Heinrich Isaac

Ein frlich wesen

 Heinrich Isaac
Ein frlich wesen
Secular & textless music of Heinrich Isaac

Les Flamboyants
www.lesflamboyants.eu

Els Janssens-Vanmunster chant

Michael Feyfar chant

Wolf-Eckart Dietrich clavicytherium

Coproduction with Schweizer Radio und Fernsehen (DRS 2)
Margret Grner flute
Rogerio Gonalves dulcian & percussion
Irene Klein viola da gamba & viola darco
Isabel Lehmann flute
Marc Lewon lute, gittern, Renaissance guitar, viola darco & chant
Executive producer DRS 2: Annelise Alder Romina Lischka viola da gamba
Executive producer note 1 music: Joachim Berenbold Giovanna Pessi harp
Recording: 23.-29. June 2010, Temple St. Jean, Mulhouse (France) Baptiste Romain vielle & Renaissance violin
Recording producer & digital editing: Michaela Wiesbeck
Editor & layout: Joachim Berenbold
Silvia Tecardi vielle & viola darco
Cover picture: Agnolo di Cosimo (Il Bronzino) Portrait of Bia de Medici (c. 1542), Uffizi, Florence
Artist photo: Gabriele Lewon
+ 2012 note 1 music gmbh, Heidelberg, Germany Michael Form
CD manufactured by Sonopress - Made in Germany flute & direction
 Heinrich Isaac (c.1450-1517)
1 Palle palle a4 Capella Giulia Chansonnier, Rome, Biblioteca Apostolica Vaticana, C.G.XIII.27 1:44
2 Tart ara a3 Ottaviano Petrucci: Canti C No Cento Cinquanta (Venice, 1503/04) 2:13
Anonym
3 Jay pris amours a3 Codex Cordiforme, Paris, Bibliothque Nationale, Rs. Vmc., Ms 57 3:49
Heinrich Isaac
4 Jay pris amours a3 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, Ms. Magliabecchi XIX 59 0:59
5 Jay pris amours a4 Ottaviano Petrucci: Canti C No Cento Cinquanta (Venice, 1503/04) 1:56
6 La Spagna a3 Agnus Dei II from Missa La Spagna 1:22
7 Et je boi dautant a4 Florence, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco Rari 229 0:54
8 In meinem Sinn a4 Mnchen, Bibliothek der Ludwig-Maximilians-Universitt, SS 80 328-331 1:20
9 [Textless composition] a3 Wilphlingseder: Erotemata musices practicae (Nrnberg, 1563) 1:38
10 De tous biens playne / Et qui lui dira a2 Segovia, Archivo Capitular de la Catedral, MS s.s. 1:36
11 Mon pre ma donn mari a4 1:13
12 [Textless composition] a3 Florence, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco Rari 229 1:25
Jacques Barbireau (1455-1491)
13 Een vrolic wesen a3 Segovia, Archivo Capitular de la Catedral, MS s.s. 1:16
Heinrich Isaac
14 En vrlic wessen a2 & a3 Vienna, sterreichische Nationalbibliothek, MS 18832 2:13
Terza Pars from Missa Ein frhlich wesen, Pleni sunt coeli, RISM 1539
15 Ain frelich Wesen a4 Pernner-Codex, Regensburg, Proske-Bibliothek, MS C120 1:20
Guillaume Dufay (c.1400-1474)
16 Le serviteur hault guerdonn a3 Rondeau Porto, Biblioteca Municipal, Cod. 714 4:36
Heinrich Isaac
17 Le serviteur a3 Florence, Bibl. Nazionale Centrale, MS Banco Rari 229 1:56
18 Tristitia vestra a3 1:21
19 Der Hundt: Das Kind lag in der Wiegen / Secunda Pars a3 6:31
20 Benedictus qui venit a3 Hieronymus Formschneyder: Trium vocum carmina (Nrnberg, 1538) 1:53
21 Fortuna in mi (Intabulierung) Hans Kotter: Deutsche Orgeltabulatur 1532 2:28
Juan de Urrede (c.1430-after1482)
22 Nunqua fue pena maior Ottaviano Petrucci: Harmonice Musices Odhercaton A (Venice, 1501) 5:05
Anonym
23 Numqua fue pena maior 2:31
Heinrich Isaac
24 Par ung iour de matinee a4 Ottaviano Petrucci: Canti C No Cento Cinquanta (Venice, 1503/04) 1:27
Antoine Busnoys (?) (c.1430-1492)
25 Fortuna desperata a3 Paris, Bibliothque Nationale, Dp. des Manuscrits, MS 4379 1:21
Heinrich Isaac
26 Fortuna desperata a3 Florence, Biblioteca Nazionale Centrale, Ms. Magliabecchi XIX 121 1:24
27 Sanctus a4 (Fortuna desperata) Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale MS Q17 1:39
Monodie
28 Bruder konrad Berlin, Staatsbibliothek, Preuischer Kulturbesitz, Mus.-Ms. Z.98 0:33
Heinrich Isaac
29 Frater conradus in fa a4 Agnus Dei III from Missa Carminum, Kleber-Tabulatur (1524) 1:23
Exemplum a4, cantus firmus Bruder Conrad Christe from Missa Paschalis
in Faber: Ad Musicam Practicam Introduction (Nrnberg, 1550)
30 Fortuna / Bruder Conrat a4 Vienna, sterreichische Nationalbibliothek MS 18810 1:18
32 Fortuna disperata / Sancte Petre / Ora pro nobis a5 Segovia, Archivo Capitular de la Catedral MS s.s. 1:32
INSTRUMENTE / INSTRUMENTS

Vielle Maurizio Marcelli, 1997, nach Fresko im Cappellone (San Nicola da Tolentino, Italien 14.Jh.)
