ITALIENISCHES CEMBALO

... PIERLUIGI ... , LIVORNO 1579

Sammlung Beurmann, Nr.4

Das italienische Cembalo von 1579

Dieses Instrument ist ein klassisches Paradebeispiel fr das typisch italienische Cembalo,
wie es rund zweihundert Jahre lang gebaut wurde. Nach vielen Jahrhunderten besticht es
immer noch mit seinem beeindruckend sonor-grundtnigen und edlen Klang, zugleich aber
auch durch seine sthetische Form. Im Hinblick auf derart meisterhafte Instrumente hat man
oft den italienischen Cembalobau mit der hohen Kunst des italienischen Geigenbaus
verglichen und gemeint, da sowohl die Geigen wie auch die Cembali in ihrer
Vollkommenheit keiner nderungen bedurft htten. Letzteres ist indes nur eine halbe
Wahrheit, denn gerade der italienische Cembalobau berrascht im Laufe seiner Geschichte
immer wieder mit einer Flle innovativer Schpfungen.
Davon abgesehen vereint das hier vorgestellte frhe Instrument bildschn die
charakteristischen Merkmale und Attribute eines italienischen Cembalos, wie man sie in
dieser Geschlossenheit selten noch einmal findet. Dazu gehren
1. die lange, schlanke, harmonische Form mit abgewinkeltem
Baende
2. die uerst leichte Bauweise (inner-outer), die einen
separaten Schutzkasten erforderlich macht
3. die Ein-Manualigkeit
4. der Vier-Oktaven-Umfang von C/E-c3, hufig auch C/E-f3
oder Varianten
5. der nur einchrige Bezug, hier 8', seltener auch zweichrig
8'+ 4' (sehr selten dreichrig 8+8+4)
6. die feingegliederte Rosette mit gotischen Stilelementen
7. die Verzierung mit Elfenbeinknpfchen
8. die geschnitzten Springerleistentrger
9. die ornamentalen Klaviaturwangen
10. der abgewinkelte Verlauf der Rechen
11. die Verwendung von Zypressenholz fr die Wnde,hufig
auch fr den Resonanzboden
und im Inneren:
12. die knappe, rationelle Berippung mit nur wenigen diagonal
gefhrten Rippen, die kniefrmigen Winkelhlzer zwischen
Unterboden und Wnden zur Stabilisierung des Korpus, die
hintere Tastenfhrung mittels Holzlamellen in einer
Kanzellen-Leiste.

Weiterhin entdeckt man bei diesem Cembalo ein Merkmal, das przis hinweist auf ein
bislang viel zu wenig beachtetes Phnomen damaliger Musikausbung: die Verwendung eines
Pedal-Anhangs, der das Halten von Batnen und die Wiedergabe von Werken vereinfachte,
die fr die Orgel konzipiert waren. Auch das vorliegende Instrument hatte ursprnglich einen
Pedalanhang. In den Tasten der kurzen Ba-Oktave von C-H und auch darunter im
Unterboden finden sich Durchbohrungen fr die Applikation einer solchen Vorrichtung. Reste
von Hanfschnur in den Bohrlchern der Tasten lassen erkennen, da die Tasten ber Schnre
mit den Pedalen verbunden waren.
hnliche Vorrichtungen dieser Art findet man bei zahlreichen weiteren italienischen
Kielinstrumenten: Schon die beiden ltesten erhaltenen Cembali - die des Vincentius von 1515/16 und
des Hieronymus Bonosiensis von 1521 - zeigen Spuren eines solchen Pedalanhangs, aber auch noch
ein so sptes wie das der Brder Cresci von 1778.1 Bedauerlicherweise scheinen nur zwei originale
Cembalo-Pedalanhnge erhalten geblieben zu sein.2

Signatur Auf dem Unterboden unterhalb der Klaviatur steht in schwarzbrauner Tinte eine
mit Pierluigi beginnende Signierung und die Ortsangabe mit Datierung Livorno 1579.
Ausstattung Das Schalloch im Resonanzboden
schmckt eine dekorative Rosette im 6-Pa. Wie eine
Perlenschnur schlingt sich ein Endlosband in sechs
regelmigen, ineinander greifenden Bgen um das
Zentrum, das von einem 16-adrigen Strahlenkranz
ausgefllt ist. Am Rand zum Resonanzboden wird die
Rosette mit einem fein profilierten Rundrahmen
eingefat. Der Mittelpunkt der Rosette liegt unterhalb
der lngeren d#-Saite.
Die Oberkanten der Wnde und des Vorsatzbretts sind mit
Profilleisten und runden Elfenbein-Knpfchen verziert. Schmale
geschwrzte Zierleisten rahmen den Resonanzboden und den
Stimmstock ein. Der Schmuck des Vorsatzbretts besteht aus
schlichter Elfenbein- und Ebenholz-Einlegearbeit. Die
Klaviaturwangen sind in schwungvollen Bgen gerundet. Der
Springerleistentrger ist in italienischer Manier in Form eines
eingerollten Blatts geschnitzt.
Die feingliedrige Rosette im 6-Pamuster

