg, fügt sich dank
der Hanglage kompakt in die ländliche Umge-
bung. Typologisch greift es Themen aus der regio-
nalen Bautradition im Großen Walsertal auf.
Die Architekten haben die Funktionszusammen-
hänge im Inneren in klare räumliche und konstruk-
tive Strukturen übersetzt. Gezielt gesetzte Fenster-
öffnungen lassen differenzierte Raumsituationen
mit unterschiedlichen Ausblicken entstehen. Nicht
nur für den konstruktiven Holzbau und die Fassade
kam Weißtanne zum Einsatz, sämtliche Innenober-
flächen und Details bestehen aus Holz aus dem
gemeindeeigenen Wald oder aus der Region: der
Boden sägerau, die Verschalungen der Wände
und Decken gehobelt und geschliffen, alle Hölzer
bleiben unbehandelt. Die Vorfertigung fast aller
Bauteile sorgte für Zeit- und Kostenersparnis.
Die konsequente Umsetzung von ökologischen
Kriterien prägt den kompakten Baukörper in
Passivhausweise. Eine hochwertige Gebäudehülle
und ein intelligentes Haustechniksystem mit kon-
trollierter Be- und Entlüftung machen das Gebäude
nahezu energieautark.
Architekten: Cukrowicz Nachbaur Architekten, Bregenz
Bauherr: Gemeinde St. Gerold
Ausführung: Zimmerei Berchtel, Schnifis;
Holzbau Nigsch, Blons; Holzbau Heiseler, Sonntag
Tragwerksplanung: M + G Ingenieure, Feldkirch
Vorarlberger Holzbaupreis 2009
Kategorie: Öffentlicher Bau und Passivhauspreis
COMMUNITY CENTRE, ST. GEROLD 099
Perched firmly on a slope, the new community
centre is integrated into the rural surroundings.
Apart from being the first four-storey timber con-
struction in Vorarlberg, its typology also reflects
components of regional traditional building in the
Great Walser Valley.
The architects have expressed functional interrela-
tionships in terms of clear spatial and constructive
elements within the building. Differentiated spatial
situations with a variety of views of the surround-
ing landscape are achieved by targeted specific
placement of window openings. The timber struc-
ture was built of silver fir obtained from the forest
owned by the community or from regional forests.
The same untreated wood was also used for the
facade and all the interior surfaces and details:
roughly sawn for the floor; planed and sanded for
the cladding on walls and ceilings. Prefabrication
of almost all of the building components saved
time and money.
Consistent implementation of ecological criteria
endows the compact structure with a passive
house character. The building is almost self-suffi-
cient in terms of energy thanks to a high-quality
building envelope and an intelligent building
services system including controlled ventilation.
Architects: Cukrowicz Nachbaur Architekten, Bregenz
Client: Municipality of St. Gerold
Execution: Zimmerei Berchtel, Schnifis;
Holzbau Nigsch, Blons; Holzbau Heiseler, Sonntag
Structural engineering: M + G Ingenieure, Feldkirch
Vorarlberg Timber Construction Prize 2009
Category: Public construction and passive house prize
CUKROWICZ NACHBAUR ARCHITEKTEN 100

aa bb

1 11 12 2
7
5

4
8

1. Untergeschoss / first basement floor Obergeschoss / Upper floor

1
1 a 9 10 a
2

3 4 3 4 5

5 6 6

b
2. Untergeschoss / second basement floor Erdgeschoss / Ground floor
Schnitte / Grundrisse Sections / Floor plans
Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Gruppenraum 1 Group room

2 Büro 2 Office
3 Lager 3 Store
4 Teeküche 4 Kitchenette
5 Garderobe 5 Cloakroom
6 Eingang 6 Entrance
7 Technik 7 Building services
8 Archiv 8 Archive
9 Laden 9 Shop
10 Bewegungsraum 10 Activity space
11 Sitzungsraum 11 Meeting room
12 Bürgermeister 12 Mayor
BERNARDO BADER 102

Wohnhof mit Courtyard house

Ausblick with a view
HAUS IM FELD, SULZ-RÖTHIS
Noch steht der klare hölzerne Baukörper allein
am Ortsrand, im Übergang zu einer landwirt-
schaftlichen Grünzone. Doch seine Konzeption
als introvertiertes Hofhaus reagiert bereits
auf die künftige Verdichtung des angrenzenden
Siedlungsgebiets.
Alle Räume des zweigeschossigen Gebäudes
orientieren sich vorwiegend auf den privaten
Innenhof, doch gleichzeitig rahmen bewusst
gesetzte Fenster die umliegende Berglandschaft.
Im Erdgeschoss gehen Küche und Essbereich
fließend in den Wohnraum über, unterschiedliche
Höhen zonieren den Gemeinschaftsbereich.
Große Glasschiebetüren öffnen sich zum begrün-
ten Wohnhof, den eine teilweise überdachte
Terrasse umgibt. Durch einen großzügigen Fassa-
denausschnitt, der sich bei Bedarf mit Schiebe-
läden schließen lässt, fällt der Blick von der
Terrasse in die Umgebung. Die Materialwahl ist
sparsam – sägeraue Tanne für die Fassaden-
schalung, die geschützten Bereiche an Eingang
und Terrasse sowie die Wände innen sind als
gehobelte, glatte Flächen ausgeführt, auf den
Böden liegen bandgesägte Holzdielen.
Architekt: Bernardo Bader, Dornbirn
Bauherr: privat
Ausführung: Berchtold Holzbau, Wolfurt
Tragwerksplanung: Mader & Flatz, Bregenz
Vorarlberger Holzbaupreis 2011
Kategorie: Einfamilienhaus
HOUSE IN A FIELD, SULZ-RÖTHIS 103
Situated on the outskirts of town, this simple
wooden structure is the first to populate the transi-
tion to a green agricultural zone. Its conception as
an introverted courtyard house can be regarded
as an early reaction to the future densification of
the bordering housing development area.
All the rooms of the two-storey building are largely
oriented towards a private inner courtyard, while
carefully placed windows frame the surrounding
mountain landscape. On the ground floor, kitchen
and dining areas merge with the living room; the
commonly used space is zoned through variations
in height. Large glass doors open up to the green
courtyard partially surrounded by a covered ter-
race. A generous facade cutout that can be closed
at will by means of sliding shutters discloses a
view of the surroundings from the terrace. Material
selection is economical – rough-sawn fir clads
the facade, smooth planed surfaces cover interior
walls and the protected entrance and terrace
areas, while floors are finished with band-sawn
wooden floorboards.
Architect: Bernardo Bader, Dornbirn
Client: Private
Execution: Berchtold Holzbau, Wolfurt
Structural engineering: Mader & Flatz, Bregenz
Vorarlberg Timber Construction Prize 2011
Category: Single-family house
 HAUS IM FELD, SULZ-RÖTHIS HOUSE IN A FIELD, SULZ-RÖTHIS 105