Vielle Judith Kraft, Paris, Frankreich 2007, Vorlage Italien (ca.1400)
Viola darco Richard Earle, Basel, Schweiz 2009, nach Gemlde,
Lorenzo Costa (1497, San Giovanni in Monte, Bologna)
Viola darco Robert Foster, Wiveliscombe, Grobritannien 2010, nach Gemlde,
Lorenzo Costa (1497, San Giovanni in Monte, Bologna)
Renaissance-Violine Richard Earle, Basel, Schweiz 2008, Vorlage Anonymus (Italien ca.1530)
Diskantgambe & Altgambe Robert Foster, Wiveliscombe, Grobritannien 2001,
nach Gemlde Allegorie der Musik (Anonymus, Sddeutschland ca.1540, Musikmuseum Basel)
Bassgambe Richard Earle, Basel, Schweiz 1990, nach Gemlde Bankett der Nymphen
Jacopo Tintoretto (Gemldegalerie Dresden)
Plektrum-Laute Stephen Gottlieb, London, Grobritannien 2001, nach Gerard David (1450-1523)
Quiterne George Philip Stevens, Lydd, Grobritannien 2004, nach Wartburg-Quinterne (1450)
und Lyversberger Passion (1465-70)
Renaissance-Gitarre Julian Behr, Wyhlen, Deutschland 2005, nach Belchior Dias (Lissabon 1581)
Gotische Harfe Erich Kleinmann, Rangendingen, Deutschland 2002, nach Anonymus (ca.1430-1440)
Clavicytherium Volker Platte, Remscheid, Deutschland 1990,
Vorlage Donaldson Collection (Royal College of Music, London)
Renaissance-Blockflte in c Peter van der Poel, Nieuwegein, Niederlande 1991 nach Silvestro Ganassi (Venedig 1535)
Renaissance-Blockflten in f & g Monika Musch, Konstanz 1996/Freiburg i.Br., Deutschland 2010,
nach Silvestro Ganassi (Venedig 1535)
Zylindrische Blockflten in c, g & f Bob Marvin, Eustis, U.S.A., 1998
Consort-Blockflte in c Peter van der Poel, Bunnik, Niederlande 1999, nach Arzasius Schnitzer (1557)
Consort-Blockflte in f Walter Meili, Teufen, Schweiz 1999
Consort-Blockflten in c & d Monika Musch, Freiburg i. Br., Deutschland 2010, nach Arzasius Schnitzer (1557)
Consort-Blockflte in c Bob Marvin, Eustis, U.S.A., 1995)
Dulzian Guntram Wolf, Kronach, Deutschland 2009, Vorlage 16. Jh. (Landesfrstliche Burg Meran)
Pandereta nach spanischem Gemlde (Anfang 16.Jh.)
Grosse Trommel Rogerio Gonalves, La Sagne, Schweiz 2005, nach Gravur (Deutschland Ende 15.Jh.)
 Heinrich Isaac Ein frhlich wesen die gesamte Medici-Familie aus Florenz verjagt Zur Musik
von Michael Form wurde, verlor Isaac sein Protektorat. Nun begann
die Schreckensherrschaft Savonarolas, die erst mit Heinrich Isaac war einer der berhmtesten und
dessen ffentlicher Hinrichtung am 23. Mai 1498 am meisten geschtzten Komponisten seiner Zeit.
Ich muss Euer Gnaden mitteilen, dass der Snger Isaac in Ferrara gewesen ist und eine Motette ber
auf der Piazza della Signoria ihr jhes Ende fand. Seine Musik war so beliebt, dass sie noch bis
La mi la sol la sol la mi... geschrieben hat; diese ist sehr gut, und er schrieb sie in zwei Tagen. Daraus
Whrend dieser fr Kunst und Musik dsteren 1555, also 38 nach seinem Tod von Hieronymus
kann man nur schlieen, dass er sehr schnell in der Kunst der Komposition ist; im brigen ist er gutmtig
Phase in der Florentiner Geschichte konnte sich Formschneyder in Nrnberg gedruckt wurde. Zu
und umgnglich... er hat sich einen Monat Zeit fr die Antwort erbeten, ob er dienen will oder nicht.
Isaac der guten Kontakte zum Habsburgischen Beginn des 20. Jahrhunderts hat sich die Musikwis-
Mir scheint er gut geeignet Euer Gnaden zu dienen, besser als Josquin, weil er zu seinen Musikern von
Hof versichern. So sandte Kaiser Maximilian I., senschaft mageblich dank der Impulse Guido
liebenswrdigerem Wesen ist und fter neue Werke komponieren will. Dass Josquin besser komponiert,
der sich whrend der dramatischen Ereignisse in Adlers entschieden fr Isaac eingesetzt. Anton
ist richtig, aber er komponiert, wann er es will und nicht, wenn man es von ihm erwartet... er verlangt 200
Oberitalien aufhielt, Isaac zusammen mit seiner Webern verfasste auf Adlers Anregung 1909 sei-
Dukaten als Lohn, whrend Isaac fr 120 kommen will.
