Das Spiel auf der Sopran-Blockílótc

(oder Tenor-Blockflõte]

Teil II
,
ILSE HECHLER

Hohe Schule des Blockflõtenspiels

ADVANCED SCHOOL OF RECORDER PLAYING

Edition Moeck Nr. 2002

MOECK VERLAG . CELLE
Das vorliegende Spiel- und übungsbuch hat zum Ziel,
die bereits erworbene Spieltechnik auf der Sopran-Block-
flõte zu pBegen und zu erweitern, es ist also nicht für
den Anfangsunterricht gedacht. Um die BlockBõte aus
dem Stadium des elementaren Musikinstrumentes heraus-
zuhebeu, ist eine râgliche Auseinandersetzung mit dem
Instrument erforderlich. Atemführung und Tonbildung,
Sauberkeit der Intonation, Grifikombinationen, Locker-
heit der Finger und des Daumens sind Dínge, die stândig
neu erarbeitet und kontrolliert wcrden müssen. Die Be-
herrschung a11ertechnischen Mittel ist nicht Selbstzweck,
sondem Voraussetzung fitr eine musikalische Gestaltung.
In den einzelnen Kapiteln sind Übungen und Beispiele
aus der chorischen und der solistischen Literat~r zusam-
mengestelIt worden.
This music and exercise book is intended to maintain
and develop a soprano recorder technique witch has been
previously acquired. It is not intended for elementary
instruction, In order to raise the recorder above the levei
of a merely elementary musical instrument, daily practice
is indispensable. Breath control and cone production,
incisive intonation, fingering combinations, relaxation of
the thumb and fingers - these are alI chiogs wich must
be constantly worked on and rechecked. Mastery of techni-
cal matters is not ao end in itself, but rarher a preliminary
to a truly musical situation.
Exercises aod examples from ensemble aod solo literature
have been grouped in the various chapters.

Seite/page
I Tonbildung und Intonation . Tone production
and intonation 3- 6
11 Griffkombinationen· Combinations of fingerings 7 - 9
111 Artikulation . Articulation 10 - 16
IV Takt und Rhythmus ' Time and rhythm 17 - 25
V Tâgliche Übungen . Daily exercises 26 - 29
VI Spielstücke in verschiedenen Tonarten; Tonleitern,
Chromatik, Akkorde, Sprünge
Pieces in various keys; scales, chromaticism,
broken chords, leaps 30 - 49

co ,1967 by Moeck Verias, Ce1le

Alie Redlte vorbehalten
Priated in Germany • Imprimé en .Allemagne
Titelentwurf: Lorenz Humburg
, -,
 3

I. Tonbildung und Intonation · Tone production and intonation

"Singen ist das fundament zur Music in allen Dingen.
Wer die Composition ergrei/fi, muft in seinen Siitzen singen.
Wer auf Instrumenten spielt, muft des Singens kündig seyn ... "
Georg Philipp Telemann

In zahlreichen Zitaten ist die enge Verbindung zwischen dem Singen und Numerous .authors have spoken of the close similarity between singing
dem Instrumentenspiel ausgesprochen worden. Diese enge Verbindung gilt and the playing of an instrumento This is particularly true of recorder play-
für das Blockflõtenspiel in besonderem MaBe, bildet doch der Atem - wie ing, where the breath - as in singing - is both the means by which tlte sound
beim Singen - sowohl die Grundlage der Tonerzeugung ais auch das MitteI is produced and the means whereby the music is divided into sentences and
zur Gliederung des musikalischen Ablaufes. Atem- und Tonbildungsübungen phrases. Therefore, whenever the recorder is played, breathing and tone pro-
sollten daher am Beginn jeder Besdiãfligung mit dem Instrument stehen. duction exercises should come first. One should aim to produce a round
Anzustreben ist ein runder, tr~fahiger Ton, der in allen Lagen der Flõte tone that carries well and is of even quality throughout the compass of the
ausgeglichen isto ~ instrumento

a) H altetõne . Long notes

1

Bei lang ausgehaltenen Tõnen ist auf gleichmãíliges Strõmen der Luft zu When long notes are played, care should be taken to produce an even
achten. Der Atem darf nicht gepreílt werden. Die Tonhõhe muíl võllig kon- flow of air. The flow of air must not be constricted. The pitch of the note must
stant bleiben. remain absolutely constant.

b) Verbindung mit N achbartõnen . ] oining notes to their neighbours

Von jedem Ton aus ist die Verbindung mit dem Nachbarton (Ganzton Beginning on every note of the instrument, one should practice moving
und Halbton) zu üben. to and from the neighbouring notes (whole tone and semi-tone),

, "",, Ff"" ~" .•"Ui.•" "~,, .. 3~ *~e~~"~e

he" e ~e •• JIj•• e •• [~e~--'
4 ~~e ~& •• ~II I~e
5 ~,,~ .. '~~ .. ~
4

.,
6~8'
Iz ••. I'.