Schnitte / Grundrisse Sections / Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Freisitz überdacht 2 Covered seating
3 Innenhof 3 Courtyard
4 Garage 4 Garage
5 Küche/Essen 5 Kitchen/Dining
aa 6 Wohnen 6 Living
7 Schlafzimmer 7 Bedroom

bb

a a
5 6

b b
2 3 4

1
MARTE.MARTE ARCHITEKTEN 106

Black Box mit Black box with giant

Riesenfachwerk timber framing
MESSEHALLEN 09–12, DORNBIRN
Das neue Messe- und Veranstaltungsgebäude
vereint auf insgesamt 10.500 Quadratmetern
vier Hallen und Foyers sowie einen multifunk-
tionalen Seminarbereich und einen Anlieferungs-
hof unter einem Dach. In den monolithischen
Baukörper mit mattschwarz beschichteten
Wellblechfassaden sind gekrümmte, karminrote
Ellipsen eingeschnitten. Diese gliedern die
Fassaden und markieren die Zugänge. Eine der
Ellipsen öffnet sich zu einem 14 Meter hohen
Portal, durch das die Messebesucher die Hallen
betreten.
Beim Tragwerk dominiert der Holzbau. Die Decken-
konstruktion besteht aus 65 Leimholz-Fachwerk-
trägern mit jeweils 66 Metern Länge und bis zu
4,50 Metern Höhe. Diese lagern auf 11 Meter
hohen Holzstützen entlang der Hallenlängsseiten
und überspannen die Hallenbreite stützenfrei.
Betonwände an den Querseiten sorgen für die
Aussteifung der Konstruktion und schließen
die Hallenflächen ab. Für den Innenausbau kommt
ebenfalls Holz in Kombination mit Beton zum
Einsatz. Auch in der Innenraumgestaltung spielt
die Farbe Rot als Hausfarbe der Messe Dornbirn
eine wichtige Rolle.
Architekten: Marte.Marte Architekten, Feldkirch
Bauherr: Messe Dornbirn
Ausführung Holzbau: Arge Kaufmann Bausysteme, Reuthe;
Kaufmann Zimmerei und Tischlerei, Reuthe;
Kaspar Greber Holz- und Wohnbau, Bezau;
Sutter Holzbau, Ludesch
Tragwerksplanung: M + G Ingenieure, Feldkirch;
gbd Projects, Dornbirn
Vorarlberger Holzbaupreis 2017
Kategorie: Öffentlicher Bau
TRADE FAIR HALLS 09–12, DORNBIRN 107
The new trade fair and event building unites four
halls and foyers as well as a multi-functional semi-
nar area and a delivery yard under one roof on a
total area of 10,500 square metres. Coated corru-
gated sheet metal facades cover the monolithic
building structure, with cutouts in the shape of
carmine red ellipses. These structure the facades
and mark the access points. One ellipse forms
a 14-metre-high portal through which trade fair
visitors enter the halls.
Timber construction dominates the support
structure. The roof and ceiling construction is
composed of 65 trussed girders made of glued
laminated timber, which are 66 metres long and up
to 4.50 metres high. These rest on 11-metre-high
wooden columns along the lengths of the halls
and span the widths of the halls without additional
supports. Concrete walls on the transverse sides
brace the construction and close up the hall areas.
Wood, in combination with concrete, is also used
for the interior finishing. Being the corporate colour
of the Messe Dornbirn, red plays an important role
in the interior design.
Architects: Marte.Marte Architekten, Feldkirch
Client: Messe Dornbirn
Execution of timber construction: ARGE Kaufmann Bausysteme,
Reuthe; Kaufmann Zimmerei und Tischlerei, Reuthe;
Kaspar Greber Holz- und Wohnbau, Bezau;
Sutter Holzbau, Ludesch
Structural engineering: M + G Ingenieure, Feldkirch;
gbd Projects, Dornbirn
Vorarlberg Timber Construction Prize 2017
Category: Public construction
MARTE.MARTE ARCHITEKTEN 108

aa

bb
MESSEHALLEN 09–12, DORNBIRN TRADE FAIR HALLS 09–12, DORNBIRN 109

Schnitte / Grundriss
Maßstab 1:1000

1 Ein 1 Halle 9
2 Halle 11
3 Halle 12
4 Eingang
5 Foyer
6 Ladehof 5 3
4

Sections / Floor plan

Scale 1:1000

1 Ein 1 hall 9
2 Hall 11
3 Hall 12
4 Entrance
5 Foyer
6 Delivery yard

a a

5
4
b 6 b
MARTE.MARTE ARCHITEKTEN 110
MESSEHALLEN 09–12, DORNBIRN TRADE FAIR HALLS 09–12, DORNBIRN 111
ARGE ARCHITEKTEN BADER & BECHTER & KAUFMANN 112