Frau nach Wien, wo dieser im November 1496 ne Doktorarbeit an der Universitt Wien ber den
eine Bestallung als Komponist und Diener am zweiten Teil des Choralis Constantinus. Dass vor
Diese berhmte Stelle aus einem Brief des Agen- cantori di S. Giovanni an, die im Auftrag der Medi- Innsbrucker Hof erhielt. Doch schon ab 1502, allem Isaacs monumentales geistliches uvre im
ten Gian di Artiganova an seinen Dienstherren Er- ci fr den Figuralgesang am Dom, im Baptisterium vielleicht nach dem Gastspiel in Ferrara, das nicht Mittelpunkt des Interesses stand, ist nicht weiter
cole I. dEste vom 2. September 1502 im Zusam- und an der Kirche SS. Annunziata zustndig waren. die erhoffte Festanstellung brachte, scheint sich verwunderlich, hatte doch kein anderer Komponist
menhang mit der Neubesetzung der Postens des Offenbar hatte Isaac auf seiner ersten Reise von Isaac wieder hufiger in Florenz aufgehalten zu der Renaissance eine grere Anzahl von Mess-
Hofkapellmeisters in Ferrara offenbart die sym- Flandern in die Toskana einen lngeren Aufenthalt haben. Sptestens 1512 lie er sich endgltig dort Zyklen geschaffen. Daneben mussten freilich die
pathischen Charakterzge Heinrich Isaacs, der am Hof Herzog Sigismunds des Mnzreichen nieder, um seinen Lebensabend in seiner Wahl- weltlichen Kompositionen verblassen. Nichts desto
scheinbar fr seine Gutmtigkeit und Umgng- in Innsbruck eingelegt und erste Beziehungen zu heimat zu verbringen. 1513 wurde Giovanni de weniger erfreuten sich gerade einige Lieder wie
lichkeit bekannt war. Anlsslich seines Aufenthal- den Habsburgern geknpft, die im Hinblick auf Medici als Papst Leo X. inthronisiert und gewhrte Innsbruck, ich muss dich lassen einer beispiellosen
tes in Ferrara hatte er eine Probe seiner Kunst ge- die wechselhaften Geschicke der Medici fr Isaacs seinem frheren Privatlehrer eine grozgige Pen- Popularitt. Leider geriet jedoch Isaacs Musik in der
geben, in dem er in sehr kurzer Zeit eine Motette Karriere von Bedeutung sein sollten. Denn der sion, verbunden mit dem Ehrentitel des prepositus zweiten Hlfte des 20. Jahrhunderts immer mehr
ber eine vorgegebene Tonfolge komponierte und Tod von Lorenzo il Magnifico am 8. April 1492 Capelle cantus figuratus (Leiter der Kapelle des ins Abseits und wird vom aktuellen Musikleben zu
diese wahrscheinlich auch sofort mit den Sngern besiegelte fr mehrere Jahre den Niedergang des Figuralgesangs). Eine hnliche Zuwendung erhielt Unrecht vernachlssigt. In dieses Bild passt die Tat-
der Hofkapelle in einvernehmlicher Arbeitsatmo- Adelsgeschlechts. Dekadenzerscheinungen und der greise Komponist auch von Kaiser Maximilian, sache, dass bislang noch keine abgeschlossene Ge-
sphre einstudierte und aufgefhrte. Obwohl das die zunehmende Zerrttung der florentinischen nachdem er 1514 wahrscheinlich seine letzte Rei- samtausgabe verfgbar ist. Insbesondere die welt-
Werk allgemeinen Zuspruch fand, hat sich Ercole Wirtschaft machten es dem Buprediger Savonaro- se nach Innsbruck angetreten hatte. Nicht zuletzt lichen Werke liegen, abgesehen von praktischen
I. dennoch fr Josquin entschieden. la leicht, das Volk gegen die Medici aufzubringen. sind diese Pensionen Ausdruck einer allgemeinen Einzel- und Sammelausgaben, nur in einer Edition
Fr Isaac hatte diese politische Entwicklung gra- Hochschtzung des treuen Musikers und Dieners, von Johannes Wolf (Wien 1907) vor, die dringend
Heinrich Isaac blieb also Florenz, seiner zentra- vierende Folgen, denn zum 1. April 1493 wurde der bereit war, dann zu komponieren, wenn man der Revision bedarf.
len Wirkungssttte, treu. Der erste Hinweis dar- die Kapelle der cantori aufgelst. Daraufhin stand es von ihm erwartete und der durch sein zuvor-
auf, dass sich Isaac in der Stadt am Arno aufhielt, Isaac noch fr einige Monate bei Piero de Medici kommendes Wesen die Mchtigen seiner Zeit fr Im Mittelpunkt der vorliegenden Aufnahme steht
stammt vom 1. Juli 1485. Er gehrte damals den in privatem Dienst, doch als im November 1494 sich einzunehmen vermochte. eine Gruppe von zehn Kompositionen, die alle-

8 9
samt auf bereits existierendem musikalischem Ma-
terial basieren1. Isaac fgt sich damit in die lange
Reihe von Komponisten ein, die mit kunstvollen
Bearbeitungen lteren Kollegen wie Guillaume
Dufay, Hayne van Ghizeghem und Jacques Bar-
bireau ihre Referenz erweisen. Die meisten dieser
Stcke sind untextiert, lassen sich aber aufgrund
ihrer Incipits und der jeweiligen Vorlage eindeutig
zuordnen. Fortuna disperata / Sancte Petre / Ora
pro nobis ist scheinbar Isaacs Beitrag zu einem
kompositorischen Wettstreit, denn es existieren
hnliche Stcke von Jean Japart und aus unbe-
kannter Hand. Die kompositionstechnische Auf-
gabe scheint darin bestanden zu haben, eine be-
kannte Chanson-Melodie mit der antiphonal auf
Tenor primus und Tenor secundus verteilten An-
rufungs- und Antwortformel der gregorianischen
Heiligenlitanei zu kombinieren und in einen fnf-
stimmigen Satz mit zwei weiteren frei gefhrten
Stimmen einzukleiden2. In De tous biens playne /
Qui lui dira kontrapunktiert Isaac die berhmteste
Chanson-Melodie des 15. Jahrhunderts mit nicht
weniger als 16 verschiedenen Chanson-Anfngen
im Tenor3. Mit diesem verdichteten Quodlibet hat
Isaac ein brillantes Kabinettstck geschaffen. Was
auf den ersten Blick kaum mehr als eine der mu-
sikalischen Logik folgenden Aneinanderreihung
von Textschnipseln ist, entpuppt sich als Andeu-
tung einer Geschichte, in der ein davon fliegender
Papagei (jener der Margarete von sterreich) der
Protagonist ist.