7 *.
c) Dreiklangs- und Akkordübungen . Triads and broken chords

ae 8 1," •• " ~~ 8 8 8 1&

" .. " 8 * e e e ..&.. •• ~.. li §}'e e ~~e-

9 * ee n I •• & •• ~e ij.. li e t=ifFe

'Ii~e
~~,10
~n 4 eg:E=c, .. 8.~ 8 8 o 1&0 •
Dreiklangs- und Akkordübungen in chromatischer Folge zunãchst in lang Triad and broken chord exercises in chromatic sequence should first be
ausgehaltenen Tõnen üben mit weichem AnstoB. Erst wenn die Griffverbin- played as long notes with soft tonguing. Not until the fingerings cease to
dungen mühelos 'beherrsdrt werden, sind A.kkord- und Tonleiterfolgen in present any difficulty should broken chords and scale passages be played
verschiedenen Rhythmisierungen und Artikulationsarten zu üben, (VgI. with a variety of rhythms and articulations, (cp. Chapter V)
Kapitel V)

d) Extreme Lagen . Extreme registers

.
Besondere Sorgfalt erfordern die tiefen Tõne, die an Intensitãt nicht ab-
nehmen dürfen. Sie müssen mit weichem AnstoB undwenig Druckgeblasen
werden, damit der Ton nicht in die obere Oktave überspringt. Die Vorstel-
lung dunkler Vokale (Anblassilbe 'do' oder 'du' statt 'dü') ist eine Hilfe
zur Erreichung eines klangvoIlen Tones.
Special care is required by the low notes, which must not lose intensiry.
To prevent thern from breaking inro the octave above, they should be ton-
gued softly and played with gentle pressure. Thinking of darkvowels helps
one to produce a sonorous tone; it is therefore better to think of the arti-
culation syIlable as 'do' or 'du' instead of 'di'.

11*0 -<>-

Tourdion

12

Psalm 116
J. van Eyck, 1654

13**8
8 :a e 8 ~
- 1i
, _

~t~e,3~~o~O~~ª~II~e~~o~~§êe~o~~~·~~~~
 5

Rosemond .
8 ." '. '. .' .. .' .' J. van Eyck, 1654

14

8
.. . .

. .

. .. ~~.~.~
. .
'

.
.
. .

. .. .. . .
Hohe Tõne erfordern eine stãrkere Anblasintensitãt. Der Klang darf aber High notes require a stronger current of air. However, the sound must
niemals schrill werden. Die Offnung des Daumenloches ist auf einen kleinen never become shrill. The opening of the thumb-hole should be limired to a
Spalt zu begrenzen. narrow crack.

15
$ 15 r
ªt:f
§j º
9

16* r
8
-e-
<1 F=1=f I
~
e
9
'. W. Brade, 1621

§ ~~
. ~.
=±:=====::===~====F====:I.
6

18 .~
, ..

19 ~ 11

20~e_-~ Der·Obergang von der tiefen zur hohen Lage muf unmerk-
lim erfolgen.
Movement berween the high and low registers must al-
ways be smooth.

Gigue _"

21

---- .. .

Rosemond J. van Eydt, 1654

22t&
 7

11. Griffkombinationen « Combinations of fingerings

Die Grifftabellen für Blockflõte in -c- enthalten für viele Tõne The tables of fingerings for the recorder in C contain alterna tive
mehrere Vorsdilãge. Diese sollen aIs Hilfe dienen fingerings for many notes. They can be used
1. bei der Intonation; 1. to improve the intonation; .'
2. bei Griffverbindungen, besonders bei schnellen Tonfolgen, Bin- 2. to facilitate execution,especially of fast passages, slurs, and
dungen únd Verzierungen. ornaments.·· r
1"\ 1"\
In beiden Pãllen kõnnen unterschiedliche Lõsungen erforderlich For both of these purposes a different fingering may be necessary
•• .0 sein. Es genügt also nicht die Áuswahl und Beherrschung nur eines, under different circumstances. It is therefore not .sufficient.uo

••
O oder des bequemsten Griffes. . choose and learn one fingering only, or the most convenient one .
O 8

O
O
O
O
O
O
I in Verbindung mit I in connection with

II in Verbindung mit I in connection with

vor alIem bei Bindungen und Trillern,
nicht bei lang ausgehaltenen Tõnen I
23

24 ~
$ Il

Il
-
~
I 11
ecpecial1y for slurs and trills; not for long
notes. 2S ~ li ~~II§I
II in Verbindung mit I in connection with
k
~
~AdagiO
:: ~
.•. J. Bastou, Concerto c-o« (Moeck 3506) .

damit beim Wechsel wenigstens ein Finger liegenbleibt. Das 26« , ~ ~~

sollte bei allen Griffverbindungen beachtet werden, I ... so that " .'
at least one fingerneed notbe raised. As far as possible at least Grünes Blatt· Rumãnische Volksweisen (Moeck 209)
;:,~.fmger that is covering a hole shouldalways be left where 27 ~

~~

Altkeltísdier Tanz
8 '. . ~ . . ~.' :AJtenglische Tanze unáLieJer (Moeck2?)
28 .'
.. .. . .. .. .' .
..
. . . . '. '
 Hllfsgrifle 29_ 8

30~
8

,
in schnellen
Verbindungen mit
8
Allemande . - J. H. Schein, Vierstimmige Suitensatze (Moeck 49)
.- li . 'e 1"\ 1"\ 1"\

Auxiliary fingerings
O O O
•• •• • • 31 __
O
"'~
for fast movements
to and from
• •
••o ~
e e'a o ••
O O
•• •• .~e,~
O

•• :1
-~
Menuet n. A. Auffschnaidter, 1695 -

32 . :1

~'_':I
Wilhelmus van Nassouwen J. van Eyck, 1654

33·~~~ ~~~.'