Wartestation Waiting in the

im Grünen midst of nature
BUSHALTESTELLE, KRUMBACH
Nach dem Abbruch der Sennerei sollte die Bus-
haltestelle die entstandene Lücke an der Haupt-
straße in Krumbach im Bregenzerwald schließen.
In konsequenter Fortführung des visuell dominie-
renden Baumaterials Holz im Ortskern wurde
auch die Haltestelle aus dem nachwachsenden
Rohstoff errichtet. Zwei vertikale und eine hori-
zontale Scheibe bilden das Bauwerk, unter des-
sen lang gezogenem Dach vier Busse gleichzeitig
halten können. Dank ihrer L-Form definieren die
Wandscheiben die Wartebereiche für jede Fahrt-
richtung. Das Materialkonzept folgt der einfachen
und reduzierten Formensprache der Konstruktion.
Dach- wie Wandelemente aus Fichtenholz wurden
jeweils als vorgefertigte Elemente auf die Baustel-
le geliefert und dort auf einem Stahlbetonsockel
verankert. Alle sichtbaren Betonflächen sind
sandgestrahlt, für die Holzkonstruktion kommt
heimische Fichte zum Einsatz, auch die beiden
großzügigen Sitzbänke sind in massiver Fichte
ausgeführt. Da sämtliche Materialien unbe-
handelt sind, unterliegen sie dem natürlichen
Alterungsprozess.
Architekten: ARGE Architekten
Bader & Bechter & Kaufmann, Dornbirn
Bauherr: Gemeinde Krumbach
Ausführung: Sohm HolzBautechnik, Alberschwende
Tragwerksplanung: M + G Ingenieure, Feldkirch
Vorarlberger Holzbaupreis 2013
Kategorie: Öffentlicher Bau
BUS STOP, KRUMBACH 113
An alpine dairy situated along the main road going
through Krumbach in Bregenz Forest was pulled
down, leaving a gap that was to be filled by a bus
stop. To be consistent with the visual dominance
of wood as the building material the centre of
Krumbach, this renewable raw material was also
used for construction of the bus stop. Two vertical
and one horizontal panel form the structure, pro-
viding shelter for four buses under its long roof.
Incorporated L-shapes define the waiting areas in
both directions. The material concept follows the
simple and reduced design vocabulary of the con-
struction. Both the roof and wall elements made
of spruce were brought to the building site as pre-
fabricated elements and anchored on a reinforced
concrete base. All visible concrete surfaces are
sand-blasted, local spruce is used for the timber
construction as well as the two generously sized
benches for waiting passengers. Since all the
materials are untreated, they are subject to a
natural ageing process.
Architects: ARGE Architekten
Bader & Bechter & Kaufmann, Dornbirn
Client: Municipality of Krumbach
Execution: Sohm HolzBautechnik, Alberschwende
Structural engineering: M + G Ingenieure, Feldkirch
Vorarlberg Timber Construction Prize 2013
Category: Public construction
ARGE ARCHITEKTEN BADER & BECHTER & KAUFMANN 114
BUSHALTESTELLE, KRUMBACH BUS STOP, KRUMBACH 115

Schnitte / Grundriss Sections / Floor plan

Maßstab 1:400 Scale 1:400

aa

bb

a
a

b
JURI TROY ARCHITECTS 116

Kreatives Creative
Wohnen living
HAUS 37M, HOHENEMS
Das etwa 70 m lange und nur 12 Meter breite
Grundstück galt lange als unbebaubar.
Nun erhebt sich dort ein ungewöhnliches Ein-
familienhaus – nur 5 Meter breit, dafür 37 Meter
lang. Es vereint Wohnen und Arbeiten unter
einem Dach. Neben dem Zuhause für die junge
Familie ist im nördlichen Teil des Gebäudes
das Büro der beiden Bauherren untergebracht.
Deren Idee war auch die grafische Gestaltung
an den Längsfassaden mit einem anthrazit-
farbenen Polyethylennetz, auf dem die Befestigung
mit Edelstahlschrauben eine Maßskala ergibt.
Im Inneren des zweigeschossigen Holzbaus reihen
sich die einzelnen Funktionen entlang eines
Gangs auf. Trotz des schmalen Grundrisses kommt
kein Gefühl von Enge auf, die Zimmer wirken
geräumig und sind lichtdurchflutet. Mittels
Schiebetüren lassen sie sich vom Flur abtrennen
oder nach Belieben zu flexibel nutzbaren Räumen
erweitern. Die Fassadenöffnungen sind präzise
gesetzt, sie richten sich nach dem Ausblick in die
Umgebung. Aufgrund der geringen Spannweite
sind im Inneren keine tragenden Wände notwen-
dig, Massivholzdecken aus Fichtenholz überspan-
nen die gesamte Breite.
Architekt: Juri Troy Architects, Wien
Bauherr: Familie Mathis, Hohenems
Ausführung: Kaspar Greber Holz- und
Wohnbau, Bezau
Vorarlberger Holzbaupreis 2015
Kategorie: Einfamilienhaus
HOUSE 37M, HOHENEMS 117
For many years, the plot measuring about 70 me-
tres in length and 12 metres in width was consid-
ered unsuitable for construction purposes. An un-
usual single-family house can be found there now
– only 5 metres wide, but 37 metres long. It is used
for residential as well as work purposes. Apart
from being a home for a young family, the northern
part of the building accommodates the office of
the client couple. They also came up with the
idea of the graphic “scale” design featured on the
facade lengths, which are covered with anthracite-
coloured polyethylene netting fixed with stainless
steel screws. Individual functions are arranged in
sequence along a corridor inside the two-storey
timber structure. Despite the narrow layout, there
is no feeling of being cramped inside, the rooms
appear spacious and flooded with light. Sliding
doors are used to separate them from the corridor
or to extend them to spaces that can be used flexi-
bly as required. The openings in the facades are
positioned precisely taking into account the views
of the surrounding landscape. Due to the narrow
span, no load-bearing walls are required inside the
building, with solid fir floor-ceiling constructions
spanning the entire width of the house.
Architect: Juri Troy Architects, Vienna/Bregenz
Client: The Mathis family, Hohenems
Execution: Kaspar Greber Holz- und
Wohnbau, Bezau
Vorarlberg Timber Construction Prize 2015
Category: Single-family house
JURI TROY ARCHITECTS 118
HAUS 37M, HOHENEMS HOUSE 37M, HOHENEMS 119
 HAUS 37M, HOHENEMS HOUSE 37M, HOHENEMS 121

Schnitte / Grundrisse Sections / Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Freisitz 2 Outdoor seating
3 Arbeitszimmer/Büro 3 Work room/Office
4 Bad 4 Bathroom
5 Küche/Essen 5 Kitchen/Dining
6 Wohnen 6 Living
7 Schlafzimmer 7 Bedroom