In denkbar schrfstem Gegensatz zu dieser ma-
ximalen Zitatdichte stehen die beiden Bearbei-
tungen von Jai pris amours: jeweils ein kurzes
10
Motiv in einem Fall identisch mit dem Kopf der
Chanson-Melodie, im anderen Fall ein klagendes
Halbtonmotiv wird bis zu 19 Mal quasi ostinat
berall dort angebracht, wo es der musikalische
Satz erlaubt. Ohne Vorbild ist Isaacs Versuch, die
Melodie von Fortuna desperata durch eine Halb-
tontransposition zu verfremden. Die sich daraus
ergebenden Verwerfungen fr die Kadenzbildun-
gen im phrygischen Modus stellten eine beson-
dere Herausforderung dar. Ob die Illusion eines
Proportionskanons (Tart ara), grtmgliche Hete-
rogenitt der neukomponierten Stimmen (Le servi-
teur), Stimmentausch (in Ain frelich wesen mutiert
der Contratenor als unterste Stimme des Originals
zum Altus des neuen Satzes, whrend in Fortu-
na desperata der Tenor durch Quinttransposition
nach oben zum Superius eines neuen Satzes wird,
der aber nach wie vor in der gleichen Tonart wie
das Original steht), es ist jener musikalische Dis-
kurs von Nhe und Distanz der neu komponierten
Stimmen im Verhltnis zur Originalkomposition,
die nicht nur Webern zu Beginn des 20. Jahrhun-
derts so begeistert hat. Wir haben diesen zehn
Werken ein weiteres zu Seite gestellt, dessen Au-
torenschaft nicht bekannt ist. Dabei ist die Frage
sekundr, ob es sich bei der vierstimmigen Version
von Numqua fue pena maior um eine Kompositi-
on Isaacs handeln knnte. Sicherlich kannte Isaac
den originalen Villancico Nunca fue pena mayor
seines flmischen Landsmannes Johann Vreede,
der sich in Spanien Juan Urrede nannte, denn er
wurde in Florentiner Handschriften um 1500 ko-
piert. Entscheidend ist der vergleichbare Umgang
mit dem Ausgangsmaterial: zum originalen Tenor
im langsamen Dreiertakt (tempus perfectum pro- um Isaacs einzigartige Vielseitigkeit zu wrdigen.
latio minor) wurden drei neue Stimmen im Alla Ein besonders rtselhaftes Werk stellt Palle palle
Breve-Takt (tempus imperfectum diminutum) dar. Wahrscheinlich handelt es sich hierbei um
komponiert, die jeweils ihre eigene Dichte an eine Hommage auf den typischen Schlachtenruf
Verzierungsnoten aufweisen und sich somit unter- der Medici, der sich auf die roten Blle im Famili-
schiedlich stark von der Bezugsstimme absetzen. enwappen bezieht. In ihren hufigen Fehden mit
den Florentinischen Republikanern wurden sie
Les Flamboyants haben in ihrer Annhrung an deshalb auch die Palleschi genannt. Mglich,
Isaacs Derivatkompositionen versucht, immer dass Isaacs Tenor tatschlich jenen Schlachtenruf
wieder auch die originalen Vorlagen einzube- paraphrasiert, oder aber mit den jeweils 5+3 lan-
ziehen, ohne diese Idee allzu starr zu verfolgen. gen Noten auf die acht Blle des Medici-Wappens
Darber hinaus wurden weltliche Kompositionen verweist, so wie man es noch heute in der Sagre-
ganz unterschiedlichen Charakters, wie deutsche stia Vecchia von San Lorenzo in Florenz bewun-
Lieder und franzsische Chansons, ausgewhlt, dern kann.
Medici-Wappen in der Sagrestia
Vecchia (San Lorenzo, Florenz)
1
Ain frelich wesen, De tous biens playne / Et qui lui dira, Fortuna desperata, Fortuna in mi, Fortuna / Bruder Conrat, Fortuna dis-
perata / Sancte Petre / Ora pro nobis, Jai pris amours I & II, Le serviteur, Tart ara.
2
fr Jean Japarts Version von Vray dieu damours / Sancte Joannes baptista / Ora pro nobis, siehe Le Matre de Fricasse, Secular
Music of Jean Japart, Les Flamboyants (Christophorus CHR 77353, 2011)
3
Es ist nach umfangreichen Vergleichen von Melodieanfngen gelungen, alle 16 Chansons zu identifizieren und somit das Stck
auffhrbar zu machen.
11
 Henricus Isaac Ein frhlich wesen della Signoria. During this dark period in the artis- ON THE MUSIC
by Michael Form tic and musical history of Florence, Isaac was able
to depend on the contact he had previously made Henricus Isaac was one of the most famous and
I must inform your lordship that the singer Isach has been in Ferrara and has written a motet on a fantasy with the Habsburg court to provide him with future most highly regarded composers of his time; his
entitled La mi la sol la sol la mi, which is very good, and he wrote it in two days. From this one can only employment. music was so popular that it was still being printed
judge that he is very rapid in the art of composition; besides he is good-natured and easy to get along with It appears that Isaac had made a lenghty stop at in 1555, thirty-eight years after his death, by Hi-
[...] he has taken the period of one month to reply as to whether he will serve or not. [...] To me he seems the court of Duke Sigismund der Mnzreiche eronymus Formschneyder in Nuremberg. Thanks
well suited to serve your lordship, more so than Josquin, because he is of a better disposition among his (the rich in coin) in Innsbruck while travelling mainly to the efforts of Guido Adler, the young
companions, and he will compose new works more often. It is true that Josquin composes better, but he from Flanders to Tuscany for the first time, mak- field of musicology at the beginning of the twen-
composes when he wants to, and not when one wants him to, and he is asking 200 ducats in salary while ing his first contact with the Habsburg dynasty tieth century applied itself to making a case for
Isach will come for 120. there. Kaiser Maximilian I, who had been present Isaac. Prompted by Adler, Anton Webern wrote
in Northern Italy during the political upheaval in his dissertation at Vienna University on the second
Florence, sent Isaac and his wife to Vienna, where part of Isaacs Choralis Constantinus in 1909. It is
This famous passage comes from a letter written July 1, 1485. At this time he was a member of the he was appointed composer and servant to the no great surprise that general interest focused on
by the courtier Gian di Artiganova to his lord Er- cantori di S. Giovanni, who were in charge of sing- court of Innsbruck in November 1496. From 1502 Isaacs monumental oeuvre of sacred musicno
cole I dEste on September 2nd, 1502. The letter ing mensural polyphony on behalf of the Medici onwardsperhaps after a guest performance other composer of the Renaissance wrote a greater
recommends Heinricus Isaac to be appointed to family at the cathedral, at the baptistery, and at the in Ferrara (which did not result in the anticipated number of mass cycles. His secular songs could
the position of maestro di cappella at the court of SS. Annunziata church. On April 8, 1492, however, permanent position)Isaac seems to have visited not but appear pale in comparison despite the fact
Ferrara and reveals to us Isaacs likeable character; the death of Lorenzo il Magnifico was to seal Florence more frequently. In 1512 at the latest, he that precisely some of these songs, such as Inns-
he was known by his contemporaries for being the decline of this noble family for many years to settled there permanently so that he could live out bruck, ich muss dich lassen (Innsbruck, I must
good natured and amenable. During a stay in Fer- come. The arrival of decadence in Florence and in- his last years in his adopted home town. In 1513 part from thee) were held in unparalleled regard.