..
·
. .
."

..
.
.... ~
. . . .
~~
.

,
.~. '.
~~~~~~~~~ ..
 9

HUiIxfl~Igl.arirffy •.o·m an d to. h

ffl~n·rgSechrl.nngel1f·eorV.fearsbtinmdoUvnegmenen·mtsitfr Uanndd·~~ . ~::d:~; ~:s~:h:~~:~g~~1~~~:~õne!

--%lfin::?= e
A ~ ~ especialIy in decorative figures. Not for long melodicnotesl
Menuett . . . . .

•0
34t·~·• , ... .~ ~ ==~ __ (Moedt261)

••
O
O
• _.-
.
8 .

. .
~ ir

~
Obung . Exercise ... . . .

3640~~.37~
8 .. •., G. Ph. Telemann,Pariita B-DuT (Bãrenreíter)
TrilIergriffe • Fingerings for trilIs
(37)_·.~····I. . . .

· ..-..'-.. .-..-
• oe O. O O O .OO . .Dutch die Anwendung etwas ·zu· hoher Griffe ist die Mõglidikeir. gegeben, die betreffendenTõne
leiser zu spielen; z, B; in SdtluBwendungenauf unbetonten Zãhlzeiten.
00
O
••
· .- •••
0-
O
O
O ·38
:8y using fingerings that are a little sharp it is possibleto play the notes more softly than.otherwise,
e. g. at endings and unstressed beats. .

.
O
Q
O

J. Baston, Concerto C-Dur (Moeck. 3506)

39·~·'i ···~.····I
10

Ill, Artikulation · Articulation

"Die 'Zunge ist elas eigentliche Miuel, woelurch die Tõne au! der
Flõte lebhafl 'lJOrgetrllgenwerden kõnnen. Sie ist zur musikaUschen
Aussprache hõchst nõthig; unel oerridnet eben elas, was der Bogen-
strich bey der Violine thut.- Johann Joac:him Quantz -

Da die Bloddlote zu den Instrumenten gehõrt, die dynamisch wenig Dif- As the recorder is an instrument of Iimited dynamic range, particular
ferenzierungsmõglidikeirenhaben, ist die pflege eines sorgsam artikulierten attention should be paid to articulation. The sound of a recorder need not
Spiels besonders norwendig. Durch Anwendung der versc:hiedenen Anblas- be monotonous if fuU use is made of the various typesof articulation
mõglidikeiten ~ 8 •.-;---..

legato = gebunden, ohne neuen AnstoB I non legato = leidit abgesetzt

slurred, only the first note is tongued , " I slightly shortened
portato = breit, getragen, aber ohne Bin-r v ~
dung I broadly; thoughnot slurred, the
notes have their full value ,,' , "
und ihrerZwischenstufen ist der Vorwurf eines monotonen Klanges leic:htzu
entkrãften, '
Um ein Stüdt seinem Charakter entsprediend wiedergeben zu kõnnen,
müssen die versc:hiedenen Artikulationsarten beherrscht und sinngemãíl an-
gewendet werden. Niemals sollte ein Siüdt durchgehend in der gleidien An-
blasart gespielt werden (auBer bei Obungen), wohl aber kann eine Art vor-
staccato = gestoílen, kurz
' abgesetzt I considerably
shortened
and of their intermediate stages.
To give a piece its proper diaracter, the player must be in full command
of the various types of articulation and be able to use them appropriately.
A piece should never be played throughout with the same articulaeion (ex-
cept for pratice), though one sort of articulation may be predominant.
, '

herrschend sein.

Vorwiegend staccato • Mainly staccato , 40

8 '
. .

,
,

,
. .

Vorwiegendnonlegato'Mainlynonlegato
8 ,
41 ~
Wach aúf, meins Herzens Schõne

Wach
~ ~
auf, meins Her-zens Schõ- ne,Herz-
~= '

al- ler-lie~te mein, ich hõr ein süB Ge-

 ,11

~~~.~-~ ~un wollen wir singen das Abendlied

Nun wol-Ien wir sin- gendas A- bend-lied und be-ten, da/! Gott uns be - hüt •.

~ãBjg bewegt . G. Bialas, Rhythmische Miniaturen (Moeck 186)

=i' '.' -,
Vorwiegend legat» • Mainly legato 4.1 W., -'
Genaue Artikulationsbezeichnungen für Bloddlõte sind fast nur in neuer Exact articulation marks for the recorder are found almost exclusiv.ely in
Musik zu finden. In alter Musik sind die Angaben .meist auf Bindungen be- modern music. In old music slurs are almost the only articulation marks
sdirãnkt, Hier ist esalso Aufgabe des Spielers, die richtige »Aussprache" zu which appear. In such a case, therefore, it is up tothe player to find the
finden. right articulations.