2
6 7 7 7

6 3

aa bb cc

6 7 7 7 2 3
4

b c

6 5 5 1 3
a a

b c
CUKROWICZ NACHBAUR ARCHITEKTEN 122

Klangwürfel Musical cube

MUSIKHAUS, RÖTHIS
Durch das Zurücksetzen von der Straße bildet der
kubisch wirkende Neubau mit dem umliegenden
Gebäude- und Baumbestand einen kleinen Platz.
Im Erdgeschoss befinden sich der Sitzungs-
raum für den Musikverein, eine Backstube sowie
ein Café. Die Einzelproberäume sind im Unter-
geschoss untergebracht und durch das leicht
abfallende Geländeniveau natürlich belichtet.
Das Herzstück des Gebäudes bildet der zweiseitig
belichtete Proberaum im Obergeschoss.
Seine Proportion, die Materialwahl und die aus
akustischen Gründen schräg angeordneten
raumhohen Fenster sorgen für einen guten
Klang. Vertikale Holzlamellen an der Fassade
schaffen ein angenehmes Licht im Innenraum.
Das Musikhaus war ursprünglich als reiner Holz-
bau geplant, aus Schallschutzgründen wurde
die Tragstruktur jedoch mit Stahlbeton und Stahl
ausgeführt. Nur die oberste Geschossdecke
ist eine Holzbalkenkonstruktion. Sämtliche
Außenwände bestehen aus vorgefertigten Holz-
elementen, im Obergeschoss sind diese tragend.
Die Holzschindeln der Fassade passen den Bau,
der den Niedrigenergiestandard erfüllt, der regio-
nalen Materialsprache an.
Architekten: Cukrowicz Nachbaur Architekten, Bregenz
Bauherr: Gemeinde Röthis
Ausführung: Nesensohn Holzbau, Rankweil
Tragwerksplanung: merz kley partner, Dornbirn
Vorarlberger Holzbaupreis 2011
Kategorie: Mischbauweise
MUSIC HOUSE, RÖTHIS 123
The new cube-like construction is set back from
the street, creating a small square bordered by
trees and other buildings. The ground floor accom-
modates a meeting room for the music club, as
well as a bakery and a café. Individual practice
rooms are located in the basement with natural
illumination made possible through a slightly
sloping terrain. A rehearsal room on the upper
floor, illuminated from two sides, forms the heart
of the building. Its proportions, the selected
material, and room-high windows fitted at an
angle for acoustic reasons, ensure a good sound.
Vertical wooden fins covering the facade create
pleasant lighting conditions inside.
Although originally planned as a pure timber
construction, the support structure of the Music
House is made of reinforced concrete and steel
for sound insulation reasons. Only the uppermost
floor-ceiling construction is made of wooden
beams. All outer walls consist of prefabricated
wooden elements, which are load-bearing in the
upper storey. The wooden shingles cladding the
facade of the building, which complies with the
low-energy standard, reflect the regional material
design vocabulary.
Architects: Cukrowicz Nachbaur Architekten, Bregenz
Client: Municipality of Röthis
Execution: Nesensohn Holzbau, Rankweil
Structural engineering: merz kley partner, Dornbirn
Vorarlberg Timber Construction Prize 2011
Category: Mixed construction
CUKROWICZ NACHBAUR ARCHITEKTEN 124

Schnitte / Grundrisse Sections / Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance 7
2 Cafe/Gastgarten 2 Café/Garden for guests
3 Bäckerei 3 Bakery
4 Sitzungszimmer 4 Meeting room
5 Einzelproberäume 5 Individual practice rooms
6 Tiefhof 6 Lower-level yard
7 Proberaum 7 Music club 6
Musikverein rehearsal room
aa

1. Obergeschoss / First floor

1 4
a a

Erdgeschoss / Ground floor

Untergeschoss / Basement floor

MUSIKHAUS, RÖTHIS MUSIC HOUSE, RÖTHIS 125
ARCHITEKTEN HERMANN KAUFMANN 126

In der Talenge Narrow valley

confines
BIOMASSEHEIZWERK, LECH
Durch die Expansion des Fernwärmenetzes war
nach über zehn Jahren die Kapazität der beiden
Heizkessel des ursprünglichen Biomasseheiz-
werks erschöpft. Daher musste das Werk am Orts-
eingang von Lech am Arlberg vergrößert werden.
An der engsten Stelle des Tals gelegen, führt der
Erweiterungsbau das bestehende Gebäude fort.
Dabei bilden die beiden Baukörper zusammen ein
stimmiges Ganzes. Hauptelemente des Neubaus
sind die eingegrabene Lagerhalle für Biomasse
und das angeschlossene hölzerne Heizhaus mit
Kipphalle – die Heiztechnik ist durch die Glasfas-
sade sichtbar. Durch seine geschwungene Form,
die dem Straßenverlauf folgt, und sein gewölb-
tes, pultartig abfallendes Dach wirkt das große
Bauvolumen weniger massig. Für große Teile
der Baukonstruktion kam heimisches Holz zur
Verwendung, so besteht z. B. die Fassade entspre-
chend der regionalen Bautradition aus Tannenholz.
Die architektonischen und städtebaulichen Quali-
täten des Biomasseheizwerks zeigen, dass auch
sogenannte Zweckbauten eine Bereicherung im
Ortsbild darstellen können.
Architekten: Architekten Hermann Kaufmann, Schwarzach
Bauherr: Biomasseheizwerk Lech, Lech
Ausführung: Kaspar Greber Holz- und Wohnbau, Bezau
Tragwerksplanung: Mader & Flatz, Bregenz
Vorarlberger Holzbaupreis 2011
Kategorie: Öffentlicher Bau
BIOMASS HEATING PLANT, LECH 127
More than ten years of service, the capacity of the
two boilers of the original biomass heating plant
could no longer keep up with the demands of an
expanding district heating network. This meant
that the plant on the outskirts of Lech am Arlberg
had to be enlarged. The extension located in the
narrowest part of the valley is a continuation of the
existing building, with the two structures forming a
harmonious entity. The main elements of the new
construction are a subterranean biomass storage
area and an adjoining wooden boiler house with
a tipping hall – the applied heating technology is
visible through a glass facade. The curvy shape of
the building, which follows the course of the road
and a slightly concave shed roof make the large
volume look smaller than it actually is. Local wood
was used for much of the construction work, with
the facade for example made of fir in line with
regional building tradition. The architectural and
urban development qualities of the biomass heat-
ing plant demonstrate that so-called functional
buildings can also be a positive feature in the
appearance of a town.
Architects: Architekten Hermann Kaufmann, Schwarzach
Client: Biomasseheizwerk Lech, Lech
Execution: Kaspar Greber Holz- und Wohnbau, Bezau
Structural engineering: Mader & Flatz, Bregenz
Vorarlberg Timber Construction Prize 2011
Category: Public construction
Schnitt / Grundrisse Section / Floor plans
Maßstab 1:750 Scale 1:750