rara, he had presented the court with a sample of creasing disruption of its economy provided excel- Giovanni de Medici was enthroned as Pope Leo X Unfortunately, Isaacs music became increasingly
his art by composing a motet upon a given musi- lent opportunity to the priest Savonarola, a preach- and granted his former private teacher a generous marginalised in the course of the second half of
cal subject in a very short time. He then appears to er of repentance, to incense the population against pension connected to the honorary title of prep- the twentieth century and is currentlyand un-
have provided an enjoyable working atmosphere the Medicia task he was to find rather easy. The ositus capelle cantus figuratus (provost of the dulyneglected, as reflected by the lack of a
while rehearsing and performing the piece with political developments that followed spelled grave chapel for polyphonic singing). He was granted complete edition of his work. Aside from some
the singers of the court chapel. But, even though consequences for Isaac: on April 1, 1493 the cha- comparable benefits by Kaiser Maximilian after performing editions and anthologies, his secular
Isaacs composition was very well received, Ercole pel of the cantori was disbanded. Isaac stayed in he had made what appears to be his last journey works in particular are only available in an edition
I ultimately decided to hire Josquin instead. the private service of Piero de Medici for several to Innsbruck. These pensions are notable in that by Johannes Wolf (Vienna, 1907), which is in dire
months until the entire Medici family was driven they provide a measure of how highly esteemed need of a revision.
Henricus Isaac therefore remained faithful to Flor- out of Florence in November 1494, depriving Isaac this musician and servant washe who was pre-
ence, remaining there where he had spent most of of his patrons and protectors. Savonarolas reign of pared to compose when it was expected of him At the centre of this recording lies a group of ten
his professional life. The first reference to Isaacs terror began, coming to an abrupt end only with his and who, with his obliging demeanour, was able compositions, each of which is based on pre-
presence in this city on the river Arno dates from public execution on May 23, 1498 on the Piazza to befriend the powerful rulers of his era. existing musical material. With these Isaac joins

12 13
the long line of composers who have paid rever-
ence to their elder colleagues, such as Guillaume
Dufay, Hayne van Ghizeghem, and Jacques Bar-
bireau. Most of these pieces are untexted but can
usually be unambiguously identified with their
models by their text incipits. Fortuna disperata
/ Sancte Petre / Ora pro nobis was apparently
Isaacs contribution to a compositional competi-
tionthere exist similar pieces by Jean Japart as
well as by an anonymous composer. The compo-
sitional task seems to have comprised of taking a
well known chanson melody and combining it
with the invocation and response formulas of the
Gregorian Litany of the Saints, distributed antiph-
onally between tenor primus and tenor secundus.
Isaacs setting is completed by two freely com-
posed accompanying voices to form a five-voiced
piece. In De tous biens playne / Qui lui dira, Isaac
set the beginnings of no fewer than sixteen dif-
ferent chansons against the melody of the most
famous chanson of the fifteenth century, De tous
biens playne. This dense quodlibet is nothing but
a brilliant tour de force: while at first it seems that
the arrangement of text fragments is dictated by
the limited possibilities in combining their melo-
dies and that of De tous biens playne, on closer
inspection, they appear be arranged in a narrative
in which the protagonist is the parrot of Margaret
of Austria, in the midst of escaping.
In stark contrast to the saturation of quotations in
De tous biens playne / Qui lui dira stand two ar-
rangements of Jai pris amours. Each version in-
volves only one short subject, which is repeated in
ostinato-like fashion up to nineteen times and in
14
every contrapuntally conceivable position. In the
first, the subject is the beginning of the chanson
melody, while in the second it is a plaintive semi-
tonal figure.
Isaacs experiment to estrange the melody of For-
tuna desperata through semitone transposition
is entirely without precedentthe resulting dis-
tortions of its Phrygian-mode cadences create a
special challenge. Other examples of Isaacs inge-
nuity include Tart ara, which gives the illusion of
containing a proportion canon; Le serviteur, which
displays the greatest possible heterogeneity of the
added voices; Ain frelich wesen, which takes the
the lowest voice of the original composition (the
contratenor bassus) and uses it in a higher one (as
contratenor altus) in the new setting; and Fortuna
desperata, which in a similar exchange of voices
transposes the tenor voice up a fifth to become the
superius, all while maintaining the original key of
the piece. The musical discourse of proximity and
distance from the model composition to newly
composed voices which runs through all these
pieces is precisely what fascinated Webern and
others at the beginning of the twentieth century.
To these ten masterpieces we chose to add an
eleventh, Numqua fue pena maior, whose author-
ship is unknown. While surely Isaac would have
known the original villancico, Nunca fue pena
mayor, by his Flemish compatriot Johann Vreede
(who after moving to Spain called himself Juan
de Urrede), because it was copied into Florentine
manuscripts around 1500, the inclusion of this ar-
rangement of the piece in the programme is not
triple metre (tempus perfectum prolatio minor),
is surrounded by three newly-composed voices
in alla breve time (tempus imperfectum diminu-
tum), which add new layers of ornamental figures
in clear contrast to the reference material of the
pre-existing voice.
While zooming in on Isaacs derivative composi-
tions, Les Flamboyants have also attempted to in-
clude performances of the modelsthough we have
not done so slavishly. In addition, we chose secular
compositions from a wide range of styles, including
German songs and French chansons among others,
in order to honour Isaacs unique versatility.
Our final piece, Palle palle, is especially puzzling.