~hr schnell > H. L. Sdiilling, S~ite (Moeck 1502)

~ > > .,.. .•• " •

44:w=l; .. I
Menuet . . J. S. Kusser, 1700
8 ' ' nr-----~--~------~,r.~----~
45
u~ die Viertelnoten des Menuettes nidit allegleich 'ersdieinen zu lassen, To prevent the crodiets of this minuet from sounding allalike, the fint
muB die erste in ihrem vollen Wert ausgehalten, sollten die anderen dagegen one in each bar should begiven its fuU value, while the others should be
abgekürzt und durch entsprechende Pausen ergânzt werden. Áusführung shortened and supplemented by corresponding rests, The above piece would
,etwa:

_.~.-
Bttonungen kõnnen auf der Blockflõte nur begrenzt durch unterschiedliche
Ton'ttlrltt dargestellt werden; sie müssen hauptsã<h,lich durch verschiedene
be played approximately as follows: '

Stressescan be produced on the recorder only to a small extent by playing

louder. or softer. They therefore have to be indicatedm.ainly by changes in
TonátlHtr deutlidi gemadit werden. Durch abwechselnd breires und kurzes the duration of notes. The stresses in a: piece of music can be brought out .by
ScoB.n .owie durch Bindungen ist einHervorheben der Schwerpunkte mõg- holding the accentuated notes to their fuU value and shortening rhe others,
11cb. or by using slurs..
12
Obung . Exercise

464j·~§t-· wa·~_·
Giga .. .
8 . . . J.- J. Naudoe, Sonate G-Dur (Barenreiter)

47
Auch die Leiditigkeit des Auftaktes undder letzten Noten eines Taktes Up-beats andthe last notes of a bar can also be made to sound light if
erreicht man durch kurzes und weiches Stoíien der betreffenden Tõne~ they are played short andare tongued softIy. .

. Air Bourrée . . . . Ph. HiErlebadi, 1693

48 .

8.. ..... . . ... • .•. : Ausjührungetwa: . n li

_
~ ~~ ~.. .. Asplayed (approximately): ), I n 1'., n ) i I ti ., J ---
Menuet
• _ ~ Ch.Dioupan,Sui" II (Mo..x 1003)

49~·.~·~~
. I .
~.
~igue .. .. .. . . •. . .. . ., G. F. Hãndel, Neun Sãtze aus .Almira"· (Moedt 1034)

SO

. . . .
 13

Variation über ; Wat zal men op denavond doen". . " . . .J.

Es darfnicht der. Eindruck einesf -Taktes mit den Schwerpunktenauf'der . The Iiseener should not receive the .impression off timewith an accent on
ij f t f f '
ersten undvierten Zahlze~t entstehen. Ausführung etwa
falscheBetonung zu vermeiden, . . . . ..
um· thefirst and fourth beats. To avoid false accentuation, therefore, ehe above
. piece should be played appróximately as follows: J r r tt r .
Ecboç crescendo und decrescendo kõnnen ebenfalls durch sorgsamabge- Echos, crescendos and decrescendos can also be suggested by carefully
stufte Artikulation wiedergegeben werden. . .
graduated. articulation.
. . . .' '.

8 .. ...: .•.. _ •. _ ..•

53 .'
?S:-=-~~. . .
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. . - " . .
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'f '" l' f.· 1" . f' '1'" .
. 8 . ." . ~_ ~.' .'. '. .. . .

54
p . rresc. . '. .' decrete, . '. .' . • • .
Leggiero . .. •
~. o~,!'~l:::
55~ "'
f . l' f"· 1'. . L>: s: .' .'
Allegro

56 J j .. l
:.w "i.

Allegro
8

$7~ h!
Abdruck mit Genehmigung eles. Musikverlages B. Schoet's Sõhne, Mainz
14

, Poco allegro '

58~ •
mJ crtSc. ' '

.tltl~· _

~f~~~> -
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~·~i"
Abdruck mil GenehmigulIg
,
des Musikverlages
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Hans Sikorski, Hamburg:
g
Bindebogen werden als Artikulationsze~dlf;n (Nr.59) und aIs Phr(uierungs- Slurs are used as' articulation marks' (No. 59) and as phrasing marks
zeidien (Nr. 60) verwendet, 1m letzteren FalIe dient der Bogen zur Gliede- (No. 60). In the latter case the slurs serve to punctuate the music. Not by
rung des musikalischen AbIaufes. Es sollen also keineswegs alIe Noten ge- any means should álI the notes be slurred, though they should be legato in
bunden gespielt werden, wohl aber im legato - Charakter. character,

Apdante ' , . .........-:;-- ,, ' R. Valentine, Sonata 111 (Lienau)

59

.. j"hmhdw Mima •• ren (Moedt 186)

60.' ., . .. . . . . n~

Wechielnolen werden meist gebunden gespíelt . Allernating nOleJ are generally slurred R VI' S t (L-' )

61~~

Allegro " , '' , , J. Ch. Pepuscb, Sonata itt (Moeck 1021)

• -, ,~ , '....--....,' . '

62tll-~ ~ ~ .~~ ~
 15

Allegro . G. Ph. Telemann, Partitag-Moll (nãr~eiter)

63 0$
~
w
. ,
·.. 1
~Ilegro . . .. J.Baston. Concertino D~Dur (Sdl()~)
64 ~I .. ~ . . ... ~ ..... ~~.
~

..I
Schnelle Tonleiterfolgen kõnnen am besten gebunden ausgeführt werden. Fast scale passages are easiest to pIay and are most effective when sIurred.
-~
~B_~~~~

6S~'~'~
A 11__ • J. Baston, Concerto c-o« (Moedt 3506) V·
".;"'<6'O rvace ~
66
~
_ = .67~':~
o
Galliarda
68

~1' ~·"·.!I
Tanz . .