1 Brennstofflager 1 Fuel storage

2 Tagesbunker 2 Day bin
3 Hydraulikkammer 3 Hydraulic chamber
4 Kesselhaus 4 Boiler house
5 Anlieferung/ 5 Delivery/
Rangierfläche Manoeuvering area
6 Kipphalle 6 Tipping hall
7 Kippöffnungen 7 Tipping openings
8 Aschecontainer 8 Ash container
9 Dusche/Garderobe 9 Shower/Cloakroom
10 Überwachung 10 Monitoring
11 Luftraum 11 Air space
12 Elektrofilter/ 12 Electric filter/
Rauchgaskondensation Flue gas condensation
13 Kessel 13 Boiler
14 Ascheraum 14 Ash room
BIOMASSEHEIZWERK, LECH BIOMASS HEATING PLANT, LECH 131

6 8

11
3 13
1
14

aa

a 7

5
6
8 13

13 a
7 12
9
10

11

1
2

4
MARTE.MARTE ARCHITEKTEN 132

Einfach ergänzt Simple add-on

WOHNHAUS SUMMER, WEILER
Die Architekten ergänzten ein altes Bauernhaus
mit einer zeitgemäßen Interpretation des tradi-
tionellen Rheintalhauses. Der Anbau übernimmt
den Zuschnitt des Bestands und fügt sich so
harmonisch in die Umgebung. Süd- und Ostseite
sind als Glasfassaden aufgelöst, vorgelagert
steht ein filterartiges Holzgerüst als überdachte
Freifläche und Übergangsbereich.
Über einen zurückhaltenden Eingang zwischen
Wirtschaftsteil und Wohnhaus betritt man den
Neubau. Im ungewöhnlich organisierten Inneren
führt eine zentrale Treppe vom Erdgeschoss mit
dem Schlafzimmer zur Wohnebene im ersten
Stock. Dort ist der Raum bis zur Dachkonstruktion
offen, auf einer Galerieebene liegt die Bibliothek.
Der schlichte Holzbau basiert auf vorgefertigten
Holzelementwänden, massiven Brettstapeldecken
und einer Dachkonstruktion aus Brettstapel-
scheiben mit Zugstangen in Anlehnung an den
traditionellen Sparrendachstuhl. Massive Lärche,
rohe, geschliffene Estrichböden und weiß
beschichtete Einbauten ergeben im Zusammen-
spiel eine reduzierte Materialität.
Architekten: Marte.Marte Architekten, Feldkirch
Bauherr: privat
Ausführung: Kaspar Greber Holz- und Wohnbau, Bezau
Vorarlberger Holzbaupreis 2013
Kategorie: Sanierung/Bestandserweiterung
RESIDENTIAL BUILDING SUMMER, WEILER 133
The architects extended an old farmhouse with
a contemporary interpretation of the traditional
Rhine valley house. The addition continues the
design of the existing building and thereby merges
harmoniously with the surroundings. A wooden
scaffolding-like structure in front of the glazed
southern and eastern sides creates a covered
outdoor and entrance area.
A discreet entrance between the work area and the
residential house leads to the new construction.
The interior layout is unusual, with a central stair-
case connecting the ground floor accommodating
a bedroom to the living area on the first floor. The
roof construction is kept visible from inside and a
library is located on a gallery level.
This plain wooden structure is based on prefabri-
cated walls made of wooden elements, floor-
ceiling constructions made of solid stacked wood,
as well as a roof construction made of the same
material coupled with tie rods similar to a truss
roof design. A reduced materiality is achieved with
solid larch, untreated polished screed floors and
white-coated built-in structures.
Architects: Marte.Marte Architekten, Feldkirch
Client: Private
Execution: Kaspar Greber Holz- und Wohnbau, Bezau
Vorarlberg Timber Construction Prize 2013
Category: Renovation/Extension
MARTE.MARTE ARCHITEKTEN 134

Schnitt / Grundrisse Section / Floor plans

Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Schlafzimmer 2 Bedroom
3 Terrasse 3 Terrace
4 Küche/Essen 4 Kitchen/Dining
5 Wohnen 5 Living
6 Galerie 6 Gallery