It probably is a tribute to the traditional battle
cry of the Medici, referring to the red spheres in
the familys coat of arms and to the partisans of
the Medici family who, after these spheres, were
called Palleschi by the Florentine republicans
during their frequent feuds. It is possible that
Heinrich Isaac: De tous biens playne
(Segovia, Archivo Capitular de la Catedral) Isaacs tenor line paraphrases this battlecry, or
that its division into 5+3 long notes is supposed
to suggest that it might have been composed by to signify the eight spheres in the coat of arms of
Isaac. Rather, we decided to include it because the Medici, which can still be admired today, ren-
it shows a treatment of material similar to that dered in a painting on the ceiling of the Sagrestia
of Isaac: its original tenor line, moving in a slow Vecchia of San Lorenzo in Florence.
Translation: Marc Lewon & Catherine Motuz
1
quoted from David Fallows: Josquin, Turnhout (Brepols Publishers), 2009, pp. 236-237.
2
Ain frelich wesen, De tous biens playne / Et qui lui dira, Fortuna desperata, Fortuna in mi, Fortuna / Bruder Conrat, Fortuna
disperata / Sancte Petre / Ora pro nobis, Jai pris amours I & II, Le serviteur, Tart ara.
3
Jean Japarts version of Vray dieu damours / Sancte Joannes baptista / Ora pro nobis can be found in: Le Matre de Fricasse.
Secular Music of Jean Japart, Les Flamboyants (Christophorus CHR 77353, 2011).
4
After some intensive comparative research, we were able to identify all sixteen chanson beginnings in order to allow a perfor-
mance of the piece.
15
 Heinrich Isaac Un tre joyeux soute le 1er avril 1493 laisse Isaac au service pri- LA MUSIQUE
par Michael Form v de Pierre de Mdicis. Lorsque toute la famille
ducale est chasse de Florence en novembre Il est indniable que Heinrich Isaac fut lun des
Je dois informer Votre Grce que le chantre Isaac a t Ferrare, et quil a crit un motet sur La mi la sol 1494, Isaac perd la protection dont il bnfi- compositeurs les plus clbres et les plus appr-
la sol la mi. Il est de trs belle facture et fut crit en deux jours. Nous ne pouvons quen conclure que ciait, alors que le rgime de terreur de Savona- cis de son poque. Sa musique eut un tel succs,
Isaac fait preuve dune grande rapidit dans lart de la composition. Par ailleurs, il a bon caractre et est role prend son essor, pour ne prendre fin quavec quelle fut diffuse et imprime jusquen 1555
facile vivre Il sest laiss un mois pour dcider sil veut servir ou non. Il me semble bien appropri au lexcution du prdicateur le 23 mai 1498, sur par Hieronymus Formschneyder Nuremberg
service de Votre Grce; plus que Josquin, car il est plus aimable avec ses musiciens et est prt crire la place de la Seigneurie. Pendant cette sombre soit 38 ans aprs sa mort.
de nouvelles compositions plus souvent. Il est vrai que Josquin est meilleur compositeur, mais il compose priode pour lart et la musique Florence, Isaac
quand il veut, et non pas quand on le lui demande. Il exige un salaire de 200 ducats, alors que Isaac nen renouvle ses bons contacts avec la cour des Au dbut du 20e sicle, la musicologie moderne
demande que 120. Habsbourg. Lempereur Maximilien 1er, sjour- sengagea en faveur de Isaac, sous limpulsion de
nant dans le nord de lItalie durant ces vne- Guido Adler. La dissertation de doctorat de Anton
ments dramatiques, fait envoyer le chantre Isaac Webern, prsente en 1909 sous la tutelle de Adler
Cette lettre, date du 2 septembre 1502, adres- tmoignage dun sjour florentin dIsaac date du et sa femme Vienne, recevant un appointement tait consacre la deuxime partie du Choralis
se par lagent Gian di Artiganova son seigneur 1er juillet 1485. Il appartenait alors aux cantori en tant que compositeur et servant en novembre Constantinus de Isaac. Il nest pas tonnant que
Ercole Ier dEste, pour objet la nomination du di S. Giovanni, engags par les Mdicis pour le 1496. A partir de 1502, peut-tre la suite de luvre monumentale dIsaac ait t au centre des
poste de matre de chapelle de la cour de Ferrare. chant polyphonique la Cathdrale, au baptistre linvitation Ferrare nayant pas donn une suite intrts de lpoque, tant donn quaucun autre
Ce clbre passage rvle les traits de caractre et lglise SS. Annunziata. Lors de son premier favorable, il semble que Isaac ait sjourn fr- compositeur de la Renaissance ne fut aussi proli-
sympathiques de Heinrich Isaac, qui tait vrai- voyage des Flandres jusquen Toscane, Isaac pro- quemment Florence. Il sy installe de manire fique en matire de messes cycliques. Ses com-
semblablement connu pour son amabilit et son fita vraisemblablement dun sjour assez long dfinitive au plus tard en 1512, pour y passer le positions profanes, en comparaison, reurent peu
caractre facile. A loccasion de son sjour Fer- Innsbruck, la cour de Sigismond le Riche, ar- soir de sa vie. Quand Jean de Mdicis alias Lon dattention, quelques exceptions prs, comme
rare, il dmontra son art en crivant un motet bas chiduc dAutriche, o il eu ses premiers contacts X est lu pape en 1513, il accorde au matre le clbre Innsbruck, ich muss dich lassen qui
sur une srie de notes donne, et cela dans un avec les Habsbourg, qui joueront un rle impor- de musique de sa jeunesse une gnreuse pen- connut un succs sans prcdent. Pourtant, dans
temps trs court, suivi probablement par la rpti- tant pour sa carrire, compte tenu de la destine sion et le titre honorifique de prepositus Capelle la deuxime moiti du 20e sicle, la musique
tion et lexcution de cette uvre, dans un esprit changeante des Mdicis. cantus figuratus. Aprs avoir ralis son dernier dIsaac fut mise de ct, quasiment absente de
de bonne entente avec les chantres de la chapelle. voyage Innsbruck en 1514, Isaac, dj vieux, la vie musicale daujourdhui. Labsence dune
Bien que luvre ft un succs, Ercole Ier trancha La mort de Laurent le Magnifique, le 8 avril reoit une rcompense similaire de lempereur dition intgrale de ses uvres, en particulier de
en faveur de Josquin. 1492 scelle pour plusieurs annes le dclin de Maximilien. Ces dons et pensions sont lexpres- ses compositions profanes, est peut tre lorigine
cette noble famille. Des signes de dcadence et sion dune grande apprciation gnrale pour de cette lacune. Si lon omet quelques collections
Heinrich Isaac resta donc fidle Florence, son deffondrement progressif de la finance floren- le fidle musicien et serviteur, toujours prt et anthologies, la plupart de ces pices ne furent
principal centre dactivit. Bien quil ait voyag au tine aident Savonarole, prdicateur de la pni- composer quand on le lui demandait, obtenant dites que par Johannes Wolf Vienne en 1907,
cours de sa carrire plus quaucun autre compo- tence, monter le peuple contre les Mdicis. Les lattention des puissants grce sa personnalit cette publication ayant besoin dune importante
siteur de la Renaissance, son parcours le recon- consquences de cette volution politique seront accommodante. rvision.