69
. ... , ... .... . . ....
~V'í r"~
16

Variation über "Wat zal men opden avond doen"

8 . J. van Eyck, 1654

Bei schwierigen Griffverbindungen erleichtert die Artikulationssilbe 'dü-lü' The joining of difficult fingerings which ought really to be slurred can be
die saubere Ausführung der Bindung. facilitated by using the articulation syllable 'dü-lü'.

Doppelzunge.Schnelle Tonwiederholungen gewinnen an Prazision durch Double tonguing. Quickly repeated notes gain precision from theuse of
die sogenannte "Doppelzunge" (Artikulationssilbe 'dü-ge', 'te-ke' oder "double tonguing", which causes the current of air to be stopped alternately
'di-ge'), wobei abwechselnd Zungenspicze und Zungenrücken den Luftstrom by the tip and back of the tongue. The articulation syl1ables for double
begrenzen. tonguing are 'dü-ge', 'te-ke'ior 'di-ge',

Übung • Exercise

72

73
dü-ge dü+ge-dü-dü, dü-ge dü-ge-dü- dü .... . ..

Sehr
fi.
Iebhaft.. . .. . >. •
.. ~ ..B!esg:n,
S ;18/1
~natme op.
(B" ').
arenreiter

74.~ .. ~~~~
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~
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"'.11· .
. .. • ~.. . . . AbdfUck .mie Genehmigung des Bãrenreiter-Verlages, Kassel und Basel .

Lebhafl un:didchtK
7SA,-.
. . ~ düdü-ge düge disge ." .
=-
.
.~~'~=~~o~ . ... ..
M ·Z "li V .. "b N

Abdruck mie Genehmigung

I b L indlei 1 b«

des Bãrenreiter-Verlages,
(B" iter)

Kassel und Basel

 17

~V~

Air
8
(Modo 3) , . J. van Eydt. 1654
.

77*~e ,. 0."
dü dügedüdüge düdüge düdüge dü

Pavane de Ia Bataille.; Phalêse, Tãnze des 16.lahrhunaerts (Moeck 3601)

IV. Taktund Rhythmus · Time and rhythm

Gerade Taktarten . Duple times i I f I i I t (O) I t (~)I i I ~ I ~ I ~ eee,

Allemande J. H. Sdiein, Vierstimmige Suitensãtze (Moeck 49)

79~ •• '_ •• :g
.. t
I~ ,~
18

80

Volta . J. Dowland, 1621

81· .I~

~i~
-
~. ~
Ungerade Taktarten o Tripte times í t· I í i i t
I I I I I ~. eee,

Aufzug M. Fránck, Yierstimmig« S"ite (Moeck 32)

82~._.:g
.~.:g
Polonaíse Aus Sperontes' ,.singenáe Muse" (Moeck 101)

83 .
. '.' . '-' o. '-' . .........,
 Giocoso (Harlekins Tanz) . ... H. Poser, Dreizebn Kanons (Moeek 250)

8S~q

.. -
.~
Lebhaft ., MazeJonische Volksweisen (Moedt 313)

86P
8

Zusammengesetzte Takte· Mixed times

Sehr lebhaft G. Bialas, Rhythmische Miniaturen (Moeck 186).

87~ ~H
~
·20

Allegro (Die Jagd) .. H. Poser, Dreizehn Kanons (Moeck 250)

88 ~11112 ,~

;-~·ffl
r."\

~~ 'Il't TI]
R ch . . .. . . . G. Bialas, Rhythmische Miniaturen (Moeck 186)

89

Allegro W; Jeletz,Kleine Suite nach jugoslawischen Volksliedern (Moeck 302)

90 ~ ffi1

~9.S~9âZ

Taktwechsel· Changes of time

Zwiefacher Rumãnische Volksweisen (Moeck 209)
•
91~ia~~~==~~···
~ . . ,> >..
-~ . . .
..
....
-===
. ..•
 21

Zwiefacher. Lãndlertempo . H.Poser, Tanzbüchleín (Moeck 214)

92 ~ )fp.

Sprungtanz

4 I"
K. Marx, Flêitenbüchlein Jür Klaus (Blirenreiter)

93

• Abdruck mit GeDehmiguDg des Bãrenreiter.Verlages, Kassel und Basel

Signal. Lebhaft H. Poser, Tanzbüchlein (Moe~ 214)

94

o :g

95~
Improvisation
s Bewegt,
.•
'i .

.
.

.. .. . ..
.l ~
H. L. Schilling, Suíte (Moedt 1502)

Vivace . . H. Genzmer, Quartettino (Schott)

96

,~
Abdruck mil Genehmigung des Musilcverlages B. Scbott·, SõhDC, MUDZ
22
Verschiebung der Sdnoerpunkte- Sbijting o] accents
BalIet· _ . Ch. Engelmann, 1621
>.' > .
97

Sehr beront und lustig, nichi zu rasch ., ..' C. Bresgen, Sonatine op.18/2 (Blirenreiter)