6
2

aa

Galerie / Gallery floor

4 5
3

1. Obergeschoss / First floor

1
3

Erdgeschoss / Ground floor

SCHLUSSWORT 138

20 JAHRE VORARLBERGER HOLZBAU_KUNST wettbewerbe mit dem Schwerpunkt Holzbau

aus. Doch der Vorarlberger Holzbaupreis ist noch
Architektur, Holzbau, Ökologie und Kooperation immer die Benchmark in Sachen Architektur,
sind die Basis unseres Vereins vorarlberger Handwerk und Ökologie – obwohl bereits die
holzbau_kunst. Die Initiative wurde gegründet, zweite und dritte Generation an Planern und Hand-
um den regionalen Holzbau zu stärken und die werkern am Werk ist.
Holzbauarchitektur zu fördern. 49 Holzbaubetriebe, Das hohe internationale Ansehen führt dazu, dass
35 Partnerbüros aus Architektur und Planung seit Ende der 1990er-Jahre der Exportanteil der
sowie 65 Zulieferpartner aus Industrie und Handel Vorarlberger Holzbaubetriebe und der Architek-
bilden den Kern der Bewegung. turleistungen permanent steigt.
Die Zusammenarbeit mit dem vai – Vorarlberger Den Vorarlbergern ist es gelungen, ihre Pionierrolle
Architektur Institut und der Zentralvereinigung hinsichtlich der Baukultur und des Handwerks
der ArchitektInnen Österreichs war uns stets über die Region hinaus bekannt zu machen.
ein Anliegen. Die Ursprünge dieses Netzwerks Diese Kompetenzen werden beim seit 1999 alle
reichen zurück ins Jahr 1997. Damals wurde in zwei Jahre verliehenen Vorarlberger Holzbaupreis
Vorarlberg der erste Holzbaupreis Österreichs in der Preiskategorie »Arbeit außer Landes«
ins Leben gerufen – er trug mit zum Erfolg der gewürdigt.
lokalen Holzbaubetriebe und Architekten bei. Zwischenzeitlich gewinnt der Holzbau in ganz
Im Gegensatz zu anderen Marketingorganisati- Europa und in Übersee an Bedeutung, und
onen für Holz standen bei den Vorarlbergern Vorarlberg darf zu Recht stolz darauf sein, dass
von Anfang an die gebauten Ergebnisse und ihr viele baukulturelle und nachhaltige Impulse
Erscheinungsbild im Vordergrund – nicht nur das von diesem eigentlich sehr kleinen »Ländle«
Material. Auch deshalb genießen Vorarlberger ausgegangen sind.
Holzbaubetriebe und Holzbauarchitekten seit
Jahren europaweit einen hervorragenden Ruf. Matthias Ammann
In Sachen Marketing ging der Verein teilweise
völlig neue Wege. Von Beginn an propagierten vorarlberger holzbau_kunst
die Initiatoren und Mitglieder der vorarlberger Geschäftsleitung
holzbau_kunst die Wichtigkeit der regionalen Wert- holzbaukunst.at
schöpfungskette. Stets lag das Augenmerk auf
dem gesamten Arbeitsablauf, vom Waldarbeiter
über den Säger und den Zimmerer bis hin zum
Zeichner im Planungsbüro. Damit sicherte sich der
Verein auch die Unterstützung der Politik sowie
namhafter Sponsoren wie der Raiffeisenlandesbank,
der Holzindustrie, dem Holz- und Baustoffhandel,
der Vorarlberger Kraftwerke/Illwerke und der
Vorarlberger Landesversicherung.
Bis heute gilt Vorarlberg als Drehscheibe der
modernen Holzbauarchitektur, weil hier die weltweit
höchste Dichte an herausragenden Holzbauten
zu finden ist – von öffentlichen über gewerbliche
Bauten bis zum Wohnungsbau, als Neu- oder
Bestandsbauten. Der anhaltende Boom lockt seit
Ende der 1990er-Jahre viele Architekturtouristen
nach Vorarlberg und bestätigt eindrücklich die
Holzbaukompetenz der Zimmerleute, Architekten
und Tragwerksplaner.
Viele Regionen in Österreich, Deutschland,
Frankreich und der Schweiz loben Architektur-
CLOSING WORDS
20 YEARS OF VORARLBERGER HOLZBAU_KUNST
Architecture, timber construction, ecology and
cooperation are the basis of our association
vorarlberger holzbau_kunst (vorarlberg timber
construction_art). The initiative was founded to
support regional timber construction and to pro-
mote architecture based on timber construction.
A total of 49 timber construction firms, 35 partner
offices in architecture and planning as well as
65 supply partners in industry and commerce
form the core of the movement.
Cooperation with the Vorarlberger Architektur
Institut vai (Vorarlberg Architecture Institute) and
the Zentralvereinigung der ArchitektInnen
Österreichs (Central Association of Architects
Austria) was always considered important. The
origins of this network go back to the year 1997.
Austria's first timber construction prize was estab-
lished in Vorarlberg at the time – it contributed
to the success of local timber construction firms
and architects. As opposed to other timber mar-
keting organisations, the movement in Vorarlberg
focussed on the built results and their appearance
– rather than only on the material – right from the
start. This is also why timber construction firms
and architects based in Vorarlberg have been
enjoying an excellent reputation all over Europe
for years.
As far as marketing was concerned, the association
explored new avenues. Right from the start, the ini-
tiators and members of vorarlberger holzbau_kunst
propagated the importance of the regional value
creation chain. The focus was always on the entire
workflow, from the forest worker, sawyer and car-
penter to the draughtsman in the planning office.
This helped to secure political support as well as
backing by renowned sponsors such as a bank
(Raiffeisenlandesbank), the timber industry, the
timber and building material trade, a power gener-
ation company (Vorarlberger Kraftwerke/Illwerke)
and an insurance company (Vorarlberger
Landesversicherung).
Vorarlberg is considered a hub of modern architec-
ture based on timber construction up to this day.
This is because the density of outstanding timber
constructions found here – including public, com-
mercial and residential buildings, as well as new
or existing structures – is the highest in the world.
The persistent boom since the late 1990s has been
139
attracting many architectural tourists to Vorarlberg
– an impressive confirmation of the competence
of the local carpenters, architects and structural
engineers involved in timber construction.
Many regions in Austria, Germany, France and
Switzerland hold architectural competitions
focussed on timber construction. The Vorarlberger
Holzbaupreis (Vorarlberg Timber Construction
Prize) is however, still considered to be the bench-
mark as far as architecture, craft and ecology are
concerned – even though the second and third
generation of designers and craftsmen is already
at work now.
High international prestige has led to a steady in-
crease in the export share of timber construction
firms and architectural services by companies in
the region since the end of the 1990s. The timber
construction pioneers in Vorarlberg have managed
to make their building culture and craftsmanship
known beyond the region. These competencies
are honoured in the prize category “Work abroad”
of the Vorarlberger Holzbaupreis, which is awarded
every two years.
Timber construction has in the meantime become
increasingly important all over Europe and over-
seas, and Vorarlberg can proudly claim that many
innovative ideas relating to building culture and
sustainability have in fact, originated from this
rather small state.
Matthias Ammann
vorarlberger holzbau_kunst
managing director
holzbaukunst.at
AUTOREN
SANDRA HOFMEISTER
ist Chefredakteurin von DETAIL. Nach dem Studi-
um der Kunstgeschichte und Romanistik in Berlin
und München promovierte sie an der Ludwig-
Maximilians-Universität. Von 2012 bis 2015 war
sie Chefredakteurin der deutschen domus.
Ihre Texte mit den Schwerpunkten Architektur
und Design sind in internationalen Zeitungen,
Zeitschriften und Büchern erschienen. Neben ihrer
Tätigkeit als Redakteurin und Herausgeberin
ist Sandra Hofmeister Lehrbeauftrage an der
Architekturfakultät der Technischen Universität
München. Freundschaften, berufliche Begeg-
nungen und die Begeisterung für die Vorarlberger
Baukultur führen sie regelmäßig in die Vier-
länderregion. Sandra Hofmeister lebt in München.
FLORIAN AICHER  was born in 1954 in Ulm, the second of five children
wurde als zweites von fünf Kindern von Inge
Aicher-Scholl und Otl Aicher 1954 in Ulm geboren
und wuchs auf dem Campus der Hochschule
für Gestaltung Ulm auf. Nach dem Architektur-
studium an der Staatsbauschule in Stuttgart
arbeitete er als Architekt bei Werner Wirsing,
ab 1981 selbstständig. Neben dem Alltag im Archi-
tekturbüro engagierte er sich in der Forschung
und Lehre an verschiedenen Hochschulen in
Deutschland und Österreich, zuletzt an der Fach-
hochschule Kärnten. Er veröffentlichte zahlreiche
Beiträge in internationalen Zeitschriften sowie
viel beachtete Bücher zu Architektur und Hand-
werk. Die Baukultur Vorarlbergs war mehrfach
Schwerpunkt seiner Publikationen. Florian Aicher
lebt in Rotis im Allgäu.
RENATE BREUSS
ist Publizistin und externe Lehrbeauftragte für
Kultur, Design und Wahrnehmung an der Fach-
hochschule Vorarlberg in Dornbirn, Studiengang
Intermedia. Nach ihrem Studium der Kunst-
geschichte an der Universität Innsbruck promo-
vierte sie zum Maß im Kochen. Bis 2016 war sie
Geschäftsführerin des Werkraum Bregenzerwald,
wo sie den Aufbau und die Programmatik des
dem Handwerk gewidmeten Werkraumhauses
mitinitiierte und begleitete. Sie veröffentlichte
Bücher und Beiträge zur Kultur des Bauens,
zum Handwerk sowie zur Theorie des Kochens.
Renate Breuß lebt in Rankweil in Vorarlberg.
AUTHORS 140
SANDRA HOFMEISTER
is editor-in-chief of DETAIL magazine. After studying
history of art and Romance studies in Berlin
and Munich, she did a doctorate at the Ludwig
Maximilians University Munich. She was editor-in-
chief of the German edition of domus from 2012 to
2015. Her texts focussing on architecture and design
have been published in international newspapers,
magazines and books. In addition to her work as an
editor and publisher, Sandra Hofmeister is a lecturer
at the Faculty of Architecture of the Technical
University Munich. Friendships, professional con-
tacts and a love of the local building culture regular-
ly take her to Vorarlberg, in the four-country region.
Sandra Hofmeister lives in Munich, Germany.
FLORIAN AICHER 
of Inge Aicher-Scholl and Otl Aicher in Ulm. He
grew up on the campus of the Ulm School of Design
(Hochschule für Gestaltung Ulm). After studying
architecture at the State School of Construction
(Staatsbauschule) in Stuttgart, he worked as an
architect for Werner Wirsing and was self-employed
from 1981 onwards. Apart from everyday work in
the architectural office, he was active in research
and teaching at various higher education institu-
tions in Germany and Austria, most recently at the
University of Applied Sciences Kärnten. He has pub-
lished numerous articles in international magazines
as well as renowned books on architecture and
craft. His publications have often focussed on
building culture in Vorarlberg. Florian Aicher lives
in Rotis in the Allgäu, Germany.
RENATE BREUSS
is a publicist and external lecturer teaching culture,
design and perception in the Intermedia course
at the University of Applied Sciences Vorarlberg
in Dornbirn. After studying history of art at the
University of Innsbruck, she gained a doctorate on
the topic of measurement and proportioning in cook-
ing. She was managing director of the Werkraum
Bregenzerwald until 2016, where she was involved
in initiating and supervising the establishment and
programme development of the Werkraumhaus,
which is dedicated to skilled crafts and trades.
She has published books and articles on building
culture, craftsmanship and the theory of cooking.
Renate Breuß lives in Rankweil in Vorarlberg, Austria.
ADRESSEN / ADDRESSES PROJEKTBETEILIGTE / PROJECT PARTICIPANTS 141