duira toujours la ville sur lArno. Le premier graves pour Isaac: la chapelle des cantori, dis-

16 17
Figurant au centre de cet enregistrement, un
groupe de dix compositions bases sur des
pices prexistantes a retenu notre attention. A
travers ces pices, Isaac sinscrit dans une tradi-
tion importante de cette poque, prenant comme
rfrence les uvres de ses collgues de la g- pour Webern au dbut du 20e sicle, dployant
nration prcdente tels que Guillaume Dufay,
Hayne van Ghizeghem et Jacques Barbireau. Ces
pices, dont la plupart de ne porte pas de textes,
ont des modles facilement identifiables grce
leurs incipits. Fortuna disperata / Sancte Petre /
Ora pro nobis fut probablement compose pour
un concours de composition. En effet, des pices
semblables existent dans la littrature, notam-
ment de Jean Japart. La consigne technique de
cette composition semble avoir t la combinai-
son dune mlodie de chanson connue avec une
antienne sur le tnor primus ainsi quune litanie
des Saints grgorienne sur le tnor secundus, le
tout habill dans une criture cinq voix. Dans
De tous biens playne / Qui lui dira, Isaac combine
la plus clbre chanson du 15e sicle avec 16
dbuts de pices rassembls dans la voix de tnor.
Avec ce quolibet dune rare densit, Isaac ne pro-
duit pas seulement un tour de force brillant, mais
raconte galement lhistoire du perroquet de Mar-
guerite dAutriche, si lon met de ct la logique
musicale du rapprochement de toutes ces pices.
En contraste avec ce condens de citations, lune
des versions de Jai pris amours propose le court
motif douverture de la pice originale, alors que
la deuxime version propose 19 rptitions dun
motif de demi-ton plaintif, employ ds que la
musique le permet. Dans Fortuna desperata, Isaac
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sessaie un jeu sans prcdent: transposer la franaises ou allemandes sont prsentes ici afin ses dboires avec les rpublicains florentins. Il est
mlodie originale dun demi ton, crant ainsi des de rendre hommage la diversit unique de Isaac. possible que Isaac paraphrase leur cri de guerre,
cadences dans le mode phrygien. Cet art du rap- Palle palle est un rbus particulirement tonnant. ou quil voque travers les 5 + 3 notes longues
prochement et de lloignement du discours origi- Il sagit vraisemblablement dun hommage au cri du tnor. Les 8 balles des armes des Mdicis sont
nal est tout autant fascinant pour nous quil le fut de guerre des Mdicis, en rfrence aux armes de encore visibles aujourdhui dans la Sagrestia Vec-
la famille, souvent appele palleschi au cours de chia de lglise San Lorenzo Florence.
un ventail de techniques varies: lillusion dun
Traduction: Baptiste Romain
canon de proportions (Tart ara), la plus grande va-
rit de textures des nouvelles voix (Le serviteur),
lchange des voix (le contretnor, voix la plus
grave de loriginal devient lalto dans Ain frelich
wesen, alors que le tnor original de Fortuna des-
perata se transforme en suprius, transpos la
quinte dans la version de Isaac, pourtant dans le
mme contexte tonal que loriginal). Nous avons
ajout ces dix uvres une version anonyme
quatre voix de Numqua fue pen maior, pouvant
bien tre attribue Isaac, qui connaissait sans
doute le villancico original Nunca fue pena mayor
de son compatriote flamand Johann Vreede, nom-
m Juan Urrede en Espagne, de par sa transmis-
sion dans les sources florentines autour de 1500.
Le traitement du matriau musical prexistant est
remarquable: sur le tnor original au rythme lent
trois temps (tempus perfectum prolatio minor) se
greffent trois nouvelles voix en alla breve, (tempus
imperfectum prolatio minor) qui portent chacune
leur propre densit ornementale et se distinguent Heinrich Isaac: Palle palle a4, Capella Giulia Chansonnier, Rome, Biblioteca Apostolica Vaticana
ainsi clairement de la voix de rfrence.
1
Ain frelich wesen, De tous biens playne / Et qui lui dira, Fortuna desperata, Fortuna in mi, Fortuna / Bruder Conrat, Fortuna dis-
Les Flamboyants essaient ici de relier ces pro- perata / Sancte Petre / Ora pro nobis, Jai pris amours I & II, Le serviteur, Tart ara.
duits drivs leurs modles, sans toutefois tre
2
Pour la version de Jean Japart, voir Vray dieu damours / Sancte Joannes baptista / Ora pro nobis, dans Le Matre de Fricasse,
Secular Music of Jean Japart, Les Flamboyants (Christophorus CHR 77353, 2011)
trop rigide dans cette dmonstration. Par ailleurs, 3
Il nous a t possible didentifier les 16 chansons, aprs de nombreuses recherches et comparaisons, afin dexcuter cette pice
des compositions profanes telles que des chansons pour la premire fois.
19
Jai pris amours a ma devise
Pour conquerir joyeusete
Eureux seray en cest este
Se puis venir a mon entreprise.