98~4 ••

. . ."..."." . '." ".. '1" I~ . ~I

~~~~~~~.".~:"'I --",

99 ~.. .

" •
;
Abdruck mit Genehmigung de. Musikverlages B. Schott's Sõhne, Mainz

~ .. ~.~ .. ~~~,
Sehr..lebha~., . .'. . ,'. . ". .' ... ' H, Poser, Renfsb~rge~ =: (~ikor.ski)

101 ~.~~~~'t~
. p _ ;,.. f p ,. .

- . ..: . . f Abdruek mit Genehmigung des Musikverlages

"I
Hans Sikorski, Hambura
 23

AlIegro (Original e-MoU) . G. Ph. Telemann, Zwõlj Fantasien (Bârenreiter)

102~H

. 8:
m
Lebhafl . C. Bresgen, Sonatine (Scbou)

103 ~Il .~

- marco Abdruck mit Genehmigung des Musikvedages B. Scbott·, Sõbne, Mainz

Les Scaramouches· :)", . ,G. Th ..Telemann (Moeck 2073)

104

'----~~~
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.
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. .
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105 . . . . . . .
~""
.
$."",;.•• ,.16/1
. .
=
mJ : Abdruck mie Genehmigung des Musikverlages Hans Silcorslci, Hamburg
24

106 .

Tanz " . . . .

107

() ==== ~ -&-'

:1
Der we.chsel von ~ und * ist besonders in englisdien Tãnzen hãufig a.nzu-

~ .. .
======. _======== treffen.
í
Changes between and i . ..:
are particularly frequent in English dances.

Galliard Bened~ct Grep, 1609

10S· •• I~
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~. . .
~'I ,,·:1
Tanz w. Brade, 1621
~ ~
109~.e. le·~

~e .

The piece above contains several hemiolae. A hemiola ( I I) .

1 . I =
Grofttakte: drei Sdrwerpunkte innerhalb von zwei exists wherethere are three accentswithin the course of two bars. Its effect
Takten als Steigerungsmittel. is to raise expression.
 :.' .. , .

.: -Triolen=« Duolen- Triplets - duplets

, : ,'. ""

.~:.:.
,O:bu.ng. Exercise
~_:':t~nIei~er-und Akkordfiguren in folgendem Rhythmus:
:.' Séa:l~and broken diord passages with the followingrhythms:
42.J J. I n. n :11: J J I ma JTJa :11: J J I Jffi.. !ffi'.11: J .-11

.' .

....tfO~~~~ .
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·,;..:... . . ..
! ' ,.,;' ,' ..

. Aria .'
· Aus Sperontes' .Singende Muse« (Moeck 101)
: .
112~~'"í
fine

·,.~ ~' .. ~~~ .. ~~~ ~

. Da capo ai fine

Ganze Takte als Zahleinheit I Whole bars as single beats.

Allegro . .. G. Ph. Telemann, Partita B-Dur (Bârenreiter)

. 113 .

Ii . • ..

, . .' '.. . .

H. Poser, Sonatine op. 36/1 (Sikorski)

'i1"
, m,p' =. . ='
.,
-""
. .
Abdruck mie Genehmigung
.. 'i~
des Musikverlages Haos Sikorski. Hamburg
 25
,;Tr!olerz,- Duolen : Triplets - duplets
tlbu.ng. Exercise
<:t~nlei~er- und Akkordfiguren in folgendem Rhythmus:
'Sc~l~and broken éhord passages with the Followingrhythms:
2
4.
J J
. I.
n n :11: J J
I
rn 3
J"'Jl
3 :11:
J J Jffi 1ffi
I.
J
.. :11: :11

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~.. . . ..
- .' .'

Ganze Takte als Zãhleinheit I Whole bars as single beats.

'~

. . .
. " . . .' .... .
.
. .
Poco allegro. ' H. Poser, Sonatine op. 36/1 (Sikorski)

.. ~
'ii4~~~~" . - _. ,
'i ~".
. . .. i'~
'., '1I1/P. = . =' Abdruck mie Genehmigung des Musikverlages Hans Sikorski, Hamburg
 26

v. Tãgliche Obungen · Daily exercises

Dreiklangsübung , Triads

115
4 0
~
In allen Dur- und Molltonarten zu spielen / To be played in all major and minor keys

~A 'MU I. .»
IUM!U -I ,te !lê!!
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I' '11-8 ~ U

Dreiklãnge in allen Tonarten- Triads in ali keys

116

,i~A ..~ __
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Varianten

J~

117
~
{li·r:
a_.·.b c
Artikulationsübung im Fünjtonraum . Articulation exercises within a compass 01 a lilth

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.II~

Jede Artikulationsart ist in jeder Tonart zu üben / Practice a11the articulations in each key
 27

Tonleiterübungen . Scale exercises -

118~n~ ~ .9

~i3_4._ J .

119,1l_~

.e ~
In allen Tonarten und folgenden Rhythmisierungen zu spielen / To be played in all keys and with the following rhythms

J J

1204(\~ 121~
t;
Artikulationsarten wie in N"r. 117, Rhythmisierung wie in Nr. 118 / Articulations as in No. 117, rhythms as in No. 118

122

123 ~II . 11 ~

rn,o~
f
125 Il .
,

~ .

ti

11
~

I
Alle Tonleiterfiguren in allen Tonarten / Practice all scale passages in à.11 keys .
28

12(, i#! "~

127~i ~ 128ft~~mgü~OO~
129
~ 11

130~B~~

Daumenübung . 1humb exercise

131~

Dasselbe auch in F-Dur und A-Dur /

Practice the same in F and A major too

.Allegro assai
•• - •• •• • •• •... ,..
-- - •• ...
G. Sammartini, Concerto in F (Sdiott)
•• -
134
'\ • •• iL
-- • iL •• !iR-

•
•• - •. .~./L .fi.. !iR- iL
•• •• •• ... ... •• -- 'P
- - f
.
••.....
- --
 29

Obungen zur Ausführung uon Ornamenten.: Exercises in tbe execution o] ornaments

Mordent ~. Wechsel mit der unteren Nebennote. Von jedem Dreiklangston Mordent ~. Alternation with the lower auxiliary note. Begin on each note
aus in alIen Dur- und MolI-Tonarten. of the triad in alI major and minor keys.

136' 1.1
~ .. ~~

Prall triller . Passing shake (---: ~ )

J Vorübung in allen Tonarten : Preliminary exerci" in ali keys

137 !l\l!l

--L- -.1.- -....-1...-. ~ ~ ~ ~

Doppelschlag . Descending turn ('" 2) ç:1

138
~.'-...L.. ..... _'
. ~ ~
~~~.n~ ~.~w~
~ '. ~ ,.