Architekt Bernardo Bader LifeCycle Tower ONE, Dornbirn,

Steinebach 11 Seite / Page 10
AT-6850 Dornbirn Architekten / Architects:
Architekten Hermann Kaufmann ZT GmbH,
Architekten Hermann Kaufmann Schwarzach
Sportplatzweg 5 Ausführung / Execution of timber construction:
AT-6858 Schwarzach Sohm Holzbautechnik GmbH, Alberschwende
Vorarlberger Holzbaupreis 2013,
Architekturbüro Spagolla Kategorie: Holzmischbauweise /
Untersteinstraße 28 Vorarlberg Timber Construction Prize 2013,
AT-6700 Bludenz Category: Mixed wood building design

Architekturwerkstatt Dworzak – Grabher System3/Moma, New York,

Pestalozziweg 7 Seite / Page 11
AT-6890 Lustenau Architekten / Architects:
Oskar Leo Kaufmann & Albert Rüf, Dornbirn
Cukrowicz Nachbaur Architekten Ausführung / Execution of timber construction:
Anton-Schneiderstrasse 4 a Zimmerei Michael Kaufmann, Reuthe
AT-6900 Bregenz Vorarlberger Holzbaupreis 2009,
Kategorie: Innovative Holzanwendung/
Dietrich | Untertrifaller Architekten Vorarlberg Timber Construction Prize 2009,
Arlbergstraße 117 Category: Innovative use of wood
AT-6900 Bregenz
Holz Reife Haus, Hittisau,
Martin Mackowitz Seite / Page 22
Helbockstraße 2 Architekten / Architects:
AT-6800 Feldkirch Architekt Roland Gnaiger / Markus Faisst, Hittisau
Ausführung / Execution of timber construction:
Julia Kick Architektin Zimmerei Nenning OEG, Hittisau
Franz-Michael-Felder-Straße 5 a Vorarlberger Holzbaupreis 2013,
AT-6850 Dornbirn Kategorie: Gewerbebau
Vorarlberg Timber Construction Prize 2013,
Juri Troy Architects Category: Commercial construction
Schottenfeldgasse 72/2/12
AT-1070 Wien Kapelle Salgenreute, Krumbach,
Seite / Page 34, 35
Lang + Schwärzler Architekturbüro Architekten / Architects:
Römerstraße 35 Bernardo Bader, Dornbirn
AT-6900 Bregenz Ausführung / Execution of timber construction:
Holzbau Hirschbühl, Riefensberg
Marte.Marte Architekten Einreichung Vorarlberger Holzbaupreis 2017 /
Neustadt 37 Submission Vorarlberg Timber Construction
AT-6800 Feldkirch Prize 2017