Sil est aulcun qui men desprise
Il me doibt estre pardonne.
Jai pris amours
Il me semble que cest guise
Qui na rien il est deboute
Et nest de personne honnore.
Nest-ce pas droit que je y vise ?
Jai pris amours
Et qui lu dira dira /
se joly moys de ma /
commant puelt auoir joye /
mays que se fuyt secretretament /
Jay bien nor /
sept ans vng papegay /
mon papegay sen vole /
le seruituer
Je nay deul /
ma bouch rt /
adieu mes amours /
vng franc archier /
et je boy dautant /
a qui mon enfant
ja prs amours a ma devise /
et vous yres o vin /
je suis de allemange et je parle franchoys Ich bin aus Deutschland und spreche Franzsisch
20
Ich habe Amor zu meiner Devise erkoren, Mon pre ma donn mari Mein Vater hat mir einen Ehemann gegeben,
um zur Freude zu gelangen. A qui la barbe gris poinct; bei dem der Bart schon grau spriet.
Diesen Sommer werde ich glcklich sein, Je nay que quinze ans et demy, Ich bin nur fnfzehneinhalb Jahre alt,
wenn ich mein Ziel erreiche. Ung tel viellart ne mi siet poinct. solch ein Alter gefllt mir gar nicht.
Wenn es jemanden gibt, der mich deswegen verachtet, Il est tant fade, Er ist so fad,
soll mir verziehen sein. Et moy tant sade, und ich so charmant.
Ich habe Amor Damoureuse condition: Geht es nach dem Stand der Liebe,
Mal maridade cest mon nom. so ist Malmaridad mein Name.
Ich glaube, dass es so zu sein pflegt: bersetzung: Els Janssens-Vanmunster
wer nicht hat, wird verstoen
und von niemandem geehrt.
Ist es daher nicht richtig, dass ich danach [nach Een vraulic wesen mijn oogskins saghen, Ein weibliches Wesen, dem ich Treue schwren muss,
Amor] strebe? Wien ic ghetrauwichheyt moet thoescriven. hat meine Augen erblickt.
Ich habe Amor Al wilt my haer jonst uit liefden driven, Aus Liebe getrieben will ich allein ihre Gunst,
bersetzung: Nicoletta Gossen Naer dese gheen ander om my te behagen. denn neben dieser ist niemand, um mich zu erfreuen.
bersetzung: Els Janssens-Vanmunster
Und wer wird [es] ihm/ihr sagen
Im schnen Monat Mai Le serviteur hault guerdonn, Als Diener, reich entlohnt,
Wie kann man sich freuen Assouvi et bien fortun, versorgt und vom Schicksal wohl begnstigt,
Aber das, was geheim war Leslite des heureux de France, als ein Auserwhlter unter den Glcklichen Frankreichs,
Ich habe gut gefttert Me treuve par la pourveance finde ich mich durch gute Fgung
Sieben Jahre lang den Papagai Dun tout seul mot bien ordonn. mit nur einem einzigen Wort in Rang und Namen.
Mein Papagai ist weg geflogen
Il me semble au prime estren; Ich komme mir vor, als wre ich neugeboren,
Der Diener
Car apres dueil desordonn weil ich nach einer haltlosen Trauer
Ich betrauere nicht
Suis fait par nouvelle alliance. wegen neuer Bndnisse
Mein Mund lacht
Le serviteur ein Diener bin, reich entlohnt,...
Adieu meine Liebe
Einfreimtiger Bogenschtze Jestoye lhomme habandonn Ich war ein verlassener Mann
Und ich trinke so viel Et le dolent infortun, und ein vom Schicksal schmerzhaft Niedergeschlagener,
An wen mein Kind Alors que vostre bienvouliance als Euer bescheidener Wille
Ich habe Amor zu meiner Devise erkoren Veut confermer mon esperance, meine Hoffnung zu besttigen vermochte,
Und ihr werdet zum Wein bergehen Quant ce beau nom me fut donn: da mir dieses schne Wort zuteil wurde:
Le serviteur Als Diener, reich entlohnt, ...
bersetzung: Els Janssens-Vanmunster bersetzung: Baptiste Romain & Marc Lewon
21
Nunca fue pena mayor
Ni tormento tan estrao,
Que iguale con el dolor
Que resibo del engao.
Y este conocimiento
Haze mis das tan tristes,
En pensar el pensamiento
Que por amores me distes,
Me haze aver por mejor
La muerte, y por menor dao,
Que el tormento y el dolor
Que resibo del engao.
Fortuna desperata,
Iniqua e maledecta,
Che de tal dona electa
La fama ai denegrata.
Bruder Konrad der lag sich,
Her kunde weder sterben
Noch genessyn nicht
Den ob nit und den Morgen.
Bruder Conrad, was yn grossyn Sorgin:
Ich far dohin!
Bruder Conrad der lag sich,
Deyn Liebe erfrewt mich.
22
Nie ward greres Leid
noch sehnendere Qual,
gleich dem durch deinen Betrug
zugefgten Schmerz.
Und diese Erkenntnis
macht meine Tage so traurig
in Gedanken an das,
was du mir einst aus Liebe sagtest.
Fr mich ist das Beste der Tod,
der mir am wenigsten Schaden bringt.
Welche Qual und Schmerz
fgt mir dein Betrug zu.
bersetzung: Michael Form Dank an Monika Musch und Brigitte Gasser
fr das grozgige Ausleihen ihrer Instrumente,
Hoffnungslose Fortuna, sowie an Frau Prof. Agnes Dorwarth, Hochschule fr Musik Freiburg,
Schndliche und Verdammte, fr das Ausleihen von Consort-Blockflten.
da du den Ruf jener auserwhlten Frau
verleumdet hast.
bersetzung: Silvia Tecardi
Bruder Konrad lag krank dar nieder,
er konnte weder sterben
noch genesen,
weder abends noch des morgens.
Bruder Konrad war in groen Sorgen:
Ich fahr hinfort.
Bruder Konrad lag krank dar nieder.
Deine Liebe erfreut mich.
bersetzung: Marc Lewon
CHR 77360
Klebeseite