Triller . Trill (tr + --t ~)

139 =E' . ..
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voru~~~~
~ , - '
'_ __ . , ,""--' ~
~~~~~i~.~
~
30

VI. Spielstücke in versehiedenen T onarten · Pieces in various keys

a) Tonleitern und Tonleiterausschnitte· Scales and parts of scales
Gallíarda
~ • I . . P. Peuerl, z"". Suit en (Moedi 24)
140~1~._ ••· I •• :.
~I
e ••. I" :1
~

Allemande·· . .

141

* ". :1
Courante . .. . .

142~ .••1

. . . .'
 31

Variation über » Wat zal menop den avond doen" J. van Eydt, 1654

143

n :1

144~~~~EJ -
Aus G. Gabrieli, Canzon VIII

Bourrée· . G. F. Hãndel, Sieben Spielstücke (Moec::k261)

145

~.,_-
~.-
Air Ph. H. Erlebadt, OUfJertüre a~Moll

146
32

.Menuet en Rondeau . Ch. Dieupart, Suíte 1 (Moedt 1002)

.
147~_~~~~ ~~

148.

'~ffi
:U

~ prefto .. .. G. Ph. Telemann, Partíta G-Dur (Bârenreiter)

149 ;ft,
Maurischer Tanz Altenglísche Tãnze und Lieder (Moedt 262)

150rn.

151
 33

Graziõser Walzer H. Poser, Dreizebn Kanons (Moeck 250)

152~J~.~ .. ·.~
.

ig

153_~f_ .Kontratanz
=_
..
'. Alte Kontratãnze (Moseler)
I

~ ~.,,:

~.. ..·:0
.. Áus Géorg GÕisch. Alte Kont~.tinze. Abdrudl: mit Genehmigung de. Mõseler Verlaaes. Wolfenbüttel und Zünch

Galliard '). W. Brade, 1607

154 4~!
. :~

.. .. ~~ .... ~~.~~~Çan'" •• ~~.

155 . .. . .
. '.' . '". ' . .' .' '. ..
, .
34

.: Courant· . .. ~ . ~. van Eydt, 1654

156
. .

. I I
 35

Reprinse
»W;eJ;eselbe ~on den Frantzõs;schen Dantzme;stern J;m;nu;re~ unJ coloriret werJen"

157·~
el_ . . .... Mó Praeti>rius(15!1.,.1621)

o' .' •• -",

. . . '. ..:. '.'

~~~~~~."' .. ~-'

. . .'. } '.' .' .

,';;
36

Praeludium . .. . . J. van Eyck, 1654

158

159
. . . ': ..
. . . .

. . .

Rigaudon
.8 . . . G. F. Hândel, Neun Sãtze aus "Almira" (Moeck 1034)

161 ~ll
 37

Marche .. .. ... .. . .. . Anonym, 1697

162

. :0
Presto . G. Ph. Telernann, Partita B-Vur (Bãrenreiter)

163

,~ . . . . .

"

Mascarada (, Th. Simpson, 1621

164

" 11 o :g
V 1 .. . .. . . M.Pr~etorius (1571-1621)
.

~6.5
,
38

BaUc t '. J. van Eydt, 1654

166 +-11 ..
.
' .~". ~ '.' . . . -' . .. . . .

167 nll~'16:
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:1
 ·39

Galliard .' . '. w~Brade, 1614

L68 . li, "~

. . .

~."'!

AUegro . 11-' . . .. . . A. Vivaldi, 1I ,.,tor fUJo.Sonata IV (B~ter)

169 .,~

-=-.,-
!~

170 r~
, 'U

171
40

m51~~v
. Gavotte . .. :.... . . .... . . .. '. . J. Ph, Kiinb~rg~r, R~cueil d'airs de danse caractéristiques (Moeck270)
~.
173 u.· .• :~

Viva~~ .• ~ ~ ~--=- ~~~:(B'''~6t'')

174~.· .... =======- .... ~ . =l.~
: '.: . :.... . ': -:"_400' .' ..... . .' .... . ".

Espressivo .. .. R. Doppelbauer, Divertimento e-Moll (UE)

175~" ..~ ••.. ~

. . ~I
Courant Anonymus, 17. Jahrhundert .
. ~. .
176·F2~ 1· .