ARGE Architekten
Bader & Bechter & Kaufmann
Bechter Zaffignani Architekten
Brosswaldengasse 14
AT-6900 Bregenz
BILDNACHWEIS PICTURE CREDITS 142

Allen, die durch Überlassung ihrer Bildvorlagen, Fotografen / Photographers Seite / Page
durch Erteilung von Reproduktionserlaubnis
und durch Auskünfte am Zustandekommen des Bereuter, Adolf: 11, 34, 35, 70, 74, 76, 77, 88, 90,
Buches mitgeholfen haben, sagt der Verlag auf- 92, 93, 102, 104, 105, 112, 114, 115
richtigen Dank. Sämtliche Zeichnungen in diesem
Werk sind eigens angefertigt oder stammen aus Boehringer, Fred: 87
den Archiven der Architekten. Trotz intensiver
Bemühungen konnten wir einige Urheber der Grass, Christian: 22, 23, 31, 1. Schlussbild,
Abbildungen nicht ermitteln, die Urheberrechte 2. Schlussbild
sind aber gewahrt. Wir bitten um dementspre-
chende Nachricht. Holzherr, Florian: 10
The publisher would like to express his sincere
gratitude to all those who have assisted in the Klomfar, Bruno: 42, 44, 64, 67, 68, 78, 80, 81, 82,
production of this book, be it through providing 128, 130
photos or artwork, or granting permission to
reproduce their documents, or providing other Lins, Marc: 54, 56, 57, 58, 59
information. All the drawings were specially
produced for this publication or taken from the Mackowitz, Hanno: 60, 62, 63
archives of the architects. Despite intensive en-
deavours, we were unable to establish copyright Madlener, Thomas: 45
ownership in some cases; however, copyright
is assured. Please notify us accordingly in such Marte. Marte: 132, 134, 135
instances.
Martinez, Ignacio: 126, 129, 130
Wir danken dem Verein vorarlberger
holzbau_kunst für die freundliche Kooperation Mathis, Marco: 94, 96, 97
und die Bereitstellung der Pressefotos.
We would like to express our gratitude to the Mayer, Marcel: 72
association vorarlberger holzbau_kunst for their
kind cooperation and provision of press photos. Mosmann, Markus: 1. Einführungsbild,
2. Einführungsbild, 18, 19, 38

nam architektur Norman Müller: 10

Nußbaumer, Michael: 50, 52, 53

Pinjo, Faruk: 106, 108, 110, 111

Radon Fotografie, Norman Radon: 69

Rainer, Petra: 116, 118, 119, 120, 121

Schiess, Hanspeter: 30, 46, 48, 49, 98, 101, 122,

124, 125, 136, 137

Todorovic, Darko: 84,87

IMPRESSUM
Herausgeberin / Editor
Sandra Hofmeister
Autoren / Authors
Florian Aicher, Matthias Ammann,
Renate Breuss, Sandra Hofmeister,
Sandra Leitte
Redaktion / Editorial Team
Sandra Hofmeister, Sandra Leitte
Projektleitung / Project management
Eva Herrmann, Melanie Zumbansen
Lektorat (Deutsch) / Copy editing (German)
Sandra Leitte, Katrin Pollems-Braunfels
Übersetzung / Translation into English
Antoinette Aichele-Platen, Yasmin Gründing
Lektorat (Englisch) / Copy editing (English)
Julian Jain, Yasmin Gründing
Gestaltung / Design
strobo B M (Matthias Friederich,
Julian von Klier, Mara Schneider)
Zeichnungen / Drawings
Ralph Donhauser
Reproduktion / Reproduction
Repro Ludwig, AT-5700 Zell am See
Druck und Bindung / Printing and binding
Kessler Druck + Medien GmbH + Co. KG,
DE-Bobingen
Die für dieses Buch verwendeten FSC-zertifizier-
ten Papiere werden aus Fasern hergestellt, die
nachweislich aus umwelt- und sozialverträglicher
Herkunft stammen.
The FSC-certified paper used for this book is
manufactured from fibres originating from
environmentally and socially compatible sources.
IMPRINT 143
© 2017, erste Auflage / first edition
DETAIL Business Information GmbH,
München
www.detail.de
ISBN 978-3-95553-381-6 (Print)
ISBN 978-3-95553-382-3 (E-Book)
ISBN 978-3-95553-383-0 (Bundle)
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gen, der Mikroverfilmung oder der Vervielfälti-
gung auf anderen Wegen und der Speicherung in
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nur auszugsweiser Verwertung, vorbehalten. Eine
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Grenzen der gesetzlichen Bestimmungen des
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Fassung zulässig. Sie ist grundsätzlich vergü-
tungspflichtig. Zuwiderhandlungen unterliegen
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Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de
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Bibliographical information published by the
German National Library. The German National
Library lists this publication in the Deutsche
Nationalbibliografie; detailed bibliographical data
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Vorarlberg ist ein Holzbauland. Der Wald prägt
das Landschaftsbild – er ist Energieträger
und Rohstoff, aber auch Teil der Kultur und des
Alltags in der Vierländerregion. Architekten,
Handwerker und Holzbaubetriebe sind weit
über die Grenzen des Landes hinaus als Pioniere
des Holzbaus bekannt. Sie entwickeln Projekte,
deren Konstruktion und gestalterische Qualität
derzeit in Europa Schule machen. Dieses Buch
zeigt aktuelle herausragende Holzbauten
aus Vorarlberg, die typologisch kaum vielfältiger
sein könnten und internationale Maßstäbe
setzen für eine Renaissance des Holzbaus.
ISBN 978-3-95553-381-6 DETAIL Business
Information GmbH,
München
www. detail.de
9 783955 533816
Vorarlberg is a timber construction region. Its
landscape is characterised by forest, which is
an energy carrier and a raw material as well
as part of the culture and everyday life in this
small federal state within a four-country region.
Architects, craftsmen and timber construction
firms are known as pioneers of timber construc-
tion far beyond the borders of Vorarlberg. The
construction and design quality of the developed
projects are currently exemplary in Europe.
This book presents the latest outstanding
timber constructions in Vorarlberg. These
exhibit an impressive diversity and are settting
international standards for a renaissance of
timber construction.