Der geschnitzte Springerleistentrger

Einige weitere Instrumente mit ehemals angehngtem Pedal seien hier genannt: das mit dem hier vorliegenden fast zeitgleiche
Trasuntini-Cembalo von 1574 (Sammlung Dr. Mirrey, London), das Celestini-Virginal von 1594 (Kunst- und Gewerbemuseum,
Hamburg), das Cembalo des Vincentius Pratensis (Leipzig Nr.69), unser rmisches Cembalo von 1661 (Nr.16), das Cembalo des
Aelpidio Gregori von 1697, drei anonyme italienische Cembali des 17. Jhs. (Stuttgart, Leipzig und Isola Bella im Lago Maggiore). Zu
letzterem siehe EM, Nov.1990,618-620. - Beim Gregori-Cembalo von 1697 waren die Pedale per Eisendraht mit den Tasten verbunden.
Auch Lederschnre wurden verwendet (van der Meer 1991,20). Im Traktat Flores musicae omnis cantus Gregoriani (nach 1467) ist
ein Clavichord mit zwlf Stummelpedalen des Umfangs C/E-f abgebildet (Brauchli 1998,41).
So am Cembalo des Nicolo Fontana von 1571 (Magyar Nemzeti Museum, Budapest) und an einem anonymen Cembalo der Sammlung
Valdrighi in Modena. - Die italienische Orgel von 1574 (Nr.576, Castello Sforzesco, Mailand) verfgt ber ein angehngtes Pedal fr
die Oktave C/E-c. Schlielich hat sogar noch ein Tafelklavier von 1804 ein angehngtes Kurzpedal.

Aufbau Der Resonanzboden ist aus Fichte, die Faser verluft parallel zu den Saiten. Der
Rechen-Schacht zeigt eine geringe Abwinkelung. Der Stimmstock ist aus Eiche.
Im Inneren fhren zwei in der Mitte bogenfrmig ausgeschnittene Bodenleisten von
Rckwand zu Hohlwand. Vier Rippen verlaufen schrg im Winkel von 45 von Rckwand zu
Hohlwand und zwei weitere Rippen vom Damm zur Hohlwand.
Mechanik
Vier Bereiche der Mechanik sind garniert (das Material ist) :
1. die vordere Tastenfall-Begrenzungsauflage (Vorderdruckgarnierung, belegt mit rotem Flanell, vermutlich original)
2. die hintere Tastenfall-Auflage (Hinterdruckgarnierung, belegt mit rotem Flanell, vermutlich original)
3. die Unterseite der Dockenleiste (belegt mit mehrfach umgelegtem roten Flanell, vermutlich original)
4. die hintere Tastenauflage fr die Springer (belegt mit weiem Filz)
5. die Unterleg-Plttchen auf dem Waagebalken (aus diversen Materialien)
3

Klaviatur C/E-c (45 Tne). Der Untertasten-Belag aus Ebenholz hat zwei eingeritzte
Zierrillen. Die Stirnseiten sind mit Arkadenrelief-Plttchen belegt. Der OT-Belag ist aus
Elfenbein. Die Tastenfhrung erfolgt durch Waagebalkenstifte und hintere Holzlamellen in einer
Kanzellenleiste.
Die Maserung der Tastenhebel besttigt sehr anschaulich die bekannte Herstellungsweise
von Klaviaturen: Die Tasten wurden Naht an Naht aus einer vorbereiteten Holzplatte
ausgesgt, deutlich erkennbar durch den fortlaufenden Maserungs-Spiegel. Die Tastenhebel
sind aus Kastanienholz, dessen Maserung dem Eichenholz hnelt, das aber ein geringeres
Gewicht hat.

Die Klaviatur mit kurzer Oktave wurde aus einer Holzplatte gesgt. Hintere Tastenfhrung mit Holzlamellen.

Mensuren und Anzupfpunkte

L
pp
%

C
1422
155
10.9

F
1426
152
10.7

c
1074
1308
12.1

f
793
115
14.5

c1
540
97
18.0

f1
401
85
21.2

c2
276
71
25.7

f2
209
61
29.2

c3
140
50
35.7

Autor: Andreas E. Beurmann. Verwendet mit freundlicher Genehmigung von Herrn Prof.
Beurmann.