..

. . . Variation [lIaus C. Bresgen, Sonatine op.1.8/2 (Bãrenreiter)

. ... .. .. ...:. .. . . . .. Abdruck. mie Genehmiguog des Bãrenreiter-Verlages, Kassel und Basel
 41

b) Chromatik . Chromaticism

178 '.' .

. . ~

179 r ·tt
Vivace _ ~ G. Ph. Telemann, Partita e-Moll (Bârenreiter)

~====~-----=--' .
Adágio . . H. U. Staeps, Partita in C(Moe<k 309)

180==~~~~~ ~ .. ~.~~~
P : ====- = ':. . .

181
Adagio

4 i ...
Gagliarda
~_.~.
.. P. Hindemith, Plõner Musiktag, Trio (Schott)

.
Abdruck mie Genehmigung des Musikverlages
n
B. Schott's Sõhne, Maioz
c. Farina, 1627
.

182~' ~'" _.j§j

-e- o.

.1. 9

183
42

c) Akkorde . Broken chords

.

184 *
Fanfare
8 ,

fi.
Allegro . .
. J. Ph. Kirnberger, Recueil d'airs de danse caractéristiques (Moec:k270)

J. Bi Loeiller, Sonate C-Dur (Noetzel)

185 yo~

"O ~

186

Allegro aUatedesca' , H. Poser, Sch~eider-Terzett (Moeck 301)

187;~ i

Presto J. Baston, Concerto C-Dur (Moeck 3506)

188*3··.·

Y~

189 (L:au~
 43

Gigue G. F. Hãndel, Rod~igo-Suite (Bãrenreiter)

190~·}

~:~~~~
. .
.

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.....•.•
#t. ~
191 r
Vivace
8

Ij
. . __ . __ . . -. .G." Ph T·e1emann,··P· artlta e- M·o11(B"arenrerter
')

.~.~~~.~~

-- .

Allegro assai . ;;/ G. Sammartini, Concerto in F (Scnott)

193
tr· t. ~ .. .
~ ~~ ..
~ .tr.
.
.. . p . . .. f

194
44

195~1

,
Allegro . . J. Baston, Concertino D-Dur (Sdiott)

196 ~ ª.

Allegro , . G. Ph. Telemann, Zwolf Fantasien (Bârenreiter)

197·~~~=.~~

,
~.n:'·~ ..... ~~
. . .

'~~.~ ..~~ ,'. '. ~. 'J Y:g

 45

Fanfare. VisteJ s;Kusser, 1700

198 . .. '. . . .
. " ". ..... ,',-" . fine

Hornpipe I H. Purceil, Spielmusik zum .Sommernachtstraum- (Bãrenreiter)

199~~ ~

200~
Aria

Molto allegro "

)!- A. Hammerscbmidt, 1639

4 ~
H. Poser, Schneider-Terzett (Moeck 301)

,
201

... -
-~

~~,~~
.' ,

~~~
46

Allegro A. Vivaldi, Il pastc>rfiJo~ Sonata IV (Bãrenreiter)

203

204

Tempo di Minue '., 'G. Ph. Telemann, Partita Es-Dur (Bãrenreieer)

205

Allegro moderato R. Doppelbauer, Divertimento c-MoU (UE)

206~1 - ~. ~. ~ •.. ~

_ ! ! ~ ~ê'~' ~~II.~~~~ 'I

207~~O

. :0
 47
d) Sprünge . Leaps
Allemande J. H. Schein, Vierstimmige Suitensãtze(Moeck 49)

208~ rr ~. ,I ~!" :U
__ .._'u:1
AlIegro giOCOSO ',' . K. Marx, Sonatine in D, op. 48/4 (Bãrenreiter)

209~~

*=-~ ..
.

I 210~! ~~-'~i
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Abdruck mit GenehmÍ&uDg de. Blrenreiter.Verlage., Kas.el und Basel " .

211

J:
~~

":11
Lehhaft .. .
.. . .
". . .--.. H. Paulsen, Sonatme (Tonger)
. > .
. ~ . .' > - .>
212~l·~~ ,
~~~~~~

.~
mf . Abdtuck mit GenehmÍ&ung dea Verlagea P. J. Tonger, R.odenkircben I RheiD
48

. Mã6ig schnell H. Genzmer, Fünf Bagatellen (Moeck 230)

21;~. "~
Variation über "Rosemond" . J. van Eydt,1654

214

~2ei
Bourrée G. F. Hãndel, Neun Satze aus "Almira" (Moeck 1034)

21S:ft O
~.:

An denPirol w. Keller, Kleine Vogelpredigt (Moedt 204)

214·~,."gr!,gr,,~~
~ Abdruck mil Genehmigung
~
des Bârenreiter-Verleges, Kassel und Basel

. . . C. Bresgen, Sonatine op.18/1 (Bãrenreiter)

~~
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~ ~ ~
.

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217 ====
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.. ..... sehr Tasch . . • ' -. >.

~,~'~"1'9
 49

218 *:
Sehr schnell

~~. ~~ .. ~~
. .
.. ~~~J
H. L. Sdtilling, Suíte (Moeck (502)

.
li
Allegro G. Sammartini, Concertoín F (Sdtott)

219~! ,